7/25/2019 Retórica del discurso no ficticio en Serial

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Eduardo Ramírez Bello

R ETÓRICA  DEL DISCURSO DE NO FICCIÓN EN S ERIAL

Serial  es un programa de radio en formato podcast producido por la

periodista norteamericana Sarah Koenig. Cada temporada explora

mediante el periodismo de investigación una historia no cticia ue se

desarrolla en episodios semanales de aproximadamente una hora! a

manera de un folletín radiofónico. En la primera temporada! emitida del

" de octu#re al $% de diciem#re de &'$(! se investiga el asesinato de

)ae *in +ee! una estudiante de $% a,os de la preparatoria -oodlan

)igh en Baltimore! *ar/land.

+a 0ltima vez ue se vio a )ae con vida fue el $" de enero de

$111! alrededor de las " p. m. Semanas despu2s! el 1 de fe#rero de

&'''! la policía encontró su cad3ver en un parue. +as autoridades

trataron el caso como un asesinato / procesaron por homicidio en

primer grado al principal sospechoso! 4dnan S/ed! ex novio de la

 víctima. El 5urado sentenció a 4dnan a cadena perpetua el &6 de

fe#rero de &'''.

Sarah Koenig / el resto del euipo investigación de Serial  se

dedican a repasar en cada episodio lo ue sucedió la tarde del $" deenero de $111 en una suerte de narración iterativa ue! a pesar de

hacer uso de todos los testimonios! fuentes / evidencias posi#les! tan

sólo a#re m3s cuestionamientos de los ue responde.

 4unue el formato del programa podría parecer novedoso para la

era de la información digital! es en realidad! en pala#ras de la propia

productora! 7tan antiguo como 8ic9ens:$  / se encuentra plagado de

reminiscencias a los g2neros de los ue m3s toma; la novela de

1 +ilah Raptopoulos! 7This American Life rst spino< podcast; => don?t 9nohere it ill end?:! entrevista con Sarah Koenig! The Guardian! +ondres! $'de octu#re de &'$(! @sec. A RadioD! http;.theguardian.comtvFandFradio&'$(oct$'serialFthisFamericanFlifeFsarahF9oening! consultado el &" deenero de &'$G.

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detectives / la novela por entregas. 8el primero toma la premisa cl3sica&de 7encontrar al asesino:! mientras ue del segundo toma el formato

narrativo pensado para producir la sensación de expectativa al nal de

cada episodio. 4m#os se actualizan gracias al empleo del discurso no

cticio ue provee el periodismo de investigación! ue tampoco se

encuentra exento de recursos literarios. "

Es una tendencia com0n en los estudios de cine / literatura de no

cción considerar ue la distinción entre 2sta / su contraparte no de#e

#asarse en la presunción de ue la primera corresponde directamente a

la realidad! mientras ue la segunda es una representación mediadaH

sino en la posición ue los lectores o espectadores toman respecto aluniverso narrativo ue se les presenta(. 4sí! un texto de no cción es

auel ue asevera ue los estados de cosas ue presenta ocurrieron en

el mundo actual / ante el cual el espectador asume los hechos narrados

como sucesos reales6. Esto suele ocurrir mediante una la#or de

persuasión! normalmente apelando al criterio de la o#5etividad.

En este caso ca#e pensar la o#5etividad no tanto como una

representación exenta de un punto de vista! sino como una ue toma encuenta posiciones conIictivas u opuestas de manera euili#rada para

ser 5usta con am#as partesG / cu/o tratamiento del tema se #asa en

patrones de razonamiento! rutinas de valoración de evidencia /

est3ndares de o#servación / experimentaciónJ. Si se aceptan estos

criterios de o#5etividad! es posi#le entender la comple5idad /

expresividad del discurso de no cción / los medios de los ue se vale

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4  Carl R. lantinga! Rhetoric and Representation in Nonction Film! Lueva Mor9! Cam#ridge Nniversit/ ress! $11J! p. "".5  Ibid.! p. $%.6  Ibid.! p. "'.7 Loel Carroll! 7Orom Real to Reel; Entangled in Lonction Oilm:! Philosophic

 Exchane! $( @$1%"D! p. $6.

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para inIuir en la aceptación del escucha! es decir! la retórica propia de

este g2nero.

or supuesto! la o#5etividad no es forzosamente una cualidad

denitoria de todas las narraciones de no cción! pero me parece ue

en este e5emplo en particular es una de las cualidades ue apuntalan la

efectividad del serial. El escucha se siente atraído por la historia / por

cómo est3 narrada! pero tam#i2n por la meticulosa la#or de

investigación ue ha/ detr3s de cada episodio.

*e interesa analizar #revemente tres aspectosP

El formato radiofónico se encuentra en un punto intermedio entre

la pala#ra escrita / la imagen cinematogr3ca. *ientras ue en el casode la literatura de no cción es com0n pensar ue toda puesta en

discurso euivale a un grado de ccionalización! la imagen 7est3

investida de tal aura de cienticidad ue los espectadores suelen

tomarla sin ma/or pro#lema como una verdad transparente:. El

formato oral de Serial! a pesar de estar #asado en un guión previo!

permite tam#i2n intervenciones espontaneas! como llamadas

telefónicas o entrevistas. Qstas normalmente funcionan como untestimonio / la naturalidad con la ue los participantes hacen sus

declaraciones permite ue los escuchas las acepten como evidencias

ue a/udan a construir el caso. or supuesto! rara vez aparecen de

manera inocente /! en la ma/oría de los casos! las antecede una

caracterización de la presentadora! ue consigue ue el escucha 5e su

atención en alg0n aspecto relevante para el tema del episodio.

8e esta manera! Sarah Koenig reconstru/e desde distintas

 versiones lo ue sucedió la tarde en ue asesinaron a )ae. +a principal

dicultad a la ue se enfrenta la investigación es al hecho de ue /a

existe una versión ocial de lo ue ocurrió! auella ue la scalía

presentó contra 4dnan ante el 5urado. 4 diferencia de la novela

tradicional de detectives! donde la verdad so#re el caso existe dentro

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del universo cticio del texto / suele revelarse en alg0n momento de la

trama! el euipo de Serial / los escuchas ue los siguen se encuentran

frente a un mundo real de posi#ilidades a#iertas! dominado por una

supuesta verdad construida desde el mundo 5urídico / por la cual una

persona ha pasado uince a,os de su vida en prisión.

El primer episodio rea#re el caso con un cuestionamiento

contundente; una coartada ue! de ha#erse presentado uince a,os

atr3s! podría ha#er pro#ado la inocencia del acusado. +a scalía

constru/ó su acusación con #ase en el testimonio de a/! un amigo de

 4dnan ue confesó ha#erlo a/udado a enterrar el cuerpo de )ae. +a

policía entrevistó a a/ en cuatro ocasiones / su versión cam#ió en cada

una! a pesar de ello se tomaron los elementos principales para construirel caso; 4dnan asesinó premeditadamente a )ae en el estacionamiento

de un Best Bu/ alrededor de las &;"G pm.

*e interesa profundizar en la forma en la ue funciona el

discurso de no cción en el programa / en la manera en la ue cola#ora

con las características propias de los g2neros antes mencionados. ara

este propósito! entiendo por retórica 7el estudio de la riueza!comple5idad / expresividad del discurso de no cción / de los medios de

los ue se vale para inIuir en la aceptación del escucha:.

$. Nso de la narración testimonial soporte radiofónico&. Lovelización del caso @TD". >ntencionalidad @TD

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Bibliografía

+4LA>U4 ! Carl R.! Rhetoric and Representation in Lonction Oilm!Lueva Mor9! Cam#ridge Nniversit/ ress! $11J.

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