Proyecto tetraedro per happening

PROYECTO TETRAEDROARTICULACIONES CBUP DIVERSIDAD CULTURAL RECONOCIMIENTO

PRACTICAS ARTÍSTICAS

PERFORMANCE - HAPPENINGARTE DE ACCIÓN – ACONTECIMIENTO

PROF. LUIS ALBERTO CARRILLO R. FACULTAD DE ARTES Y HUMANIDADES

DEPARTAMENTO DE ARTES2011

PROYECTO TETRAEDROARTICULACIONES CBUP DIVERSIDAD CULTURAL RECONOCIMIENTO

PRACTICAS ARTÍSTICAS

Happening: lo que está pasando, evento, ocurrencia, suceso, acontecimiento

Performance: rendimiento, actuación

________________________________¿Qué es el arte de acción? http://esferapublica.org/nfblog/?p=14064

DICCIONARIO CAJA DE HERRAMIENTAS ________________________

http://esferapublica.org/nfblog/?p=14064

Ahora bien, podemos distinguir los movimientos con que un sujeto interviene en el mundo (actúa instrumentalmente) de los movimientos con que un sujeto encarna un significado (se expresa comunicativamente).

Los movimientos del cuerpo causan en ambos casos un cambio físico en el mundo; en el primer caso este cambio es causalmente relevante, en el segundo, semánticamente relevante.

Ejemplos de movimientos corporales causalmente relevantes de un actor son: erguir el cuerpo, extender la mano, levantar el brazo, cruzar las piernas, etc.

Ejemplos de movimientos corporales semánticamente relevantes son: los movimientos de la laringe, de la boca, de los labios, etc., en la producción de fonemas; las inclinaciones de cabeza, los encogimientos de hombros, los movimientos de los dedos al tocar el piano, los movimientos de la mano al escribir, al dibujar, etc.

______________________________HABERMAS, Jürgen. Teoría de la acción comunicativa. Edit. Taurus Alfaguara, Bogotá, 1999. [Pdf.] pág 90

LA ACCIÓN COMUNICATIVAHABERMAS, Jürgen. Teoría de la acción comunicativa.________________________

"Para muchos artistas, la performance ha sido un medio para explorar la dimensión física del cuerpo; por medio de él, podían expresar toda suerte de sensaciones y sentimientos, de repudios y aceptaciones, y hacer evidente su papel de compromiso con la sociedad.

Podríamos hablar de la performance como una de las prácticas artísticas más comprometidas con el yo del artista, pues, lejos de posibles recursos externos, en realidad el protagonista básico es el propio artista".

________________________________PICAZO, Gloria. Alternativa Teatral, Nociones sobre performance [on line]http://www.alternativateatral.com/nota282-nociones-sobre-performance

LA DIMENSIÓN FÍSICA DEL CUERPOGLORIA PICAZO. Nociones sobre performance_________________

http://www.alternativateatral.com/nota282-nociones-sobre-performance

________________Tomado de Performaceología en:http://www.performancelogia.org/ 6

http://www.performancelogia.org/

ceroKIRBY, MICHAEL. HAPPENING ____________

…arte de preformación y arte de acontecimiento entendido en líneas generales según el siguiente criterio: (...) el happening es un gesto de irrupción en el espacio cotidiano, planteado según ritmos y en lugares en los que no está prevista la presencia de la producción artística

_________ Kirby, Michael. Happening, Citado en G.C.Argán; El arte moderno. Ed. Akal. Madrid, 1992. Págs. 77-80. http://www.ite.educacion.es/w3/eos/MaterialesEducativos/bachillerato/arte/arte/x-contem/happenin.htm

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http://www.ite.educacion.es/w3/eos/MaterialesEducativos/bachillerato/arte/arte/x-contem/happenin.htm

unoPEDRO TERÁN: LA PERFORMANCE Y EL MITO. MUSA AMMAR MAJADPEDRO TERÁN: LA PERFORMANCE Y EL MITO. MUSA AMMAR MAJAD _________________Crítica, es puesta en cuestión•(...) transgresión

(...) los datos sensoriales, la palabra, el gesto y los comportamientos sociales. •(...) actos consumibles solo registrados por el video•(...) arte conceptual

(...) predominio de la idea o concepto, especulación estética o proposición teórica sobre las habituales actividades de producción, contemplación y apreciación artística.

•Un yo notorio a fuerza de suscitar reacciones en el espectador

____________________Pedro Terán: La performance y el mito. Musa Ammar Majadhttp://performancelogia.blogspot.com/2007/12/pedro-tern-la-performance-y-el-mito.html

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http://performancelogia.blogspot.com/2007/12/pedro-tern-la-performance-y-el-mito.html

dos15 PRINCIPLES OF BLACK MARKET INTERNATIONAL. MICHAEL LACHANCE 15 PRINCIPLES OF BLACK MARKET INTERNATIONAL. MICHAEL LACHANCE __________________- The 1st principle of BMI is the privilege of encounter. The art of encounter becomes a politic of comunitas. The members don't have a common theme; they work in open cooperation, even if it's not often that they are produced collectively. The title Black Market (1985) is not a group but ideas at work. - The 2nd principle is the diversity of initial impulses. Each member can bring his own impulse. -The 3rd principle is the parallelism of performances. We can imagine many actors on the same stage, each one reciting his own play.

____________________15 principles of Black Market International. Michael LaChance http://performancelogia.blogspot.com/2007/09/15-principles-of-black-market.html

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http://performancelogia.blogspot.com/2007/09/15-principles-of-black-market.html

dos15 PRINCIPLES OF BLACK MARKET INTERNATIONAL. MICHAEL LACHANCE 15 PRINCIPLES OF BLACK MARKET INTERNATIONAL. MICHAEL LACHANCE •principios iniciales:El artista trata de tomar la vida en serio pero mostrando que vale muy poco…_________________•1º el privilegio del encuentro. El arte del encuentro se convierte en una política de lo comunitario. Los miembros no tienen un libreto común, trabajan en cooperación abierta, aunque no es frecuente que se producen colectivamente. BMI no es un grupo, son ideas en proceso.

•2º principio es la diversidad de impulsos iníciales. Cada miembro/su propio impulso.

•3º principio de paralelismo de las actuaciones. Podemos imaginar muchos actores en el mismo escenario, cada uno de ellos (…) citando su propia obra.


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dos15 PRINCIPLES OF BLACK MARKET INTERNATIONAL. MICHAEL LACHANCE 15 PRINCIPLES OF BLACK MARKET INTERNATIONAL. MICHAEL LACHANCE __________________

- The 4th principle of BMI is that it is only an artistic idea, a creative hypothesis that could not be founded on certainties. - The 5th BMI principle is that the artist must adjust his presence in the way he feels the space, and in the way he creates a duration in time through his actions. - The 6th BMI principle is that the whole process must not end in a synthesis (a demonstration, a moral…), the event’s indetermination must be maintained.

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•4º Black Market International es sólo una idea artística, una hipótesis creativa no basada en certezas.

•5º el cuerpo debe ajustar su presencia a la sensación del espacio, y a la duración en el tiempo.

•6º el proceso no debe terminar en una síntesis (una manifestación, una moraleja ...), se debe mantener la indeterminación del evento.

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•The 7th BMI principle is that time is not dissociable from the elementary presence of the artist with the public, when both negotiate each other’s presence. •The 8th principle of BMI is the exploration of ethnic and cultural dimensions that are lost in the usual tracking we do by using the most current ethno cultural markings. These aspects do not appear on the map on which we would like to frame the diversity of our times. A better knowledge of cultural territories enables us to trace the borders and to play with overlapping of cultures, hybridization and crossbreeding. (…) •The 9th BMI principle is that performance is an investigation of forms of attention, from the reflective or meditative attention to a purely instinctive attention.

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•7º el tiempo no es disociable de la presencia del artista con el público, ambos negocian la presencia uno del otro.

•8º exploración de las dimensiones étnicas y culturales ... que se pierden en el seguimiento habitual que hacemos utilizando marcas etnoculturales. (...) Un mejor conocimiento de los territorios culturales nos permite trazar las fronteras y jugar con la superposición de culturas, la hibridación y el mestizaje. (...)

•9º performance es una investigación de las formas de atención, de reflexión o meditación (puramente instintiva)

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- The 10th BMI principle is that all must occur in life. Here, we find Robert Filiou’s exhortation: “Art is where you live”. - The 11th BMI principle stipulates that it is in the heart of total solitude that we can find the greatest concentration that we can reach the utmost and accomplished being-entity. - The 12th BMI principle aims at maintaining performance in an ontological paradox: the ambivalence of being and non-being, of visible and invisible – trying to give form to a third element, that of a differed existence, of a constantly imminent emergence.

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dos15 PRINCIPLES OF BLACK MARKET INTERNATIONAL. MICHAEL LACHANCE 15 PRINCIPLES OF BLACK MARKET INTERNATIONAL. MICHAEL LACHANCE __________________10 º todo debe/puede ocurrir en la vida. (...) exhortación de Robert Filiou: "El arte está donde se vive".

11º BMI se encuentra en el corazón de la soledad en la cual se encuentra la mayor concentración con la cual se puede alcanzar el máximo de la enticidad.

12º mantener la performancia como paradoja ontológica: la ambivalencia del ser/no-ser, de lo visible/invisible - tratando de dar forma a la aparición inminente a un tercer elemento: lo diferente.

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- The 13th BMI principle is performativity. Performance, as seen by BMI, is not the search for a greater technical or utilitarian efficacy; - The 14th BMI principle is that we must stay away from common language; we must practice a game of non-communicative provocations that create in the end a deficit of interpretation, a hearing hindrance, and a spiritual embarrassment. Pro-vocation: provocare, “call (vocare) out”, - The 15th BMI principle is that all is possible.


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13º la performatividad no es la búsqueda de una mayor eficacia técnica o utilitaria;

14 º hacer a un lado la lengua común (lugar común), debemos practicar un juego de provocaciones no comunicativo para crear al final un déficit de interpretación, un obstáculo con la audiencia, y una vergüenza espiritual. Pro-vocación: provocare, "llame al (vocare) fuera",

-15 º principio: todo es posible.


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CHRIS BURDEN: The Flying Steamrollerhttp://www.youtube.com/watch?v=m9K69zHLIeY

CHRIS BURDEN: Big Wheelhttp://www.youtube.com/watch?v=jHT9P0-qoxo

VITO ACONCCI - Open Book 1974http://www.youtube.com/watch?v=HYQAcHsgIwY

TANIA BRUGUERA: Tatlin´s whisper #5 2007http://www.youtube.com/watch?v=x7L1s_GWn3o

JOSEHP BEUYS, 'I Like America, America Likes Me' -Coyotehttp://www.youtube.com/watch?v=0Uh9oXF_QiM

JOSEHP BEUYS: "Wie man dem toten Hasen die Bilder erklärt."

http://www.youtube.com/watch?v=P4ZkR1X6s7E

JOHN CAGE: playing amplified cacti and plant materials with a feather

http://www.youtube.com/watch?v=Pbgr74yNM7M

JOHN CAGE: water walkhttp://www.youtube.com/watch?v=SSulycqZH-U

JOHN CAGE: "4'33" http://www.youtube.com/watch?v=hUJagb7hL0E

GILBERT & GEORGE: bend it…http://www.youtube.com/watch?v=9OGziyW-_FY

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LAURIE ANDERSON: Duets on Ice http://www.youtube.com/watch?v=_0K1eV0EnBM

MARINA ABRAMOVIC: Rhythm 10 ("The Star", 1999) http://www.youtube.com/watch?v=h9-HVwEbdCo

MARINA ABRAMOVIC: un'arte di performance..http://www.youtube.com/watch?v=vDg_KWJh1g8&feature=related

ORLAN: 'Narcissism is important':http://www.youtube.com/watch?v=IQ1Ph-Pprj4

FLUXUS - Wolf Vostell - Sun in your head http://www.youtube.com/watch?v=z5krhw54oqs

NAM JUNE PAIK 03 http://www.youtube.com/watch?v=u9k1FaMIYTs&feature=related

RICARDO ARCOS PALMA:María Teresa Hincapié El cuerpo como resistencia, parte 1. http://www.youtube.com/watch?v=ib8vcEqPHf0María Teresa Hincapié: El cuerpo como resistencia, parte 2. http://www.youtube.com/watch?v=uLl8vnpAKpI

http://www.youtube.com/watch?v=m9K69zHLIeY

http://www.youtube.com/watch?v=jHT9P0-qoxo

http://www.youtube.com/watch?v=HYQAcHsgIwY

http://www.youtube.com/watch?v=x7L1s_GWn3o

http://www.youtube.com/watch?v=0Uh9oXF_QiM

http://www.youtube.com/watch?v=P4ZkR1X6s7E

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