Revista Colectivo Diciembre Diciembre N° 3

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  • Directora generalMelissa Mndez

    Director editorial Rita G. Cerezo

    DiseadoraMariela Martnez Toledo

    ColaboradoresDaniela BarriosMarco CanaleErick DiegoJuan Carlos ReynaFrida Surez

    Publicidad y ventasdiciembrediciembre.colectivo@gmail.com

    Revista cultural Colectivo Diciembre DiciembreRevista semestral gratuita

    www.colectivodiciembrediciembre.com

    Los artculos publicados son responsabilidad exclusiva de sus autores.

    Prohibida su reproduccin total o parcial

    Junio 2014. N 3 Nm. de Indautor: 04-2013-091312374800-102

    Si quieres participar en alguna de nuestras columnas, mndanos tu propuesta no mayor a una cuartilla y media.

    diciembrediciembre.gmail.com colectivo diciembre diciembre @colectivoDD

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  • Dentro de nuestras mltiples personalidades, nuestro yo virtual tiene la necesidad de ser reconfortado. Al tener una relacin con nuestro dispositivo mvil, llega el momento de xtasis ms ntimo, el momento casi orgsmico de estar sumergido en l. As lo consuela, es el momento de la masturbacin.

    Daniela Barriosfotgrafa mexicana

    contacto: dannybjg@hotmail.com www.facebook.com/dannybjg

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  • EL PATOFrida Surez

    Lam coartadas de tu memoriaDej de libar recuerdos de la estacin de tren que se te cay del telfono conmigo en ellaMas fue irritante comer mis deseos gratinados de palabras mal entrenadas

    Quise cortarme el cartlago del dedo con el fuego bajo una gran olla de caf me pregunt ms de una vez si el ardor me dejara ver la calcinacin del huesoquedarme con la mitad del dedo pegado al coraje hubiera sido la mejor opcinLstima que le temo al fuego.

    Primero el mar...

    Tena el pico rojo como san-gran los nopales despus de baarse en el lagoLa plastilina de sus patas cubra mi cabello con tinte de rosas fras No comi mi pan por miedo a ser expulsado del campusSu cuello indic que deba ir hacia abril

    La seora que vende granos de elote fue secuestrada por una carrosa de mimbreLe quitaron su salsa en el camino y desde su salsa llamaron a la policaDieron aviso de su ausencia por el olor a sal de sus uasLas jvenes que vieron de cer-ca dicen que fueron los olotes quienes mandaron a traerla

    Le dio un ataque de seria ira al pato cuando supo de los olotesTodas las garzas se desmembrabanLa seora fue ahogada en un estanque con mayonesaAl pato no le gustaba la seora, pero tampoco la mayonesa

    Por eso el pato estaba ocupado...Slo as pude beber toda la salsa.

    l es tan grande y gordo que una de sus manos conforma cuatro abrazos en dos rbitas recin pintadasMide 1.96 y dibuja lminas de estrella con sus pestaas abatidasCamina hirviente entre sus muslos que abarcan los tres espejos que han propiciado los maremotos en mi espalda

    Luego el pato...

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    contacto: fridaangel22@hotmail.com

  • EL PATO Yo no estuve involucrada en el asesinato de Julio Antonio Mella, el comunismo

    adentro de la izquierda tiene su derecha y su otra izquierda, adems l ya

    me haba matado primero.

    Pervert cfrasis

    Tina Modotti

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  • Por Melissa Mndez

    1. A qu edad comenzaste a leer y que leas?Comenc a leer por placer y no por obligacin. Fue a los 6 aos. A esa edad me gan una enciclopedia ilustrada en un concurso de dibujo. De nio es-taba muy interesado en pintar y dibujar, as que prcticamente todo el da me pasaba elabo-rando ilustraciones de robots, dinosaurios, monstruos. Se puede decir que las artes visua-les me llevaron a la literatura. Poco despus sustitu mi pasa-tiempo original por leer historia. Supongo que de ah mi aficin

    al ensayo. Antes de leer ficcin (cuentos para nios, pequeas novelas), le ensayo, digamos, enciclopdico.

    2. An dibujas o slo lo consideraste como parte inicial de tu proceso arts-tico?Digamos que mi aficin al di-bujo se complejiz. Soy crtico de arte. Publico con frecuencia en revistas y catlogos. Trabajo con artistas en el mbito aca-dmico (SOMA), pero tambin como curador. El ao pasado inaugur una exposicin que se llama Estado alterado, en la que trabaj con cinco artistas en

    Entrevista a

    Juan Carlos Reyna,integrante de Nortec y escritor

    el tema de la violencia y la psique colectiva.

    3. Piensas que para escribir es necesario leer?Se aprende a escribir escribien-do, dice Naipul. Sin embargo, leer te permite reconocer si tu escritura es buena o no. Es muy sencillo: leer te da los recursos para escribir, las tecnologas para construir ya no un perso-naje, sino un simple enunciado. Adems, el asunto con leer es ms complejo. Un escritor ms o menos digno de ser ledo es alguien que la mayora de las veces revela cosas importantes. Y muchas cosas importantes,

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  • antes de poderlas articular, se descubren leyendo.

    4. Cules son esas cosas importantes que puede re-velar un escritor? Un escritor puede articular en el lenguaje aquello que lo rodea; por ende, puede dar sentido a cosas que parecen no tenerlo, aunque todo en verdad lo tiene. Al activar este mecanismo de lenguaje puede crear dilogo con el resto de la gente y, en el mismo sentido, comunicar al otro una interpretacin nica de la realidad. Escribir crea mundos a los que el lector se puede aso-mar y estar o no de acuerdo con el mismo, dialogar con ese mun-do, interpelarlo, etctera.

    5. Qu revelaciones crees haber encontrado t, tanto leyendo como escribien-do?, cules siguen sin abandonarte?Mi columna en VICE, El Alfabeto (Ilustrado) del Narco Mexicano, revela un estado de conciencia colectivo en Mxico. Lo que hay detrs del miedo y de la violen-cia generalizada. Es decir, las formas que genera y adquiere la violencia en la familia, en la cotidianeidad, en los mrgenes de la espectacularidad de la violencia que vemos en Inter-net, peridicos y televisin. Me gustara ahondar en esos mun-dos cotidianos, pero ahora en los mbitos de la msica y del imaginario religioso.

    6. Cul es tu libro favorito y por qu?Tengo piezas de arte favoritas,

    no slo libros. Decidirme por una peli, un disco o una novela me resulta difcil. Cada momen-to de mi vida ha sido marcado por diferentes ttulos debido a razones muy particulares. Uno de los ms recientes ttulos que me conmovi sobremanera es Say her name, de Francisco Goldman. La manera en que con brutal honestidad narra la muerte del ser amado es ma-ravillosa. Justo la trasgresin entre gneros (de la ficcin a la autobiografa) que hace en toda la novela es envidiable.

    7. Para ti, qu significa escribir?Escribir para m es primera-mente un trabajo; tambin es un modo de darle orden a mis ideas, a mis emociones. Escri-bir tambin me ayuda a recor-

    dar y darle sentido a mi pasado. A veces escribir permite hacer el dolor ante una tragedia ms tolerable, pues es una suerte de abyeccin e incluso exor-cismo. Escribir tambin es un pasatiempo: gozo escribiendo.

    8. Qu piensas de la opi-nin contraria: que el es-cribir sea una especie de posesin, de un trance que quizs se presente como algo demandante ms que agradable?Creo que es una idea que en el contexto del romanticismo alemn del siglo XIX se entien-de perfectamente bien. Pero estamos en el 2013, en un mundo muy distinto. Escribir para m es gozoso, incluso en el sufrimiento que a veces impli-ca profundizar y enfrentarse a

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  • uno mismo, en trminos de psi-cologa profunda. Creo que es-cribir construye, no destruye.

    9. Es que estoy leyendo a Clarice Lispector, ella de-ca que escribir era a ve-ces algo inminente a ella, algo sobrenatural y creo que muchos escritores en la actualidad sienten esto, pero no se atreven a decirlo, quiz porque los juzguen de locos o porque pierdan credibilidad, o quiz sea lo contrario, que esto sea parte de la mer-cadotecnia, no lo s, t creeras que en realidad estn trastornados, locos, o que es una estrategia?, piensas que el escribir es algo mucho ms tangible y psicolgico, un proceso que nada tiene que ver con lo sobrenatural?Me parece que cualquier es-critor puede justificar su es-critura como le plazca. En lo personal creo que no hay nada de sobrenatural en escribir. Insisto: eso es romanticismo decimonnico. Escribir implica otro tipo de compromiso mu-cho ms terrenal y mundano. Implica un compromiso con lo que te rodea y con tus ex-periencias personales. Impli-cara, a lo mucho, un compro-miso con el lenguaje y nada ms. Escribir no tiene nada de sobrenatural, repito. Escribir es sentarse frente a un tecla-do con el fin de dar sentido a travs del lenguaje a tus ex-periencias vitales. Ello puede o no crear un dilogo complejo

    con un lector. Ese dilogo es lo que desencadena un cono-cimiento sofisticado de la psi-que y no el acto de escribir.

    10. Crees que un escritor tiene una misin?No. No creo que un escritor tenga una misin redentora o algo as. Un escritor escri-be porque le gusta escribir, pero no est llamado a salvar el mundo ni nada por el estilo. Muy pocas personas leen y, en ese sentido, su campo de inje-rencia social es muy pequeo.

    11. A qu gnero literario te inclinas para verle all abajito?Intento huir de una categora. Me gusta mezclar algo de ensa-yo, algo de autobiografa y mu-cho de poesa y ficcin. A veces se logra, otras no.

    12. Tienes alguna fijacin a la hora de escribir, alguna mana, algn ritual?En realidad no, a excepcin de que prefiero hacerlo de noche.

    13. Cmo es tu proceso de creacin literaria?, crees

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  • en la inspiracin? S. Creo que hay circunstancias y/o experiencias que invitan a ser traducidas al lenguaje. Hay tambin situaciones que resul-tan, a veces inmediatamente, reveladoras: de ah que a uno se le ocurran ciertas frases, por ejemplo, en los momentos ms inusitados. Tambin hay obras de otros artistas que permiten hacer clara una idea literaria. Sucede a menudo que voy a un concierto o al cine y salgo con ganas enormes de escribir; es lo que deca sobre la lectur