RESTAURACION ARQUITECTONICA - Archivo Digital...
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RESTAURACION ARQUITECTONICA
DIRECTOR
Arigel Luis Fernaacutendez Muntildeoz
COORDINADOR
Javier Rivera
AUTORES
Juan Carlos Arnuncio Pastor Julio Ignacio Arrechea Miguel Francisco Arriaga Martitegui Feacutelix Benito Martiacuten Joseacute Mmiddot Cabrera Garrido Antoacuten Capitel Juliaacuten Esteban Chapapriacutea Pedro Luis Gallego Fernaacutendez Ignacio Gaacuterate Rojas Mariacutea Reyes Jiacutemeacutenez de Garnica Joseacute Luis de Miguel Manuel Portaceli Ignacio Represa Bermejo Ramoacuten Rodriacuteguez Llera Isabel Saacuteez de Buruaga Jorge Sainz
SECRETARIADO DE PUBLICACIONES UNIVERSIDAD DE VALLADOLID
copy Los autores Valladolid 1991 SECRET ARIADO DE PUBLICACIONES UNIVERSIDAD DE VALLADOLID Avda de Ramoacuten y Cajal 7 47005 VALLADOLID (Espantildea)
Director de la publicacioacuten Angel Luis Fernaacutendez Muntildeoz Coordinador de la publicacioacuten Javier Rivera Disentildeo y maquetacioacuten Paloma Gil Gimeacutenez
LSBN 84-7762-261-2 Depoacutesito legal Z 484 - 1992
Imprime Coop de Artes Graacuteficas LIBRERIA GENERAL Pedro Cerbuna 23 50009 Zaragoza
INDICE
PRESEKTACION Angel Luiacutes Fernaacutendez Muntildeoz Director del Curso 9
DE LA laquoCOMPOSICIONraquo A LA laquoARQUEOLOGIAraquo Julio Ignacio Arrechea Miguel 11 VIOLLET LE DUC LA RESTAURACIOK ARQUITECTONICA y EL RACIONALISMO
ARQUEOLOGICO FIN DE SIGLO Pedro Luis Gallego Fernaacutendez 29 CRITERIOS E INTERPRETACIONES EN LA RESTAURACION HISTORICA DE LAS
CATEDRALES DE SALAMANCA Ramoacuten Rodriacuteguez Llera 51 LAS RESTAURACIONES DE LA CATEDRAL DE VALLADOLID Javier Rivera 73 EL CENTRO HISTORICO COMO MODELO DE CIUDAD Feacutelix Benito Martiacuten 99 RAZON TIPOLOGlCA DE LA ARQUITECTURA HISTORICA Juan C Arnuncio 113 LOS EDIFICIOS ORDENADOS EN TORNO A PATIOS UN METODO FUNDAMENTAL
DE HACER ARQUITECTURA EN EL PERIODO CLASICO Antoacuten Capitel 123 EL PROYECTO COMO CONDICION DE LA RESTAURACION ARQUITECTONICA Angel
Luis Fernaacutendez Muntildeoz 137 REHABILITACION Y AMPLIACION DEL MUSEO DE BELLAS ARTES DE SAN PIO V DE
VALENCIA Manuel Portaceli 149 ESTUDIOS PREVIOS A LA RESTAURACION DE MONUMENTOS Juliaacuten Esteban
Chapaprfa 159 EL DIAGNOSTICO EN LA RESTAURACION ARQUITECTONICA Ignacio Represa
Bermejo 177 EL DIBUJO DE LEVANTAMIENTO UN INSTRUMENTO GRAFICO PARA LA INVESTIGAmiddot
CION ARQUlTECTONICA Jorge Sainz 185 MUROS Joseacute Luis de Miguel 203
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INDICE
RESTAURACION DE ESTRUCTURAS DE MADERA EN EDIFICIOS ANTIGUOS Fran-cisco Aniaga Martitegui 237
TECNICAS DE LA CAL EN REVESTIMIENTOS Ignacio Gaacuterate Rojas 271 TECNICAS DE VALORACION y PROTECCION DE LAS flGURACIONES ARQUITECTONI-
CAS EN PIEDRA Joseacute Mariacutea Cabrera Garrido 283 INTRODUCCION A LAS TECNICAS COMPLEMENTARIAS Isabel Saacuteez de Buruaga 301 CARACTER ESPEOFICO DE LA PINTURA MURAL CAUSAS DE ALTERACION y
CRITERIOS DE INTERVENCION Mariacutea Reyes Jimeacutenez de Garnica 313
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EL DIBUJO DE LEVANTAMIENTO UN INSTRUMENTO GRAFICO
PARA LA INVESTIGACION ARQUITECTONICA
JORGE SAINZ
laquo el levantamiento es anaacutelisis seleccioacuten y siacutentesis del hecho realraquo MARIO DOCCI y DIEGO MESTR0 1
El levantamiento arquitectoacutenico es uno de los grandes temas dentro del dibujo de arquitectura Tuvo su origen en el intereacutes de los arquitectos renanshycentistas por las ruinas romanas pero con el tiempo se extendioacute a todo tipo de arquitectura con la intencioacuten de conservar una completa documentacioacuten graacutefica de los edificios considerados de alguacuten intereacutes2
bull
CONCEPTO DE LEVANTAMIENTO
Aunque aquiacute se va a hablar fundamentalmente de dibujo conviene hacer algunas precisiones respecto a lo que se entiende por levantamiento arquishytectoacutenico En lugar de elegir una concepcioacuten restringida y limitada vamos a proponer una definicioacuten general que nos permita hacer despueacutes las corresshypondientes precisiones Seguacuten Vagnetti laquopuede considerarse levantamiento cualquier representacioacuten documental de una arquitectura realizada como operacioacuten sucesiva a la del reconocimiento y la observacioacuten de la propia
1 Docc M MAESTRI D JI rilevamenro architettonico storia meto di e disegno Editori Laterza Roma-Bari (1984) 19~7 (2 ed) p 3
2 Sobre el levantamiento dentro del marco del dibujo de arquitectura veacutease V AGNETTI Disegno e architettura Vitali e Ghianda Geacutenova 1958 pp 78-102 sobre su estructuracioacuten teoacuterica histoacuterica y graacutefica veacutease el ya citado Doccl y MAESTIU Il rilevamento architettonico sobre los temas concretos del dibujo medido y acotado veacutease CHITHAM R Measured drawing for architects The Architectural Press Londres 1980 (versioacuten castellana La arquitectura histoacuteshyrica acotada y dibujada Gustavo Giliacute Barcelona 1982 traduccioacuten de Baacuterbara Lataillade)
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JORGE SAJNZ
propia arquitectura y traducida a teacuterminos graacuteficos de cualquier grado de fidelidadraquo3 Caben aquiacute por tanto no soacutelo los planos con una cierta precisioacuten meacutetrica sino tambieacuten los apuntes las vistas y los dibujos de caraacutecter analiacutetico que ayuden a la comprensioacuten del objeto arquitectoacutenico en su totalidad
y es que con respecto al levantamiento arquitectoacutenico no se trata tanto de saber ver la arquitectura (como deciacutea Zevi) como de saber leerla lo cual es bastante diferente 4
bull
Es precisamente esta concepcioacuten global del levantamiento como operashycioacuten de laquolectura criacuteticaraquo la que se ha impuesto en la labor documental llevashyda a cabo en toda Europa en las uacuteltimas deacutecadas Hasta entonces se seguiacutea considerando el levantamiento como un simple trabajo de medicioacuten y represhysentacioacuten graacutefica de un edificio o un conjunto urbano
En esta operacioacuten que va desde la observacioacuten hasta la profunda comshyprensioacuten del objeto arquitectoacutenico sometido a estudio se pueden identificar inicialmente tres niveles de aproximacioacuten o tipos de levantamiento
1 El levantamiento a ojo o sumario que consiste en laquouna ootifkacioacuten graacutefica en forma de apunte o de croquis realizada a mano alzada sin el auxilio de instrumentos y sin un control de las medidas de la arquitectura realraquo
2 El levantamiento habitual que laquosc vale de algunas medidas efectivashymente controladas alliacute donde el monumento arquitectoacutenico es accesible y del auxilio de las oportunas reproducciones fotograacuteficas del propio monumcnto para la aclaracioacuten de las dimensiones y de la forma de sus partes inaccesiblesraquo
3 El levantamiento cientiacutefico laquopara efectuar el cual es necesario un equipo importante y un personal auxiliar especializado cuyo coste hace la operacioacuten muy difiacutecil y por tanto no demasiado frecuente))5
Naturalmente este uacuteltimo tipo de levantamiento es imprescindible cuanshydo se trata de obras arquitectoacutenicas de caraacutecter singular y de una gran signishyficacioacuten histoacuterica En estos casos (en los que la operacioacuten de levantamiento se puede considerar completa) las investigaciones a realizar no se limitan a la representacioacuten fiel de la materialidad fiacutesica del edificio sino que deben abarcar tambieacuten otros campos como el puramente objetual (conocimientos relativos a las teacutecnicas usadas la produccioacuten edificatoria los materiales las estructuras y los sistemas constructivos) el cognoscitivo (informaciones y datos inherentes a la ejecucioacuten la pertenencia a un cierto movimiento arquishytectoacutenico las caracteriacutesticas maacutes destacadas el significado de la obra para los arquitectos de la eacutepoca etc) el instrumental (relaciones con otras obras y disciplinas vinculadas a ella con otros movimientos culturales etc) y finalmente el del estado actual (destino propiedad patologiacutea causas de la de gradacioacuten etc) 6
3 Disegno p 90 4 Veacutease DOCCl y MAESTRI Il rilevamento p V 5 VAGNETI Disegno pp 90-96 6 Veacutease DOLCl y MAESTRI Il rilevamento p 4
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EL DIBUJO DE LEVANTAMIENTO UN INSTRUMENTO GRAFICO
De todas estas investigaciones soacutelo una parte puede reflejarse graacuteficashymente en unos planos Y eacutestos en conjunto deben proporcionar una docushymentacioacuten graacutefica de lectura faacutecil y sencilla que sea el resultado final de toda la serie de operaciones que constituyen lo que hemos definido como levantamiento cientiacutefico
LEVANTAMIENTO y RESTAURACIOacuteN
El levantamiento arquitectoacutenico estaacute dirigido fundamentalmente al sumishynistro de documentacioacuten baacutesica para otras aacutereas y disciplinas Entre ellas son fundamentalmente la investigacioacuten histoacuterico-artiacutestica la arqueologiacutea la catalogacioacuten del patrimonio arquitectoacutenico y urbano y la ensentildeanza de la arquitectura Pero sobre todo ello destaca como campo primordial el de la restauracioacuten arquitectoacutenica Para que eacutesta se pueda realizar con todas las garantiacuteas de adecuacioacuten y calidad es imprescindible la aplicacioacuten de las maacutes precisas normas del levantamiento cientiacutefico de modo que se alcance una auteacutentica comprensioacuten del objeto arquitectoacutenico de su estructura actual y de su posible recuperacioacuten funcional formal y teacutecnica
En todos casos los planos que se han de realizar se pueden clasificar en teacuterminos generales en los siguientes grupos
1 Planos de estado actual acotados o no que pongan de manifiesto la situacioacuten real del edificio o conjunto urbano
2 Planos cronoloacutegicos que ilustren las sucesivas fases de formacioacuten del edificio acompantildeados de detalles relativos a las teacutecnicas los materiales etc
3 Planos anteriores (levantamientos vistas dibujos de diverso tipo etc) que puedan compararse tanto con la propia obra como con otros levanshytamientos realizados
4 Planos comparativos de dibujos antiguos levantamiento del estado actual y levantamientos de obras anaacutelogas
5 Graacuteficos de anaacutelisis geomeacutetricos o proporcionales de las deformashyciones o correcciones oacutepticas acompantildeados de observaciones particulares relativas a posibles oacuterdenes arquitectoacutenicos con referencia al periacuteodo al lugar al sistema de medida a la personalidad del arquitecto etc
6 Proyecto de intervencioacuten en la obra7bull
EL DIBUJO DE LEVANTAMIE-ltTO
Como cualquier otro tipo de dibujo arquitectoacutenico el dibujo de levantashymiento se puede analizar desde los presupuestos baacutesicos de la teoriacutea graacutefica arquitectoacutenica Esta establece tres dimensiones o categoriacuteas fundamentales en paralelo con las ya aceptadas para la teoriacutea de la arquitectura Estas tres dimensiones son el uso el modo de presentacioacuten y la teacutecnica graacutefica
Veacutease Docc y MAESTRI II rilevamento p 10
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JORGE SAINZ
El teacutermino uso hace referencia al conjunto de cometidos que a lo largo de la historia han cumplido (y auacuten cumplen) los dibujos de arquitectura Los modos de presentacioacuten tienen que ver con los aspectos formales que muestran los dibujos En este caso hay que distinguir tres apartados 1 el que se refiere a los meros sistemas de re-presentacioacuten - geomeacutetricos o no - como pueden ser las vistas del natural las fantasiacuteas o los diversos tipos de proyecciones geomeacutetricas 2 el que trata de las diferentes variables graacuteficas que pueden entrar en la composicioacuten del dibujo como la liacutenea la superficie el color etc y 3 el que se ocupa de la inclusioacuten en los dibujos de lenguajes no estricshytamente graacuteficos como las cotas los roacutetulos etc Las teacutecnicas graacuteficas inclushyyen todos los procedimientos que se han utilizado para la produccioacuten de dibushyjos de arquitectura Se refieren tanto a los meacutetodos directos o autoacutegrafos como a los indirectos o de reproduccioacuten ya que no se deben hacer discriminashyciones con respecto a la autoriacutea de los dibujos reproducidos mediante planshychas grabadas y realizados directamente sobre su soporte definitivoS
Del conjunto de caracteriacutesticas identificables en el dibujo de arquitectura en general hay una serie de ellas que adquieren una importancia crucial al hablar del dibujo de levantamiento En efecto este tipo de dibujo presenta una serie de rasgos generales (utilidad belleza y durabilidad) intriacutensecos (naturaleza artesanal estatismo fragmentacioacuten e inmutabilidad) loacutegicos (propiedades reflexiva antisimeacutetrica y transitiva) y teacutecnicos (precisioacuten clarishydad y escala) todo ello impregnado de expresividad es decir de esa naturashyleza artiacutestica que es distintiva del dibujo de arquitectura
Pero al tener el dibujo de levantamiento un caraacutecter eminentemente represhysentativo y documental son las caracteriacutesticas teacutecnicas las que determinan la mayor o menor adecuacioacuten de cada ejemplo concreto a la funcioacuten que debe cumplir Asiacute la precisioacuten con la que toda representacioacuten debe reflejar una idea u objeto arquitectoacutenico se convierte en el caso de los levantamientos en un alto grado de fidelidad a la obra existente Asimismo la claridad o legibilishydad de los graacuteficos realizados como fruto del levantamiento se convierte en una cualidad baacutesica para su posterior archivo y clasificacioacuten documental Por lo que respecta a la escala (y teniendo en cuenta la importancia que posee en el levantamiento todo el sistema de medicioacuten) su utilizacioacuten ha marcado las diversas etapas del dibujo de levantamiento desde los sistemas modulares de Vignola hasta el sistema meacutetrico decimal aplicado ya por LetarouilIy
VISTAS y PLANOS
El dibujo de levantamiento (tal como lo hemos definido) engloba tanto las vistas documentales como los planos que reflejan el estado actual de un objeto arquitectoacutenico
8 Veacutease SAINZ La imagen de la forma sobre el dibujo de arquitectura Hermann Blume Madrid 1989 (en prensa) cap n
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1 iacute
EL DIBeJO DE LEVANTAMIENTO UN INSTRUMENTO GRAEICO
Este uso documental del dibujo de arquitectura se ha practicado desde siempre y los ejemplos maacutes antiguos que se conservan suelen tener casi siempre este caraacutecter La planta del monasterio de S1 Gallen (Figura 1) siempre se habiacutea entendido como un proyecto ideal que se podiacutea adaptar a los diversos emplazamientos de las fundaciones benedictinas sin embargo otros autores piensan que la complejidad de la implantacioacuten el caraacutecter sumario de la representacioacuten y las anotaciones convencionales pero precisas de los locales hacen de ella un auteacutentico levantamiento aunque no se coshynozca el conjunto que representa9 bull
Lo que siacute constituye un auteacutentico levantamiento es el conjunto de cinco laacuteminas sobre la catedral de Reims contenidas en el Album de Viacutellard de Honshynecourt Las dos primeras (Figura 2) son vistas del interior del aacutebside y del exterior de una capilla del coro De las tres restantes una es el anaacutelisis compashyrativo de los alzados interior y exterior de la nave central y otra representa el sistema de contrafuertes y arbotantes que precisamente se habiacutea omitido en el alzado exterior (Figura 3) La quinta laacutemina (Figura 4) representa un conshyjunto de pilares jambas y parteluces asiacute como una plomada Villard tambieacuten nos dejoacute plantas de iglesias entre las cuales destaca la precisioacuten de las de la catedral de CambnWy de la de Saint~Eacutetieacutenne de Meaux (Figura 5)
Pero la gran expansioacuten del dibujo de levantamiento se produjo en el Renashycimiento Ya Brunelleschi en sus viajes a Roma con DonatelIo habiacutea hecho croquis y dibujos de los edificios antiguos pero al igual que el resto de su produccioacuten graacutefica no han llegado hasta nosotros Los siglos XV y XVI fueron un continuo medir y dibujar los restos antiguos La mayoriacutea de las veces los levantamientos no teniacutean demasiado rigor hay que esperar a la obra de Antoshynio da Sangallo el Joven para encontrar los primeros croquis acotados
Con respecto a los planos el Renacimiento se ha dividido tradicionalshymente en tres periacuteodos el primero caracterizado por un disentildeo de tipo subjetivo el segundo identificable por unos planos maacutes objetivos y el terceshyro basado en graacuteficos de tipo cientiacutefico y de investigacioacuten
Un ejemplo caracteriacutestico del primer periacuteodo es Francesco di Giorgio Martini cuyos levantamientos (Figura 6) laquoque tienen el meacuterito de haber sido dibujados a mano alzada del natural indican una fuerte capacidad de anaacutelisis y de siacutentesis elaborativa se trata de hecho de graacuteficos trazados a liacutenea maacutes o menos continua con frecuencia sin indicacioacuten del espesor de los muros y con anotaciones y cotas principales marcadas en piesraquolO
Uno de los maacutes claros representantes del segundo periacuteodo es Giuliano da Sangallo un auteacutentico apasionado de los dibujos y uno de los artistas maacutes proliacuteficos en el campo graacutefico Nos ha dejado muchiacutesimos dibujos que representan esquemas planimeacutetricos plantas con indicacioacuten de los espesores murales croquis en perspectiva secciones detalles arquitectoacutenicos e incluso
9 Veacutease DoCCl y MAESTRIE TI rilevamento p 163 n 36 O DoceI y MAESTRIE TI rilevamento bull p 56
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auteacutenticos anaacutelisis graacuteficos en los que se muestran las relaciones interior I exteshyrior mediante el curioso recurso de dibujar una ruina inexistente (Figura 7)
Sucesor de Rafael en las obras de San Pedro Antonio da Sangallo el Joven es sin duda el mejor exponente de ese tercer periacuteodo en el que el levantamiento inicioacute su andadura cientiacutefica En general se trata de dibujos bastante precisos generalmente acotados y con las proyecciones necesarias para dar una informacioacuten completa tanto del conjunto como de los detalles (Figura 8)
Con respecto a las vistas documentales el descubrimiento de la perspecshytiva hizo que el dibujo de arquitectura siguiera dos liacuteneas claramente difeshyrenciadas una de caraacutecter pictoacuterico y la otra de naturaleza maacutes especificashymente arquitectoacutenica La primera de elllas elegiacutea puntos de vista accesibles y representaba el espacio como lo veriacutea un hipoteacutetico espectador Seguiacutea por tanto las directrices dictadas por Alberti para el trazado de la perspecshytiva La segunda escogiacutea puntos de vista maacutes lejanos y elevados respecto a los ojos lo que permitiacutea una mejor comprensioacuten de la configuracioacuten espashycial sobre todo en los edificios centralizados (Figura 9)
A partir de esta eacutepoca los tratados van a incluir de una manera habitual planos de los edificios maacutes famosos de la Antiguumledad Sebastiano SerIio por ejemplo presenta en su libro levantamientos de edificios antiguos y de su eacutepoca junto con proyectos tipo que pudieran servir de modelo a sus lectores En el caso de 1 quottro libri de Palladio los planos de los antiguos edificios romanos aparecen junto a las propias obras del autor En cierto sentido maacutes que levantamientos en siacute constituiacutean el fundamento documental del arquitecshyto Pero el propio Palladio comenzoacute a considerar dignos de su atencioacuten algushynos edificios que no procediacutean de la Antiguumledad como el templete de San Pietro in Montorio construido soacutelo sesenta antildeos antes de la publicacioacuten de su libro y del que incluyoacute la planta y el alzado-seccioacuten (Figura 10)
Por la misma eacutepoca Jacques-Androuet du Cerceau publicoacute Les plus exceshyllents blitiments de France una de las mejores colecciones de levantamientos del siglo XVI En ella a diferencia del libro de Palladio se pueden enconshytrar no soacutelo proyecciones ortogonales sino tambieacuten perspectivas y axonoshymetriacuteas que dan informacioacuten sobre los aspectos perceptivos y volumeacutetricos de los edificios representados (Figura 11)
Durante el periacuteodo barroco uno de los efectos provocados por el estableshycimiento de las academias fue la progresiva sustitucioacuten de los apuntes raacutepishydos de caraacutecter personal por levantamientos arquitectoacutenicos realizados inshytencionadamente con fines divulgativos y didaacutecticos Todo ello se vio favoreshycido por el notable desarrollo de la imprenta el progreso de la teacutecnica del grabado y la mayor precisioacuten en el empleo de los instrumentos graacuteficos convencionales
En esta eacutepoca se publicaron gran cantidad de recopilaciones documentashyles de edificios existentes A caballo entre los siglos XVII Y XVIII aparecioacute un grupo de artistas que alcanzaron un alto nivel de virtuosismo graacutefico en
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EL DIBUJO DE LEVANTAMIENTO UN INSTRUMENTO GRAFICU
la reproduccioacuten de vistas Pero sin duda el periacuteodo aacutelgido de la produccioacuten vedutistica se centroacute en la actividad de Piranesi durante la segunda mitad del siglo XVIII De su ingente obra graacutefica la parte documental recoge tanto vistas de Roma como de las ruinas griegas recientemente descubiertas en Paestum (Figura 12) Sus imaacutegenes no pretendiacutean ofrecer una visioacuten toshytalmente objetiva sino que reforzaban la visioacuten grandiosa de las ruinas y los espacios urbanos con figuras de un tamantildeo algo maacutes pequentildeo de lo normal con puntos de vista insoacutelitos y con dramaacuteticos claroscuros
La teacutecnica del grabado calcograacutefico (que habiacutea alcanzado niveles de exshycepcional calidad) fue utilizada en la segunda mitad del siglo XVIII para la produccioacuten de belliacutesimas estampas que representaban los planos de las prinshycipales obras arquitectoacutenicas tanto de esa eacutepoca como de periacuteodos anterioshyres Una de las obras de mayor calidad graacutefica es la de Ottavio Bertotti-Scashymozzi que dedicoacute sus esfuerzos a levantar los planos de los edificios de Palladio (Figura 13) Su trabaio quedoacute recogido en los cuatro tomos de Le fabbriche e i disegni di Andrea Palladio publicados en Vicenza entre 1776 y 1783 Gracias a los datos aportados por la obra de Bertotti los estudios sobre la obra de Palladio han alcanzado un alto nivel de precisioacuten en cuanto a la relacioacuten entre las ideas del arquitecto y la construccioacuten real de sus obras ll bull
EL LEVANTAMIENTO CIENTIacuteFICO
Con la codificacioacuten definitva de los sistemas de proyeccioacuten geomeacutetrica comienza verdaderamente el levantamiento cientiacutefico Y es sin duda Paul Letarouilly el primero que pone en praacutectica los nuevos conceptos de medishycioacuten y representacioacuten Pensionado en Roma comenzoacute a enviar planos y vistas de edificios como trabajo acadeacutemico pero tras su vuelta a Pariacutes siguioacute desarrollando la misma labor a traveacutes de una serie de colaboradores que tomaban la medidas y haciacutean los primeros croquis in situ Dichos croquis se transformaban despueacutes en grabados bajo la direccioacuten del propio Letarouilly (Figura 14) Su obra quedoacute recogida en tres voluacutemenes sobre los edificios de Roma y otros tres sobre la arquitectura de la Ciudad del Vaticano
A pesar de su aparente precisioacuten y claridad Letarouilly fue acusado de escasez e inexactitud en las cotas y de haber regularizado con espiacuteritu acashydeacutemico muchos de los edificios que en la realidad eran (y siguen siendo) bastante irregulares El arquitecto respondiacutea que un nuacutemero mayor de cotas podriacutean haber echado a perder la claridad formal de los planos y que la introduccioacuten sistemaacutetica de la escala graacutefica seguacuten el nuevo sistema meacutetrico decimal permitiacutea obtener todas las medidas necesarias Argumentaba asishymismo laquoque el cometido del levantador de planos no es completamente
11 Un ejemplo de ello es el trabajo de ERIK FORSSMAI recogido en el libro Visible Harmoshyny Palladios Villa Foscari at Malcontenta Sveriges arkitekturmuseum Konsthigskolans arkiacuteshyteckturskola Estocolmo 1973
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JORGE SAINZ
objetivo como el de una maacutequina y que por tanto la representacioacuten graacutefishyca de las operaciones de levantamiento no puede prescindir de las intencioshynes de los autores de las obras estudiadas los cualesraquo sosteniacutea las habiacutean concebido muy regulares pero no estuvieron en condiciones de hacerlas asiacute por una suma de causas ocasionales y contingentes completamente extrantildeas a su voluntadraquo12
La limpieza y la claridad lineal de los grabados de Letarouilly se enriqueshycioacute pocos antildeos despueacutes con la adicioacuten del color y las sombras en los levantashymientos incluidos en los envois de los pensionados franceses en Roma 13
Estos espleacutendidos dibujos teniacutean aparte de su finalidad exclusivamente doshycumental la misioacuten de servir de base para la reconstruccioacuten graacutefica de las ruinas antiguas por lo cual haciacutean hincapieacute en su fidelidad a la realidad no solamente en cuanto a la regularidad o irregularidad geomeacutetrica del trazado sino tambieacuten en lo que refiere a las diferencias de textura y color de los diversos materiales (Figura 15) En esta liacutenea pero con un eacutenfasis mucho mayor en la precisioacuten estaacuten los levantamientos del primer gran restaurador de arquitectura Viollet-Ie-Duc (Figura 16) En el otro extremo del concepto de restauracioacuten y de su representacioacuten se encuentra John Ruskin cuyos dibujos son brillantiacutesimos apuntes del natural con una intencioacuten documental enfocada desde una oacuteptica pintoresca (Figura 17)
Durante la primera parte del siglo XX la concepcioacuten del levantamiento se ha mantenido baacutesicamente en sus coordenadas decimonoacutenicas es decir considerando el monumento casi exclusivamente en su apariencia exterior y dejando de lado los aspectos constructivos y los urbanos A partir de 1975 el concepto de levantamiento ha cambiado radicalmente de acuerdo con una serie de orientaciones que Docci y Maestri sintetizan asiacute
superacioacuten de la idea de levantamiento como estudio del edificio sinshygular desvinculado del contexto urbano consideracioacuten general de la ciudad como fenoacutemeno complejo y unitario adopcioacuten de nuevos criterios de investigacioacuten capaces de profundizar a escalas mayores de las utilizadas para el edificio aislado en el estushydio del contexto urbano para conseguir una representacioacuten adecuada adquisicioacuten de una mayor conciencia de la importancia que esta discishyplina reviste tanto para el conocimiento del pasado como para el de la sociedad y el de la arquitectura moderna buacutesqueda de una relacioacuten maacutes estrecha y pertinente entre la figurashycioacuten y el organismo arquitectoacutenico ampliacioacuten notable de los paraacutemetros de investigacioacuten para una lecshytura racional de la arquitectura
12 Citado en VAGNEITI Larchitetto nella storia di Occidente (1973) ristampa Cedarn Pashydua 1980 p 541 n 155
13 Veacuteanse los C~taacutelogos Pompeiacute (1981) Pariacutes Rome Athenes (1982) y Roma antiacutequa (1985) Ecole Nationale Superieure des Beaux-Arts Pariacutes
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iexcl
EL D[BUJO DE LEVANTAMIENTO UN INSTRUMENTO GRAFICO
uso controlado de las nuevas tecnologiacuteas tanto para la toma de medishydas como para la representacioacuten y codificacioacuten de convenciones y siacutembolos graacuteficos 14
Esta nueva concepcioacuten del levantamiento se estaacute aplicando sistemaacuteticashymente en la conservacioacuten del patrimonio arquitectoacutenico y su proacutexima evolushycioacuten estaacute a la espera de un perfeccionamiento de la tecnologiacutea electroacutenica e informaacutetica que permita automatizar algunas operaciones abaratar los cosshytes y facilitar el archivo y la clasificacioacuten de la documentacioacuten 15
ESTILO GRAacuteFICO
En el campo del levantamiento es donde tal vez se plantea con mayor frecuencia el tema de las relaciones entre el estilo arquitectoacutenico de un edishyficio y el estilo graacutefico que se ha de usar para su representacioacuten La cuestioacuten a plantearse seriacutea pues iquestuna arquitectura determinada exige un tipo de dibujo determinado En el plano teoacuterico la respuesta no puede ser otra cosa que rotundamente negativa
En teacuterminos generales cualquier estilo de arquitectura se puede represhysentar graacuteficamente de muchas maneras y por tanto seguacuten muchos estilos graacuteficos arquitectoacutenicos El templete de San Pietro in Montorio de Bramanshyte fue dibujado por Serlio por Palladio y por Letaroui1ly y no se puede decir que ninguno de los tres tipos de dibujos sea maacutes o menos adecuado que los demaacutes En sentido inverso un mismo estilo de dibujo sirve para representar todos los tipos de arquitecturas diferentes Los dibujos a la acuashyrela realizados por Viollet-Ie-Duc como documentacioacuten y restitucioacuten de edishyficios goacuteticos (veacutease Figura 16) tienen praacutecticamente el mismo estilo graacutefico que utilizaban los pensionados franceses para levantar planos y reconstruir hipoteacuteticamente la ruinas romanas de Pompeya (veacutease Figura 15) iquestEs la arquitectura claacutesica maacutes apta que la goacutetica para el dibujo acadeacutemico Sin duda que no
Por tanto no tiene sentido plantearse cuaacutel es la mejor forma de dibujar un edificio en funcioacuten de sus caracteriacutesticas formales iquestQueacute forma de dibujar es mejor para documentar las villas de Palladio iquestLa del propio Palladio en 1 quattro libriexcl (Figura 18) la de Bertotti-Scamazzi en Le fabriche e i diseg-ni (Figura 19) o la de los alumnos de Erik Forssman en Visible Harmo-ny (Figura 20) Esta pregunta no tiene respuesta porque estaacute mal plantea-da Independientemente de su estilo graacutefico los tres tipos de dibujos son con seguridad los maacutes adecuados para conseguir el fin que se habiacutean proshypuesto Pero si nosotros planteamos la consecucioacuten de otro objetivo es proshybable que ninguna de las tres representaciones nos sea de gran ayuda
14 Veacutease DOCCI y MAESTRI 11 rilevamento p 150 15 Sobre algunas experiencias pioneras realizadas en Francia en este eampo veacutease JEANshy
PAUL SAINT-AuBIN laquoLimmagine di sintesiraquo XY dimensioni del disegno nO 5 abril 1988 pp 21middot26
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Por ejemplo si nos interesara el aspecto cromaacutetico de la arquitectura pallashydiana ninguno de los tres dibujos nos seriacutea uacutetil Como tampoco nos servishyriacutean si quisieacuteramos maacutes informacioacuten de sus valores volumeacutetricos o de sus posibilidades perceptivas para todo 10 cual seriacutean precisos otros sistemas de representacioacuten (Figura 21)
El levantamiento arquitectoacutenico para que sea realmente uacutetil ha de teshyner una fuerte componente objetiva Debe incluir documentos descriptivos en los que ninguna variable formal del objeto representado puede desecharshyse Pero no soacutelo debe atender a la descripcioacuten del objeto en siacute mismo sino que ha de permitir una comprensioacuten global de su organizacioacuten y una imashygen de sus caracteriacutesticas perceptivas propias y de relacioacuten con su entorno Por todo ello el levantamiento suele hacer uso de todos los sistemas de representacioacuten de todas las variables graacuteficas y de las teacutecnicas que permitan una mayor objetividad Soacutelo de esta manera podraacute alcanzar su fin uacuteltimo que es contribuir al conocimiento el desarrollo y la evolucioacuten de la arshyquitectura
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202
- 1992 Restauracioacuten arquitectoacutenica 00
- 1992 Restauracioacuten arquitectoacutenica 01
- 1992 Restauracioacuten arquitectoacutenica 02
- 1992 Restauracioacuten arquitectoacutenica 03
- 1992 Restauracioacuten arquitectoacutenica 05
-
copy Los autores Valladolid 1991 SECRET ARIADO DE PUBLICACIONES UNIVERSIDAD DE VALLADOLID Avda de Ramoacuten y Cajal 7 47005 VALLADOLID (Espantildea)
Director de la publicacioacuten Angel Luis Fernaacutendez Muntildeoz Coordinador de la publicacioacuten Javier Rivera Disentildeo y maquetacioacuten Paloma Gil Gimeacutenez
LSBN 84-7762-261-2 Depoacutesito legal Z 484 - 1992
Imprime Coop de Artes Graacuteficas LIBRERIA GENERAL Pedro Cerbuna 23 50009 Zaragoza
INDICE
PRESEKTACION Angel Luiacutes Fernaacutendez Muntildeoz Director del Curso 9
DE LA laquoCOMPOSICIONraquo A LA laquoARQUEOLOGIAraquo Julio Ignacio Arrechea Miguel 11 VIOLLET LE DUC LA RESTAURACIOK ARQUITECTONICA y EL RACIONALISMO
ARQUEOLOGICO FIN DE SIGLO Pedro Luis Gallego Fernaacutendez 29 CRITERIOS E INTERPRETACIONES EN LA RESTAURACION HISTORICA DE LAS
CATEDRALES DE SALAMANCA Ramoacuten Rodriacuteguez Llera 51 LAS RESTAURACIONES DE LA CATEDRAL DE VALLADOLID Javier Rivera 73 EL CENTRO HISTORICO COMO MODELO DE CIUDAD Feacutelix Benito Martiacuten 99 RAZON TIPOLOGlCA DE LA ARQUITECTURA HISTORICA Juan C Arnuncio 113 LOS EDIFICIOS ORDENADOS EN TORNO A PATIOS UN METODO FUNDAMENTAL
DE HACER ARQUITECTURA EN EL PERIODO CLASICO Antoacuten Capitel 123 EL PROYECTO COMO CONDICION DE LA RESTAURACION ARQUITECTONICA Angel
Luis Fernaacutendez Muntildeoz 137 REHABILITACION Y AMPLIACION DEL MUSEO DE BELLAS ARTES DE SAN PIO V DE
VALENCIA Manuel Portaceli 149 ESTUDIOS PREVIOS A LA RESTAURACION DE MONUMENTOS Juliaacuten Esteban
Chapaprfa 159 EL DIAGNOSTICO EN LA RESTAURACION ARQUITECTONICA Ignacio Represa
Bermejo 177 EL DIBUJO DE LEVANTAMIENTO UN INSTRUMENTO GRAFICO PARA LA INVESTIGAmiddot
CION ARQUlTECTONICA Jorge Sainz 185 MUROS Joseacute Luis de Miguel 203
7
INDICE
RESTAURACION DE ESTRUCTURAS DE MADERA EN EDIFICIOS ANTIGUOS Fran-cisco Aniaga Martitegui 237
TECNICAS DE LA CAL EN REVESTIMIENTOS Ignacio Gaacuterate Rojas 271 TECNICAS DE VALORACION y PROTECCION DE LAS flGURACIONES ARQUITECTONI-
CAS EN PIEDRA Joseacute Mariacutea Cabrera Garrido 283 INTRODUCCION A LAS TECNICAS COMPLEMENTARIAS Isabel Saacuteez de Buruaga 301 CARACTER ESPEOFICO DE LA PINTURA MURAL CAUSAS DE ALTERACION y
CRITERIOS DE INTERVENCION Mariacutea Reyes Jimeacutenez de Garnica 313
8
EL DIBUJO DE LEVANTAMIENTO UN INSTRUMENTO GRAFICO
PARA LA INVESTIGACION ARQUITECTONICA
JORGE SAINZ
laquo el levantamiento es anaacutelisis seleccioacuten y siacutentesis del hecho realraquo MARIO DOCCI y DIEGO MESTR0 1
El levantamiento arquitectoacutenico es uno de los grandes temas dentro del dibujo de arquitectura Tuvo su origen en el intereacutes de los arquitectos renanshycentistas por las ruinas romanas pero con el tiempo se extendioacute a todo tipo de arquitectura con la intencioacuten de conservar una completa documentacioacuten graacutefica de los edificios considerados de alguacuten intereacutes2
bull
CONCEPTO DE LEVANTAMIENTO
Aunque aquiacute se va a hablar fundamentalmente de dibujo conviene hacer algunas precisiones respecto a lo que se entiende por levantamiento arquishytectoacutenico En lugar de elegir una concepcioacuten restringida y limitada vamos a proponer una definicioacuten general que nos permita hacer despueacutes las corresshypondientes precisiones Seguacuten Vagnetti laquopuede considerarse levantamiento cualquier representacioacuten documental de una arquitectura realizada como operacioacuten sucesiva a la del reconocimiento y la observacioacuten de la propia
1 Docc M MAESTRI D JI rilevamenro architettonico storia meto di e disegno Editori Laterza Roma-Bari (1984) 19~7 (2 ed) p 3
2 Sobre el levantamiento dentro del marco del dibujo de arquitectura veacutease V AGNETTI Disegno e architettura Vitali e Ghianda Geacutenova 1958 pp 78-102 sobre su estructuracioacuten teoacuterica histoacuterica y graacutefica veacutease el ya citado Doccl y MAESTIU Il rilevamento architettonico sobre los temas concretos del dibujo medido y acotado veacutease CHITHAM R Measured drawing for architects The Architectural Press Londres 1980 (versioacuten castellana La arquitectura histoacuteshyrica acotada y dibujada Gustavo Giliacute Barcelona 1982 traduccioacuten de Baacuterbara Lataillade)
185
JORGE SAJNZ
propia arquitectura y traducida a teacuterminos graacuteficos de cualquier grado de fidelidadraquo3 Caben aquiacute por tanto no soacutelo los planos con una cierta precisioacuten meacutetrica sino tambieacuten los apuntes las vistas y los dibujos de caraacutecter analiacutetico que ayuden a la comprensioacuten del objeto arquitectoacutenico en su totalidad
y es que con respecto al levantamiento arquitectoacutenico no se trata tanto de saber ver la arquitectura (como deciacutea Zevi) como de saber leerla lo cual es bastante diferente 4
bull
Es precisamente esta concepcioacuten global del levantamiento como operashycioacuten de laquolectura criacuteticaraquo la que se ha impuesto en la labor documental llevashyda a cabo en toda Europa en las uacuteltimas deacutecadas Hasta entonces se seguiacutea considerando el levantamiento como un simple trabajo de medicioacuten y represhysentacioacuten graacutefica de un edificio o un conjunto urbano
En esta operacioacuten que va desde la observacioacuten hasta la profunda comshyprensioacuten del objeto arquitectoacutenico sometido a estudio se pueden identificar inicialmente tres niveles de aproximacioacuten o tipos de levantamiento
1 El levantamiento a ojo o sumario que consiste en laquouna ootifkacioacuten graacutefica en forma de apunte o de croquis realizada a mano alzada sin el auxilio de instrumentos y sin un control de las medidas de la arquitectura realraquo
2 El levantamiento habitual que laquosc vale de algunas medidas efectivashymente controladas alliacute donde el monumento arquitectoacutenico es accesible y del auxilio de las oportunas reproducciones fotograacuteficas del propio monumcnto para la aclaracioacuten de las dimensiones y de la forma de sus partes inaccesiblesraquo
3 El levantamiento cientiacutefico laquopara efectuar el cual es necesario un equipo importante y un personal auxiliar especializado cuyo coste hace la operacioacuten muy difiacutecil y por tanto no demasiado frecuente))5
Naturalmente este uacuteltimo tipo de levantamiento es imprescindible cuanshydo se trata de obras arquitectoacutenicas de caraacutecter singular y de una gran signishyficacioacuten histoacuterica En estos casos (en los que la operacioacuten de levantamiento se puede considerar completa) las investigaciones a realizar no se limitan a la representacioacuten fiel de la materialidad fiacutesica del edificio sino que deben abarcar tambieacuten otros campos como el puramente objetual (conocimientos relativos a las teacutecnicas usadas la produccioacuten edificatoria los materiales las estructuras y los sistemas constructivos) el cognoscitivo (informaciones y datos inherentes a la ejecucioacuten la pertenencia a un cierto movimiento arquishytectoacutenico las caracteriacutesticas maacutes destacadas el significado de la obra para los arquitectos de la eacutepoca etc) el instrumental (relaciones con otras obras y disciplinas vinculadas a ella con otros movimientos culturales etc) y finalmente el del estado actual (destino propiedad patologiacutea causas de la de gradacioacuten etc) 6
3 Disegno p 90 4 Veacutease DOCCl y MAESTRI Il rilevamento p V 5 VAGNETI Disegno pp 90-96 6 Veacutease DOLCl y MAESTRI Il rilevamento p 4
186
L
EL DIBUJO DE LEVANTAMIENTO UN INSTRUMENTO GRAFICO
De todas estas investigaciones soacutelo una parte puede reflejarse graacuteficashymente en unos planos Y eacutestos en conjunto deben proporcionar una docushymentacioacuten graacutefica de lectura faacutecil y sencilla que sea el resultado final de toda la serie de operaciones que constituyen lo que hemos definido como levantamiento cientiacutefico
LEVANTAMIENTO y RESTAURACIOacuteN
El levantamiento arquitectoacutenico estaacute dirigido fundamentalmente al sumishynistro de documentacioacuten baacutesica para otras aacutereas y disciplinas Entre ellas son fundamentalmente la investigacioacuten histoacuterico-artiacutestica la arqueologiacutea la catalogacioacuten del patrimonio arquitectoacutenico y urbano y la ensentildeanza de la arquitectura Pero sobre todo ello destaca como campo primordial el de la restauracioacuten arquitectoacutenica Para que eacutesta se pueda realizar con todas las garantiacuteas de adecuacioacuten y calidad es imprescindible la aplicacioacuten de las maacutes precisas normas del levantamiento cientiacutefico de modo que se alcance una auteacutentica comprensioacuten del objeto arquitectoacutenico de su estructura actual y de su posible recuperacioacuten funcional formal y teacutecnica
En todos casos los planos que se han de realizar se pueden clasificar en teacuterminos generales en los siguientes grupos
1 Planos de estado actual acotados o no que pongan de manifiesto la situacioacuten real del edificio o conjunto urbano
2 Planos cronoloacutegicos que ilustren las sucesivas fases de formacioacuten del edificio acompantildeados de detalles relativos a las teacutecnicas los materiales etc
3 Planos anteriores (levantamientos vistas dibujos de diverso tipo etc) que puedan compararse tanto con la propia obra como con otros levanshytamientos realizados
4 Planos comparativos de dibujos antiguos levantamiento del estado actual y levantamientos de obras anaacutelogas
5 Graacuteficos de anaacutelisis geomeacutetricos o proporcionales de las deformashyciones o correcciones oacutepticas acompantildeados de observaciones particulares relativas a posibles oacuterdenes arquitectoacutenicos con referencia al periacuteodo al lugar al sistema de medida a la personalidad del arquitecto etc
6 Proyecto de intervencioacuten en la obra7bull
EL DIBUJO DE LEVANTAMIE-ltTO
Como cualquier otro tipo de dibujo arquitectoacutenico el dibujo de levantashymiento se puede analizar desde los presupuestos baacutesicos de la teoriacutea graacutefica arquitectoacutenica Esta establece tres dimensiones o categoriacuteas fundamentales en paralelo con las ya aceptadas para la teoriacutea de la arquitectura Estas tres dimensiones son el uso el modo de presentacioacuten y la teacutecnica graacutefica
Veacutease Docc y MAESTRI II rilevamento p 10
187
JORGE SAINZ
El teacutermino uso hace referencia al conjunto de cometidos que a lo largo de la historia han cumplido (y auacuten cumplen) los dibujos de arquitectura Los modos de presentacioacuten tienen que ver con los aspectos formales que muestran los dibujos En este caso hay que distinguir tres apartados 1 el que se refiere a los meros sistemas de re-presentacioacuten - geomeacutetricos o no - como pueden ser las vistas del natural las fantasiacuteas o los diversos tipos de proyecciones geomeacutetricas 2 el que trata de las diferentes variables graacuteficas que pueden entrar en la composicioacuten del dibujo como la liacutenea la superficie el color etc y 3 el que se ocupa de la inclusioacuten en los dibujos de lenguajes no estricshytamente graacuteficos como las cotas los roacutetulos etc Las teacutecnicas graacuteficas inclushyyen todos los procedimientos que se han utilizado para la produccioacuten de dibushyjos de arquitectura Se refieren tanto a los meacutetodos directos o autoacutegrafos como a los indirectos o de reproduccioacuten ya que no se deben hacer discriminashyciones con respecto a la autoriacutea de los dibujos reproducidos mediante planshychas grabadas y realizados directamente sobre su soporte definitivoS
Del conjunto de caracteriacutesticas identificables en el dibujo de arquitectura en general hay una serie de ellas que adquieren una importancia crucial al hablar del dibujo de levantamiento En efecto este tipo de dibujo presenta una serie de rasgos generales (utilidad belleza y durabilidad) intriacutensecos (naturaleza artesanal estatismo fragmentacioacuten e inmutabilidad) loacutegicos (propiedades reflexiva antisimeacutetrica y transitiva) y teacutecnicos (precisioacuten clarishydad y escala) todo ello impregnado de expresividad es decir de esa naturashyleza artiacutestica que es distintiva del dibujo de arquitectura
Pero al tener el dibujo de levantamiento un caraacutecter eminentemente represhysentativo y documental son las caracteriacutesticas teacutecnicas las que determinan la mayor o menor adecuacioacuten de cada ejemplo concreto a la funcioacuten que debe cumplir Asiacute la precisioacuten con la que toda representacioacuten debe reflejar una idea u objeto arquitectoacutenico se convierte en el caso de los levantamientos en un alto grado de fidelidad a la obra existente Asimismo la claridad o legibilishydad de los graacuteficos realizados como fruto del levantamiento se convierte en una cualidad baacutesica para su posterior archivo y clasificacioacuten documental Por lo que respecta a la escala (y teniendo en cuenta la importancia que posee en el levantamiento todo el sistema de medicioacuten) su utilizacioacuten ha marcado las diversas etapas del dibujo de levantamiento desde los sistemas modulares de Vignola hasta el sistema meacutetrico decimal aplicado ya por LetarouilIy
VISTAS y PLANOS
El dibujo de levantamiento (tal como lo hemos definido) engloba tanto las vistas documentales como los planos que reflejan el estado actual de un objeto arquitectoacutenico
8 Veacutease SAINZ La imagen de la forma sobre el dibujo de arquitectura Hermann Blume Madrid 1989 (en prensa) cap n
188
1 iacute
EL DIBeJO DE LEVANTAMIENTO UN INSTRUMENTO GRAEICO
Este uso documental del dibujo de arquitectura se ha practicado desde siempre y los ejemplos maacutes antiguos que se conservan suelen tener casi siempre este caraacutecter La planta del monasterio de S1 Gallen (Figura 1) siempre se habiacutea entendido como un proyecto ideal que se podiacutea adaptar a los diversos emplazamientos de las fundaciones benedictinas sin embargo otros autores piensan que la complejidad de la implantacioacuten el caraacutecter sumario de la representacioacuten y las anotaciones convencionales pero precisas de los locales hacen de ella un auteacutentico levantamiento aunque no se coshynozca el conjunto que representa9 bull
Lo que siacute constituye un auteacutentico levantamiento es el conjunto de cinco laacuteminas sobre la catedral de Reims contenidas en el Album de Viacutellard de Honshynecourt Las dos primeras (Figura 2) son vistas del interior del aacutebside y del exterior de una capilla del coro De las tres restantes una es el anaacutelisis compashyrativo de los alzados interior y exterior de la nave central y otra representa el sistema de contrafuertes y arbotantes que precisamente se habiacutea omitido en el alzado exterior (Figura 3) La quinta laacutemina (Figura 4) representa un conshyjunto de pilares jambas y parteluces asiacute como una plomada Villard tambieacuten nos dejoacute plantas de iglesias entre las cuales destaca la precisioacuten de las de la catedral de CambnWy de la de Saint~Eacutetieacutenne de Meaux (Figura 5)
Pero la gran expansioacuten del dibujo de levantamiento se produjo en el Renashycimiento Ya Brunelleschi en sus viajes a Roma con DonatelIo habiacutea hecho croquis y dibujos de los edificios antiguos pero al igual que el resto de su produccioacuten graacutefica no han llegado hasta nosotros Los siglos XV y XVI fueron un continuo medir y dibujar los restos antiguos La mayoriacutea de las veces los levantamientos no teniacutean demasiado rigor hay que esperar a la obra de Antoshynio da Sangallo el Joven para encontrar los primeros croquis acotados
Con respecto a los planos el Renacimiento se ha dividido tradicionalshymente en tres periacuteodos el primero caracterizado por un disentildeo de tipo subjetivo el segundo identificable por unos planos maacutes objetivos y el terceshyro basado en graacuteficos de tipo cientiacutefico y de investigacioacuten
Un ejemplo caracteriacutestico del primer periacuteodo es Francesco di Giorgio Martini cuyos levantamientos (Figura 6) laquoque tienen el meacuterito de haber sido dibujados a mano alzada del natural indican una fuerte capacidad de anaacutelisis y de siacutentesis elaborativa se trata de hecho de graacuteficos trazados a liacutenea maacutes o menos continua con frecuencia sin indicacioacuten del espesor de los muros y con anotaciones y cotas principales marcadas en piesraquolO
Uno de los maacutes claros representantes del segundo periacuteodo es Giuliano da Sangallo un auteacutentico apasionado de los dibujos y uno de los artistas maacutes proliacuteficos en el campo graacutefico Nos ha dejado muchiacutesimos dibujos que representan esquemas planimeacutetricos plantas con indicacioacuten de los espesores murales croquis en perspectiva secciones detalles arquitectoacutenicos e incluso
9 Veacutease DoCCl y MAESTRIE TI rilevamento p 163 n 36 O DoceI y MAESTRIE TI rilevamento bull p 56
189
JORGE SAINgt
auteacutenticos anaacutelisis graacuteficos en los que se muestran las relaciones interior I exteshyrior mediante el curioso recurso de dibujar una ruina inexistente (Figura 7)
Sucesor de Rafael en las obras de San Pedro Antonio da Sangallo el Joven es sin duda el mejor exponente de ese tercer periacuteodo en el que el levantamiento inicioacute su andadura cientiacutefica En general se trata de dibujos bastante precisos generalmente acotados y con las proyecciones necesarias para dar una informacioacuten completa tanto del conjunto como de los detalles (Figura 8)
Con respecto a las vistas documentales el descubrimiento de la perspecshytiva hizo que el dibujo de arquitectura siguiera dos liacuteneas claramente difeshyrenciadas una de caraacutecter pictoacuterico y la otra de naturaleza maacutes especificashymente arquitectoacutenica La primera de elllas elegiacutea puntos de vista accesibles y representaba el espacio como lo veriacutea un hipoteacutetico espectador Seguiacutea por tanto las directrices dictadas por Alberti para el trazado de la perspecshytiva La segunda escogiacutea puntos de vista maacutes lejanos y elevados respecto a los ojos lo que permitiacutea una mejor comprensioacuten de la configuracioacuten espashycial sobre todo en los edificios centralizados (Figura 9)
A partir de esta eacutepoca los tratados van a incluir de una manera habitual planos de los edificios maacutes famosos de la Antiguumledad Sebastiano SerIio por ejemplo presenta en su libro levantamientos de edificios antiguos y de su eacutepoca junto con proyectos tipo que pudieran servir de modelo a sus lectores En el caso de 1 quottro libri de Palladio los planos de los antiguos edificios romanos aparecen junto a las propias obras del autor En cierto sentido maacutes que levantamientos en siacute constituiacutean el fundamento documental del arquitecshyto Pero el propio Palladio comenzoacute a considerar dignos de su atencioacuten algushynos edificios que no procediacutean de la Antiguumledad como el templete de San Pietro in Montorio construido soacutelo sesenta antildeos antes de la publicacioacuten de su libro y del que incluyoacute la planta y el alzado-seccioacuten (Figura 10)
Por la misma eacutepoca Jacques-Androuet du Cerceau publicoacute Les plus exceshyllents blitiments de France una de las mejores colecciones de levantamientos del siglo XVI En ella a diferencia del libro de Palladio se pueden enconshytrar no soacutelo proyecciones ortogonales sino tambieacuten perspectivas y axonoshymetriacuteas que dan informacioacuten sobre los aspectos perceptivos y volumeacutetricos de los edificios representados (Figura 11)
Durante el periacuteodo barroco uno de los efectos provocados por el estableshycimiento de las academias fue la progresiva sustitucioacuten de los apuntes raacutepishydos de caraacutecter personal por levantamientos arquitectoacutenicos realizados inshytencionadamente con fines divulgativos y didaacutecticos Todo ello se vio favoreshycido por el notable desarrollo de la imprenta el progreso de la teacutecnica del grabado y la mayor precisioacuten en el empleo de los instrumentos graacuteficos convencionales
En esta eacutepoca se publicaron gran cantidad de recopilaciones documentashyles de edificios existentes A caballo entre los siglos XVII Y XVIII aparecioacute un grupo de artistas que alcanzaron un alto nivel de virtuosismo graacutefico en
190
EL DIBUJO DE LEVANTAMIENTO UN INSTRUMENTO GRAFICU
la reproduccioacuten de vistas Pero sin duda el periacuteodo aacutelgido de la produccioacuten vedutistica se centroacute en la actividad de Piranesi durante la segunda mitad del siglo XVIII De su ingente obra graacutefica la parte documental recoge tanto vistas de Roma como de las ruinas griegas recientemente descubiertas en Paestum (Figura 12) Sus imaacutegenes no pretendiacutean ofrecer una visioacuten toshytalmente objetiva sino que reforzaban la visioacuten grandiosa de las ruinas y los espacios urbanos con figuras de un tamantildeo algo maacutes pequentildeo de lo normal con puntos de vista insoacutelitos y con dramaacuteticos claroscuros
La teacutecnica del grabado calcograacutefico (que habiacutea alcanzado niveles de exshycepcional calidad) fue utilizada en la segunda mitad del siglo XVIII para la produccioacuten de belliacutesimas estampas que representaban los planos de las prinshycipales obras arquitectoacutenicas tanto de esa eacutepoca como de periacuteodos anterioshyres Una de las obras de mayor calidad graacutefica es la de Ottavio Bertotti-Scashymozzi que dedicoacute sus esfuerzos a levantar los planos de los edificios de Palladio (Figura 13) Su trabaio quedoacute recogido en los cuatro tomos de Le fabbriche e i disegni di Andrea Palladio publicados en Vicenza entre 1776 y 1783 Gracias a los datos aportados por la obra de Bertotti los estudios sobre la obra de Palladio han alcanzado un alto nivel de precisioacuten en cuanto a la relacioacuten entre las ideas del arquitecto y la construccioacuten real de sus obras ll bull
EL LEVANTAMIENTO CIENTIacuteFICO
Con la codificacioacuten definitva de los sistemas de proyeccioacuten geomeacutetrica comienza verdaderamente el levantamiento cientiacutefico Y es sin duda Paul Letarouilly el primero que pone en praacutectica los nuevos conceptos de medishycioacuten y representacioacuten Pensionado en Roma comenzoacute a enviar planos y vistas de edificios como trabajo acadeacutemico pero tras su vuelta a Pariacutes siguioacute desarrollando la misma labor a traveacutes de una serie de colaboradores que tomaban la medidas y haciacutean los primeros croquis in situ Dichos croquis se transformaban despueacutes en grabados bajo la direccioacuten del propio Letarouilly (Figura 14) Su obra quedoacute recogida en tres voluacutemenes sobre los edificios de Roma y otros tres sobre la arquitectura de la Ciudad del Vaticano
A pesar de su aparente precisioacuten y claridad Letarouilly fue acusado de escasez e inexactitud en las cotas y de haber regularizado con espiacuteritu acashydeacutemico muchos de los edificios que en la realidad eran (y siguen siendo) bastante irregulares El arquitecto respondiacutea que un nuacutemero mayor de cotas podriacutean haber echado a perder la claridad formal de los planos y que la introduccioacuten sistemaacutetica de la escala graacutefica seguacuten el nuevo sistema meacutetrico decimal permitiacutea obtener todas las medidas necesarias Argumentaba asishymismo laquoque el cometido del levantador de planos no es completamente
11 Un ejemplo de ello es el trabajo de ERIK FORSSMAI recogido en el libro Visible Harmoshyny Palladios Villa Foscari at Malcontenta Sveriges arkitekturmuseum Konsthigskolans arkiacuteshyteckturskola Estocolmo 1973
191
JORGE SAINZ
objetivo como el de una maacutequina y que por tanto la representacioacuten graacutefishyca de las operaciones de levantamiento no puede prescindir de las intencioshynes de los autores de las obras estudiadas los cualesraquo sosteniacutea las habiacutean concebido muy regulares pero no estuvieron en condiciones de hacerlas asiacute por una suma de causas ocasionales y contingentes completamente extrantildeas a su voluntadraquo12
La limpieza y la claridad lineal de los grabados de Letarouilly se enriqueshycioacute pocos antildeos despueacutes con la adicioacuten del color y las sombras en los levantashymientos incluidos en los envois de los pensionados franceses en Roma 13
Estos espleacutendidos dibujos teniacutean aparte de su finalidad exclusivamente doshycumental la misioacuten de servir de base para la reconstruccioacuten graacutefica de las ruinas antiguas por lo cual haciacutean hincapieacute en su fidelidad a la realidad no solamente en cuanto a la regularidad o irregularidad geomeacutetrica del trazado sino tambieacuten en lo que refiere a las diferencias de textura y color de los diversos materiales (Figura 15) En esta liacutenea pero con un eacutenfasis mucho mayor en la precisioacuten estaacuten los levantamientos del primer gran restaurador de arquitectura Viollet-Ie-Duc (Figura 16) En el otro extremo del concepto de restauracioacuten y de su representacioacuten se encuentra John Ruskin cuyos dibujos son brillantiacutesimos apuntes del natural con una intencioacuten documental enfocada desde una oacuteptica pintoresca (Figura 17)
Durante la primera parte del siglo XX la concepcioacuten del levantamiento se ha mantenido baacutesicamente en sus coordenadas decimonoacutenicas es decir considerando el monumento casi exclusivamente en su apariencia exterior y dejando de lado los aspectos constructivos y los urbanos A partir de 1975 el concepto de levantamiento ha cambiado radicalmente de acuerdo con una serie de orientaciones que Docci y Maestri sintetizan asiacute
superacioacuten de la idea de levantamiento como estudio del edificio sinshygular desvinculado del contexto urbano consideracioacuten general de la ciudad como fenoacutemeno complejo y unitario adopcioacuten de nuevos criterios de investigacioacuten capaces de profundizar a escalas mayores de las utilizadas para el edificio aislado en el estushydio del contexto urbano para conseguir una representacioacuten adecuada adquisicioacuten de una mayor conciencia de la importancia que esta discishyplina reviste tanto para el conocimiento del pasado como para el de la sociedad y el de la arquitectura moderna buacutesqueda de una relacioacuten maacutes estrecha y pertinente entre la figurashycioacuten y el organismo arquitectoacutenico ampliacioacuten notable de los paraacutemetros de investigacioacuten para una lecshytura racional de la arquitectura
12 Citado en VAGNEITI Larchitetto nella storia di Occidente (1973) ristampa Cedarn Pashydua 1980 p 541 n 155
13 Veacuteanse los C~taacutelogos Pompeiacute (1981) Pariacutes Rome Athenes (1982) y Roma antiacutequa (1985) Ecole Nationale Superieure des Beaux-Arts Pariacutes
192
iexcl
EL D[BUJO DE LEVANTAMIENTO UN INSTRUMENTO GRAFICO
uso controlado de las nuevas tecnologiacuteas tanto para la toma de medishydas como para la representacioacuten y codificacioacuten de convenciones y siacutembolos graacuteficos 14
Esta nueva concepcioacuten del levantamiento se estaacute aplicando sistemaacuteticashymente en la conservacioacuten del patrimonio arquitectoacutenico y su proacutexima evolushycioacuten estaacute a la espera de un perfeccionamiento de la tecnologiacutea electroacutenica e informaacutetica que permita automatizar algunas operaciones abaratar los cosshytes y facilitar el archivo y la clasificacioacuten de la documentacioacuten 15
ESTILO GRAacuteFICO
En el campo del levantamiento es donde tal vez se plantea con mayor frecuencia el tema de las relaciones entre el estilo arquitectoacutenico de un edishyficio y el estilo graacutefico que se ha de usar para su representacioacuten La cuestioacuten a plantearse seriacutea pues iquestuna arquitectura determinada exige un tipo de dibujo determinado En el plano teoacuterico la respuesta no puede ser otra cosa que rotundamente negativa
En teacuterminos generales cualquier estilo de arquitectura se puede represhysentar graacuteficamente de muchas maneras y por tanto seguacuten muchos estilos graacuteficos arquitectoacutenicos El templete de San Pietro in Montorio de Bramanshyte fue dibujado por Serlio por Palladio y por Letaroui1ly y no se puede decir que ninguno de los tres tipos de dibujos sea maacutes o menos adecuado que los demaacutes En sentido inverso un mismo estilo de dibujo sirve para representar todos los tipos de arquitecturas diferentes Los dibujos a la acuashyrela realizados por Viollet-Ie-Duc como documentacioacuten y restitucioacuten de edishyficios goacuteticos (veacutease Figura 16) tienen praacutecticamente el mismo estilo graacutefico que utilizaban los pensionados franceses para levantar planos y reconstruir hipoteacuteticamente la ruinas romanas de Pompeya (veacutease Figura 15) iquestEs la arquitectura claacutesica maacutes apta que la goacutetica para el dibujo acadeacutemico Sin duda que no
Por tanto no tiene sentido plantearse cuaacutel es la mejor forma de dibujar un edificio en funcioacuten de sus caracteriacutesticas formales iquestQueacute forma de dibujar es mejor para documentar las villas de Palladio iquestLa del propio Palladio en 1 quattro libriexcl (Figura 18) la de Bertotti-Scamazzi en Le fabriche e i diseg-ni (Figura 19) o la de los alumnos de Erik Forssman en Visible Harmo-ny (Figura 20) Esta pregunta no tiene respuesta porque estaacute mal plantea-da Independientemente de su estilo graacutefico los tres tipos de dibujos son con seguridad los maacutes adecuados para conseguir el fin que se habiacutean proshypuesto Pero si nosotros planteamos la consecucioacuten de otro objetivo es proshybable que ninguna de las tres representaciones nos sea de gran ayuda
14 Veacutease DOCCI y MAESTRI 11 rilevamento p 150 15 Sobre algunas experiencias pioneras realizadas en Francia en este eampo veacutease JEANshy
PAUL SAINT-AuBIN laquoLimmagine di sintesiraquo XY dimensioni del disegno nO 5 abril 1988 pp 21middot26
193
JORGE SAIgtlZ
Por ejemplo si nos interesara el aspecto cromaacutetico de la arquitectura pallashydiana ninguno de los tres dibujos nos seriacutea uacutetil Como tampoco nos servishyriacutean si quisieacuteramos maacutes informacioacuten de sus valores volumeacutetricos o de sus posibilidades perceptivas para todo 10 cual seriacutean precisos otros sistemas de representacioacuten (Figura 21)
El levantamiento arquitectoacutenico para que sea realmente uacutetil ha de teshyner una fuerte componente objetiva Debe incluir documentos descriptivos en los que ninguna variable formal del objeto representado puede desecharshyse Pero no soacutelo debe atender a la descripcioacuten del objeto en siacute mismo sino que ha de permitir una comprensioacuten global de su organizacioacuten y una imashygen de sus caracteriacutesticas perceptivas propias y de relacioacuten con su entorno Por todo ello el levantamiento suele hacer uso de todos los sistemas de representacioacuten de todas las variables graacuteficas y de las teacutecnicas que permitan una mayor objetividad Soacutelo de esta manera podraacute alcanzar su fin uacuteltimo que es contribuir al conocimiento el desarrollo y la evolucioacuten de la arshyquitectura
194
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195
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199
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hiacutepiz y acuarela 1845
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202
- 1992 Restauracioacuten arquitectoacutenica 00
- 1992 Restauracioacuten arquitectoacutenica 01
- 1992 Restauracioacuten arquitectoacutenica 02
- 1992 Restauracioacuten arquitectoacutenica 03
- 1992 Restauracioacuten arquitectoacutenica 05
-
INDICE
PRESEKTACION Angel Luiacutes Fernaacutendez Muntildeoz Director del Curso 9
DE LA laquoCOMPOSICIONraquo A LA laquoARQUEOLOGIAraquo Julio Ignacio Arrechea Miguel 11 VIOLLET LE DUC LA RESTAURACIOK ARQUITECTONICA y EL RACIONALISMO
ARQUEOLOGICO FIN DE SIGLO Pedro Luis Gallego Fernaacutendez 29 CRITERIOS E INTERPRETACIONES EN LA RESTAURACION HISTORICA DE LAS
CATEDRALES DE SALAMANCA Ramoacuten Rodriacuteguez Llera 51 LAS RESTAURACIONES DE LA CATEDRAL DE VALLADOLID Javier Rivera 73 EL CENTRO HISTORICO COMO MODELO DE CIUDAD Feacutelix Benito Martiacuten 99 RAZON TIPOLOGlCA DE LA ARQUITECTURA HISTORICA Juan C Arnuncio 113 LOS EDIFICIOS ORDENADOS EN TORNO A PATIOS UN METODO FUNDAMENTAL
DE HACER ARQUITECTURA EN EL PERIODO CLASICO Antoacuten Capitel 123 EL PROYECTO COMO CONDICION DE LA RESTAURACION ARQUITECTONICA Angel
Luis Fernaacutendez Muntildeoz 137 REHABILITACION Y AMPLIACION DEL MUSEO DE BELLAS ARTES DE SAN PIO V DE
VALENCIA Manuel Portaceli 149 ESTUDIOS PREVIOS A LA RESTAURACION DE MONUMENTOS Juliaacuten Esteban
Chapaprfa 159 EL DIAGNOSTICO EN LA RESTAURACION ARQUITECTONICA Ignacio Represa
Bermejo 177 EL DIBUJO DE LEVANTAMIENTO UN INSTRUMENTO GRAFICO PARA LA INVESTIGAmiddot
CION ARQUlTECTONICA Jorge Sainz 185 MUROS Joseacute Luis de Miguel 203
7
INDICE
RESTAURACION DE ESTRUCTURAS DE MADERA EN EDIFICIOS ANTIGUOS Fran-cisco Aniaga Martitegui 237
TECNICAS DE LA CAL EN REVESTIMIENTOS Ignacio Gaacuterate Rojas 271 TECNICAS DE VALORACION y PROTECCION DE LAS flGURACIONES ARQUITECTONI-
CAS EN PIEDRA Joseacute Mariacutea Cabrera Garrido 283 INTRODUCCION A LAS TECNICAS COMPLEMENTARIAS Isabel Saacuteez de Buruaga 301 CARACTER ESPEOFICO DE LA PINTURA MURAL CAUSAS DE ALTERACION y
CRITERIOS DE INTERVENCION Mariacutea Reyes Jimeacutenez de Garnica 313
8
EL DIBUJO DE LEVANTAMIENTO UN INSTRUMENTO GRAFICO
PARA LA INVESTIGACION ARQUITECTONICA
JORGE SAINZ
laquo el levantamiento es anaacutelisis seleccioacuten y siacutentesis del hecho realraquo MARIO DOCCI y DIEGO MESTR0 1
El levantamiento arquitectoacutenico es uno de los grandes temas dentro del dibujo de arquitectura Tuvo su origen en el intereacutes de los arquitectos renanshycentistas por las ruinas romanas pero con el tiempo se extendioacute a todo tipo de arquitectura con la intencioacuten de conservar una completa documentacioacuten graacutefica de los edificios considerados de alguacuten intereacutes2
bull
CONCEPTO DE LEVANTAMIENTO
Aunque aquiacute se va a hablar fundamentalmente de dibujo conviene hacer algunas precisiones respecto a lo que se entiende por levantamiento arquishytectoacutenico En lugar de elegir una concepcioacuten restringida y limitada vamos a proponer una definicioacuten general que nos permita hacer despueacutes las corresshypondientes precisiones Seguacuten Vagnetti laquopuede considerarse levantamiento cualquier representacioacuten documental de una arquitectura realizada como operacioacuten sucesiva a la del reconocimiento y la observacioacuten de la propia
1 Docc M MAESTRI D JI rilevamenro architettonico storia meto di e disegno Editori Laterza Roma-Bari (1984) 19~7 (2 ed) p 3
2 Sobre el levantamiento dentro del marco del dibujo de arquitectura veacutease V AGNETTI Disegno e architettura Vitali e Ghianda Geacutenova 1958 pp 78-102 sobre su estructuracioacuten teoacuterica histoacuterica y graacutefica veacutease el ya citado Doccl y MAESTIU Il rilevamento architettonico sobre los temas concretos del dibujo medido y acotado veacutease CHITHAM R Measured drawing for architects The Architectural Press Londres 1980 (versioacuten castellana La arquitectura histoacuteshyrica acotada y dibujada Gustavo Giliacute Barcelona 1982 traduccioacuten de Baacuterbara Lataillade)
185
JORGE SAJNZ
propia arquitectura y traducida a teacuterminos graacuteficos de cualquier grado de fidelidadraquo3 Caben aquiacute por tanto no soacutelo los planos con una cierta precisioacuten meacutetrica sino tambieacuten los apuntes las vistas y los dibujos de caraacutecter analiacutetico que ayuden a la comprensioacuten del objeto arquitectoacutenico en su totalidad
y es que con respecto al levantamiento arquitectoacutenico no se trata tanto de saber ver la arquitectura (como deciacutea Zevi) como de saber leerla lo cual es bastante diferente 4
bull
Es precisamente esta concepcioacuten global del levantamiento como operashycioacuten de laquolectura criacuteticaraquo la que se ha impuesto en la labor documental llevashyda a cabo en toda Europa en las uacuteltimas deacutecadas Hasta entonces se seguiacutea considerando el levantamiento como un simple trabajo de medicioacuten y represhysentacioacuten graacutefica de un edificio o un conjunto urbano
En esta operacioacuten que va desde la observacioacuten hasta la profunda comshyprensioacuten del objeto arquitectoacutenico sometido a estudio se pueden identificar inicialmente tres niveles de aproximacioacuten o tipos de levantamiento
1 El levantamiento a ojo o sumario que consiste en laquouna ootifkacioacuten graacutefica en forma de apunte o de croquis realizada a mano alzada sin el auxilio de instrumentos y sin un control de las medidas de la arquitectura realraquo
2 El levantamiento habitual que laquosc vale de algunas medidas efectivashymente controladas alliacute donde el monumento arquitectoacutenico es accesible y del auxilio de las oportunas reproducciones fotograacuteficas del propio monumcnto para la aclaracioacuten de las dimensiones y de la forma de sus partes inaccesiblesraquo
3 El levantamiento cientiacutefico laquopara efectuar el cual es necesario un equipo importante y un personal auxiliar especializado cuyo coste hace la operacioacuten muy difiacutecil y por tanto no demasiado frecuente))5
Naturalmente este uacuteltimo tipo de levantamiento es imprescindible cuanshydo se trata de obras arquitectoacutenicas de caraacutecter singular y de una gran signishyficacioacuten histoacuterica En estos casos (en los que la operacioacuten de levantamiento se puede considerar completa) las investigaciones a realizar no se limitan a la representacioacuten fiel de la materialidad fiacutesica del edificio sino que deben abarcar tambieacuten otros campos como el puramente objetual (conocimientos relativos a las teacutecnicas usadas la produccioacuten edificatoria los materiales las estructuras y los sistemas constructivos) el cognoscitivo (informaciones y datos inherentes a la ejecucioacuten la pertenencia a un cierto movimiento arquishytectoacutenico las caracteriacutesticas maacutes destacadas el significado de la obra para los arquitectos de la eacutepoca etc) el instrumental (relaciones con otras obras y disciplinas vinculadas a ella con otros movimientos culturales etc) y finalmente el del estado actual (destino propiedad patologiacutea causas de la de gradacioacuten etc) 6
3 Disegno p 90 4 Veacutease DOCCl y MAESTRI Il rilevamento p V 5 VAGNETI Disegno pp 90-96 6 Veacutease DOLCl y MAESTRI Il rilevamento p 4
186
L
EL DIBUJO DE LEVANTAMIENTO UN INSTRUMENTO GRAFICO
De todas estas investigaciones soacutelo una parte puede reflejarse graacuteficashymente en unos planos Y eacutestos en conjunto deben proporcionar una docushymentacioacuten graacutefica de lectura faacutecil y sencilla que sea el resultado final de toda la serie de operaciones que constituyen lo que hemos definido como levantamiento cientiacutefico
LEVANTAMIENTO y RESTAURACIOacuteN
El levantamiento arquitectoacutenico estaacute dirigido fundamentalmente al sumishynistro de documentacioacuten baacutesica para otras aacutereas y disciplinas Entre ellas son fundamentalmente la investigacioacuten histoacuterico-artiacutestica la arqueologiacutea la catalogacioacuten del patrimonio arquitectoacutenico y urbano y la ensentildeanza de la arquitectura Pero sobre todo ello destaca como campo primordial el de la restauracioacuten arquitectoacutenica Para que eacutesta se pueda realizar con todas las garantiacuteas de adecuacioacuten y calidad es imprescindible la aplicacioacuten de las maacutes precisas normas del levantamiento cientiacutefico de modo que se alcance una auteacutentica comprensioacuten del objeto arquitectoacutenico de su estructura actual y de su posible recuperacioacuten funcional formal y teacutecnica
En todos casos los planos que se han de realizar se pueden clasificar en teacuterminos generales en los siguientes grupos
1 Planos de estado actual acotados o no que pongan de manifiesto la situacioacuten real del edificio o conjunto urbano
2 Planos cronoloacutegicos que ilustren las sucesivas fases de formacioacuten del edificio acompantildeados de detalles relativos a las teacutecnicas los materiales etc
3 Planos anteriores (levantamientos vistas dibujos de diverso tipo etc) que puedan compararse tanto con la propia obra como con otros levanshytamientos realizados
4 Planos comparativos de dibujos antiguos levantamiento del estado actual y levantamientos de obras anaacutelogas
5 Graacuteficos de anaacutelisis geomeacutetricos o proporcionales de las deformashyciones o correcciones oacutepticas acompantildeados de observaciones particulares relativas a posibles oacuterdenes arquitectoacutenicos con referencia al periacuteodo al lugar al sistema de medida a la personalidad del arquitecto etc
6 Proyecto de intervencioacuten en la obra7bull
EL DIBUJO DE LEVANTAMIE-ltTO
Como cualquier otro tipo de dibujo arquitectoacutenico el dibujo de levantashymiento se puede analizar desde los presupuestos baacutesicos de la teoriacutea graacutefica arquitectoacutenica Esta establece tres dimensiones o categoriacuteas fundamentales en paralelo con las ya aceptadas para la teoriacutea de la arquitectura Estas tres dimensiones son el uso el modo de presentacioacuten y la teacutecnica graacutefica
Veacutease Docc y MAESTRI II rilevamento p 10
187
JORGE SAINZ
El teacutermino uso hace referencia al conjunto de cometidos que a lo largo de la historia han cumplido (y auacuten cumplen) los dibujos de arquitectura Los modos de presentacioacuten tienen que ver con los aspectos formales que muestran los dibujos En este caso hay que distinguir tres apartados 1 el que se refiere a los meros sistemas de re-presentacioacuten - geomeacutetricos o no - como pueden ser las vistas del natural las fantasiacuteas o los diversos tipos de proyecciones geomeacutetricas 2 el que trata de las diferentes variables graacuteficas que pueden entrar en la composicioacuten del dibujo como la liacutenea la superficie el color etc y 3 el que se ocupa de la inclusioacuten en los dibujos de lenguajes no estricshytamente graacuteficos como las cotas los roacutetulos etc Las teacutecnicas graacuteficas inclushyyen todos los procedimientos que se han utilizado para la produccioacuten de dibushyjos de arquitectura Se refieren tanto a los meacutetodos directos o autoacutegrafos como a los indirectos o de reproduccioacuten ya que no se deben hacer discriminashyciones con respecto a la autoriacutea de los dibujos reproducidos mediante planshychas grabadas y realizados directamente sobre su soporte definitivoS
Del conjunto de caracteriacutesticas identificables en el dibujo de arquitectura en general hay una serie de ellas que adquieren una importancia crucial al hablar del dibujo de levantamiento En efecto este tipo de dibujo presenta una serie de rasgos generales (utilidad belleza y durabilidad) intriacutensecos (naturaleza artesanal estatismo fragmentacioacuten e inmutabilidad) loacutegicos (propiedades reflexiva antisimeacutetrica y transitiva) y teacutecnicos (precisioacuten clarishydad y escala) todo ello impregnado de expresividad es decir de esa naturashyleza artiacutestica que es distintiva del dibujo de arquitectura
Pero al tener el dibujo de levantamiento un caraacutecter eminentemente represhysentativo y documental son las caracteriacutesticas teacutecnicas las que determinan la mayor o menor adecuacioacuten de cada ejemplo concreto a la funcioacuten que debe cumplir Asiacute la precisioacuten con la que toda representacioacuten debe reflejar una idea u objeto arquitectoacutenico se convierte en el caso de los levantamientos en un alto grado de fidelidad a la obra existente Asimismo la claridad o legibilishydad de los graacuteficos realizados como fruto del levantamiento se convierte en una cualidad baacutesica para su posterior archivo y clasificacioacuten documental Por lo que respecta a la escala (y teniendo en cuenta la importancia que posee en el levantamiento todo el sistema de medicioacuten) su utilizacioacuten ha marcado las diversas etapas del dibujo de levantamiento desde los sistemas modulares de Vignola hasta el sistema meacutetrico decimal aplicado ya por LetarouilIy
VISTAS y PLANOS
El dibujo de levantamiento (tal como lo hemos definido) engloba tanto las vistas documentales como los planos que reflejan el estado actual de un objeto arquitectoacutenico
8 Veacutease SAINZ La imagen de la forma sobre el dibujo de arquitectura Hermann Blume Madrid 1989 (en prensa) cap n
188
1 iacute
EL DIBeJO DE LEVANTAMIENTO UN INSTRUMENTO GRAEICO
Este uso documental del dibujo de arquitectura se ha practicado desde siempre y los ejemplos maacutes antiguos que se conservan suelen tener casi siempre este caraacutecter La planta del monasterio de S1 Gallen (Figura 1) siempre se habiacutea entendido como un proyecto ideal que se podiacutea adaptar a los diversos emplazamientos de las fundaciones benedictinas sin embargo otros autores piensan que la complejidad de la implantacioacuten el caraacutecter sumario de la representacioacuten y las anotaciones convencionales pero precisas de los locales hacen de ella un auteacutentico levantamiento aunque no se coshynozca el conjunto que representa9 bull
Lo que siacute constituye un auteacutentico levantamiento es el conjunto de cinco laacuteminas sobre la catedral de Reims contenidas en el Album de Viacutellard de Honshynecourt Las dos primeras (Figura 2) son vistas del interior del aacutebside y del exterior de una capilla del coro De las tres restantes una es el anaacutelisis compashyrativo de los alzados interior y exterior de la nave central y otra representa el sistema de contrafuertes y arbotantes que precisamente se habiacutea omitido en el alzado exterior (Figura 3) La quinta laacutemina (Figura 4) representa un conshyjunto de pilares jambas y parteluces asiacute como una plomada Villard tambieacuten nos dejoacute plantas de iglesias entre las cuales destaca la precisioacuten de las de la catedral de CambnWy de la de Saint~Eacutetieacutenne de Meaux (Figura 5)
Pero la gran expansioacuten del dibujo de levantamiento se produjo en el Renashycimiento Ya Brunelleschi en sus viajes a Roma con DonatelIo habiacutea hecho croquis y dibujos de los edificios antiguos pero al igual que el resto de su produccioacuten graacutefica no han llegado hasta nosotros Los siglos XV y XVI fueron un continuo medir y dibujar los restos antiguos La mayoriacutea de las veces los levantamientos no teniacutean demasiado rigor hay que esperar a la obra de Antoshynio da Sangallo el Joven para encontrar los primeros croquis acotados
Con respecto a los planos el Renacimiento se ha dividido tradicionalshymente en tres periacuteodos el primero caracterizado por un disentildeo de tipo subjetivo el segundo identificable por unos planos maacutes objetivos y el terceshyro basado en graacuteficos de tipo cientiacutefico y de investigacioacuten
Un ejemplo caracteriacutestico del primer periacuteodo es Francesco di Giorgio Martini cuyos levantamientos (Figura 6) laquoque tienen el meacuterito de haber sido dibujados a mano alzada del natural indican una fuerte capacidad de anaacutelisis y de siacutentesis elaborativa se trata de hecho de graacuteficos trazados a liacutenea maacutes o menos continua con frecuencia sin indicacioacuten del espesor de los muros y con anotaciones y cotas principales marcadas en piesraquolO
Uno de los maacutes claros representantes del segundo periacuteodo es Giuliano da Sangallo un auteacutentico apasionado de los dibujos y uno de los artistas maacutes proliacuteficos en el campo graacutefico Nos ha dejado muchiacutesimos dibujos que representan esquemas planimeacutetricos plantas con indicacioacuten de los espesores murales croquis en perspectiva secciones detalles arquitectoacutenicos e incluso
9 Veacutease DoCCl y MAESTRIE TI rilevamento p 163 n 36 O DoceI y MAESTRIE TI rilevamento bull p 56
189
JORGE SAINgt
auteacutenticos anaacutelisis graacuteficos en los que se muestran las relaciones interior I exteshyrior mediante el curioso recurso de dibujar una ruina inexistente (Figura 7)
Sucesor de Rafael en las obras de San Pedro Antonio da Sangallo el Joven es sin duda el mejor exponente de ese tercer periacuteodo en el que el levantamiento inicioacute su andadura cientiacutefica En general se trata de dibujos bastante precisos generalmente acotados y con las proyecciones necesarias para dar una informacioacuten completa tanto del conjunto como de los detalles (Figura 8)
Con respecto a las vistas documentales el descubrimiento de la perspecshytiva hizo que el dibujo de arquitectura siguiera dos liacuteneas claramente difeshyrenciadas una de caraacutecter pictoacuterico y la otra de naturaleza maacutes especificashymente arquitectoacutenica La primera de elllas elegiacutea puntos de vista accesibles y representaba el espacio como lo veriacutea un hipoteacutetico espectador Seguiacutea por tanto las directrices dictadas por Alberti para el trazado de la perspecshytiva La segunda escogiacutea puntos de vista maacutes lejanos y elevados respecto a los ojos lo que permitiacutea una mejor comprensioacuten de la configuracioacuten espashycial sobre todo en los edificios centralizados (Figura 9)
A partir de esta eacutepoca los tratados van a incluir de una manera habitual planos de los edificios maacutes famosos de la Antiguumledad Sebastiano SerIio por ejemplo presenta en su libro levantamientos de edificios antiguos y de su eacutepoca junto con proyectos tipo que pudieran servir de modelo a sus lectores En el caso de 1 quottro libri de Palladio los planos de los antiguos edificios romanos aparecen junto a las propias obras del autor En cierto sentido maacutes que levantamientos en siacute constituiacutean el fundamento documental del arquitecshyto Pero el propio Palladio comenzoacute a considerar dignos de su atencioacuten algushynos edificios que no procediacutean de la Antiguumledad como el templete de San Pietro in Montorio construido soacutelo sesenta antildeos antes de la publicacioacuten de su libro y del que incluyoacute la planta y el alzado-seccioacuten (Figura 10)
Por la misma eacutepoca Jacques-Androuet du Cerceau publicoacute Les plus exceshyllents blitiments de France una de las mejores colecciones de levantamientos del siglo XVI En ella a diferencia del libro de Palladio se pueden enconshytrar no soacutelo proyecciones ortogonales sino tambieacuten perspectivas y axonoshymetriacuteas que dan informacioacuten sobre los aspectos perceptivos y volumeacutetricos de los edificios representados (Figura 11)
Durante el periacuteodo barroco uno de los efectos provocados por el estableshycimiento de las academias fue la progresiva sustitucioacuten de los apuntes raacutepishydos de caraacutecter personal por levantamientos arquitectoacutenicos realizados inshytencionadamente con fines divulgativos y didaacutecticos Todo ello se vio favoreshycido por el notable desarrollo de la imprenta el progreso de la teacutecnica del grabado y la mayor precisioacuten en el empleo de los instrumentos graacuteficos convencionales
En esta eacutepoca se publicaron gran cantidad de recopilaciones documentashyles de edificios existentes A caballo entre los siglos XVII Y XVIII aparecioacute un grupo de artistas que alcanzaron un alto nivel de virtuosismo graacutefico en
190
EL DIBUJO DE LEVANTAMIENTO UN INSTRUMENTO GRAFICU
la reproduccioacuten de vistas Pero sin duda el periacuteodo aacutelgido de la produccioacuten vedutistica se centroacute en la actividad de Piranesi durante la segunda mitad del siglo XVIII De su ingente obra graacutefica la parte documental recoge tanto vistas de Roma como de las ruinas griegas recientemente descubiertas en Paestum (Figura 12) Sus imaacutegenes no pretendiacutean ofrecer una visioacuten toshytalmente objetiva sino que reforzaban la visioacuten grandiosa de las ruinas y los espacios urbanos con figuras de un tamantildeo algo maacutes pequentildeo de lo normal con puntos de vista insoacutelitos y con dramaacuteticos claroscuros
La teacutecnica del grabado calcograacutefico (que habiacutea alcanzado niveles de exshycepcional calidad) fue utilizada en la segunda mitad del siglo XVIII para la produccioacuten de belliacutesimas estampas que representaban los planos de las prinshycipales obras arquitectoacutenicas tanto de esa eacutepoca como de periacuteodos anterioshyres Una de las obras de mayor calidad graacutefica es la de Ottavio Bertotti-Scashymozzi que dedicoacute sus esfuerzos a levantar los planos de los edificios de Palladio (Figura 13) Su trabaio quedoacute recogido en los cuatro tomos de Le fabbriche e i disegni di Andrea Palladio publicados en Vicenza entre 1776 y 1783 Gracias a los datos aportados por la obra de Bertotti los estudios sobre la obra de Palladio han alcanzado un alto nivel de precisioacuten en cuanto a la relacioacuten entre las ideas del arquitecto y la construccioacuten real de sus obras ll bull
EL LEVANTAMIENTO CIENTIacuteFICO
Con la codificacioacuten definitva de los sistemas de proyeccioacuten geomeacutetrica comienza verdaderamente el levantamiento cientiacutefico Y es sin duda Paul Letarouilly el primero que pone en praacutectica los nuevos conceptos de medishycioacuten y representacioacuten Pensionado en Roma comenzoacute a enviar planos y vistas de edificios como trabajo acadeacutemico pero tras su vuelta a Pariacutes siguioacute desarrollando la misma labor a traveacutes de una serie de colaboradores que tomaban la medidas y haciacutean los primeros croquis in situ Dichos croquis se transformaban despueacutes en grabados bajo la direccioacuten del propio Letarouilly (Figura 14) Su obra quedoacute recogida en tres voluacutemenes sobre los edificios de Roma y otros tres sobre la arquitectura de la Ciudad del Vaticano
A pesar de su aparente precisioacuten y claridad Letarouilly fue acusado de escasez e inexactitud en las cotas y de haber regularizado con espiacuteritu acashydeacutemico muchos de los edificios que en la realidad eran (y siguen siendo) bastante irregulares El arquitecto respondiacutea que un nuacutemero mayor de cotas podriacutean haber echado a perder la claridad formal de los planos y que la introduccioacuten sistemaacutetica de la escala graacutefica seguacuten el nuevo sistema meacutetrico decimal permitiacutea obtener todas las medidas necesarias Argumentaba asishymismo laquoque el cometido del levantador de planos no es completamente
11 Un ejemplo de ello es el trabajo de ERIK FORSSMAI recogido en el libro Visible Harmoshyny Palladios Villa Foscari at Malcontenta Sveriges arkitekturmuseum Konsthigskolans arkiacuteshyteckturskola Estocolmo 1973
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JORGE SAINZ
objetivo como el de una maacutequina y que por tanto la representacioacuten graacutefishyca de las operaciones de levantamiento no puede prescindir de las intencioshynes de los autores de las obras estudiadas los cualesraquo sosteniacutea las habiacutean concebido muy regulares pero no estuvieron en condiciones de hacerlas asiacute por una suma de causas ocasionales y contingentes completamente extrantildeas a su voluntadraquo12
La limpieza y la claridad lineal de los grabados de Letarouilly se enriqueshycioacute pocos antildeos despueacutes con la adicioacuten del color y las sombras en los levantashymientos incluidos en los envois de los pensionados franceses en Roma 13
Estos espleacutendidos dibujos teniacutean aparte de su finalidad exclusivamente doshycumental la misioacuten de servir de base para la reconstruccioacuten graacutefica de las ruinas antiguas por lo cual haciacutean hincapieacute en su fidelidad a la realidad no solamente en cuanto a la regularidad o irregularidad geomeacutetrica del trazado sino tambieacuten en lo que refiere a las diferencias de textura y color de los diversos materiales (Figura 15) En esta liacutenea pero con un eacutenfasis mucho mayor en la precisioacuten estaacuten los levantamientos del primer gran restaurador de arquitectura Viollet-Ie-Duc (Figura 16) En el otro extremo del concepto de restauracioacuten y de su representacioacuten se encuentra John Ruskin cuyos dibujos son brillantiacutesimos apuntes del natural con una intencioacuten documental enfocada desde una oacuteptica pintoresca (Figura 17)
Durante la primera parte del siglo XX la concepcioacuten del levantamiento se ha mantenido baacutesicamente en sus coordenadas decimonoacutenicas es decir considerando el monumento casi exclusivamente en su apariencia exterior y dejando de lado los aspectos constructivos y los urbanos A partir de 1975 el concepto de levantamiento ha cambiado radicalmente de acuerdo con una serie de orientaciones que Docci y Maestri sintetizan asiacute
superacioacuten de la idea de levantamiento como estudio del edificio sinshygular desvinculado del contexto urbano consideracioacuten general de la ciudad como fenoacutemeno complejo y unitario adopcioacuten de nuevos criterios de investigacioacuten capaces de profundizar a escalas mayores de las utilizadas para el edificio aislado en el estushydio del contexto urbano para conseguir una representacioacuten adecuada adquisicioacuten de una mayor conciencia de la importancia que esta discishyplina reviste tanto para el conocimiento del pasado como para el de la sociedad y el de la arquitectura moderna buacutesqueda de una relacioacuten maacutes estrecha y pertinente entre la figurashycioacuten y el organismo arquitectoacutenico ampliacioacuten notable de los paraacutemetros de investigacioacuten para una lecshytura racional de la arquitectura
12 Citado en VAGNEITI Larchitetto nella storia di Occidente (1973) ristampa Cedarn Pashydua 1980 p 541 n 155
13 Veacuteanse los C~taacutelogos Pompeiacute (1981) Pariacutes Rome Athenes (1982) y Roma antiacutequa (1985) Ecole Nationale Superieure des Beaux-Arts Pariacutes
192
iexcl
EL D[BUJO DE LEVANTAMIENTO UN INSTRUMENTO GRAFICO
uso controlado de las nuevas tecnologiacuteas tanto para la toma de medishydas como para la representacioacuten y codificacioacuten de convenciones y siacutembolos graacuteficos 14
Esta nueva concepcioacuten del levantamiento se estaacute aplicando sistemaacuteticashymente en la conservacioacuten del patrimonio arquitectoacutenico y su proacutexima evolushycioacuten estaacute a la espera de un perfeccionamiento de la tecnologiacutea electroacutenica e informaacutetica que permita automatizar algunas operaciones abaratar los cosshytes y facilitar el archivo y la clasificacioacuten de la documentacioacuten 15
ESTILO GRAacuteFICO
En el campo del levantamiento es donde tal vez se plantea con mayor frecuencia el tema de las relaciones entre el estilo arquitectoacutenico de un edishyficio y el estilo graacutefico que se ha de usar para su representacioacuten La cuestioacuten a plantearse seriacutea pues iquestuna arquitectura determinada exige un tipo de dibujo determinado En el plano teoacuterico la respuesta no puede ser otra cosa que rotundamente negativa
En teacuterminos generales cualquier estilo de arquitectura se puede represhysentar graacuteficamente de muchas maneras y por tanto seguacuten muchos estilos graacuteficos arquitectoacutenicos El templete de San Pietro in Montorio de Bramanshyte fue dibujado por Serlio por Palladio y por Letaroui1ly y no se puede decir que ninguno de los tres tipos de dibujos sea maacutes o menos adecuado que los demaacutes En sentido inverso un mismo estilo de dibujo sirve para representar todos los tipos de arquitecturas diferentes Los dibujos a la acuashyrela realizados por Viollet-Ie-Duc como documentacioacuten y restitucioacuten de edishyficios goacuteticos (veacutease Figura 16) tienen praacutecticamente el mismo estilo graacutefico que utilizaban los pensionados franceses para levantar planos y reconstruir hipoteacuteticamente la ruinas romanas de Pompeya (veacutease Figura 15) iquestEs la arquitectura claacutesica maacutes apta que la goacutetica para el dibujo acadeacutemico Sin duda que no
Por tanto no tiene sentido plantearse cuaacutel es la mejor forma de dibujar un edificio en funcioacuten de sus caracteriacutesticas formales iquestQueacute forma de dibujar es mejor para documentar las villas de Palladio iquestLa del propio Palladio en 1 quattro libriexcl (Figura 18) la de Bertotti-Scamazzi en Le fabriche e i diseg-ni (Figura 19) o la de los alumnos de Erik Forssman en Visible Harmo-ny (Figura 20) Esta pregunta no tiene respuesta porque estaacute mal plantea-da Independientemente de su estilo graacutefico los tres tipos de dibujos son con seguridad los maacutes adecuados para conseguir el fin que se habiacutean proshypuesto Pero si nosotros planteamos la consecucioacuten de otro objetivo es proshybable que ninguna de las tres representaciones nos sea de gran ayuda
14 Veacutease DOCCI y MAESTRI 11 rilevamento p 150 15 Sobre algunas experiencias pioneras realizadas en Francia en este eampo veacutease JEANshy
PAUL SAINT-AuBIN laquoLimmagine di sintesiraquo XY dimensioni del disegno nO 5 abril 1988 pp 21middot26
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JORGE SAIgtlZ
Por ejemplo si nos interesara el aspecto cromaacutetico de la arquitectura pallashydiana ninguno de los tres dibujos nos seriacutea uacutetil Como tampoco nos servishyriacutean si quisieacuteramos maacutes informacioacuten de sus valores volumeacutetricos o de sus posibilidades perceptivas para todo 10 cual seriacutean precisos otros sistemas de representacioacuten (Figura 21)
El levantamiento arquitectoacutenico para que sea realmente uacutetil ha de teshyner una fuerte componente objetiva Debe incluir documentos descriptivos en los que ninguna variable formal del objeto representado puede desecharshyse Pero no soacutelo debe atender a la descripcioacuten del objeto en siacute mismo sino que ha de permitir una comprensioacuten global de su organizacioacuten y una imashygen de sus caracteriacutesticas perceptivas propias y de relacioacuten con su entorno Por todo ello el levantamiento suele hacer uso de todos los sistemas de representacioacuten de todas las variables graacuteficas y de las teacutecnicas que permitan una mayor objetividad Soacutelo de esta manera podraacute alcanzar su fin uacuteltimo que es contribuir al conocimiento el desarrollo y la evolucioacuten de la arshyquitectura
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202
- 1992 Restauracioacuten arquitectoacutenica 00
- 1992 Restauracioacuten arquitectoacutenica 01
- 1992 Restauracioacuten arquitectoacutenica 02
- 1992 Restauracioacuten arquitectoacutenica 03
- 1992 Restauracioacuten arquitectoacutenica 05
-
INDICE
RESTAURACION DE ESTRUCTURAS DE MADERA EN EDIFICIOS ANTIGUOS Fran-cisco Aniaga Martitegui 237
TECNICAS DE LA CAL EN REVESTIMIENTOS Ignacio Gaacuterate Rojas 271 TECNICAS DE VALORACION y PROTECCION DE LAS flGURACIONES ARQUITECTONI-
CAS EN PIEDRA Joseacute Mariacutea Cabrera Garrido 283 INTRODUCCION A LAS TECNICAS COMPLEMENTARIAS Isabel Saacuteez de Buruaga 301 CARACTER ESPEOFICO DE LA PINTURA MURAL CAUSAS DE ALTERACION y
CRITERIOS DE INTERVENCION Mariacutea Reyes Jimeacutenez de Garnica 313
8
EL DIBUJO DE LEVANTAMIENTO UN INSTRUMENTO GRAFICO
PARA LA INVESTIGACION ARQUITECTONICA
JORGE SAINZ
laquo el levantamiento es anaacutelisis seleccioacuten y siacutentesis del hecho realraquo MARIO DOCCI y DIEGO MESTR0 1
El levantamiento arquitectoacutenico es uno de los grandes temas dentro del dibujo de arquitectura Tuvo su origen en el intereacutes de los arquitectos renanshycentistas por las ruinas romanas pero con el tiempo se extendioacute a todo tipo de arquitectura con la intencioacuten de conservar una completa documentacioacuten graacutefica de los edificios considerados de alguacuten intereacutes2
bull
CONCEPTO DE LEVANTAMIENTO
Aunque aquiacute se va a hablar fundamentalmente de dibujo conviene hacer algunas precisiones respecto a lo que se entiende por levantamiento arquishytectoacutenico En lugar de elegir una concepcioacuten restringida y limitada vamos a proponer una definicioacuten general que nos permita hacer despueacutes las corresshypondientes precisiones Seguacuten Vagnetti laquopuede considerarse levantamiento cualquier representacioacuten documental de una arquitectura realizada como operacioacuten sucesiva a la del reconocimiento y la observacioacuten de la propia
1 Docc M MAESTRI D JI rilevamenro architettonico storia meto di e disegno Editori Laterza Roma-Bari (1984) 19~7 (2 ed) p 3
2 Sobre el levantamiento dentro del marco del dibujo de arquitectura veacutease V AGNETTI Disegno e architettura Vitali e Ghianda Geacutenova 1958 pp 78-102 sobre su estructuracioacuten teoacuterica histoacuterica y graacutefica veacutease el ya citado Doccl y MAESTIU Il rilevamento architettonico sobre los temas concretos del dibujo medido y acotado veacutease CHITHAM R Measured drawing for architects The Architectural Press Londres 1980 (versioacuten castellana La arquitectura histoacuteshyrica acotada y dibujada Gustavo Giliacute Barcelona 1982 traduccioacuten de Baacuterbara Lataillade)
185
JORGE SAJNZ
propia arquitectura y traducida a teacuterminos graacuteficos de cualquier grado de fidelidadraquo3 Caben aquiacute por tanto no soacutelo los planos con una cierta precisioacuten meacutetrica sino tambieacuten los apuntes las vistas y los dibujos de caraacutecter analiacutetico que ayuden a la comprensioacuten del objeto arquitectoacutenico en su totalidad
y es que con respecto al levantamiento arquitectoacutenico no se trata tanto de saber ver la arquitectura (como deciacutea Zevi) como de saber leerla lo cual es bastante diferente 4
bull
Es precisamente esta concepcioacuten global del levantamiento como operashycioacuten de laquolectura criacuteticaraquo la que se ha impuesto en la labor documental llevashyda a cabo en toda Europa en las uacuteltimas deacutecadas Hasta entonces se seguiacutea considerando el levantamiento como un simple trabajo de medicioacuten y represhysentacioacuten graacutefica de un edificio o un conjunto urbano
En esta operacioacuten que va desde la observacioacuten hasta la profunda comshyprensioacuten del objeto arquitectoacutenico sometido a estudio se pueden identificar inicialmente tres niveles de aproximacioacuten o tipos de levantamiento
1 El levantamiento a ojo o sumario que consiste en laquouna ootifkacioacuten graacutefica en forma de apunte o de croquis realizada a mano alzada sin el auxilio de instrumentos y sin un control de las medidas de la arquitectura realraquo
2 El levantamiento habitual que laquosc vale de algunas medidas efectivashymente controladas alliacute donde el monumento arquitectoacutenico es accesible y del auxilio de las oportunas reproducciones fotograacuteficas del propio monumcnto para la aclaracioacuten de las dimensiones y de la forma de sus partes inaccesiblesraquo
3 El levantamiento cientiacutefico laquopara efectuar el cual es necesario un equipo importante y un personal auxiliar especializado cuyo coste hace la operacioacuten muy difiacutecil y por tanto no demasiado frecuente))5
Naturalmente este uacuteltimo tipo de levantamiento es imprescindible cuanshydo se trata de obras arquitectoacutenicas de caraacutecter singular y de una gran signishyficacioacuten histoacuterica En estos casos (en los que la operacioacuten de levantamiento se puede considerar completa) las investigaciones a realizar no se limitan a la representacioacuten fiel de la materialidad fiacutesica del edificio sino que deben abarcar tambieacuten otros campos como el puramente objetual (conocimientos relativos a las teacutecnicas usadas la produccioacuten edificatoria los materiales las estructuras y los sistemas constructivos) el cognoscitivo (informaciones y datos inherentes a la ejecucioacuten la pertenencia a un cierto movimiento arquishytectoacutenico las caracteriacutesticas maacutes destacadas el significado de la obra para los arquitectos de la eacutepoca etc) el instrumental (relaciones con otras obras y disciplinas vinculadas a ella con otros movimientos culturales etc) y finalmente el del estado actual (destino propiedad patologiacutea causas de la de gradacioacuten etc) 6
3 Disegno p 90 4 Veacutease DOCCl y MAESTRI Il rilevamento p V 5 VAGNETI Disegno pp 90-96 6 Veacutease DOLCl y MAESTRI Il rilevamento p 4
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EL DIBUJO DE LEVANTAMIENTO UN INSTRUMENTO GRAFICO
De todas estas investigaciones soacutelo una parte puede reflejarse graacuteficashymente en unos planos Y eacutestos en conjunto deben proporcionar una docushymentacioacuten graacutefica de lectura faacutecil y sencilla que sea el resultado final de toda la serie de operaciones que constituyen lo que hemos definido como levantamiento cientiacutefico
LEVANTAMIENTO y RESTAURACIOacuteN
El levantamiento arquitectoacutenico estaacute dirigido fundamentalmente al sumishynistro de documentacioacuten baacutesica para otras aacutereas y disciplinas Entre ellas son fundamentalmente la investigacioacuten histoacuterico-artiacutestica la arqueologiacutea la catalogacioacuten del patrimonio arquitectoacutenico y urbano y la ensentildeanza de la arquitectura Pero sobre todo ello destaca como campo primordial el de la restauracioacuten arquitectoacutenica Para que eacutesta se pueda realizar con todas las garantiacuteas de adecuacioacuten y calidad es imprescindible la aplicacioacuten de las maacutes precisas normas del levantamiento cientiacutefico de modo que se alcance una auteacutentica comprensioacuten del objeto arquitectoacutenico de su estructura actual y de su posible recuperacioacuten funcional formal y teacutecnica
En todos casos los planos que se han de realizar se pueden clasificar en teacuterminos generales en los siguientes grupos
1 Planos de estado actual acotados o no que pongan de manifiesto la situacioacuten real del edificio o conjunto urbano
2 Planos cronoloacutegicos que ilustren las sucesivas fases de formacioacuten del edificio acompantildeados de detalles relativos a las teacutecnicas los materiales etc
3 Planos anteriores (levantamientos vistas dibujos de diverso tipo etc) que puedan compararse tanto con la propia obra como con otros levanshytamientos realizados
4 Planos comparativos de dibujos antiguos levantamiento del estado actual y levantamientos de obras anaacutelogas
5 Graacuteficos de anaacutelisis geomeacutetricos o proporcionales de las deformashyciones o correcciones oacutepticas acompantildeados de observaciones particulares relativas a posibles oacuterdenes arquitectoacutenicos con referencia al periacuteodo al lugar al sistema de medida a la personalidad del arquitecto etc
6 Proyecto de intervencioacuten en la obra7bull
EL DIBUJO DE LEVANTAMIE-ltTO
Como cualquier otro tipo de dibujo arquitectoacutenico el dibujo de levantashymiento se puede analizar desde los presupuestos baacutesicos de la teoriacutea graacutefica arquitectoacutenica Esta establece tres dimensiones o categoriacuteas fundamentales en paralelo con las ya aceptadas para la teoriacutea de la arquitectura Estas tres dimensiones son el uso el modo de presentacioacuten y la teacutecnica graacutefica
Veacutease Docc y MAESTRI II rilevamento p 10
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JORGE SAINZ
El teacutermino uso hace referencia al conjunto de cometidos que a lo largo de la historia han cumplido (y auacuten cumplen) los dibujos de arquitectura Los modos de presentacioacuten tienen que ver con los aspectos formales que muestran los dibujos En este caso hay que distinguir tres apartados 1 el que se refiere a los meros sistemas de re-presentacioacuten - geomeacutetricos o no - como pueden ser las vistas del natural las fantasiacuteas o los diversos tipos de proyecciones geomeacutetricas 2 el que trata de las diferentes variables graacuteficas que pueden entrar en la composicioacuten del dibujo como la liacutenea la superficie el color etc y 3 el que se ocupa de la inclusioacuten en los dibujos de lenguajes no estricshytamente graacuteficos como las cotas los roacutetulos etc Las teacutecnicas graacuteficas inclushyyen todos los procedimientos que se han utilizado para la produccioacuten de dibushyjos de arquitectura Se refieren tanto a los meacutetodos directos o autoacutegrafos como a los indirectos o de reproduccioacuten ya que no se deben hacer discriminashyciones con respecto a la autoriacutea de los dibujos reproducidos mediante planshychas grabadas y realizados directamente sobre su soporte definitivoS
Del conjunto de caracteriacutesticas identificables en el dibujo de arquitectura en general hay una serie de ellas que adquieren una importancia crucial al hablar del dibujo de levantamiento En efecto este tipo de dibujo presenta una serie de rasgos generales (utilidad belleza y durabilidad) intriacutensecos (naturaleza artesanal estatismo fragmentacioacuten e inmutabilidad) loacutegicos (propiedades reflexiva antisimeacutetrica y transitiva) y teacutecnicos (precisioacuten clarishydad y escala) todo ello impregnado de expresividad es decir de esa naturashyleza artiacutestica que es distintiva del dibujo de arquitectura
Pero al tener el dibujo de levantamiento un caraacutecter eminentemente represhysentativo y documental son las caracteriacutesticas teacutecnicas las que determinan la mayor o menor adecuacioacuten de cada ejemplo concreto a la funcioacuten que debe cumplir Asiacute la precisioacuten con la que toda representacioacuten debe reflejar una idea u objeto arquitectoacutenico se convierte en el caso de los levantamientos en un alto grado de fidelidad a la obra existente Asimismo la claridad o legibilishydad de los graacuteficos realizados como fruto del levantamiento se convierte en una cualidad baacutesica para su posterior archivo y clasificacioacuten documental Por lo que respecta a la escala (y teniendo en cuenta la importancia que posee en el levantamiento todo el sistema de medicioacuten) su utilizacioacuten ha marcado las diversas etapas del dibujo de levantamiento desde los sistemas modulares de Vignola hasta el sistema meacutetrico decimal aplicado ya por LetarouilIy
VISTAS y PLANOS
El dibujo de levantamiento (tal como lo hemos definido) engloba tanto las vistas documentales como los planos que reflejan el estado actual de un objeto arquitectoacutenico
8 Veacutease SAINZ La imagen de la forma sobre el dibujo de arquitectura Hermann Blume Madrid 1989 (en prensa) cap n
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1 iacute
EL DIBeJO DE LEVANTAMIENTO UN INSTRUMENTO GRAEICO
Este uso documental del dibujo de arquitectura se ha practicado desde siempre y los ejemplos maacutes antiguos que se conservan suelen tener casi siempre este caraacutecter La planta del monasterio de S1 Gallen (Figura 1) siempre se habiacutea entendido como un proyecto ideal que se podiacutea adaptar a los diversos emplazamientos de las fundaciones benedictinas sin embargo otros autores piensan que la complejidad de la implantacioacuten el caraacutecter sumario de la representacioacuten y las anotaciones convencionales pero precisas de los locales hacen de ella un auteacutentico levantamiento aunque no se coshynozca el conjunto que representa9 bull
Lo que siacute constituye un auteacutentico levantamiento es el conjunto de cinco laacuteminas sobre la catedral de Reims contenidas en el Album de Viacutellard de Honshynecourt Las dos primeras (Figura 2) son vistas del interior del aacutebside y del exterior de una capilla del coro De las tres restantes una es el anaacutelisis compashyrativo de los alzados interior y exterior de la nave central y otra representa el sistema de contrafuertes y arbotantes que precisamente se habiacutea omitido en el alzado exterior (Figura 3) La quinta laacutemina (Figura 4) representa un conshyjunto de pilares jambas y parteluces asiacute como una plomada Villard tambieacuten nos dejoacute plantas de iglesias entre las cuales destaca la precisioacuten de las de la catedral de CambnWy de la de Saint~Eacutetieacutenne de Meaux (Figura 5)
Pero la gran expansioacuten del dibujo de levantamiento se produjo en el Renashycimiento Ya Brunelleschi en sus viajes a Roma con DonatelIo habiacutea hecho croquis y dibujos de los edificios antiguos pero al igual que el resto de su produccioacuten graacutefica no han llegado hasta nosotros Los siglos XV y XVI fueron un continuo medir y dibujar los restos antiguos La mayoriacutea de las veces los levantamientos no teniacutean demasiado rigor hay que esperar a la obra de Antoshynio da Sangallo el Joven para encontrar los primeros croquis acotados
Con respecto a los planos el Renacimiento se ha dividido tradicionalshymente en tres periacuteodos el primero caracterizado por un disentildeo de tipo subjetivo el segundo identificable por unos planos maacutes objetivos y el terceshyro basado en graacuteficos de tipo cientiacutefico y de investigacioacuten
Un ejemplo caracteriacutestico del primer periacuteodo es Francesco di Giorgio Martini cuyos levantamientos (Figura 6) laquoque tienen el meacuterito de haber sido dibujados a mano alzada del natural indican una fuerte capacidad de anaacutelisis y de siacutentesis elaborativa se trata de hecho de graacuteficos trazados a liacutenea maacutes o menos continua con frecuencia sin indicacioacuten del espesor de los muros y con anotaciones y cotas principales marcadas en piesraquolO
Uno de los maacutes claros representantes del segundo periacuteodo es Giuliano da Sangallo un auteacutentico apasionado de los dibujos y uno de los artistas maacutes proliacuteficos en el campo graacutefico Nos ha dejado muchiacutesimos dibujos que representan esquemas planimeacutetricos plantas con indicacioacuten de los espesores murales croquis en perspectiva secciones detalles arquitectoacutenicos e incluso
9 Veacutease DoCCl y MAESTRIE TI rilevamento p 163 n 36 O DoceI y MAESTRIE TI rilevamento bull p 56
189
JORGE SAINgt
auteacutenticos anaacutelisis graacuteficos en los que se muestran las relaciones interior I exteshyrior mediante el curioso recurso de dibujar una ruina inexistente (Figura 7)
Sucesor de Rafael en las obras de San Pedro Antonio da Sangallo el Joven es sin duda el mejor exponente de ese tercer periacuteodo en el que el levantamiento inicioacute su andadura cientiacutefica En general se trata de dibujos bastante precisos generalmente acotados y con las proyecciones necesarias para dar una informacioacuten completa tanto del conjunto como de los detalles (Figura 8)
Con respecto a las vistas documentales el descubrimiento de la perspecshytiva hizo que el dibujo de arquitectura siguiera dos liacuteneas claramente difeshyrenciadas una de caraacutecter pictoacuterico y la otra de naturaleza maacutes especificashymente arquitectoacutenica La primera de elllas elegiacutea puntos de vista accesibles y representaba el espacio como lo veriacutea un hipoteacutetico espectador Seguiacutea por tanto las directrices dictadas por Alberti para el trazado de la perspecshytiva La segunda escogiacutea puntos de vista maacutes lejanos y elevados respecto a los ojos lo que permitiacutea una mejor comprensioacuten de la configuracioacuten espashycial sobre todo en los edificios centralizados (Figura 9)
A partir de esta eacutepoca los tratados van a incluir de una manera habitual planos de los edificios maacutes famosos de la Antiguumledad Sebastiano SerIio por ejemplo presenta en su libro levantamientos de edificios antiguos y de su eacutepoca junto con proyectos tipo que pudieran servir de modelo a sus lectores En el caso de 1 quottro libri de Palladio los planos de los antiguos edificios romanos aparecen junto a las propias obras del autor En cierto sentido maacutes que levantamientos en siacute constituiacutean el fundamento documental del arquitecshyto Pero el propio Palladio comenzoacute a considerar dignos de su atencioacuten algushynos edificios que no procediacutean de la Antiguumledad como el templete de San Pietro in Montorio construido soacutelo sesenta antildeos antes de la publicacioacuten de su libro y del que incluyoacute la planta y el alzado-seccioacuten (Figura 10)
Por la misma eacutepoca Jacques-Androuet du Cerceau publicoacute Les plus exceshyllents blitiments de France una de las mejores colecciones de levantamientos del siglo XVI En ella a diferencia del libro de Palladio se pueden enconshytrar no soacutelo proyecciones ortogonales sino tambieacuten perspectivas y axonoshymetriacuteas que dan informacioacuten sobre los aspectos perceptivos y volumeacutetricos de los edificios representados (Figura 11)
Durante el periacuteodo barroco uno de los efectos provocados por el estableshycimiento de las academias fue la progresiva sustitucioacuten de los apuntes raacutepishydos de caraacutecter personal por levantamientos arquitectoacutenicos realizados inshytencionadamente con fines divulgativos y didaacutecticos Todo ello se vio favoreshycido por el notable desarrollo de la imprenta el progreso de la teacutecnica del grabado y la mayor precisioacuten en el empleo de los instrumentos graacuteficos convencionales
En esta eacutepoca se publicaron gran cantidad de recopilaciones documentashyles de edificios existentes A caballo entre los siglos XVII Y XVIII aparecioacute un grupo de artistas que alcanzaron un alto nivel de virtuosismo graacutefico en
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EL DIBUJO DE LEVANTAMIENTO UN INSTRUMENTO GRAFICU
la reproduccioacuten de vistas Pero sin duda el periacuteodo aacutelgido de la produccioacuten vedutistica se centroacute en la actividad de Piranesi durante la segunda mitad del siglo XVIII De su ingente obra graacutefica la parte documental recoge tanto vistas de Roma como de las ruinas griegas recientemente descubiertas en Paestum (Figura 12) Sus imaacutegenes no pretendiacutean ofrecer una visioacuten toshytalmente objetiva sino que reforzaban la visioacuten grandiosa de las ruinas y los espacios urbanos con figuras de un tamantildeo algo maacutes pequentildeo de lo normal con puntos de vista insoacutelitos y con dramaacuteticos claroscuros
La teacutecnica del grabado calcograacutefico (que habiacutea alcanzado niveles de exshycepcional calidad) fue utilizada en la segunda mitad del siglo XVIII para la produccioacuten de belliacutesimas estampas que representaban los planos de las prinshycipales obras arquitectoacutenicas tanto de esa eacutepoca como de periacuteodos anterioshyres Una de las obras de mayor calidad graacutefica es la de Ottavio Bertotti-Scashymozzi que dedicoacute sus esfuerzos a levantar los planos de los edificios de Palladio (Figura 13) Su trabaio quedoacute recogido en los cuatro tomos de Le fabbriche e i disegni di Andrea Palladio publicados en Vicenza entre 1776 y 1783 Gracias a los datos aportados por la obra de Bertotti los estudios sobre la obra de Palladio han alcanzado un alto nivel de precisioacuten en cuanto a la relacioacuten entre las ideas del arquitecto y la construccioacuten real de sus obras ll bull
EL LEVANTAMIENTO CIENTIacuteFICO
Con la codificacioacuten definitva de los sistemas de proyeccioacuten geomeacutetrica comienza verdaderamente el levantamiento cientiacutefico Y es sin duda Paul Letarouilly el primero que pone en praacutectica los nuevos conceptos de medishycioacuten y representacioacuten Pensionado en Roma comenzoacute a enviar planos y vistas de edificios como trabajo acadeacutemico pero tras su vuelta a Pariacutes siguioacute desarrollando la misma labor a traveacutes de una serie de colaboradores que tomaban la medidas y haciacutean los primeros croquis in situ Dichos croquis se transformaban despueacutes en grabados bajo la direccioacuten del propio Letarouilly (Figura 14) Su obra quedoacute recogida en tres voluacutemenes sobre los edificios de Roma y otros tres sobre la arquitectura de la Ciudad del Vaticano
A pesar de su aparente precisioacuten y claridad Letarouilly fue acusado de escasez e inexactitud en las cotas y de haber regularizado con espiacuteritu acashydeacutemico muchos de los edificios que en la realidad eran (y siguen siendo) bastante irregulares El arquitecto respondiacutea que un nuacutemero mayor de cotas podriacutean haber echado a perder la claridad formal de los planos y que la introduccioacuten sistemaacutetica de la escala graacutefica seguacuten el nuevo sistema meacutetrico decimal permitiacutea obtener todas las medidas necesarias Argumentaba asishymismo laquoque el cometido del levantador de planos no es completamente
11 Un ejemplo de ello es el trabajo de ERIK FORSSMAI recogido en el libro Visible Harmoshyny Palladios Villa Foscari at Malcontenta Sveriges arkitekturmuseum Konsthigskolans arkiacuteshyteckturskola Estocolmo 1973
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JORGE SAINZ
objetivo como el de una maacutequina y que por tanto la representacioacuten graacutefishyca de las operaciones de levantamiento no puede prescindir de las intencioshynes de los autores de las obras estudiadas los cualesraquo sosteniacutea las habiacutean concebido muy regulares pero no estuvieron en condiciones de hacerlas asiacute por una suma de causas ocasionales y contingentes completamente extrantildeas a su voluntadraquo12
La limpieza y la claridad lineal de los grabados de Letarouilly se enriqueshycioacute pocos antildeos despueacutes con la adicioacuten del color y las sombras en los levantashymientos incluidos en los envois de los pensionados franceses en Roma 13
Estos espleacutendidos dibujos teniacutean aparte de su finalidad exclusivamente doshycumental la misioacuten de servir de base para la reconstruccioacuten graacutefica de las ruinas antiguas por lo cual haciacutean hincapieacute en su fidelidad a la realidad no solamente en cuanto a la regularidad o irregularidad geomeacutetrica del trazado sino tambieacuten en lo que refiere a las diferencias de textura y color de los diversos materiales (Figura 15) En esta liacutenea pero con un eacutenfasis mucho mayor en la precisioacuten estaacuten los levantamientos del primer gran restaurador de arquitectura Viollet-Ie-Duc (Figura 16) En el otro extremo del concepto de restauracioacuten y de su representacioacuten se encuentra John Ruskin cuyos dibujos son brillantiacutesimos apuntes del natural con una intencioacuten documental enfocada desde una oacuteptica pintoresca (Figura 17)
Durante la primera parte del siglo XX la concepcioacuten del levantamiento se ha mantenido baacutesicamente en sus coordenadas decimonoacutenicas es decir considerando el monumento casi exclusivamente en su apariencia exterior y dejando de lado los aspectos constructivos y los urbanos A partir de 1975 el concepto de levantamiento ha cambiado radicalmente de acuerdo con una serie de orientaciones que Docci y Maestri sintetizan asiacute
superacioacuten de la idea de levantamiento como estudio del edificio sinshygular desvinculado del contexto urbano consideracioacuten general de la ciudad como fenoacutemeno complejo y unitario adopcioacuten de nuevos criterios de investigacioacuten capaces de profundizar a escalas mayores de las utilizadas para el edificio aislado en el estushydio del contexto urbano para conseguir una representacioacuten adecuada adquisicioacuten de una mayor conciencia de la importancia que esta discishyplina reviste tanto para el conocimiento del pasado como para el de la sociedad y el de la arquitectura moderna buacutesqueda de una relacioacuten maacutes estrecha y pertinente entre la figurashycioacuten y el organismo arquitectoacutenico ampliacioacuten notable de los paraacutemetros de investigacioacuten para una lecshytura racional de la arquitectura
12 Citado en VAGNEITI Larchitetto nella storia di Occidente (1973) ristampa Cedarn Pashydua 1980 p 541 n 155
13 Veacuteanse los C~taacutelogos Pompeiacute (1981) Pariacutes Rome Athenes (1982) y Roma antiacutequa (1985) Ecole Nationale Superieure des Beaux-Arts Pariacutes
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iexcl
EL D[BUJO DE LEVANTAMIENTO UN INSTRUMENTO GRAFICO
uso controlado de las nuevas tecnologiacuteas tanto para la toma de medishydas como para la representacioacuten y codificacioacuten de convenciones y siacutembolos graacuteficos 14
Esta nueva concepcioacuten del levantamiento se estaacute aplicando sistemaacuteticashymente en la conservacioacuten del patrimonio arquitectoacutenico y su proacutexima evolushycioacuten estaacute a la espera de un perfeccionamiento de la tecnologiacutea electroacutenica e informaacutetica que permita automatizar algunas operaciones abaratar los cosshytes y facilitar el archivo y la clasificacioacuten de la documentacioacuten 15
ESTILO GRAacuteFICO
En el campo del levantamiento es donde tal vez se plantea con mayor frecuencia el tema de las relaciones entre el estilo arquitectoacutenico de un edishyficio y el estilo graacutefico que se ha de usar para su representacioacuten La cuestioacuten a plantearse seriacutea pues iquestuna arquitectura determinada exige un tipo de dibujo determinado En el plano teoacuterico la respuesta no puede ser otra cosa que rotundamente negativa
En teacuterminos generales cualquier estilo de arquitectura se puede represhysentar graacuteficamente de muchas maneras y por tanto seguacuten muchos estilos graacuteficos arquitectoacutenicos El templete de San Pietro in Montorio de Bramanshyte fue dibujado por Serlio por Palladio y por Letaroui1ly y no se puede decir que ninguno de los tres tipos de dibujos sea maacutes o menos adecuado que los demaacutes En sentido inverso un mismo estilo de dibujo sirve para representar todos los tipos de arquitecturas diferentes Los dibujos a la acuashyrela realizados por Viollet-Ie-Duc como documentacioacuten y restitucioacuten de edishyficios goacuteticos (veacutease Figura 16) tienen praacutecticamente el mismo estilo graacutefico que utilizaban los pensionados franceses para levantar planos y reconstruir hipoteacuteticamente la ruinas romanas de Pompeya (veacutease Figura 15) iquestEs la arquitectura claacutesica maacutes apta que la goacutetica para el dibujo acadeacutemico Sin duda que no
Por tanto no tiene sentido plantearse cuaacutel es la mejor forma de dibujar un edificio en funcioacuten de sus caracteriacutesticas formales iquestQueacute forma de dibujar es mejor para documentar las villas de Palladio iquestLa del propio Palladio en 1 quattro libriexcl (Figura 18) la de Bertotti-Scamazzi en Le fabriche e i diseg-ni (Figura 19) o la de los alumnos de Erik Forssman en Visible Harmo-ny (Figura 20) Esta pregunta no tiene respuesta porque estaacute mal plantea-da Independientemente de su estilo graacutefico los tres tipos de dibujos son con seguridad los maacutes adecuados para conseguir el fin que se habiacutean proshypuesto Pero si nosotros planteamos la consecucioacuten de otro objetivo es proshybable que ninguna de las tres representaciones nos sea de gran ayuda
14 Veacutease DOCCI y MAESTRI 11 rilevamento p 150 15 Sobre algunas experiencias pioneras realizadas en Francia en este eampo veacutease JEANshy
PAUL SAINT-AuBIN laquoLimmagine di sintesiraquo XY dimensioni del disegno nO 5 abril 1988 pp 21middot26
193
JORGE SAIgtlZ
Por ejemplo si nos interesara el aspecto cromaacutetico de la arquitectura pallashydiana ninguno de los tres dibujos nos seriacutea uacutetil Como tampoco nos servishyriacutean si quisieacuteramos maacutes informacioacuten de sus valores volumeacutetricos o de sus posibilidades perceptivas para todo 10 cual seriacutean precisos otros sistemas de representacioacuten (Figura 21)
El levantamiento arquitectoacutenico para que sea realmente uacutetil ha de teshyner una fuerte componente objetiva Debe incluir documentos descriptivos en los que ninguna variable formal del objeto representado puede desecharshyse Pero no soacutelo debe atender a la descripcioacuten del objeto en siacute mismo sino que ha de permitir una comprensioacuten global de su organizacioacuten y una imashygen de sus caracteriacutesticas perceptivas propias y de relacioacuten con su entorno Por todo ello el levantamiento suele hacer uso de todos los sistemas de representacioacuten de todas las variables graacuteficas y de las teacutecnicas que permitan una mayor objetividad Soacutelo de esta manera podraacute alcanzar su fin uacuteltimo que es contribuir al conocimiento el desarrollo y la evolucioacuten de la arshyquitectura
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202
- 1992 Restauracioacuten arquitectoacutenica 00
- 1992 Restauracioacuten arquitectoacutenica 01
- 1992 Restauracioacuten arquitectoacutenica 02
- 1992 Restauracioacuten arquitectoacutenica 03
- 1992 Restauracioacuten arquitectoacutenica 05
-
EL DIBUJO DE LEVANTAMIENTO UN INSTRUMENTO GRAFICO
PARA LA INVESTIGACION ARQUITECTONICA
JORGE SAINZ
laquo el levantamiento es anaacutelisis seleccioacuten y siacutentesis del hecho realraquo MARIO DOCCI y DIEGO MESTR0 1
El levantamiento arquitectoacutenico es uno de los grandes temas dentro del dibujo de arquitectura Tuvo su origen en el intereacutes de los arquitectos renanshycentistas por las ruinas romanas pero con el tiempo se extendioacute a todo tipo de arquitectura con la intencioacuten de conservar una completa documentacioacuten graacutefica de los edificios considerados de alguacuten intereacutes2
bull
CONCEPTO DE LEVANTAMIENTO
Aunque aquiacute se va a hablar fundamentalmente de dibujo conviene hacer algunas precisiones respecto a lo que se entiende por levantamiento arquishytectoacutenico En lugar de elegir una concepcioacuten restringida y limitada vamos a proponer una definicioacuten general que nos permita hacer despueacutes las corresshypondientes precisiones Seguacuten Vagnetti laquopuede considerarse levantamiento cualquier representacioacuten documental de una arquitectura realizada como operacioacuten sucesiva a la del reconocimiento y la observacioacuten de la propia
1 Docc M MAESTRI D JI rilevamenro architettonico storia meto di e disegno Editori Laterza Roma-Bari (1984) 19~7 (2 ed) p 3
2 Sobre el levantamiento dentro del marco del dibujo de arquitectura veacutease V AGNETTI Disegno e architettura Vitali e Ghianda Geacutenova 1958 pp 78-102 sobre su estructuracioacuten teoacuterica histoacuterica y graacutefica veacutease el ya citado Doccl y MAESTIU Il rilevamento architettonico sobre los temas concretos del dibujo medido y acotado veacutease CHITHAM R Measured drawing for architects The Architectural Press Londres 1980 (versioacuten castellana La arquitectura histoacuteshyrica acotada y dibujada Gustavo Giliacute Barcelona 1982 traduccioacuten de Baacuterbara Lataillade)
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JORGE SAJNZ
propia arquitectura y traducida a teacuterminos graacuteficos de cualquier grado de fidelidadraquo3 Caben aquiacute por tanto no soacutelo los planos con una cierta precisioacuten meacutetrica sino tambieacuten los apuntes las vistas y los dibujos de caraacutecter analiacutetico que ayuden a la comprensioacuten del objeto arquitectoacutenico en su totalidad
y es que con respecto al levantamiento arquitectoacutenico no se trata tanto de saber ver la arquitectura (como deciacutea Zevi) como de saber leerla lo cual es bastante diferente 4
bull
Es precisamente esta concepcioacuten global del levantamiento como operashycioacuten de laquolectura criacuteticaraquo la que se ha impuesto en la labor documental llevashyda a cabo en toda Europa en las uacuteltimas deacutecadas Hasta entonces se seguiacutea considerando el levantamiento como un simple trabajo de medicioacuten y represhysentacioacuten graacutefica de un edificio o un conjunto urbano
En esta operacioacuten que va desde la observacioacuten hasta la profunda comshyprensioacuten del objeto arquitectoacutenico sometido a estudio se pueden identificar inicialmente tres niveles de aproximacioacuten o tipos de levantamiento
1 El levantamiento a ojo o sumario que consiste en laquouna ootifkacioacuten graacutefica en forma de apunte o de croquis realizada a mano alzada sin el auxilio de instrumentos y sin un control de las medidas de la arquitectura realraquo
2 El levantamiento habitual que laquosc vale de algunas medidas efectivashymente controladas alliacute donde el monumento arquitectoacutenico es accesible y del auxilio de las oportunas reproducciones fotograacuteficas del propio monumcnto para la aclaracioacuten de las dimensiones y de la forma de sus partes inaccesiblesraquo
3 El levantamiento cientiacutefico laquopara efectuar el cual es necesario un equipo importante y un personal auxiliar especializado cuyo coste hace la operacioacuten muy difiacutecil y por tanto no demasiado frecuente))5
Naturalmente este uacuteltimo tipo de levantamiento es imprescindible cuanshydo se trata de obras arquitectoacutenicas de caraacutecter singular y de una gran signishyficacioacuten histoacuterica En estos casos (en los que la operacioacuten de levantamiento se puede considerar completa) las investigaciones a realizar no se limitan a la representacioacuten fiel de la materialidad fiacutesica del edificio sino que deben abarcar tambieacuten otros campos como el puramente objetual (conocimientos relativos a las teacutecnicas usadas la produccioacuten edificatoria los materiales las estructuras y los sistemas constructivos) el cognoscitivo (informaciones y datos inherentes a la ejecucioacuten la pertenencia a un cierto movimiento arquishytectoacutenico las caracteriacutesticas maacutes destacadas el significado de la obra para los arquitectos de la eacutepoca etc) el instrumental (relaciones con otras obras y disciplinas vinculadas a ella con otros movimientos culturales etc) y finalmente el del estado actual (destino propiedad patologiacutea causas de la de gradacioacuten etc) 6
3 Disegno p 90 4 Veacutease DOCCl y MAESTRI Il rilevamento p V 5 VAGNETI Disegno pp 90-96 6 Veacutease DOLCl y MAESTRI Il rilevamento p 4
186
L
EL DIBUJO DE LEVANTAMIENTO UN INSTRUMENTO GRAFICO
De todas estas investigaciones soacutelo una parte puede reflejarse graacuteficashymente en unos planos Y eacutestos en conjunto deben proporcionar una docushymentacioacuten graacutefica de lectura faacutecil y sencilla que sea el resultado final de toda la serie de operaciones que constituyen lo que hemos definido como levantamiento cientiacutefico
LEVANTAMIENTO y RESTAURACIOacuteN
El levantamiento arquitectoacutenico estaacute dirigido fundamentalmente al sumishynistro de documentacioacuten baacutesica para otras aacutereas y disciplinas Entre ellas son fundamentalmente la investigacioacuten histoacuterico-artiacutestica la arqueologiacutea la catalogacioacuten del patrimonio arquitectoacutenico y urbano y la ensentildeanza de la arquitectura Pero sobre todo ello destaca como campo primordial el de la restauracioacuten arquitectoacutenica Para que eacutesta se pueda realizar con todas las garantiacuteas de adecuacioacuten y calidad es imprescindible la aplicacioacuten de las maacutes precisas normas del levantamiento cientiacutefico de modo que se alcance una auteacutentica comprensioacuten del objeto arquitectoacutenico de su estructura actual y de su posible recuperacioacuten funcional formal y teacutecnica
En todos casos los planos que se han de realizar se pueden clasificar en teacuterminos generales en los siguientes grupos
1 Planos de estado actual acotados o no que pongan de manifiesto la situacioacuten real del edificio o conjunto urbano
2 Planos cronoloacutegicos que ilustren las sucesivas fases de formacioacuten del edificio acompantildeados de detalles relativos a las teacutecnicas los materiales etc
3 Planos anteriores (levantamientos vistas dibujos de diverso tipo etc) que puedan compararse tanto con la propia obra como con otros levanshytamientos realizados
4 Planos comparativos de dibujos antiguos levantamiento del estado actual y levantamientos de obras anaacutelogas
5 Graacuteficos de anaacutelisis geomeacutetricos o proporcionales de las deformashyciones o correcciones oacutepticas acompantildeados de observaciones particulares relativas a posibles oacuterdenes arquitectoacutenicos con referencia al periacuteodo al lugar al sistema de medida a la personalidad del arquitecto etc
6 Proyecto de intervencioacuten en la obra7bull
EL DIBUJO DE LEVANTAMIE-ltTO
Como cualquier otro tipo de dibujo arquitectoacutenico el dibujo de levantashymiento se puede analizar desde los presupuestos baacutesicos de la teoriacutea graacutefica arquitectoacutenica Esta establece tres dimensiones o categoriacuteas fundamentales en paralelo con las ya aceptadas para la teoriacutea de la arquitectura Estas tres dimensiones son el uso el modo de presentacioacuten y la teacutecnica graacutefica
Veacutease Docc y MAESTRI II rilevamento p 10
187
JORGE SAINZ
El teacutermino uso hace referencia al conjunto de cometidos que a lo largo de la historia han cumplido (y auacuten cumplen) los dibujos de arquitectura Los modos de presentacioacuten tienen que ver con los aspectos formales que muestran los dibujos En este caso hay que distinguir tres apartados 1 el que se refiere a los meros sistemas de re-presentacioacuten - geomeacutetricos o no - como pueden ser las vistas del natural las fantasiacuteas o los diversos tipos de proyecciones geomeacutetricas 2 el que trata de las diferentes variables graacuteficas que pueden entrar en la composicioacuten del dibujo como la liacutenea la superficie el color etc y 3 el que se ocupa de la inclusioacuten en los dibujos de lenguajes no estricshytamente graacuteficos como las cotas los roacutetulos etc Las teacutecnicas graacuteficas inclushyyen todos los procedimientos que se han utilizado para la produccioacuten de dibushyjos de arquitectura Se refieren tanto a los meacutetodos directos o autoacutegrafos como a los indirectos o de reproduccioacuten ya que no se deben hacer discriminashyciones con respecto a la autoriacutea de los dibujos reproducidos mediante planshychas grabadas y realizados directamente sobre su soporte definitivoS
Del conjunto de caracteriacutesticas identificables en el dibujo de arquitectura en general hay una serie de ellas que adquieren una importancia crucial al hablar del dibujo de levantamiento En efecto este tipo de dibujo presenta una serie de rasgos generales (utilidad belleza y durabilidad) intriacutensecos (naturaleza artesanal estatismo fragmentacioacuten e inmutabilidad) loacutegicos (propiedades reflexiva antisimeacutetrica y transitiva) y teacutecnicos (precisioacuten clarishydad y escala) todo ello impregnado de expresividad es decir de esa naturashyleza artiacutestica que es distintiva del dibujo de arquitectura
Pero al tener el dibujo de levantamiento un caraacutecter eminentemente represhysentativo y documental son las caracteriacutesticas teacutecnicas las que determinan la mayor o menor adecuacioacuten de cada ejemplo concreto a la funcioacuten que debe cumplir Asiacute la precisioacuten con la que toda representacioacuten debe reflejar una idea u objeto arquitectoacutenico se convierte en el caso de los levantamientos en un alto grado de fidelidad a la obra existente Asimismo la claridad o legibilishydad de los graacuteficos realizados como fruto del levantamiento se convierte en una cualidad baacutesica para su posterior archivo y clasificacioacuten documental Por lo que respecta a la escala (y teniendo en cuenta la importancia que posee en el levantamiento todo el sistema de medicioacuten) su utilizacioacuten ha marcado las diversas etapas del dibujo de levantamiento desde los sistemas modulares de Vignola hasta el sistema meacutetrico decimal aplicado ya por LetarouilIy
VISTAS y PLANOS
El dibujo de levantamiento (tal como lo hemos definido) engloba tanto las vistas documentales como los planos que reflejan el estado actual de un objeto arquitectoacutenico
8 Veacutease SAINZ La imagen de la forma sobre el dibujo de arquitectura Hermann Blume Madrid 1989 (en prensa) cap n
188
1 iacute
EL DIBeJO DE LEVANTAMIENTO UN INSTRUMENTO GRAEICO
Este uso documental del dibujo de arquitectura se ha practicado desde siempre y los ejemplos maacutes antiguos que se conservan suelen tener casi siempre este caraacutecter La planta del monasterio de S1 Gallen (Figura 1) siempre se habiacutea entendido como un proyecto ideal que se podiacutea adaptar a los diversos emplazamientos de las fundaciones benedictinas sin embargo otros autores piensan que la complejidad de la implantacioacuten el caraacutecter sumario de la representacioacuten y las anotaciones convencionales pero precisas de los locales hacen de ella un auteacutentico levantamiento aunque no se coshynozca el conjunto que representa9 bull
Lo que siacute constituye un auteacutentico levantamiento es el conjunto de cinco laacuteminas sobre la catedral de Reims contenidas en el Album de Viacutellard de Honshynecourt Las dos primeras (Figura 2) son vistas del interior del aacutebside y del exterior de una capilla del coro De las tres restantes una es el anaacutelisis compashyrativo de los alzados interior y exterior de la nave central y otra representa el sistema de contrafuertes y arbotantes que precisamente se habiacutea omitido en el alzado exterior (Figura 3) La quinta laacutemina (Figura 4) representa un conshyjunto de pilares jambas y parteluces asiacute como una plomada Villard tambieacuten nos dejoacute plantas de iglesias entre las cuales destaca la precisioacuten de las de la catedral de CambnWy de la de Saint~Eacutetieacutenne de Meaux (Figura 5)
Pero la gran expansioacuten del dibujo de levantamiento se produjo en el Renashycimiento Ya Brunelleschi en sus viajes a Roma con DonatelIo habiacutea hecho croquis y dibujos de los edificios antiguos pero al igual que el resto de su produccioacuten graacutefica no han llegado hasta nosotros Los siglos XV y XVI fueron un continuo medir y dibujar los restos antiguos La mayoriacutea de las veces los levantamientos no teniacutean demasiado rigor hay que esperar a la obra de Antoshynio da Sangallo el Joven para encontrar los primeros croquis acotados
Con respecto a los planos el Renacimiento se ha dividido tradicionalshymente en tres periacuteodos el primero caracterizado por un disentildeo de tipo subjetivo el segundo identificable por unos planos maacutes objetivos y el terceshyro basado en graacuteficos de tipo cientiacutefico y de investigacioacuten
Un ejemplo caracteriacutestico del primer periacuteodo es Francesco di Giorgio Martini cuyos levantamientos (Figura 6) laquoque tienen el meacuterito de haber sido dibujados a mano alzada del natural indican una fuerte capacidad de anaacutelisis y de siacutentesis elaborativa se trata de hecho de graacuteficos trazados a liacutenea maacutes o menos continua con frecuencia sin indicacioacuten del espesor de los muros y con anotaciones y cotas principales marcadas en piesraquolO
Uno de los maacutes claros representantes del segundo periacuteodo es Giuliano da Sangallo un auteacutentico apasionado de los dibujos y uno de los artistas maacutes proliacuteficos en el campo graacutefico Nos ha dejado muchiacutesimos dibujos que representan esquemas planimeacutetricos plantas con indicacioacuten de los espesores murales croquis en perspectiva secciones detalles arquitectoacutenicos e incluso
9 Veacutease DoCCl y MAESTRIE TI rilevamento p 163 n 36 O DoceI y MAESTRIE TI rilevamento bull p 56
189
JORGE SAINgt
auteacutenticos anaacutelisis graacuteficos en los que se muestran las relaciones interior I exteshyrior mediante el curioso recurso de dibujar una ruina inexistente (Figura 7)
Sucesor de Rafael en las obras de San Pedro Antonio da Sangallo el Joven es sin duda el mejor exponente de ese tercer periacuteodo en el que el levantamiento inicioacute su andadura cientiacutefica En general se trata de dibujos bastante precisos generalmente acotados y con las proyecciones necesarias para dar una informacioacuten completa tanto del conjunto como de los detalles (Figura 8)
Con respecto a las vistas documentales el descubrimiento de la perspecshytiva hizo que el dibujo de arquitectura siguiera dos liacuteneas claramente difeshyrenciadas una de caraacutecter pictoacuterico y la otra de naturaleza maacutes especificashymente arquitectoacutenica La primera de elllas elegiacutea puntos de vista accesibles y representaba el espacio como lo veriacutea un hipoteacutetico espectador Seguiacutea por tanto las directrices dictadas por Alberti para el trazado de la perspecshytiva La segunda escogiacutea puntos de vista maacutes lejanos y elevados respecto a los ojos lo que permitiacutea una mejor comprensioacuten de la configuracioacuten espashycial sobre todo en los edificios centralizados (Figura 9)
A partir de esta eacutepoca los tratados van a incluir de una manera habitual planos de los edificios maacutes famosos de la Antiguumledad Sebastiano SerIio por ejemplo presenta en su libro levantamientos de edificios antiguos y de su eacutepoca junto con proyectos tipo que pudieran servir de modelo a sus lectores En el caso de 1 quottro libri de Palladio los planos de los antiguos edificios romanos aparecen junto a las propias obras del autor En cierto sentido maacutes que levantamientos en siacute constituiacutean el fundamento documental del arquitecshyto Pero el propio Palladio comenzoacute a considerar dignos de su atencioacuten algushynos edificios que no procediacutean de la Antiguumledad como el templete de San Pietro in Montorio construido soacutelo sesenta antildeos antes de la publicacioacuten de su libro y del que incluyoacute la planta y el alzado-seccioacuten (Figura 10)
Por la misma eacutepoca Jacques-Androuet du Cerceau publicoacute Les plus exceshyllents blitiments de France una de las mejores colecciones de levantamientos del siglo XVI En ella a diferencia del libro de Palladio se pueden enconshytrar no soacutelo proyecciones ortogonales sino tambieacuten perspectivas y axonoshymetriacuteas que dan informacioacuten sobre los aspectos perceptivos y volumeacutetricos de los edificios representados (Figura 11)
Durante el periacuteodo barroco uno de los efectos provocados por el estableshycimiento de las academias fue la progresiva sustitucioacuten de los apuntes raacutepishydos de caraacutecter personal por levantamientos arquitectoacutenicos realizados inshytencionadamente con fines divulgativos y didaacutecticos Todo ello se vio favoreshycido por el notable desarrollo de la imprenta el progreso de la teacutecnica del grabado y la mayor precisioacuten en el empleo de los instrumentos graacuteficos convencionales
En esta eacutepoca se publicaron gran cantidad de recopilaciones documentashyles de edificios existentes A caballo entre los siglos XVII Y XVIII aparecioacute un grupo de artistas que alcanzaron un alto nivel de virtuosismo graacutefico en
190
EL DIBUJO DE LEVANTAMIENTO UN INSTRUMENTO GRAFICU
la reproduccioacuten de vistas Pero sin duda el periacuteodo aacutelgido de la produccioacuten vedutistica se centroacute en la actividad de Piranesi durante la segunda mitad del siglo XVIII De su ingente obra graacutefica la parte documental recoge tanto vistas de Roma como de las ruinas griegas recientemente descubiertas en Paestum (Figura 12) Sus imaacutegenes no pretendiacutean ofrecer una visioacuten toshytalmente objetiva sino que reforzaban la visioacuten grandiosa de las ruinas y los espacios urbanos con figuras de un tamantildeo algo maacutes pequentildeo de lo normal con puntos de vista insoacutelitos y con dramaacuteticos claroscuros
La teacutecnica del grabado calcograacutefico (que habiacutea alcanzado niveles de exshycepcional calidad) fue utilizada en la segunda mitad del siglo XVIII para la produccioacuten de belliacutesimas estampas que representaban los planos de las prinshycipales obras arquitectoacutenicas tanto de esa eacutepoca como de periacuteodos anterioshyres Una de las obras de mayor calidad graacutefica es la de Ottavio Bertotti-Scashymozzi que dedicoacute sus esfuerzos a levantar los planos de los edificios de Palladio (Figura 13) Su trabaio quedoacute recogido en los cuatro tomos de Le fabbriche e i disegni di Andrea Palladio publicados en Vicenza entre 1776 y 1783 Gracias a los datos aportados por la obra de Bertotti los estudios sobre la obra de Palladio han alcanzado un alto nivel de precisioacuten en cuanto a la relacioacuten entre las ideas del arquitecto y la construccioacuten real de sus obras ll bull
EL LEVANTAMIENTO CIENTIacuteFICO
Con la codificacioacuten definitva de los sistemas de proyeccioacuten geomeacutetrica comienza verdaderamente el levantamiento cientiacutefico Y es sin duda Paul Letarouilly el primero que pone en praacutectica los nuevos conceptos de medishycioacuten y representacioacuten Pensionado en Roma comenzoacute a enviar planos y vistas de edificios como trabajo acadeacutemico pero tras su vuelta a Pariacutes siguioacute desarrollando la misma labor a traveacutes de una serie de colaboradores que tomaban la medidas y haciacutean los primeros croquis in situ Dichos croquis se transformaban despueacutes en grabados bajo la direccioacuten del propio Letarouilly (Figura 14) Su obra quedoacute recogida en tres voluacutemenes sobre los edificios de Roma y otros tres sobre la arquitectura de la Ciudad del Vaticano
A pesar de su aparente precisioacuten y claridad Letarouilly fue acusado de escasez e inexactitud en las cotas y de haber regularizado con espiacuteritu acashydeacutemico muchos de los edificios que en la realidad eran (y siguen siendo) bastante irregulares El arquitecto respondiacutea que un nuacutemero mayor de cotas podriacutean haber echado a perder la claridad formal de los planos y que la introduccioacuten sistemaacutetica de la escala graacutefica seguacuten el nuevo sistema meacutetrico decimal permitiacutea obtener todas las medidas necesarias Argumentaba asishymismo laquoque el cometido del levantador de planos no es completamente
11 Un ejemplo de ello es el trabajo de ERIK FORSSMAI recogido en el libro Visible Harmoshyny Palladios Villa Foscari at Malcontenta Sveriges arkitekturmuseum Konsthigskolans arkiacuteshyteckturskola Estocolmo 1973
191
JORGE SAINZ
objetivo como el de una maacutequina y que por tanto la representacioacuten graacutefishyca de las operaciones de levantamiento no puede prescindir de las intencioshynes de los autores de las obras estudiadas los cualesraquo sosteniacutea las habiacutean concebido muy regulares pero no estuvieron en condiciones de hacerlas asiacute por una suma de causas ocasionales y contingentes completamente extrantildeas a su voluntadraquo12
La limpieza y la claridad lineal de los grabados de Letarouilly se enriqueshycioacute pocos antildeos despueacutes con la adicioacuten del color y las sombras en los levantashymientos incluidos en los envois de los pensionados franceses en Roma 13
Estos espleacutendidos dibujos teniacutean aparte de su finalidad exclusivamente doshycumental la misioacuten de servir de base para la reconstruccioacuten graacutefica de las ruinas antiguas por lo cual haciacutean hincapieacute en su fidelidad a la realidad no solamente en cuanto a la regularidad o irregularidad geomeacutetrica del trazado sino tambieacuten en lo que refiere a las diferencias de textura y color de los diversos materiales (Figura 15) En esta liacutenea pero con un eacutenfasis mucho mayor en la precisioacuten estaacuten los levantamientos del primer gran restaurador de arquitectura Viollet-Ie-Duc (Figura 16) En el otro extremo del concepto de restauracioacuten y de su representacioacuten se encuentra John Ruskin cuyos dibujos son brillantiacutesimos apuntes del natural con una intencioacuten documental enfocada desde una oacuteptica pintoresca (Figura 17)
Durante la primera parte del siglo XX la concepcioacuten del levantamiento se ha mantenido baacutesicamente en sus coordenadas decimonoacutenicas es decir considerando el monumento casi exclusivamente en su apariencia exterior y dejando de lado los aspectos constructivos y los urbanos A partir de 1975 el concepto de levantamiento ha cambiado radicalmente de acuerdo con una serie de orientaciones que Docci y Maestri sintetizan asiacute
superacioacuten de la idea de levantamiento como estudio del edificio sinshygular desvinculado del contexto urbano consideracioacuten general de la ciudad como fenoacutemeno complejo y unitario adopcioacuten de nuevos criterios de investigacioacuten capaces de profundizar a escalas mayores de las utilizadas para el edificio aislado en el estushydio del contexto urbano para conseguir una representacioacuten adecuada adquisicioacuten de una mayor conciencia de la importancia que esta discishyplina reviste tanto para el conocimiento del pasado como para el de la sociedad y el de la arquitectura moderna buacutesqueda de una relacioacuten maacutes estrecha y pertinente entre la figurashycioacuten y el organismo arquitectoacutenico ampliacioacuten notable de los paraacutemetros de investigacioacuten para una lecshytura racional de la arquitectura
12 Citado en VAGNEITI Larchitetto nella storia di Occidente (1973) ristampa Cedarn Pashydua 1980 p 541 n 155
13 Veacuteanse los C~taacutelogos Pompeiacute (1981) Pariacutes Rome Athenes (1982) y Roma antiacutequa (1985) Ecole Nationale Superieure des Beaux-Arts Pariacutes
192
iexcl
EL D[BUJO DE LEVANTAMIENTO UN INSTRUMENTO GRAFICO
uso controlado de las nuevas tecnologiacuteas tanto para la toma de medishydas como para la representacioacuten y codificacioacuten de convenciones y siacutembolos graacuteficos 14
Esta nueva concepcioacuten del levantamiento se estaacute aplicando sistemaacuteticashymente en la conservacioacuten del patrimonio arquitectoacutenico y su proacutexima evolushycioacuten estaacute a la espera de un perfeccionamiento de la tecnologiacutea electroacutenica e informaacutetica que permita automatizar algunas operaciones abaratar los cosshytes y facilitar el archivo y la clasificacioacuten de la documentacioacuten 15
ESTILO GRAacuteFICO
En el campo del levantamiento es donde tal vez se plantea con mayor frecuencia el tema de las relaciones entre el estilo arquitectoacutenico de un edishyficio y el estilo graacutefico que se ha de usar para su representacioacuten La cuestioacuten a plantearse seriacutea pues iquestuna arquitectura determinada exige un tipo de dibujo determinado En el plano teoacuterico la respuesta no puede ser otra cosa que rotundamente negativa
En teacuterminos generales cualquier estilo de arquitectura se puede represhysentar graacuteficamente de muchas maneras y por tanto seguacuten muchos estilos graacuteficos arquitectoacutenicos El templete de San Pietro in Montorio de Bramanshyte fue dibujado por Serlio por Palladio y por Letaroui1ly y no se puede decir que ninguno de los tres tipos de dibujos sea maacutes o menos adecuado que los demaacutes En sentido inverso un mismo estilo de dibujo sirve para representar todos los tipos de arquitecturas diferentes Los dibujos a la acuashyrela realizados por Viollet-Ie-Duc como documentacioacuten y restitucioacuten de edishyficios goacuteticos (veacutease Figura 16) tienen praacutecticamente el mismo estilo graacutefico que utilizaban los pensionados franceses para levantar planos y reconstruir hipoteacuteticamente la ruinas romanas de Pompeya (veacutease Figura 15) iquestEs la arquitectura claacutesica maacutes apta que la goacutetica para el dibujo acadeacutemico Sin duda que no
Por tanto no tiene sentido plantearse cuaacutel es la mejor forma de dibujar un edificio en funcioacuten de sus caracteriacutesticas formales iquestQueacute forma de dibujar es mejor para documentar las villas de Palladio iquestLa del propio Palladio en 1 quattro libriexcl (Figura 18) la de Bertotti-Scamazzi en Le fabriche e i diseg-ni (Figura 19) o la de los alumnos de Erik Forssman en Visible Harmo-ny (Figura 20) Esta pregunta no tiene respuesta porque estaacute mal plantea-da Independientemente de su estilo graacutefico los tres tipos de dibujos son con seguridad los maacutes adecuados para conseguir el fin que se habiacutean proshypuesto Pero si nosotros planteamos la consecucioacuten de otro objetivo es proshybable que ninguna de las tres representaciones nos sea de gran ayuda
14 Veacutease DOCCI y MAESTRI 11 rilevamento p 150 15 Sobre algunas experiencias pioneras realizadas en Francia en este eampo veacutease JEANshy
PAUL SAINT-AuBIN laquoLimmagine di sintesiraquo XY dimensioni del disegno nO 5 abril 1988 pp 21middot26
193
JORGE SAIgtlZ
Por ejemplo si nos interesara el aspecto cromaacutetico de la arquitectura pallashydiana ninguno de los tres dibujos nos seriacutea uacutetil Como tampoco nos servishyriacutean si quisieacuteramos maacutes informacioacuten de sus valores volumeacutetricos o de sus posibilidades perceptivas para todo 10 cual seriacutean precisos otros sistemas de representacioacuten (Figura 21)
El levantamiento arquitectoacutenico para que sea realmente uacutetil ha de teshyner una fuerte componente objetiva Debe incluir documentos descriptivos en los que ninguna variable formal del objeto representado puede desecharshyse Pero no soacutelo debe atender a la descripcioacuten del objeto en siacute mismo sino que ha de permitir una comprensioacuten global de su organizacioacuten y una imashygen de sus caracteriacutesticas perceptivas propias y de relacioacuten con su entorno Por todo ello el levantamiento suele hacer uso de todos los sistemas de representacioacuten de todas las variables graacuteficas y de las teacutecnicas que permitan una mayor objetividad Soacutelo de esta manera podraacute alcanzar su fin uacuteltimo que es contribuir al conocimiento el desarrollo y la evolucioacuten de la arshyquitectura
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- 1992 Restauracioacuten arquitectoacutenica 00
- 1992 Restauracioacuten arquitectoacutenica 01
- 1992 Restauracioacuten arquitectoacutenica 02
- 1992 Restauracioacuten arquitectoacutenica 03
- 1992 Restauracioacuten arquitectoacutenica 05
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propia arquitectura y traducida a teacuterminos graacuteficos de cualquier grado de fidelidadraquo3 Caben aquiacute por tanto no soacutelo los planos con una cierta precisioacuten meacutetrica sino tambieacuten los apuntes las vistas y los dibujos de caraacutecter analiacutetico que ayuden a la comprensioacuten del objeto arquitectoacutenico en su totalidad
y es que con respecto al levantamiento arquitectoacutenico no se trata tanto de saber ver la arquitectura (como deciacutea Zevi) como de saber leerla lo cual es bastante diferente 4
bull
Es precisamente esta concepcioacuten global del levantamiento como operashycioacuten de laquolectura criacuteticaraquo la que se ha impuesto en la labor documental llevashyda a cabo en toda Europa en las uacuteltimas deacutecadas Hasta entonces se seguiacutea considerando el levantamiento como un simple trabajo de medicioacuten y represhysentacioacuten graacutefica de un edificio o un conjunto urbano
En esta operacioacuten que va desde la observacioacuten hasta la profunda comshyprensioacuten del objeto arquitectoacutenico sometido a estudio se pueden identificar inicialmente tres niveles de aproximacioacuten o tipos de levantamiento
1 El levantamiento a ojo o sumario que consiste en laquouna ootifkacioacuten graacutefica en forma de apunte o de croquis realizada a mano alzada sin el auxilio de instrumentos y sin un control de las medidas de la arquitectura realraquo
2 El levantamiento habitual que laquosc vale de algunas medidas efectivashymente controladas alliacute donde el monumento arquitectoacutenico es accesible y del auxilio de las oportunas reproducciones fotograacuteficas del propio monumcnto para la aclaracioacuten de las dimensiones y de la forma de sus partes inaccesiblesraquo
3 El levantamiento cientiacutefico laquopara efectuar el cual es necesario un equipo importante y un personal auxiliar especializado cuyo coste hace la operacioacuten muy difiacutecil y por tanto no demasiado frecuente))5
Naturalmente este uacuteltimo tipo de levantamiento es imprescindible cuanshydo se trata de obras arquitectoacutenicas de caraacutecter singular y de una gran signishyficacioacuten histoacuterica En estos casos (en los que la operacioacuten de levantamiento se puede considerar completa) las investigaciones a realizar no se limitan a la representacioacuten fiel de la materialidad fiacutesica del edificio sino que deben abarcar tambieacuten otros campos como el puramente objetual (conocimientos relativos a las teacutecnicas usadas la produccioacuten edificatoria los materiales las estructuras y los sistemas constructivos) el cognoscitivo (informaciones y datos inherentes a la ejecucioacuten la pertenencia a un cierto movimiento arquishytectoacutenico las caracteriacutesticas maacutes destacadas el significado de la obra para los arquitectos de la eacutepoca etc) el instrumental (relaciones con otras obras y disciplinas vinculadas a ella con otros movimientos culturales etc) y finalmente el del estado actual (destino propiedad patologiacutea causas de la de gradacioacuten etc) 6
3 Disegno p 90 4 Veacutease DOCCl y MAESTRI Il rilevamento p V 5 VAGNETI Disegno pp 90-96 6 Veacutease DOLCl y MAESTRI Il rilevamento p 4
186
L
EL DIBUJO DE LEVANTAMIENTO UN INSTRUMENTO GRAFICO
De todas estas investigaciones soacutelo una parte puede reflejarse graacuteficashymente en unos planos Y eacutestos en conjunto deben proporcionar una docushymentacioacuten graacutefica de lectura faacutecil y sencilla que sea el resultado final de toda la serie de operaciones que constituyen lo que hemos definido como levantamiento cientiacutefico
LEVANTAMIENTO y RESTAURACIOacuteN
El levantamiento arquitectoacutenico estaacute dirigido fundamentalmente al sumishynistro de documentacioacuten baacutesica para otras aacutereas y disciplinas Entre ellas son fundamentalmente la investigacioacuten histoacuterico-artiacutestica la arqueologiacutea la catalogacioacuten del patrimonio arquitectoacutenico y urbano y la ensentildeanza de la arquitectura Pero sobre todo ello destaca como campo primordial el de la restauracioacuten arquitectoacutenica Para que eacutesta se pueda realizar con todas las garantiacuteas de adecuacioacuten y calidad es imprescindible la aplicacioacuten de las maacutes precisas normas del levantamiento cientiacutefico de modo que se alcance una auteacutentica comprensioacuten del objeto arquitectoacutenico de su estructura actual y de su posible recuperacioacuten funcional formal y teacutecnica
En todos casos los planos que se han de realizar se pueden clasificar en teacuterminos generales en los siguientes grupos
1 Planos de estado actual acotados o no que pongan de manifiesto la situacioacuten real del edificio o conjunto urbano
2 Planos cronoloacutegicos que ilustren las sucesivas fases de formacioacuten del edificio acompantildeados de detalles relativos a las teacutecnicas los materiales etc
3 Planos anteriores (levantamientos vistas dibujos de diverso tipo etc) que puedan compararse tanto con la propia obra como con otros levanshytamientos realizados
4 Planos comparativos de dibujos antiguos levantamiento del estado actual y levantamientos de obras anaacutelogas
5 Graacuteficos de anaacutelisis geomeacutetricos o proporcionales de las deformashyciones o correcciones oacutepticas acompantildeados de observaciones particulares relativas a posibles oacuterdenes arquitectoacutenicos con referencia al periacuteodo al lugar al sistema de medida a la personalidad del arquitecto etc
6 Proyecto de intervencioacuten en la obra7bull
EL DIBUJO DE LEVANTAMIE-ltTO
Como cualquier otro tipo de dibujo arquitectoacutenico el dibujo de levantashymiento se puede analizar desde los presupuestos baacutesicos de la teoriacutea graacutefica arquitectoacutenica Esta establece tres dimensiones o categoriacuteas fundamentales en paralelo con las ya aceptadas para la teoriacutea de la arquitectura Estas tres dimensiones son el uso el modo de presentacioacuten y la teacutecnica graacutefica
Veacutease Docc y MAESTRI II rilevamento p 10
187
JORGE SAINZ
El teacutermino uso hace referencia al conjunto de cometidos que a lo largo de la historia han cumplido (y auacuten cumplen) los dibujos de arquitectura Los modos de presentacioacuten tienen que ver con los aspectos formales que muestran los dibujos En este caso hay que distinguir tres apartados 1 el que se refiere a los meros sistemas de re-presentacioacuten - geomeacutetricos o no - como pueden ser las vistas del natural las fantasiacuteas o los diversos tipos de proyecciones geomeacutetricas 2 el que trata de las diferentes variables graacuteficas que pueden entrar en la composicioacuten del dibujo como la liacutenea la superficie el color etc y 3 el que se ocupa de la inclusioacuten en los dibujos de lenguajes no estricshytamente graacuteficos como las cotas los roacutetulos etc Las teacutecnicas graacuteficas inclushyyen todos los procedimientos que se han utilizado para la produccioacuten de dibushyjos de arquitectura Se refieren tanto a los meacutetodos directos o autoacutegrafos como a los indirectos o de reproduccioacuten ya que no se deben hacer discriminashyciones con respecto a la autoriacutea de los dibujos reproducidos mediante planshychas grabadas y realizados directamente sobre su soporte definitivoS
Del conjunto de caracteriacutesticas identificables en el dibujo de arquitectura en general hay una serie de ellas que adquieren una importancia crucial al hablar del dibujo de levantamiento En efecto este tipo de dibujo presenta una serie de rasgos generales (utilidad belleza y durabilidad) intriacutensecos (naturaleza artesanal estatismo fragmentacioacuten e inmutabilidad) loacutegicos (propiedades reflexiva antisimeacutetrica y transitiva) y teacutecnicos (precisioacuten clarishydad y escala) todo ello impregnado de expresividad es decir de esa naturashyleza artiacutestica que es distintiva del dibujo de arquitectura
Pero al tener el dibujo de levantamiento un caraacutecter eminentemente represhysentativo y documental son las caracteriacutesticas teacutecnicas las que determinan la mayor o menor adecuacioacuten de cada ejemplo concreto a la funcioacuten que debe cumplir Asiacute la precisioacuten con la que toda representacioacuten debe reflejar una idea u objeto arquitectoacutenico se convierte en el caso de los levantamientos en un alto grado de fidelidad a la obra existente Asimismo la claridad o legibilishydad de los graacuteficos realizados como fruto del levantamiento se convierte en una cualidad baacutesica para su posterior archivo y clasificacioacuten documental Por lo que respecta a la escala (y teniendo en cuenta la importancia que posee en el levantamiento todo el sistema de medicioacuten) su utilizacioacuten ha marcado las diversas etapas del dibujo de levantamiento desde los sistemas modulares de Vignola hasta el sistema meacutetrico decimal aplicado ya por LetarouilIy
VISTAS y PLANOS
El dibujo de levantamiento (tal como lo hemos definido) engloba tanto las vistas documentales como los planos que reflejan el estado actual de un objeto arquitectoacutenico
8 Veacutease SAINZ La imagen de la forma sobre el dibujo de arquitectura Hermann Blume Madrid 1989 (en prensa) cap n
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1 iacute
EL DIBeJO DE LEVANTAMIENTO UN INSTRUMENTO GRAEICO
Este uso documental del dibujo de arquitectura se ha practicado desde siempre y los ejemplos maacutes antiguos que se conservan suelen tener casi siempre este caraacutecter La planta del monasterio de S1 Gallen (Figura 1) siempre se habiacutea entendido como un proyecto ideal que se podiacutea adaptar a los diversos emplazamientos de las fundaciones benedictinas sin embargo otros autores piensan que la complejidad de la implantacioacuten el caraacutecter sumario de la representacioacuten y las anotaciones convencionales pero precisas de los locales hacen de ella un auteacutentico levantamiento aunque no se coshynozca el conjunto que representa9 bull
Lo que siacute constituye un auteacutentico levantamiento es el conjunto de cinco laacuteminas sobre la catedral de Reims contenidas en el Album de Viacutellard de Honshynecourt Las dos primeras (Figura 2) son vistas del interior del aacutebside y del exterior de una capilla del coro De las tres restantes una es el anaacutelisis compashyrativo de los alzados interior y exterior de la nave central y otra representa el sistema de contrafuertes y arbotantes que precisamente se habiacutea omitido en el alzado exterior (Figura 3) La quinta laacutemina (Figura 4) representa un conshyjunto de pilares jambas y parteluces asiacute como una plomada Villard tambieacuten nos dejoacute plantas de iglesias entre las cuales destaca la precisioacuten de las de la catedral de CambnWy de la de Saint~Eacutetieacutenne de Meaux (Figura 5)
Pero la gran expansioacuten del dibujo de levantamiento se produjo en el Renashycimiento Ya Brunelleschi en sus viajes a Roma con DonatelIo habiacutea hecho croquis y dibujos de los edificios antiguos pero al igual que el resto de su produccioacuten graacutefica no han llegado hasta nosotros Los siglos XV y XVI fueron un continuo medir y dibujar los restos antiguos La mayoriacutea de las veces los levantamientos no teniacutean demasiado rigor hay que esperar a la obra de Antoshynio da Sangallo el Joven para encontrar los primeros croquis acotados
Con respecto a los planos el Renacimiento se ha dividido tradicionalshymente en tres periacuteodos el primero caracterizado por un disentildeo de tipo subjetivo el segundo identificable por unos planos maacutes objetivos y el terceshyro basado en graacuteficos de tipo cientiacutefico y de investigacioacuten
Un ejemplo caracteriacutestico del primer periacuteodo es Francesco di Giorgio Martini cuyos levantamientos (Figura 6) laquoque tienen el meacuterito de haber sido dibujados a mano alzada del natural indican una fuerte capacidad de anaacutelisis y de siacutentesis elaborativa se trata de hecho de graacuteficos trazados a liacutenea maacutes o menos continua con frecuencia sin indicacioacuten del espesor de los muros y con anotaciones y cotas principales marcadas en piesraquolO
Uno de los maacutes claros representantes del segundo periacuteodo es Giuliano da Sangallo un auteacutentico apasionado de los dibujos y uno de los artistas maacutes proliacuteficos en el campo graacutefico Nos ha dejado muchiacutesimos dibujos que representan esquemas planimeacutetricos plantas con indicacioacuten de los espesores murales croquis en perspectiva secciones detalles arquitectoacutenicos e incluso
9 Veacutease DoCCl y MAESTRIE TI rilevamento p 163 n 36 O DoceI y MAESTRIE TI rilevamento bull p 56
189
JORGE SAINgt
auteacutenticos anaacutelisis graacuteficos en los que se muestran las relaciones interior I exteshyrior mediante el curioso recurso de dibujar una ruina inexistente (Figura 7)
Sucesor de Rafael en las obras de San Pedro Antonio da Sangallo el Joven es sin duda el mejor exponente de ese tercer periacuteodo en el que el levantamiento inicioacute su andadura cientiacutefica En general se trata de dibujos bastante precisos generalmente acotados y con las proyecciones necesarias para dar una informacioacuten completa tanto del conjunto como de los detalles (Figura 8)
Con respecto a las vistas documentales el descubrimiento de la perspecshytiva hizo que el dibujo de arquitectura siguiera dos liacuteneas claramente difeshyrenciadas una de caraacutecter pictoacuterico y la otra de naturaleza maacutes especificashymente arquitectoacutenica La primera de elllas elegiacutea puntos de vista accesibles y representaba el espacio como lo veriacutea un hipoteacutetico espectador Seguiacutea por tanto las directrices dictadas por Alberti para el trazado de la perspecshytiva La segunda escogiacutea puntos de vista maacutes lejanos y elevados respecto a los ojos lo que permitiacutea una mejor comprensioacuten de la configuracioacuten espashycial sobre todo en los edificios centralizados (Figura 9)
A partir de esta eacutepoca los tratados van a incluir de una manera habitual planos de los edificios maacutes famosos de la Antiguumledad Sebastiano SerIio por ejemplo presenta en su libro levantamientos de edificios antiguos y de su eacutepoca junto con proyectos tipo que pudieran servir de modelo a sus lectores En el caso de 1 quottro libri de Palladio los planos de los antiguos edificios romanos aparecen junto a las propias obras del autor En cierto sentido maacutes que levantamientos en siacute constituiacutean el fundamento documental del arquitecshyto Pero el propio Palladio comenzoacute a considerar dignos de su atencioacuten algushynos edificios que no procediacutean de la Antiguumledad como el templete de San Pietro in Montorio construido soacutelo sesenta antildeos antes de la publicacioacuten de su libro y del que incluyoacute la planta y el alzado-seccioacuten (Figura 10)
Por la misma eacutepoca Jacques-Androuet du Cerceau publicoacute Les plus exceshyllents blitiments de France una de las mejores colecciones de levantamientos del siglo XVI En ella a diferencia del libro de Palladio se pueden enconshytrar no soacutelo proyecciones ortogonales sino tambieacuten perspectivas y axonoshymetriacuteas que dan informacioacuten sobre los aspectos perceptivos y volumeacutetricos de los edificios representados (Figura 11)
Durante el periacuteodo barroco uno de los efectos provocados por el estableshycimiento de las academias fue la progresiva sustitucioacuten de los apuntes raacutepishydos de caraacutecter personal por levantamientos arquitectoacutenicos realizados inshytencionadamente con fines divulgativos y didaacutecticos Todo ello se vio favoreshycido por el notable desarrollo de la imprenta el progreso de la teacutecnica del grabado y la mayor precisioacuten en el empleo de los instrumentos graacuteficos convencionales
En esta eacutepoca se publicaron gran cantidad de recopilaciones documentashyles de edificios existentes A caballo entre los siglos XVII Y XVIII aparecioacute un grupo de artistas que alcanzaron un alto nivel de virtuosismo graacutefico en
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EL DIBUJO DE LEVANTAMIENTO UN INSTRUMENTO GRAFICU
la reproduccioacuten de vistas Pero sin duda el periacuteodo aacutelgido de la produccioacuten vedutistica se centroacute en la actividad de Piranesi durante la segunda mitad del siglo XVIII De su ingente obra graacutefica la parte documental recoge tanto vistas de Roma como de las ruinas griegas recientemente descubiertas en Paestum (Figura 12) Sus imaacutegenes no pretendiacutean ofrecer una visioacuten toshytalmente objetiva sino que reforzaban la visioacuten grandiosa de las ruinas y los espacios urbanos con figuras de un tamantildeo algo maacutes pequentildeo de lo normal con puntos de vista insoacutelitos y con dramaacuteticos claroscuros
La teacutecnica del grabado calcograacutefico (que habiacutea alcanzado niveles de exshycepcional calidad) fue utilizada en la segunda mitad del siglo XVIII para la produccioacuten de belliacutesimas estampas que representaban los planos de las prinshycipales obras arquitectoacutenicas tanto de esa eacutepoca como de periacuteodos anterioshyres Una de las obras de mayor calidad graacutefica es la de Ottavio Bertotti-Scashymozzi que dedicoacute sus esfuerzos a levantar los planos de los edificios de Palladio (Figura 13) Su trabaio quedoacute recogido en los cuatro tomos de Le fabbriche e i disegni di Andrea Palladio publicados en Vicenza entre 1776 y 1783 Gracias a los datos aportados por la obra de Bertotti los estudios sobre la obra de Palladio han alcanzado un alto nivel de precisioacuten en cuanto a la relacioacuten entre las ideas del arquitecto y la construccioacuten real de sus obras ll bull
EL LEVANTAMIENTO CIENTIacuteFICO
Con la codificacioacuten definitva de los sistemas de proyeccioacuten geomeacutetrica comienza verdaderamente el levantamiento cientiacutefico Y es sin duda Paul Letarouilly el primero que pone en praacutectica los nuevos conceptos de medishycioacuten y representacioacuten Pensionado en Roma comenzoacute a enviar planos y vistas de edificios como trabajo acadeacutemico pero tras su vuelta a Pariacutes siguioacute desarrollando la misma labor a traveacutes de una serie de colaboradores que tomaban la medidas y haciacutean los primeros croquis in situ Dichos croquis se transformaban despueacutes en grabados bajo la direccioacuten del propio Letarouilly (Figura 14) Su obra quedoacute recogida en tres voluacutemenes sobre los edificios de Roma y otros tres sobre la arquitectura de la Ciudad del Vaticano
A pesar de su aparente precisioacuten y claridad Letarouilly fue acusado de escasez e inexactitud en las cotas y de haber regularizado con espiacuteritu acashydeacutemico muchos de los edificios que en la realidad eran (y siguen siendo) bastante irregulares El arquitecto respondiacutea que un nuacutemero mayor de cotas podriacutean haber echado a perder la claridad formal de los planos y que la introduccioacuten sistemaacutetica de la escala graacutefica seguacuten el nuevo sistema meacutetrico decimal permitiacutea obtener todas las medidas necesarias Argumentaba asishymismo laquoque el cometido del levantador de planos no es completamente
11 Un ejemplo de ello es el trabajo de ERIK FORSSMAI recogido en el libro Visible Harmoshyny Palladios Villa Foscari at Malcontenta Sveriges arkitekturmuseum Konsthigskolans arkiacuteshyteckturskola Estocolmo 1973
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JORGE SAINZ
objetivo como el de una maacutequina y que por tanto la representacioacuten graacutefishyca de las operaciones de levantamiento no puede prescindir de las intencioshynes de los autores de las obras estudiadas los cualesraquo sosteniacutea las habiacutean concebido muy regulares pero no estuvieron en condiciones de hacerlas asiacute por una suma de causas ocasionales y contingentes completamente extrantildeas a su voluntadraquo12
La limpieza y la claridad lineal de los grabados de Letarouilly se enriqueshycioacute pocos antildeos despueacutes con la adicioacuten del color y las sombras en los levantashymientos incluidos en los envois de los pensionados franceses en Roma 13
Estos espleacutendidos dibujos teniacutean aparte de su finalidad exclusivamente doshycumental la misioacuten de servir de base para la reconstruccioacuten graacutefica de las ruinas antiguas por lo cual haciacutean hincapieacute en su fidelidad a la realidad no solamente en cuanto a la regularidad o irregularidad geomeacutetrica del trazado sino tambieacuten en lo que refiere a las diferencias de textura y color de los diversos materiales (Figura 15) En esta liacutenea pero con un eacutenfasis mucho mayor en la precisioacuten estaacuten los levantamientos del primer gran restaurador de arquitectura Viollet-Ie-Duc (Figura 16) En el otro extremo del concepto de restauracioacuten y de su representacioacuten se encuentra John Ruskin cuyos dibujos son brillantiacutesimos apuntes del natural con una intencioacuten documental enfocada desde una oacuteptica pintoresca (Figura 17)
Durante la primera parte del siglo XX la concepcioacuten del levantamiento se ha mantenido baacutesicamente en sus coordenadas decimonoacutenicas es decir considerando el monumento casi exclusivamente en su apariencia exterior y dejando de lado los aspectos constructivos y los urbanos A partir de 1975 el concepto de levantamiento ha cambiado radicalmente de acuerdo con una serie de orientaciones que Docci y Maestri sintetizan asiacute
superacioacuten de la idea de levantamiento como estudio del edificio sinshygular desvinculado del contexto urbano consideracioacuten general de la ciudad como fenoacutemeno complejo y unitario adopcioacuten de nuevos criterios de investigacioacuten capaces de profundizar a escalas mayores de las utilizadas para el edificio aislado en el estushydio del contexto urbano para conseguir una representacioacuten adecuada adquisicioacuten de una mayor conciencia de la importancia que esta discishyplina reviste tanto para el conocimiento del pasado como para el de la sociedad y el de la arquitectura moderna buacutesqueda de una relacioacuten maacutes estrecha y pertinente entre la figurashycioacuten y el organismo arquitectoacutenico ampliacioacuten notable de los paraacutemetros de investigacioacuten para una lecshytura racional de la arquitectura
12 Citado en VAGNEITI Larchitetto nella storia di Occidente (1973) ristampa Cedarn Pashydua 1980 p 541 n 155
13 Veacuteanse los C~taacutelogos Pompeiacute (1981) Pariacutes Rome Athenes (1982) y Roma antiacutequa (1985) Ecole Nationale Superieure des Beaux-Arts Pariacutes
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iexcl
EL D[BUJO DE LEVANTAMIENTO UN INSTRUMENTO GRAFICO
uso controlado de las nuevas tecnologiacuteas tanto para la toma de medishydas como para la representacioacuten y codificacioacuten de convenciones y siacutembolos graacuteficos 14
Esta nueva concepcioacuten del levantamiento se estaacute aplicando sistemaacuteticashymente en la conservacioacuten del patrimonio arquitectoacutenico y su proacutexima evolushycioacuten estaacute a la espera de un perfeccionamiento de la tecnologiacutea electroacutenica e informaacutetica que permita automatizar algunas operaciones abaratar los cosshytes y facilitar el archivo y la clasificacioacuten de la documentacioacuten 15
ESTILO GRAacuteFICO
En el campo del levantamiento es donde tal vez se plantea con mayor frecuencia el tema de las relaciones entre el estilo arquitectoacutenico de un edishyficio y el estilo graacutefico que se ha de usar para su representacioacuten La cuestioacuten a plantearse seriacutea pues iquestuna arquitectura determinada exige un tipo de dibujo determinado En el plano teoacuterico la respuesta no puede ser otra cosa que rotundamente negativa
En teacuterminos generales cualquier estilo de arquitectura se puede represhysentar graacuteficamente de muchas maneras y por tanto seguacuten muchos estilos graacuteficos arquitectoacutenicos El templete de San Pietro in Montorio de Bramanshyte fue dibujado por Serlio por Palladio y por Letaroui1ly y no se puede decir que ninguno de los tres tipos de dibujos sea maacutes o menos adecuado que los demaacutes En sentido inverso un mismo estilo de dibujo sirve para representar todos los tipos de arquitecturas diferentes Los dibujos a la acuashyrela realizados por Viollet-Ie-Duc como documentacioacuten y restitucioacuten de edishyficios goacuteticos (veacutease Figura 16) tienen praacutecticamente el mismo estilo graacutefico que utilizaban los pensionados franceses para levantar planos y reconstruir hipoteacuteticamente la ruinas romanas de Pompeya (veacutease Figura 15) iquestEs la arquitectura claacutesica maacutes apta que la goacutetica para el dibujo acadeacutemico Sin duda que no
Por tanto no tiene sentido plantearse cuaacutel es la mejor forma de dibujar un edificio en funcioacuten de sus caracteriacutesticas formales iquestQueacute forma de dibujar es mejor para documentar las villas de Palladio iquestLa del propio Palladio en 1 quattro libriexcl (Figura 18) la de Bertotti-Scamazzi en Le fabriche e i diseg-ni (Figura 19) o la de los alumnos de Erik Forssman en Visible Harmo-ny (Figura 20) Esta pregunta no tiene respuesta porque estaacute mal plantea-da Independientemente de su estilo graacutefico los tres tipos de dibujos son con seguridad los maacutes adecuados para conseguir el fin que se habiacutean proshypuesto Pero si nosotros planteamos la consecucioacuten de otro objetivo es proshybable que ninguna de las tres representaciones nos sea de gran ayuda
14 Veacutease DOCCI y MAESTRI 11 rilevamento p 150 15 Sobre algunas experiencias pioneras realizadas en Francia en este eampo veacutease JEANshy
PAUL SAINT-AuBIN laquoLimmagine di sintesiraquo XY dimensioni del disegno nO 5 abril 1988 pp 21middot26
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JORGE SAIgtlZ
Por ejemplo si nos interesara el aspecto cromaacutetico de la arquitectura pallashydiana ninguno de los tres dibujos nos seriacutea uacutetil Como tampoco nos servishyriacutean si quisieacuteramos maacutes informacioacuten de sus valores volumeacutetricos o de sus posibilidades perceptivas para todo 10 cual seriacutean precisos otros sistemas de representacioacuten (Figura 21)
El levantamiento arquitectoacutenico para que sea realmente uacutetil ha de teshyner una fuerte componente objetiva Debe incluir documentos descriptivos en los que ninguna variable formal del objeto representado puede desecharshyse Pero no soacutelo debe atender a la descripcioacuten del objeto en siacute mismo sino que ha de permitir una comprensioacuten global de su organizacioacuten y una imashygen de sus caracteriacutesticas perceptivas propias y de relacioacuten con su entorno Por todo ello el levantamiento suele hacer uso de todos los sistemas de representacioacuten de todas las variables graacuteficas y de las teacutecnicas que permitan una mayor objetividad Soacutelo de esta manera podraacute alcanzar su fin uacuteltimo que es contribuir al conocimiento el desarrollo y la evolucioacuten de la arshyquitectura
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- 1992 Restauracioacuten arquitectoacutenica 00
- 1992 Restauracioacuten arquitectoacutenica 01
- 1992 Restauracioacuten arquitectoacutenica 02
- 1992 Restauracioacuten arquitectoacutenica 03
- 1992 Restauracioacuten arquitectoacutenica 05
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EL DIBUJO DE LEVANTAMIENTO UN INSTRUMENTO GRAFICO
De todas estas investigaciones soacutelo una parte puede reflejarse graacuteficashymente en unos planos Y eacutestos en conjunto deben proporcionar una docushymentacioacuten graacutefica de lectura faacutecil y sencilla que sea el resultado final de toda la serie de operaciones que constituyen lo que hemos definido como levantamiento cientiacutefico
LEVANTAMIENTO y RESTAURACIOacuteN
El levantamiento arquitectoacutenico estaacute dirigido fundamentalmente al sumishynistro de documentacioacuten baacutesica para otras aacutereas y disciplinas Entre ellas son fundamentalmente la investigacioacuten histoacuterico-artiacutestica la arqueologiacutea la catalogacioacuten del patrimonio arquitectoacutenico y urbano y la ensentildeanza de la arquitectura Pero sobre todo ello destaca como campo primordial el de la restauracioacuten arquitectoacutenica Para que eacutesta se pueda realizar con todas las garantiacuteas de adecuacioacuten y calidad es imprescindible la aplicacioacuten de las maacutes precisas normas del levantamiento cientiacutefico de modo que se alcance una auteacutentica comprensioacuten del objeto arquitectoacutenico de su estructura actual y de su posible recuperacioacuten funcional formal y teacutecnica
En todos casos los planos que se han de realizar se pueden clasificar en teacuterminos generales en los siguientes grupos
1 Planos de estado actual acotados o no que pongan de manifiesto la situacioacuten real del edificio o conjunto urbano
2 Planos cronoloacutegicos que ilustren las sucesivas fases de formacioacuten del edificio acompantildeados de detalles relativos a las teacutecnicas los materiales etc
3 Planos anteriores (levantamientos vistas dibujos de diverso tipo etc) que puedan compararse tanto con la propia obra como con otros levanshytamientos realizados
4 Planos comparativos de dibujos antiguos levantamiento del estado actual y levantamientos de obras anaacutelogas
5 Graacuteficos de anaacutelisis geomeacutetricos o proporcionales de las deformashyciones o correcciones oacutepticas acompantildeados de observaciones particulares relativas a posibles oacuterdenes arquitectoacutenicos con referencia al periacuteodo al lugar al sistema de medida a la personalidad del arquitecto etc
6 Proyecto de intervencioacuten en la obra7bull
EL DIBUJO DE LEVANTAMIE-ltTO
Como cualquier otro tipo de dibujo arquitectoacutenico el dibujo de levantashymiento se puede analizar desde los presupuestos baacutesicos de la teoriacutea graacutefica arquitectoacutenica Esta establece tres dimensiones o categoriacuteas fundamentales en paralelo con las ya aceptadas para la teoriacutea de la arquitectura Estas tres dimensiones son el uso el modo de presentacioacuten y la teacutecnica graacutefica
Veacutease Docc y MAESTRI II rilevamento p 10
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JORGE SAINZ
El teacutermino uso hace referencia al conjunto de cometidos que a lo largo de la historia han cumplido (y auacuten cumplen) los dibujos de arquitectura Los modos de presentacioacuten tienen que ver con los aspectos formales que muestran los dibujos En este caso hay que distinguir tres apartados 1 el que se refiere a los meros sistemas de re-presentacioacuten - geomeacutetricos o no - como pueden ser las vistas del natural las fantasiacuteas o los diversos tipos de proyecciones geomeacutetricas 2 el que trata de las diferentes variables graacuteficas que pueden entrar en la composicioacuten del dibujo como la liacutenea la superficie el color etc y 3 el que se ocupa de la inclusioacuten en los dibujos de lenguajes no estricshytamente graacuteficos como las cotas los roacutetulos etc Las teacutecnicas graacuteficas inclushyyen todos los procedimientos que se han utilizado para la produccioacuten de dibushyjos de arquitectura Se refieren tanto a los meacutetodos directos o autoacutegrafos como a los indirectos o de reproduccioacuten ya que no se deben hacer discriminashyciones con respecto a la autoriacutea de los dibujos reproducidos mediante planshychas grabadas y realizados directamente sobre su soporte definitivoS
Del conjunto de caracteriacutesticas identificables en el dibujo de arquitectura en general hay una serie de ellas que adquieren una importancia crucial al hablar del dibujo de levantamiento En efecto este tipo de dibujo presenta una serie de rasgos generales (utilidad belleza y durabilidad) intriacutensecos (naturaleza artesanal estatismo fragmentacioacuten e inmutabilidad) loacutegicos (propiedades reflexiva antisimeacutetrica y transitiva) y teacutecnicos (precisioacuten clarishydad y escala) todo ello impregnado de expresividad es decir de esa naturashyleza artiacutestica que es distintiva del dibujo de arquitectura
Pero al tener el dibujo de levantamiento un caraacutecter eminentemente represhysentativo y documental son las caracteriacutesticas teacutecnicas las que determinan la mayor o menor adecuacioacuten de cada ejemplo concreto a la funcioacuten que debe cumplir Asiacute la precisioacuten con la que toda representacioacuten debe reflejar una idea u objeto arquitectoacutenico se convierte en el caso de los levantamientos en un alto grado de fidelidad a la obra existente Asimismo la claridad o legibilishydad de los graacuteficos realizados como fruto del levantamiento se convierte en una cualidad baacutesica para su posterior archivo y clasificacioacuten documental Por lo que respecta a la escala (y teniendo en cuenta la importancia que posee en el levantamiento todo el sistema de medicioacuten) su utilizacioacuten ha marcado las diversas etapas del dibujo de levantamiento desde los sistemas modulares de Vignola hasta el sistema meacutetrico decimal aplicado ya por LetarouilIy
VISTAS y PLANOS
El dibujo de levantamiento (tal como lo hemos definido) engloba tanto las vistas documentales como los planos que reflejan el estado actual de un objeto arquitectoacutenico
8 Veacutease SAINZ La imagen de la forma sobre el dibujo de arquitectura Hermann Blume Madrid 1989 (en prensa) cap n
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1 iacute
EL DIBeJO DE LEVANTAMIENTO UN INSTRUMENTO GRAEICO
Este uso documental del dibujo de arquitectura se ha practicado desde siempre y los ejemplos maacutes antiguos que se conservan suelen tener casi siempre este caraacutecter La planta del monasterio de S1 Gallen (Figura 1) siempre se habiacutea entendido como un proyecto ideal que se podiacutea adaptar a los diversos emplazamientos de las fundaciones benedictinas sin embargo otros autores piensan que la complejidad de la implantacioacuten el caraacutecter sumario de la representacioacuten y las anotaciones convencionales pero precisas de los locales hacen de ella un auteacutentico levantamiento aunque no se coshynozca el conjunto que representa9 bull
Lo que siacute constituye un auteacutentico levantamiento es el conjunto de cinco laacuteminas sobre la catedral de Reims contenidas en el Album de Viacutellard de Honshynecourt Las dos primeras (Figura 2) son vistas del interior del aacutebside y del exterior de una capilla del coro De las tres restantes una es el anaacutelisis compashyrativo de los alzados interior y exterior de la nave central y otra representa el sistema de contrafuertes y arbotantes que precisamente se habiacutea omitido en el alzado exterior (Figura 3) La quinta laacutemina (Figura 4) representa un conshyjunto de pilares jambas y parteluces asiacute como una plomada Villard tambieacuten nos dejoacute plantas de iglesias entre las cuales destaca la precisioacuten de las de la catedral de CambnWy de la de Saint~Eacutetieacutenne de Meaux (Figura 5)
Pero la gran expansioacuten del dibujo de levantamiento se produjo en el Renashycimiento Ya Brunelleschi en sus viajes a Roma con DonatelIo habiacutea hecho croquis y dibujos de los edificios antiguos pero al igual que el resto de su produccioacuten graacutefica no han llegado hasta nosotros Los siglos XV y XVI fueron un continuo medir y dibujar los restos antiguos La mayoriacutea de las veces los levantamientos no teniacutean demasiado rigor hay que esperar a la obra de Antoshynio da Sangallo el Joven para encontrar los primeros croquis acotados
Con respecto a los planos el Renacimiento se ha dividido tradicionalshymente en tres periacuteodos el primero caracterizado por un disentildeo de tipo subjetivo el segundo identificable por unos planos maacutes objetivos y el terceshyro basado en graacuteficos de tipo cientiacutefico y de investigacioacuten
Un ejemplo caracteriacutestico del primer periacuteodo es Francesco di Giorgio Martini cuyos levantamientos (Figura 6) laquoque tienen el meacuterito de haber sido dibujados a mano alzada del natural indican una fuerte capacidad de anaacutelisis y de siacutentesis elaborativa se trata de hecho de graacuteficos trazados a liacutenea maacutes o menos continua con frecuencia sin indicacioacuten del espesor de los muros y con anotaciones y cotas principales marcadas en piesraquolO
Uno de los maacutes claros representantes del segundo periacuteodo es Giuliano da Sangallo un auteacutentico apasionado de los dibujos y uno de los artistas maacutes proliacuteficos en el campo graacutefico Nos ha dejado muchiacutesimos dibujos que representan esquemas planimeacutetricos plantas con indicacioacuten de los espesores murales croquis en perspectiva secciones detalles arquitectoacutenicos e incluso
9 Veacutease DoCCl y MAESTRIE TI rilevamento p 163 n 36 O DoceI y MAESTRIE TI rilevamento bull p 56
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JORGE SAINgt
auteacutenticos anaacutelisis graacuteficos en los que se muestran las relaciones interior I exteshyrior mediante el curioso recurso de dibujar una ruina inexistente (Figura 7)
Sucesor de Rafael en las obras de San Pedro Antonio da Sangallo el Joven es sin duda el mejor exponente de ese tercer periacuteodo en el que el levantamiento inicioacute su andadura cientiacutefica En general se trata de dibujos bastante precisos generalmente acotados y con las proyecciones necesarias para dar una informacioacuten completa tanto del conjunto como de los detalles (Figura 8)
Con respecto a las vistas documentales el descubrimiento de la perspecshytiva hizo que el dibujo de arquitectura siguiera dos liacuteneas claramente difeshyrenciadas una de caraacutecter pictoacuterico y la otra de naturaleza maacutes especificashymente arquitectoacutenica La primera de elllas elegiacutea puntos de vista accesibles y representaba el espacio como lo veriacutea un hipoteacutetico espectador Seguiacutea por tanto las directrices dictadas por Alberti para el trazado de la perspecshytiva La segunda escogiacutea puntos de vista maacutes lejanos y elevados respecto a los ojos lo que permitiacutea una mejor comprensioacuten de la configuracioacuten espashycial sobre todo en los edificios centralizados (Figura 9)
A partir de esta eacutepoca los tratados van a incluir de una manera habitual planos de los edificios maacutes famosos de la Antiguumledad Sebastiano SerIio por ejemplo presenta en su libro levantamientos de edificios antiguos y de su eacutepoca junto con proyectos tipo que pudieran servir de modelo a sus lectores En el caso de 1 quottro libri de Palladio los planos de los antiguos edificios romanos aparecen junto a las propias obras del autor En cierto sentido maacutes que levantamientos en siacute constituiacutean el fundamento documental del arquitecshyto Pero el propio Palladio comenzoacute a considerar dignos de su atencioacuten algushynos edificios que no procediacutean de la Antiguumledad como el templete de San Pietro in Montorio construido soacutelo sesenta antildeos antes de la publicacioacuten de su libro y del que incluyoacute la planta y el alzado-seccioacuten (Figura 10)
Por la misma eacutepoca Jacques-Androuet du Cerceau publicoacute Les plus exceshyllents blitiments de France una de las mejores colecciones de levantamientos del siglo XVI En ella a diferencia del libro de Palladio se pueden enconshytrar no soacutelo proyecciones ortogonales sino tambieacuten perspectivas y axonoshymetriacuteas que dan informacioacuten sobre los aspectos perceptivos y volumeacutetricos de los edificios representados (Figura 11)
Durante el periacuteodo barroco uno de los efectos provocados por el estableshycimiento de las academias fue la progresiva sustitucioacuten de los apuntes raacutepishydos de caraacutecter personal por levantamientos arquitectoacutenicos realizados inshytencionadamente con fines divulgativos y didaacutecticos Todo ello se vio favoreshycido por el notable desarrollo de la imprenta el progreso de la teacutecnica del grabado y la mayor precisioacuten en el empleo de los instrumentos graacuteficos convencionales
En esta eacutepoca se publicaron gran cantidad de recopilaciones documentashyles de edificios existentes A caballo entre los siglos XVII Y XVIII aparecioacute un grupo de artistas que alcanzaron un alto nivel de virtuosismo graacutefico en
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EL DIBUJO DE LEVANTAMIENTO UN INSTRUMENTO GRAFICU
la reproduccioacuten de vistas Pero sin duda el periacuteodo aacutelgido de la produccioacuten vedutistica se centroacute en la actividad de Piranesi durante la segunda mitad del siglo XVIII De su ingente obra graacutefica la parte documental recoge tanto vistas de Roma como de las ruinas griegas recientemente descubiertas en Paestum (Figura 12) Sus imaacutegenes no pretendiacutean ofrecer una visioacuten toshytalmente objetiva sino que reforzaban la visioacuten grandiosa de las ruinas y los espacios urbanos con figuras de un tamantildeo algo maacutes pequentildeo de lo normal con puntos de vista insoacutelitos y con dramaacuteticos claroscuros
La teacutecnica del grabado calcograacutefico (que habiacutea alcanzado niveles de exshycepcional calidad) fue utilizada en la segunda mitad del siglo XVIII para la produccioacuten de belliacutesimas estampas que representaban los planos de las prinshycipales obras arquitectoacutenicas tanto de esa eacutepoca como de periacuteodos anterioshyres Una de las obras de mayor calidad graacutefica es la de Ottavio Bertotti-Scashymozzi que dedicoacute sus esfuerzos a levantar los planos de los edificios de Palladio (Figura 13) Su trabaio quedoacute recogido en los cuatro tomos de Le fabbriche e i disegni di Andrea Palladio publicados en Vicenza entre 1776 y 1783 Gracias a los datos aportados por la obra de Bertotti los estudios sobre la obra de Palladio han alcanzado un alto nivel de precisioacuten en cuanto a la relacioacuten entre las ideas del arquitecto y la construccioacuten real de sus obras ll bull
EL LEVANTAMIENTO CIENTIacuteFICO
Con la codificacioacuten definitva de los sistemas de proyeccioacuten geomeacutetrica comienza verdaderamente el levantamiento cientiacutefico Y es sin duda Paul Letarouilly el primero que pone en praacutectica los nuevos conceptos de medishycioacuten y representacioacuten Pensionado en Roma comenzoacute a enviar planos y vistas de edificios como trabajo acadeacutemico pero tras su vuelta a Pariacutes siguioacute desarrollando la misma labor a traveacutes de una serie de colaboradores que tomaban la medidas y haciacutean los primeros croquis in situ Dichos croquis se transformaban despueacutes en grabados bajo la direccioacuten del propio Letarouilly (Figura 14) Su obra quedoacute recogida en tres voluacutemenes sobre los edificios de Roma y otros tres sobre la arquitectura de la Ciudad del Vaticano
A pesar de su aparente precisioacuten y claridad Letarouilly fue acusado de escasez e inexactitud en las cotas y de haber regularizado con espiacuteritu acashydeacutemico muchos de los edificios que en la realidad eran (y siguen siendo) bastante irregulares El arquitecto respondiacutea que un nuacutemero mayor de cotas podriacutean haber echado a perder la claridad formal de los planos y que la introduccioacuten sistemaacutetica de la escala graacutefica seguacuten el nuevo sistema meacutetrico decimal permitiacutea obtener todas las medidas necesarias Argumentaba asishymismo laquoque el cometido del levantador de planos no es completamente
11 Un ejemplo de ello es el trabajo de ERIK FORSSMAI recogido en el libro Visible Harmoshyny Palladios Villa Foscari at Malcontenta Sveriges arkitekturmuseum Konsthigskolans arkiacuteshyteckturskola Estocolmo 1973
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JORGE SAINZ
objetivo como el de una maacutequina y que por tanto la representacioacuten graacutefishyca de las operaciones de levantamiento no puede prescindir de las intencioshynes de los autores de las obras estudiadas los cualesraquo sosteniacutea las habiacutean concebido muy regulares pero no estuvieron en condiciones de hacerlas asiacute por una suma de causas ocasionales y contingentes completamente extrantildeas a su voluntadraquo12
La limpieza y la claridad lineal de los grabados de Letarouilly se enriqueshycioacute pocos antildeos despueacutes con la adicioacuten del color y las sombras en los levantashymientos incluidos en los envois de los pensionados franceses en Roma 13
Estos espleacutendidos dibujos teniacutean aparte de su finalidad exclusivamente doshycumental la misioacuten de servir de base para la reconstruccioacuten graacutefica de las ruinas antiguas por lo cual haciacutean hincapieacute en su fidelidad a la realidad no solamente en cuanto a la regularidad o irregularidad geomeacutetrica del trazado sino tambieacuten en lo que refiere a las diferencias de textura y color de los diversos materiales (Figura 15) En esta liacutenea pero con un eacutenfasis mucho mayor en la precisioacuten estaacuten los levantamientos del primer gran restaurador de arquitectura Viollet-Ie-Duc (Figura 16) En el otro extremo del concepto de restauracioacuten y de su representacioacuten se encuentra John Ruskin cuyos dibujos son brillantiacutesimos apuntes del natural con una intencioacuten documental enfocada desde una oacuteptica pintoresca (Figura 17)
Durante la primera parte del siglo XX la concepcioacuten del levantamiento se ha mantenido baacutesicamente en sus coordenadas decimonoacutenicas es decir considerando el monumento casi exclusivamente en su apariencia exterior y dejando de lado los aspectos constructivos y los urbanos A partir de 1975 el concepto de levantamiento ha cambiado radicalmente de acuerdo con una serie de orientaciones que Docci y Maestri sintetizan asiacute
superacioacuten de la idea de levantamiento como estudio del edificio sinshygular desvinculado del contexto urbano consideracioacuten general de la ciudad como fenoacutemeno complejo y unitario adopcioacuten de nuevos criterios de investigacioacuten capaces de profundizar a escalas mayores de las utilizadas para el edificio aislado en el estushydio del contexto urbano para conseguir una representacioacuten adecuada adquisicioacuten de una mayor conciencia de la importancia que esta discishyplina reviste tanto para el conocimiento del pasado como para el de la sociedad y el de la arquitectura moderna buacutesqueda de una relacioacuten maacutes estrecha y pertinente entre la figurashycioacuten y el organismo arquitectoacutenico ampliacioacuten notable de los paraacutemetros de investigacioacuten para una lecshytura racional de la arquitectura
12 Citado en VAGNEITI Larchitetto nella storia di Occidente (1973) ristampa Cedarn Pashydua 1980 p 541 n 155
13 Veacuteanse los C~taacutelogos Pompeiacute (1981) Pariacutes Rome Athenes (1982) y Roma antiacutequa (1985) Ecole Nationale Superieure des Beaux-Arts Pariacutes
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iexcl
EL D[BUJO DE LEVANTAMIENTO UN INSTRUMENTO GRAFICO
uso controlado de las nuevas tecnologiacuteas tanto para la toma de medishydas como para la representacioacuten y codificacioacuten de convenciones y siacutembolos graacuteficos 14
Esta nueva concepcioacuten del levantamiento se estaacute aplicando sistemaacuteticashymente en la conservacioacuten del patrimonio arquitectoacutenico y su proacutexima evolushycioacuten estaacute a la espera de un perfeccionamiento de la tecnologiacutea electroacutenica e informaacutetica que permita automatizar algunas operaciones abaratar los cosshytes y facilitar el archivo y la clasificacioacuten de la documentacioacuten 15
ESTILO GRAacuteFICO
En el campo del levantamiento es donde tal vez se plantea con mayor frecuencia el tema de las relaciones entre el estilo arquitectoacutenico de un edishyficio y el estilo graacutefico que se ha de usar para su representacioacuten La cuestioacuten a plantearse seriacutea pues iquestuna arquitectura determinada exige un tipo de dibujo determinado En el plano teoacuterico la respuesta no puede ser otra cosa que rotundamente negativa
En teacuterminos generales cualquier estilo de arquitectura se puede represhysentar graacuteficamente de muchas maneras y por tanto seguacuten muchos estilos graacuteficos arquitectoacutenicos El templete de San Pietro in Montorio de Bramanshyte fue dibujado por Serlio por Palladio y por Letaroui1ly y no se puede decir que ninguno de los tres tipos de dibujos sea maacutes o menos adecuado que los demaacutes En sentido inverso un mismo estilo de dibujo sirve para representar todos los tipos de arquitecturas diferentes Los dibujos a la acuashyrela realizados por Viollet-Ie-Duc como documentacioacuten y restitucioacuten de edishyficios goacuteticos (veacutease Figura 16) tienen praacutecticamente el mismo estilo graacutefico que utilizaban los pensionados franceses para levantar planos y reconstruir hipoteacuteticamente la ruinas romanas de Pompeya (veacutease Figura 15) iquestEs la arquitectura claacutesica maacutes apta que la goacutetica para el dibujo acadeacutemico Sin duda que no
Por tanto no tiene sentido plantearse cuaacutel es la mejor forma de dibujar un edificio en funcioacuten de sus caracteriacutesticas formales iquestQueacute forma de dibujar es mejor para documentar las villas de Palladio iquestLa del propio Palladio en 1 quattro libriexcl (Figura 18) la de Bertotti-Scamazzi en Le fabriche e i diseg-ni (Figura 19) o la de los alumnos de Erik Forssman en Visible Harmo-ny (Figura 20) Esta pregunta no tiene respuesta porque estaacute mal plantea-da Independientemente de su estilo graacutefico los tres tipos de dibujos son con seguridad los maacutes adecuados para conseguir el fin que se habiacutean proshypuesto Pero si nosotros planteamos la consecucioacuten de otro objetivo es proshybable que ninguna de las tres representaciones nos sea de gran ayuda
14 Veacutease DOCCI y MAESTRI 11 rilevamento p 150 15 Sobre algunas experiencias pioneras realizadas en Francia en este eampo veacutease JEANshy
PAUL SAINT-AuBIN laquoLimmagine di sintesiraquo XY dimensioni del disegno nO 5 abril 1988 pp 21middot26
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JORGE SAIgtlZ
Por ejemplo si nos interesara el aspecto cromaacutetico de la arquitectura pallashydiana ninguno de los tres dibujos nos seriacutea uacutetil Como tampoco nos servishyriacutean si quisieacuteramos maacutes informacioacuten de sus valores volumeacutetricos o de sus posibilidades perceptivas para todo 10 cual seriacutean precisos otros sistemas de representacioacuten (Figura 21)
El levantamiento arquitectoacutenico para que sea realmente uacutetil ha de teshyner una fuerte componente objetiva Debe incluir documentos descriptivos en los que ninguna variable formal del objeto representado puede desecharshyse Pero no soacutelo debe atender a la descripcioacuten del objeto en siacute mismo sino que ha de permitir una comprensioacuten global de su organizacioacuten y una imashygen de sus caracteriacutesticas perceptivas propias y de relacioacuten con su entorno Por todo ello el levantamiento suele hacer uso de todos los sistemas de representacioacuten de todas las variables graacuteficas y de las teacutecnicas que permitan una mayor objetividad Soacutelo de esta manera podraacute alcanzar su fin uacuteltimo que es contribuir al conocimiento el desarrollo y la evolucioacuten de la arshyquitectura
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El teacutermino uso hace referencia al conjunto de cometidos que a lo largo de la historia han cumplido (y auacuten cumplen) los dibujos de arquitectura Los modos de presentacioacuten tienen que ver con los aspectos formales que muestran los dibujos En este caso hay que distinguir tres apartados 1 el que se refiere a los meros sistemas de re-presentacioacuten - geomeacutetricos o no - como pueden ser las vistas del natural las fantasiacuteas o los diversos tipos de proyecciones geomeacutetricas 2 el que trata de las diferentes variables graacuteficas que pueden entrar en la composicioacuten del dibujo como la liacutenea la superficie el color etc y 3 el que se ocupa de la inclusioacuten en los dibujos de lenguajes no estricshytamente graacuteficos como las cotas los roacutetulos etc Las teacutecnicas graacuteficas inclushyyen todos los procedimientos que se han utilizado para la produccioacuten de dibushyjos de arquitectura Se refieren tanto a los meacutetodos directos o autoacutegrafos como a los indirectos o de reproduccioacuten ya que no se deben hacer discriminashyciones con respecto a la autoriacutea de los dibujos reproducidos mediante planshychas grabadas y realizados directamente sobre su soporte definitivoS
Del conjunto de caracteriacutesticas identificables en el dibujo de arquitectura en general hay una serie de ellas que adquieren una importancia crucial al hablar del dibujo de levantamiento En efecto este tipo de dibujo presenta una serie de rasgos generales (utilidad belleza y durabilidad) intriacutensecos (naturaleza artesanal estatismo fragmentacioacuten e inmutabilidad) loacutegicos (propiedades reflexiva antisimeacutetrica y transitiva) y teacutecnicos (precisioacuten clarishydad y escala) todo ello impregnado de expresividad es decir de esa naturashyleza artiacutestica que es distintiva del dibujo de arquitectura
Pero al tener el dibujo de levantamiento un caraacutecter eminentemente represhysentativo y documental son las caracteriacutesticas teacutecnicas las que determinan la mayor o menor adecuacioacuten de cada ejemplo concreto a la funcioacuten que debe cumplir Asiacute la precisioacuten con la que toda representacioacuten debe reflejar una idea u objeto arquitectoacutenico se convierte en el caso de los levantamientos en un alto grado de fidelidad a la obra existente Asimismo la claridad o legibilishydad de los graacuteficos realizados como fruto del levantamiento se convierte en una cualidad baacutesica para su posterior archivo y clasificacioacuten documental Por lo que respecta a la escala (y teniendo en cuenta la importancia que posee en el levantamiento todo el sistema de medicioacuten) su utilizacioacuten ha marcado las diversas etapas del dibujo de levantamiento desde los sistemas modulares de Vignola hasta el sistema meacutetrico decimal aplicado ya por LetarouilIy
VISTAS y PLANOS
El dibujo de levantamiento (tal como lo hemos definido) engloba tanto las vistas documentales como los planos que reflejan el estado actual de un objeto arquitectoacutenico
8 Veacutease SAINZ La imagen de la forma sobre el dibujo de arquitectura Hermann Blume Madrid 1989 (en prensa) cap n
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1 iacute
EL DIBeJO DE LEVANTAMIENTO UN INSTRUMENTO GRAEICO
Este uso documental del dibujo de arquitectura se ha practicado desde siempre y los ejemplos maacutes antiguos que se conservan suelen tener casi siempre este caraacutecter La planta del monasterio de S1 Gallen (Figura 1) siempre se habiacutea entendido como un proyecto ideal que se podiacutea adaptar a los diversos emplazamientos de las fundaciones benedictinas sin embargo otros autores piensan que la complejidad de la implantacioacuten el caraacutecter sumario de la representacioacuten y las anotaciones convencionales pero precisas de los locales hacen de ella un auteacutentico levantamiento aunque no se coshynozca el conjunto que representa9 bull
Lo que siacute constituye un auteacutentico levantamiento es el conjunto de cinco laacuteminas sobre la catedral de Reims contenidas en el Album de Viacutellard de Honshynecourt Las dos primeras (Figura 2) son vistas del interior del aacutebside y del exterior de una capilla del coro De las tres restantes una es el anaacutelisis compashyrativo de los alzados interior y exterior de la nave central y otra representa el sistema de contrafuertes y arbotantes que precisamente se habiacutea omitido en el alzado exterior (Figura 3) La quinta laacutemina (Figura 4) representa un conshyjunto de pilares jambas y parteluces asiacute como una plomada Villard tambieacuten nos dejoacute plantas de iglesias entre las cuales destaca la precisioacuten de las de la catedral de CambnWy de la de Saint~Eacutetieacutenne de Meaux (Figura 5)
Pero la gran expansioacuten del dibujo de levantamiento se produjo en el Renashycimiento Ya Brunelleschi en sus viajes a Roma con DonatelIo habiacutea hecho croquis y dibujos de los edificios antiguos pero al igual que el resto de su produccioacuten graacutefica no han llegado hasta nosotros Los siglos XV y XVI fueron un continuo medir y dibujar los restos antiguos La mayoriacutea de las veces los levantamientos no teniacutean demasiado rigor hay que esperar a la obra de Antoshynio da Sangallo el Joven para encontrar los primeros croquis acotados
Con respecto a los planos el Renacimiento se ha dividido tradicionalshymente en tres periacuteodos el primero caracterizado por un disentildeo de tipo subjetivo el segundo identificable por unos planos maacutes objetivos y el terceshyro basado en graacuteficos de tipo cientiacutefico y de investigacioacuten
Un ejemplo caracteriacutestico del primer periacuteodo es Francesco di Giorgio Martini cuyos levantamientos (Figura 6) laquoque tienen el meacuterito de haber sido dibujados a mano alzada del natural indican una fuerte capacidad de anaacutelisis y de siacutentesis elaborativa se trata de hecho de graacuteficos trazados a liacutenea maacutes o menos continua con frecuencia sin indicacioacuten del espesor de los muros y con anotaciones y cotas principales marcadas en piesraquolO
Uno de los maacutes claros representantes del segundo periacuteodo es Giuliano da Sangallo un auteacutentico apasionado de los dibujos y uno de los artistas maacutes proliacuteficos en el campo graacutefico Nos ha dejado muchiacutesimos dibujos que representan esquemas planimeacutetricos plantas con indicacioacuten de los espesores murales croquis en perspectiva secciones detalles arquitectoacutenicos e incluso
9 Veacutease DoCCl y MAESTRIE TI rilevamento p 163 n 36 O DoceI y MAESTRIE TI rilevamento bull p 56
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auteacutenticos anaacutelisis graacuteficos en los que se muestran las relaciones interior I exteshyrior mediante el curioso recurso de dibujar una ruina inexistente (Figura 7)
Sucesor de Rafael en las obras de San Pedro Antonio da Sangallo el Joven es sin duda el mejor exponente de ese tercer periacuteodo en el que el levantamiento inicioacute su andadura cientiacutefica En general se trata de dibujos bastante precisos generalmente acotados y con las proyecciones necesarias para dar una informacioacuten completa tanto del conjunto como de los detalles (Figura 8)
Con respecto a las vistas documentales el descubrimiento de la perspecshytiva hizo que el dibujo de arquitectura siguiera dos liacuteneas claramente difeshyrenciadas una de caraacutecter pictoacuterico y la otra de naturaleza maacutes especificashymente arquitectoacutenica La primera de elllas elegiacutea puntos de vista accesibles y representaba el espacio como lo veriacutea un hipoteacutetico espectador Seguiacutea por tanto las directrices dictadas por Alberti para el trazado de la perspecshytiva La segunda escogiacutea puntos de vista maacutes lejanos y elevados respecto a los ojos lo que permitiacutea una mejor comprensioacuten de la configuracioacuten espashycial sobre todo en los edificios centralizados (Figura 9)
A partir de esta eacutepoca los tratados van a incluir de una manera habitual planos de los edificios maacutes famosos de la Antiguumledad Sebastiano SerIio por ejemplo presenta en su libro levantamientos de edificios antiguos y de su eacutepoca junto con proyectos tipo que pudieran servir de modelo a sus lectores En el caso de 1 quottro libri de Palladio los planos de los antiguos edificios romanos aparecen junto a las propias obras del autor En cierto sentido maacutes que levantamientos en siacute constituiacutean el fundamento documental del arquitecshyto Pero el propio Palladio comenzoacute a considerar dignos de su atencioacuten algushynos edificios que no procediacutean de la Antiguumledad como el templete de San Pietro in Montorio construido soacutelo sesenta antildeos antes de la publicacioacuten de su libro y del que incluyoacute la planta y el alzado-seccioacuten (Figura 10)
Por la misma eacutepoca Jacques-Androuet du Cerceau publicoacute Les plus exceshyllents blitiments de France una de las mejores colecciones de levantamientos del siglo XVI En ella a diferencia del libro de Palladio se pueden enconshytrar no soacutelo proyecciones ortogonales sino tambieacuten perspectivas y axonoshymetriacuteas que dan informacioacuten sobre los aspectos perceptivos y volumeacutetricos de los edificios representados (Figura 11)
Durante el periacuteodo barroco uno de los efectos provocados por el estableshycimiento de las academias fue la progresiva sustitucioacuten de los apuntes raacutepishydos de caraacutecter personal por levantamientos arquitectoacutenicos realizados inshytencionadamente con fines divulgativos y didaacutecticos Todo ello se vio favoreshycido por el notable desarrollo de la imprenta el progreso de la teacutecnica del grabado y la mayor precisioacuten en el empleo de los instrumentos graacuteficos convencionales
En esta eacutepoca se publicaron gran cantidad de recopilaciones documentashyles de edificios existentes A caballo entre los siglos XVII Y XVIII aparecioacute un grupo de artistas que alcanzaron un alto nivel de virtuosismo graacutefico en
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EL DIBUJO DE LEVANTAMIENTO UN INSTRUMENTO GRAFICU
la reproduccioacuten de vistas Pero sin duda el periacuteodo aacutelgido de la produccioacuten vedutistica se centroacute en la actividad de Piranesi durante la segunda mitad del siglo XVIII De su ingente obra graacutefica la parte documental recoge tanto vistas de Roma como de las ruinas griegas recientemente descubiertas en Paestum (Figura 12) Sus imaacutegenes no pretendiacutean ofrecer una visioacuten toshytalmente objetiva sino que reforzaban la visioacuten grandiosa de las ruinas y los espacios urbanos con figuras de un tamantildeo algo maacutes pequentildeo de lo normal con puntos de vista insoacutelitos y con dramaacuteticos claroscuros
La teacutecnica del grabado calcograacutefico (que habiacutea alcanzado niveles de exshycepcional calidad) fue utilizada en la segunda mitad del siglo XVIII para la produccioacuten de belliacutesimas estampas que representaban los planos de las prinshycipales obras arquitectoacutenicas tanto de esa eacutepoca como de periacuteodos anterioshyres Una de las obras de mayor calidad graacutefica es la de Ottavio Bertotti-Scashymozzi que dedicoacute sus esfuerzos a levantar los planos de los edificios de Palladio (Figura 13) Su trabaio quedoacute recogido en los cuatro tomos de Le fabbriche e i disegni di Andrea Palladio publicados en Vicenza entre 1776 y 1783 Gracias a los datos aportados por la obra de Bertotti los estudios sobre la obra de Palladio han alcanzado un alto nivel de precisioacuten en cuanto a la relacioacuten entre las ideas del arquitecto y la construccioacuten real de sus obras ll bull
EL LEVANTAMIENTO CIENTIacuteFICO
Con la codificacioacuten definitva de los sistemas de proyeccioacuten geomeacutetrica comienza verdaderamente el levantamiento cientiacutefico Y es sin duda Paul Letarouilly el primero que pone en praacutectica los nuevos conceptos de medishycioacuten y representacioacuten Pensionado en Roma comenzoacute a enviar planos y vistas de edificios como trabajo acadeacutemico pero tras su vuelta a Pariacutes siguioacute desarrollando la misma labor a traveacutes de una serie de colaboradores que tomaban la medidas y haciacutean los primeros croquis in situ Dichos croquis se transformaban despueacutes en grabados bajo la direccioacuten del propio Letarouilly (Figura 14) Su obra quedoacute recogida en tres voluacutemenes sobre los edificios de Roma y otros tres sobre la arquitectura de la Ciudad del Vaticano
A pesar de su aparente precisioacuten y claridad Letarouilly fue acusado de escasez e inexactitud en las cotas y de haber regularizado con espiacuteritu acashydeacutemico muchos de los edificios que en la realidad eran (y siguen siendo) bastante irregulares El arquitecto respondiacutea que un nuacutemero mayor de cotas podriacutean haber echado a perder la claridad formal de los planos y que la introduccioacuten sistemaacutetica de la escala graacutefica seguacuten el nuevo sistema meacutetrico decimal permitiacutea obtener todas las medidas necesarias Argumentaba asishymismo laquoque el cometido del levantador de planos no es completamente
11 Un ejemplo de ello es el trabajo de ERIK FORSSMAI recogido en el libro Visible Harmoshyny Palladios Villa Foscari at Malcontenta Sveriges arkitekturmuseum Konsthigskolans arkiacuteshyteckturskola Estocolmo 1973
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objetivo como el de una maacutequina y que por tanto la representacioacuten graacutefishyca de las operaciones de levantamiento no puede prescindir de las intencioshynes de los autores de las obras estudiadas los cualesraquo sosteniacutea las habiacutean concebido muy regulares pero no estuvieron en condiciones de hacerlas asiacute por una suma de causas ocasionales y contingentes completamente extrantildeas a su voluntadraquo12
La limpieza y la claridad lineal de los grabados de Letarouilly se enriqueshycioacute pocos antildeos despueacutes con la adicioacuten del color y las sombras en los levantashymientos incluidos en los envois de los pensionados franceses en Roma 13
Estos espleacutendidos dibujos teniacutean aparte de su finalidad exclusivamente doshycumental la misioacuten de servir de base para la reconstruccioacuten graacutefica de las ruinas antiguas por lo cual haciacutean hincapieacute en su fidelidad a la realidad no solamente en cuanto a la regularidad o irregularidad geomeacutetrica del trazado sino tambieacuten en lo que refiere a las diferencias de textura y color de los diversos materiales (Figura 15) En esta liacutenea pero con un eacutenfasis mucho mayor en la precisioacuten estaacuten los levantamientos del primer gran restaurador de arquitectura Viollet-Ie-Duc (Figura 16) En el otro extremo del concepto de restauracioacuten y de su representacioacuten se encuentra John Ruskin cuyos dibujos son brillantiacutesimos apuntes del natural con una intencioacuten documental enfocada desde una oacuteptica pintoresca (Figura 17)
Durante la primera parte del siglo XX la concepcioacuten del levantamiento se ha mantenido baacutesicamente en sus coordenadas decimonoacutenicas es decir considerando el monumento casi exclusivamente en su apariencia exterior y dejando de lado los aspectos constructivos y los urbanos A partir de 1975 el concepto de levantamiento ha cambiado radicalmente de acuerdo con una serie de orientaciones que Docci y Maestri sintetizan asiacute
superacioacuten de la idea de levantamiento como estudio del edificio sinshygular desvinculado del contexto urbano consideracioacuten general de la ciudad como fenoacutemeno complejo y unitario adopcioacuten de nuevos criterios de investigacioacuten capaces de profundizar a escalas mayores de las utilizadas para el edificio aislado en el estushydio del contexto urbano para conseguir una representacioacuten adecuada adquisicioacuten de una mayor conciencia de la importancia que esta discishyplina reviste tanto para el conocimiento del pasado como para el de la sociedad y el de la arquitectura moderna buacutesqueda de una relacioacuten maacutes estrecha y pertinente entre la figurashycioacuten y el organismo arquitectoacutenico ampliacioacuten notable de los paraacutemetros de investigacioacuten para una lecshytura racional de la arquitectura
12 Citado en VAGNEITI Larchitetto nella storia di Occidente (1973) ristampa Cedarn Pashydua 1980 p 541 n 155
13 Veacuteanse los C~taacutelogos Pompeiacute (1981) Pariacutes Rome Athenes (1982) y Roma antiacutequa (1985) Ecole Nationale Superieure des Beaux-Arts Pariacutes
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iexcl
EL D[BUJO DE LEVANTAMIENTO UN INSTRUMENTO GRAFICO
uso controlado de las nuevas tecnologiacuteas tanto para la toma de medishydas como para la representacioacuten y codificacioacuten de convenciones y siacutembolos graacuteficos 14
Esta nueva concepcioacuten del levantamiento se estaacute aplicando sistemaacuteticashymente en la conservacioacuten del patrimonio arquitectoacutenico y su proacutexima evolushycioacuten estaacute a la espera de un perfeccionamiento de la tecnologiacutea electroacutenica e informaacutetica que permita automatizar algunas operaciones abaratar los cosshytes y facilitar el archivo y la clasificacioacuten de la documentacioacuten 15
ESTILO GRAacuteFICO
En el campo del levantamiento es donde tal vez se plantea con mayor frecuencia el tema de las relaciones entre el estilo arquitectoacutenico de un edishyficio y el estilo graacutefico que se ha de usar para su representacioacuten La cuestioacuten a plantearse seriacutea pues iquestuna arquitectura determinada exige un tipo de dibujo determinado En el plano teoacuterico la respuesta no puede ser otra cosa que rotundamente negativa
En teacuterminos generales cualquier estilo de arquitectura se puede represhysentar graacuteficamente de muchas maneras y por tanto seguacuten muchos estilos graacuteficos arquitectoacutenicos El templete de San Pietro in Montorio de Bramanshyte fue dibujado por Serlio por Palladio y por Letaroui1ly y no se puede decir que ninguno de los tres tipos de dibujos sea maacutes o menos adecuado que los demaacutes En sentido inverso un mismo estilo de dibujo sirve para representar todos los tipos de arquitecturas diferentes Los dibujos a la acuashyrela realizados por Viollet-Ie-Duc como documentacioacuten y restitucioacuten de edishyficios goacuteticos (veacutease Figura 16) tienen praacutecticamente el mismo estilo graacutefico que utilizaban los pensionados franceses para levantar planos y reconstruir hipoteacuteticamente la ruinas romanas de Pompeya (veacutease Figura 15) iquestEs la arquitectura claacutesica maacutes apta que la goacutetica para el dibujo acadeacutemico Sin duda que no
Por tanto no tiene sentido plantearse cuaacutel es la mejor forma de dibujar un edificio en funcioacuten de sus caracteriacutesticas formales iquestQueacute forma de dibujar es mejor para documentar las villas de Palladio iquestLa del propio Palladio en 1 quattro libriexcl (Figura 18) la de Bertotti-Scamazzi en Le fabriche e i diseg-ni (Figura 19) o la de los alumnos de Erik Forssman en Visible Harmo-ny (Figura 20) Esta pregunta no tiene respuesta porque estaacute mal plantea-da Independientemente de su estilo graacutefico los tres tipos de dibujos son con seguridad los maacutes adecuados para conseguir el fin que se habiacutean proshypuesto Pero si nosotros planteamos la consecucioacuten de otro objetivo es proshybable que ninguna de las tres representaciones nos sea de gran ayuda
14 Veacutease DOCCI y MAESTRI 11 rilevamento p 150 15 Sobre algunas experiencias pioneras realizadas en Francia en este eampo veacutease JEANshy
PAUL SAINT-AuBIN laquoLimmagine di sintesiraquo XY dimensioni del disegno nO 5 abril 1988 pp 21middot26
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Por ejemplo si nos interesara el aspecto cromaacutetico de la arquitectura pallashydiana ninguno de los tres dibujos nos seriacutea uacutetil Como tampoco nos servishyriacutean si quisieacuteramos maacutes informacioacuten de sus valores volumeacutetricos o de sus posibilidades perceptivas para todo 10 cual seriacutean precisos otros sistemas de representacioacuten (Figura 21)
El levantamiento arquitectoacutenico para que sea realmente uacutetil ha de teshyner una fuerte componente objetiva Debe incluir documentos descriptivos en los que ninguna variable formal del objeto representado puede desecharshyse Pero no soacutelo debe atender a la descripcioacuten del objeto en siacute mismo sino que ha de permitir una comprensioacuten global de su organizacioacuten y una imashygen de sus caracteriacutesticas perceptivas propias y de relacioacuten con su entorno Por todo ello el levantamiento suele hacer uso de todos los sistemas de representacioacuten de todas las variables graacuteficas y de las teacutecnicas que permitan una mayor objetividad Soacutelo de esta manera podraacute alcanzar su fin uacuteltimo que es contribuir al conocimiento el desarrollo y la evolucioacuten de la arshyquitectura
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202
- 1992 Restauracioacuten arquitectoacutenica 00
- 1992 Restauracioacuten arquitectoacutenica 01
- 1992 Restauracioacuten arquitectoacutenica 02
- 1992 Restauracioacuten arquitectoacutenica 03
- 1992 Restauracioacuten arquitectoacutenica 05
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Este uso documental del dibujo de arquitectura se ha practicado desde siempre y los ejemplos maacutes antiguos que se conservan suelen tener casi siempre este caraacutecter La planta del monasterio de S1 Gallen (Figura 1) siempre se habiacutea entendido como un proyecto ideal que se podiacutea adaptar a los diversos emplazamientos de las fundaciones benedictinas sin embargo otros autores piensan que la complejidad de la implantacioacuten el caraacutecter sumario de la representacioacuten y las anotaciones convencionales pero precisas de los locales hacen de ella un auteacutentico levantamiento aunque no se coshynozca el conjunto que representa9 bull
Lo que siacute constituye un auteacutentico levantamiento es el conjunto de cinco laacuteminas sobre la catedral de Reims contenidas en el Album de Viacutellard de Honshynecourt Las dos primeras (Figura 2) son vistas del interior del aacutebside y del exterior de una capilla del coro De las tres restantes una es el anaacutelisis compashyrativo de los alzados interior y exterior de la nave central y otra representa el sistema de contrafuertes y arbotantes que precisamente se habiacutea omitido en el alzado exterior (Figura 3) La quinta laacutemina (Figura 4) representa un conshyjunto de pilares jambas y parteluces asiacute como una plomada Villard tambieacuten nos dejoacute plantas de iglesias entre las cuales destaca la precisioacuten de las de la catedral de CambnWy de la de Saint~Eacutetieacutenne de Meaux (Figura 5)
Pero la gran expansioacuten del dibujo de levantamiento se produjo en el Renashycimiento Ya Brunelleschi en sus viajes a Roma con DonatelIo habiacutea hecho croquis y dibujos de los edificios antiguos pero al igual que el resto de su produccioacuten graacutefica no han llegado hasta nosotros Los siglos XV y XVI fueron un continuo medir y dibujar los restos antiguos La mayoriacutea de las veces los levantamientos no teniacutean demasiado rigor hay que esperar a la obra de Antoshynio da Sangallo el Joven para encontrar los primeros croquis acotados
Con respecto a los planos el Renacimiento se ha dividido tradicionalshymente en tres periacuteodos el primero caracterizado por un disentildeo de tipo subjetivo el segundo identificable por unos planos maacutes objetivos y el terceshyro basado en graacuteficos de tipo cientiacutefico y de investigacioacuten
Un ejemplo caracteriacutestico del primer periacuteodo es Francesco di Giorgio Martini cuyos levantamientos (Figura 6) laquoque tienen el meacuterito de haber sido dibujados a mano alzada del natural indican una fuerte capacidad de anaacutelisis y de siacutentesis elaborativa se trata de hecho de graacuteficos trazados a liacutenea maacutes o menos continua con frecuencia sin indicacioacuten del espesor de los muros y con anotaciones y cotas principales marcadas en piesraquolO
Uno de los maacutes claros representantes del segundo periacuteodo es Giuliano da Sangallo un auteacutentico apasionado de los dibujos y uno de los artistas maacutes proliacuteficos en el campo graacutefico Nos ha dejado muchiacutesimos dibujos que representan esquemas planimeacutetricos plantas con indicacioacuten de los espesores murales croquis en perspectiva secciones detalles arquitectoacutenicos e incluso
9 Veacutease DoCCl y MAESTRIE TI rilevamento p 163 n 36 O DoceI y MAESTRIE TI rilevamento bull p 56
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auteacutenticos anaacutelisis graacuteficos en los que se muestran las relaciones interior I exteshyrior mediante el curioso recurso de dibujar una ruina inexistente (Figura 7)
Sucesor de Rafael en las obras de San Pedro Antonio da Sangallo el Joven es sin duda el mejor exponente de ese tercer periacuteodo en el que el levantamiento inicioacute su andadura cientiacutefica En general se trata de dibujos bastante precisos generalmente acotados y con las proyecciones necesarias para dar una informacioacuten completa tanto del conjunto como de los detalles (Figura 8)
Con respecto a las vistas documentales el descubrimiento de la perspecshytiva hizo que el dibujo de arquitectura siguiera dos liacuteneas claramente difeshyrenciadas una de caraacutecter pictoacuterico y la otra de naturaleza maacutes especificashymente arquitectoacutenica La primera de elllas elegiacutea puntos de vista accesibles y representaba el espacio como lo veriacutea un hipoteacutetico espectador Seguiacutea por tanto las directrices dictadas por Alberti para el trazado de la perspecshytiva La segunda escogiacutea puntos de vista maacutes lejanos y elevados respecto a los ojos lo que permitiacutea una mejor comprensioacuten de la configuracioacuten espashycial sobre todo en los edificios centralizados (Figura 9)
A partir de esta eacutepoca los tratados van a incluir de una manera habitual planos de los edificios maacutes famosos de la Antiguumledad Sebastiano SerIio por ejemplo presenta en su libro levantamientos de edificios antiguos y de su eacutepoca junto con proyectos tipo que pudieran servir de modelo a sus lectores En el caso de 1 quottro libri de Palladio los planos de los antiguos edificios romanos aparecen junto a las propias obras del autor En cierto sentido maacutes que levantamientos en siacute constituiacutean el fundamento documental del arquitecshyto Pero el propio Palladio comenzoacute a considerar dignos de su atencioacuten algushynos edificios que no procediacutean de la Antiguumledad como el templete de San Pietro in Montorio construido soacutelo sesenta antildeos antes de la publicacioacuten de su libro y del que incluyoacute la planta y el alzado-seccioacuten (Figura 10)
Por la misma eacutepoca Jacques-Androuet du Cerceau publicoacute Les plus exceshyllents blitiments de France una de las mejores colecciones de levantamientos del siglo XVI En ella a diferencia del libro de Palladio se pueden enconshytrar no soacutelo proyecciones ortogonales sino tambieacuten perspectivas y axonoshymetriacuteas que dan informacioacuten sobre los aspectos perceptivos y volumeacutetricos de los edificios representados (Figura 11)
Durante el periacuteodo barroco uno de los efectos provocados por el estableshycimiento de las academias fue la progresiva sustitucioacuten de los apuntes raacutepishydos de caraacutecter personal por levantamientos arquitectoacutenicos realizados inshytencionadamente con fines divulgativos y didaacutecticos Todo ello se vio favoreshycido por el notable desarrollo de la imprenta el progreso de la teacutecnica del grabado y la mayor precisioacuten en el empleo de los instrumentos graacuteficos convencionales
En esta eacutepoca se publicaron gran cantidad de recopilaciones documentashyles de edificios existentes A caballo entre los siglos XVII Y XVIII aparecioacute un grupo de artistas que alcanzaron un alto nivel de virtuosismo graacutefico en
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EL DIBUJO DE LEVANTAMIENTO UN INSTRUMENTO GRAFICU
la reproduccioacuten de vistas Pero sin duda el periacuteodo aacutelgido de la produccioacuten vedutistica se centroacute en la actividad de Piranesi durante la segunda mitad del siglo XVIII De su ingente obra graacutefica la parte documental recoge tanto vistas de Roma como de las ruinas griegas recientemente descubiertas en Paestum (Figura 12) Sus imaacutegenes no pretendiacutean ofrecer una visioacuten toshytalmente objetiva sino que reforzaban la visioacuten grandiosa de las ruinas y los espacios urbanos con figuras de un tamantildeo algo maacutes pequentildeo de lo normal con puntos de vista insoacutelitos y con dramaacuteticos claroscuros
La teacutecnica del grabado calcograacutefico (que habiacutea alcanzado niveles de exshycepcional calidad) fue utilizada en la segunda mitad del siglo XVIII para la produccioacuten de belliacutesimas estampas que representaban los planos de las prinshycipales obras arquitectoacutenicas tanto de esa eacutepoca como de periacuteodos anterioshyres Una de las obras de mayor calidad graacutefica es la de Ottavio Bertotti-Scashymozzi que dedicoacute sus esfuerzos a levantar los planos de los edificios de Palladio (Figura 13) Su trabaio quedoacute recogido en los cuatro tomos de Le fabbriche e i disegni di Andrea Palladio publicados en Vicenza entre 1776 y 1783 Gracias a los datos aportados por la obra de Bertotti los estudios sobre la obra de Palladio han alcanzado un alto nivel de precisioacuten en cuanto a la relacioacuten entre las ideas del arquitecto y la construccioacuten real de sus obras ll bull
EL LEVANTAMIENTO CIENTIacuteFICO
Con la codificacioacuten definitva de los sistemas de proyeccioacuten geomeacutetrica comienza verdaderamente el levantamiento cientiacutefico Y es sin duda Paul Letarouilly el primero que pone en praacutectica los nuevos conceptos de medishycioacuten y representacioacuten Pensionado en Roma comenzoacute a enviar planos y vistas de edificios como trabajo acadeacutemico pero tras su vuelta a Pariacutes siguioacute desarrollando la misma labor a traveacutes de una serie de colaboradores que tomaban la medidas y haciacutean los primeros croquis in situ Dichos croquis se transformaban despueacutes en grabados bajo la direccioacuten del propio Letarouilly (Figura 14) Su obra quedoacute recogida en tres voluacutemenes sobre los edificios de Roma y otros tres sobre la arquitectura de la Ciudad del Vaticano
A pesar de su aparente precisioacuten y claridad Letarouilly fue acusado de escasez e inexactitud en las cotas y de haber regularizado con espiacuteritu acashydeacutemico muchos de los edificios que en la realidad eran (y siguen siendo) bastante irregulares El arquitecto respondiacutea que un nuacutemero mayor de cotas podriacutean haber echado a perder la claridad formal de los planos y que la introduccioacuten sistemaacutetica de la escala graacutefica seguacuten el nuevo sistema meacutetrico decimal permitiacutea obtener todas las medidas necesarias Argumentaba asishymismo laquoque el cometido del levantador de planos no es completamente
11 Un ejemplo de ello es el trabajo de ERIK FORSSMAI recogido en el libro Visible Harmoshyny Palladios Villa Foscari at Malcontenta Sveriges arkitekturmuseum Konsthigskolans arkiacuteshyteckturskola Estocolmo 1973
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JORGE SAINZ
objetivo como el de una maacutequina y que por tanto la representacioacuten graacutefishyca de las operaciones de levantamiento no puede prescindir de las intencioshynes de los autores de las obras estudiadas los cualesraquo sosteniacutea las habiacutean concebido muy regulares pero no estuvieron en condiciones de hacerlas asiacute por una suma de causas ocasionales y contingentes completamente extrantildeas a su voluntadraquo12
La limpieza y la claridad lineal de los grabados de Letarouilly se enriqueshycioacute pocos antildeos despueacutes con la adicioacuten del color y las sombras en los levantashymientos incluidos en los envois de los pensionados franceses en Roma 13
Estos espleacutendidos dibujos teniacutean aparte de su finalidad exclusivamente doshycumental la misioacuten de servir de base para la reconstruccioacuten graacutefica de las ruinas antiguas por lo cual haciacutean hincapieacute en su fidelidad a la realidad no solamente en cuanto a la regularidad o irregularidad geomeacutetrica del trazado sino tambieacuten en lo que refiere a las diferencias de textura y color de los diversos materiales (Figura 15) En esta liacutenea pero con un eacutenfasis mucho mayor en la precisioacuten estaacuten los levantamientos del primer gran restaurador de arquitectura Viollet-Ie-Duc (Figura 16) En el otro extremo del concepto de restauracioacuten y de su representacioacuten se encuentra John Ruskin cuyos dibujos son brillantiacutesimos apuntes del natural con una intencioacuten documental enfocada desde una oacuteptica pintoresca (Figura 17)
Durante la primera parte del siglo XX la concepcioacuten del levantamiento se ha mantenido baacutesicamente en sus coordenadas decimonoacutenicas es decir considerando el monumento casi exclusivamente en su apariencia exterior y dejando de lado los aspectos constructivos y los urbanos A partir de 1975 el concepto de levantamiento ha cambiado radicalmente de acuerdo con una serie de orientaciones que Docci y Maestri sintetizan asiacute
superacioacuten de la idea de levantamiento como estudio del edificio sinshygular desvinculado del contexto urbano consideracioacuten general de la ciudad como fenoacutemeno complejo y unitario adopcioacuten de nuevos criterios de investigacioacuten capaces de profundizar a escalas mayores de las utilizadas para el edificio aislado en el estushydio del contexto urbano para conseguir una representacioacuten adecuada adquisicioacuten de una mayor conciencia de la importancia que esta discishyplina reviste tanto para el conocimiento del pasado como para el de la sociedad y el de la arquitectura moderna buacutesqueda de una relacioacuten maacutes estrecha y pertinente entre la figurashycioacuten y el organismo arquitectoacutenico ampliacioacuten notable de los paraacutemetros de investigacioacuten para una lecshytura racional de la arquitectura
12 Citado en VAGNEITI Larchitetto nella storia di Occidente (1973) ristampa Cedarn Pashydua 1980 p 541 n 155
13 Veacuteanse los C~taacutelogos Pompeiacute (1981) Pariacutes Rome Athenes (1982) y Roma antiacutequa (1985) Ecole Nationale Superieure des Beaux-Arts Pariacutes
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iexcl
EL D[BUJO DE LEVANTAMIENTO UN INSTRUMENTO GRAFICO
uso controlado de las nuevas tecnologiacuteas tanto para la toma de medishydas como para la representacioacuten y codificacioacuten de convenciones y siacutembolos graacuteficos 14
Esta nueva concepcioacuten del levantamiento se estaacute aplicando sistemaacuteticashymente en la conservacioacuten del patrimonio arquitectoacutenico y su proacutexima evolushycioacuten estaacute a la espera de un perfeccionamiento de la tecnologiacutea electroacutenica e informaacutetica que permita automatizar algunas operaciones abaratar los cosshytes y facilitar el archivo y la clasificacioacuten de la documentacioacuten 15
ESTILO GRAacuteFICO
En el campo del levantamiento es donde tal vez se plantea con mayor frecuencia el tema de las relaciones entre el estilo arquitectoacutenico de un edishyficio y el estilo graacutefico que se ha de usar para su representacioacuten La cuestioacuten a plantearse seriacutea pues iquestuna arquitectura determinada exige un tipo de dibujo determinado En el plano teoacuterico la respuesta no puede ser otra cosa que rotundamente negativa
En teacuterminos generales cualquier estilo de arquitectura se puede represhysentar graacuteficamente de muchas maneras y por tanto seguacuten muchos estilos graacuteficos arquitectoacutenicos El templete de San Pietro in Montorio de Bramanshyte fue dibujado por Serlio por Palladio y por Letaroui1ly y no se puede decir que ninguno de los tres tipos de dibujos sea maacutes o menos adecuado que los demaacutes En sentido inverso un mismo estilo de dibujo sirve para representar todos los tipos de arquitecturas diferentes Los dibujos a la acuashyrela realizados por Viollet-Ie-Duc como documentacioacuten y restitucioacuten de edishyficios goacuteticos (veacutease Figura 16) tienen praacutecticamente el mismo estilo graacutefico que utilizaban los pensionados franceses para levantar planos y reconstruir hipoteacuteticamente la ruinas romanas de Pompeya (veacutease Figura 15) iquestEs la arquitectura claacutesica maacutes apta que la goacutetica para el dibujo acadeacutemico Sin duda que no
Por tanto no tiene sentido plantearse cuaacutel es la mejor forma de dibujar un edificio en funcioacuten de sus caracteriacutesticas formales iquestQueacute forma de dibujar es mejor para documentar las villas de Palladio iquestLa del propio Palladio en 1 quattro libriexcl (Figura 18) la de Bertotti-Scamazzi en Le fabriche e i diseg-ni (Figura 19) o la de los alumnos de Erik Forssman en Visible Harmo-ny (Figura 20) Esta pregunta no tiene respuesta porque estaacute mal plantea-da Independientemente de su estilo graacutefico los tres tipos de dibujos son con seguridad los maacutes adecuados para conseguir el fin que se habiacutean proshypuesto Pero si nosotros planteamos la consecucioacuten de otro objetivo es proshybable que ninguna de las tres representaciones nos sea de gran ayuda
14 Veacutease DOCCI y MAESTRI 11 rilevamento p 150 15 Sobre algunas experiencias pioneras realizadas en Francia en este eampo veacutease JEANshy
PAUL SAINT-AuBIN laquoLimmagine di sintesiraquo XY dimensioni del disegno nO 5 abril 1988 pp 21middot26
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JORGE SAIgtlZ
Por ejemplo si nos interesara el aspecto cromaacutetico de la arquitectura pallashydiana ninguno de los tres dibujos nos seriacutea uacutetil Como tampoco nos servishyriacutean si quisieacuteramos maacutes informacioacuten de sus valores volumeacutetricos o de sus posibilidades perceptivas para todo 10 cual seriacutean precisos otros sistemas de representacioacuten (Figura 21)
El levantamiento arquitectoacutenico para que sea realmente uacutetil ha de teshyner una fuerte componente objetiva Debe incluir documentos descriptivos en los que ninguna variable formal del objeto representado puede desecharshyse Pero no soacutelo debe atender a la descripcioacuten del objeto en siacute mismo sino que ha de permitir una comprensioacuten global de su organizacioacuten y una imashygen de sus caracteriacutesticas perceptivas propias y de relacioacuten con su entorno Por todo ello el levantamiento suele hacer uso de todos los sistemas de representacioacuten de todas las variables graacuteficas y de las teacutecnicas que permitan una mayor objetividad Soacutelo de esta manera podraacute alcanzar su fin uacuteltimo que es contribuir al conocimiento el desarrollo y la evolucioacuten de la arshyquitectura
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202
- 1992 Restauracioacuten arquitectoacutenica 00
- 1992 Restauracioacuten arquitectoacutenica 01
- 1992 Restauracioacuten arquitectoacutenica 02
- 1992 Restauracioacuten arquitectoacutenica 03
- 1992 Restauracioacuten arquitectoacutenica 05
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auteacutenticos anaacutelisis graacuteficos en los que se muestran las relaciones interior I exteshyrior mediante el curioso recurso de dibujar una ruina inexistente (Figura 7)
Sucesor de Rafael en las obras de San Pedro Antonio da Sangallo el Joven es sin duda el mejor exponente de ese tercer periacuteodo en el que el levantamiento inicioacute su andadura cientiacutefica En general se trata de dibujos bastante precisos generalmente acotados y con las proyecciones necesarias para dar una informacioacuten completa tanto del conjunto como de los detalles (Figura 8)
Con respecto a las vistas documentales el descubrimiento de la perspecshytiva hizo que el dibujo de arquitectura siguiera dos liacuteneas claramente difeshyrenciadas una de caraacutecter pictoacuterico y la otra de naturaleza maacutes especificashymente arquitectoacutenica La primera de elllas elegiacutea puntos de vista accesibles y representaba el espacio como lo veriacutea un hipoteacutetico espectador Seguiacutea por tanto las directrices dictadas por Alberti para el trazado de la perspecshytiva La segunda escogiacutea puntos de vista maacutes lejanos y elevados respecto a los ojos lo que permitiacutea una mejor comprensioacuten de la configuracioacuten espashycial sobre todo en los edificios centralizados (Figura 9)
A partir de esta eacutepoca los tratados van a incluir de una manera habitual planos de los edificios maacutes famosos de la Antiguumledad Sebastiano SerIio por ejemplo presenta en su libro levantamientos de edificios antiguos y de su eacutepoca junto con proyectos tipo que pudieran servir de modelo a sus lectores En el caso de 1 quottro libri de Palladio los planos de los antiguos edificios romanos aparecen junto a las propias obras del autor En cierto sentido maacutes que levantamientos en siacute constituiacutean el fundamento documental del arquitecshyto Pero el propio Palladio comenzoacute a considerar dignos de su atencioacuten algushynos edificios que no procediacutean de la Antiguumledad como el templete de San Pietro in Montorio construido soacutelo sesenta antildeos antes de la publicacioacuten de su libro y del que incluyoacute la planta y el alzado-seccioacuten (Figura 10)
Por la misma eacutepoca Jacques-Androuet du Cerceau publicoacute Les plus exceshyllents blitiments de France una de las mejores colecciones de levantamientos del siglo XVI En ella a diferencia del libro de Palladio se pueden enconshytrar no soacutelo proyecciones ortogonales sino tambieacuten perspectivas y axonoshymetriacuteas que dan informacioacuten sobre los aspectos perceptivos y volumeacutetricos de los edificios representados (Figura 11)
Durante el periacuteodo barroco uno de los efectos provocados por el estableshycimiento de las academias fue la progresiva sustitucioacuten de los apuntes raacutepishydos de caraacutecter personal por levantamientos arquitectoacutenicos realizados inshytencionadamente con fines divulgativos y didaacutecticos Todo ello se vio favoreshycido por el notable desarrollo de la imprenta el progreso de la teacutecnica del grabado y la mayor precisioacuten en el empleo de los instrumentos graacuteficos convencionales
En esta eacutepoca se publicaron gran cantidad de recopilaciones documentashyles de edificios existentes A caballo entre los siglos XVII Y XVIII aparecioacute un grupo de artistas que alcanzaron un alto nivel de virtuosismo graacutefico en
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EL DIBUJO DE LEVANTAMIENTO UN INSTRUMENTO GRAFICU
la reproduccioacuten de vistas Pero sin duda el periacuteodo aacutelgido de la produccioacuten vedutistica se centroacute en la actividad de Piranesi durante la segunda mitad del siglo XVIII De su ingente obra graacutefica la parte documental recoge tanto vistas de Roma como de las ruinas griegas recientemente descubiertas en Paestum (Figura 12) Sus imaacutegenes no pretendiacutean ofrecer una visioacuten toshytalmente objetiva sino que reforzaban la visioacuten grandiosa de las ruinas y los espacios urbanos con figuras de un tamantildeo algo maacutes pequentildeo de lo normal con puntos de vista insoacutelitos y con dramaacuteticos claroscuros
La teacutecnica del grabado calcograacutefico (que habiacutea alcanzado niveles de exshycepcional calidad) fue utilizada en la segunda mitad del siglo XVIII para la produccioacuten de belliacutesimas estampas que representaban los planos de las prinshycipales obras arquitectoacutenicas tanto de esa eacutepoca como de periacuteodos anterioshyres Una de las obras de mayor calidad graacutefica es la de Ottavio Bertotti-Scashymozzi que dedicoacute sus esfuerzos a levantar los planos de los edificios de Palladio (Figura 13) Su trabaio quedoacute recogido en los cuatro tomos de Le fabbriche e i disegni di Andrea Palladio publicados en Vicenza entre 1776 y 1783 Gracias a los datos aportados por la obra de Bertotti los estudios sobre la obra de Palladio han alcanzado un alto nivel de precisioacuten en cuanto a la relacioacuten entre las ideas del arquitecto y la construccioacuten real de sus obras ll bull
EL LEVANTAMIENTO CIENTIacuteFICO
Con la codificacioacuten definitva de los sistemas de proyeccioacuten geomeacutetrica comienza verdaderamente el levantamiento cientiacutefico Y es sin duda Paul Letarouilly el primero que pone en praacutectica los nuevos conceptos de medishycioacuten y representacioacuten Pensionado en Roma comenzoacute a enviar planos y vistas de edificios como trabajo acadeacutemico pero tras su vuelta a Pariacutes siguioacute desarrollando la misma labor a traveacutes de una serie de colaboradores que tomaban la medidas y haciacutean los primeros croquis in situ Dichos croquis se transformaban despueacutes en grabados bajo la direccioacuten del propio Letarouilly (Figura 14) Su obra quedoacute recogida en tres voluacutemenes sobre los edificios de Roma y otros tres sobre la arquitectura de la Ciudad del Vaticano
A pesar de su aparente precisioacuten y claridad Letarouilly fue acusado de escasez e inexactitud en las cotas y de haber regularizado con espiacuteritu acashydeacutemico muchos de los edificios que en la realidad eran (y siguen siendo) bastante irregulares El arquitecto respondiacutea que un nuacutemero mayor de cotas podriacutean haber echado a perder la claridad formal de los planos y que la introduccioacuten sistemaacutetica de la escala graacutefica seguacuten el nuevo sistema meacutetrico decimal permitiacutea obtener todas las medidas necesarias Argumentaba asishymismo laquoque el cometido del levantador de planos no es completamente
11 Un ejemplo de ello es el trabajo de ERIK FORSSMAI recogido en el libro Visible Harmoshyny Palladios Villa Foscari at Malcontenta Sveriges arkitekturmuseum Konsthigskolans arkiacuteshyteckturskola Estocolmo 1973
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objetivo como el de una maacutequina y que por tanto la representacioacuten graacutefishyca de las operaciones de levantamiento no puede prescindir de las intencioshynes de los autores de las obras estudiadas los cualesraquo sosteniacutea las habiacutean concebido muy regulares pero no estuvieron en condiciones de hacerlas asiacute por una suma de causas ocasionales y contingentes completamente extrantildeas a su voluntadraquo12
La limpieza y la claridad lineal de los grabados de Letarouilly se enriqueshycioacute pocos antildeos despueacutes con la adicioacuten del color y las sombras en los levantashymientos incluidos en los envois de los pensionados franceses en Roma 13
Estos espleacutendidos dibujos teniacutean aparte de su finalidad exclusivamente doshycumental la misioacuten de servir de base para la reconstruccioacuten graacutefica de las ruinas antiguas por lo cual haciacutean hincapieacute en su fidelidad a la realidad no solamente en cuanto a la regularidad o irregularidad geomeacutetrica del trazado sino tambieacuten en lo que refiere a las diferencias de textura y color de los diversos materiales (Figura 15) En esta liacutenea pero con un eacutenfasis mucho mayor en la precisioacuten estaacuten los levantamientos del primer gran restaurador de arquitectura Viollet-Ie-Duc (Figura 16) En el otro extremo del concepto de restauracioacuten y de su representacioacuten se encuentra John Ruskin cuyos dibujos son brillantiacutesimos apuntes del natural con una intencioacuten documental enfocada desde una oacuteptica pintoresca (Figura 17)
Durante la primera parte del siglo XX la concepcioacuten del levantamiento se ha mantenido baacutesicamente en sus coordenadas decimonoacutenicas es decir considerando el monumento casi exclusivamente en su apariencia exterior y dejando de lado los aspectos constructivos y los urbanos A partir de 1975 el concepto de levantamiento ha cambiado radicalmente de acuerdo con una serie de orientaciones que Docci y Maestri sintetizan asiacute
superacioacuten de la idea de levantamiento como estudio del edificio sinshygular desvinculado del contexto urbano consideracioacuten general de la ciudad como fenoacutemeno complejo y unitario adopcioacuten de nuevos criterios de investigacioacuten capaces de profundizar a escalas mayores de las utilizadas para el edificio aislado en el estushydio del contexto urbano para conseguir una representacioacuten adecuada adquisicioacuten de una mayor conciencia de la importancia que esta discishyplina reviste tanto para el conocimiento del pasado como para el de la sociedad y el de la arquitectura moderna buacutesqueda de una relacioacuten maacutes estrecha y pertinente entre la figurashycioacuten y el organismo arquitectoacutenico ampliacioacuten notable de los paraacutemetros de investigacioacuten para una lecshytura racional de la arquitectura
12 Citado en VAGNEITI Larchitetto nella storia di Occidente (1973) ristampa Cedarn Pashydua 1980 p 541 n 155
13 Veacuteanse los C~taacutelogos Pompeiacute (1981) Pariacutes Rome Athenes (1982) y Roma antiacutequa (1985) Ecole Nationale Superieure des Beaux-Arts Pariacutes
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EL D[BUJO DE LEVANTAMIENTO UN INSTRUMENTO GRAFICO
uso controlado de las nuevas tecnologiacuteas tanto para la toma de medishydas como para la representacioacuten y codificacioacuten de convenciones y siacutembolos graacuteficos 14
Esta nueva concepcioacuten del levantamiento se estaacute aplicando sistemaacuteticashymente en la conservacioacuten del patrimonio arquitectoacutenico y su proacutexima evolushycioacuten estaacute a la espera de un perfeccionamiento de la tecnologiacutea electroacutenica e informaacutetica que permita automatizar algunas operaciones abaratar los cosshytes y facilitar el archivo y la clasificacioacuten de la documentacioacuten 15
ESTILO GRAacuteFICO
En el campo del levantamiento es donde tal vez se plantea con mayor frecuencia el tema de las relaciones entre el estilo arquitectoacutenico de un edishyficio y el estilo graacutefico que se ha de usar para su representacioacuten La cuestioacuten a plantearse seriacutea pues iquestuna arquitectura determinada exige un tipo de dibujo determinado En el plano teoacuterico la respuesta no puede ser otra cosa que rotundamente negativa
En teacuterminos generales cualquier estilo de arquitectura se puede represhysentar graacuteficamente de muchas maneras y por tanto seguacuten muchos estilos graacuteficos arquitectoacutenicos El templete de San Pietro in Montorio de Bramanshyte fue dibujado por Serlio por Palladio y por Letaroui1ly y no se puede decir que ninguno de los tres tipos de dibujos sea maacutes o menos adecuado que los demaacutes En sentido inverso un mismo estilo de dibujo sirve para representar todos los tipos de arquitecturas diferentes Los dibujos a la acuashyrela realizados por Viollet-Ie-Duc como documentacioacuten y restitucioacuten de edishyficios goacuteticos (veacutease Figura 16) tienen praacutecticamente el mismo estilo graacutefico que utilizaban los pensionados franceses para levantar planos y reconstruir hipoteacuteticamente la ruinas romanas de Pompeya (veacutease Figura 15) iquestEs la arquitectura claacutesica maacutes apta que la goacutetica para el dibujo acadeacutemico Sin duda que no
Por tanto no tiene sentido plantearse cuaacutel es la mejor forma de dibujar un edificio en funcioacuten de sus caracteriacutesticas formales iquestQueacute forma de dibujar es mejor para documentar las villas de Palladio iquestLa del propio Palladio en 1 quattro libriexcl (Figura 18) la de Bertotti-Scamazzi en Le fabriche e i diseg-ni (Figura 19) o la de los alumnos de Erik Forssman en Visible Harmo-ny (Figura 20) Esta pregunta no tiene respuesta porque estaacute mal plantea-da Independientemente de su estilo graacutefico los tres tipos de dibujos son con seguridad los maacutes adecuados para conseguir el fin que se habiacutean proshypuesto Pero si nosotros planteamos la consecucioacuten de otro objetivo es proshybable que ninguna de las tres representaciones nos sea de gran ayuda
14 Veacutease DOCCI y MAESTRI 11 rilevamento p 150 15 Sobre algunas experiencias pioneras realizadas en Francia en este eampo veacutease JEANshy
PAUL SAINT-AuBIN laquoLimmagine di sintesiraquo XY dimensioni del disegno nO 5 abril 1988 pp 21middot26
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JORGE SAIgtlZ
Por ejemplo si nos interesara el aspecto cromaacutetico de la arquitectura pallashydiana ninguno de los tres dibujos nos seriacutea uacutetil Como tampoco nos servishyriacutean si quisieacuteramos maacutes informacioacuten de sus valores volumeacutetricos o de sus posibilidades perceptivas para todo 10 cual seriacutean precisos otros sistemas de representacioacuten (Figura 21)
El levantamiento arquitectoacutenico para que sea realmente uacutetil ha de teshyner una fuerte componente objetiva Debe incluir documentos descriptivos en los que ninguna variable formal del objeto representado puede desecharshyse Pero no soacutelo debe atender a la descripcioacuten del objeto en siacute mismo sino que ha de permitir una comprensioacuten global de su organizacioacuten y una imashygen de sus caracteriacutesticas perceptivas propias y de relacioacuten con su entorno Por todo ello el levantamiento suele hacer uso de todos los sistemas de representacioacuten de todas las variables graacuteficas y de las teacutecnicas que permitan una mayor objetividad Soacutelo de esta manera podraacute alcanzar su fin uacuteltimo que es contribuir al conocimiento el desarrollo y la evolucioacuten de la arshyquitectura
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Autor dc col1o(uacutelo ha(ia el CUlO 820 v0I10tclio de SI Callen Iallla lulI1( y lim( legra roill sobre pergalllilo 11 2 X 78 cm Slifisbibliolhek
SI Gallell
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Iergalltillo loacute X 24 cm aproximadulelle Ribioheque Na liollale Pariacutes
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utros edilicios lJ1wnos (pulltes plWlll sfiexclre puelJmlc 2113 X 20 CIII A
330 Uliuacute frtlciu
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AlI(iIlio da Salgallo el 10111 iexclacia 520 ROla arco de Sepillio Sevcro levallamiento ucowdo pallw medio alad r iexclale del ordel laacuteli sobre
IW A 2055 r Ulji i Florlllcia
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Cuslillo de Suinl-Mallr de Piexclilibert d~ L()rllle (U()WIIl( II(u de [es plus eredcllls buacuteril11fJls de
F(lIlcc Pud 576 v 579
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Ilalw de 1m Lires durciexclileclllre 1559 y siguilJlles
Gio(lIli Ballisla Pir(l(si PaesllIlII la Bllilica liSIU tima Iado 46 X 36 (111 777 Sir om
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(Ilali JerOli-)cll1oi Vi (orlTaro 111 Piollhillo Dese de Alldrcu Paudio zado (izqlierda) y
secciril1 (daeelll) Clteoglllfiacutea De Le uacuteiexclniche e i diselilli di Alldre PIodio 776-83
PUl LeII()1I1l (iltuIacuteena) ROllla S(uu Regia isla peJspecia (acografiacutea de Le Valic(flela 8usililtue de Silll-Pierre de R(Jllle Iil ~I 882 (derech) ROlllo 1111711111 de Sall Piero Iacutell
MOlllOrio iexclWllllllliacuteI1lI0 cacograjla de lclijic(s de ROllle l17oderle 1840 f () 19273 y 92641-
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r~ middot(li I-lVilr(d ClUlbml 1867 POJIpe([ 11111110 de Velllls (iqlierdl) eswdu aCllw plallla lilllO chila y aClarela 11 papel en(ollUlu sohre liello 77 X 51 CIII (dercclw) (arriho) elIIdu a(fual aodo
(ronal lillla y oCllarela 335 X 8 CII1 (ubaio) reslaumeiacute lIIloji-ol1wl lillla r aCwrea
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Jom Ruskil (arriha) ROl1a la FOltana di Trel i laacutepi y aClarda 1841 (derecha) Lucca San Miciexclell delalle
hiacutepiz y acuarela 1845
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propio Palladio I qllalro lihri [1 Idlll 50
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201
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Idem dibuo a illla china de O e f-idemark Giirun MUacutelIssoll de Erik rorssmall Visih f-amOlly 1 72
1((111 ejercicio psniexclfllr de Anaacuteliiexcls clt- Forma ArCiexclluacuteleccJllicllS curso 1982-83 alumno Jusi Luis de Cf-ocllerie-iltiexclos a-OOIIl(noacute genc eiacutei de color 50 X 70 CJI eacuteTSA de Madrid
202
- 1992 Restauracioacuten arquitectoacutenica 00
- 1992 Restauracioacuten arquitectoacutenica 01
- 1992 Restauracioacuten arquitectoacutenica 02
- 1992 Restauracioacuten arquitectoacutenica 03
- 1992 Restauracioacuten arquitectoacutenica 05
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EL DIBUJO DE LEVANTAMIENTO UN INSTRUMENTO GRAFICU
la reproduccioacuten de vistas Pero sin duda el periacuteodo aacutelgido de la produccioacuten vedutistica se centroacute en la actividad de Piranesi durante la segunda mitad del siglo XVIII De su ingente obra graacutefica la parte documental recoge tanto vistas de Roma como de las ruinas griegas recientemente descubiertas en Paestum (Figura 12) Sus imaacutegenes no pretendiacutean ofrecer una visioacuten toshytalmente objetiva sino que reforzaban la visioacuten grandiosa de las ruinas y los espacios urbanos con figuras de un tamantildeo algo maacutes pequentildeo de lo normal con puntos de vista insoacutelitos y con dramaacuteticos claroscuros
La teacutecnica del grabado calcograacutefico (que habiacutea alcanzado niveles de exshycepcional calidad) fue utilizada en la segunda mitad del siglo XVIII para la produccioacuten de belliacutesimas estampas que representaban los planos de las prinshycipales obras arquitectoacutenicas tanto de esa eacutepoca como de periacuteodos anterioshyres Una de las obras de mayor calidad graacutefica es la de Ottavio Bertotti-Scashymozzi que dedicoacute sus esfuerzos a levantar los planos de los edificios de Palladio (Figura 13) Su trabaio quedoacute recogido en los cuatro tomos de Le fabbriche e i disegni di Andrea Palladio publicados en Vicenza entre 1776 y 1783 Gracias a los datos aportados por la obra de Bertotti los estudios sobre la obra de Palladio han alcanzado un alto nivel de precisioacuten en cuanto a la relacioacuten entre las ideas del arquitecto y la construccioacuten real de sus obras ll bull
EL LEVANTAMIENTO CIENTIacuteFICO
Con la codificacioacuten definitva de los sistemas de proyeccioacuten geomeacutetrica comienza verdaderamente el levantamiento cientiacutefico Y es sin duda Paul Letarouilly el primero que pone en praacutectica los nuevos conceptos de medishycioacuten y representacioacuten Pensionado en Roma comenzoacute a enviar planos y vistas de edificios como trabajo acadeacutemico pero tras su vuelta a Pariacutes siguioacute desarrollando la misma labor a traveacutes de una serie de colaboradores que tomaban la medidas y haciacutean los primeros croquis in situ Dichos croquis se transformaban despueacutes en grabados bajo la direccioacuten del propio Letarouilly (Figura 14) Su obra quedoacute recogida en tres voluacutemenes sobre los edificios de Roma y otros tres sobre la arquitectura de la Ciudad del Vaticano
A pesar de su aparente precisioacuten y claridad Letarouilly fue acusado de escasez e inexactitud en las cotas y de haber regularizado con espiacuteritu acashydeacutemico muchos de los edificios que en la realidad eran (y siguen siendo) bastante irregulares El arquitecto respondiacutea que un nuacutemero mayor de cotas podriacutean haber echado a perder la claridad formal de los planos y que la introduccioacuten sistemaacutetica de la escala graacutefica seguacuten el nuevo sistema meacutetrico decimal permitiacutea obtener todas las medidas necesarias Argumentaba asishymismo laquoque el cometido del levantador de planos no es completamente
11 Un ejemplo de ello es el trabajo de ERIK FORSSMAI recogido en el libro Visible Harmoshyny Palladios Villa Foscari at Malcontenta Sveriges arkitekturmuseum Konsthigskolans arkiacuteshyteckturskola Estocolmo 1973
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JORGE SAINZ
objetivo como el de una maacutequina y que por tanto la representacioacuten graacutefishyca de las operaciones de levantamiento no puede prescindir de las intencioshynes de los autores de las obras estudiadas los cualesraquo sosteniacutea las habiacutean concebido muy regulares pero no estuvieron en condiciones de hacerlas asiacute por una suma de causas ocasionales y contingentes completamente extrantildeas a su voluntadraquo12
La limpieza y la claridad lineal de los grabados de Letarouilly se enriqueshycioacute pocos antildeos despueacutes con la adicioacuten del color y las sombras en los levantashymientos incluidos en los envois de los pensionados franceses en Roma 13
Estos espleacutendidos dibujos teniacutean aparte de su finalidad exclusivamente doshycumental la misioacuten de servir de base para la reconstruccioacuten graacutefica de las ruinas antiguas por lo cual haciacutean hincapieacute en su fidelidad a la realidad no solamente en cuanto a la regularidad o irregularidad geomeacutetrica del trazado sino tambieacuten en lo que refiere a las diferencias de textura y color de los diversos materiales (Figura 15) En esta liacutenea pero con un eacutenfasis mucho mayor en la precisioacuten estaacuten los levantamientos del primer gran restaurador de arquitectura Viollet-Ie-Duc (Figura 16) En el otro extremo del concepto de restauracioacuten y de su representacioacuten se encuentra John Ruskin cuyos dibujos son brillantiacutesimos apuntes del natural con una intencioacuten documental enfocada desde una oacuteptica pintoresca (Figura 17)
Durante la primera parte del siglo XX la concepcioacuten del levantamiento se ha mantenido baacutesicamente en sus coordenadas decimonoacutenicas es decir considerando el monumento casi exclusivamente en su apariencia exterior y dejando de lado los aspectos constructivos y los urbanos A partir de 1975 el concepto de levantamiento ha cambiado radicalmente de acuerdo con una serie de orientaciones que Docci y Maestri sintetizan asiacute
superacioacuten de la idea de levantamiento como estudio del edificio sinshygular desvinculado del contexto urbano consideracioacuten general de la ciudad como fenoacutemeno complejo y unitario adopcioacuten de nuevos criterios de investigacioacuten capaces de profundizar a escalas mayores de las utilizadas para el edificio aislado en el estushydio del contexto urbano para conseguir una representacioacuten adecuada adquisicioacuten de una mayor conciencia de la importancia que esta discishyplina reviste tanto para el conocimiento del pasado como para el de la sociedad y el de la arquitectura moderna buacutesqueda de una relacioacuten maacutes estrecha y pertinente entre la figurashycioacuten y el organismo arquitectoacutenico ampliacioacuten notable de los paraacutemetros de investigacioacuten para una lecshytura racional de la arquitectura
12 Citado en VAGNEITI Larchitetto nella storia di Occidente (1973) ristampa Cedarn Pashydua 1980 p 541 n 155
13 Veacuteanse los C~taacutelogos Pompeiacute (1981) Pariacutes Rome Athenes (1982) y Roma antiacutequa (1985) Ecole Nationale Superieure des Beaux-Arts Pariacutes
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iexcl
EL D[BUJO DE LEVANTAMIENTO UN INSTRUMENTO GRAFICO
uso controlado de las nuevas tecnologiacuteas tanto para la toma de medishydas como para la representacioacuten y codificacioacuten de convenciones y siacutembolos graacuteficos 14
Esta nueva concepcioacuten del levantamiento se estaacute aplicando sistemaacuteticashymente en la conservacioacuten del patrimonio arquitectoacutenico y su proacutexima evolushycioacuten estaacute a la espera de un perfeccionamiento de la tecnologiacutea electroacutenica e informaacutetica que permita automatizar algunas operaciones abaratar los cosshytes y facilitar el archivo y la clasificacioacuten de la documentacioacuten 15
ESTILO GRAacuteFICO
En el campo del levantamiento es donde tal vez se plantea con mayor frecuencia el tema de las relaciones entre el estilo arquitectoacutenico de un edishyficio y el estilo graacutefico que se ha de usar para su representacioacuten La cuestioacuten a plantearse seriacutea pues iquestuna arquitectura determinada exige un tipo de dibujo determinado En el plano teoacuterico la respuesta no puede ser otra cosa que rotundamente negativa
En teacuterminos generales cualquier estilo de arquitectura se puede represhysentar graacuteficamente de muchas maneras y por tanto seguacuten muchos estilos graacuteficos arquitectoacutenicos El templete de San Pietro in Montorio de Bramanshyte fue dibujado por Serlio por Palladio y por Letaroui1ly y no se puede decir que ninguno de los tres tipos de dibujos sea maacutes o menos adecuado que los demaacutes En sentido inverso un mismo estilo de dibujo sirve para representar todos los tipos de arquitecturas diferentes Los dibujos a la acuashyrela realizados por Viollet-Ie-Duc como documentacioacuten y restitucioacuten de edishyficios goacuteticos (veacutease Figura 16) tienen praacutecticamente el mismo estilo graacutefico que utilizaban los pensionados franceses para levantar planos y reconstruir hipoteacuteticamente la ruinas romanas de Pompeya (veacutease Figura 15) iquestEs la arquitectura claacutesica maacutes apta que la goacutetica para el dibujo acadeacutemico Sin duda que no
Por tanto no tiene sentido plantearse cuaacutel es la mejor forma de dibujar un edificio en funcioacuten de sus caracteriacutesticas formales iquestQueacute forma de dibujar es mejor para documentar las villas de Palladio iquestLa del propio Palladio en 1 quattro libriexcl (Figura 18) la de Bertotti-Scamazzi en Le fabriche e i diseg-ni (Figura 19) o la de los alumnos de Erik Forssman en Visible Harmo-ny (Figura 20) Esta pregunta no tiene respuesta porque estaacute mal plantea-da Independientemente de su estilo graacutefico los tres tipos de dibujos son con seguridad los maacutes adecuados para conseguir el fin que se habiacutean proshypuesto Pero si nosotros planteamos la consecucioacuten de otro objetivo es proshybable que ninguna de las tres representaciones nos sea de gran ayuda
14 Veacutease DOCCI y MAESTRI 11 rilevamento p 150 15 Sobre algunas experiencias pioneras realizadas en Francia en este eampo veacutease JEANshy
PAUL SAINT-AuBIN laquoLimmagine di sintesiraquo XY dimensioni del disegno nO 5 abril 1988 pp 21middot26
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Por ejemplo si nos interesara el aspecto cromaacutetico de la arquitectura pallashydiana ninguno de los tres dibujos nos seriacutea uacutetil Como tampoco nos servishyriacutean si quisieacuteramos maacutes informacioacuten de sus valores volumeacutetricos o de sus posibilidades perceptivas para todo 10 cual seriacutean precisos otros sistemas de representacioacuten (Figura 21)
El levantamiento arquitectoacutenico para que sea realmente uacutetil ha de teshyner una fuerte componente objetiva Debe incluir documentos descriptivos en los que ninguna variable formal del objeto representado puede desecharshyse Pero no soacutelo debe atender a la descripcioacuten del objeto en siacute mismo sino que ha de permitir una comprensioacuten global de su organizacioacuten y una imashygen de sus caracteriacutesticas perceptivas propias y de relacioacuten con su entorno Por todo ello el levantamiento suele hacer uso de todos los sistemas de representacioacuten de todas las variables graacuteficas y de las teacutecnicas que permitan una mayor objetividad Soacutelo de esta manera podraacute alcanzar su fin uacuteltimo que es contribuir al conocimiento el desarrollo y la evolucioacuten de la arshyquitectura
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Autor dc col1o(uacutelo ha(ia el CUlO 820 v0I10tclio de SI Callen Iallla lulI1( y lim( legra roill sobre pergalllilo 11 2 X 78 cm Slifisbibliolhek
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VilIard de HOllecOIIrI iexclacia 1250 Rdll1s il1lerior dellIacutebside de la cOledwl (arriba)
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MOlllOrio iexclWllllllliacuteI1lI0 cacograjla de lclijic(s de ROllle l17oderle 1840 f () 19273 y 92641-
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Jom Ruskil (arriha) ROl1a la FOltana di Trel i laacutepi y aClarda 1841 (derecha) Lucca San Miciexclell delalle
hiacutepiz y acuarela 1845
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propio Palladio I qllalro lihri [1 Idlll 50
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Idem dibuo a illla china de O e f-idemark Giirun MUacutelIssoll de Erik rorssmall Visih f-amOlly 1 72
1((111 ejercicio psniexclfllr de Anaacuteliiexcls clt- Forma ArCiexclluacuteleccJllicllS curso 1982-83 alumno Jusi Luis de Cf-ocllerie-iltiexclos a-OOIIl(noacute genc eiacutei de color 50 X 70 CJI eacuteTSA de Madrid
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- 1992 Restauracioacuten arquitectoacutenica 00
- 1992 Restauracioacuten arquitectoacutenica 01
- 1992 Restauracioacuten arquitectoacutenica 02
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- 1992 Restauracioacuten arquitectoacutenica 05
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objetivo como el de una maacutequina y que por tanto la representacioacuten graacutefishyca de las operaciones de levantamiento no puede prescindir de las intencioshynes de los autores de las obras estudiadas los cualesraquo sosteniacutea las habiacutean concebido muy regulares pero no estuvieron en condiciones de hacerlas asiacute por una suma de causas ocasionales y contingentes completamente extrantildeas a su voluntadraquo12
La limpieza y la claridad lineal de los grabados de Letarouilly se enriqueshycioacute pocos antildeos despueacutes con la adicioacuten del color y las sombras en los levantashymientos incluidos en los envois de los pensionados franceses en Roma 13
Estos espleacutendidos dibujos teniacutean aparte de su finalidad exclusivamente doshycumental la misioacuten de servir de base para la reconstruccioacuten graacutefica de las ruinas antiguas por lo cual haciacutean hincapieacute en su fidelidad a la realidad no solamente en cuanto a la regularidad o irregularidad geomeacutetrica del trazado sino tambieacuten en lo que refiere a las diferencias de textura y color de los diversos materiales (Figura 15) En esta liacutenea pero con un eacutenfasis mucho mayor en la precisioacuten estaacuten los levantamientos del primer gran restaurador de arquitectura Viollet-Ie-Duc (Figura 16) En el otro extremo del concepto de restauracioacuten y de su representacioacuten se encuentra John Ruskin cuyos dibujos son brillantiacutesimos apuntes del natural con una intencioacuten documental enfocada desde una oacuteptica pintoresca (Figura 17)
Durante la primera parte del siglo XX la concepcioacuten del levantamiento se ha mantenido baacutesicamente en sus coordenadas decimonoacutenicas es decir considerando el monumento casi exclusivamente en su apariencia exterior y dejando de lado los aspectos constructivos y los urbanos A partir de 1975 el concepto de levantamiento ha cambiado radicalmente de acuerdo con una serie de orientaciones que Docci y Maestri sintetizan asiacute
superacioacuten de la idea de levantamiento como estudio del edificio sinshygular desvinculado del contexto urbano consideracioacuten general de la ciudad como fenoacutemeno complejo y unitario adopcioacuten de nuevos criterios de investigacioacuten capaces de profundizar a escalas mayores de las utilizadas para el edificio aislado en el estushydio del contexto urbano para conseguir una representacioacuten adecuada adquisicioacuten de una mayor conciencia de la importancia que esta discishyplina reviste tanto para el conocimiento del pasado como para el de la sociedad y el de la arquitectura moderna buacutesqueda de una relacioacuten maacutes estrecha y pertinente entre la figurashycioacuten y el organismo arquitectoacutenico ampliacioacuten notable de los paraacutemetros de investigacioacuten para una lecshytura racional de la arquitectura
12 Citado en VAGNEITI Larchitetto nella storia di Occidente (1973) ristampa Cedarn Pashydua 1980 p 541 n 155
13 Veacuteanse los C~taacutelogos Pompeiacute (1981) Pariacutes Rome Athenes (1982) y Roma antiacutequa (1985) Ecole Nationale Superieure des Beaux-Arts Pariacutes
192
iexcl
EL D[BUJO DE LEVANTAMIENTO UN INSTRUMENTO GRAFICO
uso controlado de las nuevas tecnologiacuteas tanto para la toma de medishydas como para la representacioacuten y codificacioacuten de convenciones y siacutembolos graacuteficos 14
Esta nueva concepcioacuten del levantamiento se estaacute aplicando sistemaacuteticashymente en la conservacioacuten del patrimonio arquitectoacutenico y su proacutexima evolushycioacuten estaacute a la espera de un perfeccionamiento de la tecnologiacutea electroacutenica e informaacutetica que permita automatizar algunas operaciones abaratar los cosshytes y facilitar el archivo y la clasificacioacuten de la documentacioacuten 15
ESTILO GRAacuteFICO
En el campo del levantamiento es donde tal vez se plantea con mayor frecuencia el tema de las relaciones entre el estilo arquitectoacutenico de un edishyficio y el estilo graacutefico que se ha de usar para su representacioacuten La cuestioacuten a plantearse seriacutea pues iquestuna arquitectura determinada exige un tipo de dibujo determinado En el plano teoacuterico la respuesta no puede ser otra cosa que rotundamente negativa
En teacuterminos generales cualquier estilo de arquitectura se puede represhysentar graacuteficamente de muchas maneras y por tanto seguacuten muchos estilos graacuteficos arquitectoacutenicos El templete de San Pietro in Montorio de Bramanshyte fue dibujado por Serlio por Palladio y por Letaroui1ly y no se puede decir que ninguno de los tres tipos de dibujos sea maacutes o menos adecuado que los demaacutes En sentido inverso un mismo estilo de dibujo sirve para representar todos los tipos de arquitecturas diferentes Los dibujos a la acuashyrela realizados por Viollet-Ie-Duc como documentacioacuten y restitucioacuten de edishyficios goacuteticos (veacutease Figura 16) tienen praacutecticamente el mismo estilo graacutefico que utilizaban los pensionados franceses para levantar planos y reconstruir hipoteacuteticamente la ruinas romanas de Pompeya (veacutease Figura 15) iquestEs la arquitectura claacutesica maacutes apta que la goacutetica para el dibujo acadeacutemico Sin duda que no
Por tanto no tiene sentido plantearse cuaacutel es la mejor forma de dibujar un edificio en funcioacuten de sus caracteriacutesticas formales iquestQueacute forma de dibujar es mejor para documentar las villas de Palladio iquestLa del propio Palladio en 1 quattro libriexcl (Figura 18) la de Bertotti-Scamazzi en Le fabriche e i diseg-ni (Figura 19) o la de los alumnos de Erik Forssman en Visible Harmo-ny (Figura 20) Esta pregunta no tiene respuesta porque estaacute mal plantea-da Independientemente de su estilo graacutefico los tres tipos de dibujos son con seguridad los maacutes adecuados para conseguir el fin que se habiacutean proshypuesto Pero si nosotros planteamos la consecucioacuten de otro objetivo es proshybable que ninguna de las tres representaciones nos sea de gran ayuda
14 Veacutease DOCCI y MAESTRI 11 rilevamento p 150 15 Sobre algunas experiencias pioneras realizadas en Francia en este eampo veacutease JEANshy
PAUL SAINT-AuBIN laquoLimmagine di sintesiraquo XY dimensioni del disegno nO 5 abril 1988 pp 21middot26
193
JORGE SAIgtlZ
Por ejemplo si nos interesara el aspecto cromaacutetico de la arquitectura pallashydiana ninguno de los tres dibujos nos seriacutea uacutetil Como tampoco nos servishyriacutean si quisieacuteramos maacutes informacioacuten de sus valores volumeacutetricos o de sus posibilidades perceptivas para todo 10 cual seriacutean precisos otros sistemas de representacioacuten (Figura 21)
El levantamiento arquitectoacutenico para que sea realmente uacutetil ha de teshyner una fuerte componente objetiva Debe incluir documentos descriptivos en los que ninguna variable formal del objeto representado puede desecharshyse Pero no soacutelo debe atender a la descripcioacuten del objeto en siacute mismo sino que ha de permitir una comprensioacuten global de su organizacioacuten y una imashygen de sus caracteriacutesticas perceptivas propias y de relacioacuten con su entorno Por todo ello el levantamiento suele hacer uso de todos los sistemas de representacioacuten de todas las variables graacuteficas y de las teacutecnicas que permitan una mayor objetividad Soacutelo de esta manera podraacute alcanzar su fin uacuteltimo que es contribuir al conocimiento el desarrollo y la evolucioacuten de la arshyquitectura
194
l 1 D I B l J o f) l L [ [ 1 I 1- T () L i 1 S T R t )1 L i T () G R - [- I e ()
Autor dc col1o(uacutelo ha(ia el CUlO 820 v0I10tclio de SI Callen Iallla lulI1( y lim( legra roill sobre pergalllilo 11 2 X 78 cm Slifisbibliolhek
SI Gallell
VilIard de HOllecOIIrI iexclacia 1250 Rdll1s il1lerior dellIacutebside de la cOledwl (arriba)
exlerior de WliI capilla dd coro (aJl(jo) isias iexcl~r( riexcl()res pluma y tina sobre pergamino
16 X 25 ClII aproximwlwllclll e FfibliolhcL e Nationale Pariacutes
Vil(rd de HOIIlltColYI hacia 1250 Reilll ((Iedral (I(iacutei sis comparalIacutelo de los ol((Ios illlerir v eXlerior de las IUlIe (iz(lierca) y sisem( de cOllrqilllIes arbocmles (derecha ) plullta lina sobre
Iergalltillo loacute X 24 cm aproximadulelle Ribioheque Na liollale Pariacutes
195
1 () R ( j L I I
Vilard de HOlll ec(urf hacia 25() Reims (m edra piores JWIlfiexclOS
rl clu(es r lolllIca pllIla r lhulI soh-c j)f rgwnil1() I Oacute X 24 CIll alroril(uwlle [Jiblioliexcl(~que
NUlior1llle Pariacutes
Frullccs(() di Giorgio orrini Iwcio 490 ROlill Siexcl( Sre(iIlO Rorou r
utros edilicios lJ1wnos (pulltes plWlll sfiexclre puelJmlc 2113 X 20 CIII A
330 Uliuacute frtlciu
196
Vilcm de HOlllnOUrl hacia 250 (arriba) Call1brai (aledml pama del
coro (abojo) U1lU idca cabecera de Sailll -tuacuteel7lc de MalX pUIIlO y rillla
sohre p ergamino 16 x 201 cm ulmxiluuhllllellre Rihliolheacuteqlle
Na riollu p(uacute
L 1 1) I IJ I J o Il I 1 h - I 1 I r- r el
Gillliltl110 da Salgall [CIlllos (lIItigllO lcciuacutell ell nUacute7as y planla f)el eodex Harheri iacutello 37 e(l
ValSarb Lat N24 liNiona V(iCWlCI Romo
l [ 1 S 1 ~ t 1 L -- T O ( i R r [ e ()
AlI(iIlio da Salgallo el 10111 iexclacia 520 ROla arco de Sepillio Sevcro levallamiento ucowdo pallw medio alad r iexclale del ordel laacuteli sobre
IW A 2055 r Ulji i Florlllcia
bull
ROla Pallleuacutel (iqllierdltl) Raael 50oacute-07 Iisw illlair liexclfllllla sol)re papel blaco 278 X -107 CJ
A 1(4 r U(ii Frmeia (derecha) wcciaacutel wlpeclilll d Codex COller iio 36 Sir Jolm Soalls lHllselln 1Dndre
I 7
J () It (l E s I I
Andrea Pllililiacuteo d()-I~((itl xilogra(iacutea de qllarrro libri 1570 11
luacutemM
Cuslillo de Suinl-Mallr de Piexclilibert d~ L()rllle (U()WIIl( II(u de [es plus eredcllls buacuteril11fJls de
F(lIlcc Pud 576 v 579
198
jaclfues-Aldrolllt1 el CerccaLl H(iexclleI ablo 1 persleClIacutel a s del olllmen y la
Ilalw de 1m Lires durciexclileclllre 1559 y siguilJlles
Gio(lIli Ballisla Pir(l(si PaesllIlII la Bllilica liSIU tima Iado 46 X 36 (111 777 Sir om
Soalles MIISeltlll LOllllres
(Ilali JerOli-)cll1oi Vi (orlTaro 111 Piollhillo Dese de Alldrcu Paudio zado (izqlierda) y
secciril1 (daeelll) Clteoglllfiacutea De Le uacuteiexclniche e i diselilli di Alldre PIodio 776-83
PUl LeII()1I1l (iltuIacuteena) ROllla S(uu Regia isla peJspecia (acografiacutea de Le Valic(flela 8usililtue de Silll-Pierre de R(Jllle Iil ~I 882 (derech) ROlllo 1111711111 de Sall Piero Iacutell
MOlllOrio iexclWllllllliacuteI1lI0 cacograjla de lclijic(s de ROllle l17oderle 1840 f () 19273 y 92641-
199
j (J R ( 1 S p i L
r~ middot(li I-lVilr(d ClUlbml 1867 POJIpe([ 11111110 de Velllls (iqlierdl) eswdu aCllw plallla lilllO chila y aClarela 11 papel en(ollUlu sohre liello 77 X 51 CIII (dercclw) (arriho) elIIdu a(fual aodo
(ronal lillla y oCllarela 335 X 8 CII1 (ubaio) reslaumeiacute lIIloji-ol1wl lillla r aCwrea
2no
63 Ir) CIII Ecoe d(s fieoLl--Arl Par
fuacuteghe Viullel-e-DlIc ProrcC( de reIlmmeh) de la cmedra dc l alllwlIIilclwdas otCidellwl (izqllierda) y lI1eridiollal (derecha) aladaImiddot Icipi llila (clorea
iexclrchil(s de a c(Iedral I(lISltI(
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Jom Ruskil (arriha) ROl1a la FOltana di Trel i laacutepi y aClarda 1841 (derecha) Lucca San Miciexclell delalle
hiacutepiz y acuarela 1845
ado rileiacutelwl de la Villa FmlIrL La Malcollellta de IIlldrea Polladio xilograjia del
propio Palladio I qllalro lihri [1 Idlll 50
[dclI cologrq(iexcla de Olavio BIIIUli-SCOIllOzzi Le fabbriciexcle i dislgni di Aldrla Polodiu
lomo 3 ItIacutem 2
201
J J R (i L J
Idem dibuo a illla china de O e f-idemark Giirun MUacutelIssoll de Erik rorssmall Visih f-amOlly 1 72
1((111 ejercicio psniexclfllr de Anaacuteliiexcls clt- Forma ArCiexclluacuteleccJllicllS curso 1982-83 alumno Jusi Luis de Cf-ocllerie-iltiexclos a-OOIIl(noacute genc eiacutei de color 50 X 70 CJI eacuteTSA de Madrid
202
- 1992 Restauracioacuten arquitectoacutenica 00
- 1992 Restauracioacuten arquitectoacutenica 01
- 1992 Restauracioacuten arquitectoacutenica 02
- 1992 Restauracioacuten arquitectoacutenica 03
- 1992 Restauracioacuten arquitectoacutenica 05
-
EL D[BUJO DE LEVANTAMIENTO UN INSTRUMENTO GRAFICO
uso controlado de las nuevas tecnologiacuteas tanto para la toma de medishydas como para la representacioacuten y codificacioacuten de convenciones y siacutembolos graacuteficos 14
Esta nueva concepcioacuten del levantamiento se estaacute aplicando sistemaacuteticashymente en la conservacioacuten del patrimonio arquitectoacutenico y su proacutexima evolushycioacuten estaacute a la espera de un perfeccionamiento de la tecnologiacutea electroacutenica e informaacutetica que permita automatizar algunas operaciones abaratar los cosshytes y facilitar el archivo y la clasificacioacuten de la documentacioacuten 15
ESTILO GRAacuteFICO
En el campo del levantamiento es donde tal vez se plantea con mayor frecuencia el tema de las relaciones entre el estilo arquitectoacutenico de un edishyficio y el estilo graacutefico que se ha de usar para su representacioacuten La cuestioacuten a plantearse seriacutea pues iquestuna arquitectura determinada exige un tipo de dibujo determinado En el plano teoacuterico la respuesta no puede ser otra cosa que rotundamente negativa
En teacuterminos generales cualquier estilo de arquitectura se puede represhysentar graacuteficamente de muchas maneras y por tanto seguacuten muchos estilos graacuteficos arquitectoacutenicos El templete de San Pietro in Montorio de Bramanshyte fue dibujado por Serlio por Palladio y por Letaroui1ly y no se puede decir que ninguno de los tres tipos de dibujos sea maacutes o menos adecuado que los demaacutes En sentido inverso un mismo estilo de dibujo sirve para representar todos los tipos de arquitecturas diferentes Los dibujos a la acuashyrela realizados por Viollet-Ie-Duc como documentacioacuten y restitucioacuten de edishyficios goacuteticos (veacutease Figura 16) tienen praacutecticamente el mismo estilo graacutefico que utilizaban los pensionados franceses para levantar planos y reconstruir hipoteacuteticamente la ruinas romanas de Pompeya (veacutease Figura 15) iquestEs la arquitectura claacutesica maacutes apta que la goacutetica para el dibujo acadeacutemico Sin duda que no
Por tanto no tiene sentido plantearse cuaacutel es la mejor forma de dibujar un edificio en funcioacuten de sus caracteriacutesticas formales iquestQueacute forma de dibujar es mejor para documentar las villas de Palladio iquestLa del propio Palladio en 1 quattro libriexcl (Figura 18) la de Bertotti-Scamazzi en Le fabriche e i diseg-ni (Figura 19) o la de los alumnos de Erik Forssman en Visible Harmo-ny (Figura 20) Esta pregunta no tiene respuesta porque estaacute mal plantea-da Independientemente de su estilo graacutefico los tres tipos de dibujos son con seguridad los maacutes adecuados para conseguir el fin que se habiacutean proshypuesto Pero si nosotros planteamos la consecucioacuten de otro objetivo es proshybable que ninguna de las tres representaciones nos sea de gran ayuda
14 Veacutease DOCCI y MAESTRI 11 rilevamento p 150 15 Sobre algunas experiencias pioneras realizadas en Francia en este eampo veacutease JEANshy
PAUL SAINT-AuBIN laquoLimmagine di sintesiraquo XY dimensioni del disegno nO 5 abril 1988 pp 21middot26
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JORGE SAIgtlZ
Por ejemplo si nos interesara el aspecto cromaacutetico de la arquitectura pallashydiana ninguno de los tres dibujos nos seriacutea uacutetil Como tampoco nos servishyriacutean si quisieacuteramos maacutes informacioacuten de sus valores volumeacutetricos o de sus posibilidades perceptivas para todo 10 cual seriacutean precisos otros sistemas de representacioacuten (Figura 21)
El levantamiento arquitectoacutenico para que sea realmente uacutetil ha de teshyner una fuerte componente objetiva Debe incluir documentos descriptivos en los que ninguna variable formal del objeto representado puede desecharshyse Pero no soacutelo debe atender a la descripcioacuten del objeto en siacute mismo sino que ha de permitir una comprensioacuten global de su organizacioacuten y una imashygen de sus caracteriacutesticas perceptivas propias y de relacioacuten con su entorno Por todo ello el levantamiento suele hacer uso de todos los sistemas de representacioacuten de todas las variables graacuteficas y de las teacutecnicas que permitan una mayor objetividad Soacutelo de esta manera podraacute alcanzar su fin uacuteltimo que es contribuir al conocimiento el desarrollo y la evolucioacuten de la arshyquitectura
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Autor dc col1o(uacutelo ha(ia el CUlO 820 v0I10tclio de SI Callen Iallla lulI1( y lim( legra roill sobre pergalllilo 11 2 X 78 cm Slifisbibliolhek
SI Gallell
VilIard de HOllecOIIrI iexclacia 1250 Rdll1s il1lerior dellIacutebside de la cOledwl (arriba)
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Por ejemplo si nos interesara el aspecto cromaacutetico de la arquitectura pallashydiana ninguno de los tres dibujos nos seriacutea uacutetil Como tampoco nos servishyriacutean si quisieacuteramos maacutes informacioacuten de sus valores volumeacutetricos o de sus posibilidades perceptivas para todo 10 cual seriacutean precisos otros sistemas de representacioacuten (Figura 21)
El levantamiento arquitectoacutenico para que sea realmente uacutetil ha de teshyner una fuerte componente objetiva Debe incluir documentos descriptivos en los que ninguna variable formal del objeto representado puede desecharshyse Pero no soacutelo debe atender a la descripcioacuten del objeto en siacute mismo sino que ha de permitir una comprensioacuten global de su organizacioacuten y una imashygen de sus caracteriacutesticas perceptivas propias y de relacioacuten con su entorno Por todo ello el levantamiento suele hacer uso de todos los sistemas de representacioacuten de todas las variables graacuteficas y de las teacutecnicas que permitan una mayor objetividad Soacutelo de esta manera podraacute alcanzar su fin uacuteltimo que es contribuir al conocimiento el desarrollo y la evolucioacuten de la arshyquitectura
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16 X 25 ClII aproximwlwllclll e FfibliolhcL e Nationale Pariacutes
Vil(rd de HOIIlltColYI hacia 1250 Reilll ((Iedral (I(iacutei sis comparalIacutelo de los ol((Ios illlerir v eXlerior de las IUlIe (iz(lierca) y sisem( de cOllrqilllIes arbocmles (derecha ) plullta lina sobre
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Vilard de HOlll ec(urf hacia 25() Reims (m edra piores JWIlfiexclOS
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NUlior1llle Pariacutes
Frullccs(() di Giorgio orrini Iwcio 490 ROlill Siexcl( Sre(iIlO Rorou r
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330 Uliuacute frtlciu
196
Vilcm de HOlllnOUrl hacia 250 (arriba) Call1brai (aledml pama del
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Na riollu p(uacute
L 1 1) I IJ I J o Il I 1 h - I 1 I r- r el
Gillliltl110 da Salgall [CIlllos (lIItigllO lcciuacutell ell nUacute7as y planla f)el eodex Harheri iacutello 37 e(l
ValSarb Lat N24 liNiona V(iCWlCI Romo
l [ 1 S 1 ~ t 1 L -- T O ( i R r [ e ()
AlI(iIlio da Salgallo el 10111 iexclacia 520 ROla arco de Sepillio Sevcro levallamiento ucowdo pallw medio alad r iexclale del ordel laacuteli sobre
IW A 2055 r Ulji i Florlllcia
bull
ROla Pallleuacutel (iqllierdltl) Raael 50oacute-07 Iisw illlair liexclfllllla sol)re papel blaco 278 X -107 CJ
A 1(4 r U(ii Frmeia (derecha) wcciaacutel wlpeclilll d Codex COller iio 36 Sir Jolm Soalls lHllselln 1Dndre
I 7
J () It (l E s I I
Andrea Pllililiacuteo d()-I~((itl xilogra(iacutea de qllarrro libri 1570 11
luacutemM
Cuslillo de Suinl-Mallr de Piexclilibert d~ L()rllle (U()WIIl( II(u de [es plus eredcllls buacuteril11fJls de
F(lIlcc Pud 576 v 579
198
jaclfues-Aldrolllt1 el CerccaLl H(iexclleI ablo 1 persleClIacutel a s del olllmen y la
Ilalw de 1m Lires durciexclileclllre 1559 y siguilJlles
Gio(lIli Ballisla Pir(l(si PaesllIlII la Bllilica liSIU tima Iado 46 X 36 (111 777 Sir om
Soalles MIISeltlll LOllllres
(Ilali JerOli-)cll1oi Vi (orlTaro 111 Piollhillo Dese de Alldrcu Paudio zado (izqlierda) y
secciril1 (daeelll) Clteoglllfiacutea De Le uacuteiexclniche e i diselilli di Alldre PIodio 776-83
PUl LeII()1I1l (iltuIacuteena) ROllla S(uu Regia isla peJspecia (acografiacutea de Le Valic(flela 8usililtue de Silll-Pierre de R(Jllle Iil ~I 882 (derech) ROlllo 1111711111 de Sall Piero Iacutell
MOlllOrio iexclWllllllliacuteI1lI0 cacograjla de lclijic(s de ROllle l17oderle 1840 f () 19273 y 92641-
199
j (J R ( 1 S p i L
r~ middot(li I-lVilr(d ClUlbml 1867 POJIpe([ 11111110 de Velllls (iqlierdl) eswdu aCllw plallla lilllO chila y aClarela 11 papel en(ollUlu sohre liello 77 X 51 CIII (dercclw) (arriho) elIIdu a(fual aodo
(ronal lillla y oCllarela 335 X 8 CII1 (ubaio) reslaumeiacute lIIloji-ol1wl lillla r aCwrea
2no
63 Ir) CIII Ecoe d(s fieoLl--Arl Par
fuacuteghe Viullel-e-DlIc ProrcC( de reIlmmeh) de la cmedra dc l alllwlIIilclwdas otCidellwl (izqllierda) y lI1eridiollal (derecha) aladaImiddot Icipi llila (clorea
iexclrchil(s de a c(Iedral I(lISltI(
l lo 1) 1 L l J O U L L t t T )i 1 l T () l I S S -1 R L 1 1- l (l ti K 1 1 e (J
Jom Ruskil (arriha) ROl1a la FOltana di Trel i laacutepi y aClarda 1841 (derecha) Lucca San Miciexclell delalle
hiacutepiz y acuarela 1845
ado rileiacutelwl de la Villa FmlIrL La Malcollellta de IIlldrea Polladio xilograjia del
propio Palladio I qllalro lihri [1 Idlll 50
[dclI cologrq(iexcla de Olavio BIIIUli-SCOIllOzzi Le fabbriciexcle i dislgni di Aldrla Polodiu
lomo 3 ItIacutem 2
201
J J R (i L J
Idem dibuo a illla china de O e f-idemark Giirun MUacutelIssoll de Erik rorssmall Visih f-amOlly 1 72
1((111 ejercicio psniexclfllr de Anaacuteliiexcls clt- Forma ArCiexclluacuteleccJllicllS curso 1982-83 alumno Jusi Luis de Cf-ocllerie-iltiexclos a-OOIIl(noacute genc eiacutei de color 50 X 70 CJI eacuteTSA de Madrid
202
- 1992 Restauracioacuten arquitectoacutenica 00
- 1992 Restauracioacuten arquitectoacutenica 01
- 1992 Restauracioacuten arquitectoacutenica 02
- 1992 Restauracioacuten arquitectoacutenica 03
- 1992 Restauracioacuten arquitectoacutenica 05
-
l 1 D I B l J o f) l L [ [ 1 I 1- T () L i 1 S T R t )1 L i T () G R - [- I e ()
Autor dc col1o(uacutelo ha(ia el CUlO 820 v0I10tclio de SI Callen Iallla lulI1( y lim( legra roill sobre pergalllilo 11 2 X 78 cm Slifisbibliolhek
SI Gallell
VilIard de HOllecOIIrI iexclacia 1250 Rdll1s il1lerior dellIacutebside de la cOledwl (arriba)
exlerior de WliI capilla dd coro (aJl(jo) isias iexcl~r( riexcl()res pluma y tina sobre pergamino
16 X 25 ClII aproximwlwllclll e FfibliolhcL e Nationale Pariacutes
Vil(rd de HOIIlltColYI hacia 1250 Reilll ((Iedral (I(iacutei sis comparalIacutelo de los ol((Ios illlerir v eXlerior de las IUlIe (iz(lierca) y sisem( de cOllrqilllIes arbocmles (derecha ) plullta lina sobre
Iergalltillo loacute X 24 cm aproximadulelle Ribioheque Na liollale Pariacutes
195
1 () R ( j L I I
Vilard de HOlll ec(urf hacia 25() Reims (m edra piores JWIlfiexclOS
rl clu(es r lolllIca pllIla r lhulI soh-c j)f rgwnil1() I Oacute X 24 CIll alroril(uwlle [Jiblioliexcl(~que
NUlior1llle Pariacutes
Frullccs(() di Giorgio orrini Iwcio 490 ROlill Siexcl( Sre(iIlO Rorou r
utros edilicios lJ1wnos (pulltes plWlll sfiexclre puelJmlc 2113 X 20 CIII A
330 Uliuacute frtlciu
196
Vilcm de HOlllnOUrl hacia 250 (arriba) Call1brai (aledml pama del
coro (abojo) U1lU idca cabecera de Sailll -tuacuteel7lc de MalX pUIIlO y rillla
sohre p ergamino 16 x 201 cm ulmxiluuhllllellre Rihliolheacuteqlle
Na riollu p(uacute
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Gillliltl110 da Salgall [CIlllos (lIItigllO lcciuacutell ell nUacute7as y planla f)el eodex Harheri iacutello 37 e(l
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bull
ROla Pallleuacutel (iqllierdltl) Raael 50oacute-07 Iisw illlair liexclfllllla sol)re papel blaco 278 X -107 CJ
A 1(4 r U(ii Frmeia (derecha) wcciaacutel wlpeclilll d Codex COller iio 36 Sir Jolm Soalls lHllselln 1Dndre
I 7
J () It (l E s I I
Andrea Pllililiacuteo d()-I~((itl xilogra(iacutea de qllarrro libri 1570 11
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Cuslillo de Suinl-Mallr de Piexclilibert d~ L()rllle (U()WIIl( II(u de [es plus eredcllls buacuteril11fJls de
F(lIlcc Pud 576 v 579
198
jaclfues-Aldrolllt1 el CerccaLl H(iexclleI ablo 1 persleClIacutel a s del olllmen y la
Ilalw de 1m Lires durciexclileclllre 1559 y siguilJlles
Gio(lIli Ballisla Pir(l(si PaesllIlII la Bllilica liSIU tima Iado 46 X 36 (111 777 Sir om
Soalles MIISeltlll LOllllres
(Ilali JerOli-)cll1oi Vi (orlTaro 111 Piollhillo Dese de Alldrcu Paudio zado (izqlierda) y
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PUl LeII()1I1l (iltuIacuteena) ROllla S(uu Regia isla peJspecia (acografiacutea de Le Valic(flela 8usililtue de Silll-Pierre de R(Jllle Iil ~I 882 (derech) ROlllo 1111711111 de Sall Piero Iacutell
MOlllOrio iexclWllllllliacuteI1lI0 cacograjla de lclijic(s de ROllle l17oderle 1840 f () 19273 y 92641-
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63 Ir) CIII Ecoe d(s fieoLl--Arl Par
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Idem dibuo a illla china de O e f-idemark Giirun MUacutelIssoll de Erik rorssmall Visih f-amOlly 1 72
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202
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1 () R ( j L I I
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Na riollu p(uacute
L 1 1) I IJ I J o Il I 1 h - I 1 I r- r el
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198
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PUl LeII()1I1l (iltuIacuteena) ROllla S(uu Regia isla peJspecia (acografiacutea de Le Valic(flela 8usililtue de Silll-Pierre de R(Jllle Iil ~I 882 (derech) ROlllo 1111711111 de Sall Piero Iacutell
MOlllOrio iexclWllllllliacuteI1lI0 cacograjla de lclijic(s de ROllle l17oderle 1840 f () 19273 y 92641-
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Idem dibuo a illla china de O e f-idemark Giirun MUacutelIssoll de Erik rorssmall Visih f-amOlly 1 72
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L 1 1) I IJ I J o Il I 1 h - I 1 I r- r el
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ROla Pallleuacutel (iqllierdltl) Raael 50oacute-07 Iisw illlair liexclfllllla sol)re papel blaco 278 X -107 CJ
A 1(4 r U(ii Frmeia (derecha) wcciaacutel wlpeclilll d Codex COller iio 36 Sir Jolm Soalls lHllselln 1Dndre
I 7
J () It (l E s I I
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Cuslillo de Suinl-Mallr de Piexclilibert d~ L()rllle (U()WIIl( II(u de [es plus eredcllls buacuteril11fJls de
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198
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Gio(lIli Ballisla Pir(l(si PaesllIlII la Bllilica liSIU tima Iado 46 X 36 (111 777 Sir om
Soalles MIISeltlll LOllllres
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MOlllOrio iexclWllllllliacuteI1lI0 cacograjla de lclijic(s de ROllle l17oderle 1840 f () 19273 y 92641-
199
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- 1992 Restauracioacuten arquitectoacutenica 00
- 1992 Restauracioacuten arquitectoacutenica 01
- 1992 Restauracioacuten arquitectoacutenica 02
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- 1992 Restauracioacuten arquitectoacutenica 05
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Idem dibuo a illla china de O e f-idemark Giirun MUacutelIssoll de Erik rorssmall Visih f-amOlly 1 72
1((111 ejercicio psniexclfllr de Anaacuteliiexcls clt- Forma ArCiexclluacuteleccJllicllS curso 1982-83 alumno Jusi Luis de Cf-ocllerie-iltiexclos a-OOIIl(noacute genc eiacutei de color 50 X 70 CJI eacuteTSA de Madrid
202
- 1992 Restauracioacuten arquitectoacutenica 00
- 1992 Restauracioacuten arquitectoacutenica 01
- 1992 Restauracioacuten arquitectoacutenica 02
- 1992 Restauracioacuten arquitectoacutenica 03
- 1992 Restauracioacuten arquitectoacutenica 05
-
(Ilali JerOli-)cll1oi Vi (orlTaro 111 Piollhillo Dese de Alldrcu Paudio zado (izqlierda) y
secciril1 (daeelll) Clteoglllfiacutea De Le uacuteiexclniche e i diselilli di Alldre PIodio 776-83
PUl LeII()1I1l (iltuIacuteena) ROllla S(uu Regia isla peJspecia (acografiacutea de Le Valic(flela 8usililtue de Silll-Pierre de R(Jllle Iil ~I 882 (derech) ROlllo 1111711111 de Sall Piero Iacutell
MOlllOrio iexclWllllllliacuteI1lI0 cacograjla de lclijic(s de ROllle l17oderle 1840 f () 19273 y 92641-
199
j (J R ( 1 S p i L
r~ middot(li I-lVilr(d ClUlbml 1867 POJIpe([ 11111110 de Velllls (iqlierdl) eswdu aCllw plallla lilllO chila y aClarela 11 papel en(ollUlu sohre liello 77 X 51 CIII (dercclw) (arriho) elIIdu a(fual aodo
(ronal lillla y oCllarela 335 X 8 CII1 (ubaio) reslaumeiacute lIIloji-ol1wl lillla r aCwrea
2no
63 Ir) CIII Ecoe d(s fieoLl--Arl Par
fuacuteghe Viullel-e-DlIc ProrcC( de reIlmmeh) de la cmedra dc l alllwlIIilclwdas otCidellwl (izqllierda) y lI1eridiollal (derecha) aladaImiddot Icipi llila (clorea
iexclrchil(s de a c(Iedral I(lISltI(
l lo 1) 1 L l J O U L L t t T )i 1 l T () l I S S -1 R L 1 1- l (l ti K 1 1 e (J
Jom Ruskil (arriha) ROl1a la FOltana di Trel i laacutepi y aClarda 1841 (derecha) Lucca San Miciexclell delalle
hiacutepiz y acuarela 1845
ado rileiacutelwl de la Villa FmlIrL La Malcollellta de IIlldrea Polladio xilograjia del
propio Palladio I qllalro lihri [1 Idlll 50
[dclI cologrq(iexcla de Olavio BIIIUli-SCOIllOzzi Le fabbriciexcle i dislgni di Aldrla Polodiu
lomo 3 ItIacutem 2
201
J J R (i L J
Idem dibuo a illla china de O e f-idemark Giirun MUacutelIssoll de Erik rorssmall Visih f-amOlly 1 72
1((111 ejercicio psniexclfllr de Anaacuteliiexcls clt- Forma ArCiexclluacuteleccJllicllS curso 1982-83 alumno Jusi Luis de Cf-ocllerie-iltiexclos a-OOIIl(noacute genc eiacutei de color 50 X 70 CJI eacuteTSA de Madrid
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r~ middot(li I-lVilr(d ClUlbml 1867 POJIpe([ 11111110 de Velllls (iqlierdl) eswdu aCllw plallla lilllO chila y aClarela 11 papel en(ollUlu sohre liello 77 X 51 CIII (dercclw) (arriho) elIIdu a(fual aodo
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fuacuteghe Viullel-e-DlIc ProrcC( de reIlmmeh) de la cmedra dc l alllwlIIilclwdas otCidellwl (izqllierda) y lI1eridiollal (derecha) aladaImiddot Icipi llila (clorea
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Jom Ruskil (arriha) ROl1a la FOltana di Trel i laacutepi y aClarda 1841 (derecha) Lucca San Miciexclell delalle
hiacutepiz y acuarela 1845
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propio Palladio I qllalro lihri [1 Idlll 50
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