RENACIMIENTO Quattrocento Pintura. Fra Angélico. Anunciación. Museo del Prado Detallismo...

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RENACIMIENTO Quattrocento Pintura

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RENACIMIENTOQuattrocento

Pintura

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Fra Angélico.Anunciación.

Museo del Prado

Detallismo yminuciosidad en flores del jardín y en ropajes y

alas del ángel

Coloresrutilantes

Luz uniforme de fondos claros

Imágenes estilizadas, de piel nacarada, rubias

Dibujo sinuosoy aristocrático

Jerarquización depersonajes

Perspectiva lineal de la construcción que se prolonga en habitación del

fondo

Arquitecturasrenacentistas

Temas religiosos

No retocaba sus obras pues consideraba

inspiradas por Dios

Temple sobre tabla

Predela con episodios de la vida de la Virgen (nacimiento,desposorios, visitación, epifanía,

presentación en el templo y tránsito)

Presencia de Diosmano de la que sale un rayo y

busto en grisalla en medallón central

Aparece expulsión del paraíso(comienzo del pecado) en tamaño

menor por lejanía en tiempo, frente a Anunciación (redención del pecado)

a mayor tamaño Uso de colores que simbolizan el lujo(oro, azul). El azul también representa

el cielo

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Anunciación.Convento de San Marcos

Hortus conclususJardín cerrado que

hace alusión a virginidad de María

Pintura al fresco Forma parte de un ciclo de pinturas murales de carácter religioso que el autor realizó

en las 20 celdas del convento de San Marcos

Actitudes serenas en íntima conexión que invitan

a la meditación

Manos delicadas de formas alargadas

Pliegues abundantes que crean algo de volumetría

en figuras bastante planas

Perfiles nítidos sobre fondos neutros

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Botticelli.La primavera

Figurasestilizadas

Líneas con tintaOscura diluida

Rostrosmelancólicos

Veladurasy transparencias

Colores enestratos sucesivos

Detallismo

Reflejosluminosos

Mirto símbolo deamor eterno

Composición equilibrada

Mercurio

Las tres Gracias(dar, recibir, agradecer)

Ritmo delicado y elegante de manos y

cuerpos

Cupido y Venus

Flora (Hora de la primavera

Céfiro atrapando a Cloris que se

transforma en Flora

Ideal neoplatónico de que belleza es fruto de la fusión entre

espíritu y materia, la labor intelectual sobre la naturaleza

Temple sobre tabla

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El nacimiento de Venus.Botticelli

Composición equilibrada, Venus como centro está ligeramente desplazada hacia la derecha

Características generales de Botticelli: Línea sinuosa negra, canon estilizado, preciosismo

decorativo, teorías neoplatónicas del amor- belleza y amor intelectual, etc

Tema mitológico(importancia de cultura

clásica)

Céfiro y Cloris

Formas ondulantes de ropajes del dios, cabellos de Venus y

manto y ropas de Flora marcan el sentido del

moviento pausado y elegante

Ondas marinas reducidas a simples V, como referencia

a la diosa

Concha trata de armonizar mitología con religión (nacimiento de la belleza = Venus

es igual que el hombre que llega a la belleza espiritual a través del bautismo)

Símbolos: rosa=amor que tiene espinas, guirnalda de mirto = amor

eterno, flores de aciano, etc.

Temple sobre tela

Suaviza los claroscuros

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Botticelli.Palas domando al centauro

Temple sobre tela

Simbología del control de la sabiduría y la castidad (Palas) sobre las pasiones (el centauro)

Contraste entre líneas verticales y horizontales

*

* Posible alusión a un episodio de la Eneida de Virgilio

La figura de Palas se desenvuelveen un paisaje abierto que se expande hacia

el fondo, mientras que el centauro está acorralado en el cercano marco del roquedo

Los movimiento son pausados, carentes de cualquier violencia.

El centauro aunque con expresión de sorpresa y tristeza, acepta

sumisamente el control de Palas

La alabarda hace referencia a la función vigilante que desempeña la castidad

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Botticelli.La calumnia

Temple sobre tablaConatrucción arquitectónica en perspectiva lineal

Temática clásica (basado en la descripción de Luciano de un cuadro de Apeles) pero de un tema triste que

refleja el ambiente pesimista en que cayó Florencia a partir de 1490 con la crisis política y las predicaciones

de Savonarola

Midas 1 con orejas de burro entre la Sospecha 2 y la

Ignorancia 3

Cuadro alegórico

1

32

Esculturas en grisallaal estilo de la Antigüedad

El rencor 4, acompañado de la calumnia 5, a la que peinan

el fraude 6 y la envidia 7 presentan al inocente 8

La penitencia 9 se gira sorprendida al aparecer la

Verdad 10 desnuda señalando al cielo

45

6

7

8

9

10

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Botticelli.La piedad

Temple sobre tabla

Contrastes cromáticos muy marcados

Tema trágico que muestra el cambio de

mentalidad a partir de 1490

Cristo en semicírculo

San Pedro(llaves)

San Jerónimo(piedra con la que

se golpeaba)

San Pablo(con espada)

Actitudes patéticas

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Masaccio.Fresco de la capilla Brancacci

Iglesia Santa María del Cármine (Florencia)

Tributo de la monedaExpulsión delParaíso

Consiguen la unidad compositiva al utilizar un mismo punto de vista desde el centro de la sala y las mismas

tonalidades cromáticas

Encargada a Masolino da Panicale, la ejecuta con su socio Masaccio. Quedó paralizada

y después terminada por Filippino Lippi

Temática sobre San Pedro, patrón de los marineros y comerciantes del mar

Obras ejecutadas por Masaccio Dividida en dos bandas horizontales y organizada como si fueran cuadros separados por pilastras fingidas

San Pedro cura con su sombra

Resurrección del hijo de Teófilo y San Pedro

en la cátedra

1 2

3 4

1

2

34

*

*

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Masaccio.Tributo de la moneda

Fresco de la capilla BrancacciIglesia Santa María del Cármine (Florencia)

Tres escenas:1 Captura de pez para extraer moneda, 2 Jesús envía a Pedro a pescar pez, 3 Pedro paga al recaudador

1

2 3

Paisajes pobres que no distraen

de asunto principal

Perspectivalineal (líneas

confluyen hacia un punto de fuga)

Figuras volumétricas, con tendencia a la

monumentalidad (amplios pliegues pero caen sin

artificiosidad)

Espacios mensurables, matemáticos. Rodea las figuras de luz y las libera

del fondo, moviéndose libremente por el espacio. espacio que queda entre

Jesús y los que le rodean

Actitudesexpresivas

Contrastes de colores que ayudan a conseguir

tridimensionalidad(colores cálidos primer

término y fríos al fondo)

Se eliminan los elementos superfluos

(no decorativismo)

Personaje de espalda aumenta

la profundidad Empleo de claroscuros y mediastintas (gradaciones)

Se crea línea de fuerza que empieza en brazo de Jesús y

se prolonga en el de San Pedro que nos dirigen hacia el lugar

donde ocurre el milagro(forma de atraer la atención

sobre el motivo principal que aparece marginado)

Distribución equilibrada de los personajes, de acuerdo a los principios de simetría

Masaccio traslada a la pintura los estudios perspectívicos de Brunelleschi

en arquitectura, planteando de forma matemática la perspectiva lineal

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Masaccio.Adán y Eva expulsados del Paraíso

Fresco de la capilla BrancacciIglesia Santa María del Cármine (Florencia)

Antes de larestauración

Después de larestauración

Escorzo del ángel

La luz crea intensos claroscurosque modelan anatomías macizas

Gestos de extremado patetismo

Reminiscencias a desnudos clásicos (Venus púdicas)

Se los representa desnudos, contradiciendo el Génesis

Violenta proyección de las sombras

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La Trinidad de Santa María Novella.Masaccio

Basado en las leyes perspectívicas este fresco está pintado en un

muro lateral de Santa María Novella para dar sensación de realidad(estudió hasta la incidencia de la

luz de los vanos)

Construcción de tipo clásico: combinación dintel-arco, bóveda de cañón con casetones,pilastras corintias y columnas jónicas, tondos

con veneras y con gran realismo de las calidades matéricas (ladrillo, mármol,

estuco)

Perspectiva lineal(punto de fuga bajo)

División en verticalAltar

Sepulcro con esqueleto

Escalón superior escena religiosa

Pedestal escalonado con donantes

Organización simétrica, equilibrada en disposición y en colores

(observar juegos de rojos y azules en diagonal

Presencia del 1 Padre (que se apoya en una plataforma para ayudar al hijo), 2 el Espíritu

Santo en forma de paloma blanca y 3 el Hijo crucificado

1

2

3

La Virgen que nos mira y nos introduce en el tema con su mano

y San Juan (tema de la Deisis) completan el repertorio

iconográfico

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Piero della Francesca.Historia de la Vera Cruz.

Capilla Bacci

Composición muy estudiada, basada en los avances estéticos de Alberti y sus propios estudios

sobre geometría (abandonó la pintura para dedicar sus últimos veinte

años a las matemáticas)

FigurasGeométricas

(óvalo,Cilindro, etc.)

Contornosnítidos

Estatismo

OposiciónColores

Cálidos-fríos

Oposiciónclaroscuros

PerspectivalinealEdificio

albertiano

Distribución equilibrada de personajes

Fresco

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Piero della Francesca.El sueño de Constantino.

Capilla Bacci

Personajes en parte inferior del

cuadro

Estudio de la luz nocturna

Fresco

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Piero della Francesca.Historia de la Vera Cruz.

Capilla Bacci

Suelo elevado, con horizonte hacia la mitad de la altura

Separación de espacios con columna

Distribución equilibrada de personajes

Batalla de Constantino Salomón y la reina de Saba

Frescos

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Flagelación de Cristo.Piero de la Francesca

Tema principal marginado

Características generales

Varios focos de luz: exterior, cenital y de puerta de fondo

Columna y banda blanca del suelo

separa las dos escenas

Perspectiva lineal

Cristo y personaje central del grupo del

primer término adoptan posturas iguales (pies

y brazo acodado)

Posible alusión a alianza frente a enemigo turco

Edificio clásico

Figuras colocadas según una relación musical 4/6/9 ( 4 los tres personajes del primer término, 6 está sobre Cristo) dotando a la organización geométrica una delicada armonía

Técnica mixtasobre tabla

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Virgen de Urbino.Piero de la Francesca

Alternancia figuras completas y cabezas,todos inscritos en un

círculo

Espacio semicircular de construcción clásica arquitectónica

se repite en distribución de personajes

Alusión al bautismo (venera) y a la fertilidad (huevo)

símbolo del duque de Urbino que tras desesperar consiguió

tener un hijo

Composición basada en la organización geométrica

pura: división en tres en altura (banda negra que da paso a bóveda marca segundo

tercio, división en cuatro partes horizontalmente,Composición organizada en torno a dos círculos secantes,

el mayor que engloba a personajes y menor en el arco del nicho que enmarcan la bóveda, triángulos, etc.

Óleo sobre tabla

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El bautismo de Cristo La Resurrección

Piero della Francesca

Composición basada en el tres: tres partes

horizontales y tres verticales

Composición basada en el cuadrado (Tierra)

y el círculo (Cielo)

Eje de simetría central con paloma, cuenco que vierte el agua y cuerpo de cristo querefuerza centralidad con las

manos unidasEquilibrio de tonosblancos repartidos en

el cuadro (ángel central A, Cristo B y personaje que se

desviste C)

A B C

Fuerte carga simbólica:Paisaje a un lado muerto y al otro vivo

Soldados en un primerísimo plano que incluso invaden el espacio del espectador

Cristo en plano intermedio

Paisaje como fondo

La luz armoniza y unifica los tres planos

Fresco

Temple sobre tabla

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Retrato de Federico de Montefeltro.Piero de la Francesca

Fusión de la figura y el paisaje con armoniosascombinaciones de luz y tonalidades cromáticas

Se representa el perfil izquierdo para ocultar las deformaciones

que presentaba la parte derecha del rostro

Colores vivos y luminosos(rojo del vestido contrasta

con azul del cielo)

Retrato numismático al estilo de los medallones.

Había otra tabla con el perfil de su esposa en dirección enfrentada

Temple sobre tabla

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Virgen de SenigalliaPiero della Francesca

Figuras macizas y robustas

Estatismo

Óleo sobre tabla