Revista Tinta
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R-T TINTA CHINA Técnicas Designer
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Proyecto I
Transcript of Revista Tinta
EditorialLa tinta china he tenido grán inmpacto en el mundo desde épocas ancestrales, se ha convertido en una técnica mítica y se reconoce
la complejidad de su aplicación.En la actualidad es dificil encontrar artistas que sepan manejar bien
la técnica, por lo que es importante apoyar a los ya existentes y alentar a los emergente.
De igual manera compartir el conocimiento para generar mayor interes y expansión de la técnica
Sumario
Primer tema secundario -Origen y Tipos 4Tema Central -Aplicación de la técnica 5Segund tema secundario - Artistas 8
Créditos Recopilación de información: Silvia Del Valle Diseño y Diagramación: Silvia Del Valle Redacción: Silvia Del Valle Proporción de imágenes: Jorge Corleto Pablo Corado
Tinta - OrigenEs un líquido que contiene varios pigmentos o colorantes utilizados para colorear una superficie con el fin de crear imágenes o textos. Comúnmente se considera que la tin-ta es utilizada en bolígrafos o pinceles; sin embargo, es utilizada extensivamente en toda clase de impresiones.
Los antiguos Chinos (400 a. C.) conocían el uso de la tinta negra (atramentum) con la cual escribían con plu-mas o pinceles y estaba compuesta de negro de humo y goma. Los emperadores del Imperio Romano Oriental firmaban sus edictos con una tinta purpúrea (sacrum en-caustum) hecha con una secreción de la glándula hipo-branquial del murex, un género de molusco gasterópodo que producía la púrpura. El emperador León prohibió el uso de ésta a cualquier persona que no fuera miembro de la realeza. En el antiguo Imperio Romano este pig-mento se usaba exclusivamente para teñir el borde de la toga de los senadores y las capas de los generales.
Se escribía antiguamente con tinta colorada que llama-ban indiferentemente milton, minium, cinabrio y sinopis cuyas voces explica Plinio. De este color ser servían para las letras mayúsculas, para los títulos y sinopsis de los capítulos de las leyes, cuyo resumen facilitaba la memoria y la inteligencia, de cuyo color rojo rubro tal vez vino el llamarse rúbricas los títulos de las leyes, las rúbricas eclesiásticas y hasta el derecho supre-mo o de soberanía como el que procedía de las leyes de las Doce Tablas en el derecho civil o romano a la manera que el Album Praetoris y demás tribunales in-feriores le tomaron del Albo. Los nombres de los em-peradores estaban escritos en rojo en los estandartes
Tipos de Tinta Las variedades más antiguas de tinta que se conocen incluyen a la tinta china, varios colorantes hechos a partir de metales, la cáscara o cobertura de dife-rentes semillas y animales marinos como el calamar o el pulpo. La tinta china es negra y originaria de Asia. La tinta de nuez fue utilizada por muchos artis-tas antiguos para obtener coloración marrón-dorado utilizada en sus dibujos.
Las tintas pigmentadas contienen otros componentes como los barnices para asegurar la adhesión del pigmento a la superfi-cie y prevenir que sea removida por efecto de abrasión mecánica.
Estos materiales son generalmente resinas (en tin-tas solventes) o aglutinantes (en tintas al agua).Las tintas pigmentadas tienen la ventaja que cuando son empleadas sobre papel, éstas permanecen sobre la superficie aplicada. Esto es una caracterís-tica deseable, porque cuanta más cantidad de tinta queda sobre el papel, se necesita menos cantidad de tinta para obtener la misma intensidad de color.
Los colorantes, sin embargo, son generalmente mucho más fuertes y pueden producir más color de una densidad dada por unidad de masa, porque el tamaño de partícula es menor que el de un pigmento. Sin em-bargo, debido a que los colorantes son disueltos en una fase líquida, tienen una tendencia a ser absorbidos por el papel, haciendo a la tinta menos eficiente y también permitiendo que se corra de su lugar, produ-ciendo un efecto desprolijo y de poca calidad en la impresión, sin em-bargo estos tienen mayor transparencia que los pigmentos por tanto en cuyos casos se requiera de menor opacidad estos son los idóneos.
Para solucionar este problema, las basadas en colorantes son fabricadas con solventes como el tolueno (metil benceno) y xilenos (dimetil benceno) que hacen su secado mucho más rápido por que el punto de ebullición de estos solventes es menor o son utilizadas con métodos de impresión de se-cado rápido, como el soplado con aire cálido sobre la impresión fresca. Otros métodos, particularmente aconsejables para tintas que no son utilizadas en aplicaciones industriales (debido a que poseen una alta toxicidad) tales como las impresiones a chorro, incluyen el recubrimiento del papel con una capa cargada. Si el colorante tiene la carga contraria, entonces es atraído y retenido por esta capa, mientras que el solvente es absorbido por el papel.
SOPORTES
PLUMILLA
Papeles orientales: mas delgados y absorbentes.
Papel cuché, papeles lisos, papel tras-lúcido.
Papel mas grueso y absorbente para las aguadas
Las plumillas para dibujo ofrecen una gran grama de calidades gráficas, para poder trabajar el sentido de la línea y el tono, El trazo de la plu-milla puede ser continuo y uniforme o entrecortado, El trazo será mas o menos nítido dependiendo de la dureza del acero y el papel donde se realice
ESTILÓGRAFOGrosores: 0.1 / 0.2 / 0.3 / 0.4 / 0.5 / 0.6 / 0.7 / 0.8 / 0.9 / 1.0
Punta de acero inoxidable. Para tinta china soluble. Preciso, seguro y fácil de usar. Codificación ISO para el grueso del trazo. Apto tanto para el uso del cartucho como para rellenar con tinta china.
La línea que describen es continua y uniforme, Permiten la realización de pla-nos por puntos, que ofrecen gradaciones tonales por acumulación
Técnicas orientales:
Se utilizan con pincel sujeto de forma perpendicular al papel situado horizontalmente.
Con el pulgar y el dedo corazón se sujeta el pincel por el centro, permi-tiendo mover el pincel en muchas direcciones.
Aguada: Se trabaja con disolviendo en agua la tina para aclarar el color y obtener efectos de claroscuro, utilizando el pincel.
APLICACIÓN DE LA TÉCNICACon plumilla: Se trabaja con la línea, dando sensación de claroscuro con líneas paralelas
Con caña o pluma: Trabajo a línea mas gruesa tiene un carácter muy gestual. También se puede usar con un palillo plano
Con Pincel seco: Se crean medios tonos mantenien-do el pincel relativamente seco y aprovechando la textura del papel
PINCELESCelino Celini describe en su tratado de pintura como construir pinceles con pelo de armiño hervido atados e insertados en la caña de la pluma de un buitre o paloma.
Clasificación por dureza:De pelo suave: de marta, o sintético para acuarela y tintas, también pueden usarse con acrílicos y pintura al óleoDe cerdas: mas tosco pelo de cerdo son adecuados para empastar para frotar y para hacer estarcidos
Clasificación por su forma:Redondos: virola circular están acabados en punta con pelo corto para miniaturas, con pelo largo para rotular, Cónicos: son de virola plana, tienen la punta redonda, permi-ten controlar el trazo cuando se pinta hasta un borde irregularPlanos: virola plana, punta cuadrada, se utilizan para pinta alla prima, de una sola capa, retienen mucha pintura
