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REGLAS DE MOVIMIENTO DE FERNANDO WAGNER

REGLAS DE MOVIMIENTO

A continuacin les presentamos las reglas de movimiento escrita por Fernando

Wagner que son utilizadas por los actores, y de esta forma facilitarles el trabajo con sus

alumnos o equipo teatral.Antes de entrar a lo que se refiere a las reglas de movimiento propiamente dichas es bueno

comprender lo que es movimientos bsicos y movimientos secundarios, que desde luego el

pblico no apreciar diferencias entre estas dos clases de movimientos:

!l movimiento bsico: es un movimiento una accin, que e"ige la obra misma en un

determinado momento para que la continuidad dramtica no sufra interrupcin# por

ejemplo, una salida a escena, un mutis, la accin de escribir una carta, disparar un arma de

fuego, son movimientos y acciones bsicos. $i no se efectan en el instante preciso,

fatalmente se interrumpe la obra. %ara esta clase de movimientos, a no ser que se persiga

un efecto distinto, se aconseja generalmente la forma ms cmoda, el camino ms corto, la

accin ms sencilla, a fin de darles una mayor suavidad y naturalidad.

!l movimiento secundario: &o es menos importante que el bsico. !l movimiento

secundario 'determinado cuidadosamente por el r(gisseur )director* de acuerdo con el

carcter del personaje, de la escena y de la obra misma' ha de ser el verdadero

complemento de la palabra, el movimiento interpretativo. !l actor debe moverse siempre

dentro de su carcter, procurando ejecutar gran variedad de movimientos +

frecuentemente pequeos- que deben verificarse con la mayor naturalidad. Aunque la

supresin o equivocacin de un movimiento secundario no siempre salta a la vista, s causa

un desequilibrio muy molesto para los dems actores. !l movimiento secundario debe

siempre subrayar el dilogo, prestar una mayor claridad a los cambios emotivos, sealarreacciones, pero en ningn caso distraer la atencin del pblico. /odo movimiento bsico

debe prepararlo el actor por medio de movimientos secundarios que faciliten su ejecucin.

0n mutis, por ejemplo, e"ige su preparacin: levantarse oportunamente del asiento, coger

el sombrero y acercarse a la puerta. As se logra dar suavidad al movimiento bsico, o sea,

al mutis. !"isten muchas reglas de movimiento que pueden ayudar a los que se inician en

el teatro a adquirir la agilidad y naturalidad indispensables en este arte.

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4* 3os t(rminos 5izquierda6 y 5derecha6 se refiere aqu y en la mayor parte de la literatura

dramtica, a los lados izquierdo y derecho del actor.

7* !l camino ms corto, el movimiento ms sencillo, ms fcil, para llegar al lugar

designado, ser generalmente el ms cmodo y, por lo tanto, el ms natural.

8* %ara dar una vuelta, el actor debe buscar el ngulo ms corto, a fin de producir un efecto

de la mayor naturalidad. !sta regla es contraria a la vieja escuela que e"iga la vuelta

siempre de cara al pblico.

9* /odo movimiento suele comenzar con los ojos, de donde pasa a la cabeza y finalmente al

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cuerpo. Anticipar el movimiento con la mirada contribuye grandemente a la suavidad de la

accin.

* &o hay que dejar vagar la mirada, ni pestaear, ni bajar la vista al suelo. $eguridad y

firmeza en el mirar prestan carcter seguridad y aplomo. %or lo general se mira a la

persona que constituye el centro de la accin.!l actor debe bajar la vista cuando se trata de e"presar verg;enza, falsedad, disgusto o

impaciencia, o cuando as lo requiere la caracterizacin del personaje.

* %or lo general, el actor debe moverse durante su propio dilogo y de acuerdo con (l y, en

parlamentos ajenos, slo cuando as lo e"ige la obra: para e"presar una reaccin violenta,

por ejemplo. ?e otra suerte, un movimiento durante un parlamento ajeno, distrae la

atencin del pblico y es una descortesa para con los dems actores. /ampoco debe

moverse el actor al decir algo de suma intensidad dramtica.

@* =uando en escena se ejecutan movimientos secundarios, debe evitarse que dos o ms

actores se muevan al mismo tiempo. !sto produce mal efecto, sobre todo cuando un actor

parece ir en pos de otro. /ratndose de movimientos bsicos, tales como un mutis

colectivo, una reaccin general, un encuentro entre dos actores, etc., la accin deben

efectuarla, desde luego, todos a un tiempo.

* =uando salen dos actores a escena hablando generalmente debe salir primero el que

escucha y seguirlo el que habla, a menos a que (ste sea una dama o un personaje de

alcurnia.

4B* !l actor no empezar su movimiento hasta que termine el del actor anterior, a menos

que haya motivo para lo contrario.44* /odo movimiento bsico debe ser decidido, a no ser que la indecisin forme parte del

carcter que se representa. Covimientos vagos y raquticos, restan fuerza al dilogo.

47* 3os movimientos secundarios deben ser lo contrario, ser suaves aunque no vacilantes.

48* &o deben enlazarse dos movimientos esc(nicos. &o hay que comenzar un movimiento

nuevo sin que haya terminado por completo el anterior. %or ejemplo para ir a tomar un

asiento se deben efectuar, por lo menos, tres movimientos aislados: 4D acercarse a la silla.

7Dvolverse. 8D tomar asiento. ?e otro modo, la accin aparece precipitada y poco natural.

49* %ara dar suavidad y naturalidad a los movimientos bsicos, es preferibles prepararlos

por medio de movimientos secundarios, a fin de evitar que su ejecucin encuentre al actor

en una posicin incmoda.

4* !l actor debe medir tanto su salida como su mutis. =uando un movimiento es largo,

porque hay que subir o bajar escaleras, abrir puertas, etc., debe iniciarse con la debida

antelacin. Asimismo, un mutis largo se anticipa por medio de uno o ms movimientos

secundarios, que no slo lo facilitan sino que resultan a la vez de buen efecto teatral.

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por el mismo lugar por donde efectu el mutis.

4>* /odo movimiento debe empezar con el pie del lado hacia donde nos dirigimos y

terminar con el mismo pie. As, para efectuar un movimiento a la izquierda, el actor

empezar y terminar con el pie izquierdo. ?e este modo queda siempre en situacin

favorable respecto al pblico.4@* /odo movimiento hacia una persona ser al lado de ella, guardando el actor suficiente

distancia para no cubrirse y quedar, por tanto, en situacin favorable# en todo caso, es

posible corregir la posicin efectuando un movimiento de retroceso.

4* Eams debe el actor acercarse demasiado a otro aun cuando deba estar cerca de (l.

!sto, no solamente causa mal efecto al espectador, sino que se obstaculiza los

subsiguientes movimientos.

7B* !l actor debe moverse en escena procurando siempre quedar en posicin que facilite

su siguiente movimiento.

74* !l cruce en escena es de suma importancia porque cambia la posicin de los actores

entre s y e"ige una preparacin y t(cnica especiales:

a.' %rimero, es necesario acercarse a la persona o personas con las que hay que cruzarse.

?e otro modo, el cruce resultara demasiado largo y poco natural.

b.' 3uego se efecta el cruce con decisin )regla &D 44*, empezando y terminando con el pie

correspondiente al lado adonde el actor se dirige )&D4>*, mirando en esa direccin )&D

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aparentarlo. !l actor no debe nunca perder el control de sus movimientos.

7>* !l actor no debe salirse del decorado ni de las reas iluminadas. ?ebe tenerse en

cuenta que el pblico le asiste siempre el derecho a presenciar el desarrollo de la accin.

7@* %ara subir o bajar escaleras, el actor aplicar la regla nmero 4># es decir, al subir una

escalera que conduce a la izquierda, es el pie izquierdo el que empieza a subir y termina elmovimiento. !sto implica que el actor debe medir sus pasos en los ensayos para quedar en

situacin favorable.

7* Al subir o bajar escaleras no debe inclinarse el cuerpo, a menos que se trate de una

caracterizacin. %ara dar elegancia a este movimiento, sobre todo si se trata de una dama,

no debe mirarse los escalones, sino 5sentirlos6 primero con la punta del pie antes de apoyar

todo (l en el escaln.

8B* !l actor debe cuidar de que sus modales en escena correspondan al ambiente de o la

(poca de la obra. 3os personajes de la obra de Hscar Iilde, por ejemplo, requieren la

observancia de una etiqueta que debe dar la impresin de perfecta naturalidad, y, en el

caso contrario, como en 3os bajos fondos, de 2orJi, los modales vulgares que emplee el

actor deben parecer tambi(n espontneos.

84* Al sentarse, nunca se debe buscar el asiento con la mirada. !l actor debe saber, sin

mirar, dnde est el asiento que le corresponde y, antes de sentarse, sentir su borde con la

pierna.

87* 3as damas deben sentarse con las rodillas juntas y con los pies ligeramente abiertos#

nunca pararse con las piernas abiertas y las puntas de los pies hacia dentro, a menos que el

carcter del personaje e"ija esta postura, porque no debe olvidarse que, ya al pararse en

escena, puede el actor revelar un carcter. !n cuanto a la actriz, si permanece parada con

las piernas abiertas, indica vulgaridad, y cierta ingenuidad, tonta si lo hace con los pieshacia dentro.

88* $lo cuando esta segura del corte de su vestido cruza una dama la pierna. &ada es tan

ridculo como una actriz bajndose continuamente la falda, a menos que se busque tal

efecto.

89* %ara efectuar una cada en escena, el actor debe empezar por doblar las rodillas, que

son la parte de su cuerpo que debe tocar primero el suelo# al mismo tiempo, e"tender los

brazos con las palmas de las anos hacia abajo de modo que sean (stas, junto con las

rodillas, las que reciban el peso del cuerpo, que deber mantenerse completamente suelto.

$iguiendo esta t(cnica el actor no se lastima.

8* 3as actrices procurarn caer siempre de lado, protegiendo el pecho y la cara con el

brazo y la mano correspondientes.

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8>* %ara arrodillarse debe procederse de la misma forma, es decir, doblar primero la

rodilla que corresponde al lado del pblico y despu(s la correspondiente al foro,

descansando el empeine sobre el tablado. %ara efectuar esta clase de movimientos, el actor

debe adquirir seguridad y equilibrio, que puede proporcionarle su entrenamiento corporal.

8@* /ambi(n los besos en escena deben ensayarse. Fay que saber quien va a dar el beso.%or lo general, la mujer es ms hbil para esta tarea que el actor. $e pueden fingir besos si

el actor cubre con su cuerpo a la actriz. /odas estas acciones ponen en peligro el

maquillaje. Al estar junto al galn, la actriz debe procurar, sobre todo, no manchar su traje,

lo que se evita poniendo la mano entre la cara y el traje.

8* Foy da el actor que lleva la escena puede perfectamente dar la espalda al pblico, pero

este movimiento debe estar justificado, porque la atencin del pblico se traslada de su

persona hacia la otra persona o el objeto que ha motivado tal movimiento.

9B* 3as reacciones no deben precipitarse. !l actor no debe mostrar de antemano que sabe

lo que ocurre o lo que se dice, sino reaccionar despu(s de odo o visto aquello que produce

la reaccin.

94* Cuchas veces 'sobre todo en la comedia', el actor anticipa la mmica o la accin a sus

correspondientes palabras.

97* !l actor que debe estar sentado durante una larga escena puede romper la monotona

de su posicin y animar su dilogo cambiando de postura en su asiento.

98* !l actor que espera su salida a escena debe evitar ser visto por el pblico o proyectar su

sombra en la escena.