Retoques básicos fundamentales - RdeR Digitala...bakoitzaren kantitateak (zenbat pixel) ikusten...

17
ARGAZKIGINTZA DIGITALA 3. Kapitulua Argazkigintzaren praktika 1 ARGITASUNA NEURTZEA ETA ESPOSIZIO ZUZENA Manual honetako lehen kapituluan aurreratu dugu pixka bat, zalantzarik gabe inportantena dena argazki bakoitzaren aurrean. Esposizioa doitzen dituzten parametroak ( zabalera, abiadura eta ISO sentsibilitate) ondo baino hobeto ezagutzen ditugu jadanik. Aldi berean, ezagutu dugu kameraren fotometroak guri esateko argitasuna nola dagoen erabiltzen dituen bi tresna: Esposimetroa . Eskala graduatua esposizioaren gezia edo marka kokatzeko, hauxe nolakoa den ezagutzeko: zuzena (marka eskalaren erdian), “sobreexpuesta” (+) edo “subexpuesta” (-) eta zein gradutan: - …..I…..I….. ||…..I…..I….. + Histograma . Grafiko honek erakusten du irudiaren argitasuna (ezkerreko beltzetik eskubiko zurira). Bere masa beltzak pixelen kokapena adierazten du, bakoitzaren tonuaren arabera (ilunagoak edo argiagoak): Hemendik aurrera bi tresna hauek ondo erabiltzeko teknika batzuk eta beste baliabide batzuk ikasiko ditugu esposizio zuzenaren bila. ESPOSIZIO ZUZENAREN BILA Orain arte ikusi ditugu ulertuta, asimilatu behar dugu normalean esposizio zuzen teorikoa (hau da, esposimetroak eta histogramak erakusten dutena) ez da beharrez benetako esposizio, hau da, gure argazkia behar duena: Toño Antón (www.rder.es ) Argazkigintza Digitala 38. orrialdea (3. Kapitulua)

Transcript of Retoques básicos fundamentales - RdeR Digitala...bakoitzaren kantitateak (zenbat pixel) ikusten...

Page 1: Retoques básicos fundamentales - RdeR Digitala...bakoitzaren kantitateak (zenbat pixel) ikusten dugu: Gai honetan sakontzen badugu, argazkigintzan esaten dugu itzalak tonu ilunenenei

ARGAZKIGINTZA DIGITALA 3. Kapitulua Argazkigintzaren praktika 1

ARGITASUNA NEURTZEA ETA ESPOSIZIO ZUZENAManual honetako lehen kapituluan aurreratu dugu pixka bat, zalantzarik gabe inportantena denaargazki bakoitzaren aurrean. Esposizioa doitzen dituzten parametroak (zabalera, abiadura etaISO sentsibilitate) ondo baino hobeto ezagutzen ditugu jadanik. Aldi berean, ezagutu dugukameraren fotometroak guri esateko argitasuna nola dagoen erabiltzen dituen bi tresna:

✔ Esposimetroa . Eskala graduatua esposizioaren gezia edo marka kokatzeko, hauxenolakoa den ezagutzeko: zuzena (marka eskalaren erdian), “sobreexpuesta” (+) edo“subexpuesta” (-) eta zein gradutan:

- …..I…..I….. ||…..I…..I….. +

✔ Histograma . Grafiko honek erakusten du irudiaren argitasuna (ezkerreko beltzetikeskubiko zurira). Bere masa beltzak pixelen kokapena adierazten du, bakoitzaren tonuarenarabera (ilunagoak edo argiagoak):

Hemendik aurrera bi tresna hauek ondo erabiltzeko teknika batzuk eta beste baliabide batzukikasiko ditugu esposizio zuzenaren bila.

ESPOSIZIO ZUZENAREN BILA

Orain arte ikusi ditugu ulertuta, asimilatu behar dugu normalean esposizio zuzen teorikoa (hauda, esposimetroak eta histogramak erakusten dutena) ez da beharrez benetako esposizio, hauda, gure argazkia behar duena:

Toño Antón (www.rder.es) Argazkigintza Digitala 38. orrialdea (3. Kapitulua)

Page 2: Retoques básicos fundamentales - RdeR Digitala...bakoitzaren kantitateak (zenbat pixel) ikusten dugu: Gai honetan sakontzen badugu, argazkigintzan esaten dugu itzalak tonu ilunenenei

Argazki batzuetan ez daukagu arazo hori eta esposimetroaren esposizio zuzen teorikoabenetakoa da ere bai, nahiz eta neurketa sinple bat egin. Hori gertatzen bada ziur aski guneaproposa batean neurtu dugu argitasuna edota irudiaren kontrastea bakuna izango da.

Kontrastea

Manual honetako hamaikagarren orrialdean aztertu dugu jadanik histogramaren oinarriak etabadakigu bere ardatz horizontalean argitasuna (tonuak) adierazten duela. Tarte honi rangodinamikoa edo tonu-sorta esaten diogu,ezkuin-muturreko beltzatik eskubiko-muturrekozurira, argitasunaren tonu guztiak. Erdiko masapixelak dira eta ardatz vertikalean tonubakoitzaren kantitateak (zenbat pixel) ikustendugu:

Gai honetan sakontzen badugu, argazkigintzan esaten dugu itzalak tonu ilunenenei buruz hitzegiten dugunean (histograma honetan, gezi gorriak markatzen duen aldea), erdiko tonuakgrisaren hurbilekoak adierazteko (gezi berdea) eta argi altuak argienak adierazteko (gezi urdina).

Egora ideal batean, maiz ikusten dugula, irudi batek era guztietako tonuak baditu, zuritik beltzara,beste egoera luminikoak erabat urriagoak dira. Gero eta tonu gehiago baldin badago irudi batean,orduan eta kontraste handikoa dela esaten dugu (eta, normalean, rango dinamikoa zabalagoa).Adibidez, hurrengo argazkiak, zeinaren histograma bere aldean badago, tonu-sorta aberats baterakusten du, argi oso distiratsuenetatik gune erabat iluneraino.

Irudi hau behean dagoenarekin alderatzenbadugu oso argi ikusten da azken hau, bailuminikoki bai kromatikoki, askoz urriagoadela. Kontraste txikiago horrek pixel-masaestuagoa marrazten du erdiko aldean, hau

da, tonu gutxiago eta hurbilagoak badaude:

Toño Antón (www.rder.es) Argazkigintza Digitala 39. orrialdea (3. Kapitulua)

Page 3: Retoques básicos fundamentales - RdeR Digitala...bakoitzaren kantitateak (zenbat pixel) ikusten dugu: Gai honetan sakontzen badugu, argazkigintzan esaten dugu itzalak tonu ilunenenei

Argitasuaren esposizioari dagokionez, irudi bat gero eta kontraste handiagoa badu, orduan etazailagoa izango da neurtzeko eta hobe izan beharko dugu. Aldiz, egoera bat homogeneotasunhandikoa bada, hau da, luminikoki errazagoa (aurreko orrialdearen behean ikusi dugun bezalakoa)oso erraz lortuko dugu esposimetroaren marka ondo kokatuz.

Azken finean, egoera luminikoak aberatsagoak badira (kontraste handikoak) argitasunarenneurketa findu behar dugu hemendik aurrera ikasiko ditugun teknikak erabiliz.

Argitasuna neurtzeko metodoak

Egoera luminiko ezberdinen aurrean gure kameretan argitasuna neurtzeko metodo bata edobestea erabili ahal dituzte. Hauetako bat aukeratu baino lehen kontuan hartu beharreko alderdigarrantzitsuena da zehazki non egiten dugu neurketa hori jakitea, normalean, fokatzendugun putua dela, baina ez beti . Podemos usar el modo tradicional de enfocar en el centro yreencuadrar luego la imagen o hacerlo en otro lugar (o en varios puntos al mismo tiempo en lascámaras actuales), pero ese punto donde medimos la luz es determinante en la exposiciónlumínica final.

Aunque los modos de medición de la luz dependen de cada cámara concreta y no sonexactamente iguales, sí que son básicamente los tres que vemos en el ejemplo del gráfico inferior,que corresponde a una Sony Alpha 900:

Gure kameratan agertzen den ikurra El icono que aparece en nuestras cámaras para acceder almenú de modos de medición suele ser el que hemos marcado arriba con una flecha, en este casoel correspondiente al modo multisegmento. Cada uno de los métodos de este ejemplo son:

✔ “Multisegmento” . Este modo, que en otras cámaras se llama evaluativo o matricial, porejemplo, es el modo general, el más versatil de todos, es decir, el mejor para los casosmás heterogéneos, y, por eso mismo, el que viene seleccionado en nuestras cámaras pordefecto. Usando éste, el punto enfocado es el que más se tiene en cuenta para calcular laluminosidad, pero considerándose también el resto de áreas.

✔ Zentrala . El segundo de los métodos, sin embargo, da todavía mucha más importancia ala zona central (o a la zona enfocada, sería más exacto).

✔ Puntuala . Este tercer modo, sin embargo, sólo considera la zona enfocada para lamedición de la luz, prescindiendo de la luminosidad del resto de la escena.

Toño Antón (www.rder.es) Argazkigintza Digitala 40. orrialdea (3. Kapitulua)

Page 4: Retoques básicos fundamentales - RdeR Digitala...bakoitzaren kantitateak (zenbat pixel) ikusten dugu: Gai honetan sakontzen badugu, argazkigintzan esaten dugu itzalak tonu ilunenenei

Aurrekoa hobeto ulertzeko hoberena kasu praktiko bat da, beheko erretratuan ikusten dugunbezala. Egera honetan argiztapena oso gogorraren aurrean gaude, kontraste handikoa, etaneskaren aurpegia kontrargian dago, itzal betean. Atzekaldeko gunean, aldiz, zuzen-zuzen ematendu Mediterraneoko eguzkiak bere argi bizia:

- …..I…..I….. ||…..I…..I….. +

Zalantatzarik gabe, irudi honetan fokatua eta lumikoki perfektu nahi duguna neskatxaren aurpegiada, baina argitasuna modu orokorra (multisegmento delakoa aurreko orrialdeanen la páginaanterior) erabiliz neurtuz gero, Kamerak gune guztiak kontuan hartuko ditu, orekaren bila. En esecaso la cara sí nos saldría bien iluminada, pero también algo más oscura para poder recoger asímejor la luz de la zona trasera, y no tan quemada como la vemos en la fotografía. Como efectocolateral, el pelo seguramente se “emplastaría”, es decir, perdería todo detalle para convertirse enuna masa negra casi uniforme.

En este caso se prefirió optar por la medición central, que daba toda la importancia lumínica sóloa la cara y zonas cercanas, olvidándose del resto de la imagen para medir la luz. Así la exposiciónde esas otras zonas, que están tan lejos lumínicamente en este caso, se han quemado(sobreexpuesto hasta el extremo), pero en este caso no nos importa: es lo que queríamos. Enesta foto esto incluso nos ayuda a aislar a la persona retratada del entorno y darle más énfasis.

En esta otra imagen que vemos a continuación, correspondiente a una puesta de sol (también unasituación de alto contraste), la medición general tampoco nos ayudaría (aclararía toda las sombrasen exceso eliminando la belleza del contraste) y si queremos recoger la situación de contraluzdeseada (“bastante” similar a la que ven nuestros ojos) será mejor elegir un modo de mediciónpuntual, en este caso tomando como referencia la zona azul del cielo, que en este tipo deimágenes es la que lumínicamente deseamos recoger y representar con mayor fidelidad:

- …..I…..I….. ||…..I…..I….. +

Curiosamente, si nos fiásemos del exposímetro o del histograma en su composición final paracorregir estas dos imágenes, las arruinaríamos lumínicamente ya que su exposición correcta noes la general, como lo demuestran los exposímetros correspondientes a cada una de ellas.Toño Antón (www.rder.es) Argazkigintza Digitala 41. orrialdea (3. Kapitulua)

Page 5: Retoques básicos fundamentales - RdeR Digitala...bakoitzaren kantitateak (zenbat pixel) ikusten dugu: Gai honetan sakontzen badugu, argazkigintzan esaten dugu itzalak tonu ilunenenei

Eszena bat aztertzea eta esposizioa konpontzea

En definitiva estamos hablando de que una vez aprendidas teóricamente estas técnicas queestamos conociendo tenemos que aplicarlas siempre de un modo deductivo, interpretando laescena por medio del histograma, el exposímetro, lo que búscamos y la experiencia. Esto es lomás difícil en la práctica fotográfica, por supuesto, pero como dice el refrán, no se puede haceruna tortilla sin romper huevos.

A partir de lo que hemos visto hasta ahora, podemos intentar recordar como pistas algunasobservaciones interesantes que ya hemos hecho:

✔ Si la situación lumínica no es de mucho contraste, la escena será fácil de medir yseguramente salga perfectamente expuesta con la medición general (foto inferiorizquierda).

✔ Si la situación lumínica sí tiene contraste y este es muy variado, muy probablemente lamedición general también sea la ideal, pero será más importante afinar sobre que punto dereferencia o central hacemos la medición de la escena. (foto inferior derecha). En estecaso, por ejemplo, tenemos tres puntos cercanos que pueden dar resultados muy distintosenfocando en uno o en otro:

Evidentemente si medimos la luz en la zona blanca de lasilla (flecha roja), en la zona negra de la piedra central(flecha azul) o en la zona gris de las piedras pequeñas (flecha verde), la exposición final varía.

✔ Si la situación lumínica es de muy alto contraste, como en las dos imágenes de la páginaanterior, habrá que decidirse por que tonos son los más importantes y priorizarlos, aún acosta de relegar y/o perder otros.

Grisaren joera (ediko grisa)

Si observamos nuevamente la imagen derecha, seguramente acertemos si entre las tres opcionesque planteábamos elegimos como punto principal para medir la luz la zona gris de la flecha verde,ya que nuestras cámaras vienen calibradas para tender a esa tonalidad (el llamado gris medio enfotografía). Esto parece lógico, ya que estando el gris medio en el centro tonal de la imagen(equidistante del blanco y del negro), evidentemente recogerá del modo más equilibrado tonosmás claros y más oscuros que se van alejando de él. Lo que ocurre es que esto no es lo mejorpara todo tipo de situaciones, como estamos repitiendo, sino que tenemos que aprender ainterpretar su rango de tonalidades, el llamado rango tonal, y como podemos incidir en él.

Toño Antón (www.rder.es) Argazkigintza Digitala 42. orrialdea (3. Kapitulua)

Page 6: Retoques básicos fundamentales - RdeR Digitala...bakoitzaren kantitateak (zenbat pixel) ikusten dugu: Gai honetan sakontzen badugu, argazkigintzan esaten dugu itzalak tonu ilunenenei

Este hecho hace que a veces la exposición correcta teórica resulte completamente incorrecta,como puede comprobarse mediante una prueba muy sencilla. Así, si fotografíamos una superficietotalmente blanca colocando el exposímetro en el centro y observamos el resultado,comprobaremos que la imagen captada por la cámara realmente es gris, como mostrará elhistograma correspondiente. Pero curiosamente, fotografiando una superficie negra ocurreprácticamente lo mismo:

Si hubiésemos hecho bien la toma blanca, la imagen debería ser de ese color y la masa depíxeles estar en el extremo derecho, del mismo modo que si hubiésemos hecho bien la tomanegra la imagen debería ser negra y sus píxeles estar en el borde izquierdo (si en las fotos deejemplo todos los tonos no son exactamente iguales y hay cierta anchura en la masa delhistograma es porque al hacer las dos tomas no se han iluminado las superficies de modoperfectamente homogéneo).

A partir de este resultado que demuestra la tendencia al gris podemos sacar dos deduccionesinteresantes para contrarrestar su acción:

✔ Si una situación lumínica es muy luminosa, para exponerla de modo correctoprobablemente tengamos que sobreexponerla.

✔ Si una situación lumínica es muy oscura, para exponerla de modo correcto probablementetengamos que subexponerla.

Por el contrario, ante situaciones de contraste en las quequeremos exponer correctamente la mayor cantidad dezonas lumínicas, el mejor recurso es el gris medio. Tantoes así que podemos comprar o fabricar una cartulina degris medio (la clásica zona V de la fotografía analógica)para realizar la medición de la luz directamente sobre ellaen este tipo de situaciones. Esta carta no tiene que serexactamente de color gris (realmente lo importante es quetenga una reflectancia de aproximadamente el 18%). Untruco muy habitual que podemos usar en su defecto es exponer la palma de nuestra mano, quetiene un grado de reflectancia similar.

Toño Antón (www.rder.es) Argazkigintza Digitala 43. orrialdea (3. Kapitulua)

Page 7: Retoques básicos fundamentales - RdeR Digitala...bakoitzaren kantitateak (zenbat pixel) ikusten dugu: Gai honetan sakontzen badugu, argazkigintzan esaten dugu itzalak tonu ilunenenei

Con el uso de los métodos explicados en las páginas anteriores podemos ir comprendiendo yejercitando la medición lumínica ante diferentes escenas, pero es indudable que para terminar deentenderlo y “cogerle el truquillo” debemos hacer prácticas en situaciones variopintas con nuestracámara concreta. Todo ello sin dejar de ser conscientes de en que zona medimos la luz (nosiempre es la zona donde enfocamos) y que tipo de medición lumínica usamos.

Para ilustrar de nuevo estos conceptos relacionados con el punto de enfoque, la zona demedición de la luz y la comprensión de que el exposímetro está calibrado para su búsqueda delgris medio, podemos ver las imágenes siguientes:

Como vemos, ante la misma situación y midiendo la luz de modo puntual (dando toda laimportancia lumínica a esa zona), en la primera fotografía hemos enfocado en el gorro negro de laizquierda (punto marcado por la flecha roja). Así, este sale expuesto perfectamente (incluso algomás claro, tendiendo hacia los tonos medios), mientras que la zona de fondo de la foto (muchomás clara), se sobreexpone. Por el contrario, en la foto de la derecha hemos enfocado la zonablanca del fondo, y tanto es así que esa zona también tiende hacia al gris (recogiéndose algo másoscura de lo que es) y en este caso el gorro, que es mucho más oscuro, se empasta viéndosecompletamente negro, sin ningún tipo de detalle (de hecho incluso desaparecen también casi porcompleto los elementos de su entorno que no son especialmente oscuros).

En la fotografía izquierda del siguiente par de imágenes, más correcta si queremos exponer elpeluche, hemos enfocado y medido la luz de modo puntual en éste, de modo que sale enfocado eiluminado perfectamente, con la zona posterior a él más clara y fiel a la realidad:

Sin embargo, puede interesarnos ver con nitidez las letras del gorro, no el peluche, pero hacerlocon la luminosidad general de la foto anterior, como hemos hecho en la imagen de la derecha.

Toño Antón (www.rder.es) Argazkigintza Digitala 44. orrialdea (3. Kapitulua)

Page 8: Retoques básicos fundamentales - RdeR Digitala...bakoitzaren kantitateak (zenbat pixel) ikusten dugu: Gai honetan sakontzen badugu, argazkigintzan esaten dugu itzalak tonu ilunenenei

Para casos como el de la última foto de la página anterior podemos operar de diferentes formasen nuestras cámaras actuales. Si usamos el modo manual conseguir lo anterior es muy sencillo:sólo tenemos que asignar los valores de exposición midiendo en puntual sobre el peluche yposteriormente reencuadrar la imagen enfocando en cualquier otro punto que nos interese (eneste caso las letras del gorro). El exposímetro se adecuará entonces a la nueva situación lumínicaindicándonos que la imagen está “incorrectamente” expuesta, pero nosotros sabemos que esto noes así y no lo corregiremos.

Esposizioa/Fokuratzearen blokeoa (AE-L, AF-L)

Ante operaciones como la anterior, usando algunos modos automáticos (prioridad al obturador yal diafragma, P, etc.) es especialmente interesante el uso del botón AE-L (sus siglas en ingléssignifican exactamente eso: “bloqueo de la exposición automática”). Suele alojarse en la partesuperior trasera de nuestras cámaras, para ser pulsado con el dedo pulgar. En la mayoría de lascámaras aparece identificado por estas letras, aunque en otras aparece con un asterisco (*).

Su modo de uso es sencillo:

✔ Encuadramos la imagen estableciendo la exposición lumínica deseada, pero sabiendo quela composición final no será realmente esta, sino que reencuadraremos la imagen antes derealizar la toma.

✔ Pulsamos el botón para activar el bloqueo de la exposición lumínica.

✔ Movemos la cámara recogiendo la composición definitiva y terminamos de hacer la foto. Lacámara no vuelve a medir la luz (los valores de exposición iniciales se mantienen).

En algunas cámaras este botón también permite bloquear al mismo tiempo el enfoque (AF-L),aunque esto, como ya sabemos, también puede conseguirse sin más que mantener el disparadorpulsado hasta la mitad mientras movemos la cámara o usando el enfoque manual.

Esposizioaren konpentsazioa ( ± EV)

Como es evidente, en la fotografía digital la posibilidad de comprobar la imagen realizada tienegrandes ventajas para el fotógrafo. Por ejemplo, siempre podemos repetir una toma si laluminosidad conseguida no es la deseada. En este sentido, a veces una fotografía sólo necesitauna pequeña corrección, como cuando, por ejemplo, simplemente nos ha quedado ligeramentesobreexpuesta o subexpuesta. Trabajando en modo manual, y como ya sabemos, podemoscorregir este problema compensando los valores de exposición (diafragma, velocidad o ISO) encuantos puntos o pasos de luz sean necesarios para enmendarlo.

Este tipo de compensación de la exposición, en cierto modo, también puede realizarse en losmodos automáticos híbridos (prioridades al obturador y al diafragma, o en el modo P). Para ello,antes de hacer la nueva imagen tenemos que mantener pulsado el botón de compensación dela exposición (que vemos en la imagen inferior) y mover el dial de control en uno u otro sentidocorrigiendo los valores de de exposición (EV) en los puntos o pasos de luz que sean necesarios.Por ejemplo +1 EV para el equivalente a abrir un diafragma o -1 EV para el equivalente a cerrarlo:

Toño Antón (www.rder.es) Argazkigintza Digitala 45. orrialdea (3. Kapitulua)

Page 9: Retoques básicos fundamentales - RdeR Digitala...bakoitzaren kantitateak (zenbat pixel) ikusten dugu: Gai honetan sakontzen badugu, argazkigintzan esaten dugu itzalak tonu ilunenenei

Horquillado de la exposición (Bracketing)

El horquillado de la exposición (tradicionalmente conocido por su nombre en inglés: bracketing).es un recurso mediante el cual hacemos de golpe tres tomas con tres exposiciones distintas:una con la exposición correcta, otra subexpuesta, y una tercera sobreexpuesta1. Es unainteresante utilidad ante situaciones lumínicas complejas, y/o tonalmente ricas, ya que permite:

✔ Afinar mejor cara a conseguir por lo menos una imagen correcta.

✔ Enriquecer las posibilidades tonales de una imagen de fusión posterior, ya que, junto a lostonos medios, tendremos mayor número de tonos en las altas luces y en las sombras.Mediante la edición posterior siempre tendremos la posibilidad de crear una imagen contonalmente más rica, es decir, de mayor rango dinámico.

En nuestras cámaras la configuración de esta opción suele aparecer identificada con las siglasAEB (horquillado automático de la exposición) en alguno de los menús de la toma, pudiendoestablecerse que se realicen incluso cinco fotos en algún modelo de cámara.

Una vez medidad la luz, antes de realizar el horquillado tenemos que indicar a nuestra cámara concuantos puntos de luz (±EV) de diferencia (o tercíos o medios de punto, según la cámara)queremos hacer las otras dos tomas. Por ejemplo, en el caso inferior estaríamos estableciendoque respecto a la exposición correcta las otras dos estén a un punto o paso de luz (± 1 EV), lo quenos dará tres imágenes como las del ejemplo:

- …..I…..I….. ||…..I…..I….. +

Si hacemos esto teniendo seleccionado el modo de prioridad al obturador e indicando unavelocidad deseada, la cámara hará las tres tomas cambiando el diafragma. En nuestro caso, porejemplo, con los valores f/8, f/11 y f/16. Por el contrario, si usamos la prioridad al diafragmaindicando una apertura concreta, el horquillado se encargará de aplicar la velocidad adecuada encada una de las fotografías (por ejemplo: 1/125, 1/60 y 1/30.).

Por supuesto, trabajando en modo manual no usamos el AEB, ya que siempre podemos realizaresta operación de un modo más afinado, eligiendo libremente cada parámetro a cambiar paraconseguir cada una de las variantes lumínicas de la imagen.

1https://www.dzoom.org.es/bracketing-h

Toño Antón (www.rder.es) Argazkigintza Digitala 46. orrialdea (3. Kapitulua)

Page 10: Retoques básicos fundamentales - RdeR Digitala...bakoitzaren kantitateak (zenbat pixel) ikusten dugu: Gai honetan sakontzen badugu, argazkigintzan esaten dugu itzalak tonu ilunenenei

RANGO DINAMIKOA

En las páginas anteriores hemos hablado repetidamente de rango tonal o rango lumínico. Estono es otra cosa que el conjunto de tonos (desde el blanco al negro) de una imagen. En elprimer capítulo de este manual ya hicimos una introducción al histograma, herramienta quepresenta gráficamente la distribución de estos tonos. Al mismo tiempo, desde la página 39 de estemismo capítulo hemos hablado del contraste y de los problemas que puede plantear paraexponer correctamente una imagen, aprendiendo técnicas que nos ayudar ante estas situaciones.

Como hemos aprendido, una imagen de poco contraste, al tener un rango tonal menor, es fácil decaptar adecuadamente, pero precisamente esta pobreza de tonos generalmente tambiéndisminuye sus posibilidades de crear sensaciones y limita los recursos creativos. La fotografíasiguiente, hecha en un callejón pobremente iluminado, representa una escena típica de bajocontraste:

Vista la imagen y la distribución de sus píxeles en el histograma observamos claramente que lostonos medios de la imagen son los protagonistas. Pero no sólo eso, sino que realmente la imagencarece de blancos y gran cantidad de tonos claros, al mismo tiempo que también se queda cortade sombras (el negro y los tonos cercanos), aunque este caso más ligeramente. Una vez hecha latoma podríamos editarla en cualquier programa para corregir estas carencias y enriquecer losonos de la imagen, moviendo los tiradores correspondientes del histograma hasta sus píxelesblanco y negro reales (ver flechas rojas):

Toño Antón (www.rder.es) Argazkigintza Digitala 47. orrialdea (3. Kapitulua)

Page 11: Retoques básicos fundamentales - RdeR Digitala...bakoitzaren kantitateak (zenbat pixel) ikusten dugu: Gai honetan sakontzen badugu, argazkigintzan esaten dugu itzalak tonu ilunenenei

Tras la edición realizada podemos comprobar que la fotografía gana tonos y con este mayorcontraste también viveza , expresividad. Seguramente además también se parezca más a lo quevieron nuestros ojos al realizarla, aunque sobre esto podría haber opiniones: ¿por qué no dejaruna imagen de poco contraste con los tonos obtenidos, sin “inventarse” los que a priori “no están”?Evidentemente, dependiendo de la imagen, puede ser una opción totalmente válida, e incluso enocasiones usamos el histograma para reducir los tonos de una imagen.

En las páginas previas hemos aprendido indirectamente que incluso cuando podemos disponer deun rango tonal amplio, existen diferentes posibilidades:

✔ Algunas imágenes son de muy alto contraste, pero, según el tipo de fotografía, esto nospuede permitir, incluso aconsejar, sacrificar algunos o gran parte de los tonos (por ejemploen las dos fotografías de la página 41).

✔ En otras ocasiones deseamos enriquecer el rango tonal y puede ser que la única forma dehacerlo sea con varias tomas y exposiciones diferentes para cada una de las zonas delhistograma, como podíamos hacer automáticamente con el horquillado.

La flexibilidad del rango tonal

En definitiva estamos comprendiendo que el rango tonal además de variable según la situaciónlumínica, también lo es dependiendo de la imagen que buscamos y de otro factor importante quehasta ahora desconocíamos: nosotros también podemos modificarlo. Realmente de todo estodepende su mismo nombre de rango “dinámico”.

Pero quizás lo primero que es interesante saber, aunque lo comentemos al final de este capítulo,es ¿cómo podemos conocer de un modo esquemático y manejable la materialización del rangodinámico?

latitud

https://aprender.zoner.es/rango-dinamico-amplio/

sensores nuevos rango dinamico bestial mejor

https://www.blogdelfotografo.com/rango-dinamico/

RANGO DINÁMICO (o Gama Dinámica): es la capacidad de captar el detalle en las luces y enlas sombras dentro una misma imagen. Es decir, nuestro objetivo ideal es conseguir negros yblancos casi puros con gran cantidad de valores intermedios.

El humano versus la máquinaCuando hablamos de rango dinámico, hablamos de la capacidad de captar las diferentes luces ysombras con detalle de una escena, ¿verdad? Esta diferencia solemos expresarla en pasos dediafragma. Cuantos más pasos de diafragma de diferencia sea capaz de expresar correctamentenuestra cámara, mejor rango dinámico tendrá ésta. Es decir, una cámara que tenga un rangodinámico de 8 pasos de diafragma, será más capaz de captar la realidad lumínica de la escenaque una que tan solo tenga 5 pasos de diafragma.

Toño Antón (www.rder.es) Argazkigintza Digitala 48. orrialdea (3. Kapitulua)

Page 12: Retoques básicos fundamentales - RdeR Digitala...bakoitzaren kantitateak (zenbat pixel) ikusten dugu: Gai honetan sakontzen badugu, argazkigintzan esaten dugu itzalak tonu ilunenenei

Y mientras nuestras cámaras están trabajando, por ejemplo, con de 5-8 pasos de diafragma,nuestro ojo es capaz de procesar escenas con más de 15 pasos de diafragma de diferencia. Casinada, ¿no?, por eso siempre, siempre, hay que asumir que en escenas con mucha diferenciaentre luces y sombras (muy contrastadas) nuestra cámara va a ser incapaz de retratar aquello quenuestros ojos ven.

El histograma, tu gran aliadoYa hablamos en su día de las bondades del histograma, de cómo puede ayudarte a ver si tuimagen está bien expuesta o no, pero no sólo eso, también puede ayudarte a ver si tu imagentiene un rango dinámico rico o pobre, y por lo tanto, puede ayudarte a trabajar in situ paramejorarlo. Veamos cómo se traducen los diferentes tipos de rango dinámico según la escena y elhistograma en varias imágenes:

Imagen 1:¿Qué podemos deducir de la siguiente imagen observando el histograma respecto su rangodinámico? Si observas bien el histograma, verás que contiene información a todo lo largo delhistograma; en la zona central así como en los extremos (izquierda sombras, derecha altas luces).Esto significa que de esta escena, hemos conseguido obtener un buen rango dinámico, ya quetenemos información de tonos medios, luces y sombras.

La flexibilidad del rango tonal

En definitiva estamos comprendiendo que el rango tonal además de variable según la situaciónlumínica, también lo es dependiendo de la imagen que buscamos y de otro factor importante quehasta ahora desconocíamos: nosotros también podemos modificarlo. Realmente de todo estodepende su mismo nombre de rango “dinámico”.

elasticidad

nos habla del contraste y en las página 39 hablábamos del contraste y las diferentes situacioneslumínicas.

Sensor grande…. Iso bajo

o rango dinámico, algo que sólo

Como colofón al control de la exposición, hay que tener en cuenta que Además de todo lo anterior,con nuestras cámaras digitales podemos usar funciones o trucos adicionales, muchos de ellosheredados de la fotografía analógica, como el brackting

En definitiva estamos hablando de que una vez aprendidas teóricamente estas técnicas queestamos conociendo tenemos que aplicarlas siempre de un modo deductivo, interpreta

Toño Antón (www.rder.es) Argazkigintza Digitala 49. orrialdea (3. Kapitulua)

Page 13: Retoques básicos fundamentales - RdeR Digitala...bakoitzaren kantitateak (zenbat pixel) ikusten dugu: Gai honetan sakontzen badugu, argazkigintzan esaten dugu itzalak tonu ilunenenei

Si observamos nuevamente la imagen derecha, seguramente acertemos si entre las tres opcionesque planteábamos elegimos como punto principal para medir la luz la zona gris de la flecha verde,ya que nuestras cámaras vienen calibradas para tender a esa tonalidad (el llamado gris medio enfotografía). E

cámara 5-8 pasos de diafragma

http://www.rder.es/index_html_files/Ficha%202_La%20Luminosidad.pdf

Si nuestra cámara permite ver al mismo tiempo el histograma y el exposímetro antes de realizar latoma, es el modo ideal, ya que este gráfico muestra claramente si parte de la imagen se nos va aquemar (píxeles más claros que blancos) o se nos va a emplastar (píxeles oscuros, sin detalle,fusionándose los tonos más oscuros con los negros), mostrando el reparto lumínico de los píxeles.

D-lighting en las NIkon

Es interesante observar que en este caso hemos ido un poco más allá y sobreexpuestovoluntariamente la imagen, como se ve por la flecha del exposímetro y la masa de píxeles delhistograma desplazada hacia la derecha. En definitiva se trata de aprender que unexposímetro señalando al centro no da necesariamente la exposición correcta , sino la exposición más equilibrada , que en muchos casos no es la real y/o la que nos interesa .

Dificultades de la gama tonal/rango dinámico

Ante una escena de bajo contraste cualquier cámara lo tiene mucho más fácil para captarlacorrectamente, incluso en modo automático. El verdadero caballo de batalla son las situacioneslumínicamente ricas, de alto contraste. Ante estas tendremos que arreglárnoslas para conseguirtodos los tonos adecuadamente y no perder ninguno importante, o, si fuese necesario, decidircuales perder.

Por desgracia, este rango lumínico es dinámico, no estático, variando en las situaciones lumínicasy en los dispositivos, de modo que, por ejemplo, unas cámaras poseen una rango lumínico mayor.

Toño Antón (www.rder.es) Argazkigintza Digitala 50. orrialdea (3. Kapitulua)

Page 14: Retoques básicos fundamentales - RdeR Digitala...bakoitzaren kantitateak (zenbat pixel) ikusten dugu: Gai honetan sakontzen badugu, argazkigintzan esaten dugu itzalak tonu ilunenenei

En este sentido, tenemos la necesidad de aprender a interpretar la exposición, de modo queconsigamos lo que queremos

Incluso puede ser que el rango lumínico de la escena sea superior al que es capaz de captarnuestra cámara y tengamos que arreglárnoslas para conseguir todos ellos adecuadamente y noperder ninguno importante, o, si fuese necesario, decidir cuales perder.

Valores de f8 1/125 ISO 100

En la página 11 de este manual ya hemos hecho una introducción al histograma, en la quehablábamos de que su eje horizontal representa las luminosidades. Éstas también reciben elnombre de rango o gama tonal, es decir, conjunto d

Rango dinámico y posibilidades de captar la tonalidad de tonos de una imagen….y si no esposible decidir cuales perder..

La técnica de Alto Rango Dinámico (HDR)

En definitiva estamos hablando de que una vez aprendidas teóricamente estas técnicas queestamos conociendo tenemos que aplicarlas siempre de un modo deductivo, interpreta

Si observamos nuevamente la imagen derecha, seguramente acertemos si entre las tres opcionesque planteábamos elegimos como punto principal para medir la luz la zona gris de la flecha verde,ya que nuestras cámaras vienen calibradas para tender a esa tonalidad (el llamado gris medio enfotografía). E

cámara 5-8 pasos de diafragma

ojo humano 15

https://www.blogdelfotografo.com/rango-dinamico/

Toño Antón (www.rder.es) Argazkigintza Digitala 51. orrialdea (3. Kapitulua)

Page 15: Retoques básicos fundamentales - RdeR Digitala...bakoitzaren kantitateak (zenbat pixel) ikusten dugu: Gai honetan sakontzen badugu, argazkigintzan esaten dugu itzalak tonu ilunenenei

OTROS RECURSOS DE NUESTRAS CÁMARAS EN BUSCA DE LAEXPOSICIÓN CORRECTA

Además de todo lo anterior, con nuestras cámaras digitales podemos usar funciones o trucosadicionales, muchos de ellos heredados de la fotografía analógica, como el brackting

Derechando el histograma

En definitiva estamos hablando de que una vez aprendidas teóricamente estas técnicas queestamos conociendo tenemos que aplicarlas siempre de un modo deductivo, interpreta

https://luipermom.wordpress.com/tag/rango-dinamico/

https://www.dzoom.org.es/que-es-el-derecheo-del-histograma-en-que-consiste-y-por-que-puede-ser-util-aplicarlo/

dlightingg

sobreexpuesta. De este modo tendríamos en una de las tomas los tonos medios, en otra las lucesy en otra las sombras, o cuando menos podríamos conseguir una toma correcta de entre las tres.

TËCNICA HDR

Las imágenes HDR (de “alto rango dinámico” en inglés) son una forma especial de enriquecertodo lo posible la gama tonal de una imagen, de modo que en ella podamos ver al mismo tiempolas altas luces y las sombras de una fotografía, algo que el ojo humano no ve con esa claridad, ymucho menos un sensor digital o una película fotográfica, por mayor que sea la latitud de ésta.

Esta técnica también resulta especialmente interesante para escenas de alto contraste (porejemplo bajo pleno sol de verano a mediodía), que presentan una gran distancia entre las luces

Toño Antón (www.rder.es) Argazkigintza Digitala 52. orrialdea (3. Kapitulua)

Page 16: Retoques básicos fundamentales - RdeR Digitala...bakoitzaren kantitateak (zenbat pixel) ikusten dugu: Gai honetan sakontzen badugu, argazkigintzan esaten dugu itzalak tonu ilunenenei

(sus zonas más claras) y las sombras (sus zonas más oscuras), es decir, que tiene una mayorgama tonal, o rango dinámico:

Las cámaras réflex de última generación, incluso los teléfonos móviles, disponen en sus menús deuna opción automática que realiza fotografías HDR, es decir, que realiza tres tomas y las uneautomáticamente. No obstante, como todos los procesos automáticos, sus resultados son óptimossólo en algunas ocasiones y probablemente será necesario recurrir a programas de retoque comoPhotoshop o GIMP para realizar correctamente estos procesos. A la hora de realizarposteriormente en este tipo de aplicaciones el proceso, lo ideal sería partir de un fichero RAWcorrectamente expuesto, lo cual nos dará la más rica gama de tonalidades. Otra opción adicionalpuede ser recurrir a las tres imágenes generadas por la cámara usando el horquillado (ver puntoanterior de este manual).

EDICIÓN DE LAS IMÁGENES DIGITALESEn el primer capítulo de este manual ya hemos hecho una introducción sobre este tema, que sinduda es el más importante ante cualquier toma fotográfica. Ya conocemos los tres parámetros que

Toño Antón (www.rder.es) Argazkigintza Digitala 53. orrialdea (3. Kapitulua)

Page 17: Retoques básicos fundamentales - RdeR Digitala...bakoitzaren kantitateak (zenbat pixel) ikusten dugu: Gai honetan sakontzen badugu, argazkigintzan esaten dugu itzalak tonu ilunenenei

EL FLASH INCORPORADO

Toño Antón (www.rder.es) Argazkigintza Digitala 54. orrialdea (3. Kapitulua)