REVERDICIMIENTO DE GÉNEROS NARRATIVOS

Aparición de variables génericas en la narrativa: nueva novela histórica, novela sentimental, novela intelectual, microrrelatos, y de memorias, biografías y autobiografías que se ubican en las fronteras del ensayo

Tales producciones literarias responderían a una nueva estructura del sentir, entendida como la emergencia de un nuevo modo de percibir y valorar aspectos de la realidad ante el agotamiento de una visión del mundo, básicamente racionalista y moderna, y de un paradigma literario, unido a la necesidad de hacer un balance existencial del siglo XX y la primera década del siglo XXI

Se ha considerado la figura central de Jorge Luis Borges, por una parte, y la de Manuel Puig, por otra, como matrices generadoras de gran parte de estas “nuevas” formalizaciones basadas en la hibridez

REVERDICIMIENTO DE GÉNEROS NARRATIVOS

La nueva sensibilidad encuentra en la razón poética, como es ya tradicional en Hispanoamérica, su cauce expresivo más cabal, ante un nuevo “malestar de la cultura”

Caídos los ideales utópicos y ante la falta de respuesta desde otras posibles vías de realización, el creador contemporáneo representa en sus textos la situación del hombre del fin de siglo que, en algunos casos, como en la obra de A. Bryce Echenique, retoma la esfera afectiva de la existencia y desde ella desarrolla un yo por el que filtra la realidad agónica, no sin un toque de humor

LA NOVELA SENTIMENTAL HISPANOAMERICANA

Ha suscitado toda una cuestión genérica al establecerse una discusión sobre la propiedad del término “novela”, “romance” o “ficción” y una controversia con respecto a la “cualidad sentimental” de estas obras. También se ha cuestionado sobre la “jerarquía genérica” de estas novelas, caracterizándolas como pertenecientes a un: “género”, “subgénero” y “metagénero”.

Necesidad de una visión de conjunto de la novela sentimental, con sus orígenes medievales europeos, su emergencia en las letras hispanoamericanas en el siglo XIX y la nueva novela sentimental latinoamericana

Necesidad de una visión de conjunto de la novela sentimental, con sus orígenes medievales europeos, su emergencia en las letras hispanoamericanas en el siglo XIX y la nueva novela sentimental latinoamericana

Se intenta trazar las permanencias sistémicas y las variables históricas de este género (Todorov, [1978] 1996, 52)

LA NOVELA SENTIMENTAL HISPANOAMERICANA

Balance crítico: Dentro de este enfoque diacrónico son valiosos los estudios preocupados por establecer un canon de obras sentimentales (en lo medieval: Whinnom, 1983; en el siglo XIX: Varela Jácome, 1993 y en el siglo XX: Krakusin, 1996). También son significativos aquellos trabajos abocados a determinar las características esenciales de la novela sentimental (medioevo: Cortijo Ocaña, 2001; siglo XIX: Zó, 2007; siglo XX: Sarlo [1985] 2004, Krakusin, 1996 y Ramírez Hernández, 2005)

Objetivos de la clase: posible periodización del género en los siglos XX y

XXI la lectura en un “microambiente” de un lector/a

sentimental-individual el rol de autor de los textos y los sistemas amorosos en los que se enmarcan

dichas producciones

PERIODIZACIÓN DEL GÉNERO EN LOS SIGLOS XX Y XXI

Esta cronología de la novela se enmarca en el paulatino “retorno a lo sentimental” que se gesta en los autores latinoamericanos. Así, luego del apogeo emocional del Romanticismo, los sentimientos sufren una cierta decantación en los textos hispanoamericanos al principio del siglo XX para desembocar en una explosión emocional con la aparición de una nueva narrativa alimentada de un trato intensivo con la cotidianidad (Skármeta, [1981] 1981, 269) y por ende con el mundo de los sentimientos que se mantiene hasta nuestra actualidad

Dos grandes períodos sentimentales: 1) “El apaciguamiento emocional” que abarca

estimativamente entre los años 20 y 30 y 2) “El desborde sentimental” que comprende lo que

regularmente se considera como “nueva novela hispanoamericana” desde los años 40 (Shaw, 1985: 19)

PERIODIZACIÓN DEL GÉNERO EN LOS SIGLOS XX Y XXI

“El apaciguamiento emocional”: se observan como caracteres relacionados con el

mundo sentimental: la supervaloración del mundo físico; la presencia de la femme fatale no solo como encarnación del poder del amor sino como alegórica identidad entre tierra y mujer como potencia destructora de los hombres y también la violencia física, psicológica y sexual, entre otros aspectos;

no son propiamente sentimentales y se encuentran las siguientes excepciones: las

“novelitas” sentimentales semanales aparecidas en la década del veinte en Argentina que representan un “romanticismo tardío” o “prolongación del romanticismo” o “tardorromanticismo” y que son novelas herederas de la literatura modernista y se oponen a la vanguardia (Sarlo, [1985] 2004).

PERIODIZACIÓN DEL GÉNERO EN LOS SIGLOS XX Y XXI

“El desborde sentimental”: el retorno a lo emocional y la búsqueda de la expresión

del sentimiento van en aumento desde el primer momento del “boom” hasta el segundo momento del “postboom”;

Boom: dentro de la revolución técnica de los autores y de su nuevo modo de representación e interpretación de la realidad, se puede hablar de “desentimentalización” (Goic, 1972: 179) en estos textos hasta los fines de los sesenta;

Postboom: el mundo interior representado por estas novelas, si bien conserva la presencia de todo lo relacionado con la esfera de la conciencia, también deja entrever el ámbito emocional en la ficcionalización de los vínculos amorosos;

comienzo de la nueva novela sentimental hispanoamerica;

PERIODIZACIÓN DEL GÉNERO EN LOS SIGLOS XX Y XXI

“El desborde sentimental” : Papel de Manuel Puig: autor bisagra entre boom y

postboom, empleo de diversos registros verbales provenientes de los medios de comunicación masivos y de formas populares, genuino interés por la mujer y hasta una reivindicación de la misma, que había sido marginada, violentada y a veces anulada en la novelística de la primera mitad del siglo XX;

importante incursión de autoras en la ficción sentimental;

Dos vertientes: 1) “intenso pesimismo” materializado en una desconfianza del concepto de amor como soporte existencial, enfatizando la soledad e incomunicación en la que vive el individuo postmoderno como ocurre en las novelas de Onetti y 2) optimismo —a pesar de los desencantos amorosos y fraternales— en el rescate de la importancia de los valores de la amistad y del amor como puntales del ser humano, en autores como Bryce Echenique

RECEPCIÓN DE LA NOVELA SENTIMENTAL HISPANOAMERICANA DE LOS SIGLOS XX Y XXI

La lectura en un “microambiente” de un lector/a sentimental-individual: El “lector sentimental” de las novelas sentimentales puede ver representado en las obras sus propios conflictos morales y filosóficos y experimentar emociones narrativas, tales como la empatía hacia un personaje que es suscitada por aspectos específicos de una secuencia textual (Israel, 2006: 481). A su vez, el conjunto de emociones narrativas del “lector sentimental” vendría a desembocar en el origen de lo que Erich Fromm (2002) considera como “amor sentimental”, es decir, es el amor experimentado en la fantasía y no en el presente de una relación con una persona real, es la gratificación amorosa sustitutiva del lector de novelas sentimentales.

LA AUTORÍA MASCULINA Y FEMENINA DE LAS NOVELAS SENTIMENTALES

se puede afirmar que, si bien la autoría de los textos sentimentales en su mayoría ha sido masculina, la presencia femenina se ha dejado entrever cada vez con más protagonismo a lo largo de la historia del género;

1) orígenes europeos de la novela sentimental en la Edad Media: difícil hablar de autoría femenina de estas ficcionea, esto responde a todo un fenómeno socio-histórico ampliamente estudiado por la historiografía (Régnier-Bohler, [1990] 2000: 474): el inicio de un franqueamiento del umbral de la palabra y de la escritura por parte de las mujeres en el medievo. A pesar de la ausencia de escritoras dentro del género sentimental en la Edad Media, se halla un caldo de cultivo de la cuestión femenina cristalizado por un lado, en los debates (pro- y anti-femeninos) incluidos en los textos y por otro lado, en la recepción femenina de las obras.

LA AUTORÍA MASCULINA Y FEMENINA DE LAS NOVELAS SENTIMENTALES

2) emergencia en las letras hispanoamericanas en el siglo XIX: el número de autoras de ficciones sentimentales no es mayor al de los comienzos europeos. En este período todavía se silencia a la mujer y son pocas las ideas de las mujeres hispanoamericanas que han sobrevivido: algunas historias sobre heroínas de las guerras de independencia (mujeres espías, contrabandistas, financistas, seguidoras de campamentos militares). A pesar de una tendencia hacia la ignorancia generalizada de la opinión de la mujer, debe mencionarse el rol protagonizado por las tertulias vespertinas en los salones de la época, en donde diversos políticos e intelectuales pudieron dialogar con mujeres instruidas. En lo que se refiere a la ficción sentimental decimonónica hispanoamericana, en la mayoría de los cánones establecidos por la crítica casi no se encuentran autoras; pero con algunas recientes investigaciones se están rescatando textos de escritoras perdidas como es el caso de: María de Montiel (1861) de Mercedes Rosas de Rivera (Curia, 2008) que podrían reconfigurar los “cánones oficiales” de la ficción sentimental.

LA AUTORÍA MASCULINA Y FEMENINA DE LAS NOVELAS SENTIMENTALES

3) nueva novela hispanoamericana sentimental: despertar de autoras de ficciones sentimentales; se instaura un conjunto de autoras de la ficción sentimental integrado entre otras por: Isabel Allende, Elena Poniatowska, Guadalupe Henestrosa, Laura Esquivel y Ángeles Mastretta. Este “despertar sentimental femenino” en la ficción coincide con la revolución sexual femenina, los movimientos femeninos, la crítica genérica, la politización de la mujer, la igualdad sexual, entre otros fenómenos socioculturales de reivindicación de la mujer.

SISTEMAS AMOROSOS

En el marco de diferencias históricas se destacan la adscripción de estos textos a distintos sistemas amorosos impuestos socio-históricamente. Esta pertenencia a diversos marcos eróticos condiciona: la trama, los vínculos amorosos e incluso los desenlaces amorosos de estas novelas.

o Novela sentimental europea medieval: “amor cortés”: este término lo acuñó Gaston Paris, para definir el modelo de comportamiento o el tipo de relaciones amorosas entre hombre y mujer típico de las cortes y poetas cortesanos franceses y alemanes en los comienzos de la Baja Edad Media.

o Novela sentimental hispanoamericana del siglo XIX: “amor romántico”: el amor romántico de las novelas sentimentales, en el que los afectos y los lazos predominan sobre el ardor sexual, se opone al “amor pasional”, liberador de la rutina y el deber. Es decir que los textos sentimentales, aquí representarían una “vía de escape” o “literatura de esperanza y rechazo de la hegemonía de la vida doméstica” (Giddens [1992] 2004: 49-50), sobre todo en el caso de las mujeres. Así, los textos sentimentales les permitían soñar con otra vida y huir de la rutina y del aburrimiento diario.

SISTEMAS AMOROSOS

o Nueva novela sentimental hispanoamericana: problemática de fijar un sistema amoroso: esto se debe a que en este subgénero se evidencia la fragilidad de los vínculos humanos en una manifestación de lo que Bauman ha dado en llamar “amor líquido” ([2003] 2006: 7-8). Por esta razón, dentro de esta situación fragmentaria y frágil de las relaciones humanas, tal vez se puede argumentar que estos textos sentimentales se adscriben a una aparición y consolidación de un nuevo sistema amoroso. Este nuevo marco erótico se trataría del amor confluente propuesto por Giddens ([1992] 2004: 63-65), que es el resultado de la fragmentación de los ideales del amor romántico por causa de la emancipación sexual femenina. Dicho amor es contingente, activo y se opone a la idea de “para siempre” y “solo y único” del romántico. Este nuevo sentimiento responde a un condicionamiento por un placer sexual recíproco determinante de la consolidación o disolución de la pareja.

SISTEMAS AMOROSOS

o Nueva novela sentimental hispanoamericana: Este amor confluente se vincula con lo que Giddens ([1992] 2004: 12) denomina “sexualidad plástica” que es una sexualidad descentrada, independizada de la reproducción. En este marco, la fragmentación de los vínculos amorosos se cristaliza en otros aspectos como: la emancipación sexual femenina (en consecuencia la equiparación sexual), la prevalencia de encuentros puramente sexuales sin ataduras [se habla de “conexiones” no de vínculos o relaciones humanas (Bauman, [2003] 2006: 88)], entre otros. En relación con la ficción sentimental, este amor confluente condiciona la trama de las novelas promoviendo diversos parámetros ligados a la fragmentación de los vínculos amorosos: el pesimismo amoroso, la presencia de factores de facilitación o inhibición amorosa, la frustración amorosa, la imposibilidad de la concreción amorosa, la feminización de los protagonistas y la virilización de las protagonistas de los textos, la diversidad sexual (heterosexualidad, homosexualidad), las patologías sexuales, la impronta sexual en las historias, entre otros.