QUINCE AÑOS NO ES NADA / Cifras y letras

QUINCE AÑOS NO ES NADA / Cifras y letras

En 1997 se inician las actividades de la Sección deInvestigación de la Fundación Don Juan de Borbón deSegovia, dedicada al estudio y la recuperación de lamúsica conservada en el archivo de nuestra Catedral.Desde entonces, cuatro discos y ediciones musicales,más de veinte programas de música inédita, y seis líneasde trabajo monográfico dedicadas a diferentes maestrosde capilla y su relación con otros archivos y autoresespañoles, son el balance de un trabajo que, con losmedios disponibles, ha sido reconocido como modélicopor los especialistas y sobre todo por el público,destinatario final de estas recuperaciones de patrimonio.

Hace nueve años, y con el apoyo decidido de la concejalíade cultura, desde la SIM pensamos que nuestra tareadebía extenderse, poniendo en relación el patrimoniomusical histórico con el artístico que la ciudad de Segoviaconserva para los ciudadanos y visitantes de sus barrios.Nació así este ciclo, que poco a poco se ha convertido enuna nueva tradición de la ciudad.

En estos años, y en los cuarenta conciertos que hemoscelebrado, hemos procurado ofrecer programas deartistas y grupos invitados a la ciudad, junto a otrosproyectos creados en Segovia. Este año nos visita elensemble La Tempestad, uno de los grupos punteros dela música antigua española, con un programa en trío,como el dedicado al barroco y el clasicismo que nosofrece el trío de músicos segovianos. La Escolanía deSegovia y la Capilla Jerónimo de Carrión, proyectosnacidos en el seno de la Fundación en estos años,completan el programa.

Folleto12:Maquetación 1 26/11/12 12:17 Página 1

Música en los Barrios ha recorrido treinta edificios enestos nueve años, una gran parte de las iglesias y otrosespacios de interés artístico de la ciudad. En esta ediciónvisitaremos por primera vez El Salvador, y la Iglesia deSantiago de Fuentemilanos, barrio incorporado a laciudad. Volveremos a Santo Tomás, y, como es habitual,cerraremos en la Capilla del Santísimo de la Catedral, concuyo Cabildo firmamos hace ya unos años un convenio decolaboración que nos permite dar a la luz los tesorosmusicales de Segovia, y ponerlos a disposición no sólodel público, sino de los músicos y estudiosos. Nuestraspublicaciones y grabaciones se difunden en los medios yestán presentes en bibliotecas musicales, difundiendointernacionalmente los tesoros de la ciudad de Segovia.

Agradecemos la colaboración del Obispado, de laCatedral, de las parroquias y los barrios, las ayudas delAyuntamiento y de la Obra Social y Cultural de CajaSegovia, que nos permiten seguir explorando la ciudad, yconsolidando este ciclo como una oferta cultural decalidad en la ciudad de Segovia.

Un año más, con nuestros mejores deseos para 2013,cuando estas músicas, que recorren los barrios paracerrar el año, celebren su décimo aniversario.

Sección de Investigación MusicalFundación Don Juan de Borbón


SÁBADO 119,00 h. IGLESIA DE SANTIAGO(FUENTEMILANOS)Del barroco al clasicismoCARLOS ALONSO, viola y violónCARLA MUÑOZ, violoncheloRAFAEL RODRÍGUEZ, clave

SÁBADO 1520.00 h. PARROQUIA DE EL SALVADOR Música para la NavidadESCOLANÍA DE SEGOVIA DE LA FUNDACIÓN DON JUAN DE BORBÓNMaría Luisa Martín, directora

SÁBADO 2220,00 h. IGLESIA DE SANTO TOMÁS“Música a tres”: J. S. Bach e hijos.LA TEMPESTAD:Silvia Márquez, claveAntonio Clares, violaGuillermo Peñalver, flauta,

VIERNES 2820,00 h. CAPILLA DEL SANTÍSIMO, CATEDRALMúsica inédita del Archivo de la CatedralCAPILLA JERÓNIMO DE CARRIÓNAlicia Lázaro, directora

MÚSICA EN LOS BARRIOSDICIEMBRE 2012 · SEGOVIAFUNDACIÓN DON JUAN DE BORBÓN

* La entrada a los conciertos es libre hastacompletar el aforo


IGLESIA DE SANTIAGO (FUENTEMILANOS)Sábado 1 de diciembre. 19,00 h

Del barroco al clasicismo

Jerónimo de Carrión (Segovia, 1660-1721)Dónde vas, amor

Tono al Santísimo

Juan Oliver y Astorga (1733-1830)Sonata para viola en sol mayor

Adagio/ Allegro

Francesco Geminiani (1687-1762)Sonata para violoncello y continuo

Op. 5 nº 2 . Andante-Presto-Adagio-Allegro

Dietrich Buxtehude (1637-1707)Suite para clave nº 1 en Do Mayor

Adagio/ Allegro

Felipe de los Ríos (n. c. 1745-1801)Sonata para viola en do mayor

Andante/ Adagio/ Rondó

Carlos Alonso, viola y violón Carla Muñoz, violoncheloRafael Rodríguez, clave


DEL BARROCO AL CLASICISMO

Oiremos hoy algunos instrumentos que tuvieron parte importante en lamúsica de la capilla de la Catedral segoviana. El violonchelo o violón(nombre que tomará después el contrabajo de la familia) llegó a Segovia dela mano de Francisco Javier Cors, a finales del XVII, periodo en queejercía como maestro Jerónimo de Carrión, de quien escucharemos untono en versión instrumental. El violón se utilizó como instrumento deacompañamiento, frecuentemente en las obras que incluyen el arpa. Elclave, del que la Catedral conserva parte de un clave original Ruckers,sustituye al órgano en la música del Triduo Sacro, aunque esta norma delConcilio de Trento ha podido ser relajada en varios momentos. La violallegó a la capilla segoviana a mediados del XVIII.

Las obras del programa nos muestran el recorrido musical de estos tresinstrumentos como solistas, desde el barroco al clasicismo. Gemianini,alumno de Corelli y virtuoso del violín, nos dejó, además de sus ConcertosGrossos y tratados y obras para el violín, seis Sonatas para el violoncello.Buxtehude, autor también de Suites para clave y sonatas en trío, ademásde música vocal y organística, fue organista de Santa María de Lübeck einstituyó en esta iglesia los “AbendMusik”, conciertos de tarde que secelebraban los cinco domingos de Adviento anteriores a la Navidad.

La costumbre de celebrar conciertos en los templos en fechas señaladasllegó a España poco después. Los archivos musicales más importantesconservan, además de las piezas destinadas al culto o la liturgia en sentidoestricto, colecciones de piezas instrumentales destinadas a las “siestas”,pequeños conciertos que se celebraban en las iglesias y catedrales en lasfiestas mayores. Las obras españolas que oiremos hoy, conservadas en elArchivo Musical de Palacio, son piezas destinadas a las oposiciones ainstrumentistas de la Capilla, pero éstas o similares obras fueronprobablemente las utilizadas en esas “siestas musicales”.

Sabemos poco aún de Felipe de los Ríos, salvo su paso por la RealCapilla en Madrid. Oliver y Astorga, formado en la Capilla de Música desu ciudad natal, Yecla, fue en su juventud un músico viajero. Trabajó enItalia, Alemania e Inglaterra, donde frecuentó a J.C.Bach y C. Abel. A suvuelta en 1776 trabajó como violinista de la Real Capilla, y es uno de losprecursores del clasicismo musical en España.

Alicia Lázaro

IGLESIA DE SANTIAGO, FUENTEMILANOS. La construcción original se remonta a la épocarománica. De ello tan sólo conservan la portada norte la pila bautismal, y un puñado de canecillos.Su aspecto actual es fruto de una reconstrucción en el siglo XVIII. De esta época es el retablo dededicado a Santiago Apóstol que data del año 1715.


IGLESIA DE EL SALVADORSábado 15 de diciembre. 20,00 h

Música para la NavidadESCOLANÍA DE SEGOVIA DE LAFUNDACIÓN DON JUAN DE BORBÓN

Pater Noster X. Sarasola

Ave María X. Sarasola

Natus est in Bethleem X. Sarasola

VILLANCICOS ESPAÑOLES

Cantos de Reyes David Azurza

Hacia Belén va una burra Pop. Andalucía. Arm: M. Vega

Zarandán Pop. Andaluz

Agur Pop. Navarro

Campana sobre campana Pop. Andalucía. Arm: L. Bedmar

Campanero Villancico Andaluz. Arm: A. Cobo

VILLANCICOS SUDAMERICANOS

Los Reyes Magos Takirari Boliviano. Ariel Ramírez. Arm: Vivian Tabbush

Negrito transnochador Trad. Venezolano. Arm: Vivian Tabbush

Tres aguinaldos de Navidad Dante Andreo

Qué linda, linda Trad.Venezolano. M. Vélez / A.M.Raga

Home alone (Solo en casa) John WilliamsSomewhere in my memory / Star of Bethlehem / Merry Christmas, Merry Christmas

María Luisa Martín, directora de la Escolanía de SegoviaRodrigo de Luis Martín, pianoJosé Ignacio Farrán Martín, guitarra


LA EDUCACIÓN MUSICAL INFANTIL Y JUVENIL, UN VALOR A PRESERVAR

Hace dieciséis años que la Fundación Don Juan de Borbón inició estehermoso proyecto de Escolanía, con la idea de ofrecer a los niñossegovianos un complemento imprescindible en su formación. La Escolaníade Segovia tiene entre sus objetivos primordiales promover la músicacoral entre la población infantil, para contribuir a su formación musical yhumana. Por otra parte, hemos querido con este proyecto dotar a laciudad de Segovia de una agrupación de voces blancas de la más altacalidad, que continúe la tradición de los niños de Coro de la Catedral.

El Escolanía ha sido dirigida desde su comienzo por María Luisa Martín, yestá formada por más de sesenta niños y niñas de edades comprendidasentre los siete y dieciséis años.

En enero de 1996 se lleva a cabo la convocatoria pública dirigida a todoslos niños y niñas de la ciudad que quisieran formar parte de este coro. Lainiciativa se hace realidad en diciembre de 1997 cuando la Escolaníaofrece su concierto de presentación en la Iglesia de San Juan de losCaballeros de Segovia, iniciando así un fructífero camino que ha quedadoreflejado en numerosas actuaciones en muchos lugares de la geografíaespañola, en la Bretaña francesa y en Portugal.

En octubre de este año, la Fundación ha organizado un primer Encuentrode Voces Blancas de Segovia. Hemos recibido a dos importantesagrupaciones infantiles de Asturias y de Valencia, con las quecompartimos el objetivo de hacer que la música nos ayude a hacer de losniños ciudadanos inteligentes, solidarios y formados, capaces de aportarsu esfuerzo individual al esfuerzo común.

La música es, no lo dudamos, el mejor vehículo para conseguir estehermoso e importante objetivo, que hoy se plasma en este concierto demúsica para la Navidad. Viajaremos de España a Sudamérica, y de lamúsica de autores contemporáneos a la tradicional. Disfruten de estasvoces: son el presente, pero sobre todo, el futuro.

Fundación Don Juan de Borbón

IGLESIA DE EL SALVADOR. Románica, siglos XII y XIII con reformas de los siglos XVI y XVII. Laplanta es de una sola nave. Destacan sus capiteles decorados con motivos bíblicos, animales yvegetales, aunque es difícil distinguirlos con claridad debido a la fuerte erosión. En el interiorconserva un Cristo gótico, una pila bautismal de estilo románico, una Inmaculada de GregorioFernández y una tabla flamenca del s.XVI.


IGLESIA DE SANTO TOMÁSSábado 22 de diciembre. 20,00 h

“Música a tres” de J. S. Bach e hijosLA TEMPESTAD

IGLESIA DE SANTO TOMÁS. Se trata de un edificio de una sola nave, con ábsidesemicircular, que ha sufrido muchas modificaciones. De mediados del s. XVIII son elaltar y retablo mayor: en el centro la imagen de Santo Tomás; a la izquierda San Pedroy a la derecha, San Pablo. Tiene interesantes retablos del "Santo Cristo" y de la "Virgendel Rosario".

Carl Philipp Emanuel Bach (1714-1788)Trío en Fa mayor para flauta, viola y b.c.

Un poco andante / Allegretto, poco scherzando / Allegro

Carl Philipp Emanuel Bach (1714-1788)Sonata en Sol menor, Wq. 88, para viola y clave obligado

Allegro moderato / Larghetto / Allegro assai

Johann Christoph Friedrich Bach (1732-1795)Sonata para flauta, viola y b.c.

Allegro spiritoso/ Andante / Allegretto

Johann Sebastian Bach (1685-1750), Sonata en Mi bemol mayor, BWV 1031, para flauta y clave obligado

Allegro moderato / Siciliano / Allegro

Carl Philipp Emanuel Bach (1714-1788), Trío no 2 en La menor, Wq. 93, para clave, flauta y viola

Andantino / Largo e sostenuto / Allegro assai

LA TEMPESTAD:Silvia Márquez, clave,Antonio Clares, violaGuillermo Peñalver, flauta

Con la colaboración de


La Sonata en Fa mayor Wq. 163, datada en torno a 1755, pertenece al género deTriosatz, en una variante más avanzada que se separa de las tradicionales estructuras“da chiesa” (cuatro movimientos alternando lentos y rápidos) o “da camera” (tresmovimientos con la estructura rápido-lento-rápido) hacia una concepción de estilomás galante: Un poco andante / Allegretto / Allegro. Escrita originalmente para flautadulce bajo, viola y bajo continuo, la voz de la flauta la asume el traverso, lo que le dauna mayor presencia a su parte y hace ganar en agilidad y brillantez su diálogo con laviola. La cadencia doble (viola y flauta) del primer movimiento es un extracto de lasque el autor publicó como ejemplo para sus conciertos de piano.

La Sonata en sol menor para viola y clave obligado Wq. 88 reúne en sus tresmovimientos las características del Empfindsamer Stil, sin dejar de lado eldiálogo entre la viola y el clave, que de nuevo alternan melodía, contrapunto yacompañamiento. Se trata, ciertamente, de uno de los pocos ejemplos queencontramos de repertorio para la viola de brazo, da braccio, bratsche, o violetta-tantas denominaciones tuvo durante buena parte del siglo XVIII-.

El noveno hijo de Johann Sebastian, Johann Christoph Friedrich Bach, fue nombrado en1750 "Cammer Musicus" del Conde de Schaumburg-Lippe en Bükeburg y pasó el restode su vida al servicio de los condes Wilhelm (hasta 1777) y Friedrich Ernst (desde 1777hasta 1787) y finalmente de la regente Wihelmine. Encontramos en sus obras tantoelementos del barroco pleno, como del estilo galante, caminando claramente hacia elinminente clasicismo.

Textura ligeras, armonías simples, y melodías muy ornamentadas, son característicasdel emergente estilo galante de los años 30 del Siglo XVIII. La Sonata en mi bemolmayor para flauta y clave obligado de Johann Sebastian Bach, respondeperfectamente a estas características. De dudosa atribución a Bach padre, ha sidoconsiderada en parte obra de Carl Philipp Emanuel. Pero la diferencia estética de lasdos últimas obras del programa nos hace plantearnos tal afirmación. En el cambioestilístico que se produjo entre 1740 y 1780 tuvo mucho que ver el concepto de“expresión”. Mattheson o Heinichen defendían que las pasiones menores osecundarias no debían distraer al compositor de la pasión principal . Quantz, quepensaba que la variedad era el placer de la música, defendió la alternancia fija entreel forte y el piano, y el uso de fuertes disonancias, mientras que el propio C. P. E.Bach, compañero de Quantz en la corte prusiana, señalaba que “apenas elmúsico ha callado una pasión interior, se interesa por otra y, de esta forma, lasalterna constantemente”.

El Cuarteto en la menor Wq.93, es de 1788, el último año de vida de Carl PhilippEmanuel, quien , lejos ya de las exigencias de la corte, disfruta de total libertad paraescribir una música de cámara cercana a la fantasía, el género que él consideraba másapto para expresar las pasiones del hombre. “Quartett fürs Klavier, Flöte undBratsche”, a modo de guiño, es como decir “cuartetos para tres”. La Tempestad eligió,efectivamente, el tres, entendiendo que tres intérpretes dan vida a cuatro líneas: lasdos de viola y flauta y las dos del clave cuando pasa de su papel de bajo continuo(acompañante) a “clave obligado” (con su parte escrita para ambas manos).

La Tempestad


CAPILLA DEL SANTÍSIMO DE LA CATEDRAL. La capilla del Santísimo Sacramento consta dedos espacios: la antigua sacristía renacentista, conocida como del Cristo de la Agonía, del s.XVII y la capilla funeraria de la familia de los Ayala, presidida por el retablo de José deChurriguera y Juan de Ferraras. En el centro se encuentra el interesantísimo tabernáculogiratorio, llamado también ostensorio o manifestador, obra de Antonio Tomé, sostenido porel tetramorfos y culminado por la figura de la Fe. Según consta en la documentación, en élse encuentran “28 figuras de niños enteros, 24 de medios niños entre nubes y 70 cabezasde serafines”. Todo ello está dorado y estofado.

Gabriel Díaz Cuesta, contratenorÁngel Álvarez García tenorMiguel Mediano, tenorVicente Martínez Arango, bajoJosé Ignacio Gavilanes, órganoSara Águeda, arpa de dos órdenesAlicia Lázaro, transcripciones y dirección

Juan Pérez Roldán (1604-1672?)Misa a cuatro sobre el Pange Lingua

Kyrie / Gloria/ Credo / Sanctus / Agnus Dei

Diego Fernández de Huete (1643-1713)Canción alemana (arpa sola)Juan Hidalgo (1614-1685)Sólo es creer Juan Pérez Roldán (1604-1672?)Dulce manjar del almaJuan Pérez Roldán (1604-1672?)Mortales, venidF. Correa de Arauxo (1584-1654)Tiento 3º de Cuarto TonoJuan del Vado (1625-1691)Corazón abrasadoJuan Pérez Roldán (1604-1672?)Celebrad esta fiesta

CATEDRAL DE SEGOVIA. CAPILLA DEL SANTÍSIMOViernes 28 de diciembre. 20,00 hMúsica inédita del Archivo de la CatedralCAPILLA JERÓNIMO DE CARRIÓN

SECCIÓN DE INVESTIGACIÓN MUSICAL

DE LA FUNDACIÓN DON JUAN DE

BORBÓN EN COLABORACIÓN CON EL

CABILDO DE LA CATEDRAL DE SEGOVIA


EL SIGLO XVII Y LOS NUEVOS ESTILOS MUSICALES EN SEGOVIA

En los decenios centrales del siglo XVII la Capilla de música de la Catedral deSegovia vive momentos de especial esplendor, con una clara renovación deimpulsos e ideas musicales, debido seguramente a los intercambios que seproducen con las capillas de otras catedrales y con el mundo musical de la Cortemadrileña. En el trasiego de maestros de capilla en las catedrales hay siempreuna contradicción aparente, (por otra parte similar a la que se produce hoy díaen los claustros de profesores de los centros de enseñanza musical), que losCabildos tenían en cuenta en sus deliberaciones. ¿Es preferible contar con unmaestro estable que desarrolle su actividad sin grandes problemas desolicitudes u ofertas de otras catedrales, o se atiende al resultado musical delconcurso, sea cual sea? El Cabildo segoviano optó sucesivamente por ambassoluciones, y así Segovia cuenta en el s. XVII con maestros estables, como Juande León o Miguel de Irízar, junto a otros más viajeros, como Cristóbal Galán, JuanPérez Roldán, Bonet de Paredes o Martínez de Arce. Estos últimos ejercendurante dos o tres años, pero su influencia es seguramente muy importante, nosólo por la obra propia que dejan, a veces mínima, sino por aportar a la Capillanuevas ideas musicales y obras de otros autores importantes del momento.

Es así como llegan a Segovia piezas como las de Juan Hidalgo o Juan del Vado queoiremos hoy. Ambos fueron músicos de arpa, instrumento cuyas primeras noticias enSegovia son justamente en esos años centrales del siglo. En 1653 el bajonista AntonioRuiz Cacho es recibido (contratado) como arpista, y a su examen asistió FranciscoCorrea de Araujo, organista en Segovia desde 1640 hasta su muerte en 1654.

Juan Pérez Roldán (Calahorra 1604-Zaragoza 1672?) se formó en Sigüenza y Toledo.Tras los primeros trabajos en Toledo y Berlanga de Duero, su trayectoria comomaestro de capilla es atípica por el recorrido, largo e inhabitual: de Málaga a Madrid,donde ejerce en las Descalzas Reales y en la Encarnación, que eran puestos deimportancia en la corte. A los 63 años parece querer abandonar Madrid, y acepta elpuesto de maestro de capilla en Segovia, de donde parte a León tres años más tarde,y dos años después a Zaragoza, donde fallece como maestro de la capilla del Pilar.

La Misa a cuatro sobre el Pange Lingua de Urrede está contenida en una colecciónde misas dedicada a la Catedral de Segovia, copiada primorosamente y remitidapor el maestro desde León, al reclamarle el cabildo segoviano las copias de lasobras escritas en Segovia. Escrita sobre el conocido cantollano del Pange linguaal modo hispano, la primera versión polifónica de este himno de Santo Tomás deAquino, conservada en el Cancionero de Segovia, es debida al francoflamencoJohannes Urrede, que trabajó en España en la Casa de Alba y en la Capilla Realde Fernando de Aragón.

Alicia Lázaro, Sección de Investigación Musical


CARLA MUÑOZ, nacida en Segovia, estudia violoncello con los maestro E.Correa, J. Vidaechea y D. Furnadjiev. Becada por Juventudes Musicales ypor la Fundación “La Caixa”, estudia con A. Fedorcêncko y con el DelmeString Quartet.

Obtiene el título superior en el Conservatorio Superior “P. A. Soler” de SanLorenzo de El Escorial de Madrid.

Ha pertenecido a grupos camerísticos y sinfónicos como: “Cuarteto Arce”,Grupo de Música Barroca “La Tirana”, “Cuarteto Fin de Siglo”, “EnsembleCiudad de Segovia”, “Orquesta Sinfónica Chamartín”.

Profesora en distintos Conservatorios Profesionales de Música como losde: Cáceres, Alcalá de Henares, Segovia, Majadahonda (Madrid) o Ávila,entre otros.

RAFAEL RODRIGUEZ realizó estudios de piano en el ConservatorioProfesional de Segovia, y grado medio de clave con Tony Millán en elConservatorio “Arturo Soria” de Madrid. Cursos de clave y continuo en elCurso de Música Antigua de Daroca con Yves Rechsteiner en los años 1999,2000, 2001 y 2002. Cursos de clave en La Academia de Música Antigua deSalamanca con Jacques Ogg en 1999, 2003 y 2005 y en el ConservatorioSuperior de Madrid con Bob van Asperen en 2000. Curso de Música deCámara en La Academia de Maese Pedro en Aranjuez en 2003. Curso deMúsica de Cámara y Orquesta Barroca con Christopher Hogwood y TheAcademy of Ancient Music en la IV Semana de Música Antigua de Gijón yconcierto correspondiente en el Teatro Jovellanos de esta ciudad.Clavecinista acompañante en el Curso de Orquesta Barroca en elConservatorio Profesional de Música de Segovia en 2005. Conciertos con elgrupo La Tirana en el Centro Cultural Príncipe de Asturias de Madrid y en SanQuirce en Segovia en 2009 y con el contratenor Parfait Ekani en Segovia 2012.

CARLOS ALONSO, nacido en Segovia, realiza estudios de violín y viola en elConservatorio de la ciudad continuándolos en los Conservatorios de Madridcon E. Matéu, El Escorial con E. Navidad y Salamanca con Thuan Do Mindonde termina el grado superior. En estos años amplia estudios conmaestros como E. Santiago o J. P H Vasseur. Su actividad camerística larealiza con el Cuarteto de Cuerdas “Arce”, “Ensemble de Segovia” centradoen la música contemporánea o “La Tirana” dedicado al repertorio de la épocabarroca. Ha pertenecido a numerosas Orquestas de Cámara y Sinfónicascomo OCM, JONDE. y ONE.


Es profesor de Viola y de Orquesta del Conservatorio Profesional de Músicade Segovia, En Segovia ha realizado una amplia labor de divulgaciónmusical participando en la creación de numerosos grupos, como el cuarteto“Palacio de Quintanar” Orquesta “Aula Quatuor” Grupo “Lachrymae”, o la“Orquesta de Cuerdas Graves” con los que ha realizado conciertosdidácticos por toda la provincia.

La ESCOLANÍA DE SEGOVIA, fundada en 1996, ha llevado a cabo variadosprogramas e importantes colaboraciones con coros y orquestas deprestigio: Coro y Orquesta Nacional con Frübeck de Burgos (CarminaBurana), Coro y Orquesta Barroca de Amsterdan con Tom Koopman(Pasión San Mateo de Bach), Orquesta Sinfónica de Castilla León conAlejandro Posadas (Programas Navideños y Carmina Burana), AmancioPrada (Cántico Espiritual de San Juan de la Cruz), La Carraca (MúsicasInfantiles), Los Calchakis (Misa Criolla), La Capilla Jerónimo de Carrión(obras del archivo de la Catedral de Segovia), Coro de la Comunidad deMadrid (Programas Navideños), Coral Politécnica de Madrid (Misa en Domenor de Mozart), Orquesta Carlos III (Stabat Mater de Pergolessi), Óperade Hansel y Gretel; Requiem de Fauré, entre otros.

Ha colaborado en grabaciones discográficas con: Amancio Prada (Cancionesdel alma); con la Capilla Jerónimo de Carrión (Ecos y Afectos de Miguel deIrízar) y con la Coral Ágora (Canciones y Villanescas Espirituales de F.Guerrero).

Hay que destacar también su participación en distintos Festivales : ArteSacro de la Comunidad de Madrid, Semana de Música Religiosa deCuenca, Voces de Pasión de Valladolid, Semana Sacra de Segovia, SemanaSacra de Madrid, Festival de Música Antigua de Úbeda y Baeza, SemanaSacra de Ávila, Festival Coral en Asturias, Concierto de Navidad en elAuditorio Nacional dirigidos por Inma Shara y el estreno de la CantataSinfónica para la Fundación de un Reino de J. M. Laborda para el XXIIIFestival de Música Española de León.

LA TEMPESTAD. “Expresividad y fascinación...” son los atributos con quela crítica se ha referido a La Tempestad, que desde su creación en 1999 seha presentado al público en los principales festivales de música antigua.Debido a la diversidad de programas que abarca, el grupo oscila entre elpequeño y mediano formato y, aunque a menudo colaboran con cantantesinvitados, su enfoque instrumental se refleja en sus programas máshabituales. En los últimos tiempos La Tempestad se ha centrado en la


música de cámara de la segunda mitad del XVIII, aunque su repertorio seextiende desde el siglo XVII hasta incursiones en el XX. Los dos primerosdiscos de La Tempestad, Caro Dardo: Sopranos y castrati en el Londres deFarinelli (MMA 006, 2007) y C.P.E. Bach: Música a tres (Arsis 4204, 2009),cosecharon excelentes críticas. Tras ellos, destaca la reciente aparición dela integral (4 cdʼs) de las Sinfonías de Londres de J. Haydn en el arreglo deJ. P. Salomon, proyecto coproducido por la Consejería de Cultura de laRegión de Murcia y el Festival de Música Antigua de Aranjuez.

Desde siempre hemos tenido la convicción de que la música antigua debeser algo vivo, que vaya mucho más allá de la partitura, que nunca dejeimpasible al oyente... un objetivo que entra de lleno en la teoría barrocade los afectos. Por eso, cada vez que leemos la siguiente crítica referidaprecisamente a una de nuestras interpretaciones de Haydn, sonreímos,pensando que no estamos lejos de lo que buscamos:

"...Con la valía individual de sus componentes y el estupendo resultadocomo grupo. Con los tiempos, el aire y el estilo oportunos; y con un fraseoy unos efectos de expresión realizados con admirable conjunción,compenetración y finura, y cuidando los detalles. Interpretacionesmusicales lúcidas, saludables (...) y de las que llegan."

La Tempestad, grupo fundador de GEMA (Asociación de Grupos Españolesde Música Antigua), recibe el apoyo del Instituto Nacional de las ArtesEscénicas y de la Música.

Desde principios de 2012 es Grupo residente del Auditorio y Palacio deCongresos “Víctor Villegas” de la Región de Murcia. Recientemente harecibido el galardón que otorga la Asociación Promúsica de Murcia:Promúsicos del año 2011.

www.latempestad.es

La CAPILLA JERONIMO DE CARRIÓN reúne un elenco estable de cantantese instrumentistas especializados, y está ligada desde su creación en 1997a la Sección de Investigación Musical de la Fundación Don Juan de Borbónde Segovia. Dirigida por Alicia Lázaro, trabaja desde ese año en larecuperación del rico patrimonio inédito de los archivos españoles,especialmente el ligado a la Catedral de Segovia y otros archivoscastellano-leoneses.

Con frecuencia, los programas de concierto se presentan en la propiaCatedral (Festival Internacional y ciclos de Navidad). Además, y conprogramas monográficos sobre la música de la Catedral de Segovia, ha


participado en el Festival de Música Antigua Antonio de Cabezón deBurgos, Música de Semana Santa de Medina de Rioseco, Ciclo de Clásicosen Verano, Música Sacra de la Comunidad de Madrid, Música Antigua deÚbeda y Baeza, Festival Internacional de Almagro (con el programa LaLírica del Barroco, sobre textos de Quevedo, Lope, Góngora y Calderón), yFestival Internacional de Órgano Ciudad de León.

Cuatro grabaciones con música inédita: "Calendas, el tiempo en lasCatedrales" (VRS2008) "Ecos y afectos" (VRS2024, Premio Choc de laMusique), "Ah de los elementos" (VRS2058), y "Alienta mortal, alienta"(VRS2107) con la discográfica Verso, avalan la calidad de este grupo, delque la prensa especializada destaca la calidad y color diferenciado delconjunto vocal e instrumental, y la elegancia con que este repertoriocompletamente inédito se saca a la luz.

Es miembro fundador de la Asociación de Grupos Españoles de MúsicaAntigua (GEMA).


Todos los conciertos del Ciclo “Música en los Barrios” son conentrada libre hasta completar aforo. Información en la web.www.fundaciondonjuandeborbon.orgTfno. 921 461 400. De 11,00 a 14,00 h.

CoordinadoraTeresa Tardío

Directora del CicloAlicia Lázaro

SecretaríaEva María Gómez

AdministraciónRoberto Yuste

Dirección TécnicaFrancisco Álvaro

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QUINCE AÑOS NO ES NADA / Cifras y letras

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