ROMA Arquitectura escultura Inma Navarro. CARACTERISTICAS GENERALES DEL ARTE ROMANO El arte romano...

ROMAArquitectura escultura

Inma Navarro

CARACTERISTICAS GENERALES DEL ARTE ROMANO

• El arte romano se caracteriza por ser un arte eclectico ya que asimilaron formas culturales de diferentes pueblos conquistados sobre todo de etruscos, griegos y el helenismo de proximo oriente y Egipto

• La arquitectura incorpora el arco de medio punto y la boveda de cañon o arista que són elementos de origen oriental y que se incorporan a traves de la cultura etrusca

• Utiliza los ordenes griegos a los que añade el orden Toscano de origen etrusco y el orden Compuesto de creacion romana

• A diferencia del idealismo del arte griego , el arte romano es ante todo funcional en su arquitectura , la escultura es ante todo realista y la pintura decorativa

DEL URBANISMO GRIEGO AL ROMANO

• El Imperio Romano fue un Imperio de ciudades y Roma la ciudad por excelencia llego a tener un millón de habitantes en el s. II dc.

• La ciudad romana debe su estructura y su espiritu al urbanismo griego

• Las Polis griegas estuvieron condicionadas por su independencia, la topografia del terreno y la democrácia. La ciudad se estructuraba en torno al AGORA o plaza publica lugar de encuentro para los ciudadanos reflejo del sistema democrático donde se celebraban asambleas politicas , se hacia mercado y se administraba justicia. Las ciudades griegas fueron planificadas y crearon el concepto del urbanismo moderno, los Romanos crearon un imperio de ciudades unido por vias y calzadas.

PERIODOS DEL ARTE ROMANO

• Con una sólida estructura social, juridica y comercial, Roma estuvo influenciada por la civilizacion Etrusca y por la Cultura Griega.

• No se puede hablar de un arte propiamente romano hasta el s.II ac.

• El estudio del arte romano se divide en dos periodos:

• El periodo Republicano(s.III-I ac.) absolutamente influenciado por el arte griego

• El periodo Imperial s.I-IVdc.

Durante 500 años se producira un proceso llamado Romanización , la cultura romana creó un imperio basado en tres pilares: La lengua, la ley romana , y las vias y calzadas que pusieron en comunicación todo el Imperio.Los intercambios entre las ciudades del Imperio universalizaran la lengua ,la cultura ,las creencias y el arte .

El Arte Romano es el primer arte de ambito europeo.

La Arquitectura fue el arte que mejor expresó el carácter romano y el mejor instrumento de romanización del imperioLos romanos lo utilizaron como un simbolo del Estado a traves del cual mostraban su poder y conmemoraban sus victorias

Su mentalidad practica daba prioridad a los aspectos funcionales frente a los estéticosCrearon una tipologia de edificios que respondian perfectamente a las necesidades de una sociedad compleja y evolucionada como la suya.

Expansión de civilización romana

Cultura romana va a crear un gran imperio que mantendrá

su cohesión gracias a tres pilares

Claseshistoria

Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez Zapata

Calzadas romanas

Surgen con fines militares pero sirven para

vertebrar el imperio

Seguían trazados rectos,dentro de lo posible,

buscando las rutas más cortas

Establecían surcos de metro y medio a los

lados para el correcto drenaje del agua

Disponían de miliarios que señalaban las distancias

Dependiendo del tipo de suelo podía

tener menos capas. En general constaba

de:

Ligero abombamiento hacia arriba en el centro

para facilitar la evacuación del agua en caso de lluvia.

Construirán unos 90.000 km. de vías

Pavimentum

Nucleus

Rudus

Statumen

http://www.iesjuandelacierva.com/paginade/jorgelozano/

mailto:[email protected]

Claseshistoria


Derecho romano



La lengua –el Latín

CARACTERISTICAS DE LA ARQUITECTURA ROMANA

MaterialesElementos constructivos

Tipologia


Características arquitectura

Materiales

Hormigón(opus caementicium)

Cal, agua, y roca volcánica (puzzolana)

Permite construir con rapidez, barato y resistente

Piedra(a veces mármol)

Sillares de piedra en unión viva o con argamasa

Mampostería

Generalmente como recubrimiento

Material pobre que hay que enmascarar

Ladrillo (opus latericium)

Distinto tamaño y disposición

Dan gran ligereza

Elementos

Muros

Incertum latericium espicatum

mixtum

( ver diapositiva)

ColumnasY

pilares

Órdenes más libres (decorativos)

Dórico griegoDórico romano (toscano) basa y fuste lisoJónico capitel de esquina (4 volutas)Corintio Entablamentos muy ricosCompuesto (jónico-corintio)

Superposición de órdenes

Arcos de medio punto bóveda de cañón

bóveda anular bóveda de media naranja

Entablamento adintelado

Techumbre abovedada

Fusión adintelado y abovedado

Más solidezEquilibrio dinamismo-reposo

Triángulos enmarcados (enjutas)

Cubiertas a dos aguas

finalidad

Edificios funcionales

Carácter propagandístico

Ábsides exedras acentúan eje de simetría longitudinal


Cloacas

Como elemento de propaganda para

mostrar la superioridad de su civilización,

la ciudad romana poseía una serie de

comodidades: abastecimiento de aguas,

cloacas,calles adoquinadas, pasos

peatonales, aceras, etc.

Las cloacas eran una red de galerías que

recogían las aguas fecales. Su suelo y paredes estaban

impermeabilizadas, para evitar filtraciones

Cubiertas con bóvedas de cañón de mampostería

ELEMENTOS CONSTRUCTIVOS: EL ARCO Y LA BÓVEDA (utilizadas antes por mesopotámicos,egipcios y etruscos) fueron para los romanos un campo de experimentación inagotable

Boveda de arista


Castillo para construcciones

Complejos sistemas de andamios, poleas y palancas

permitirán acelerar la realización de las construcciones

HormigónOpus caementium

LadrillosOpus latericium

Cantos rodados

Piedras

Sillares

MATERIALES: Los romanos inventaron el OPUS CAEMENTICIUM una mezcla de piedras pequeñas , grava , arena, cemento o cal y agua como aglutinante es el hormigon actual, que permitió cubrir espacios enormes con arcos y bovedas, al ser mas ligero, mas barato y mas rapido.

El ladrillo acabó sustituyendo a la piedra ya que resultaba más econoómico y se recubria de estuco.Los marmoles se utilizaban como revestimiento de lujo

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Unión viva Unión con argamasa

Sillares de piedra unidos a hueso (sin mezcla). Empleaban grapas metálicas

cubiertas de plomo para afianzar su consistencia

La gran revolución en la arquitectura se produjo con el descubrimiento del opus

caementium (fruto de la mezcla de cal, arena, fragmentos de lava volcánica (puzolana) y agua). El empleo

de este material supuso una triple ventaja: al fraguar alcanzaba una gran resistencia ( lo que permite hacer

mayor variedad de formas y de mayor tamaño), permitía construir rápidamente y era un material muy barato.

El único inconveniente es que la apariencia era pobre por lo que se solía recubrir con otros materiales.



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Tipos de paramentos

Opus incertum(forma irregular)

Opus reticulatum(piezas regulares)

Opus latericium(ladrillos)

Opus mixtum(sillar y ladrillos)

Opus spicatum(forma de espina de pez)

Según tamaño:Bipedalis = 0`6 x 0`6 m.

Sexquipedalis = 0´45 x 0´45 m.Bessalis = 0´22 x 0´22 m.

Opus quadratum(a soga y tizón)

Sillares piramidales cuya base cuadrada

mira hacia fuera



Todos los

órdenes

Entablamentos:gran libertad

decorativa, abundantes entrantes y salientes

Fustes: salvo toscano que

es liso, pueden ser estriados

o lisos

Bajo columna un pedestal

cornisa

cubo

plinto

Con basa

toscanodóricojónico

Empleo de capitel de esquinas en todas las columnas (volutas a cuatro lados)

corintiocompuesto

Capitel hojas de acanto y volutas

La estructura real de los edificios , generalmente maciza se recubria por otra estructura fingida solo con fines decorativos, que solia ser una recreacion de las formas arquitectonicas griegas, ordenes superpuestos y columnas adosadas a los muros. Utilizaron 5 ordenes arquitectonicos.

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Capitel de esquina

Cuatro volutas



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Bòveda de cañón



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Bóveda de media naranja



URBANISMO ROMANOLa ciudad ,de vital importancia para la civilización romana tenia como centro el FORO inspirado en el AGORA griega que centraba la vida política, económica administrativa , social y religiosa , integrada a diferencia de la griega en el contexto urbano, en el Foro se construian los edificios más importantes.Todas las ciudades por pequeñas que sean tiene su foro.

Las ciudades importantes además tenian Teatros, Odeones anfiteatros, circos y estadios.Los Romanos utilizaron en el diseño de sus ciudades el diseño griego de planta Hipodámica aunque organizada según la estructura del Campamento militar el OPIDUM romano.Igual que los griegos los urbanistas romanos tomaron como unidad de estructura las calles y las insulas , viviendas colectivas de varios pisos organizadas en torno a un patio centralEl eje de la ciudad se definia por dos vias el Cardo N-S y el Decumanus E-OA partir de estas vias se organizaban las calles según un plano en cuadrícula , El foro se situaba en el centroEl FORO era una gran plaza rectangular , porticada en dos o tres de sus lados donde se practicaba el comercio . El templo, La Curia (sede del Senado Romano) La Basílica


Campamento romanoPlano ortogonal

cardo

Decumanus


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Foros de Roma



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Foro de Julio César

Templo de Venus creadora al fondo, focaliza

atención

Foro concebido como elemento

articulado independiente

Rodeado por un muro,

obliga a entrar por puertas

frontales

Laterales porticados para comercios

Creación de eje axial reforzado

con estatua ecuestre de

César en el centro



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Foro de Augusto

Templo de Marte VengadorInvade la plaza

Templo octástilo y de orden corintio

Apertura de dos exedras en los lados largos del

foro

Ático con copias de las cariátides

adosadas



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Foro Trajano

Basílica Ulpia se sitúa en el eje perpendicular

al eje mayor del foro

Bibliotecas delatín y griego

Columna de Trajano



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Foro de Trajano. Cabecera(ampliación de Adriano

Formasemicircular

Templo de Trajano

Atrio pequeño



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Basílica de Magencio

Edificio para administrar justicia y para operaciones

comerciales

Planta rectangular con cabecera semicircular

donde se situaba tribunal( estructura imitada

por iglesias cristianas)

Dividida en tres naves, la central la cubría una bóveda

de aristas que veía contrarrestados sus empujes por bóvedas de

cañón colocadas transversalmente en las naves laterales



ARQUITECTURA RELIGIOSA ROMANAEl templo romano hereda la tipología del templo griego. Sin embargo, el estilo práctico y utilitario del romano le lleva a introducir modificaciones.1. Se eliminan las acrópolis, construyéndose en el recinto urbano, cuyo espacio hay que economizar.2. El acceso por la parte delantera a través de una escalinata. El templo se apoya sobre un pódium.3. El vestíbulo amplio, que obliga a reducir el espacio interior a una sola Naos (se elimina el pronaos y el opisthodomos).4. Solo las columnas delanteras (del vestíbulo) están exentas. El resto se adosan al muro.5. Se construye en 5 estilos: dórico, jónico, corintio, toscano o compuesto. Cada templo tiene su estilo. No obstante, los romanos no se limitan a adaptar la tipología griega, sino que también introducen tipologías propias, por ejemplo en el Panteón de Agripa y el templo de Vesta.

El templo de Vesta: su planta circular se aparta de la tipología griega porque es un templo dedicado a una diosa de origen etrusco: Vesta, que exigía ceremonias en un espacio circular. Además, este templo tenía para los romanos un gran valor simbólico, ya que en él se encontraba la Boca de la Verdad, una inmensa piedra con una imagen de un dios con la boca abierta.


Templo Fortuna virilisRoma

Sobre podium con solo escalinata frontal (potencia eje

longitudinal)

Pseudoperíptero(columnas adosadas

al muro)

Templo jónico de reducidas dimensiones

Templo tetrástilo

Características clásicas: equilibrio, proporción, armonía, simetría, etc.

Siguen siendo mera casa del dios. Los

rituales se hacen fuera


Claseshistoria


Sobre podium con solo escalinata frontal (potencia eje

longitudinal)

Pseudoperíptero(columnas adosadas

al muro)

Templo corintio de reducidas dimensiones

Templo hexástilo

Características clásicas: equilibrio, proporción, armonía, simetría, etc.

Muy estilizado

Cuatro columnas exentas a cada

lado crean pórtico profundo (claroscuros)

Templo Maison CarreèNimes

Carece de opistodomo

Romanos ubican templos en centro

de las ciudades

No dispone de gran decoración en

su entablamento

Construido en honor a Augusto



Panteón de Agripa En ese templo combina la arquitectura arquitrabada griega con la arquitectura abovedada romana.Fachada:reproduce el lenguaje arquitectónico griego:- Arquitectura arquitrabada.- Orden Corintio- Remate en frontón.Un amplio vestíbulo nos lleva al cuerpo central del edificio, donde el arquitecto romano ha de demostrar su capacidad técnica. Para sostener la inmensa cúpula se diseña un muro doble, donde se vertera opus cementicium en 8 inmensos pilares, entre pilares se abren nichos destinadas a cada uno de los dioses. La cúpula se apoya sobre el tambor, y se construye descargando peso de los materiales utilizados (piedra volcánica muy ligera).La decoración está cargada de simbolismo. El espacio interior reproduce una esfera perfecta. Símbolo de la universalidad de Roma.El interior de la cúpula se decora con un óculo central que permite el paso de la luz y con casetones pintados de azul, con una estrella dorada en el centro de ellos (policromía hoy desaparecida).

Para terminar, el templo de Agripa, también llamado templo de Adriano, es un claro ejemplo donde arquitectura e ingeniería se unen, dando resultado un lenguaje nuevo y original donde los valores estéticos se combinan con los valores técnicos.A diferencia de otros templos destruidos, este se conservó gracias a que en época cristiana fue sacralizado (se convirtió en Iglesia cristiana). Hoy es el lugar de enterramiento de hombres ilustres de Italia (como el pintor Rafael o el poeta Petrarca).

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Panteón. Vista aérea

Planta con un cuerpo rectangular y uno circular unido por un

espacio de transición

Dividido en tres cuerposseparados por marcadas

líneas de imposta

Tambor cilíndrico construido mediante un triple piso de arcos de ladrillos

incrustados en el grueso muro (más de 6 metros) de hormigón que permite trasladar las presiones

hacia ocho pilares

Cubierta con bóveda de media naranja (realizada con materiales

porosos para que pesase menos) y con un óculo central de 9 metros de diámetro cerrado con alabastro traslúcido que permite penetrar la

luz

Exterior recubierto de ricos mármoles y

estucos hoy desaparecidos

Templo concebido para permitir recibir

a mucha gente (ya no es meramente la

casa de los dioses)

Altura de la bóveda es igual al diámetro

del recinto (enormes proporciones solo posible por el empleo del

hormigón)



Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez ZapataPanteón. Fachada

Pórtico ostástilo(fuste de granito y

basa y capitel de mármol blanco)

Concebido para ir al fondo de una plaza porticada, su frontal ocultaba la plantacircular del interior

Dieciséis columnas sostienen el pórtico dividiéndolo en tres calles. Dos terminan

en exedras y la central en las puertas de acceso a la cella

Aunque en el friso una inscripción indica que lo

construyó Agripa, su forma definitiva la adquiere en tiempos del emperador

Adriano


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Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez ZapataPanteón. Interior

Enmascaramiento con ricos mármoles

Numerosos elementos constructivos griegos:

frontones, columnas, etc.

En el segundo cuerpo se abrían vanos con celosía

que aportaban una luz indirecta, siendo el foco lumínico principal la luz cenital del

óculo central

Entre los ocho pilares se abren ocho vanos (uno para la entrada el resto para los astros

conocidos: sol, luna y cinco planetas)



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Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez ZapataPanteón. Cúpula con casetones

Dividida en circo anillos concéntricos (5 esferas del sistema

planetario concebido entonces) con 28 casetones (días lunares)

Casetones convergentes que acentúan efecto

de perspectiva

Óculo central simboliza el sol que a lo largo del día

ilumina de distinto modo la estancia

Se pensaba que el cielo que era la perfección

y ellos asociaban la misma al círculo



Arquitectura civil.

La arquitectura civil tiene una gran variedad de construcciones. Es una arquitectura al servicio de Roma. El romano tiene sentido de la historia y quiere dejar testimonio de su presencia. La arquitectura se convierte en instrumento de propaganda, política del estado y sus representantesTIPOLOGIA Senado: un edificio que ha mantenido su carácter político en muchos parlamentos europeos. La entrada del senado se llama frontispicio. El interior, un espacio semicircular (hemiciclo) donde los senadores ocupaban su lugar. Delante de los senadores, el orador lanzaba sus discursos. Rostía, columna donde se comunica al pueblo la ley (se encuentra en el exterio Arquitectura de ocio y espectáculos.Tres tipos constructivos: el teatro , el anfiteatro, circo

Coliseo o anfiteatro Flavio

El Coliseo empezó a ser construido en el año 72 d.C. durante el mandato del emperador Flavio Vespasiano. Fue inaugurado por Tito. Terminadas las obras, el Coliseo se convirtió en el anfiteatro más grande jamás construido.En su inauguración se decretaron 150 días de fiesta y se sacrificaron 5000 fieras. El abandono y dos grandes terremotos provocaron la ruina parcial del monumento, que se convirtió en una magnífica cantera para la construcción de otros edificios.La parte de la fachada que se conserva está construida en cuatro niveles. Los tres primeros niveles están formados por una sucesión de 80 arcos de medio punto, con columnas adosadas que soportan un entablamento puramente decorativo. El cuarto nivel o ático, está formado por un muro con pilastras (columna-pilar) adosadas y pequeñas ventanas.De abajo arriba se superponen los siguientes órdenes: dórico-toscano, jónico y corintio. El último piso está decorado con 24 mástiles de madera que sostenían un toldo que protegía de la lluvia a los espectadores.La planta elíptica define el espacio: en el centro estaba la arena y a su alrededor la cávea, en las que se sentaban 50 000 espectadores.

El acceso al recinto se realizaba a través de los arcos del piso inferior. A partir de aquí, una compleja organización de galerías coronadas por bóvedas de cañón y de arista (cruce de dos bóvedas de cañón). Las comunicaciones entre cada nivel se realizaban mediante escaleras y rampas que dan acceso a las gradas a través de unas puertas llamadas vomitorium.Debajo de la arena se hallaba visible una compleja obra de ladrillos que, además de albergar las distintas dependencias, estaba dotada con un sistema de conducción del agua capaz de transformar la arena en una gran piscina.El Coliseo fue levantado sobre las ruinas de un gran parque creado por Nerón.En el anfiteatro Flavio, conocido también como Coliseo por la “colosal” estatua de 40 metros del emperador Nerón se celebraban numerosos espectáculos gratuitos de lucha entre gladiadores, batallas históricas y naumaquias, llenando la arena de agua. Su entrada era gratuita y se disponía a la gente según su estatus social.La construcción del Coliseo fue considerada un generoso regalo del emperador al pueblo, que ayudó a potenciar la imagen benefactora de su poder y glorificó su figura semidivina. La estatua fue trasladada desde la casa del rey, la domus, por 40 parejas de elefantes, y la cabeza del emperador fue sustituida por la del Dios Helios.La superposición de órdenes ya había sido utilizada en el Teatro Marcello, siendo un modelo muy copiado posteriormente por arquitectos del Renacimiento, como Alberti, y del Barroco.Tanto su sistema de graderías como sus instalaciones en el subsuelo de la arena fueron un modelo seguido en la construcción de otros anfiteatros, e incluso algunas soluciones han servido de modelo en recintos deportivos.

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Coliseo de Roma. Vista aérea

Planta elíptica(anfiteatro fruto de

la unión de dos teatros)

Totalmente exento mediante la superposición

de pisos

Red compleja de pasillos radiales conectados

con otros transversales sostenidos sobre bóvedas de cañón y arista

80 arcos de medio punto permiten una rápida entrada

y salida al recinto

Arena central con subsuelo excavado con galerías, pasillos,

conducciones de agua, etc. Características generales

romanas: funcionalidad, propaganda, combinación dintel y arco, hormigón, etc.

Construido en tiempos de Vespasiano



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Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez ZapataColiseo de Roma. Fachada

Cuarto cuerpo añadido en tiempos de Domiciano

Sobre gradas o estereobato

Superposición de órdenes(dórico, jónico, corintio)

Segundo y tercer cuerpo con estatuas en intercolumnios

Predominio del muro sobre el vano

(sólo pequeñas aberturas rectangulares)

Articulación del muro con lesenas

(estrechas pilastras)

Ménsulas que sostienen mástiles

de los toldos

Recubrimiento exterior con mármoles y estucos

Reconstrucción parcial en el s. XVIII



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Coliseo de Roma. Arena



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Coliseo de Roma. Reconstrucción



El circo

Destinado a las carreras de cuádrigas, que no eran solo un espectáculo, sino una forma de mantenerse preparado para la guerra.Como el teatro, los circos eran entretenimientos para las clases altas.El circo más famoso: el circo máximo, en Roma.La arquitectura abovedada se combina con la arquitrabada.Destaca la planta elíptica dividida por una espina donde se situaban los jueces.

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Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez ZapataCirco Máximo

Espina desplazada a un lado del eje para facilitar la salida

(adornada con estatuas, fuentes, obeliscos, etc.)

Gradas sobre podium elevado que las aísla de la arena

(exentas, galerías abovedadas,escaleras, pisos superpuestos, etc.).

Están en los dos lados largos y en uno de los cortos semicircular

Lado sin gradas: se encontraba la entrada de los carros ( Porta Pompae), las caballerizas y las cárcenes (puestos de salida que estaban

en un lateral e inclinados con respecto al eje para no dificultar el comienzo

a ningún carro

Tribuna a la altura de la segunda meta

Aforo para más de doscientas mil

personas

Arena de planta casi rectangular



El teatroEl teatro romano es de clara herencia griega. Las clases cultas romanas (plebeyos enriquecidos y patricios), muy helenizados (influenciados por Grecia) culturalmente, asisten a grandes funciones teatrales.En todas las provincias se construyeron teatros, pero destacamos dos: el teatro Marcello, de Roma, y el teatro de Mérida (en Lusitania).

Teatro de Mérida

El teatro de Mérida fue un encargo de Marco Agripa. Mérida llegó a ser considerada la novena ciudad más importante del mundo, superando a Atenas. Allí se conserva restos de muchos monumentos propios de la arquitectura romana como restos del circo y de la basílica, de acueductos y puentes, del anfiteatro, de templos, un conjunto espléndido de domus…El teatro de Mérida pertenece al tipo mixto, es decir, está alzado en parte al aire y en parte excavado en el monte.Se estructura en la monumental escena, con las dependencias para los actores, y la cávea, espacio destinado al público. Entre ambas partes se encuentran la orquestra, zona semicircular donde se situaba el coro; y un amplio proscenio de 60m donde se realizaban las representaciones. Detrás del proscenio aparece la escena reconstruida con materiales encontrados, parcialmente, in situ.

La escena se divide en tres tramos. En el tramo central se abre una puerta principal y en cada uno de los laterales sendas puertas. Esta fachada consta de dos cuerpos de columnas corintias. En los intercolumnios se situaban estatuas de personajes públicos y divinidades, hoy sustituidas por reproducciones. El suelo de la orquestra está recubierto de mármol. Hay dos entradas utilizadas para acceder a las localidades de más categoría, dispuestas en tres filas de asientos. Sobre éstas se disponían las gradas.

Se accedía a las localidades por 13 puertas de acceso o vomitorium.Los teatros son los edificios más espectaculares de todas las arquitecturas públicas. Su función no es solamente la de albergar representaciones teatrales, sino también celebraciones, rituales, reuniones políticas, juegos (a falta de un anfiteatro). En su decoración se alternan imágenes de dioses y personajes de la familia imperial, así como de la función lúdica y alienadora (pan y circo).

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Teatro de Mérida.Vista aérea

Scaena Frons Scaenae( dos pisos, con

entrantes y salientes tres calles)

Orquestra(semicircular)para músicos

cavea

Vomitorium

imamedia

summa

Atrio traseroPórtico, biblioteca,etc.

En Mérida primeras gradas excavadas en roca y el resto

exentas

Gradas para autoridades con respaldo



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Teatro de Mérida. Frons Scaenae

Superposición de órdenes

Ricos efectos de claroscuros

Scaena elevada



Arquitectura destinada a actividades económicas3 tipos: Mercados, basílicas y termas.

Mercados TrajanosDe los mercados trajanos solamente quedan ruinas, pero diferentes

registros nos hablan de su monumentalidad.

Hoy los definiríamos como auténticos centros comerciales.Mezcla la arquitectura abovedada con la arquitrabada ( meramente decorativa).

Un espacio construido en altura con tiendas, talleres, almacenes, tabernas. Hay que destacar su modernidad.

Termas

Indican una preocuparon por la higiene y por la salud. Todos los barrios tenían sus termas y cada grupo social sus instalaciones.Las Ternas de Caracalla hoy sería un club deportivo. Un gran espacio con jardines, gimnasio y baños.

3 piscinas comunicadas entre sí. Los esclavos se encargaban de mantener caliente el calderium y frío el frigedarium.

Baños con 3 piscinas donde, desde el agua muy caliente hasta la zona muy fría, se comunicaban con una zona templada intermedia. En las termas se encontraban las letrinas, donde los romanos aprovechaban para hacer negocios, pintar grafitis, etc.

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Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez ZapataTermas de Caracalla. Reproducción

Distribución simétrica de sus componentes

Salas de reunión social

saunas

gimnasios

Apodyterium

Entradas

Palestras

bibliotecas

Eje axial rector

CaldariumSala de agua caliente,Muro circular con siete

pequeñas piscinas abiertas en el muro y una central.

Cubierta por bóveda semiesférica de

grandes proporciones

TepidariumSala de agua tibia.

Gran sala rectangular con gran piscina. Cubierta de tres bóvedas de aristas

apoyadas en ocho columnas

FrigidariumPiscina rectangular de agua fría

de más de cincuenta metros

Las cubiertas de las distintas dependencias servían para amortiguar y

equilibrar las presiones laterales de las habitaciones

contiguas

Salas a distintas alturas permiten abrir vanos para su

iluminación

Un acueducto la abastecíade agua y una enorme

sala de calderas (hipocausto) calentaba el agua y

el suelo de las distintasedificaciones



Claseshistoria

Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez ZapataTermas de Caracalla. Vista aérea

Frigidarium

Tepidarium

Caldarium



Las basílicasLa más famosa, la Basílica de Majencio. Sig. IV .Foro de Roma La basílica era un edificio civil dedicado a la administración de justicia, al mercado al por mayor. Un edificio inmenso.De planta rectangular con la cabecera rematada en un ábside. El espacio central dividido en tres naves separadas por columnas y bovedas .

Esta Basilica sera la inspiradora de las basilicas cristianas. El edificio estructurado en tres naves, con la nave central mas alta , tres gigantescas columnas de marmol recogian los empujes de trs bovedas de cruceria

Arquitectura conmemorativa: arcos y columnas.

-Arco de Tito- Arco de Séptimio Severo- Arco de ConstantinoElementos estructurales:Función: función de los arcos de las entradas de las ciudades y de los foros, donde el pueblo recibía a sus soldados victoriosos.Partes del arco: pódium, cuerpo central y ático. Los arcos pueden ser de 1 ojo o de 3 ojos, siempre guardando una proporción. En proporción, el central del doble de los laterales.- Todos los arcos, además tienen elementos estéticos.- Se reparten en diferentes espacios. Por ejemplo, en el Intradós, en el Alfiz (espacio triangular entre el corchete y las columnas) y en el ático.- La decoración es muy variada: columnas, escenas narrativas (iconográficas), leyendas (epigrafícas), elementos geométricos (casetones), elementos vegetales, etc.- En el Arco de Tito, se narra la conquista de Judea.

ARCO DE SEPTIMIO SEVERO

ARCO DE CONSTANTINO

ARCO DE TITO

Sig I dC.Foro de RomaMarmol, 15,4 m altura

Es el arco mas antiguo que se conserva posee un unico vano fflanqueado por dos grandes pilares con bóveda de cañón en el interior.Una linea de imposta separa el zócalo del cuerpo principal que tiene adosadas cuatro columnas con capiteles compuestosEl entablamento, arquitrabe friso con relieves y cornisa ornamentada. Remata el conjunto un monumental ático con la inscripcion del senado para Tito y su padreVespasiano Los altorrelieves reflejan la entrada triunfal de Tito y Vespasiano en Jerusalen.

Claseshistoria


Arco de CaparraCuatro fachadas



Claseshistoria


Arco de Tito.Un Vano

basamento

Cuerpo principal (pilar flanqueado por

columnas)

Ático(con cartela epigráfica)

Carácter conmemorativo

Combinación de estructura adintelada y abovedada (arco de

medio punto, bóveda de cañón con casetones,enjutas, etc.) dan más firmeza y equilibran

dinamismo y estatismo

Material: hormigón recubierto de placas

de mármol



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Arco de Constantino.Tres vanos

Ático adintelado

Inscripciones epigráficas y relieves alegóricos o históricos

Características generales: monumentalidad, propaganda,

hormigón enmascarado con ricos mármoles, combinación

dintel y arco, empleo de órdenes con función

decorativa, etc.



COLUMNASLA MISMA FUNCIÓN QUE LOS ARCOS. ENTRE TODAS DESTACA LA COLUMNA TRAJANA.COLUMNA TRAJANA

Descripción minuciosa del hecho histórico, de los personajes, de los paisajes y de los lugaresEl autor de la columna Trajana es Apolodoro de Damasco. Es el ejemplo más claro de artista romano: arquitecto e ingeniero con dominio de la técnica, que le permite construir templos y también fuentes. Es el artista total al servicio de una idea: la grandeza de Roma.La columna de mármol se levanta sobre un pedestal, un fuste de 29´78 m y un capitel dórico. Sobre este se levantaba una estatua de bronce de Trajano, posteriormente sustituida por una estatua de San Pedro.En el fuste se han esculpido 200 m de bajorrelieves en espiral.Las 155 escenas se van sucediendo sin interrupción, apareciendo un total de 2500 figuras, entre las que el emperador Trajano es representado en 59 ocasiones, siempre de forma realista, no divinizada. El resto de los personajes también tienen un trato naturalista, ilustrando minuciosamente todos los detalles. más alta

Este tipo de monumentos tenía una clara finalidad propagandística y eran un instrumento de divulgación de la política imperial romana.

El escultor incluye la isocefalia (superposición de cabezas de iguales dimensiones). Además, combina líneas en diagonal y líneas verticales para dar la sensación de movimiento.Aunque actualmente sólo se perciba el mármol blanco, en su inicio, el relieve estuvo totalmente policromado en vivos colores, como en la antigua Grecia.La columna Trajana conmemora la victoria del emperador romano Trajano sobre los dacios. A lo largo de los 200 m se representan cronológicamente y en sentido helicoidal ascendente los episodios más relevantes de las batallas y la guerra.En la parte inferior de la columna hay una cella en la que se guardaron en una urna las cenizas del emperador. Esta caja fue regalada por el papa a una noble familia andaluza. Encima de esta cámara nace una escalera de caracol que lleva a la parte

Claseshistoria


Columna de Trajano

Triple función: conmemorativa, funeraria e indica altura de la colina antes de rebajarla

Basamento de base cuadrangular

Fuste cilíndrico con 12 tambores horadados

y con relieve helicoidal exterior(200 m. de bajorrelieves continuos)

Garita superiorrematada originalmente

por estatua de emperador

En los cimientos se encontraban las urnas funerarias de Trajano

y su esposa

Capitel dórico



Claseshistoria


Acueducto de Segovia

Unión viva de sillares

Combinación arco y dintel (equilibrio dinamismo curvo

y estatismo rectas).Arcos como entibos

Salvar desnivel para conducir el agua (cuerpo superior siempre igual, inferior se adapta

a irregularidad del terreno)

Verticalidad equilibrada con líneas de imposta

Zona superior canal del agua



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Acueducto de Segovia

Unión viva de sillares

(con grapas metálicas)



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Acueducto de Mérida

Bicromía influirá en mezquita de Córdoba

Hileras de sillares y ladrillos



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Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez ZapataPuente de Alcántara

Añadido renacentista

Normalmente eranacodados pero éste

es horizontal

Seis ojos de tamaño diferente

Gruesos pilares

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Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez ZapataCasa romana. Esquema

FaucesTabernaeTabernae

Atrium

Impl

uviu

m

Triclinium Tablinum

peristilumcubiculum

Cocinas, letrinas, etc.

Patio trasero porticadoen sus cuatro lados.

Se incorpora por influjo helenístico

dormitorios

Despacho del señor de la casacomedor

Patio principal en torno al cual se ordenaban las habitaciones. Cubierta a cuatro aguas (compluvium)Que dirigía el agua de lluvia

a un estanque central(impluvium)

Locales comerciales sin acceso a la casa

Vestíbulo

Larario (altar con antepasados)

Tipos de atrios

Toscano: sin columnas

Tetrástilo: 4 columnas

Corintio: Más de 4 columnas

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Casa romana. Atrium

impluvium

compluvium Las casas romanas tenían pocas ventanas al exterior, recibiendo la

iluminación del patio

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Casa romana. Lararium

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Casa romana. Peristilo

ARQUITECTURA FUNERARIA

La muerte también tiene su presencia en Roma. La Vía Apia se convierte en la vía funeraria.Como en la arquitectura doméstica, la arquitectura funeraria nos indica la categoría social.- Colombarios pequeños nichos donde depositaban las cenizas de los fallecidos.- Grandes mausoleos. Tumbas colectivas para las grandes familias romanas. Entre ellas destacan los mausoleos de Cecilia Metela y de Adriano.

En ambas tumbas se recoge la influencia etrusca (planta circular) y por otro lado, la influencia helenística (colosalísmo).La decoración de estos mausoleos nos indica el carácter funerario. Es una decoración muy simple a base de brucéfalos y guirnaldas (semejantes de las coronas de flores actuales). Los brucefalos son cabezas del buey. Intercalaba una cabeza de buey con una guirnalda.

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Tumba de Cecilia Metela

Edificios funerarios con gran diversidad

de tipologías. Destacan los cilíndricos

En las vías principales de acceso a Roma,

en la entrada de la ciudad se encontraban las necrópolis,

lugares ajardinados y con bancos

Macizo en su mayor parte

Coronados de montículos de tierra

con vegetación (árboles)por tradición etrusca

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Tumba de Adriano( Castel Santangelo)

Círculos concéntricos más altos conforme más

hacia el interior.

ESCULTURA ROMANAComo ocurrió con la arquitectura, el escultor romano se inspira en los griegos (gracias a ellos, los romanos, conservamos copias de los originales griegos perdidos). Pero el escultor romano no se limita a copiar, sino que a partir de las influencias griegas es capaz de elaborar un lenguaje nuevo, propio y original.El modelo griego El modelo romano- Se trabajan prototipos:• Kuros• Atleta• Dios- Estereotipo= idealización(Juventud + belleza)- El artista busca la perfección, transcendiendo lo material para alcanzar la verdad (experiencia intelectual).- Se trabajan personajes concretos.- Individualización (el personaje es reconocible).- El artista busca una utilidad, poner su arte al servicio de Roma.

ETAPAS DE LA ESCULTURA ROMANA- Etapa republicana- Etapa Imperial (cuando Octavio se proclamó Augusto, s. I a..C.)- Etapa Republicana:De lo géneros escultóricos más trabajados, destaca el retrato, bien de cuerpo entero o en busto. El retrato republicano es una consecuencia de los ritos funerarios romanos, la costumbre de guardar las mascarillas de cera de los antepasados. Los patricios están orgullosos de su apellido y de sus antepasados.El retrato republicano se caracteriza por el cabello corto y sencillamente peinados de clara influencia castrense (militar).El realismo, identificación de los personajes retratados. Son rasgos duros, de cierta dureza expresiva, consecuencia de la utilización de los mascarillas funerarios.Etapa imperial:Se inicia con el emperador Octavio (s. I). Hay dos etapas bien diferenciadas: el Alto Imperio (s. I-III d.C.) y el Bajo Imperio (III-V d.C.).

a) Etapa de Alto Imperio. Características.- Etapa de mayor influencia griega.- El escultor busca la exaltación heroica del personaje.- El ejemplo más claro es el retrato de Augusto Prima Porta (ficha).- Junto con el retrato tiene gran desarrollo otro género escultórico: el relieve, arcos, columnas, altares, se convierten en el soporte para grandes narraciones. Si el retrato exalta al personaje, el relieve narra sus grandes victorias.

RETRATO DE AUGUSTOLa obra estaba policromada. La cabeza de Augusto es un auténtico retrato, aunque idealizado. Aparece el emperador con gesto de arengar a las tropas con el brazo levantado y el atuendo del general, pero con los pies descalzos, lo que significaría que ya está entre los dioses. La postura repite el modelo del Doríforo de Policleto, la cabeza ligeramente ladeada, en contraposto.La obra pode la serenidad del clasicismo al servicio de un individuo y es una síntesis entre el retrato militar (etapa republicana) y el divinizado (etapa imperial). El niño es una figura mitológica que te acompañaba a la muerte. Oculta el contraposto.Obras como esta permitieron conservar la herencia de la escultura ya que los griegos originales se perdieron.

ARA PACIS DE AUGUSTO

Mandado construir por el primer emperador (Octavio para conmemorar la paz (Ara Pacis = Altar de la Paz). Es la época dorada del Imperio romano: Pax Romana.DescripciónAltar levantado por Augusto para conmemorar el fin de las grandes guerras.Inspirado en el altar de Zeus en Pérgamo (Helenismo).Destaca su decoración, tanto en la parte externa como en la interna. La decoración se divide en dos alturas y a su vez dividida en escenas y separadas por grecas. El nivel inferior se centra en la decoración con motivos vegetales. El nivel superior con motivos iconográficos de alto nivel (naturalismo).

Destaca una escena: la procesión de la familia imperial clásica, reflejada con realismo, pero a la vez con equilibrio e idealización de la influencia clásica.Clara influencia del friso de las Panateneas (de Fidias). Naturalismo, espontaneidad (el nieto del emperador agarrado a su túnica y la mano que se posaba sobre su cabeza).Destaca el tratamiento de los pliegues, de las túnicas, dando la sensación de cortina. Para conseguir sensación de profundidad, el artista trabaja el alto, el medio y el bajo relieve. Alto relieve (el pie del emperador se sale de la escena), medio relieve (el nieto) y bajo relieve (persona que hay detrás del nicho y que posa una mano sobre su cabeza).

-b) El Bajo Imperio caracteristicasA partir del s. II-III d.C. poco a poco se va perdiendo el idealismo del Alto Imperio a favor de unas representaciones más emotivas (Pathos). La influencia clásica se sustituye por la influencia helenística. Las esculturas se van haciendo más colosales, perdiendo el equilibrio clásico. Más realistas, perdiendo la idealización, y aparece un nuevo género: el retrato ecuestre, un género típicamente romano y luego utilizado profundamente a lo largo de la historia.

Estatua Equestre de Marco AurelioAutor desconocido . Sig II Dc. Fundición de Bronce 4,24 m Palazzo dei conservatori ,Roma

ANÁLISIS FORMALMarco Aurelio es representado como emperador, distante digno y orgulloso, viste el manto de los soldados sobre la túnica con cinturón y extiende el brazo en actitud de saludo.El caballo levanta su pata derecha y asienta firmemente sobre el suelo las otras dos patas y deja qu la cuarta roce el suelo con el borde del casco.

ANALISIS ESTILISTICOEs una de las pocas esculturas en bronce que se conservan de la época Imperial en que los artistas se inclinaron mas por las tallas en marmol.Durante la dinastia de lo Antoninos se transformó el retrato escultórico, distanciandose de los modelos clasicos los retratos pierden la frialdad del idealismo clasico, las barbas rizadas los peinados las pieles de textura pulida , los contrastes de clarooscuro , exaltan las virtudes, en este caso, la gloria y el prestigio del Emperador como militar victoriosoMarco aurelio fue considerado uno de los mayores pensadores estóicos , con gran predisposición para la paz , La figura desprende humanidad desprovista de armadura y armas como heroe y pacificador.Fue realizada para conmemorar las victorias sobre los Partos

Retrato ecuestre en bronce del siglo II, el más antiguo de los conservados y el de mayor influencia posterior, principalmente durante la Edad Media y el Renacimiento;Esta imagen tenía como finalidad mostrar a Marco Aurelio como “imperator”, como general victorioso y conquistador, pero sin embargo, al no llevar armas o armadura, parece transmitir más una imagen de paz que de héroe militar, tal y como él se percibía a sí mismo y a su reino.

El emperador aparece con túnica, no con vestimenta militar, con barba. Levanta el brazo como gesto de clemencia más que como arrenga. Se pierde el heroísmo del alto imperio. El pelo está hecho con mucho volumen y cierto barroquismo y el gesto de la cara es melancólico y ensimismado.El caballo tiene una talla algo baja respecto al jinete, y las piernas cuelgan en exceso. Se apoya en sólo tres patas que mueve nerviosamente en contraste con la serenidad de Marco Aurelio.

Marco Aurelio, más filósofo que militar, muestra su estancia. El autor refleja el pathos (la psicología del personaje).

Durante la Edad Media la mayoria de las estátuas en Bronce fueron fundidas, la de Marco Aurelio se salvo porque se creyó que era la escultura de Constantino y por tanto simbolo del Cristianismo.Esta escultura sirvió de modelo a todas las esculturas equestres de la Edad Media y del renacimiento como el condottiero Gatamelata de Donatello

El condottiero Gatamelatta El Condottiero Colleoni (Donatello) (Verrochio)

Esculturas equestres de Renacimiento

Caracalla: ya del siglo III; Caracalla fue un emperador de carácter violento, fuerte y altanero, caracteres que quedan reflejados en su escultura.

A partir del siglo IV, ya en el BAJO IMPERIO, el retrato romano se caracteriza por la rigidez y el hieratismo, que ha de pasar al mundo cristiano.Los retratos se deshumanizan, se pierde la preocupación por hacer retratos que se acerquen al hombre, se tiende a una esquematización que aleja al emperador de la sociedad. Por tanto, su escultura se puede considerar ya “anti-clásica”.- Ejemplos: + Constantino del Palacio de los Conservadores de Roma: se trata de la cabeza de una escultura de cuerpo entero que se conserva fragmentada y que tenía dimensiones colosales; Constantino aparece imberbe y tiene el pelo pegado a la cabeza, los mechones son meras líneas, los ojos son grandes, desorbitados y desproporcionados, etc.+ El grupo de los Tetrarcas: que representa a dos augustos o césares dándose el abrazo de la concordia y posee unas características similares a las mencionadas. -

Con la llegada al poder de Diocleciano, la historia de Roma inicia un nuevo capítulo que marca una frontera, tanto desde

el punto de vista político como también del artístico y cultural. Puede decirse que comienza con él la etapa Bajo Imperial, que en muchos aspectos se distancia de lo que

había sido la herencia clásica de Roma.Desde el punto de vista político, se implanta la Tetrarquía.

ROMA Arquitectura escultura Inma Navarro. CARACTERISTICAS GENERALES DEL ARTE ROMANO El arte romano...

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