RETROSPECTIVA VIAJERA

Mar García Díaz (Mara) Grupo 2

Nuestros cuerpos físicos son bellas estructuras llenas de detalle, y cuentan historias que acechan o forman nuestras vidas. Las líneas de un mapa vial son igual de bellas que las líneas que cubren la superficie del cuerpo humano. Cuando tengo un mapa en mis manos me doy cuenta de la cantidad de rutas que contienen representadas en tiempo y espacio. Realizar un viaje (externo o interno) puede permitir al ser humano encontrar, al final la verdad o lo que realmente es importante. Esta verdad puede referirse a cosas cotidianas (sucesos propios de nuestra vida) o al sentido de nuestra existencia (la intensa búsqueda del hombre por encontrar el verdadero significado de la vida).

A lo largo de mi vida esta búsqueda incansable por encontrar este verdadero significado de la vida, ha creado en mi esa necesidad de recorrer lugares distintos a los que conoces y conocer así mismo otras culturas y formas de vida. ¡Viaja, viaja, quien o como quiera que seas, viaja! Viaja si sientes que necesitas eclosionar, viaja si mil veces te has desesperado, preguntándote qué haces en este mundo, viaja si ya no te satisface la mediocridad de la existencia que te ofrecen seres nulos, Viaja si deseas vivir la vida como la vida se vive a sí misma. Viaja ya, no hay tiempo que perder, el mundo es una obra de arte. Viaja, da la vuelta al mundo, aprende, ama todo cuanto respira, y tu vida estará justificada. la humanidad viaja desde la noche de los tiempos, en busca de caza, de pasto, de climas más agradables. Son raros los hombres que consiguen comprender el mundo sin salir de sus ciudades. Cuando viajas -y no me refiero al turismo, sino a la experiencia solitaria de viaje-, cuatro cosas importantes suceden en tu vida: a) Estás en un lugar diferente. Entonces, las barreras protectoras ya no existen. Al principio esto da mucho miedo, pero al poco tiempo te acostumbras y pasas a entender cuántas cosas interesantes existen más allá de los muros de tu jardín. b) Porque la soledad puede ser muy grande y opresora. Tú estás más abierto hacia personas con quienes normalmente no cambiarías palabra, como camareros, otros viajeros, empleados de hotel o el pasajero sentado a tu lado en el autobús. c) Tú pasas a depender de los otros para todo. Conseguir hotel, comprar algo, saber cómo tomar el próximo tren. Descubres entonces que no hay nada malo en depender de los otros, sino que, por el contrario, esto es una bendición. d) Estás hablando un idioma que no comprendes, usando un dinero cuyo

valor desconoces, caminando por calles por donde nunca estuviste. Sabes que tu antiguo “yo”, con todo lo que aprendió, es absolutamente inútil ante estos

nuevos desafíos, y empiezas a descubrir que, enterrado allá en el fondo de tu inconsciente, existe alguien mucho más interesante, aventurero, abierto hacia el mundo y las experiencias nuevas. Viajar es la experiencia de dejar de ser quien te esfuerzas en llegar a ser para transformarte en aquello que eres.

Paulo Coelho Retrospectiva viajera es ese recorrido realizado por el mundo a lo largo de mi existencia utilizando como referencia las capitales de ciudades y ciudades importantes que he visitado en esa búsqueda incansable por conocer. He unido todas y cada una de esas ciudades con el fin de crear mi propio mapa, descontextualizándolo del mapa-mundi en una plantilla en color rojo; Creando a la vez pequeños itinerarios separados por continentes en papel vegetal que he incorporado a mi propio mapa-mundi personal en rojo. CUERPO COMO MAPA (Trabajo en clase partiendo del modelo natural)

BOCETOS PREVIOS

DIBUJOS DEL TALLER (dibujando desde la referencia en la que alguien te dibuja en la espalda)

Después de una búsqueda exhaustiva y visionar la obra de varios artistas que exploran el cuerpo relacionado con cartografía mi interés se centra en el trabajo de estos artistas: El método que mejor define el trabajo de Richard Long es el derivado de la acción física de caminar, despojándose de todo lo superfluo. En su obra no existe la idea de provocar cambios en el paisaje; simplemente deja su huella, una señal, que contribuye a manifestar el orden del mundo. En sus largas caminatas, Long mide el paisaje con sus pisadas, toma conciencia de lo que le rodea y se reconoce a sí mismo. En su paseo contemplativo, el artista se detiene y deja una señal hecha de barro, agua, piedra o madera. La elección de la forma

concreta –círculo, línea, espiral... es su respuesta intuitiva a la configuración de un espacio sentido. Podría decirse que mi trabajo consiste en un equilibrio entre las formas de la naturaleza y el formalismo de las ideas abstractas de lo humano, como líneas y círculos. Es donde mis características humanas se encuentran con las fuerzas naturales y con las formas del mundo, y este es realmente el tema de mi trabajo.

Radtke, apuesta por las dimensiones de su propio cuerpo en instalaciones que recurren al empleo minimalista de la geometría repetitiva, pero las instala de tal modo que les transfiere una organicidad. Cada obra suya se presenta en pares, como una alusión a los cromosomas que conforman la forma del ADN y contiene la información que hace único a cada ser. Como el cuerpo vivo, las cajas de malla de nylon que conforman pasadizos para la interacción con el espectador, o las telas translúcidas que contienen en su interior formas en rosas o naranjas, asociadas a la pulsión sensual de lo más íntimo, se transforman a lo largo de los días con las condiciones ambientales o con la gravedad. Además, las partes de cada instalación se interrelacionan.

Por su parte, Carola Bravo, se enfrenta al dilema entre mapa y representación cuando juega con la duplicación del espacio real y aplica el concepto de ejercicios con presencia-ausencia de su propio cuerpo, que el espectador cree ver cuando realmente no está. Tanto en esta instalación conceptual como en esos mapas que traza, aprovechando las vetas del mármol o interviniendo suelos y paredes como apropiaciones fantásticas del espacio del mundo, hay cierto ímpetu poético y un modo de asumir el tiempo que nos hace dudar entre lo que creemos ver y lo que verdaderamente hay. Estructuras sujetas a cambios, como cualquier materia que existe en el tiempo, y en las cuales la transformación de cada parte afecta al todo.

Susan Kozer en “Closer” se refiere a la piel como la frontera física donde la tecnología llega al nivel más próximo en su cercanía con el cuerpo. El cuerpo es la materia prima de las artes preformáticas, es el transmisor de emociones, de historias, es el “actuante”. La piel es su órgano más grande lo cual abre un abanico de posibilidades escénicas.

Dahlia Elsayed. La escritura y la pintura son procesos de cierre para mí, procedentes en parte de mi experiencia en la escritura, así como un interés en la relación entre el lenguaje y la imagen. Durante más de una década, he estado haciendo obras y la instalación que sintetizan una experiencia interna y externa del lugar, la conexión de la topografía con lo psicológico.

Visualmente, el trabajo saca de arte conceptual, el cómic, la cartografía y la pintura de paisajes y emplea símbolos de texto en datos duros, formas geológicas, las fronteras geográficas, signos / marcadores, líneas de costa, los horarios de las mareas - para enmarcar los datos blandos de lo efímero, la adaptación de un esquema cuantitativo a lo cualitativo. Mi interés en este tipo de trabajo es personal: durante tres generaciones de mi familia se ha mudado de continente a continente debido a la persecución política y religiosa. Esto ha fomentado una profunda curiosidad sobre cómo la historia da forma a un paisaje, y su inversa, cómo el paisaje adquiere una forma

mítica en la narrativa.

CONCLUSIONES

En cuanto al trabajo realizado en el taller la experiencia de pintar a través de lo que otro dibuja en tu espalda me ha parecido muy interesante y divertido el resultado de ello realmente era como hacer rutas trazadas, claro esta que cuando no visionas el modelo a dibujar, las referencias son nulas y el dibujo es menos legible, sin embargo cuando antes dibujas tu sobre la espalda de tu compañero ya tienes una imagen grabada quedando reflejada después en tu trabajo.

En cuanto a la interpretación del trabajo cuerpo como cartografía con modelo, considero que con un solo día de dibujo no es suficiente, aunque la información

recibida ha sido inmensa, particularmente me ha sido muy difícil decidir por donde empezar ya que era tanta la información que me ha llegado un poco a agobiar, me ha costado asimilar todo, y sin embargo me siento muy a gusto con el trabajo personal, tanto en el desarrollo como en la terminación del mismo.

BIBLIOGRAFIA

Corpus solus: Para un mapa del cuerpo en el arte contemporáneo. Autor Juan Antonio Ramírez. Ediciones Siruela.

http://obrasocial.lacaixa.es/nuestroscentros/caixaforummadrid/cartografiascontemporaneas_es.html

http://www.richardlong.org

http://www.diariolasamericas.com/noticia/151735/36/mujeres-artistas-crean-obras-a-partir-de-sus-cuerpos

http://www.dahliaelsayed.com/statement/