Redaccion de Textos Academicos
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GOBIERNO DEL ESTADO DE HIDALGO
SECRETARIA DE EDUCACIN PBLICA DE HIDALGO
UNIVERSIDAD PEDAGGICA NACIONAL - HIDALGO
Gua y Antologa Bsica
REDACCIN DE TEXTOS
ACADMICOS
CURSO INTRODUCTORIO LICENCIATURA EN EDUCACIN PLAN 1994
Diseo y Elaboracin:
Rita Guerrero Eiguren
Ins Garca Lpez
Olga Luz Jimnez Mendoza
Jos Manuel Vargas Cruz
Captura y Formato de textos:
Edith Lpez Vargas
Yazmn lvarez Martn
Pachuca de Soto, Hidalgo, Octubre de 2009
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2
PRESENTACIN
El mdulo de Redaccin de Textos acadmicos que se incluye en esta segunda fase del
curso introductorio a la Licenciatura en Educacin, Plan 1994, tiene como propsito
proporcionar al profesoralumno las normas bsicas, tcnicas de registro, tipos de escritos
y estructura para la redaccin de textos acadmicos que en el transcurso de la licenciatura
desarrollarn los maestros para dar cuenta de su prctica docente.
La redaccin de textos y la reflexin que en ellos se imprime es una exigencia en cada uno
de los cursos que informan el mapa curricular de la LE94; en este sentido, se hace
necesario que el Profesor-Alumno reconozca y se apropie de los elementos formales tanto
en la redaccin como en la estructura de diversos tipos de escritos. Por tanto el mdulo
Redaccin de textos acadmicos se ha diseado en la modalidad de Seminario-Taller,
esto implica la elaboracin de productos acadmicos as como la reflexin en torno al acto
de escribir.
Este mdulo esta diseado para trabajarse en cinco sesiones, para lo cual sern
imprescindibles las lecturas de los mdulos Introduccin a la LE94 y Categoras Bsicas
con la finalidad de elaborar algunos productos que se darn a conocer en trabajos escritos
que involucran la redaccin y el formato con la estructura inherente para cada tipo de
documento.
Para su desarrollo se proponen cinco contenidos temticos (uno por sesin) que incluyen
textos de corte instrumental -prcticos y otros de anlisis y reflexin para apoyar a los
profesores- alumnos con ejercicios de elaboracin de documentos acadmicos as como
consideraciones acerca de las posibilidades del autor y los diversos tipos de escritos.
PRIMERA SESIN
Normas Bsicas para la elaboracin de escritos.
El propsito de esta Unidad, se refiere a la diferenciacin y aplicacin de las normas
bsicas para la elaboracin de un escrito, as como la reflexin en torno al proceso de
composicin.
ACTIVIDADES SUGERIDAS
El coordinador del mdulo pide a los participantes que elaboren un texto en el que d
cuenta de su experiencia profesional. Puede recurrir a los textos elaborados en el mdulo
Introduccin a la UPN y a la LE94.
En equipos, se solicita que lean los textos, realicen preguntas entorno a la redaccin de
los mismos orientadas a la claridad de ideas, la precisin de los trminos utilizados, la
intencionalidad del autor, la dificultad para redactar y el proceso de composicin, entre
otros.
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3
A continuacin se organizan pequeos grupos para revisar la lectura de Irma Mungua Z.
referente a las normas bsicas para la redaccin de un escrito.
En plenaria se destacan algunas de la ideas del texto como:
Vicios y defectos de redaccin
Estilo
Forma de construccin
Concordancia
Propsitos, verbos, conjugacin
Extranjerismos.
A partir de la lectura y los comentarios en plenaria el coordinador solicita a los
participantes corrijan el escrito elaborado y/o elaboren un nuevo texto en donde comente
su experiencia docente y aplique las normas bsicas descritas.
Para finalizar la sesin, se organizan en equipo para comentar la lectura de Roberto
Marzano Composicin.
En plenaria pida a los participantes que comparen su proceso de composicin con el que
describe el autor.
SEGUNDA SESIN
El plan de trabajo
El propsito de esta unidad es que el participante reconozca la importancia y sea capaz de
formular un plan de trabajo que le permita elaborar documentos escritos lgicos,
congruentes y bien articulados.
ACTIVIDADES
En equipos, solicite a los participantes comentarios en torno a la lectura de Mara Teresa
Serafini Principios Pedaggicos, reflexionen en torno a las dificultades del acto de
escribir y las posibilidades que tienen los escritores para desarrollar sus textos.
En plenaria, elaboren conclusiones por escrito.
El coordinador solicita a los participantes que elaboren un esquema de la lectura del
mdulo Categoras Bsicas que se realiz ese da, la intencin es realizar un pequeo
escrito sobre el tema de dicha lectura.
En pequeos grupos se pide que revisen y comparen los esquemas elaborados y
describan el proceso que siguieron para discernir y organizar las ideas del texto.
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4
En plenaria se comenta la lectura El plan de trabajo y elaboran a partir de los
elementos propuestos en la misma un plan de trabajo individual para la redaccin de un
escrito que recupere informacin del mdulo Categoras Bsicas.
A partir del plan de trabajo individual, se hacen comentarios en relacin a la lectura de
Mara Teresa Serafini, haciendo nfasis en los elementos que describe la autora.
Para cerrar, se comentan algunos de los planes elaborados y se hacen crticas y
sugerencias que enriquezcan los mismos.
TERCERA SESIN
Recopilacin y sistematizacin de informacin
El propsito de esta sesin es que el profesor-alumno, en funcin del plan de trabajo
elaborado, pueda acopiar materiales, reconocer las fuentes bibliogrficas, organizar la
informacin bsica, sistematizarla con algn criterio y elaborar distintos tipos de fichas, con
la finalidad de redactar documentos acadmicos.
ACTIVIDADES PROPUESTAS
Elaboren fichas bibliogrficas para las lecturas del mdulo "Categoras Bsicas" en sus
diferentes modalidades (tres o ms autores, autor corporativo, autor annimo,
compilador, subttulo, bajo nmero de edicin, bajo nmero de volumen, fichas sin editor,
por copyright, etc.).
Elaboren fichas de trabajo en sus diferentes modalidades para las lecturas
Los fundamentos del conocimiento en la vida cotidiana,
Pensar lo cotidiano, un ejercicio no cotidiano
El trabajo cotidiano del maestro en la escuela primara
las normas de la institucin escolar y la vida cotidiana en la escuela
La prctica docente y la formacin de maestros
Factores que determinan las situaciones educativas
En plenaria se comentan y revisan algunos ejemplos del ejercicio realizado.
CUARTA SESIN
Redaccin, tipos de escritos.
El propsito de esta sesin es que el Profesor-alumno reconozca los tipos de informe
acadmico, a partir de los principios lgicos y estructurales, aplicacin de las normas y
convenciones que rigen a cada tipo de texto y la toma de conciencia del lector.
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ACTIVIDADES SUGERIDAS
El asesor del mdulo solicita a los maestros que:
Elijan un tipo de escrito con el que puedan dar cuenta de su prctica docente, a la luz de
los textos analizados en mdulo de Categoras Bsicas, retomando el ejercicio de
fichado y organizacin de informacin de las sesiones anteriores.
Realicen ejercicios de redaccin de escritos diversos respetando la estructura de los
textos y la lgica de construccin de los mismos.
En plenaria se socializan algunos ejercicios y se hacen crticas y ajustes a los productos
elaborados.
En pequeos grupos se comenta el texto de Cassany Qu es el proceso de
composicin?, observen, en los productos elaborados, los elementos que describe el
autor en relacin al proceso seguido y a la conciencia del lector.
QUINTA SESIN
Presentacin de escritos acadmicos
El propsito de esta sesin es que el profesor-alumno reconozca los apartados
convencionales de los distintos formatos de escritos acadmicos y elabore ejemplos y
reflexione en el proceso de composicin de textos escritos.
ACTIVIDADES PROPUESTAS
El asesor solicita a los maestros que:
Elaboren un escrito acadmico a partir del trabajo realizado en las sesiones anteriores
(se sugiere un ensayo o un reporte de indagacin) con la intencin de analizar su
estructura interna, la precisin de la informacin retornada y la presentacin formal del
mismo. El escrito se entrega como producto final del mdulo.
Comenten en plenaria las recomendaciones que hace Cassany en la lectura Escribir sin
prejuicios ni supersticiones en torno a la comparacin entre escritores expertos y
nveles.
EVALUACIN DEL MDULO
La evaluacin ser el resultado del seguimiento de cada una de las sesiones de este
mdulo, para la elaboracin del producto final se recuperarn los productos parciales.
Los trabajos finales sern revisados conforme con los criterios de elaboracin analizados
en el mdulo y devueltos a los maestros-alumnos con los comentarios y sugerencias que
cada uno amerite.
Ser requisito contar con el 80% de asistencia y las participaciones que evidencien el
manejo de la informacin a travs de actividades prcticas.
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B I B L I O G R A F A
CASSANY, Daniel. (1991) Qu es el proceso de composicin? y Escribir sin prejuicios
ni supersticiones En: Describir el escribir, Barcelona, Paids. pp. 101-118 Y 175-182.
MARZANO, Roberto. (1992) "Composicin". En: Dimensiones de aprendizaje. Tr. Luis
Felipe Gmez. Mxico: ITESO. pp. 169-185.
MUNGUA Zataran, Irma, el. al. (1980) "Normas bsicas para la redaccin de un escrito".
En: Tcnicas de Investigacin Documental. Manual de consulta. RI.DII. UPN, Mxico,
pp. 81-82 Y 125-129.
SERAFINI, Mara Teresa (1992). Principios pedaggicos". En: Cmo redactar un tema.
Didctica de la Escritura, Mxico, Paids. pp. 181-186.
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REDACCIN DE TEXTOS ACADMICOS
ANTOLOGA
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INDICE
Pag.
Composicin Roberto Marzano 10
Normas bsicas para la elaboracin de un escrito Irma Mungua Z. 22
Principios Pedaggicos Mara Teresa Serafini 35
El Plan de trabajo Irma Mungua Z. 40
Recopilacin de material Irma Mungua Z. 54
Qu es el proceso de composicin? Daniel Cassany 88
Redaccin, Tipos de escritos Irma Mungua Z. 101
Escribir sin prejuicios ni supersticiones Daniel Cassany 125
Ttulos Irma Mungua Z. 131
Apndice Abreviaturas ms utilizadas en investigacin documental 150
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PRIMERA SESIN
NORMAS BSICAS PARA LA ELABORACIN
DE UN ESCRITO
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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MARZANO, Roberto (1992). Dimensiones de Aprendizaje.
Tr. Luis Felipe Gmez, Mxico, ITESO, pp. 169-185.
Unidad 21 Composicin
Componer es el proceso de crear un producto o algo nuevo. En la escuela, la
composicin usualmente se hace en forma escrita (ensayos). Sin embargo, tambin
puede tomar muchas otras formas (ej., componer una cancin, crear una nueva
mquina). En esta unidad consideremos dos tipos bsicos de composicin:
composicin centrada en la invencin y la composicin centrada en la indagacin.
La composicin centrada en la invencin ocurre cuando creas algo nuevo y nico
para llenar una necesidad. Por ejemplo, cuando creas un artefacto que te ayuda a
organizar los papeles de tu escritorio, ests realizando una composicin centrada
en la invencin. Haz creado algo basndote en tu necesidad de tener un escritorio
organizado. De manera similar, cuando escribes un poema o una cancin para
capturar una idea importante, o desarrollar un proceso que permita hacer algo de
manera ms eficiente, o hacer un artefacto que sujete tus herramientas; ests
realizando una composicin basada en la invencin.
Como su nombre lo implica, la composicin centrada en la indagacin se dirige
hacia la obtencin de informacin basndose en una pregunta y, luego,
organizando y presentando esa informacin de manera nica. Consecuentemente,
cuando escribes un artculo de investigacin, ests realizando una composicin
centrada en la indagacin, igualmente cuando tratas de describir lo que pasar
dentro de 50 aos si el calentamiento global del planeta realmente ocurre. Tanto la
composicin centrada en la invencin como la composicin centrada en la
indagacin son herramientas poderosas para ayudar a los alumnos a utilizar el
contenido de manera significativa.
La composicin centrada en la invencin
1. Proporciona a los alumnos un modelo para el proceso de composicin basada en
invencin. Para facilitar la composicin basada en la invencin de los alumnos, es
til presentarles un modelo del proceso. Ese modelo podra tener los
componentes enlistados en el cuadro 4.14.
Dada la complejidad del proceso de componer, es til proporcionar a los alumnos
prctica en cada parte del proceso.
Cuadro 4.14
Un modelo de composicin basada en invencin
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Eleccin:
Identifica una situacin que desees mejorar o algo a lo que quieras responder.
Formula tu propsito, escrbelo o dilo varias veces en diferentes maneras para verlo desde diferentes perspectivas.
Identifica la forma que desees que tome tu composicin. Ensayo:
Rene la formacin acerca de tu composicin. Estudia otras composiciones similares.
Haz un modelo, o esquematiza tu composicin. Borrador:
Empieza a desarrollar tu producto. Contina buscando posibilidades alternativas y mejores maneras de crear tu producto.
No te satisfagas fcilmente.
Ocasionalmente deja a un lado tu producto parcialmente terminado para que puedes ser ms objetivo cuando regreses a l.
Revisin:
Contina revisando tu producto con atencin a los detalles.
Detente cuando hayas alcanzado un nivel de terminacin consistente con las normas y estndares que hayas establecido.
Elegir: Elegir se refiere a reconocer un deseo o necesidad de crear algo y luego especificar
la forma general que tomar tu creacin. Usualmente, el impulso de crear nace de un
problema que ves, una necesidad no satisfecha o un potencial observado (alguien debe
pintar un cuadro que capture la belleza de esta escena, alguien debe construir una
mquina que facilite este proceso, se debera escribir una novela corta que capture este
momento) El reconocimiento del impulso de crear incluye una identificacin del tema de la
creacin y una identificacin de la forma que la creacin tomar (ej., una novela corta, una
mquina).
Para que los alumnos reconozcan la fase de eleccin en la composicin puedes hacer
que los alumnos tomen notas, por un periodo de tiempo (ej., un da), de situaciones que
ven, de cosas que sientan que deben ser cambiadas, necesidades que no estn
satisfechas. Estas observaciones luego se describen en trminos de diferentes productos
que pudieran crearse (ej., me he dado cuenta de que el semforo de la esquina no
funciona. Creo que alguien debera enviar una carga al departamento de trnsito y
decirles.)
Ensayo: El ensayo consiste en recolectar informacin y hacer un borrador inicial o un
modelo de tu producto. Por ejemplo, ya que has decidido (elegido) pintar un cuadro de una
escena, podra empezar a estudiar la escena ms cercanamente fijndote en los elementos
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especficos que te gustara incluir en tu composicin. Podras hacer un dibujo inicial de la
escena que pintars.
Para demostrar la fase de ensayo, proporciona a los alumnos una tarea comn de
composicin (ej., pide a todo el grupo que compongan un poema en honor de la estatua de
nuestra bandera). Haz que los alumnos identifiquen los diferentes tipos de informacin que
les gustara incluir en sus poemas antes de que empiecen a escribir. Tambin pide a los
alumnos que empiecen a registrar palabras, frases e incluso lneas enteras que deseen
incluir en su poema.
Borrador: Hacer un borrador se refiere a un modelo de trabajo inicial de tu producto. Esto
es, el producto final de la fase de borrador de la composicin es una versin completa pero
an sin pulir de tu composicin final. Por ejemplo, una vez que has hecho un dibujo del
cuadro que vas a pintar, luego hacer un borrador de la pintura que hars.
Para que los alumnos conozcan la fase de borrador en la composicin, pide que hagas
borradores del poema a la bandera para el cual ya han recolectado la informacin. Mientras
escriben sus borradores, hazIos tomar notas de las estrategias que estn utilizando (ej.,
sigue escribiendo hasta que empieces a poner buenas ideas en el papel, regresa sobre 10
que ya has escrito y cambia o reorganiza grandes secciones).
Revisar: Revisar se refiere a poner los ltimos toques o pulir el producto hasta que alcance
su forma final. Muchas veces la fase de revisin de la composicin es la ms larga. El
compositor agrega detalles y cambia aspectos especficos de la composicin hasta que la
considera terminada.
Para que los alumnos conozcan la fase de revisin del proceso de composicin hazlos
revisar los poemas que han hecho en borrador. De nuevo, mientras lo hacen, haz que
tomen notas de las estrategias utilizadas.
2. Proporciona a los alumnos actividades estructuradas de composicin basada en
invencin. Una vez que los alumnos se familiarizan con el proceso de composicin
basada en invencin. Una vez que los alumnos se familiarizan con el proceso de
composicin basada en invencin, se les debe proporcionar tareas de composicin que
les capaciten para utilizar contenidos de manera significativa. Al construir y presentar
estas tareas, deberas asegurarte de:
Identificar claramente el tema de la composicin.
Identificar claramente los estndares que deberan ser alcanzados por el producto
final.
Proporcionar a los alumnos la informacin y los materiales necesarios para terminar
sus proyectos.
Cuando los alumnos terminen sus proyectos de composicin, haz que reporten sobre el
proceso y sobre el producto de sus esfuerzos.
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En relacin al proceso, los alumnos, deben reportar sobre:
La forma inicial que tena su composicin.
Los cambios ms importantes realizados en la forma inicial a travs del tiempo.
Las diferentes opciones que consideraron durante el desarrollo de sus productos.
En relacin con los productos de los esfuerzos de composicin los alumnos deben de
reportar sobre:
El grado en que sus productos llenan los estndares establecidos.
El conocimiento base con que iniciaron incluyendo sus supuestos.
Cmo cambi su conocimiento base.
El cuadro 4.15 enlista ejemplos de tareas de composicin basada en invencin con
contenidos del saln de clase.
Cuadro 4.15
Actividades de composicin basada en invencin
Ciencias naturales: La tabla peridica de los elementos es un arreglo de los elementos
qumicos en el orden de incremento de su peso atmico. Construye una manera
alternativa de organizar los elementos qumicos en la tabla peridica que enfatice
diferentes propiedades de los elementos y describe las diferencias.
Matemticas: Construir un mtodo alternativo al habitual para ejecutar divisiones y
describe las fortalezas y debilidades de tu nuevo enfoque.
Ciencias sociales: Construye tu propia manera de representacin de factores polticos
sociales y geogrficos en un solo mapa.
Literatura y grama: Escribe y realiza una representacin de un solo acto.
Orientacin vocacional: Construye una herramienta que combine el trabajo de un
desarmador y una llave.
Arte: Crea una pintura o una escultura.
Educacin Fsica: Crea una rutina de ejercicios que sea tanto aerbica como aerbica,
atendiendo los principales grupos de msculos. Debe poder realizarse con poco equipo.
3. Haz que los alumnos inicien, construyan y terminen sus actividades de composicin
basada en invencin. Tan pronto como sea posible, la responsabilidad y libertad para
generar actividades de composicin basada en invencin deben ser depositadas en el
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alumno. Hazlos utilizar las guas del cuadro 4.14 y reportar sobre el proceso y el
producto de sus esfuerzos como se describen en la actividad 2.
La composicin centrada en la indagacin.
Al igual que la composicin basada en la invencin, la composicin basada en la
indagacin da como resultado un producto nuevo, sin embargo, el producto usualmente es
una explicacin o descripcin basada en alguna pregunta de inters. Por ejemplo, la
investigacin histrica es un tipo de composicin basada en indagacin. Haces
composicin de este tipo cuando tratas de determinar el porqu Hemingway se suicido. La
composicin basada en la indagacin tambin puede estar orientada al futuro. Por ejemplo,
cuando describes cmo ser Guadalajara en el ao 2010 basndote en las proyecciones
demogrficas.
Ya que este es un proceso complejo debe presentarse a los alumnos una estrategia
general para la composicin basada en la indagacin. Tal estrategia podra contener las
heursticas enlistadas en el cuadro 4.16.
Cuadro 4.16
Un modelo de composicin basada en la indagacin
Identifica una pregunta que te gustara responder. Tales preguntas podran ser acerca de:
Algo que pas en el pasado.
Algo que suceder en el futuro.
Algo que est ocurriendo actualmente. Identifica y enlista los estndares especficos que llenar tu respuesta. Rene informacin relativa a tu pregunta, centrndote tanto como te sea posible en fuentes primarias. Extrae conclusiones de la informacin que has recolectado que te permitan responder a tu pregunta inicial de tal manera que llenen los estndares que has establecido.
Para ilustrar el proceso de composicin basada en indagacin, gua a los alumnos a travs
de ejemplo especficos. Por ejemplo, en una clase de literatura podras guiar a los alumnos
a travs del proceso de componer una respuesta a la pregunta: por qu se suicid
Hemingway? Despus de hacer la pregunta, identificars los estndares que quieres que
llenen tus alumnos. Podras decidir qu tu respuesta tiene que explicar el porqu
Hemingway hizo algunas cosas especficas antes de su muerte Enseguida hars que tus
alumnos recolecten informacin. El punto clave aqu es utilizar los recursos primarios tanto
como sea posible. Por ejemplo, los alumnos podran referirse a las cartas que escribi
Hemingway. Si no hay fuentes primarias tanto como sea posible. Por ejemplo, los alumnos
podran referirse a las cartas que escribi Hemingway. Si no hay fuentes primarias
disponibles, se guiar a los alumnos a travs de fuentes secundarias tales como
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comentarios sobre la vida del escritor. Cuando se ha recopilado suficiente informacin los
alumnos extraern conclusiones. Esto es, compondrn una respuesta a su pregunta, la cual
llenar los estndares que inicialmente establecieron.
4. Proporciona a los alumnos actividades estructuradas de composicin basada en
indagacin. Una vez que los alumnos comprenden el proceso, proporcinales
actividades de composicin basada en invencin que les permita utilizar el contenido de
manera significativa. Al construir y presentar tales actividades asegrate de:
Identificar y presentar una pregunta de indagacin clara.
Formular claramente los estndares que debe llenar la respuesta.
Proporcionar acceso a tantas fuentes primarias de informacin come te sea posible.
Permitir a los alumnos llegar a sus propias conclusiones.
Cuando los alumnos hayan terminado sus proyectos de composicin basada en invencin,
hazlos reportar sobre el proceso Y- el producto de sus esfuerzos.
En relacin al proceso, deben reportar sobre:
Las fuentes que utilizaron y si eran primarias o secundarias.
Las suposiciones iniciales y el conocimiento base que tenan acerca de la respuesta
a la pregunta.
Cuadro 4.17
Actividades de composicin basada en indagacin
Ciencias naturales: Describe en detalle qu pasara si la temperatura de la tierra aumentara 3 grados en los prximos 10 aos. Especficamente, explica que pasara en Guadalajara, Monterrey y la Cd. de Mxico. Matemticas: Explica porqu esper Newton tanto tiempo para publicar su versin del clculo despus de que Leibniz haba publicado la suya. Tu explicacin debe cubrir el por qu ambos hombres se disgustaban tanto mutuamente. Ciencias Sociales: Describe por qu era inevitable que cayera el muro de Berln en tan corto tiempo despus de 1988. Particularmente, explica el rol que jug el canciller de Berln Oeste en la creacin de este cambio. Literatura: Explica cmo el monlogo lleg a ser un vehculo tan popular en el teatro. Particularmente, cntrate en el uso que tiene en las representaciones mexicanas. Educacin Vocacional: Explica por qu el acomodo de los teclados no ha ido reemplazado por otras versiones. Especficamente, explica por qu el mtodo desarrollado por August Dvokak no peg. Arte: Explica por qu se suicid Van Gogh. Cntrate particularmente en explicar su conducta en los ltimos aos de su vida. Educacin Fsica: Explica que pasara si la gente no pudiera comer productos animales. Cntrate en cmo obtendra la gente la protena sin incrementar su ingestin de productos lcteos.
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En relacin con los productos de sus esfuerzos, los alumnos deben reportar sobre:
Su respuesta final.
El grado en que la respuesta llene los estndares establecidos.
Los cambios que hicieron en sus supuestos iniciales acerca de la respuesta a la
pregunta.
El cuadro 4.17 enlista algunos ejemplos de composicin basada en indagacin con
contenidos.
5. Haz que los alumnos inicien, construyan y terminen sus propias actividades de
composicin basadas en indagacin. Tan pronto como sea posible, la responsabilidad y
libertad para generar actividades de composicin basadas en la indagacin deben ser
depositadas en el alumno. Hazlos utilizar las guas de la figura 3 y reportar sobre el
proceso y el producto de sus esfuerzos como se describe en la actividad 2. Uno de los
tipos de composicin basada en indagacin, ms interesante es el de que los alumnos
respondan a preguntas acerca de su propio pasado. Por ejemplo, un alumno podra
hacer su composicin basada en la indagacin tratando de responder a la pregunta:
cul es mi herencia?, quines eran mis ancestros?
Unidad 22. Discurso Oral
Cuando se realiza el discurso oral como una manera de utilizar significativamente el
conocimiento, va ms all de la conversacin casual acerca de un tema o de una discusin.
Tanto la conversacin casual como la discusin estn menos centradas que el discurso
oral. Esto es, en una discusin en el saln de clases (o en una conversacin casual) acerca
de un tema, los alumnos y el maestro estn libres para proceder en diferentes direcciones.
Los individuos pueden describir como se sienten acerca de un tema y hablar acerca de
temas relacionados, los comentarios marginales y digresiones son frecuentes. Cuando has
terminado la discusin en el saln los alumnos y el profesor han ventilado sus opiniones y
sacado algunos puntos importantes, pero, comnmente no se descubre nada nuevo sobre
el tema. El discurso oral, por otra parte es muy estructurado y centrado. Su propsito es
clarificar y descubrir. En su esencia el discurso oral intenta generar nuevas conclusiones,
descubrir nuevos aspectos de significados. Por lo tanto habilidades tales como
comparacin, clasificacin, induccin, anlisis de errores y apoyo (especialmente) son
partes clave del discurso oral.
1. Presenta a los alumnos un modelo del proceso de discurso oral. Ya que este es un
proceso difcil se debe proporcionar a los alumnos un modelo para el discurso oral. El
proceso podra incluir los componentes que se enlistan en el cuadro 4.18.
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Cuadro 4.18
Un modelo de discusin Oral
Identificacin del tema: Identifiquen un tema que necesite clarificacin. Formula el tema en forma de pregunta. Discusin moderada: Discutan acerca del tema. Asegrense de que sus comentarios tienen un propsito especfico relativo a la discusin. Recopilacin de informacin: Peridicamente detn la discusin y rene la informacin que necesites. Extraer conclusiones: Al final del discurso, extrae las conclusiones principales y secundarias.
Para facilitar la comprensin del proceso del discurso oral, explica y ejemplifica cada uno
de sus componentes:
a) Identificacin del tema: En las fases iniciales de un discurso se identifica o clarifica un
tema. Comnmente esto se logra formulando el tema en forma de pregunta. Uno de los
principios operativo s del discurso oral es que los temas deben invitar al juicio sobre la
veracidad o valor del tema. Por ejemplo, las preguntas que siguen invitan a emitir
juicios:
Es Carlos Fuentes el mejor novelista mexicano?
Hay una verdadera crisis en trminos del calentamiento global?
Tena razn Eliot en esconder al E.T. de todos los adultos?
Es bueno o malo hacer las pruebas de matemticas utilizando calculadoras?
Para reforzar la fase de identificacin del tema en el discurso oral, haz que los alumnos
generen ejemplos de preguntas que inviten a quienes discuten a emitir juicios.
b) Discusin moderada. Una vez que el tpico ha sido identificado, los alumnos inician la
discusin moderada. Esto significa que monitorean sus comentarios para que stos
tengan propsitos especficos. Este tipo de moderacin es una caracterstica central (si
no la ms importante) para distinguir el discurso oral de otros tipos de discurso. En
general, los comentarios que se hacen durante el discurso oral se dividen en tres
categoras bsicas: comentarios funcionales, comentarios que hacen o apoyan una
tesis, y comentarios que refutan una tesis ti ofrecen una diferente.
Los comentarios que son funcionales tratan con la claridad o el flujo de la informacin. Por
ejemplo, los comentarios funcionales incluyen lo siguiente.
Pedir que se repita un comentario anterior.
Pedir clarificacin acerca de un comentario anterior.
Resumir lo que se ha dicho.
Recordar al grupo de algo que se ha dicho antes.
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Los comentarios que apoyan una tesis pertenecen a cuatro categoras: Formular una tesis:
es simplemente afirmar que algo es cierto o falso (Ej., yo creo que Carlos Fuentes es el
mejor novelista mexicano)
Afirmar una tesis: incluye estar de acuerdo con una tesis sin ofrecer informacin
adicional (ej., "s estoy de acuerdo contigo Memo, Carlos Fuentes es el mejor
novelista mexicano").
Argumentar sobre una tesis: una manera de apoyar sobre una tesis es proveer un
argumento para ella. Como se describi en la Unidad 15 de la dimensin 3
(Extensin y refinamiento del conocimiento), los argumentos de apoyo usualmente
incluyen componentes tales como evidencia y calificadores.
Proveer analogas, metforas y smiles sobre una tesis: ayudan a comunicar la
intencin general de la tesis (ej., "Carlos Fuentes es a la novela mexicana lo que
Hugo Snchez es al foot ball"). Son de naturaleza ms persuasiva que factual. Esto
es, tratar de mover al alumno por virtud de su fuerza y su arte.
Hacer comparaciones: incluye citar similitudes y diferencias. Las comparaciones son
una manera de clarificar una tesis. A diferencia de las metforas, smiles y analogas,
las comparaciones son de naturaleza factual (ej., el estilo de Carlos Fuentes es muy
diferente al de Mariano Azuela). Los comentarios se refutan una tesis se clasifican
en tres categoras principales.
Estar en desacuerdo con una tesis: incluye afirmar que la tesis es falsa sin dar
razones, es una tesis contraria O un reto hacia aquella. (ej., creo que Marcos est
equivocado).
Identificar errores: incluye identificar las falacias informales descritas en la Unidad 14
de la dimensin 3 (ej., Marco, tu argumento es circular).
Hacer tesis contrarias: contradicen o modifican otra tesis (ej., "no creo que Carlos
Fuentes sea el mejor novelista mexicano, sin embargo es un buen novelista").
Usualmente las tesis contrarias llevan en forma adicional al discurso en otra
direccin.
c) Recopilacin de informacin. A menos que los participantes sepan mucho acerca de un
tema, invariablemente encuentran que peridicamente se tienen que detener para
recopilar informacin acerca del mismo. Por ejemplo, en un discurso centrado en &i
Carlos Fuentes es o no el mejor novelista mexicano, los alumnos pueden descubrir
rpidamente que saben poco acerca de los criterios utilizados comnmente para
describir el mrito que una novela tiene. Consecuentemente, detendra su discurso para
recolectar informacin, posiblemente utilizando comnmente detendran su discurso
para recolectar informacin, posiblemente utilizando algunas referencias estndar sobre
crtica literaria sugeridas por el profesor.
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d) Extraer conclusiones. Una meta primaria del discurso oral es extraer conclusiones,
tanto de perspectiva mayoritaria son aquellas compartidas por la mayora del grupo de
discusin. Por ejemplo, si la mayora de los miembros de un discurso concluyen que
Carlos Fuentes no es el mejor de los novelistas mexicanos, esta seria la conclusin
mayoritaria. Las conclusiones minoritarias son a las que llegan cierto nmero de
alumnos del grupo que son minora. Por ejemplo, si dos alumnos en el discurso oral
concluyen que Carlos Fuentes es el mejor en hacer novelas tcnicamente correctas,
pero el resto del grupo no, est sera una conclusin minoritaria.
2. Haz que los alumnos practiquen los diferentes componentes del discurso oral. Ya que el
discurso oral es un proceso complejo, los alumnos por lo general necesitan prctica en
sus partes componentes. Dos de las partes ms difciles son:
a) La utilizacin de tipos de comentarios especficos, (ej., aqullos que son funcionales,
aquellos que apoyan la tesis, aqullos que la refutan), es til hacer a los alumnos identificar los diferentes tipos de comentarios en la discusin que observan. Por ejemplo, puedes grabar una discusin de un programa de televisin y mostrarla a los alumnos. La cinta ser detenida peridicamente y se pedir a los alumnos que identifiquen: Afirmaciones de naturaleza funcional. Afirmaciones que apoyan la tesis. Afirmaciones que refutan la tesis.
Este mismo tipo de prcticas pueden realizarse en conversaciones de obras de teatro, libros, pelculas, etctera.
b) La identificacin por parte de los alumnos de las conclusiones que se extraen o que se
podran extraer de las discusiones que observan. Uno de los aspectos ms importantes del discurso oral es la extraccin de conclusiones. De nuevo, los alumnos pueden practicar observando discusiones en los medios de comunicacin, en libros, teatro, etctera. Peridicamente mientras observa estas discusiones, los alumnos pueden identificar las conclusiones (tanto las mayoritarias como las minoritarias) que han hecho o podran hacer quienes discuten
3. Haz que los alumnos practiquen la conduccin del discurso oral hacia diferentes temas.
Como cualquier otro proceso complejo, el discurso oral requiere prctica. Tal prctica se facilita enormemente con un lder del grupo. El trabajo del lder es asegurarse de q1Je todos los comentarios hechos se clasifiquen en una de las siguientes categoras.
Comentarios que sean funcionales. Comentarios que apoyen la tesis. Comentarios que refuten la tesis.
Dada la cantidad de atencin que esto toma, el lder del discurso comnmente no toma participacin activa en el discurso. Ms bien, mientras otros hablan, el lder trata de determinar los tipos de comentarios que se hacen. Si el lder no puede hacerlo, pide clarificacin de quienes discuten (ej., dime el propsito de la ltima afirmacin que hiciste).
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Tambin es tarea del lder identificar cuando debe recolectarse informacin. Esto es, cuando la discusin empieza a estancarse, el lder puede pedir una interrupcin para que se recopile informacin relevante al discurso. Esto se facilita si el lder pide voluntarios o asigna individuos especficos a la recoleccin de tipos especficos de informacin. La tarea final del lder es facilitar y registrar las conclusiones que se generan del discurso. El lder puede hacer esto escribiendo primero las conclusiones que saca del discurso. Luego las conclusiones se presentan al grupo quienes modifican y agregan hasta que se alcanzan decisiones por consenso. 4. Provee a los alumnos con actividades estructuradas de discurso oral. Una vez que los
alumnos comprenden los diferentes aspectos del discurso oral, deberan proveerles tareas que les permitan utilizar los contenidos en maneras significativas a travs del discurso oral. Al construir y presentar estas actividades, deberas asegurarte de:
Presentar claramente el tema que se va a discutir.
Organizar a los alumnos en grupos viables de discusin de 3 a 5 que se formen en
base a habilidad y gnero. Asigna a un miembro de cada grupo la funcin de lder.
Proporciona a los alumnos acceso a la informacin necesaria para apoyar el
discurso.
Despus de que los alumnos han terminado el discurso, haz que reporten sobre el proceso
y los productos de sus esfuerzos.
En relacin al proceso, los alumnos deben reportar sobre:
La informacin que tuvieron que recolectar.
Los desacuerdos que tuvieron.
Cmo funcionaron como grupo.
Las dos primeras reas mencionadas arriba tratan sobre el proceso de recolectar e integrar
la informacin, la tercera trata la manera en que trabajo, el grupo, si los alumnos fueron
capaces de funcionar de manera tal que facilitara el progreso del discurso.
Las conclusiones mayoritarias.
Las conclusiones minoritarias.
El grado en que algunas de sus suposiciones cambiaron como resultado del
discurso.
El cuadro 4.19 contiene ejemplos de actividades de discurso oral en las diferentes reas de
contenido.
Haz que los alumnos inicien, construyan y lleven a efecto su propio discurso oral. Tan
pronto como sea posible, la responsabilidad y la libertad de generar actividades de discurso
oral deben ser depositadas en los alumnos. Hazlos utilizar las guas del cuadro 4.18 y que
reporte sobre el proceso y el producto de sus esfuerzos como se describe en la actividad 4.
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Cuadro 4.19
Actividades de discusin Oral
Ciencias Naturales: Haz una serie de grupos de discusin en que se clarifique el proceso de meiosis. Matemticas: Conduce una serie de discusiones grupales en las que se consideren los beneficios y perjuicios de utilizar calculadoras. Ciencias Sociales: Haz una serie de discusiones en las cuales examinen el tema de los lmites que deben imponerse a la libertad personal en Mxico. Literatura: Conduce una serie de discusiones en las cuales clarifiques el concepto de identificacin de gnero y sus atributos crticos. Espaol: Haz una serie de discusiones en las cuales clarifiques el concepto de espaol estndar. Educacin Tecnolgica: Realizar una serie de discusiones en las cuales clarifique la funcin de distribuidor en un motor de automvil. Educacin Artstica: Realizar una serie de discusiones en las cuales clarifique el uso de una lnea de horizonte en la pintura. Educacin Fsica: Haz una serie de discusiones en las cuales clarifiques los efectos dainos, ver sus efectos positivos del azcar en la dieta.
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MUNGUIA Zataran, Irma, et al. Tcnicas de Investigacin documental,
Manual de consulta. R.I.D.II. Mxico, UPN, 1980.
pp. 81-82 Y 125-129.
NORMAS BSICAS PARA LA
ELABORACIN DE UN ESCRITO
I. CUALIDADES GENERALES DE LA REDACCIN
1. Claridad. Consiste en expresar de manera que se comprendan sin dificultad.
Para lograr la claridad que se requiere:
a) Un orden lgico y sintctico en la expresin.
b) No utilizar frases o prrafos demasiado largos.
c) Evitar las frases superfluas o rebuscadas.
2. Concrecin. Consiste en consignar en un escrito, exclusivamente las ideas esenciales,
es decir, evitar las palabras y expresiones de relleno.
3. Precisin. Se logra la precisin, expresando las ideas completas, sin omitir los detalles
que hagan falta para la comprensin cabal de un texto.
4. Propiedad. Consiste en utilizar los vocablos en su sentido exacto, cuidando que las
palabras empleadas no deformen la idea que quiere expresarse. Es comn cometer
errores de impropiedad cuando se utilizan los sinnimos indiscriminadamente o
cuando se maneja un vocabulario reducido.
5. Sencillez. Consiste en expresar las ideas con naturalidad Es recomendable huir de
frases rebuscadas o artificiosas que en poco o en nada ayudan a la claridad Y
correccin de un escrito.
II. VICIOS Y DEFECTOS DE LA REDACCIN
1. Barbarismos. Se considera barbarismos:
a) Las palabras mal escritas o mal pronunciadas
b) Las palabras utilizadas con una significacin diferente de la que realmente tiene.
c) Los vocablos extraos al idioma propio; en espaol seria los galicismos,
italianismos, anglicismos, etc.
Ejemplos:
Comiste
Distancia
Amateur
Por comiste
Por distancia
Por aficionado
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2. Cacofonia. Es el vicio que se comente al aliterar letras o slabas que, en un texto
cientfico o informativo, producen un efecto poco agradable.
Ejemplo:
A Ramn le regresaron su redaccin por los errores que repeta
Slo se considera correcto el uso de aliteracin, como recurso en los textos poticos.
3. Anfibiologa. Es el vicio que consiste en utilizar construcciones que producen
confusin o ambigedad.
Ejemplo:
Recomiendo a usted a mi amigo.
Julia y Mara se encontraron y luego se fueron a su casa.
4. Monotona y pobreza. Cuando el estudiante cuenta con un escaso vocabulario, es
comn que cometa este vicio, o sea. que repita varias veces algunas palabras en un
mismo texto.
Ejemplos:
La muchacha de blondos y rubios cabellos
Volar en el aire
Bajar para abajo.
Es necesario sealar que en los textos literarios, se encuentran expresiones que
repiten la misma idea, slo que en estos casos, la repeticin tiene un sentido y cumple
una funcin: lograr un efecto esttico, poner nfasis en algo, etc., y por tanto, se le
considera como recursos literario -no como vicio- denominado pleonasmo.
Ejemplo:
La plida luna
5. Son solecismo s todos los errores que se cometan en la construccin o sintaxis de un
escrito. Algunos de los ms comunes son los siguientes:
Volv en si
Juan les trata bien
El joven del cual te habl
El caballo a quien compre
Hice presente mis razones
Estaban medios cansados
No le temo a los exmenes
Fue entonces que lo conoc
Fue ah que muri
Recin que llegamos a la ciudad
Se venden muecas para nias
para nias de plstico
No cae en la cuenta
Antes que nada lo har
Tan es as
por
por
por
por
por
por
por
por
por
por
por
por
por
por
Juan los trata bien
volv en mi
el joven de quien te hable
el caballo que compr
hice presentes mis razones
estaban medio cansados
no les temo a los exmenes
fue entonces cuando lo conoc
fue ah donde muri
poco despus que llegamos
se venden muecas de plstico para
nias.
no cae en cuenta
en primer trmino lo har
tanto es as
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III. ESTILO DIRECTO E INDIRECTO
La diferencia entre estilo directo e indirecto reside en la posicin que asume el autor de un
escrito ante lo que va a decir. En el primero, se transcriben textualmente las palabras que
dijo otra persona, y que ~e esta manera, se pretende proporcionar una visin objetiva y
directa de los hechos. El estilo directo se utiliza mucho en los escritos que incluyen
dilogos, como en el cuento, la crnica, la entrevista, la resea informativa, etc., en este
tipo de textos, le lector es ubicado en el lugar de los hechos y la impresin que causan es
ms viva y real. Ejemplo:
La junta de academia se inici a las 11:30 hs. Bajo la coordinacin del Lic. Robles
Moreno. En primer trmino. El Mtro. Ramn Vergel pidi la palabra y dijo: "Creo que no
podemos permitir que las evaluaciones de los eventos acadmicos se hagan de manera
improvisada... ".
El estilo indirecto se utiliza cuando el autor del escrito asume la responsabilidad de informar
con sus palabras, sobre lo sucedido a lo dicho por otra persona. Es muy usual en los casos
en que se pretende proporcionar una informacin breve y general.
Ejemplo:
El maestro de Literatura y Sociedad nos explic los orgenes de la novela picaresca; en
primer lugar dijo que en el siglo XVI, en Espaa, el pcaro era un muchacho vagabundo,
bribn y holgazn.
IV. ACTITUD PERSONAL E IMPERSONAL
La forma que se utilice para redactar, ya sea personal o impersonal, modifica el punto de
vista del autor. La forma personal se basa en el empleo de los pronombres yo o nosotros.
El primero es muy usado en los escritos de carcter personal, donde el firmante se
identifica plenamente y en cierta medida, se involucra en el contenido de su escrito; el
nosotros es muy utilizado en los escritos que se elaboran a nombre de una institucin,
porque en estos casos, el autor NO escribe a nombre propio.
La forma ms recomendada para la redaccin de trabaj.os acadmicos (reseas e
informes) es la impersonal, pues en sta, el autor no est presente -verbalmente- en lo que
est diciendo y de esta manera, la atencin del lector se centra ms en el contenido del
escrito. En ocasiones se requiere del auxilio del pronombre uno, considerado como una
frmula impersonal.
Es recomendable que en los trabajos de investigacin no se mezcle la actitud personal con
la impersonal, sino que se adopte una y se mantenga en todo el escrito.
Ejemplo de actitud personal con el uso del yo:
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En este trabajo presentar algunos de los distintos ejes semnticos de la novela Cien
aos de soledad. Incluir, solamente como contexto, las pequeas obras de Garca
Mrquez titulada la Hojarasca, El coronel no tiene quien le escriba y La increble y triste
historia de cndida Erndira y su abuela desalmada. Las razones por las que no incluyo
el Relato de un nufrago, son obvias: no aparecen en l las constantes que s localizo en
las primeras, como son la levitacin, el diluvio, el tren, los pjaros que rompen las
alambreras de las ventanas para morir de calor dentro de las casas, etc.
Ejemplo de actitud personal con el uso del nosotros:
Podemos observaren las obras citadas, la descripcin de un pueblo al que reconocemos
de inmediato como el tpico pueblo latinoamericano: pobre, caluroso, polvoriento, donde
hay explotacin, viejos agobiados por los recuerdos, curas buscando ms y ms fondos
para construir iglesias; etc. A los personajes de Garca Mrquez los percibimos en una
constante agona porque no saben cmo vivir, los vemos perdidos en los laberintos de
su soledad y de su nostalgia.
Ejemplo de actitud impersonal:
En conclusin, puede decirse que los elementos de explotacin, la deficiente formacin
cultural, la religin, as como la decepcin, frustracin y marginacin de los personajes y
su consecuente encerramiento en la soledad slo alimentada por la nostalgia,
constituyen los ejes semnticos ms importantes en las obras que se analizarn en est.e
ensayo.
V. FRASE CORTA Y FRASE LARGA
La utilizacin de la frase corta y la frase larga en un escrito depende en gran parte, del
estilo del redactor, sin embargo, es necesario considerar lo siguiente:
La frase corta es la unidad expresiva formada por un enunciado bimembre simple; por el
contrario, la frase larga constituye un enunciado complejo. Por esta razn es ms fcil
construir a base de periodos cortos, pero de preferirlo as, el estudiante debe considerar lo
siguiente:
a) Si abusa de la frase corta, puede obtener textos que adolezcan de monotona.
b) Un prrafo construido slo con frase corta puede perder su unidad, es decir, que las
ideas no estn convenientemente enlazadas.
Ahora bien, el abuso de la frase larga tampoco es recomendable pues trae como
consecuencia, construcciones confusas, afectadas y poco giles.
Es necesario pues, alternar en un escrito, periodos cortos con periodos largos, cuidando
siempre de obtener redacciones claras y precisas.
Los alumnos estn silenciosos pues tienen miedo a los exmenes. El maestro de las
instrucciones correspondientes y luego procede a repartir las pruebas.
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Ejemplo de un texto en el que se abusa de la frase larga:
Si, como despus dijeron los economistas en una conferencia de prensa, se resuelve el
problema en forma favorable para los intereses de la iniciativa privada de Per y
Venezuela, los Estados Unidos se vern obligados a pactar en otros trminos con
Mxico, hecho que de realizarse, habr de dar mejores resultados para este pas, en lo
que se refiere al petrleo.
Este mismo texto pudiera corregirse de la siguiente manera:
Los economistas dijeron en una conferencia de prensa que, de resolverse el problema
en forma favorable para los intereses de la iniciativa privada de Per y Venezuela, los
Estados Unidos se vern obligados a pactar con Mxico en otros trminos. Si esto se
realiza, nuestro pas se ver beneficiado en lo que se refiere al petrleo.
VI. FIGURAS DE CONSTRUCCIN
Toda figura contiene una anomala lingstica. En el lenguaje informativo, las figuras ms
usadas Y consideradas correctas, son las de construccin. es decir, las que violan las
reglas de la sintaxis:
1. ELIPSIS. Consiste en suprimir dentro de una frase, los vocablos que no son
indispensables para lograr su comprensin. Por ejemplo, cuando un elemento es comn
a varias oraciones, resulta Suficiente expresarlo una sola vez y omitirlo en las dems. De
esta manera, puede decirse que la elipsis es una falta slo en cuanto a la sintaxis, pues
el sentido de la fra.se no sufre alteraciones ya que las ideas son expresadas de tal
manera, que las otras partes de la oracin o las otras oraciones, desempean el papel
de las palabras omitidas. En la actualidad se tiende mucho a suprimir los verbos y crear
slo construcciones nominales.
Ejemplos: Jacinto es mdico; yo, abogado. La lucha ha concluido; la vida, tambin.
2. HIPERBATON. Es la figura que consiste en alterar el orden sintctico que guardan las
palabras dentro de una oracin. Es muy comn que el orden regular (sujeto, verbo y
complementos) tenga que ser alterado para hacer hincapi en alguno de los elementos
de la frase. De esta manera, en un texto cientfico puede utilizarse el hiprbaton, siempre
y cuando responda a la necesidad de decir las cosas en otro orden para obtener matices
distintos de significado.
Ejemplo: Este libro habla sobre los movimientos de liberacin. Sobre los movimientos de liberacin habla este libro. Habla este libro sobre los movimientos de liberacin.
3. SILEPSIS. Se presenta cuando se comete alguna falta contra la concordancia, es decir,
cuando el enunciado concierta con el significado, ms que con la gramtica.
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Ejemplo: La mayora de los estudiantes pensaban presentar su examen extraordinario.
4. TRASLACIN. Esta figura se presenta Cuando se emplea en un texto, un tiempo verbal
con un significado que no le corresponde: un pasado por un presente, un presente por un futuro, etc.
Ejemplo:
El ao que viene termino este trabajo. VII. CASOS ESPECIALES DE CONCORDANCIA Los ttulos y tratamiento como excelencia, alteza, usted, etc., van concertados en
masculino o femenino, segn el texto, ejemplo:
Usted es muy alto (o muy alta). Los colectivos como, gente, grupo, muchedumbre, multitud, ejrcito, etc., cuando estn
en singular pueden concordar con un verbo en plural. Ejemplo:
El pueblo entero, a una seal de su gua, lanzaron gritos de protesta. (o lanz)
Los sustantivos mitad, tercio, parte, resto, aplicados a un conjunto, pueden concertar en
singular o plural. Ejemplo:
La mitad de los nufragos se salv. (o salvaron). Los pronombres neutros en significacin colectiva, pueden concertar en plural. Lo mismo
sucede en las oraciones atributivas. Ejemplos:
Lo que importa son las viviendas (es). Arraigo y desarraigo es el dilema del hombre occidental (son).
Las oraciones introducidas por el pronombre que, funcionando como sujeto plural,
pueden concertar con un verbo en singular. Ejemplo:
No es recomendable que los estudiantes permanezcan pasivos y los maestros tomen esa actitud.
Cuando el sujeto est formado por una enumeracin y el ltimo de sta, engloba a los
elementos que le preceden. Ejemplo:
El mar, la arena, el viento, la tarde toda ola a sal y a hierbas marinas Se presenta la discordancia deliberada en los siguientes casos:
a) Cuando el hablante se dirige a su interlocutor tratando de participar l. en una accin que es slo del oyente, o a la inversa, tratando de involucrar al oyente en una accin.
Ejemplos: Cmo vamos en el trabajo? As que, eso opinamos?
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b) Cuando el hablante quiere disminuir su responsabilidad en la accin.
Aqu nos equivocamos. Ya manchamos el mantel!
VIII. USO DE LAS PREPOSICIONES
Forma Incorrecta
Forma Correcta
de acuerdo a de acuerdo con desprecio a la ley desprecio por la ley tema a estudiar tema por estudiar en relacin a en relacin con aviones a reaccin aviones de reaccin mirarse al espejo mirarse en el espejo ejecutar al piano ejecutar en el piano
A a cuenta de por cuenta de a la mayor brevedad en la mayor brevedad al instante en el instante es diferente a esto es diferente de esto huy al peligro huy del peligro en honor a los presentes en honor de los presentes en base a con base en adiarse a muerte odiarse de muerte a pretexto de con el pretext de bajo el punto de vista desde el punto de vista
BAJO bajo esa base sobre esa base bajo el gobierno durante el gobierno
CON disentir con algo disentir de algo vino con el tren vino en el tren
vino de casualidad vino por casualidad
telas de seoras telas para seoras qued de pagar quedo en pagar de verano ocurre en verano ocurre
DE est de venta est en venta renunciar del cargo renunciar al cargo
gusto de conocerlo gusto en conocerlo lo dice de verdad lo dice en verdad se ocupa de revisar se ocupa en revisar protestan de todo protestan contra todo
sal en direccin de sal con direccin de
viajamos en la noche viajamos durante la noche EN cumplo en decrtelo cumplo con decrtelo
sentarse en la mesa sentarse a la mesa choc en su casa choc contra su casa
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ENTRE ms elegante, mas cuanto ms elegante, ms
hasta que hube terminado hasta que hube terminado el
HASTA el trabajo me sent feliz trabajo, no me sent feliz hasta que me lo dijo supe hasta que me lo dijo lo supe
PARA Inyecciones para la gripe Inyecciones contra la gripe
POR tiene aficin por la guitarra tiene aficin a la guitarra
se fue por siempre Se fue para siempre
IX. ALGUNOS VERBOS QUE PRESENTAN DIFICULTADES EN SU CONJUGACIN.
Formas Correctas Formas Incorrectas
agra agra aprieto apret convergi convirgi contradicho contradicho condujo conduci distancia distancia enredo enreido engruesa engrosa expatrian expatran financio financio fuerzo forz glorian glorian golpe golpi hierve hierve haya
influyo invirti previ provei rabia satisfizo sueldo tradujeran vuelcan viniste vitore verter
haiga influencio inverti preve prov rabea satisfici soldo traducieran volcn veniste vitori vertir
X. USO CORRECTO DEL GERUNDIO
El gerundio es una de las formas nominales del verbo, cuyo empleo presenta dificultades.
Se considera correcto slo en los siguientes casos:
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Cuando indica una accin anterior o simultnea a la del verbo principal. Ejemplos:
Habiendo llegado temprano, los alumnos tuvieron tiempo de enterarse Qe las nuevas
circunstancias.
Cuando el gerundio tiene una significacin adverbial, o sea, cuando equivale a una
oracin subordinada adverbial. Ejemplos:
Lo vieron estudiando en la biblioteca.
Estando los estudiantes en la sala, se present el director para comunicarles la
noticia.
Cuando el gerundio acompaa a un sujeto para explicar las circunstancias en que se
encuentra ste. Ejemplo:
Los campesinos, habiendo firmado los convenios, se retiraron a sus tierras.
Las tierras, habiendo sufrido tres heladas, dieron buena cosecha.
Cuando el gerundio tiene como sujeto a un objeto directo de verbos que indique
percepcin sensible o intelectual. Ejemplo:
Durante el temblor, divisamos movindose aquella torre.
Va a una costurera terminando un bordado precioso.
Cuando el gerundio aparece en los nombres de pinturas, monumentos, en ttulos de
fbulas o en las expresiones que se usan en las obras de teatro para indicar lo que
hacen los personajes. Ejemplos:
El presidente saludando al primer ministro.
Una mujer llorando.
(Antonio entrando a la sala.)
Cuando el gerundio es usado como adjetivo en ciertas expresiones. Ejemplos:
Le cay una jarra de agua hirviendo.
Un hierro ardiendo.
Cuando el gerundio desempea el papel de preposicin.
La panadera est bajando la cuesta.
El escritorio del jefe est saliendo de ese pasillo.
Cuando el gerundio se encuentra formando parte de perfrasis verbales. Ejemplos:
Julio est escribiendo.
Andan diciendo que subirn los precios.
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Cuando el gerundio se encuentra en construccin absoluta, cuando no tiene una relacin
directa de dependencia con el verbo principal, pus constituye otra oracin con su propio
sujeto. Ejemplo:
Estando los alumnos bien preparados, me siento tranquilo.
Existiendo tantas respuestas a ese problema Arturo no encuentra la solucin.
XI. ALGUNOS EXTRANJEROS UTILIZADOS EN ESPAOL
Es necesario sealar que la norma del habla cotidiana regularmente utiliza los
extranjerismos, pero en un trabajo de investigacin es recomendable no emplearlos. Si las
circunstancias del escrito requirieran la utilizacin de uno de ellos, deber escribirse
subrayado.
Algunos galicismos Equivalentes en espaol amateur aficionado argot jerga, cal arribista oportunista beb niito beige color crema buffet alacena, mostrador, cena bouquet ramillete boulevard avenida grande ballet cuerpo de baile billet lpiz labial, billete bibelot frgil biscuit bizcocho couplet cancin, copla clich clis cabaret centro nocturno chic elegante chauffeur conductor chassis armazn dbut estreno encore repeticin gourmet
catador de vinos o de comidas Rouge Colorete toilette alio personal
Algunos Anglicismos Equivalentes en espaol Bluff petulancia, presuncin Closet armario Confort comodidad, bienestar Cowboy vaquero copyright derechos de autor C.O.D. (Cash on delibery) C.A.E. (Cbrese al entregar) Claxon bocina Dandy elegante, petimetre Destroyer destructor foul falta, error flirt coqueteo
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Hall pasillo, corredor Inervi entrevista, conferencia Jersey tejido de seda artificial jockey jinete uniformado para carreras de
caballos Kardex fichero Lobby vestbulo Lunch almuerzo Match partido, lucha Out fuera offset procedimiento de fotolitografa Picnic paseo campestre Referee rbitro snob presumido, amante de todo lo
novedoso Speech discurso, peroracin Sketch trazo, esbozo, guin Show Espectculo
Algunos latinismos Equivalentes en espaol alma mater origen, fuente de una institucin a fortiori a la fuerza ad absurdum de un modo absurdo ad intestate sin testamento ad hoc apropiado para ese fin ad honorem honorfico ad interim provisionalmente ad libitum a voluntad ad litteram a pie de la letra ad referndum sujeto a aprobacin superior ad valorem de acuerdo con su valor alter ego otro yo, persona de absoluta
confianza Ante Meridiem (A.M.) antes de medioda a posteriori despus a priori sin experiencia, de entrada bona fide de buena fe casus belli Motivo de guerra Consumatum est todo est consumado, terminado de facto de hecho de jure de derecho de profundis desde las profundidades de visu dficit de vista ecce homo falta ergo miren al hombre e pluribus unum por lo tanto ex libris un salido de muchos ex profeso de libros, en libros ex tempore de propsito finis sin preparacin grosso modo fin idem sin entrar en detalles in extenso lo mismo extensamente in memoriam en memoria de
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in prompt de pronto in continenti al instante inter nos entre nosotros in stato quo en el estado en que estaba ipso facto inmediatamente lapsus linguaje desliz de la guerra ipso jure por el mismo derecho mare magnum confusin, gran enredo modus operandum manera de operar modus vivendi modo de vivir motu proprio espontneamente, libremente nemine discrepante por unanimidad nequaquam de ningn modo non plus ultra nada ms all nota bene advierte bien numerata pecuna dinero constante y sonante pecata minuta pequeo error, poca cosa per capita por cabeza, por individuo per se por s mismo post bellum despus de la guerra . prima facie a primera vista pro formula por mera frmula pro indiviso sin divisin protempore temporalmente quidam en cualquiera quid pro quo una cosa por otra sine qua non condicin sin la cual no, cosa
indispensable stato quo estado en que estn las cosas sui generis algo muy singular Supervit sobrante Ultimtum peticin urgente para que se haga
o no haga algo velis nolis quieras o no quieras verbi gratia ejemplo vox populi la voz del pueblo
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SEGUNDA SESIN
EL PLAN DE TRABAJO
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PRINCIPIOS PEDAGGICOS
Mara Teresa Serafni*
Es posible ensear a componer textos? A juzgar por lo que sucede en la escuela
italiana la respuesta parece negativa. En la escuela media la didctica de la composicin
parece casi inexistente. Los profesores, en general, nos limitamos a usar la redaccin
como nica forma de escritura, sin desarrollar una didctica especfica; los chicos
escriben, algunos muy bien, pero la mayor parte con dificultad. Durante la correccin
hacemos anotaciones sobre la redaccin, con frecuencia marginales, que se refieren a
la forma, a la sintaxis, a la puntuacin, a la gramtica; en lo que se refiere al contenido y
a la estructura del texto nos limitamos a hacer comentarios genricos (mal organizado,
demuestra sensibilidad), pero raramente intervenimos en el cuerpo del texto mostrando
cmo se podra, por ejemplo, mejorar la organizacin. En las primeras dos partes de
este libro hemos mostrado que el profesor puede tener un papel ms activo, ayudando a
los estudiantes a aprender tcnicas concretas para la realizacin de las redacciones. En
este captulo se enuncian los principios de tipo pedaggico que se basan en las
tcnicas expuestas y, ms en general, en la didctica de la composicin, tratando de
esta forma de construir un cuadro general de referencia para el profesor.
SEIS APROXIMACIONES A LA ESCRITURA
Dentro del mbito de la literatura sobre la composicin, a la que han contribuido las
investigaciones de los psiclogos, los pedagogos y los estudiosos de la lengua, se han
ido delineando diversas aproximaciones didcticas (Donovan,1980; Cooper,1978;
Applebee,1981b, Applebee,1981c).
1. La aproximacin por imitacin sostiene que una buena manera de aprender a
componer es la de seguir el ejemplo de los que escriben bien. Se le proponen al
estudiante algunos modelos de escritura para cada gnero textual, modelos que l
debe tratar de reproducir.
2. La aproximacin a la composicin como proceso destaca las operaciones necesarias
para realizar los escritos, en lugar de sus caractersticas finales (que se ponen en
evidencia en la aproximacin por imitacin). La composicin se ve como una serie de
fases sucesivas que incluyen actividades de lectura, de bsqueda y conexin de los
datos que se tienen a disposicin, de realizacin de esquemas y borradores, de una
versin y de revisin.
3. La aproximacin por experiencia, o expresiva, acenta que el resultado de un texto
est ligado al uso de experiencias y sentimientos personales por parte del autor. Su
presuposicin es la existencia de una compleja relacin entre experiencia, lengua y
pensamiento. Esta aproximacin acenta la importancia de dejar libre al estudiante en
la eleccin de los temas y del gnero textual, insistiendo particularmente en la
importancia de los escritos creativos.
* Serafini, Mara Teresa, "Principios pedaggicos", en Cmo redactor un tema. Didctica de la escritura, faids,
Mxico,1992, pp. 181-186.
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4. La aproximacin retrica subraya la importancia del contexto comunicativo, entendido
como el complejo equilibrio entre las exigencias del escritor, del destinatario, del tema
y de la finalidad del escrito. Presta una particular atencin a la posibilidad de cambiar
un mensaje en relacin con los valores y los gustos del destinatario.
5. La aproximacin epistmica ve la actividad de componer como un instrumento para
organizar sensaciones, ideas y hechos y, por lo tanto, conocer y entender. Su
presuposicin es que el conocimiento del mundo se da gradualmente, en interaccin
con el uso del lenguaje; escribir sobre un tema contribuye a su comprensin.
6. La aproximacin por conversacin subraya la importancia de una relacin directa de
discusin verbal entre el estudiante y el profesor, que sustituya la escasa relacin que
existe en la correccin de los escritos habituales. La discusin entre profesor y
alumno facilita al estudiante la determinacin de lo que quiere expresar y la forma
ms apropiada de lograrlo.
Estas seis aproximaciones no deben ser consideradas aisladas sino complementaria
mente. Por ejemplo, en una fase es posible llamar la atencin sobre la finalidad del
escrito y sobre la estrategia de realizacin del mismo (aproximacin retrica). En otra
fase se pueden proponer modelos de buena escritura (aproximacin imitativa). Como ya
se ha observado, este libro privilegia la aproximacin a la escritura como proceso, pero
pone en evidencia muchas aportaciones que provienen de las otras aproximaciones.
DIEZ PRINCIPIOS DE DIDCTICA DE LA COMPOSICIN
Una reelaboracin y una sntesis de estas aproximaciones hace que se puedan
determinar los principios pedaggicos y metodolgicos fundamentales de la didctica de
la composicin, que son presentados en forma muy esquemtica.
I. UN ESCRITO ES EL PRODUCTO DE OPERACIONES ELEMENTALES
Cuando se ensea a escribir es necesario que se considere lo Escrito como el fruto de
un proceso largo y complejo que est constituido por mltiples operaciones que el
estudiante debe realizar (Kock, 1978). Las actividades propias del proceso de la
escritura pueden ser agrupadas en las cinco fases siguientes:
a) El predesarrollo, que incluye todo tipo de ejercicio, experiencia o actividad cuyo
objetivo sea estimular la creacin, la seleccin y organizacin de hechos y de
ideas, antes de comenzar a escribir el borrador. En los ltimos aos se han
realizado varias investigaciones que han probado que una atencin especfica, a
esta actividad lleva a una mejora de la escritura.
b) El desarrollo verdadero, que implica un delicado trabajo de transformacin de las
ideas en un: texto que respete las convenciones de la lengua y del gnero textual.
c) La reunin de reacciones y comentarios sobre el desarrollo no slo por parte del
profesor sino tambin de los compaeros y familiares.
d) La revisin, que incluye reescrituras totales o parciales teniendo en cuenta los
comentarios recibidos.
e) La redaccin, que consiste en la presentacin final del escrito.
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2. EL APRENDIZAJE DE LA COMPOSICIN TIENE TRES FASES: FLUIDEZ,
COHERENCIA Y CORRECCIN
Los estudiantes aprenden a escribir ms rpidamente y con mayor xito si se les ayuda
a realizar en orden esas tres fases. Al comienzo deben superar el bloqueo de la pgina
en blanco escribiendo sin ligazones todo lo que quieran (fase de fluidez). En un segundo
momento deben ser estimulados a ser coherentes (fase de coherencia). Slo cuando se
les ve verdaderamente cmodos en la actividad de escribir se puede empezar a
corregirles (fase de correccin) (Britton, 1975; Griffith, 1981).
3. SE DEBEN USAR MUCHOS TIPOS DE ESCRITOS
El estudiante debe familiarizarse con las tcnicas de realizacin de muchos tipos de
escritura, que incluyan textos que estn presentes en el mundo real, tales corno la
crnica y la poesa, y de ejercicios escritos que ayuden, por ejemplo, a la adquisicin de
una capacidad narrativa y descriptiva.
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4. SE DEBEN USAR MUCHOS DESTINATARIOS Y MUCHOS FINES
Los estudiantes deben realizar escritos con destinatarios y fines diferentes. Destinatarios
como el profesor, los compaeros y los lectores de un peridico; fines diferentes como
divertir, informar y persuadir.
5. SE DEBE ESCRIBIR FRECUENTEMENTE
Slo se aprende a componer escribiendo frecuentemente, si bien la capacidad de
escribir no mejora de forma significativa sin instrucciones adecuadas, consejos y
reacciones sobre los productos creados. No slo se debe escribir durante las horas de
lengua sino en todas las materias.
Cada materia requiere un lxico particular y una estructuracin diferente del texto; se
debe pensar en los tipos de texto que requieren las matemticas y las ciencias.
6. SE DEBEN USAR TEMAS Y CONTEXTOS REALES
Se debe motivar a que los estudiantes escriban procurando que lo hagan sobre temas
sobre los que hayan tenido experiencia y en un contexto en el que haya lectores
efectivos (creando, por ejemplo, diarios escolares).
7. SE DEBEN USAR MODELOS DE ESCRITOS
Es muy til ofrecerles a los estudiantes modelos adecuados a su capacidad, modelos
sobre los cuales ellos puedan ejercitarse haciendo operaciones de imitacin.
8. ES POCO TIL EL ESTUDIO SISTEMTICO DE LA GRAMTICA
Hay varias investigaciones que han demostrado (Elgin, 1981; Elgin, 1982) que upa
enseanza sistemtica de la gramtica tiene muy poca utilidad para el desarrollo de la
capacidad de escribir de los estudiantes cuando est separada de la actividad concreta
de escribir. En cambio, es muy til aprender algunas reglas gramaticales y de uso de la
lengua, cuando se presenta la necesidad de hacer un trabajo determinado.
9. ES NECESARIO HACER VARIAS VERSIONES DE UN ESCRITO
Es necesario tener presente la forma de trabajar de los escritores profesionales, que con
frecuencia llegan a los textos que se publican a travs de versiones y correcciones
sucesivas. En la escuela tambin los estudiantes deben llegar al texto final de sus
escritos por etapas sucesivas, utilizando los consejos y los comentarios del profesor, de
los compaeros y de los adultos. Por lo tanto, la actividad tradicional de correccin debe
ser ampliada y transformada en las fases de comentario de los lectores y verdadera
correccin.
10. ES NECESARIO EQUILIBRAR LAS CORRECCIONES Y LOS ELOGIOS
Slo es posible corregir un escrito cuando el estudiante ha alcanzado una cierta
familiaridad con la escritura, ya que intentarlo antes significa boquearlo en lugar de
ayudarlo a mejorar. Por otra parte, un elogio de lo que el estudiante haya hecho bien,
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ayuda mucho ms que una crtica y una correccin de aquello en que se haya
equivocado
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Tcnicas de Investigacin documental,
Manual de consulta. R.I.D.II. Mxico, UPN, 1980.
pp. 81-82 Y 125-129.
EL PLAN DE TRABAJO
El plan de trabajo es un valioso instrumento que permite organizar en forma lgica y
sistemtica las actividades que se requieren para realizar la labor de investigacin. Un
plan que no tenga las cualidades de ser ordenado y metdico llevar al fracaso a la
investigacin, ya que la falta de sistematizacin no permitir dar unidad a las partes y
conducir a que el tratamiento de los temas se disperse en verborrea o en digresiones
de pensamiento.
Un buen plan de trabajo, adems de ser una excelente gula para la investigacin, ofrece
la oportunidad de revisar el proceso antes de emprenderlo y en l se valoran todas las
etapas. El plan es, en s una tentativa que proporciona una visin real y completa de la
estrategia de investigacin y, gracias l esto, todos los esfuerzos pueden encauzarse
hacia actividades necesarias, evitando el estudio de asuntos insignificantes y
procurando el de los aspectos que permitan alcanzar los objetivos propuestos.
Hay estudiantes que, habiendo elegido temas muy generales, se dan a la tarea de
recopilar informacin creyendo que, durante el proceso, encontrarn datos importantes u
originales. La realidad es que sin un plan de trabajo perdern tiempo y esfuerzo. Es
preciso que -antes de realizar un trabajo acadmico- se elabore un plan y se proponga a
especialistas en la materia a fin de que lo revisen y hagan las correcciones necesarias;
esto, adems de constituir un requisito indispensable, proporciona una gura que servir
para obtener mejores resultados de la investigacin.
Al elaborar un plan de trabajo antes de emprender la investigacin de un determinado
tema, se evita la desorganizacin y hasta el fracaso intelectual de los estudiantes. Esta
es una actividad que los ayuda a pensar con orden, con lgica. Sin el plan, la
investigacin ser superficial, y los resultados, oscuros y desorganizados.
Cuando se ha seleccionado y delimitado cuidadosamente el tema, se tiene, ciertamente,
buena parte adelantada en el proceso de investigacin; pero, antes de seguir adelante,
es necesario analizar ms detalladamente el tema que se va a abordar y, una vez que
se ha definido cada una de sus partes, ser indispensable ordenarlas lgicamente y
determinar el momento de su ejecucin.
El plan de trabajo, que se realiza al principio de la investigacin, no es rgido; puede y
debe modificarse cuando se considere necesario:
Cambiar el orden de los pasos establecidos para la resolucin del problema.
Exponer, en forma ms o menos extensa, temas que se tena planeado tratar en
forma diferente.
Intercalar aspectos que no se tena pensado estudiar inicialmente.
Es frecuente que, durante la realizacin de alguna de las etapas del proceso de
investigacin, se tenga necesidad de alterar el plan inicial; por ejemplo,
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- Al haber recopilado informacin.
- Al haber interpretado el material recolectado.
- Al presentarse dificultades serias para llevar a cabo la investigacin.
Es aconsejable, sin embargo, no modificar excesivamente el plan original porque se
pueden perder los objetivos del trabajo o la unidad lgica del estudio. Pero, es
igualmente perjudicial el esforzarse por mantener un solo plan original con todos sus
detalles, an cuando se presentara una verdadera necesidad de modificarlo. En caso de
tener que alterar alguna de las partes del plan de trabajo, se recomienda hacer una
revisin general de todo el plan a fin de ajustar aquellas partes que, al cambiar una de
ellas, haya alterado la lgica y congruencia del plan en conjunto.
Existen diferentes formas de elaborar un plan de trabajo; los puntos que debe contener
dependen del tipo de investigacin, de las fuentes de informacin requeridas, del rea
del conocimiento o de la experiencia personal del investigador. Resulta evidente que la
elaboracin de un plan no consiste en colocar arbitrariamente ttulos y subttulos a los
temas, ni en dividir en captulos y subcaptulos los contenidos programados, ni en copiar
planes de trabajo de otras investigaciones ya realizadas; como ya se ha indicado, deben
ser -ante todo- una gula lgica y organizada que contenga:
A.El tema delimitado.
B.los propsitos del trabajo.
C.La disposicin de las actividades por realizar.
D.la secuencia de la investigacin.
E.Los instrumentos de trabajo.
F.Las conclusiones probables.
G.El sealamiento del tiempo requerido para realizar el trabajo.
El plan se puede elaborar presentando los puntos que van a ser estudiados en forma
detallada o anotando de manera general los aspectos que se desarrollarn en el trabajo.
Conviene, en primer lugar, organizar y sealar las grandes fases del proceso de
investigacin y posteriormente cada uno de los puntos que contendr el trabajo. Es
recomendable que los estudiantes, que se inician en la realizacin de trabajos
acadmicos, presenten planes detallados para, con ello, evitar repeticiones,
incongruencias, omisiones, etc. Es un hecho que las deficiencias de muchos estudios se
deben a la falta de reflexin y dedicacin en el plan d trabajo, pues ste es gura para
las etapas propias de la investigacin como para la redaccin del escrito.
Mucho va a depender la forma en la que se presente el plan del tipo de trabajo que se
pretende conformar. Pero todo plan de trabajo debe contener la informacin necesaria,
en tales trminos de claridad y comprensin, que cualquier persona que lo revise pueda
conocer el contenido, la secuencia y los niveles de importancia que se dan en esa
investigacin. An ms, una persona debe tener la posibilidad de incorporarse a esa
investigacin, si as lo desea, con slo estudiar el plan de trabajo.
PARTES DEL PLAN DE TRABAJO
Una de las formas de presentar las partes que debe contener el plan de trabajo es
escribir cada uno de los puntos que aparecen a continuacin, respetando el orden
propuesto y expresando claramente cada uno de los aspectos sealados:
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a) El tema elegido. En esta parte, se indica la finalidad del trabajo, qu se pretende y a
dnde se desea llegar. Se explica la naturaleza del tema, se sealan las limitaciones,
se presenta el tema delimitado, se enuncia la orientacin que se pretende seguir y se
indican los alcances de la investigacin. (Cuando es problema, se formulan las
posibles respuestas al problema planteado).
b) La justificacin del estudio. Se expone aqu lo que se pretende con el tratamiento del
tema, los beneficios que se lograrn en el estudio, la necesidad o importancia para
desarrollar el trabajo. Se apunta si lo que se busca es la adquisicin de conocimientos
tericos, la solucin de un problema, la aplicacin de un mtodo o proceso, etc. En
fin, se mencionan los intereses que movieron para emprender la investigacin
c) Definicin del tema elegido, Se seala el sentido en el que se han empleado los
trminos que enuncian el tema ya delimitado. Se enumeran los aspectos propios del
tema tales como ubicacin, perspectiva, marco de referencia, marco terico, los
sujetos de investigacin, etc. Con ello, se estar en condiciones de saber si el estudio
cumplir con los propsitos y objetivos establecidos en la planeacin previa.
d) Antecedentes del tema. Ya en esta parte, se explica brevemente la ubicacin de la
investigacin en el contexto de conocimientos, mencionando los adelantos existentes
y los principales trabajos que se hayan realizado hasta ese momento. Lo anterior,
ser indicador del dominio de la materia y evitar iniciar investigaciones ya hechas
cuando lo que se pretenda sea, precisamente, bsqueda de conocimientos. Y an si
lo que se buscara fuere la aplicacin de un proceso lgico y sistemtico, se hallara el
estudiante en la posibilidad de conocer otros tratamientos. Se cita la bibliografa
preliminar.
e) Forma en la que se llevar a cabo el proceso. En este inciso se expone la forma en la
que se realizar la investigacin. Se indican los pasos que se tiene planeado seguir,
se seala la secuencia de realizacin de, cada etapa, se mencionan los
procedimientos y tcnicas que se emplearn en la recopilacin del material
informativo, en la organizacin de las fichas, en la redaccin y presentacin del
trabajo.
f) Esquema de trabajo. Se anexa el esquema de trabajo en el que se visualizarn los
puntos que sern tratados y el nivel de importancia que guardan en la organizacin
estructural del estudio.
g) La agenda de trabajo. Se presenta tambin la agenda en la que se indican los
tiempos probables para la realizacin de cada etapa del trabajo. Se sealan ah las
fechas para !a terminacin de cada parte.
En el plan se sitan los conceptos en el nivel correspondiente. As, se deben distinguir
los puntos esenciales de los accesorios a fin de dar a los temas el tratamiento que
requieren, y no otorgar mayor o Igual importancia a temas que sean colaterales. De aqu
que no es arbitraria la organizacin de las partes en el plan. Se debe pensar y
reflexionar para jerarquizar. Los puntos por tratar deben corresponder a una
sistematizacin, y los temas han de estar de tal manera correlacionada que tiendan a
conseguir un fin determinado.
Para los primeros trabajos acadmicos, se recomienda que el plan sea sencillo V se
consideren las limitaciones con las que cuenta el estudiante principiante, como pueden
ser el tiempo, la inexperiencia en la elaboracin de trabajos intelectuales, recursos V
otros factores. Para comenzar, se le pueden dejar trabajos descriptivos, sin mayores
pretensiones. Cabe recordar que para los estudiantes es ms importante la aplicacin
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de un proceso sistemtico a la adquisicin de resultados relevantes. Es necesario que
emplee este instrumento en los diferentes momentos del proceso:
1.En la introduccin del trabajo, donde se enunciar brevemente.
2.En la recopilacin del material para recolectar sistemticamente informacin.
3.En lo organizacin del material recopilado.
4.En la redaccin de cada parte del escrito.
TIPOS DE PLAN DE TRABAJO
Es probable que el estudiante necesite elaborar diferentes tipos de planes, de acuerdo
con el trabajo que se pretenda desarrollar. Denis Huisman1 menciona algunos:
1 Denis Haisman. ~ Armando Asti Vara. Metodologa de la investigacin. Buenos Aires. Kapelusz, 1968. p.
111 55.
B. El plan tipo comentario de texto: Este plan se desarrolla a travs de tres momentos:
1. La explicacin 2. La discusin 3. La valoracin
Suponiendo que el tema se refiriera al "aprendizaje", el plan se desarrollara de la si-guiente manera:
1. Anlisis del concepto de aprendizaje. 2. Discusin de las diversas concep-
ciones que existen sobre el aprendizaje. 3. Sntesis valorativa del concepto de
aprendizaje de acuerdo con diferentes corrientes.
A. El plan nocional. Este plan consiste en el examen de un concepto a travs de tres pasos sucesivos:
1. Cul es la naturaleza de la cuestin? 2. Existe? 3. Cul es su valor? As, al desarrollar un trabajo con este tipo de plan
habra que hacerlo ms o menos en la forma siguiente:
Si el tema se refiere a "la actividad ldica en el nio", los pasos podran ser:
1. Qu es la actividad ldica en el nio? 2. Existe la actividad ldica en el nio?
3 Qu importancia tiene la actividad ldica en el nio?
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EL ESQUEMA
Una vez definido el tema, se forma un esquema donde se visualice todo el proceso y el
contenido de la investigacin. Es obvio que la informacin anterior ser la base y gua
para e laborarlo. Un esquema bien estructurado ser un instrumento til para:
Revisar la coherencia y organizacin de las partes que se pretende investigar.
Examinar !a importancia dada a las partes, captulos, subcaptulos, acpites, incisos.
Comprobar si los ttulos y subttulos renen las caractersticas adecuadas.
Encontrar posibles errores en la organizacin del trabajo.
Establecer la secuencia de las actividades de la investigacin, tanto para realizarlas
como para redactarlas.
Servir de base para la constitucin de la tabla de contenidos.
Servir de gua para el ordenamiento y clasificacin de las fichas de trabajo.
Redactar el borrador y el escrito definitivo.
Como la constitucin del esquema est en relacin con el plan de trabajo, es muy
probable que se vaya modificando en el transcurso de la investigacin; esto sucede
frecuentemente cuando se decide cambiar el orden del tratamiento de un tema, cuando
se considera indispensable ampliar un aspecto, cuando se intercalan puntos que no se
tena planeado estudiar y, en fin, cuando se crea necesario hacerlo.
El esquema presenta la delimitacin de los temas clasificndolos sistemticamente por
me dio de ttulos o encabezados que se expresan con palabras o frases, con oraciones
o con textos. Adems, en un esquema:
1. Se respeta la regla de la construccin paralela que, en este caso, consiste en emplear
en toda la estructura slo conceptos, o nicamente oracio