Recull de

Premsa

POR G. RYM/J.CONDE

Propuestas de ABC

Pop Rock. Manzanares. Aparcamiento Fercam

Tributo musical a los 80

El artista Paco Lanzarote ofrecerá esta noche un concierto de tributo al pop rock de los años 80 y 90. Será en la recién inaugura-da «Zona Joven», el espacio novedoso que la concejalía de festejos del consistorio manzanareño ha inaugurado recientemente. El acto comenzará a las 23.00 horas y tendrá como telonero a DJ Agustín Macondo. Un completo acto musical para el segundo día de fiestas patronales en Manzanares.

ABC

Teatro infantil. Guadalajara. Patio de los Leones

El despertar de los juguetes El malvado Arlequín quiere el amor de la Bailarina y, para conseguirlo, con sus malas artes, hace que el Soldadito de plomo y el León de peluche despierten cuando lo hacen los niños de su sueño y así nunca coincidi-rán con la bailarina. ¿Cómo lo resolverán? A las 20.00 horas, el mundo de los juguetes y la fantasía cobran vida en este teatro infantil para niños y adultos.

ABC

Imprescindibles para hoy

Fiestas de La Puebla de Montalbán Se inician con el pregón y proclamación de la Reina. Durarán hasta el 22 de julio. «La visita del Comendador» Visitas teatralizadas al Castillo de Zorita (Guadalajara). Parque arquológico de Recópolis.

Música en plena naturaleza

ABC Rozalén, durante una entrevista con ABC

La cantante albaceteña María Rozalén, conocida por todos gracias a éxitos como «80 veces» o «Comiéndote a besos», ha creado el festival «LeturAlma» en su tierra natal, Letur, con el que quiere reivindicar la forma de vida rural y la lucha contra la despoblación.

El festival se celebrará los días 23 y 24 de julio y, según ha infor-mado el ayuntamiento en un co-municado, «Rozalén va a poner el pueblo patas arriba». Letur, de apenas mil habitantes, donde la cantante pasó los veranos de su in-fancia, va a ser testigo de este even-to cultural que tiene como objetivo la reivindicación del mundo rural. «Letu-rAlma» contará con una feria que fusionará música, teatro, gastronomía, artesanía y «todo lo necesario para colocar a Letur en el mapa».

La popular cantante ha manifestado su inten-ción de convertir este festival en una cita anual y su objetivo es que «gente de todos lados acuda al pueblo a pasar el fin de semana y conocer de cer-ca la manera de vivir de los lugareños».

Como plato fuerte del evento musical, el domin-go 24 de julio actuará la propia artista. Para el mis-mo día también está confirmado el concierto de «El Kanka» y la obra teatral «El mundo de Gael». En el programa también se ha intoducido un con-curso de tapas «para poner en valor la gastrono-mía local, un mercadillo y todo lo que sea necesa-

rio para que durante estos dos días Letur sea uno de los pueblos

más divertidos de España». La can-tante no se cansa de mencionar los

atractivos del pueblo, «lleno de rutas, paisajes maravillosos, ríos y valles. Miles de

cosas que se pueden hacer, y quiero que la gente las conozca; pero también llamar la atención so-bre la progresiva despoblación de lugares como este», dijo Rozalén en el acto de presentación del festival. Aun no sabemos si la cantante volverá a can-tar con su madre, como hizo hace meses en el Palau de la Música Catalana con un emocionante «Y sin embargo te quiero».

Rozalén, orgullo rural

Letur (Albacete)

Festival «LeturAlma»

ABC Cartel oficial de «LeturAlma»

Datos útiles Letur (Albacete). Dirección: A 136 Km de Albacete. 23 y 24 de julio.

El verano en Castilla La-Mancha

ABC JUEVES, 14 DE JULIO DE 2016 CASTILLA-LA MANCHA 73abc.es/espana/castilla-la-mancha

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14 Julio, 2016

PALAU DE LA MUSICA CATALANA

:: G. BALBONA SANTANDER. Amaya González Reyes, con su instalación ‘No hay nada tan importante’, protagoniza desde hoy la nueva exposición tem-poral del EspacioMeBAS. El Museo de Arte Moderno y Contemporáneo de Santander y Cantabria acoge a la artista (Sanxenxo, 1979) que, tras dos años de inactividad profesional,

ha vuelto este mismo mes de julio al circuito artístico con un proyec-to inaugurado en la galería LAB_in titulado ‘Artísticamente correcto’. La certificación, la copia, el original múltiple, la pieza única, la obra iné-dita, el valor, su naturaleza, legiti-midad o reproductibilidad son los temas principales del nuevo proyec-to de González Reyes.

Su trabajo continúa explorando las secuelas del arte conceptual, explo-rando los espacios que confluyen entre emoción y racionalidad. Su metodología responde «a un juego que construye en base a sus reglas, convirtiéndose en una artista difí-cil de etiquetar. La reflexión metaar-tística, la que alude a los entresijos del propio arte y sistema, suele ser

una constante en su producción». La muestra en el MeBAS, que com-pleta la oferta expositiva temporal del verano, junto a la colección per-manente, se inaugura hoy a las ocho de la tarde. Máster en Artes Escénicas en la Universidad de Vigo, licenciada en Bellas Artes, trabaja como artista plástica y visual, y realiza estancias de trabajo y formación en Arteleku (San Sebastián), Museo Serralves (Porto) y Laboral Escena (Gijón). Su obra interdisciplinar está presente en exposiciones de arte contempo-ráneo en centros de reconocido pres-

tigio así como en numerosas colec-ciones, entre ellas el propio MAS .González Reyes destaca por haber protagonizado un polémico Solo Pro-ject con la galería Parra y Romero de Madrid en Arco 2009, con todos sus tickets de compra recopilados durante un año; haber recibido la Beca Laxeiro o participado en el pres-tigioso Armory Show en Nueva York. Además ha expuesto varias veces en el Museo Marco de Vigo. La artista de Pontevedra reserva siempre para el espectador un espacio propio y lo emplaza a descifrar las obsesiones de la creadora.

Amaya González Reyes, con ‘No hay nada tan importante’, en la nueva cita del EspacioMeBAS

:: G. B. SANTANDER. El organista Juan de la Rubia, considerado el más destacado intérprete del presen-te, abre hoy en Castro Urdiales el nuevo ciclo de conciertos bajo el epígrafe ‘Camino Costero a San-tiago’, impulsado desde la Conse-jería de Cultura, y coordinado por Enrique Campuzano. ‘El órgano según Bach. Repertorio e impro-visaciones’ recorre el programa del concierto inaugural de este ci-clo que se prolongará hasta el mes de octubre en diversas localida-des, con entrada libre, en una cita que funde el patrimonio arqui-tectónico con el musical. La reciente declaración de Patri-monio de la Humanidad del Ca-mino de peregrinación a Santia-go por la costa cantábrica, con tres monumentos vinculados a él a su paso por Cantabria, la Colegiata de Santillana del Mar, la iglesia de Castro y el monasterio de Santo Toribio de Liébana, es «un exce-lente motivo para difundir nues-tro patrimonio cultural». La mú-sica de órgano fue esencial en to-dos los edificios religiosos, a lo lar-go de más de 800 años, y de ello dan fe los documentos parroquia-les y los instrumentos musicales que se conservan, en muchos ca-sos herederos de los antiguos, que complementan el carácter y la función de su arquitectura», en palabras de Campuzano, musicó-logo y director del Museo Dioce-sano. La Iglesia de Santa María, a las 20.30 horas, acoge a Juan de la Ru-bia (Barcelona) en este primer concierto. En los últimos años, su actividad concertística ha sido in-cesante, actuando en más de vein-te países y en lugares como el Au-ditorio Nacional, el Palau de la Música Catalana, la Konzerthaus de Berlín, y el teatro Mariinsky y la Philharmonia de San Petersbur-go. Ha sido solista con la Freibur-ger Barockorchester, interpretan-do los conciertos para órgano de Händel. Laredo y Comillas serán los días 24 y 31, respectivamente los escenarios de los conciertos de este mes a cargo de Jorge Gó-mez Llano y Pedro Guallar.

El organista Juan de la Rubia abre en Castro Urdiales el ciclo Camino Costero a Santiago

Mago del compás y leyenda del cante, Juan Peña falleció en su casa de Sevilla a los 75 años

:: MIGUEL LORENCI MADRID. La muerte de Juan Peña, El Lebrijano, enmudeció al planeta flamenco, atravesado por el dolor de la pérdida de uno de los grandes. Le-yenda del cante, mago del compás, el respetado cantaor falleció a los 75 años en su casa de Sevilla en la ma-drugada de ayer. «Cuando Lebrija-no canta se moja el agua», dijo Ga-briel García Márquez de un artista que se atrevió con la fusión del can-te jondo y los ritmos andalusíes y la música sinfónica sin renunciar al ri-gor en palos como la seguiriya y la soleá. Junto a Camarón y Paco de Lucía, encabezó la renovación del flamenco. «Si el arte estuviera quie-to, como quieren los puristas, sólo se admitiría a Velázquez, y no exis-tiría Goya», se defendía frente a los más apegados a la tradición. «El arte no puede estar quieto».

Su Lebrija natal velará su cadáver envuelto en la bandera gitana en el Teatro Juan Bernabé y le despedirá entre ‘quejíos’. Tras el funeral en la parroquia de Nuestra Señora de la Oliva, será enterrado hoy en su pue-blo, que ha decretado tres días de luto. Enfermo sin un diagnóstico claro, alejado de los tablaos y esce-narios en el último año, peregrinó por hospitales, aunque nadie presa-giaba su muerte.

Gitano rubio de tez blanca, ojos azules y voz profunda, era hijo de Bernardo Peña, tratante de ganado y empresario antes que cantaor, y la también cantaora María Fernán-dez Granados, María la Perrata, gi-tanos de Lebrija y Utrera. Juan Peña nació en Lebrija en 1941. Estaba li-gado por su sangre a una legendaria estirpe de flamencos, la de los Pe-rrata y Perrate, en la que han brilla-do Fernanda y Bernarda de Utrera, Bambino, Turronero, Gaspar de Utre-ra, Miguel Funi, Diego del Gastor, Pedro Bacán, su hermano Pedro Peña, guitarrista y cantaor, y sus so-brinos David Dorantes, pianista, y Pedro María, guitarrista.

No fue la suya una vocación tem-prana. Su catapulta fue el concurso de Mairena del Alcor que ganó en 1964 como cantaor. Tomando el apo-do de su pueblo natal, se unió a la compañía de Antonio Gades como cantaor de acompañamiento. Pero su creatividad le impulsa pronto a superar los límites del cante clási-co. Se enfrenta así a palos poco visi-tados en la época en grabaciones como ‘De Sevilla a Cadiz’ (1967), dis-co fundacional de su carrera con Paco de Lucía y Niño Ricardo.

Flamenco y poesía Fundió el mundo sinfónico con el flamenco en ‘La palabra de Dios a un gitano’ (1972) y en sus colabora-

ciones con músicos magrebíes. Su viaje por la sonoridades andalusíes se inauguró con ‘Encuentros’ (1985), con la Orquesta Andalusí de Tánger y el guitarrista Paco Cepero. Repe-tiría la reunión en ‘Casablanca’ (1998) y ‘Entre las dos orillas’ (2014). Fue pionero en llevar el flamenco al Teatro Real y el primer cantaor que pisó su escenario en 1979.

También innovó incorporando la poesía a sus composiciones, como los versos de Félix Grande en ‘Per-secución’ (1972), un repaso a la do-lorosa historia de exclusión y mal-trato a los gitanos en España. Dos décadas después publica ‘Tierra’, de-dicado al quinto centenario del Des-cubrimiento, con versos de José Ma-nuel Caballero Bonald. Y en 2008 se sume en el realismo mágico de García Márquez. «Cuando Lebrija-no canta se moja el agua», frase que le dedicó el escritor colombiano, dio nombre a su último disco.

Su afán innovador no colisionó con su amor y enorme respeto por

el cante ortodoxo. Grabó una trein-tena de discos a lo largo de su carre-ra, vinculada a la de guitarri stas como Manolo Sanlúcar y Juan Habichue-la, y a la de sus parientes Pedro Ma-ría Peña y David Peña ‘Dorantes’, descendientes de los Perrate.

La Medalla de Oro al Trabajo que se le otorgó en 1997 es uno de los múltiples reconocimientos con los que fue distinguido. En la Bienal de Flamenco de Sevilla de 2014, fue re-conocido con el Giraldillo de Honor. Estuvo casado y se divorció de Cha-ro Cortés, bailaora que murió en 2014 y con la que tuvo dos hijos.

«Se nos va un maestro del flamen-co y de la vida. Un artista y una per-sona única», lamentaba ayer la pre-sidenta andaluza, Susana Díaz, . «Hoy lloramos ‘lágrimas de cera’», dijo en un comunicado y aludiendo a otro de su discos el ministro de Educación, Cultura y Deporte, Íñi-go Méndez de Vigo, que calificó El Lebrijano de «profundo conocedor del cante».

Se apaga la voz inquieta y honda de El Lebrijano, renovador del flamenco

Su afán innovador no le llevó a renunciar al rigor en palos tan exigentes como la seguiriya y la soleá

El Lebrijano durante una actuación en el festival de Jerez en 2005. :: AFP

53Jueves 14.07.16 EL DIARIO MONTAÑÉS CULTURAS

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14 Julio, 2016

PALAU DE LA MUSICA CATALANA

¯ ESCAN DAYO I BEL~’N PARRA

Esto eran cuatro amigos que se reunianpara la paella del domingo con su aperiti-vo, su sangria y su guinda de postre. Po-dria parecer el comienzo de un chiste ma-lo sin guiris de por medio, pero es simple-mente el buc61ico origen de una historiade 6xito exportada ya a todo el mundo.Esa sangria typical spanish que sienta es-pecialmente bien en verano traia siemprede cabeza a los cuatro colegas, extrafla-dos de que no bubiera en el mercado unabebida asi vestida con gracia, expuestacon orgullo y consumida a la vez con gus-to. Les falt6 tiempo para ha-cerla ellos mismos.

De una inicialmente desca-bellada idea de sobremesasurgi6 una pfimera botella decristal y cierre herm6tico pin-tada con lunares negros queadem~s de unas sonrisas, lesarranc6 tambi~n unas pal-mas. Aquel improvisado dise-fio acabaria por abrirles losojos: habia que intentar ha-llar la f6rmula de la sangria perfecta enforma y contenido. Dicho y hecho. Sin sa-lir de Calatayud, la nueva Sangria Lolearecibia hace ahora tres afios las primerasproposiciones para comercializarse en to-da Espafia. E1 pals se qued6 enseguida pe-queflo y boy en dia ya se exporta tanto aAmerica como a Asia.

Lejos de contentarse con ese gran salto,los cuatro socios y sin embargo amigos si-guieron trabajando para lanzar nuevas san-grias, la penflltima incluso creando sinergiascon La Cala de Albert Adrih. La filtima esuna orgg~nica que afin cuesta encontrafla enlos mejores colmados. Porque, sea dicho depaso, Lolea no se expone en cualquier lado.Integra la Asociaci6n Espafiola del Lujo porla via de Luxury Spain Gourmet, un escapa-rate de alcance intemacional que la semanapasada evidenci6 en el Roca Moo de1 hotelOmm la excelencia de sus productos. E1 po-sicionamiento que obtienen unidos va m~isallot del que obtendrian por separado; es unplus al que no quiere renunciar nadie.

Segfin los datos de consumo interior,

no deja de ser curioso que donde mils sebebe esta sangria tan espafiola es en Ca-talufia. Quiz~s por ello tenia tambi6n to-do el sentido estrenar en Barcelona elconcepto Casa Lolea (Sant Pete M6s Alt,49). Del local n°l se ocupa en primer t6r-mino Bruno Balbgts, al cargo de otro ne-gocio a dos pasos de esta taberna para elaperitivo creada junto a sus tres socios

en la distancia. En 61 dan salida a sussangrias divulgando la cultura del pico-teo a trav6s de conservas, montaditos,platillos de producto y dulces caseros porpocos euros que seducen a todo el quepasea alrededor de su puerta. La mayo-ria son turistas que van o vuelven del Pa-lau de la Mfisica y que saben reconocerla calidez espafiola de una propuesta tan

IV,~N ChMARA

pasional que se vende sola.Pronto habrfi m~s Casa Lolea, igual-

mente numeradas como cada nueva bote-lla de sangria. La n°2 podria abrir en Bar-celona, pero tambi6n en Madrid o en Mia-mi, ciudades en el punto de mira. Ladecisi6n filtima no est~ tomada pero quequede por escrito que la n°l ya se est~iquedando pequefia.

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PALAU DE LA MUSICA CATALANA

Q U A D E R N .

Coberta d’En Barcelona: Guía práctica de la ciudad, de 1921, on els visitants guaiten la ciutat des del Tibidabo. / ahcb

DIJOUS, 14 DE JULIOL DE 2016, NÚM. 1643

A llotjament de primera categoria,0,50 pessetes; de segona, 0,25, i detercera, 0,10. Exempts de pagar

els turistes menors de 10 anys, els agentscomercials col·legiats, els viatjants de co-merç, els obrers i els funcionaris”. Era elprojecte d’una taxa turística a la Barcelo-na de la República.

Perquè el 1934 ja es veia amb claredatque el turisme era una activitat que inte-ressava, i molt, a la capital catalana. Nodeixa de ser curiós que Barcelona hagitrigat 78 anys a introduir la taxa turística,i no exempta de polèmica. En unmomenten què la pressió del turisme sobre la ciu-tat genera debat, mesures polítiques i ma-lestar en molts barris que veuen com per-den identitat, la mirada retrospectiva que

fa el documentat Destinació BCN. Històriadel turisme a la ciutat de Barcelona (Edito-rial Efadós) dóna les claus per entendre elmoment actual. I, de passada, desmuntaridees de l’imaginari popular, com que elsJocs Olímpics de 1992 van ser el detonantde la transformació de la ciutat i de laseva projecció internacional. “Si van tenirl’efecte que van tenir va ser perquè feia unsegle que la ciutat impulsava polítiques

per atraure visitants estrangers no nomésper raons econòmiques, sinó com a senyald’identitat, una mena de patriotisme queva substituir el nacionalisme en les èpo-ques de les dictadures. El turisme ha estatuna excusa, el pretext per impulsar Barce-lona”, explica l’antropòloga Saida Palou,coordinadora del llibre on escriuen 16 au-tors, entre historiadors, arquitectes, exre-gidors i periodistes. Passa a la pàgina 2

LLIBRES

El ‘Sí’ de ThomasBernhard, petita novel·laplena de perfeccions

ÒPERA

Una flauta màgicamozartiana amb BusterKeaton i Dumbo

Barcelona: el turisme com a excusaFa un segle que la ciutat vol créixer a partir d’aquest sector, com mostra el llibre ‘Destinació BCN’

Pàgina 4elpais.cat Pàgina 7

Blanca Cia

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PALAU DE LA MUSICA CATALANA

2 . R E P O R T A T G E QUADERN Dijous, 14 de juliol del 2016

Ve de la pàgina 1El llibre té l’origen en la tesi doctoral queva fer Palou, doctora en Antropologia So-cial i Cultural per laUniversitat de Barcelo-na, i que actualment desenvolupa la sevaactivitat docent a la Universitat de Girona.Aquest treball va ser el que li va valer obte-nir el premi Ciutat de Barcelona d’HistòriaAgustí Duran el 2011. El més curiós és quea l’antropòloga el turisme no la preocupa-va elmésmínim ihavia descartat fer aques-ta assignatura quan va cursar els estudisuniversitaris. El 2004 va rebre una becaper fer la tesi doctoral: “Era l’any delFòrum i era un moment de molt debat.Uns deien que Barcelona havia de moureelmón i d’altresmanifestaven clarament elrebuig a aquest discurs i almodel que s’ha-via implantat. Vaig pensar a indagar en elpassat”, comenta ara l’antropòloga, que vatenir en l’Arxiu Històric de l’Ajuntamentde Barcelona el seu gran aliat per buscarinformació. Xavier Tarraubella, director del’Arxiu Històric, va seguir de propl’evolució de la tesi i va ser el promotord’unes jornades tècniques sobre la històriadel turisme, el 2014. Part dels treballs quees van presentar en aquelles sessions sónels que han donat cos a Destinació BCN,amb un resultat esplèndid de recopilacióde fotografies i materials històrics per partde la Casa de l’Ardiaca.

Al llarg de les pàgines del llibre es vanconfigurant un seguit de qüestions, agentsi fets que expliquen la història del turismede Barcelona. Aquests són alguns dels mésdestacats.

E Un instrument políticL’arrencadad’una promoció turística plani-ficada i pensada de la ciutat l’impulsa elmateix Ajuntament de Barcelona el 1906quan crea la Comissió d’Atracció de Foras-ters i Turistes (CAFT). Problemes de pres-supostos van fer tanmateix que la comissiómunicipal desaparegués. En el seu lloc vanéixer, dos anys després, la Societatd’Atracció de Forasters (SAF), que sempreva comptar amb subvencions de l’Ajunta-ment fins que es va dissoldre amb l’esclatde la Guerra Civil. El seu primer presidentva ser l’alcalde conservador Domingo J.Sanllehy, i amés d’altresmembres del con-sistori, va aplegar empresaris del sector ho-teler i comerciants.

La promoció turística que va fer la SAFva anarmés enllà deBarcelona:Montserratva ser un altre dels centres d’interès. “Preo-cupada per la imatge exterior d’Espanya,vista com un territori de bandolers, un pai-satge de panderetes dominat pel fanatismereligiós, la SAF es va esforçar a desmarcarBarcelona d’aquesta imatge, tot presentant-

la com una ciutat industrial, cosmopolita iplenament europea”, escriu al llibre AlbertBlasco, doctor en Història Contemporània.Molt activa, el seu instrument de difusióprincipal va ser la revista BarcelonaAtracció, que va ser dirigida pel popular es-criptor Josep Maria Folch i Torres. Els ques’encarregavende fer la propaganda turísti-ca eren els seus delegats, especialment aEspanya i també a tots els països i conti-nents on els catalans tenien fàbriques, em-preses i oficines comercials. A més, convo-

caven conferències i publicaven articles endiaris i revistes. El 1921, la SAF tenia 255delegats a Espanya, que Blasco asseguraque van fer un treball desinteressat de“marcat caràcter patriòtic”. A Barcelona, laseva oficina d’informació al turista era alnúmero 30 de la rambla del Centre i, se-gons detalla Palou a la seva tesi doctoral, el1909 van atendre 319.675 viatgers. Tambéva ser idea d’aquesta societat proposar Bar-

celona per acollir uns Jocs Olímpics el1908. La proposta no va prosperar peròdóna una idea de l’empenta de la SAF.

En temps de la dictadura de Primo deRivera es va crear una homòloga de la SAF,el Patronat Nacional del Turisme (PNT),que, segons Blasco, tenia un perfilmés baixque la institució catalana. Queda bastantclar que el turisme no té ideologies ni co-lors polítics. Interessa a tots. El 1901, laLliga Regionalista buscava la modernit-zació i va veure un filó en la promoció de

les visites d’estrangers. De fet, bona partdels grans quadresd’aquesta formació esta-ven dins l’estructura de la SAF, com araEnric Prat de la Riba i Francesc Cambó.

L’Exposició Universal de 1929 va situarBarcelona entre les ciutats del turismemo-dern i europeu. Tres anys després, el 1932,es va constituir la Federació de TurismeCatalano-Balear, i el mateix any va sorgirl’Organització Turística de Catalunya. Les

estructures que reafirmaven que el turis-me era un instrument útil es van multipli-car i es va crear, per exemple, l’Oficina deTurisme de Catalunya (OTC), que es va en-carregar de publicar nombroses guies, car-tells i material de propaganda. Va ser elPatronat de Turisme de Catalunya, el 1933,qui va dissenyar tota una bateria d’iniciati-ves encaminades a promocionar la ciutat,com la celebració d’una Exposició Interna-cional deTurisme. L’arquitecte Josep LluísSert va ser nomenat president del Patronati entre els vocals hi havia noms com JosepSuñol i Garriga (president del Barça el1935), Joaquim Folch i Torres (museòleg ihistoriador) i Joan Pich i Pon (alcalde deBarcelona també aquell any). Es va posardata a aquesta Exposició Internacional: el15 de maig de 1934, i es va dotar amb unaimportant partida econòmica de gairebéquatre milions de pessetes. Però no es vaarribar a celebrar, com tampoc va prospe-rar la introducció de la taxa turística. Des-prés, l’esclat de laGuerraCivil ho va paralit-zar tot i la postguerra va aparcar definitiva-ment les iniciatives encaminades a promo-cionar Barcelona.

E Medievalitzar el centreBarcelona no va ser destí dels viatgers elXIX: les elits que s’ho podien permetre “notrobaven atractius culturals significatius,presents o antics”, sosté Eduard Riu-Barre-ra al llibre. El santuari i la muntanya deMontserrat eren el més visitat. Van ser elsenderrocs per a l’obertura de la Via Laieta-na el que va propiciar la creació d’una zonamonumental, com les que tenien les ciu-tats europees en què es mirava Barcelona,especialment París. La medievalització delbarri de la Catedral —llavors en obres— vasorgir el 1908. Tota una operació de city-marketing, en paraules del doctord’Històriade l’Art, Agustí Cócola. La quanti-tat de peces, façanes i materials antics delsenderrocs de la Via Laietana es va anaracumulant en magatzems municipals.

Josep Puig i Cadafalch va ser una de lesveus que va apuntar que amb els ender-rocs es podria millorar la part més antigade la ciutat, al voltant de la Catedral. El1927, es van començar les obres en el perí-metre: la Casa dels Canonges —al Palau dela Generalitat—, la plaça del Rei, el PalauReial, lesmuralles romanes i el PalauEpis-copal. Cócola destaca en el llibre una deles operacions: “A la plaça de Sant FelipNeri s’hi van traslladar dues façanes delsegle XVI que havien estat desmuntadesamb l’obertura de la Via Laietana”. El pontneogòtic del carrer del Bisbe que uneix laCasa dels Canonges i el Palau de laGenera-litat —que provoca veritables col·lapses de

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turistes fent fotos al carrer del Bisbe— vaser ideat per l’arquitecte JoanRubió i Bell-ver.

L’arquitecte en cap de l’Ajuntament deBarcelona, Adolf Florensa, que va dirigirtotes les intervencions, va escriure: “Aques-ta quantitat de monuments, en un espaitan restringit, dóna com a resultat un am-bient d’una densitat històrica i emocionaltremenda, que esglaia el visitant sensible ili produeix impressions inoblidables”.L’operació del barri Gòtic també va servir,de passada, de “neteja social” i els “pobres”van ser desplaçats. Una operació d’“espon-jament” que dècades després s’ha repetit aCiutat Vella, amb l’obertura de Santa Cate-rina o de la rambla del Raval.

E Hotels, guies i plànolsLa Guia dels Forasters a Barcelona de 1842detallava el registre de 23 fondes ques’agrupaven a prop del Pla de Palau, llavorscentre comercial de la ciutat. L’enderroca-ment de lesmuralles i la consolidació de laRambla va propiciar l’obertura de fondesde luxe, com ara la Fonda Oriente, la Cua-tro Naciones, la Fonda España o la FondaFalcón, que es va situar a la plaça del Tea-

tre. El pas del concepte de fonda al d’hoteles va produir a partir de la dècada delsvuitanta del XIX. I va ser la celebració del’ExposicióUniversal de 1888 el que va pro-piciar el primer desenvolupament hotelerde la ciutat, precisament en la confluènciade la vella Barcelona emmurallada i la queja s’estenia per l’Eixample. Els tres hotelsque representen el canvi de plantejament,segons destaquen Maribel Roselló i Pame-la Valdívia a Destinació BCN, són el GranHotel Continental (1892), el GranHotel Am-bos Mundos (1893) i el Gran Hotel Colón(1902). La publicitat dels hotels era explíci-

ta: “Hotel de primer ordre. Tot ConfortMo-dern. 130 habitacions amb 200 llits i 80cambres de bany. Primera casa a Espanyaque té telèfon interurbà a totes les habita-cions”. Aquest era el cartell publicitari del’Hotel Bristol, que es va inaugurar el 1918a la plaça de Catalunya.

Resseguint l’evolució de les guies deBar-celona també es nota l’impacte del viatger.Les primera que va editar l’Ajuntament vaser el 1821, però no va ser fins el 1847, ambla Guía-Cicerone de Barcelona, ó sea, viajespor la ciudad, d’Antoni de Bofarull, quan esvan començar a introduir informacionsd’interès per al viatger, com ara la ubicacióde les fondes i restaurants i horaris i tarifesde transport. L’evolució tant de les guiescom de la cartografia mostra, un cop més,la imitació d’aquest material respecte del’utilitzat en capitals europees que porta-ven molt d’avantatge a Barcelona, i tambéque s’opta pel pla monumental.

I què s’indicava en aquests plànols iguies als anys vint del segle passat? Sor-prèn veure que les coses no han canviattant: la Sagrada Família, el parc Güell, ellaberint d’Horta, el barri de l’Eixample, laBarceloneta o el barri Gòtic, “llavors deno-

minada Barcelona Medieval”, subratllaBlasco en un dels capítols. L’excursió aMontserrat era una proposta que no soliafallar. L’explotació actual de la imatge delModernisme —la casa Batlló, la Pedrera, elPalau de la Música o el recinte de SantPau— és relativament recent. De fet, elsanys de l’alcalde José María de Porcioles(1957-1973) van ser de condemna a la pique-ta per a molts edificis modernistes. Unaaltra dada que situa Barcelona al capda-vant del turisme des del segle passat: el1910 es va crear la primera agència de viat-ges d’Espanya, amb Viatges Marsans.

La tasca de la Societat d’Atracció deForasters (a sota, un passi fet perells cap al 1920 i, a l’esquerra, laportada de la seva revista BarcelonaAtracción, amb turistes francesosdavant la seva seu) va ser cabdal perllançar el turisme a Barcelona, laqual es volia comparar com adestinació amb París, tal com mostraun cartell de 1906 (esquerra). Lanova voluntat anava acompanyada,per una banda, d’una nombrosapublicació de guies (com aquesta de1924) i per una política deconstrucció de grans hotels que esvolia que fossin homologables ambels més luxosos d’Europa, com potexemplificar la publicitat delllançament del Bristol el 1918, on, abanda de posar el nombre de banys,afegeix que hi havia telèfoninterurbà a totes les habitacions. Erael primer d’Espanya que en tenia,deien. Passada la Guerra Civil, elfranquisme aprofità qualsevol granesdeveniment, com l’organitzaciódels Jocs de la Mediterrània de 1955,per vendre internacionalmet laciutat. / ahcb / bnc

E n plena postguerra, en una Bar-celona grisa i industrial, el règimfranquista va veure en el turisme

un instrument de promoció econòmicai un “aparell propagandístic”. El 1941 vacrear la Junta Provincial de Turisme deBarcelona, que va perviure fins a 1960.Va publicitar una imatge estereotipadade la ciutat, amb abundants elementsfolklòrics. Els missatges de la DireccióGeneral de Promoció del Turisme quefeien referència a Barcelona deien co-ses com aquesta: “Qualsevol diumenge,almatí o a la tarda, en qualsevol plaça oparc, es veuen arribar apressats els dan-saires ambun petit embolcall que contéles espardenyes. Se les calcen, i imme-diatament formen una rotllana i, aga-fats de les mans, es lliuren solemnes ireconcentrats a una dansa, la sardana,que passa per ser l’expressió plàsticadel geni català”.

Va ser l’època del “barcelonisme”, enparaules del periodista i historiador

JaumeFabre, que en un dels capítols deDestinació BCN defineix coma tal el quees va fer a Barcelonadurant la postguer-ra en substitució del catalanisme “perla persecució neuròtica del franquismea tot el que sonés a català”. Defensa Fa-bre que aquest barcelonisme va ser elque va reivindicar el patrimoni artístic iarquitectònic de la ciutat. El tancamentque va imposar la dictadura va trobaren el Congrés Eucarístic de 1952 unavia d’obertura forçada a Barcelona, quehavia d’acollir milers de visitants.

Una vegada més, com en les exposi-cions universal i internacional, es va im-posar una transformació urbana: si el1888 va ser el parc de la Ciutadella i el1929, Montjuïc, el 1952 va ser la del ma-teix barri del Congrés, a més de l’ende-rroc de les barraques a banda i bandade la Diagonal i una infraestructura fo-namental: l’aeroport del Prat. Tres anysmés tard, el 1955, Barcelona feia un saltquantitatiu com a ciutat turística ambl’organització dels Jocs de la Medi-terrània.

José María de Porcioles va ser moltconscient de la conveniència d’atraurevisitants a Barcelona. Explica Fabreque, per exemple, el longeu alcalde vaser hàbil en la promoció cultural: “Lapolítica de Porcioles de fer servir cata-lans universals per promocionar Barce-lona va donar bons resultats”. Els ele-

gits van ser tres: Dalí, Miró i Picasso. Elmuseu que porta el nom d’aquest últimva obrir el 1963, i uns anys més tard, el1975, va néixer la Fundació Miró.

Però si d’alguna cosa va ser promo-tor Porcioles va ser de l’organització decongressos: “Barcelona, ciutat de fires icongressos”, va ser, de fet, una de lesmarques de la capital catalana. I ho vaarribar a ser tant que el 1972 va serlíder d’aquestes cites. Animat ambaquest èxit, el discutit alcalde va impul-sar a la recta final del seu mandat larealització d’una Exposició Internacio-nal el 1982, que es considera embrió dela idea d’organitzar la cita olímpica 10anys després, i amb ella una altra de lesgrans transformacions que ha viscut lacapital catalana: l’obertura de la ciutatal mar, la Vila Olímpica, l’anella olímpi-ca, un nou barri a la Vall d’Hebron iimportants infraestructures viàries. Uncop més, la celebració d’un esdeveni-ment de calibre com uns Jocs Olím-pics va contribuir a consolidar aquestbarcelonisme.

Enric Truñó, una de les personesmés involucrades en la celebraciód’aquests Jocs, explica en el llibre quela cita va servir per fer realitat un som-ni: “Modernitzar i presentar una novaimatge de Barcelona al món”. A partird’aquí, el turisme es va convertir en unsector econòmic puixant fins a repre-sentarmés del 14% del PIB de la ciutat.

Però aquest pes té el seu costat fosc:una pressió de milions de visitants, gai-rebé nou l’any passat, sobre una ciutatja densa. Les dues últimes mirades so-bre el fenomen del turisme que contéDestinació BCN destaquen aquesta altracara de la moneda: els costos excessiusque ha suposat el fenomen des de l’inicid’aquest segle, amb unmodel de desen-volupament de baixa qualitat, sens dub-te molt allunyat de les idees que li vandonar la primera empenta fa 100 anys.La periodista Patrícia Gabancho, perexemple, critica la pressió excessiva so-bre el centre de la ciutat, la clonaciódels centres històrics i una prosperitatmal repartida: “No és cert que Barcelo-na aposti per ser una ciutat de coneixe-ment, talent i innovació: és una ciutatque d’una manera constant s’està ve-nent al turisme”. Una sensació sem-blant té l’escriptor Jaume Subirana:“Barcelona ha passat en trenta anys deviure per ser ensenyada a viure de serensenyada”.

Fer “barcelonisme”

Els Jocs Olímpics de 1992 van fixar Barcelona turísticament al món. / r. seguí

B. C.

QUADERN Dijous, 14 de juliol del 2016 R E P O R T A T G E . 3

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01.DIE ZAUBERFL~TEU~a de los ~peres m~s popnlarsde Mozari torna en una aclamadaproduccio berlinesa inspirada enel cine rout ¯ Gran TeatreLiceu. A partir del dilluns 18,

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Torna el festivalDe Caj( n!

Time*Out Barcelona recupera el festivalflamenc amb cinc grans actuacions

Despr~s de dos anys sensecelebmr-se, I’esperit del festivalDe Cajdn! tornar~ a Barcelonaentre el 27 d’octubre i el 3.8 denovembm,gr~cies a I’aseociaci6de Time Out i la promotora TheProject. T’hi esperen cinces~ectacles ~nics:

Festivals al uliol

ANIONICEl saxofonista i cantaorAntonioLizana inaugurarb lapmgramaci<~ amb la sevapmposta dejazz-flamenc a ]a Luzde Gas el 27 d’octubre. El seusegon disc, Quimeras de/mar(2015), (~s unajoia musical trenca fronteres estilrstiques.

LAS MINASLa sala BARTS acollir~ el 29d’octubre I’espectacle LasMinas Puerto Flamenco. Tot unxou, en que una desenad’artistes desgranen, cadascunen la seva especialitat, el talentque els ha fet mereixeders depremis del prestigids festival decante de Las Minas de La Uni6n.

JOSI~ MERCI~~El cantaor.los(~ Merc~ pmsentaa l Palau de la ~ ~sica el 4 denovembre el seu nou disc, Doy ~acara (2016). I~blbum (~s bona mostra de can(;ons~ntimes, aixl’c~m de t~mes deflamenc m~s ober~a altmsinflu&ncies.

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Vicente Amigd figura entre elsguitarristes de flamenc m~sconeguts i ardba al De CajUn! perpresentar el seu nou bibum, de]qual encara no an coneixem eltirol. El 5 de novembm eltindremal Palau de la MQsica.

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Festlval’Em 2016L’a ustn’ac SOH N encapQa~a elcartell de la quarta edici~ delfestival rural de m,’,sicaaltemativa i elecbbnica,que esfar~ el 23 dejuliol. DeScobreixel ca rtell que t’hi espera.

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14 Julio, 2016

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Rozal6n promueveun festival queaunarfi mflsica,teatro, artesaniay gastronomia

REDACCION / ALBACETERozal6n organizarfi un festivalen su localidad, Letur, los prd-ximos dias 23 y 24 de julio.~Contra esa despoblacidn, quees la de tantos pueblos de Es-pafia y para reivindicar la for-ma de vida en el mundo rural,allfi va Rozal6n para revolucio-narlo todo con LeturAlma, unaferia que mezclar~i mtlsica, tea-tro, gastronomia, artesanfa ytodo lo que sea necesario parasituar a Letur en el mapa~, in-dica un comunicado.

Se trata en realidad del pue-blo de su madre -con la quecant6 Ysin embargo te quieroen el reciente concierto del Pa-lau de la Mtlsica Catalana-, pe-ro es tambi6n donde se cri6 lacantante y un lugar al que sesiente especialmente unida. E1pregdn que le tocd leer en lastiltimas fiestas de Letur dejababien claro ese vfnculo: ~Soy depueblo. Soy de Letur y no pue-do sentir m~s orgullo,,, recono-cfa, tras echar la vista atr~s a losafios de su infancia. ,Criarse enun pueblo, a dfa de hoy, es na-cer en libertad y adquirir esosvalores que tanto se alejan delos que la sociedad modernanos impone. Aquf descubrf lainspiraci6n y aprendf que pa-sat horas mirando el horizonteno es perder el tiempo,~, confe-s6. Letur es tambi~n el lugardonde grab6 el vfdeo Ahora,que cont6 con la participaci6nde sus habitantes.

E1 concierto de la propiaRozal6n (el domingo, dfa 24) es,16gicamente, el plato fuerte delprograma. Ese mismo dfa tam-bi~n actuary1 el malaguefio E1Kanka. Entre las actividades yaconfirmadas tambi~n est,1 elteatro infantil E1 Mundo deGael. Tambi6n habr~ un con-curso de tapas y un mercadillo.

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13 Julio, 2016

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