RESTAURANTE INTERMEZZO ClRUI3STCJRE - .OROUESTA SINFONICA DEL GRAN TEATRO DEL LICEO Versión...

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    "' M i

    ClRUI3STCJRE LIC~C

  • Primera representacin de

    LA NOVIA VENDIDA Opera cmica en tres actos

    libreto de KAREL SABINA

    Musica de

    BEDRICH SMETANA

    VIERNES

    15 DE FEBRERO DE 197 4 NOC HE

    42. de propiedad y abono a noches

    Turnos A y Extraordinario

    LA NOVIA VENDIDA POR LA COMPAIA DEL TEATRO DE LA OPERA DE BRNO

    REPARTO

    Kruschina Ljudmila Marzenka Micha Ha ta Vaschek Jenik Kezal El Director del circo Esmeralda El indio

    EDUARD HRUBES ZDENKA KARENINOVA

    VERA KALIVODOVA JJNDRICH DOUBEK

    JARMILA PALIVCOVA JOSEF VEVERKA JIRI OLEJNICEK

    JOSEF KLAN ANTONIN JURECKA

    JARMILA KRATKA JAN HLADIK

    Coro General y Cuerpo de Baile de este Gran Teatro

    Con la colaboracln del Ballet de la Opera de Brno

    Maestro Director Director de Escena Decorados Maestro de Coro Coregrafo Maestro de Balle

    FRANTISEK JILEK VACLAV VEZNIK

    VOJTECH STOLFA RICCARDO BOTIINO RUDOLF KARHANEK

    JUAN MAGRIRA

    OROUESTA SINFONICA DEL GRAN TEATRO DEL LICEO

    Versin escnlca totalmente procedente del Teatro de la Opera de Brno.

    -- s

  • aos alserwielo de sus eUe ntes

    SUCURSALES EN FRANCIA E INGLATERRA

    BANCO DE BILBAO

    ARGUMENTO

    Lugar de la accin: Bohemia

    Epoca de la misma: Ultimo tercio del siglo XIX

    acta I

    Plaza de una aldea bohemia

    La bella Marzenka, hija de los campesinos Kruschina y Liudmila, por voluntad de sus padres tiene concertada matrimonio con Vaschek, muchacho algo necio y tartamu do, hijo del rico matrimonio Micha. Pero est~ secreta-menta prometlda a Jenik, joven atractiva y despierto, recln llegado al pueblo y del cual igo1ora su pasado, pues cuantas veces Marzenka le pregunt por sus anteceden-tes, Jenlk slo contest que pertenece a una rica fami lla, cuyo bogar se v io obligada a abandonar porque su padre contrajo nuevo matrimonio y la madrastra, prfida-mente y para favorecer a su hijo Vaschek, indujo al es-poso contra su primer hijo, el cual fue arrojado de su casa.

    - 7

  • "los pisos bien hechos desde el principio,,

    ~contort Promt~tora lnmoblliaria," Travesera de &raciaJ2TelZ188500

    Kezal, curiosa y entrometdo personaje, que oficia de ca-samentero, ha llegada a un acuerdo con los padres de Marzenka. al objeto de consegur, por todos los medos, el matrmonio con el hjo de los Mcha, porque son rcos y poseedores de muchas terras. La madre de Marzenka, sabendo que los Micha tenen dos hjos, desea saber con cual de los dos se casara su hija: s con el del primer matrmonio o con el del segundo. Mas Kezal ie explica que el primer hijo se port mal, pelendose con sus pa-dres, que lo sacaran de casa. Por tanto, ahora slo tenen uno, que es Vaschek, quien -asegura- es muy nteli-gente y, sobre todo, manso como un cordero , aadiendo que, ademas, es muy rico. Marzenka, que escuch la conversacin, dce a sus pa dres y a Kezal que esta enamorada de Jenik y no desea casarse con otro. Kezal insiste en sus interesados pla-nes y envia a los padres para que hablen con los de Vaschek, mentras que l se drge al encuentro de Jenik para decirle deje tranqui ls a Marzenka, pues sta debe casarse con Vaschek.

    acta 11

    En una hostera del mismo pueblo

    Entra Kezal para buscar a Jenik y, como ste no esta. sale en su busca. Vaschek entra a ver el baile y Marzen-ka, convencida de su poca nteligencia, finge ser otra persona y le hace creer que lo ama, logrando que tam-bln l le hable de amor, prometindola que no se casa-ra con Marzenka. Entretanto, Kezal, quien no quere per-dar la bonita suma que le han prometdo s consigue la boda de Marzenka con Vaschek, propone a Jenik le ceda su prometida por trescientos florines, hacndolo a favor del hjo de Micha. Pacto que acepta el joven, a condi-cin de que figure, como clausula expresa, que nadie, a no ser el hijo de Mcha, podr casarse con Marzenka. Kezal se dirige al pueblo y, con dos testgos y los padres de Marzenka, redacta el contrato matrimonial. Los jve-nes de la aldea estan disgustades con Jenk porque ha venddo a su novia, renuncando a ella por unas mona-das, y quieren pegarle.

  • acta 111

    La misma plaza del acto primero

    Llega al pueblo una compaa de circo. El infeliz Vaschek, seducido por la gracia de una joven ballarina de dlcha compala, se deja convencer para representar la parte de oso en una pantomima, ya que el actor que deba ha-cerlo se ha embrlagado. Como l qued prendado de los encantos de la bailarina, acepta tomar parte en dicha pan-tomima. Los padres de Marzenka y los de Micha, slempre gulados por Kezal, dicen a Marzenka que Jenik la ha ven-dido y que ella se debe casar con Vaschek. Marzenka. sumamente contrariada por la noticia, pide le dejen refle-xionar sobre el caso. Llega Jenik alegremente, porque cree lo ha arreglado todo; desea disculparse con ella, pero Mar-zenka, que est enojadsima, no quiere escucharle, pro movindose una gran pelea y expresandole la joven que, vista su feo proceder, acepta casarse con Vaschek. Llegan las dos familias, los demas habitantes del pueblo y l

  • LA NOVIA VENDIDA de SMETANA

    en el mapa operstica

    Cuestin previa

    Por unas secretas razones. el valor real de un artista. de un msico, en el plano de la sensibilidad creadora, no se da siempre en funcin del propsito fundamental que gui sus producciones, sino que lo hallamos en sus realizacio nes secundaries (o en apariencia, secundaries), efectua-das a veces con caracter marginal y esporadico. Aqu. entre nosotros, se ha olvidado la obra escnica y musical de Pedrell (en la que tanta fe puso!) en tanto que per-duran y sobreviven sus intuiciones y orientaciones musi-colglcas. En otro plano, contades son los que recuerdal'l las peras de Breton. mientras persiste en la memoria de todos, ~u pequea gran obra maestra, La Verbe na de la Paloma. ,que ademas. se representa continuamente en los teatres de Espaa. l.oo ojemplos abundan. Mas alia de nuestras fronteras, uno dc los casos ms significativos del hecho expucsto, co el del compositor bohemio, Federico Smetana.

    12

    unMartini , es mas

  • Esbozo de paralelismo

    El perfil esttico de la obra de este compositor, presenta una proyeccin intencional de evidente paralelismo con la obra de Bretn, de la que no obstante, la separan sensi-bles diferencies de calidad, en beneficio de Smetana. Los dos, abordan el sinfonismo desde el angulo poemati-co y ambos pretenden colorearlo, con tintas nacionales. Pero en tanto que Smetana -en pleno momento y fervor nacionalista- hinca su inspiracin en las mas profundes races de la msica oopular de su pas, Bretn, condicio nado por una sociedad reaccionaria y retrgrada (la Res-tauracin). se queda en la superficie del cuadro histrico y en el tpico moruno, en suma, en lo que se ha llamado la esttica alhambrista . Las diferencies de calidad y de estilo estn a la vista: de la pluma de Smetana, salen entre otros, los seis poemes que integran el ciclo Ma Vlast (Mi Patria) de los cuales. El Moldau, es mundial-mante famoso. Bretn, con su poematismo pintoresca y con la Suite morisca o En la Alhambra se queda en la epidermis del tpico histrico. En el mbito escnico, el parafelismo persiste con simi-lares variantes: El tema dramatico escogido por Smetana. suele ser simbllco-nacionalista ( Da li bor; Libussa ). El de Breton. de signo patritlco (no olvidemos la sombra de Echegaray) con peras como Guzman el Bueno. Los amantes de Teruef y Garin con alguna incursin en la esttlca realista, vigente entonces, con el ejemplo cl?.;o de su pera La Dolorc:>. Pero como apuntabamos al principio, la celebridad. no les lleg a estos compositores por la via operstica de altura, en la que se ventilen amores imposibles, pasio-nes desbocades. e incomprensibles asuntos familiares o de estado, sino por el camino sencillo que nos conduce a la propi a entraa del pueblo. Pueblo urbano el de La Verbena de la Paloma: pueblo rural el de La novia vendida. En ambas pginas. su protagonista es el pue-blo; su problemtica es la del pueblo y su destino -su pblica- es el pueblo. En este punto, los autores citados nos dan la exacta medida de su genio escnico, que no es poco. En esta punto tambin, abandonamos el rgimen de las comparaciones en el que nos hemos entretenido y demorada.

    La Novia vendida

    Nos hallamos ante una obra que no intenta impresionar, ni pretende distraer. Aclaramos. En Jugar equidistante entre fa pera buf/a, la opereta y el Singspiel, La Novia

    14-

  • vendida. aspira a divertir y ntese bien el matiz del tr-mino. pues en tanto que distraer, significa evasin (o alienacin!) divertir, Implica recreo y solaz del especta-dor. sobre la base de que ste se integre -mentalmen-te- en el juego escnico que se le ofrece. Sobre un libreto de Karl Sabina. Smetana compuso esta maravillosa partitura en la que las intuiciones sonoras predominen sobre el conocimiento tcnico, a la par que el desarrollo de sus situaciones escnicas se efec-ta con una sorprendente espontaneidad y naturalidad. Que nadie busque un argumento trascendente en esta pera. Oespus de su clebre obertura. escrita con una tematica viva y suelta (que se desarrolla en parte, en el curso de la obra) un argumento ingenuo y pueril. pero no carente de intencin, sirve de base para plantear di-versos episodies escnicos en los que se combinan inte-ligentemente el factor teatral, con el de signo musical. Recordemos al respecto ,el graciosa quinteto del primer acto como una de las escenes mas logradas de la pieza. Pero es el conjunto de la obra