Proyecto "Objetivo Pura Vida"

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ORGANIZA

COLABORAN

Direccin de Relaciones Culturales y CientficasAECID

Director GeneralAntonio Nicolau Mart

Jefa del Departamento de Cooperacin y Promocin CulturalMercedes de Castro Ruz

Embajada de Espaa en Costa Rica

EmbajadorArturo Reig Tapia

Consejera Cultural

Consejero CulturalMiguel Albero Surez

AsistenteIrene Herrera Marn

Instituto Nacional de Biodiversidad, INBio

PresidenteRodrigo Gmez Lobo

Museo Histrico Dr. Rafael ngel Caldern Guardia

DirectorLuis Nez Bohrquez

EXPOSICIN

ORGANIZAN:

Consejera Cultural Embajada de Espaa en Costa Rica

COLABORAN:

Instituto Nacional de Biodiversidad (INBIO)

Museo Histrico Dr. Rafael Angel Caldern Guardia

COMISARIO:Miguel Albero

COORDINACIN:Irene Herrera

CATLOGO

DISEO:Jos Alberto Hernndez Campos

EDITA:Consejera Cultural

IMPRESIN:Masterlitho

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Presentaciones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11

Esto no es una gua . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15Miguel Albero Surez

La fotografa de Naturaleza. Entre la Biologa y el Arte . . . . . . . . . . . . . . . 21Jos Benito Ruiz

Isabel Dez . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32

Eduardo Blanco. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 74

Jos Benito Ruiz . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 118

Cristbal Serrano . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 162

Lista de imgenes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 206

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La exposicin Objetivo Pura Vida es una produccin de la Consejera Cultural de la Embajada de Espaa en Costa Rica que tiene dos objetivos: por un lado dar a conocer el trabajo de cuatro de los mejores fotgrafos de naturaleza de Espaa, como muestra de que en este campo nuestro pas cuenta con profesionales de primer nivel; por otro mostrar las bellezas naturales de Costa Rica, as como su riqusima biodiversidad.

En su quehacer cultural la Embajada de Espaa y su Consejera Cultural cumplen la funcin de correa de transmisin entre nuestra cultura y la costarricense y son por tanto mucho ms que simples antenas de la cultura espaola aunque, en el campo de las artes plsticas, deben limitarse a traer exposiciones espaolas a Costa Rica y no estn en condiciones de producir de exposiciones propias. Con esta exposicin cubrimos el captulo de las excepciones, lanzndonos a la tarea de producir una muestra que, por su propia naturaleza, es de ida y vuelta pues implica la participacin de Espaa y Costa Rica.

Espero que el resultado sea del agrado del pblico costarricense y que sirva para acercarnos un poco ms a la gran biodiversidad de este pas que debemos sin duda conservar entre todos y al fascinante mundo de la fotografa de naturaleza.

Arturo Reig TapiaEmbajador de EspaaSan Jos, Costa Rica

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La pequea Costa Rica, cuyo territorio terrestre representa tan solo un 0,03% de la superficie del planeta, posee una riqueza biolgica extraordinaria para su tamao. Se cree que esta riqueza se debe a caractersticas naturales como su ubicacin en una regin conocida como el Neotrpico y su posicin geogrfica, un puente que une las masas continentales de Sur y Norte Amrica. Esto la convirti en una ruta de migracin de especies de estos dos continentes, que poseen caractersticas biolgicas muy diferentes.

A esto se une el hecho de que su territorio est flanqueado por el mar Caribe y el Ocano Pacfico, y por poseer una abrupta topografa al ser cruzada transversalmente por un sistema montaoso, producto del choque de dos grandes placas terrestres y de una violenta actividad volcnica resultante.

Esta combinacin de caractersticas determina una gran diversidad de climas, tipos de suelo y por ende formaciones naturales y paisajes, en los que es posible encontrar una enorme diversidad de especies de plantas, animales y microorganismos. Algunas especies son de hemisferio Norte, otros del Sur, pero se originaron ya en el territorio costarricense.

Su nmero se estima en no menos de medio milln, lo que presenta cerca de un 5% de todas las especies que pueblan la tierra.

Desde una perspectiva humana, esa enorme diversidad de especies y de paisajes que se hallan en las diferentes regiones del pas, es de una belleza ciertamente extraordinaria. Este es precisamente el tema de este libro que presenta, en realidad, una pequea muestra de esa riqueza natural costarricense, vista a travs del lente de la cmara de un selecto grupo de fotgrafos espaoles.Esperamos que el disfrute de esta belleza natural de Costa Rica presentada en las lminas de este libro, contribuya al desarrollo de una mayor conciencia de su enorme valor que nos llev a asegurar su conservacin para beneficio de las presentes y futuras generaciones.

Rodrigo GmezPresidente

Instituto Nacional de Biodiversidad

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Acaso la naturaleza viaja al extranjero?Robert Walser

La exposicin que este catlogo contiene, Costa Rica Objetivo Pura Vida, cuyo subttulo, Cuatro fotgrafos espaoles de naturaleza miran Costa Rica, evita al menos la metfora y se centra en el contenido, tiene su origen en otras exposiciones en las que he participado (Madrid Mirada, Espaa en Roma, Roma 2000, una mirada espaola) y repite con ellas la misma frmula: viaje de los fotgrafos a un lugar, estancia de diez das, exposicin realizada con el trabajo resultante. En esta ocasin hay una especificidad costarricense y es que los fotgrafos lo son de un campo muy especial que en los ltimos tiempos ha adquirido una enorme importancia; la fotografa de naturaleza. Y la especificidad la da en este caso el pas, porque si existe en el mundo un lugar donde la naturaleza est presente en cada esquina se es sin duda Costa Rica, que alberga en su pequeo territorio un gran porcentaje de la biodiversidad mundial.

Y con la frmula vieja pero el mundo nuevo que para m supona esta variedad de fotografa, arrancamos el proyecto, cuyo objetivo, adems del anunciado en el ttulo, es el de dar a conocer el trabajo de nuestros fotgrafos de naturaleza y de paso difundir las riquezas medioambientales de este pas. Para ayudarme en la parte tcnica, he contado en todo su desarrollo con la inestimable ayuda de uno de los participantes, Jos Benito Ruiz, consejero alico que ha servido de gua en ese proceloso mundo que es el de la fotografa de naturaleza. l es el nico gua, no hay ms, porque el catlogo que el lector tiene entre sus manos no pretende ser l una gua de Costa Rica de sas que uno lleva en el viaje para disfrutar de lo que Snchez Ferlosio llama efecto Tour Eiffel esto es, tener una vez ms la sensacin de que la realidad no se ajusta a la imagen que de ella tenemos. Porque en estos tiempos donde todo lo hemos visto antes, la realidad nunca se nos muestra tan hermosa como en la postal, ocurre eso, la realidad se ha convertido en la imagen y al revs, y as, las pirmides de Egipto estn ms viejas de los que pensbamos, el tucn no tiene el pico tan largo. El objetivo no era pues elaborar una gua, tampoco fotografar el mayor nmero de especies

ESTO NO ES UNA GUAMiguel Albero ComisarioConsejero Cultural de la Embajada de Espaa en Costa Rica

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ni el mayor nmero de parques naturales, los fotgrafos disponan de total libertad para reflejar aquello que quisieran, sin lmites ni imposiciones.

Y si esto que leen no es gua tampoco es un libro de sobremesa, de sos que uno deposita como decoracin sobre el mueble que incluye el adjetivo. Es, digmoslo de una vez, el catlogo de una exposicin, y es tambin o sobre todo el trabajo de cuatro fotgrafos espaoles, Jos Benito Ruiz, Cristbal Serrano, Isabel Dez y Eduardo Blanco. Los cuatro respondieron al reto, que supona cambiar en muchos casos sus propias formas de trabajar, pues estamos aqu ante un colectivo, el de los fotgrafos de naturaleza, que no se caracteriza precisamente por su improvisacin, sino por el trabajo metdico, por la bsqueda incesante de las condiciones perfectas, de la luz imposible, del paisaje esquivo, del ms inaprensible animalito. Y por eso era un reto, porque se trataba de plasmar su modo de ver la naturaleza en unas condiciones muy concretas, esos diez das y no otros, con la luz de esos mismos das, a veces con las lluvias y los vientos de esos das. Y esto no es excusa, porque a mi entender el trabajo que a continuacin pueden disfrutar no las requiere, ms bien todo lo contrario, pero s la explicacin de cmo se hicieron las fotos, del reto al que los fotgrafos tenan que responder.

El resultado es el que el lector puede comprobar en estas pginas, variado pero a mi juicio siempre esplndido, con una diversidad que nos muestra cmo en la fotografa de naturaleza tambin hay matices y no pocos. Al verlo, al disfrutarlo, nos surge esa duda que puede asaltar al que pretende definir cuanto observa, al que necesita la etiqueta para saber qu tiene delante. Es esto fotografa artstica, es acaso fotografia documental?, se pregunta ese mismo observador. Cierto es que las lindes entre esos adjetivos son a veces borrosas. En la charla que Isabel Dez y Eduardo Blanco dieron en la Universidad Veritas de Costa Rica, Isabel propona establecer el matiz diferencial en la intencin. Si la fotografa se hace con fines documentales, que es el caso suyo cuando fotografa algas para su trabajo, esa fotografa es documental, si se hace con fines artsticos entonces, esa foto de esa misma alga ya no es documental sino artstica. Pero al margen de la intencin, que es algo de concrecin difcil pues entra en el terreno abstracto de lo volitivo, yo prefiero inclinarme por el resultado, por la contundencia del resultado. Y s, convendr empezar afirmando que son evidentemente fotos de naturaleza, pues la naturaleza es el material con el que trabajan, y no son fotos alteradas ni manipuladas, lo que sin duda incide en su valor documental, pero: cmo no adjetivar de artstica esa composicin de colibr detenido, esos paisajes impensables? Concluyamos pues que el debate es estril, las fotos son, podemos luego adjetivarlas como queramos que no las cambiaremos, jzguenlas ustedes, o mejor an, no las juzguen, que esto no es un concurso, limtense a disfrutarlas.

Escogidos los cuatro componentes de la aventura, los fotgrafos vinieron a Costa Rica en parejas de hecho, los dos primeros, Jose Benito Ruiz y Cristbal Serrano, lo hicieron en el mes de diciembre de 2008, los dos segundos, Isabel Dez y Eduardo Blanco, en febrero de 2009. La idea era que dieran una charla en la Universidad y compartieran al menos parte de la ruta, y que cada uno, como si su compaero de ruta formara l tambin parte de la naturaleza, lo fotografiara para incluir esa fotografa en este catlogo.

Jos Benito Ruiz y Cristbal Serrano han dado con su trabajo aqu una muestra de que la fotografa de naturaleza es una rara avis, nunca mejor dicho, pues es tan peculiar, que a veces no endiende ni de egos, lo que en el mundo artstico resultara un imposible. Y es que los dos no slo compartieron la aventura tica, sino que han insistido en firmar sus fotos conjuntamente, pues es, nos dicen, un trabajo de equipo. O dicho de otro modo, han pasado, siempre en el plano profesional, entindaseme bien, a ser pareja de derecho. Y para nuestro deleite el resultado brilla con luz propia, las series de colibres y mariposas son de una belleza casi perfecta, tanta que no nos parece natural. Pues lo es. Centrados en la fauna en esta ocasin, su trabajo no slo nos servira para botn de muestra de la biodiversidad costarricense, pero tambin para que apreciemos su manera nica de verla, su particular forma de mirarla. Aqu, en este trabajo comn, se revela lo que creo es una caracterstica al menos que yo he aprendido del fotgrafo de naturaleza, que como hemos dicho es artista, pero tiene tambin algo de explorador, de buscador de oro. Y es que lo primordial para ellos es encontrar esa luz, ese animal que nunca se ve en esa zona, esa casi pose imposible que nunca hemos visto. El objetivo es encontrarlo, dar con l, capturar su magia que no su cuerpo, es eso lo que les procura una satisfaccin indescriptible, la que justifica las muchas horas o das esperndolo, y en este caso esa satisfaccin est por encima de la autora.

Lo mismo puede aplicarse al trabajo de Isabel Dez, que se centra como casi toda su obra en el paisaje, un paisaje que ella descubri con su profesin de biloga marina, estudiando las algas comprob que no slo eran imprescindibles para nuestra superviviencia, tambin componan con su entorno imgenes bellsimas. Obsesionada por la luz como todos los fotgrafos, ha sabido encontrar en Costa Rica esas mismas formas que el cronista llamara necesariamente caprichosas y esa luz maravillosa que aqu lo es ms todava que en otras latitudes por su fugacidad. Eduardo Blanco es el ltimo premio CAM y alguno lo ha definido como fotgrafo todo terreno. Su trabajo en Costa Rica lo es, atento al paisaje y tambin al paisanaje y por qu no a la fauna, la suya es una fotografa de gran versatilidad pero impregnada toda ella de una enorme calidad y de una muy personal manera de mirar, de enfrentarse a la realidad que lo rodea, de encontrar en esa realidad lo que otros no somos capaces de ver.

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Y aqu tienen la obra de estos cuatro espaoles, que conste que con este proyecto no pretendamos contradecir a Robert Walser en la cita que encabeza estas lneas; Acaso la naturaleza viaja al extranjero?, y hacer viajar la naturaleza espaola a Costa Rica. La frase de Walser, el genial escritor suizo cuya idea de desaparecer es el eje central de la novela de Enrique Vila-Matas Doctor Pasavento, nos dice varias cosas, entre otras o la primera que el extranjero es un concepto ajeno a la propia naturaleza, algo que hoy entendemos muy bien, porque la preservacin de los recursos naturales ya no es una cuestin nacional, si no lo hacemos todos de poco sirve que lo haga uno slo. O dicho de otro modo, el cambio climtico s viaja al extranjero, las emisiones de carbono tambin. Pero s la naturaleza no viaja s lo hacen sus fotgrafos de naturaleza, y eso han hecho nuestros cuatro participantes, a quienes agradecemos y mucho su entusiasmo por el proyecto y desde luego su trabajo.

Junto a las fotos, acompaadas de un pequeo texto de cada ftografo en el que nos cuenta su experiencia tica, se acompaa un artculo de Jos Benito Ruiz sobre la fotografa de naturaleza, pues adems de fotgrafo de dilatada experiencia y prestigio, Jos Benito es un terico y un gran divulgador de esta disciplina, y ha publicado numerosos libros al respecto, adems de dar cursos y conferencias. El texto permitir a los profanos adentrarse en este mundo que es ancho pero no siempre ajeno. ste catlogo se completa con un texto del INBIO, institucin costarricense de referencia en el asunto de la biodiversidad, Premio Prncipe de Asturias, y que se ha asociado de forma generosa al proyecto. La exposicin, una vez terminado su periplo en el Museo Caldern Guardia, pasar al Inbio quien la exhibir en sus distintas sedes, dndole as una vida ms larga. Otras de las fotografas pasarn a formar parte de los fondos de nuestra Embajada en Costa Rica. Y termino con los agradecimientos obligados y adems sentidos, el primero a los cuatro fotgrafos, ya avanzado y en especial a Jos Benito por su asesoramiento constante, sin ellos, sin l, esto carecera del menor sentido. El segundo que no en un lugar secundario al Inbio, por sumarse a este proyecto y en particular a Elena Galante. El tercero, que no en tercer lugar, al Museo Caldern Guardia de San Jos, por acogernos en sus estupendas instalaciones y en especial a su director Luis Nuez Bohorquez. El cuarto a nuestro diseador, Jos Alberto Hernndez Campos que ha aportado como siempre su enorme talento, y adems en este caso su conocida paciencia. Y por ltimo pero no en ltimo lugar, a la Direccin de Relaciones Culturales y Cientficas del Ministerio de Asuntos Exteriores y de Cooperacin, en especial a Mercedes de Castro, por apostar por el proyecto, y a Irene Herrera, el 50 por ciento de la muy concurrida Consejera Cultural de la Embajada de Espaa en Costa Rica, por contribuir con esa mitad pero en un porcentaje mayor a todo su desarrollo. Espero que coincidan conmigo, el resultado del esfuerzo de todos ha merecido la pena. Que lo disfruten.

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Para quin no conoce en cierta profundidad la fotografa de Naturaleza sta es una dedicacin idlica: imagnese usted paseando por los campos, bajo el clido sol del atardecer, rodeado de armoniosos cantos de pjaros y con esa sensacin completa de felicidad que se les supone a los seres silvestres y bohemios. Sin embargo un fotgrafo profesional de Naturaleza nos recordar al instante la dura realidad, el hambre y el fro, las nubes de mosquitos, el duro suelo como cama, largas jornadas oculto en escondites diminutos, en los que estirar una pierna dolorida por un calambre es imposible. Y con frecuencia ese sabor amargo que deja el fracaso tras la larga espera.

Fotografiar la Naturaleza puede ser una actividad dura, en la que la persona se emplee a fondo, rozando en muchas ocasiones los lmites de su resistencia fsica y emocional. Es la nica forma de obtener de forma regular y continuada resultados de elevada calidad, un rendimiento que permita obtener el sustento econmico necesario para vivir. En muchos pases la actividad ni siquiera existe como profesin, o, a lo sumo, slo unos pocos afortunados han conseguido posicionarse y obtener una estabilidad con este medio de vida. Qu es entonces lo que hace que resulte tan atractiva y que se considere como una aficin en alza que gana adeptos rpidamente?

Pues a pesar de todos los inconvenientes hay una evidente atraccin anclada en nuestra carga gentica ms ancestral. Nos gusta explorar, descubrir, acechar, sorprendernos, sentirnos libres, actividades que hemos realizado desde antes incluso de considerarnos como especie humana. Adems podemos sentirnos fascinados por una segunda parte menos fsica y ms emocional: capturar el instante, expresarnos, plasmar la realidad de una forma subjetiva, reinventarla...

Todo ello se amalgama y resulta en una vocacin fascinante, que requiere del estudio de varias disciplinas y de atesorar y fomentar algunas dotes tanto naturalistas como artsticas. Ciertamente el fotgrafo de naturaleza ha reemplazado al pionero, al expedicionario, y lo ha fundido, al estilo ms humanista, con el observador, el cientfico, el coleccionista, y especialmente con el pintor, el escultor, el artista.

LA FOTOGRAFA DE NATURALEZA. Entre la Biologa y el Arte.Jos Benito Ruiz

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En busca de imgenes.

Si preguntamos a fotgrafos consagrados en cualquier disciplina o estilo de la fotografa acerca del valor ms importante en una imagen, una considerable cantidad de ellos nos dir que es la luz. Entender la luz, conocer sus cualidades, conseguir plasmar lo mejor de cada una de ellas, es un objetivo primordial para un buen fotgrafo. Adems de la composicin, del momento, de la sensacin de lugar... la luz puede reforzar sensaciones e incluso justificar la toma. La luz es un factor decisivo incluso en el proceso de localizar los encuadres adecuados y resulta muy difcil conseguir imaginar, sin un poco de prctica, cmo ser el paisaje que estamos observando bajo la luz del medioda, cuando suceda el atardecer a contraluz, con las nubes del cielo iluminadas desde abajo, teidas de rojo...

Saber apreciar las cualidades de la luz resulta todava ms importante cuando es el fotgrafo quien tiene que aportarla mediante el uso de los flashes. El dominio de la luz artificial es el paso siguiente al conocimiento de los valores de la luz natural. En general, lo que comnmente se entiende como buena luz, es luz dura de sol. Cuando un fotgrafo profundiza en los valores de la luz suave que proviene de cielos nublados o crepusculares, difcilmente encontrar las mismas posibilidades en una maana despejada. La luz directa del sol es la que menos posibilidades fotogrficas brinda al fotgrafo paisajista.

La conjuncin de tres factores determinan, a mi juicio, una imagen memorable: -El primero es la Composicin, donde el fotgrafo ubica, segn su gusto, los elementos en el encuadre. -El segundo es el Momento, la sensacin de haber captado un instante nico e irrepetible, ya sea un fenmeno meteorolgico, biolgico o bien una actitud del sujeto, una mirada, un comportamiento sorprendente, un estado excepcional.-El tercero es la Luz, que refuerza el mensaje o la sensacin presente en el encuadre, dramtica o delicada, que realza la textura o bien el color, etc.

Sin lugar a duda, la imagen final es el resultado del esfuerzo directo por parte del fotgrafo en su obtencin. Reflejar su exigencia en la bsqueda de valores, sus conocimientos compositivos, su dominio de la tcnica. Cualquier virtud o defecto ser responsabilidad suya. Una de las claves para el xito ser el grado de desarrollo o evolucin de su percepcin, ese arte de saber ver que luego tratar de plasmar con la cmara, enfatizando su visin, su mensaje. La experiencia y la intuicin son de una gran ayuda a la hora de prever situaciones especiales de luz, como cuando las nubes dispersas se tien de rojo al atardecer, por ejemplo, o se aproxima una tormenta. Ante estas ocasiones un fotgrafo debe decidir si improvisar una localizacin en un rea de su inters o bien recurrir a un lugar conocido donde sabe con seguridad que aprovechar la oportunidad. De la misma forma valorar aquellas horas en las que la luz se muestra ms propicia para sus gustos, las horas crepusculares para las tomas abiertas, el medioda para los detalles y macros, en los que puede controlar mejor la luz, as como los das nublados, que ofrecen un matiz suave y unos cielos cuyo detalle puede regular mediante el uso de filtros.

Cuando la luz no es la adecuada para tomar fotografas en los lugares o a los sujetos que ya conocemos es momento de localizar. Cuando nos desplazamos a lugares desconocidos el reparto del tiempo es fundamental, por lo que debemos localizar elementos y paisajes que nos permitan tomar buenas imgenes, cuando consideremos que reciben la luz ptima. En estos casos buena parte del tiempo se dedica a localizar, especialmente en las horas centrales del da, en las que tambin podremos realizar algunas imgenes de fortuna. Es fundamental recordar bien el acceso a los puntos de toma para regresar a ellos con rapidez en el momento idneo y prever su escalonado en las horas en que los vamos a fotografiar con el fin de aprovechar al mximo el tiempo. Las referencias de orientacin servirn para calcular el momento idneo, de noche si est orientado a Norte y podemos ubicar la Estrella Polar en el encuadre, al atardecer si hay luna llena con orientacin Este

El fotgrafo de naturaleza precisa de ciertas dotes de observacin, as que mejor si nos esforzamos en desarrollarlas y ejercitarlas. Los detalles pequeos pueden proporcionar una gran informacin. Para ayudarnos no debe faltarnos unos prismticos pequeos, ligeros, luminosos y de al menos 10 aumentos, que debemos llevar siempre cerca. Los prismticos nos resolvern muchas circunstancias de observacin, especialmente si estn preparados con rosca para trpode o pinza de ventanilla. Sin embargo en muchas ocasiones necesitaremos una ptica de mayor aumento, sobre todo en espacios abiertos y con especies esquivas. En estos casos un telescopio terrestre nos puede prestar un servicio de inestimable valor. Podemos llevarlo permanentemente en el coche.

La localizacin en un rea vasta debe realizarse de forma sistemtica y tambin gil, para lo que podemos precisar del alquiler de vehculos especiales, como una embarcacin a remo o motor, una avioneta o helicptero, una bicicleta de montaa vehculos que se adapten a las condiciones del lugar y a su extensin. En la actualidad disponemos de una excelente herramienta alojada en Internet: Google Earth permite observar en vistas cenitales los relieves de muchos enclaves con excelente detalle e incluso dispone de algunas imgenes realizadas a pie de localizacin. Su uso puede ahorrar mucho tiempo en un lugar que nos es desconocido.

Las modernas tecnologas nos permiten solucionar tareas imposibles hace unos pocos aos, como encontrar con precisin un punto en el mar, lejos de la costa, o dentro de un espeso bosque, en una vasta llanura. Los avances en navegacin y posicionamiento nos permiten acceder a nuestro destino, orientarnos incluso sin referencias. Es muy interesante adquirir un GPS, preferiblemente que sea porttil, de poco peso y dimensiones. En el mercado hay una gran oferta y debe permitir editarlo para poder registrarle el acceso a un punto en medio de la nada, o bien cambios de trazado de pistas y caminos.

La fotografa hoy

Es muy notable de qu forma hoy en da muchas personas son capaces de realizar fotografas de aspecto profesional y perfectamente publicables. La razn se basa, por supuesto, en los avances tecnolgicos y la reduccin de los precios de los equipos fotogrficos que hasta hace poco slo

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eran asequibles a los profesionales en activo. Es ahora mucho ms fcil producir imgenes que aparezcan ntidas y luminosas, aunque hayan sido tomadas en condiciones que, en el pasado, hubieran resultado oscuras y con exceso de grano al estar tomadas en pelcula. Y ahora el ordenador puede ser utilizado para rescatar o incluso transformar imgenes que, en el pasado, hubieran sido descartadas. Sin embargo, una cmara no hace a un fotgrafo. La habilidad y la prctica s. Y lo que hace a un fotgrafo excepcional es tener ojo de artista y una gran pasin. Afortunadamente en la actualidad hay tambin numerosas herramientas de conocimiento que facilitan la evolucin de un fotgrafo y lo que antes se progresaba a lo largo de varios aos, hoy puede hacerse en meses. Cursos, libros, encuentros y, sobre todo, esa gran fuente de conocimientos que es Internet.

Un fotgrafo debe plantearse comenzar adquiriendo una buena base en fotografa. Despus vendr la prctica, luego los avances, luego la ejercitacin y as hasta obtener imgenes de la ms alta calidad tcnica y compositiva. Por suerte en fotografa las fuentes son comunes y unas disciplinas se aplican en otras, de forma que todo conocimiento puede ser aplicado en las diversas temticas y sujetos a fotografiar. Una vez que sepamos utilizar los flashes nos dar igual aplicarlos en macrofotografa, en submarinismo, o en fotografa nocturna de larga exposicin.

Adems del conocimiento es muy importante disponer de un equipo que sea fiable y que nos proporcione la mxima calidad en los resultados. Es muy fcil comprar con criterio cuando se sabe de fotografa, pero para un nefito o aficionado que comienza se suele incurrir en errores graves que conllevan considerables prdidas de dinero e inversiones poco o nada productivas. No siempre lo ms caro o lo ms reciente es lo indicado. Una compra ptima requiere saber de antemano los requisitos y prestaciones que vamos a necesitar. Uno de los problemas de los tiempos actuales es que la evolucin en equipos y avances es permanente: algunos conceptos y mtodos quedan pronto desfasados y surgen otros nuevos. Pero hay otros muchos conocimientos que provienen de la fotografa clsica y que son inalterables e imprescindibles para un fotgrafo que se precie de serlo.

Vivimos en un momento en que el fotgrafo aficionado puede permitirse en muchos casos un equipo de mayor calidad que un profesional. Un fotgrafo amateur no tiene que preocuparse por la rentabilidad y amortizacin de sus compras, por lo que, como es lgico, compra el mejor equipo que puede permitirse. Un profesional que vive de la fotografa salvo que lo haga holgadamente -hay muy pocos casos- compra aquello que es ptimo desde el punto de vista calidad/precio. Por lo menos yo procedo as. Por tanto el equipo no es un distintivo de un fotgrafo profesional.

Por supuesto que un equipo destinado a realizar un trabajo debe tener la mayor calidad posible, especialmente en lo que a cmara y objetivos se refiere. Un profesional bien formado sabr sacarle el mximo rendimiento a sus herramientas de trabajo, utilizndolas cuando es oportuno y ampliando sus posibilidades de uso mediante un razonable nmero de accesorios. La adquisicin de cualquier pieza del equipo suele ser bastante meditada para que su utilidad sea mxima, una cuestin de volumen y peso, dada las limitaciones de material que podemos desplazar en una mochila.

La tica

Respeto. En mi opinin, el respeto por la naturaleza es algo que debe prevalecer sobre cualquier actividad que realicemos. Nuestra relacin con ella debe ser sutil, intuitiva, amable. Por ello entiendo que muchos de los cdigos ticos que circulan en nuestros mbitos fotogrficos y conservacionistas abordan posiciones evidentes y, desde luego, bsicas. El respeto por la vida debe guiar nuestros pasos. Debemos ser sensitivos ante seres con los que compartimos el espacio vital y que tienen tanto derecho como nosotros a ocuparlo. Desde luego que la tica es algo muy personal y debemos estar absolutamente convencidos de cuanto hacemos, nadie es quin para decirnos lo que est bien o mal, especialmente en un mundo en el que el respeto por la naturaleza se ve continuamente vulnerado por intereses econmicos. Sin embargo, las posiciones personales son fundamentales.

Creo que nuestros posicionamientos ticos deben ser maduros, comprensivos, aunque firmes en nuestros propios actos. Somos parte de la naturaleza, una especie ms que interacta a niveles de depredacin, molestias, transformacin del hbitat, etc, con las dems, slo que nuestra percepcin es mucho mayor que la de otros seres vivos, as como nuestro poder tecnolgico. Por ello debemos ser responsables de nuestros actos y velar por el mundo que nos rodea. La seguridad de los seres vivos y la conservacin de su entorno siempre es lo ms importante. Nunca hay garantas ni existe la certeza absoluta, es nuestra sensitividad extremada la que har prevalecer nuestra admiracin y respeto por el mundo natural a nuestros loables impulsos fotogrficos.

Consecuencia. En la fotografa de autor de cualquier temtica existe una gran libertad a la hora de alterar y manipular una imagen con el fin de transmitir un mensaje o sentimiento. El arte debe ser libre. Sin embargo, en la fotografa de naturaleza se suele dar por supuesto que la imagen es un reflejo ms o menos fiel de la realidad. Durante decenios se ha establecido un estereotipo a este respecto. La fotografa puede ser una base sobre la que expresar una ficcin o bien un fin en s misma, dependiendo de nuestras motivaciones, percepciones, intereses, bagaje cultural... En nuestros das existe un gran debate abierto sobre la veracidad de las imgenes y la pericia o maestra en su obtencin. Una faccin defiende que la fotografa no debe ser falseada y debe mostrar aquello que el autor supo captar. Otro grupo bastante numeroso entiende y defiende que la fotografa puede e incluso debe ser alterada para que el artista consiga una mayor expresividad.

Qu hacer? Qu partido tomar? No lo s, yo tengo ms preguntas que respuestas. Mi postura personal es relajada, puesto que se perfectamente lo que quiero hacer. Me considero como un fotgrafo, mi objetivo es lograr expresarme en la pureza de una tcnica. Es cierto que construyo mi propio mundo en imgenes, un mundo idlico, de seres dignos, de paisajes que perduran, donde los vicios y defectos humanos no caben, donde la Naturaleza reina y se muestra en toda su belleza. Sin embargo, para ello no recurro a la alteracin de la realidad. Mis imgenes proceden todas del mundo real, sin retoques, son fotografas, no creaciones digitales. Es lo que me gusta hacer, es lo que defiendo y lo que respaldan muchos seguidores de corrientes puristas.

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Tal vez haya una forma de no defraudar al espectador, muy frecuentemente desconocedor de estas tendencias, aunque cada vez ms escptico ante la veracidad de una imagen sorprendente. No es difcil declarar junto con la imagen la tcnica de obtencin y el tipo de alteracin de la realidad que hayamos podido realizar. Sin entrar en obsesiones nada beneficiosas no resulta muy complicado proporcionar datos sobre este particular que permitan discernir sin lugar a duda su procedencia: fotografa o creacin digital. En la mayora de publicaciones y concursos de prestigio a nivel internacional se comprueba la veracidad de las fotografas y que no proceden de alteraciones posteriores. Una practica muy contraria a la que se vive en medios ms cotidianos y que resultan en un escepticismo creciente ante cualquier imagen que nos impacte.

Aportacin. El aprendizaje de la fotografa es un proceso. Puede ser largo y duro si queremos asomarnos a sus lmites, o muy sencillo si somos conformistas. En las reuniones de fotgrafos resulta muy fcil darse cuenta de la pasin que generalmente despierta esta actividad. Una pasin que lleva a muchos a levantarse a altas horas de la madrugada para estar en el sitio de la toma a tiempo de luz esperada, a separarse de sus seres queridos temporalmente para ir a lugares lejanos, a arriesgar la propia vida en algunos casos a cambio de un resultado incierto.

La fotografa proporciona a sus adeptos numerosas satisfacciones y lecciones. La amistad, el afn de superacin, los momentos irrepetibles plasmados, el reconocimiento... El mejor modo de devolver parte de lo que tomamos consiste en avanzar, en innovar, llevar un paso ms all los conocimientos y aportar algo nuevo al mundo de la fotografa. El aprendizaje se basa en lo que otros pudieron avanzar. La imitacin puede generar buenas obras, pero nuestro compromiso moral debe ser el encontrar un estilo propio, una forma diferente y personal de expresarnos. De esta forma tal vez logremos devolver en alguna medida tanto que tomamos de otros.

Trayectorias

Los inicios en esta actividad suelen ser bastante frustrantes si anhelamos obtener imgenes similares a aquellas que admiramos. Los resultados no son los esperados y un gran abismo intercepta nuestras intenciones. El porqu es muy sencillo de exponer: De la misma forma en que una persona que compra un piano no puede considerarse como un pianista, poseer una cmara no nos convierte en fotgrafos. La formacin aparecer como la nica salida. La disciplina del aprendizaje, descubrir el uso adecuado de las herramientas, de las tcnicas, avanzar en el conocimiento.

Ni siquiera entonces estaremos cerca de los resultados ptimos, pues en esta fase apenas lograremos obtener imgenes ntidas, luminosas -al haber sido correctamente expuestas- y con buen color. Es decir, habremos conseguido dominar los aspectos tcnicos, la base, el cimiento, aquello que no se ve de un magnfico templo, pero que, sin embargo, lo sustenta. Estos conocimientos bastante complejos, que incluyen el manejo de los filtros, de la luz natural y artificial, de las diferentes pticas, de los parmetros de la cmara, del trpode y el cable disparador... suelen mantener ocupado al fotgrafo novel durante varios aos, hasta el punto de no conseguir ver ms all.

Cuando la barrera es superada, con grandes esfuerzos, el fotgrafo suele creer que el terreno llano sustituye al fuerte ascenso por fin, y que la meta ya se saborea tras un dulce paseo. Nada ms lejos de la realidad. Las imgenes siguen pareciendo vacas, desprovistas de atractivo, de fuerza visual. El llano no es sino una meseta y tras ella se alza, majestuosa, la inalcanzable cima.

El dominio de la tcnica supone, en mis apreciaciones, un 20 % de los ingentes contenidos que se esconden en la Composicin. Qu es la Composicin? Pues un fresco de Miguel ngel, una escultura de Fidias, un leo de Sorolla. Qu separa las exquisitas y minimalistas escenas de Degs o Monet de cualquier cuadro correctamente pintado? La fotografa comparte con las artes clsicas este aspecto vasto, de importancia absolutamente aplastante: la Composicin, materia de estudio para una vida.

La Composicin presupone la educacin visual, la percepcin de valores y su correcta aplicacin. Sin un dominio absoluto de la misma no puede haber maestra. Los resultados dejan de ser aleatorios para transformarse en constantes y predecibles. Un rincn se convierte en un magnfico escenario gracias al dominio de la escala y de las proporciones, los valores de la armona nos provocan placer visual, verdadero deleite, mientras que los del contraste nos provocan, despiertan nuestro inters a causa de sus desequilibrios y exageraciones...

Vasta materia, la Composicin separa lo simplemente banal de la obra de arte. Representa la cima, la consumacin, la piedra angular que da sentido a toda trayectoria, a toda creacin. Las crisis de los artistas sobrevienen del encuentro con estos horizontes inescrutables, plagados de misterios, la terra incognita que se abre abismal ante su limitada capacidad de conocimiento. Crisis que pueden desembocar en la fatalidad que acompaa con frecuencia a los creadores, esa sensacin de drama latente, de delirio intermitente con cada genial descubrimiento o avance.

Y volvemos al principio, a la simplicidad, a una mgica conjuncin de factores:Composicin, Momento y Luz.

Los motivos

El paisaje

La fotografa de paisaje es muy popular dado que puede realizarse con un equipo bastante limitado y a todos nos gusta plasmar esos rincones de gran belleza que hay en todo nuestro planeta. Sin embargo es una de las especialidades ms difciles de dominar a causa de la profusin de elementos a tener en cuenta.

Muchos fotgrafos comienzan por el paisaje por su accesibilidad, su practicidad o simplemente por estar de viaje en una localizacin y querer obtener unos recuerdos o imgenes que ensear a la familia y amigos. No es difcil lograr buenos resultados en forma de imgenes con un agradable aspecto turstico. Sin embargo obtener impactantes imgenes de paisaje, con los mximos niveles de calidad, es tarea que queda muy lejos de estas prcticas eventuales.

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A la hora de empezar a fotografiar el paisaje puede ser una buena idea aprovechar el apogeo de las estaciones, visitar enclaves naturales y buscar plasmar la floracin de la primavera, la sequedad del verano, los colores del otoo as como las nevadas y los hielos del invierno. Los fenmenos meteorolgicos o naturales nos aportarn imgenes inusuales de las localizaciones en un estado diferente. Los bosques caducifolios y los cauces de agua pueden llamar nuestra atencin en otoo, los prados en primavera, las montaas en invierno... En la costa podemos encontrar algas tapizantes que recubren las rocas en determinadas estaciones y debemos aprovechar las mareas, los temporales... Con el tiempo veremos que todo lugar tiene mltiples posibilidades, aunque conviene empezar con los momentos ms evidentes que despierten nuestra inspiracin.

Un fotgrafo paisajista suele utilizar el trpode con gran frecuencia, as como el cable disparador, diversos filtros, como el de densidad neutra, el polarizador, los degradados... y rtulas especficas segn se trate de la tcnica a emplear, como las panormicas.

La vegetacin

Las especies vegetales son abundantes y prximas, un motivo que podemos encontrar con relativa facilidad y fotografiar incluso con equipos muy bsicos. Las plantas habitan tambin en las ciudades y no plantean, como la fauna, problemas de acercamiento. Tal vez sea por ello que hay muchos aficionados a esta materia. Sin embargo debemos enfrentarnos a ciertas dificultades como no- para realizar un buen trabajo fotogrfico. Por un lado est la identificacin del sujeto. Esta fase puede ser sencilla en el caso de especies comunes o peculiares, o puede convertirse en un calvario en el que discernir entre varios candidatos parece una tarea imposible. Es importante identificar pronto al sujeto para poder plasmar en qu se diferencia de las especies similares, adems de las curiosidades propias de su biologa.

Otra dificultad estriba en que no siempre que lo deseemos vamos a poder fotografiar a las plantas en su estado ptimo. Debemos familiarizarnos con sus ciclos, para saber cundo es la poca de floracin de una especie determinada, o de fructificacin, y cmo factores ambientales, como la altitud y el clima, o geogrficos, afectan a esas previsiones. No debemos caer en el estancamiento y esforzarnos en obtener imgenes creativas y diferentes mediante el uso de las focales y las diferentes tcnicas (largas exposiciones, alta velocidad para insectos en flores o dispersin de semillas, sujetos bajo la lluvia...).

En cuanto al equipo, adems de un trpode de baja altura o accesorio que permita ubicar con estabilidad la cmara a ras de suelo, se suele emplear objetivos macro, que permiten obtener notables ampliaciones, as como flashes, reflectores y difusores de luz, pinzas y diversos accesorios de sujecin, e incluso fondos artificiales de tela o impresos.

La fauna

Muchos fotgrafos acaban tarde o temprano sintindose atrados por la fotografa de fauna. En determinados lugares es relativamente sencillo fotografiar alguna especie que se muestre confiada a la presencia humana. Pero por lo general la fauna se muestra huidiza y esquiva y nos requerir muchas precauciones lograr acercarnos a una distancia razonablemente prxima como para fotografiarla. Aunque podemos desplazarnos en busca de animales de forma activa, por lo general tratamos de atraer a la mayora de especies a un lugar en el que estamos camuflados y atentos a su aparicin. En este caso recurrimos a escondites que oculten nuestra forma y que nos hagan pasar desapercibidos para conseguir realizar las tomas y captar un comportamiento natural.

Adems del uso de diferentes tipos de escondite, lo que caracteriza a un fotgrafo de fauna es la presencia entre los objetivos de su equipo de uno o varios teleobjetivos, por lo general bastante luminosos. Su uso se complementa con el uso de convertidores de focal, que son muy verstiles. El flash puede proyectar su luz a gran distancia mediante una lente fresnel o teleflash. La rtula para el trpode, de tipo Gymbal, est diseada para soportar los pesados teleobjetivos y permitir moverlos con poco esfuerzo. La observacin de aves o birdwatching ha ido en aumento y miles de personas salen al campo equipados con prismticos, telescopios y guas de campo con el fin de realizar avistamientos o censos de fauna.

Las guas de identificacin de aves son slo un comienzo en un proceso que resulta lento. Sin embargo, profundizar en una especie en concreto o en una familia requerir de una bibliografa ms extensa y concreta. Hay esplndidas monografas publicadas en otros idiomas y slo algunas son traducidas. En general encontraremos con facilidad obras de ndole general. En ellas se habla de los hbitats y aves que los ocupan, comportamientos reproductivos, morfologa, anatoma... Es importante comenzar a conocer el aspecto de las aves ms comunes o fciles de identificar y tambin ejercitarse en reconocer sus cantos ms frecuentes. Adems podemos obtener retratos y tomas especiales para complementar los reportajes en diversos centros donde se mantienen algunas especies en cautividad, como sucede en algunos zoos, en grandes cercados diseminados por toda nuestra geografa. En estos casos hay que documentar bien las condiciones de la toma y la procedencia del ejemplar fotografiado.

Las tcnicas

Son numerosas y variadas, siempre en espera de nuevas aplicaciones, innovaciones y versiones. En general se basan en el uso de las herramientas al alcance del fotgrafo. Son aplicables a las temticas de naturaleza antes expuestas o bien a otras diferentes.

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Macrofotografa.Fotografa submarina.Fotografa nocturna y de larga exposicin.Astrofotografa.Alta velocidad.Fotografa area.pticas descentrables.Angulares extremos.Movimientos de cmara o zoom...

Son slo algunas y pueden ser combinadas, implementadas, renovadas... Cada una de ellas tiene un considerable nmero de variables, de accesorios para aplicar, de efectos a obtener. Nos dan una idea de la gran variedad de resultados que podemos obtener y de la dedicacin que exige ser un fotgrafo completo y dominar bien varias de ellas.

Algunas aplicaciones

La fotografa es, hoy en da, una poderosa herramienta de comunicacin. Por tanto puede ser utilizada para enfatizar el respeto a la Naturaleza, para denunciar agresiones a la misma, para conmover a la poblacin hacia una determinada especie en peligro, para documentar un fenmeno biolgico...

Las aplicaciones son muchas y pueden constituir el da a da de un profesional, experiencias espordicas para un aficionado, o una meta propuesta para el que se inicia. A las publicaciones sobre diversos soportes se puede llegar por un encargo, o ms comunmente al principio, por un empeo propio en realizar las imgenes.

-Soportes grficos. Pueden ser muy variados, como peridicos, revistas, carteles, libros, vallas publicitarias, folletos, postales, calendarios... Pueden ser de prensa, publicidad, divulgacin, investigacin, turismo... A ellos se puede acceder tambin a travs de un agente, que se encarga de comercializar nuestra obra.

-Exposiciones. Pueden ser propias o por encargo. En muchos lugares permiten exponer al autor si ste se hace cargo de los costes de las reproducciones, a cambio de que perciba las posibles ventas de las copias. Desde luego que as no tienen nada que perder. Mis exposiciones se realizan por encargo y los costes de reproduccin deben ir cubiertos por quin la encarga. Recientemente

contemplo la opcin del alquiler por un tiempo limitado. Esta es la razn de no haber realizado muchas exposiciones hasta bien avanzada mi carrera, la exigencia tiene sus inconvenientes, pero acaba dando sus frutos.

-Venta de copias. Suele representar unos ingresos anecdticos, si bien hay algunas entidades que se encargan de promover y cotizar a un autor. Pocos fotgrafos de naturaleza han entrado en el sector del arte, esperemos que en el futuro algunas puertas se abran. Mi recomendacin es elegir buenos materiales y soportes y cotizar en cierta medida nuestras obras. Autorizar un nmero relativamente bajo de copias, numerarlas y entregar un documento junto a cada una de ellas, especificando ttulo, materiales y medidas de reproduccin, formato original de captura, autor... suele ser muy valorado por quien la adquiere.

-Audiovisuales. Nos permiten contar historias y transmitir sensaciones. Imprescindibles para los cursos y para las ponencias. Deben estar bien realizados, lo que supone una considerable inversin en esfuerzo y presupuesto. Por el momento ha habido tmidas incursiones en las realizaciones, que no son comercializadas adecuadamente, por lo que tan solo generar sinergias para un autor.

-Concursos. Hay algunos fotgrafos que consiguen unos ingresos considerables presentando su obra a concursos, que adems proporcionan currculum y popularidad. El panorama de concursos a nivel nacional se ha ampliado considerablemente y un buen nmero de ellos ha alcanzado considerables cotas de prestigio. A nivel internacional hay un gran nmero de ellos en el continente americano y unos cuantos altamente reconocidos en Europa. Los premios no son muy elevados, pero la promocin del autor suele compensar.

-Internet. Las posibilidades de generar ingresos de Internet son ilimitadas. Por el momento las ms frecuentes son la venta de productos a travs de pginas Web; no slo imgenes, tambin obra grfica, exposiciones... Es un gran escaparate donde podemos exhibir nuestro trabajo y direccionar a posibles interesados en conocer nuestras imgenes y obra grfica.

-Ediciones propias. Un camino largo y que requiere de inversiones que se recuperan a medio plazo, en el mejor de los casos. Casi siempre el autor recurre a la bsqueda de esponsorizacin por parte de alguna entidad, que haga viable el proyecto con un menor riesgo. Sin embargo la mayor dificultad estriba en la distribucin de las ediciones, las distribuidoras buscan editoriales con un buen catlogo de obras y una considerable generacin de novedades.

Por supuesto que la base de todas estas posibilidades son las imgenes. Un autor que tenga unos cuantos centenares de fotografas impactantes tendr muchas limitaciones a la hora de afrontar una promocin extensa de su trabajo.

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ISABELDEZ

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Recuerdo perfectamente aquella tarde de diciembre en la que recib un correo electrnico mediante el cual el Consejero Cultural de la Embajada de Espaa en Costa Rica, Miguel Albero, me invitaba a participar en el proyecto Objetivo Pura Vida. Un torbellino de sensaciones se desat dentro de m. Costa Rica es sinnimo de vida y de biodiversidad, de todo aquello con lo que un fotgrafo de naturaleza suea. Mi viaje mental comenz instantes despus de leer las primeras lneas, a travs de un visor imaginario realizaba las primeras fotografas, mientras entusiasmada, intentaba terminar de leer la carta. Sin embargo, pronto me invadi una sensacin de vrtigo, de incertidumbre sera capaz de plasmar en tan solo diez das una mnima parte de la belleza de aquel paraso? No tena respuesta para esta pregunta, pero el reto que supona intentarlo despert mi deseo de superacin.

Lleg el momento de preparar el viaje, de elegir entre el Pacfico y el Atlntico, entre las cordilleras o las llanuras, entre los humedales, los volcanes, los ros o las playas, entre el bosque lluvioso, el seco o el nuboso. Seleccionar unos pocos lugares entre la gran diversidad de hbitats del pas fue una tarea difcil. Compr un buen mapa de carreteras, un par de guas de viaje, un libro de los parques nacionales y busqu informacin en Internet. En mi cuaderno de notas trac diferentes itinerarios tratando de buscar una ruta que me permitiese registrar una amplia variedad paisajstica: costa, bosques, ros y volcanes. Poco a poco el viaje cobraba forma, y tan solo dej sin programar los tres ltimos das, con la intencin de tener un margen de reaccin ante los posibles contratiempos. La puesta a punto y seleccin del equipo fotogrfico tambin fue una parte importante de los preparativos. Finalmente, una cmara digital SLR, tres objetivos, un trpode y una larga lista de complementos entraron a presin en la mochila, 15 kilogramos que prcticamente no se separaron de mi espalda durante todo el viaje.

Casi sin darme cuenta lleg el da de mi partida. Tras un largo vuelo tom tierra en el Aeropuerto Internacional Juan de Santamara. Al bajar del avin y dar mis primeros pasos en suelo tico tuve una sensacin extraa, me sent frgil y vulnerable al pensar que mi casa estaba a 8.500 km de distancia. Sin embargo, la primera conversacin con la amable gente de San Jos consigui desvanecer todos mis miedos, era feliz por tener el privilegio de estar en Costa Rica.

Corcovado fue mi primer destino. Una avioneta me esperaba en Puerto Jimnez para trasladarme a la Estacin de Sirena. A diferencia de otros parques nacionales, aqu pasara dos das completos.

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Isabel DezBilbao, 1966.

Fotgrafa del paisaje natural, especialidad donde encuentra el nexo de unin entre sus dos pasiones: la naturaleza y el arte. Su mirada se centra tanto en los escenarios abiertos como en abstracciones o paisajes ntimos. Su obra se presenta fundamentalmente en color, aunque tambin ha realizado diversas series monogrficas en blanco y negro.

Es miembro de la Federation Internacionale de lArt de la Photographique (FIAP), de la Confederacin Espaola de Fotografa (CEF), de la Sociedad Fotogrfica de Gipuzkoa (SFG), de la Asociacin Espaola de Fotgrafos de Naturaleza (AEFONA) y de Portfolio Natural (www.portfolionatural.com).

Su inters por compartir conocimientos le ha llevado ha participar en diversos encuentros de fotografa bien mediante proyecciones audiovisuales (Congreso AEFONA 2006, III Festival Internacional de Fotografa de Naturaleza 2006, XIV Quincena fotogrfica de Barakaldo, VI Jornadas sobre fotoperiodismo (EIGE) San Sebastin, etc.) o impartiendo ponencias relacionadas con el proceso creativo dentro de la fotografa del paisaje natural (Bilbo Argazki 2008, FONAMAD 2008, FOTOGENIO 2009, Donostimagen 09).

Ha participado en ms de 50 exposiciones colectivas, entre las que destacan: Portfolio Natural, una Mirada Creativa (Madrid, Valladolid, Burgos, Navarra, Valencia, Albacete), Una Costa, Cuatro Miradas (Donostia-San Sebastin), Cuatro Estaciones (Lleida, Toledo, Burgos), Fotografa de Naturaleza en Espaa (Madrid), XVI Muestra Internacional de Fotografa Torre Luzea (Zarautz) o El Cuerpo, la Carne y el Alma (Gernika, Sestao, Leoia, Galdakao, Munguia). Realiza su primera exposicin individual en 2008, en la Sala Gil Marraco de Zaragoza, donde presenta su trabajo Al Filo de las Mareas.

Sus imgenes han ilustrado libros y han sido publicadas en numerosas revistas como artculos, porfolios personales o en colaboracin con otros autores: Visin Salvaje, FV - Foto Video Actualidad, IRIS, Natura, Arte Fotogrfico, France Photographie, Paradores, Anuario Fonamad, SuperFoto, Fotonatura.org, etc. Como autora est preparando su primer libro, que ver la luz en noviembre de 2009, editado por la Federacin de Agrupaciones Fotogrficas Vascas y la Fundacin BBK en el marco de una coleccin de libros de fotgrafos vascos. Este libro recoge las mejores fotografas del trabajo titulado Al Filo de las Mareas, una coleccin de fotografas a travs de las cuales la autora muestra su admiracin y curiosidad por el paisaje costero.

La calidad de su trabajo ha sido reconocida en numerosos concursos, habiendo obtenido un primer premio y dos Highly Commended en el prestigioso concurso European Wildlife Photographer of the Year (aos 2006, 2007 y 2008) y cuatro Highlights en el certamen Glanzlichter (aos 2005, 2008). Asimismo, sus obras han sido premiadas en salones internacionales de diversos paises: China 12th International Photographic Art Exhibition, 95th Southampton Camera Club International Exhibition, 4 Salon Daguerre International Photography Exhibition - Paris, 2007 Trierenberg Super Circuit - Austria, XXXIII y XXXVI Trofeo Gipuzkoa Internacional, 83 Saln Internacional de Otoo en Zaragoza. Tambin ha participado con xito en certmenes de fotografa de naturaleza a nivel estatal (Medio Ambiente de Colmenar Viejo, Naturalistas de Girona, Trofeo Montbarbat, etc.). En 2008 le concedieron el Trofeo Argizaiola. Distinguida por la Confederacin Espaola de Fotografa con el ttulo ACEF (Artista) en 2006 y por la Federacin Internacional del Arte Fotogrfico con el ttulo AFIAP (Artista) en 2008.

www.isabeldiez.com

Este recndito lugar desprende una atmsfera salvaje indescriptible. Los monos aulladores me alertaban de la llegada del alba, de que era el momento de descubrir las pisadas de los tapires en la arena de la playa mientras buscaba los mejores encuadres. Sin embargo, no tuve suerte en los amaneceres. El esplendor de los lugares, incluso el de los ms bellos como ste, se manifiesta a travs de la luz, ella es la que tiene el poder de definir el espacio y controlar el color, y no fue hasta la tarde del segundo da cuando se dieron las condiciones que yo buscaba: el sol abrindose paso a travs de un cielo plomizo cargado de nubes.

Desde Corcovado fui a Liberia, donde me esperaba Eduardo Blanco. Un frente fro entr por el Caribe afectando a todo el pas. En un da en el que muchos vuelos se suspendieron por el fuerte viento, yo despegu y aterric en 5 ocasiones. Fue una experiencia inolvidable, en la que demostr una fe ciega en la pericia de los pilotos. Los tres das siguientes fueron los ms complicados del viaje. Muchos senderos del Rincn de la Vieja estaban cerrados por el fuerte viento, el ro Celeste de Volcn Tenorio bajaba muy crecido por las fuertes lluvias sin mostrar rastro de su precioso color turquesa, y las habituales nieblas de Monteverde fueron sustituidas por un sol intenso. Resultaba frustrante no disponer de las condiciones meteorolgicas apropiadas para ensalzar la belleza de estos lugares; aunque por otra parte, resultaba estimulante esforzarse por conseguir algunas fotografas que mereciesen la pena.

Antes de despedirnos, Eduardo y yo presentamos parte de nuestro trabajo fotogrfico en la Universidad Verits de San Jos, un edificio moderno y difano donde tuvimos una clida acogida tanto por los alumnos como por los profesores del centro. Esa ltima noche la dedicamos a recordar ancdotas. Slo habamos estado fotografiando 3 das juntos, sin embargo, tenamos la sensacin de haber compartido mucho ms tiempo. Al da siguiente Eduardo regres a Espaa y yo fui al parque nacional Manuel Antonio. Durante el da recorr todos los senderos que atraviesan este pequeo y hermoso enclave, buscando localizaciones para fotografiar el atardecer. Todo tena que estar preparado para la hora mgica, porque en los trpicos el ocaso es increblemente fugaz, lo cual deja poco margen a la improvisacin. Eleg unos troncos varados en la arena, la vegetacin de la orilla y unos islotes a contraluz como protagonistas de mis fotografas.

Una vez de regreso en San Jos hice una valoracin de las fotografas realizadas hasta el momento y decid sobre la marcha visitar la Estacin Biolgica La Selva para trabajar ms la vegetacin, el parque nacional Braulio Carrillo para fotografiar el encuentro entre los ros Sucio y Hondura, y el Volcn Pos como nico representante de los numerosos volcanes del pas.

Finalmente, alcanc mi objetivo inicial de fotografiar el rostro salvaje de las playas, los gigantes de los bosques, el cromatismo de los ros y el pulso de los volcanes, aportando una visin muy parcial de la riqueza paisajstica del pas, pero a la vez variada dentro de mis posibilidades. Fotografiar en los trpicos supone luchar contra el calor, la humedad, la lluvia, los mosquitos, las hormigas, las garrapatas y una larga lista de incomodidades. Sin embargo, todo ello hace que la experiencia sea an ms intensa, ms real, la vida se siente en cada poro de la piel. Costa Rica es Pura Vida.

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EDUARDOBLANcO

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eDuarDoblanco

Costa Rica? S, cmo no.Textos extrados del diario que escrib durante mi viaje a Costa Rica

Da 1 / 28 de EneroLlego al aeropuerto. El vuelo se hace largo, pero al fin estoy en mi primer destino, San Jos.El ambiente en el recinto es singular. Su coqueto tamao, las fotos de animales y volcanes en las paredes, la ornamentacin cafetera de las tiendas y la msica me introducen rpidamente en los estereotipos de Costa Rica.Me llevan al hotel y dejo el equipaje. Antes de llegar al pas promet hacer una foto al primero que pronunciara la famosa frase Pura Vida y lo cumplo, ha sido el conductor, casi la primera persona con la que he hablado.

Da 2 / 29 de Enero A las 5 y media comienza a hacerse de da y los ruidos de la calle van anunciando el despertar de la ciudad. Salgo a la calle para ver como est el da y en la puerta de al lado encuentro un precioso pjaro negro con una gran cola. Se est mirando en el cristal de la puerta mientras despliega toda su belleza pensando que tiene en frente a un macho competidor. Veo que la gente va andando junto al puente de la carretera que pasa sobre un gran ro, cojo la cmara y voy para all. Ostras!, ya s que vienen a ver Que montn de cocodrilos hay ah abajo!Es la primera vez que veo un cocodrilo y la verdad es que imponen, pero sobre todo hay un par que son mucho ms grandes que el resto. Me sujeto bien las gafas de sol que no est la cosa como para bajar a por ellas si se me caen.

Da 3 / 30 de EneroPueden verse animales por los caminos, monos cariblancos y garrobos se encuentran con relativa facilidad, tambin soy testigo de como un mapache sale del bosque y rebusca en una mochila de unos baistas llevndose una bolsa con comida. Aqu hay que andar con mucho ojo con los animales porque caen del cielo literalmente. Mientras estaba fotografiando un grupo de monos, cay delante de mis narices un basilisco que estara por las ramas y salt para huir de los monos, vaya susto me dio.Como an es media tarde voy a Quepos a ver el pueblo y coincide que hay un mercadillo. Aprovecho para hacer fotos de gente comprando y vendiendo, tambin de las diferentes frutas y verduras de variadas formas y colores.

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Ya de noche vuelvo al tour de las ranas. Consigo algunas fotos que buscaba, en especial la rana de ojos rojos y tambin otras especies ms o menos llamativas.

Da 4 /31 de EneroConsigo llegar hasta Cartago que fue la antigua capital del pas y de ah subo hacia el volcn Iraz. Estoy en la habitacin, no para de llover y el aire insiste. La ventana de la habitacin tiene sus rendijas y el aire menea las cortinas como si cobraran vida, a ver si esta noche no paso mucho fro, por si acaso voy a dormir vestido y con el jersey que estamos casi a 3000 metros.

Da 5 / 1 de FebreroUn insistente gallo ha decidido que ya he dormido bastante. Yo resignado salgo de la cama pensando en pedir pollo para comer como nica frmula de venganzaSubo carretera arriba y est todo lleno de nubes bajas y hago varias fotos de siluetas de rboles con nubes de fondo. Yo subo a la cima. Desde aqu se ven los crteres de Iraz y al fondo volcn Turialpa con una pequea fumarola arriba del todo.... llego a Cahuita, que es una de las puertas al Parque Nacional con el mismo nombre y despus paso por la otra entrada, Puerto Vargas.A partir de aqu la carretera como tal, si es que se poda llamar as, va desapareciendo y se convierte en un camino muy bacheado aunque a tramos aparecen restos de asfalto. Llego a Puerto Viejo, una localidad tambin muy singular pero mucho ms turstica, llena de puestos y tiendas de recuerdos.

Da 6 / 2 de FebreroAl despertarme oigo las olas a lo lejos y algunos insectos del bosque, todo lo dems ahora guarda silencio. Salgo del recinto y me dirijo a Ganduca-Manzanillo que es el tramo final del Caribe sur Costarricense. Al terminar la carretera hay un camino que continua entre palmeras junto a la playa.

Da 7 / 3 de Febrero... Cojo el desvo a Vara Blanca y en la carretera puedo ver el rastro del terremoto que ocurri hace un mes, con grietas en el asfalto y derrumbes en los arcenes.Ya en Sarch encuentro muchas tiendas de recuerdos y elijo una donde los artesanos trabajan al fondo. Aprovecho para comer algo en su restaurante y me dirijo a la localidad de Naranjo donde hay un Tour para ver un cafetal.

Da 8 / 4 de FebreroLlaman a la puerta, son las 6 menos 10, estaba en mi mejor sueo cuando Isabel y Ubaldo me despiertan.Vamos hacia el restaurante y despus de desayunar apresuradamente se despiden, tienen que coger una avioneta hacia Corcovado, pero dentro de 2 das volveremos a encontrarnos en Liberia.

Dia 9 / 5 de FebreroMe despierto a las 3 de la maana y abro la puerta para ver si hay suerte y se puede ver el volcn, nada, una densa niebla lo cubre todo, a la cama otra vez.A las 5 y media otro intento pero el mismo resultado, imposible verlo, esta vez por la lluvia.Paso a paso los peldaos van quedando atrs pero el esfuerzo me hace sudar hasta empapar grandes zonas de la camiseta. Estoy otra vez en el mirador de la entrada y pruebo a intentar composiciones en las que la palmera no tape la cascada hasta que de nuevo comienza a llover y decido dejarlo.

Da 10 / 6 de FebreroMe levanto de la cama y sin mucha esperanza miro por la puerta, llueve y el volcn sigue cubierto.Voy a la zona donde dejan algo de fruta los camareros y me encuentro un Kinkaj subido donde ponen la comida a pesar de que es un mstil alto y resbaladizo con un cono invertido en la punta, pero ha conseguido trepar hasta arriba. Todava no hay comida pero aguanta un poco mientras le hago algunas fotos, ambos nos estamos mojando pero creo que el tiene menos problemas que yo.Se baja de la plataforma y anda por el jardn cuando oigo un chillido en el arbusto al que se diriga. Tiene agarrado a un pjaro que patalea, pero ya es tarde, las heridas son de muerte. No he podido hacerle ninguna foto, se ha ido y ah queda el cuerpo sin vida del ave, da la impresin que solo lo haya cazado porque esta de mala leche al no haber comida y ese ave competa con el por el alimento los das anteriores.Cuando estoy llegando a Tilaria se va abriendo el cielo y por fin veo el sol, poco a poco se va despejando pero sigue haciendo mucho viento. Estoy en la otra vertiente de la sierra y los frentes que llegan desde el Caribe se disuelven en las cimas y a este lado casi no llega lluvia. En solo una hora de coche he pasado de la selva a la sabana.El viento sopla fuerte del costado derecho y hay que hacer fuerza con el volante para mantener la direccin. Algunos rboles se han cado junto a la calzada y al llegar a Liberia encuentro carteles de locales arrancados o retorcidos, han estado 3 das sin luz por el fuerte viento.

Da 11 / 7 de FebreroAl principio es un ambiente amable, con pequeos arroyos, mucha vegetacin y grandes races de ficus. Pronto llego a una gran catarata donde pierdo bastante tiempo abstrado fotografiando el discurrir del agua entre las rocasUna hora ms tarde llego hasta las tailas de barro, donde el aire surge formando burbujas y salpicaduras de barro que a veces en las fotografas tienen diversas figuras reconocibles.Llegamos por fin y un hombre con una linterna sale a recibirnos, ms tarde se une tambin Karine, la encargada del local, nos acompaan hasta la casita y nos ensean el resto de las instalaciones. Prcticamente no hay luces y todo est iluminado con velas aportando un ambiente clido al complejo.Encontramos un invento ingenioso, una pequea piscina calentada a travs de un gran bidn con fuego en su interior, junto a ella discurre el ro algo alborotado.

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Eduardo BlancoCorella, 1977.

Nac en Corella (Navarra) Espaa en el ao 1977 y desde pequeo siempre me gust estar en contacto con la naturaleza.Curs mis estudios de Tcnico en Trabajos Forestales y posteriormente tambin de Gua de Naturaleza.Hacia el mundo de la fotografa me he sentido atrado desde muy joven, pero no fue hasta que cumpl 19 aos cuando compr mi primera cmara rflex y con ella comenc a retratar la naturaleza que encontraba en mi entorno ms cercano. De formacin autodidacta, hoy tengo la suerte de dedicarme a lo que ms me gusta y soy fotgrafo profesional de Naturaleza y Viajes. Dentro de estas temticas me siento atrado por muchas ramas pero quizs tenga predileccin por el paisaje y la etnografa, aunque tambin me apasiona fotografiar animales y plantas. El hombre y su relacin con el medio es un tema recurrente en mis fotografas y me encantan los pueblos donde terminan las carreteras. Adems de Naturaleza y Viajes, suelo desarrollar reportajes de otras temticas y he realizado exposiciones de forma individual y colectiva.Asimismo imparto cursos, charlas y talleres fotogrficos de forma habitual para diversas entidades pblicas y privadas.

En los aos que llevo fotografiando he obtenido reconocimientos en ms de 50 certmenes nacionales e internacionales.

ALGUNOS PREMIOS 1 Premio Categora Paisaje y Premio Especial FOTOCAM 2008 Caja Mediterrneo. 3 Premio en la categora Flora en el concurso internacional Asferico 2008 (Italia) Highlight en la categora El mundo de los mamferos en el concurso internacional Glanzlichter 2007 (Alemania) Highlight en la categora La belleza de las plumas en el concurso internacional Glanzlichter 2007 (Alemania) Fotografa del Ao AEFONA 2006 (Asociacin Espaola Fotgrafos Naturaleza) 1, 2 y 3 Premio Postal de Navidad AEFONA 2006 1 Premio en la categora Arte natural en el Concurso Fotogrfico del Festival Oiseau 2006 (Francia) 3 Premio en la categora Montaa del concurso fotogrfico Montbarbat 2006 1 Premio en la categora Estudio de Naturaleza en el European Wildlife Photographer of the Year 2005 (Alemania). La mejor fotografa de paisaje publicada en la revista Naturaleza Salvaje durante el 2005. La mejor fotografa publicada en la revista Naturaleza Salvaje durante el 2004. 1 Premio Postal de Navidad AEFONA 2004

PUBLICACIONES Artculos y/o fotografas publicadas en diversos medios como National Geographic Espaa, Viajes National Geographic, El Pas, El Dominical, Muy Interesante, MAN, Grandes Espacios, Integral, Naturaleza Salvaje, Gua Repsol, Editorial Anaya, Quercus, Natura, Visin Salvaje, Hola Viajes, Conocer Navarra, Paisajes desde el tren, Caminar, Diario de Navarra, Diario de Noticias y Aire Libre entre otros. Colaboraciones en pginas webs, agendas, folletos, calendarios, postales y paneles informativos. Adems mis imgenes de autor decoran las paredes de hoteles y otros establecimientos. Autor del libro El ro Alhama, fuente de vida. Autor del libro Nuestras zonas esteparias, esas grandes desconocidas Fotgrafo principal en la gua turstica Aragn. Editorial Lmite Coautor del libro Naturaleza de Castejn, gua para la observacin de la fauna Colaboracin fotogrfica en el libro Red de Reservas de la Biosfera Espaolas Ed. Lumwerg y Ministerio Medio Ambiente. Fotgrafo principal en la gua oficial Itinerarios sealizados del Parque Natural de Bardenas Reales de Navarra. Seleccionado para la publicacin sobre Cultura Popular 2005 del Ministerio de Cultura. Coautor del libro Rutas para fotografiar la naturaleza.

Da 12 / 8 de FebreroAlgunas gotas sobre el tejado me devuelven del mundo de los sueos y me levanto de la cama. Bajo a la cocina, las trabajadoras van a comenzar a preparar el desayuno y yo las observo. Encienden la cocina de lea y por momentos todo se llena de humo, pero como no hay paredes pronto se despeja el ambiente. Se afanan en sus labores mientras un hombre muele caf a un lado de la estancia.Queremos fotografiar el ro Celeste que es muy singular por su color, fruto de una casualidad en su curso, al juntarse con una veta de minerales en un lugar llamado Teideros que le aportan un tono azul.Ahora toca subir hasta el sendero principal, el sudor se mezcla con el agua en mi frente y se desliza por mi nariz hasta caer al suelo, el esfuerzo ha sido importante por acarrear con el peso de la mochila y el trpode, pero ya estoy de nuevo arriba. Decido volver hacia el coche, la lluvia da una pequea tregua y realizo algunas fotos durante el regreso hasta que de nuevo se pone a jarrear, por algo este hbitat es denominado el bosque lluvioso y eso que estamos en la estacin seca. Transitamos por tramos de montaa, pensamos que si aqu nos sucediera algo estaramos en un problema. Al llegar a una loma vemos como la luz de la luna llena ilumina las laderas y en el valle hay luces de casas. Continuamos, comienza a llover y pronto vemos lo que parece ser un pueblo y llegamos hasta Santa Elena y poco despus ya estamos en Monteverde. Sorprendidos vemos que en el pueblo hay asfalto.

Da 13 / 9 de Febrero Dentro del recinto hay varios senderos, pero nos comentan que algunos hay quedado intransitables por la cada de rboles. Voy buscando motivos junto al camino; musgos, helechos y unos hongos que fotografo mientras va pasando la maana. Subimos una escalera y llegamos hasta la puerta de una tienda donde hay colgados varios chupadores y decenas de colibris vuelan entre la gente cernindose para libar el lquido que hay dentro. Es todo un espectculo verlos, sus llamativos colores y el zumbido sobre nuestras cabezas nos encandilan, sacamos nuestras cmaras para intentar congelarlos en el aire.

Da 14 / 10 de FebreroMe dejan en el orquidiario, todava no han abierto y me siento al sol en un tronco de madera mientras tres pequeos perros vienen a mis pies. Les acaricio y comienzan a perseguirse y pelearse juguetonamente cuando llega alguien con una moto y los esquiva. Es el encargado y me abre el recinto. Sobre el mostrador hay guas de flora y unas cuantas lupas, algunas de las orqudeas son tan pequeas que casi no pueden verse sin este instrumento.

Da 15 / 11 de FebreroDespegamos al anochecer y conforme va tomando altura el avin veo como las luces de la ciudad van hacindose cada vez ms pequeas hasta desaparecer por completo. Mi visita a Costa Rica ha terminado pero un Hasta pronto! ronda por mi cabeza. Ya saben, aqu hay Pura Vida!

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Fotografiar la naturaleza ha sido la motivacin de mi vida. Ya desde nio se despert mi curiosidad y admiracin por el mundo natural y a la edad de ocho aos tuve mi primera cmara, con la que hice muchas fotografas de plantas, paisajes y algunos animales. A los catorce aos mi padre me regal una cmara rflex, a la que poco a poco fui equipando. La naturaleza y la fotografa siempre han estado presentes en mi vida, de una forma intensa, adems. Muy pronto mi aficin se convirti en medio de vida, por lo que he pasado largas temporadas inmerso en el medio natural, disfrutando de sus paisajes, de sus seres y de unas vivencias irrepetibles.

En la actualidad llevo cerca de 30 aos fotografiando y ms de 20 como profesional. Durante todo este tiempo me dediqu a vivir de la fotografa, sin mirar ms all. Fotografiaba de todo y a todas horas, muchas veces por encargo o para varias agencias. Un buen da despert. Ahora slo fotografo lo que me gusta: Construyo mi propio mundo en imgenes, para mi y para la posteridad. Seguramente vamos a ser capaces de exterminar la mayor parte de la belleza que conocemos hoy en nuestro planeta, pero mi mundo seguir ah, en esa perfeccin que le otorga la fotografa: seres nobles, joyas vegetales, paisajes primitivos, ancestrales, inalterados. Tal vez las imgenes de mi mundo traigan algo de cordura a esta realidad, casi seguro que no ser as. Pero me esfuerzo en que cada imagen sea un grito. Alto, sonoro, dramtico, urgente. Un grito que busca las conciencias de los hombres y mujeres que an conservan los valores naturales, que aprecian la Tierra que ha mantenido a tantas generaciones. Porque la Naturaleza se extingue en muchos lugares y las amenazas son muy patentes, globales o individuales.

Ahora slo fotografo la belleza, ya sea en un retrato, en el puro drama, en la soledad, en el nacimiento, en la muerte... la belleza que est en todas partes, la belleza de la Naturaleza, de los seres magnficos, colosales, diminutos, annimos, inadvertidos, me da lo mismo.

No quiero or hablar de la falsedad, del odio, de la traicin, de la crueldad, de nada de lo que hemos podido inventar y que se practica a diario en nuestro mundo. El ser humano es capaz de defraudarnos con demasiada frecuencia. Sin embargo hay otra realidad, la que destruimos, el mundo amenazado de la inocencia, la lealtad, la dignidad, la pureza, que representa la Naturaleza. Tal vez alguien sea capaz de escuchar el grito que encierran estas imgenes algn da.

JosbenItoruIz

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COSTA RICA.

Apenas he viajado fuera de mi pas en toda mi vida. Muy pocas veces, slo en busca de realizar mis sueos, de libertad, a la lejana frica, entusiasmado como un nio. Mi trabajo se ha basado en plasmar la Naturaleza que conozco, la del pas en qu nac y en el que siempre he vivido. Aqu mis imgenes resultan de utilidad y pueden cumplir muchas funciones.

Sin embargo conoca Costa Rica por imgenes llenas de color, animales pintados por la imaginacin de un nio, flores imposibles, paisajes verdeantes y hmedos, llenos de vida. An as no haba sentido el impulso por viajar a adentrarme en sus secretos.

La propuesta de realizar un reportaje sobre su biodiversidad lleg en su justo momento, tan imprevisto como inevitable, como tantas cosas que suceden. Mi cometido en un primer momento fue el de contactar con el equipo humano que deba realizar los reportajes. Personas de gran vala, con visiones propias y aventajadas. A todos ellos los conoca previamente y a todos hubiera podido avalar en caso de haber sido necesario. Estaba muy seguro de que la diversidad del equipo aportara un gran resultado. Eduardo es un fotgrafo de gran adaptabilidad, capaz de resolver complejas e imprevistas situaciones, con su fuerte en el reportaje, tal vez el nico de nosotros capaz de mostrar con cierta profundidad el lado humano del pas. Isabel es una fotgrafa con un gran sentido esttico, con un profundo espiritualismo, o mejor dicho animismo, que transmite a sus imgenes. Sus paisajes muestran sus sensaciones ntida y honestamente. Cristbal, si se me permite decirlo, es un fruto de mi propia escuela, de mis ideales estticos, llevados incluso un paso ms adelante. Sus imgenes reflejan tambin mi mundo, por lo que me transmite la sensacin de que est a salvo y sigue creciendo aunque yo no est, lo que me hace feliz.

Sinceramente debo decir que conoca el resultado de esta experiencia tan loable antes de haberse llevado a cabo. Poda imaginarlos perfectamente, las cosas de la edad. Y tengo esa misma sensacin por parte de Miguel Albero, aunque de nada nos conoca. La confianza fue la moneda de cambio, tan antigua como fiable: un pacto entre caballeros. Y despus fue la exquisitez en el trato, hasta el final de esta original, magnfica, inolvidable oportunidad y experiencia. Es la sensacin en voz alta de todo el equipo de fotgrafos.

El trabajo de documentar la biodiversidad de la mtica Costa Rica se dividi en dos fases. En la primera Cristbal y yo formamos equipo, de mutuo acuerdo, de forma que el trabajo conjunto pudiera proporcionar aquellos resultados que no podramos obtener individualmente. Nuestro objetivo declarado era documentar la diversidad animal, tantas especies como pudiramos, con tantas tcnicas como fuera posible.

En el propsito contamos con la ayuda de la empresa Foto Verde, que puso a nuestra disposicin guas de gran vala como Yehudi Hernndez o Greg Vasco. Una parte de las imgenes, sobre todo las de pequeo tamao (anfibios, reptiles, invertebrados), se fotografiaron en estudios improvisados, tanto en interiores como en exteriores, con un complejo montaje de fondos, flashes, difusores, que

iluminaban escenarios cuidadosamente recreados y basados en la biologa de cada especie. La productividad resultaba muy alta y la esttica era la deseada. Los animales eran ejemplares que se mantenan en cautividad en diversos centros o bien libres y se fotografiaban improvisadamente.

Un segundo bloque de imgenes correspondi a la fotografa de aves. Realizadas tanto en comederos a las que estaban habituadas como en fortuitos encuentros, la variedad que bamos consiguiendo superaba nuestras expectativas. Adems la lluvia acompa muchas de estas sesiones, mostrando una atmsfera muy valiosa.

Los mamferos resultaron ser, todos, una sorpresa, un regalo. Algunos fueron resultado del esfuerzo, de la bsqueda, realizados tanto en libertad como en cautividad, en centros zoolgicos. Otros salieron a nuestro paso, mostrando lo generoso que es el pas en todos los aspectos.

La flora fue lo que ms grato recuerdo me dej. Colores y formas vistosas al alcance de la mano, llenas de insectos, de anfibios, de posibilidades. Flores grandes, luminosas y llamativas ante el fondo verde profundo.

El paisaje se hizo casi en horas bajas, a ratos perdidos, cuando la evidencia nos llamaba la atencin. No es mala estrategia. Seguro de la excelencia en esta temtica tanto de Isabel como de Eduardo, nuestra baza fue la compenetracin, el trabajo en equipo. Con unos gustos estticos poco menos que idnticos no result difcil que el trabajo con Cristbal fuera dando los resultados apetecidos.

Nuestro recorrido fue bastante simple y bsico, pretendiendo agotar las posibilidades de cada lugar que visitbamos. De la zona protegida de La Selva a las faldas del Arenal, y de ah a la Catarata del Toro, donde los colibres nos permitieron disfrutar mucho.

El viaje se efectu en las vsperas de la Navidad de 2008, entre los das 9 y 22 de diciembre. Un total de ocho das tiles de trabajo y un balance de unas 1.200 imgenes ya seleccionadas, sin duda trepidante. Grandes recuerdos en la retina, grandes deseos de regresar.

Pocas semanas despus llegaba el segundo equipo, sana envidia, para realizar su trabajo, basado complementariamente en el paisaje y los aspectos humanos. El balance de todo el proyecto, de nuestros esfuerzos y anhelos, se encuentra aqu plasmado.

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Jos B. Ruiz. Alicante, 1966.

Fotgrafo profesional y escritor especializado en la naturaleza y su conservacin. Autor de quince libros sobre estas temticas. Su ltima obra El Fotgrafo en la Naturaleza. Gua Completa para la Era Digital se encuentra en su segunda edicin y ser traducida en breve a varios idiomas. En l se abordan tcnicas clsicas y novedosas de fotografa y se ha convertido en obra de referencia. Autor y editor del libro Luz del Mediterrneo declarado De Inters Turstico Nacional.

Sus imgenes se publican en ms de cuarenta pases a travs de diversas agencias en medios tan prestigiados como National Geographic Magazine USA o Geo Internacional. En la actualidad trabaja en varios proyectos fotogrficos de mbito mundial.

Autor de proyectos de gran relevancia en la divulgacin para la conservacin de la naturaleza, como Asesoramiento integral en materia de Medio Ambiente, realizados entre 1992 y 1999, que siguieron varios municipios de la provincia de Alicante.

Entre 1981 y 1993 funda y preside el Grupo Falco para la conservacin de la naturaleza, en estrecha relacin con CODA, SEO y ADENA, realizando estudios sobre mortandad de vertebrados por atropellos.

En 1986 descubre una nueva especie para Europa junto al Doctor Diego Rivera, Catedrtico de Botnica de la Universidad de Murcia (Publicado en los Anales del Real Jardn Botnico de Madrid, as como en diversas revistas cientficas internacionales).

En el ao 2007 realiza por encargo para Caja Mediterrneo la macroexposicin 100% Natural. Es la exposicin itinerante en exteriores ms grande realizada en Espaa hasta el momento, con 100 paneles de 2x2 m elevados mediante soportes a un metro del suelo. La exposicin recorre durante dos aos los lugares emblemticos de las principales ciudades de Espaa. Adems el proyecto incluye dos exposiciones itinerantes en diverso formato para interiores, edicin de catlogo de prestigio, audiovisual en alta definicin, calendarios, psters y diverso material promocional, y una pgina web propia, www.cienporciennatural.esPrimer fotgrafo espaol elegido en el macroproyecto europeo Wild Wonders of Europe www.wild-wonders.com/the_photographers_feature_05.htm

Siete exposiciones individuales y 6 colectivas, algunas a nivel internacional. Comisario de 3 exposiciones de mbito nacional. Asesor de eventos, como Fotogenio 2009 www.fotogenio.net y los Congresos Internacionales de AEFONA.

Ha trabajado en fototecas internacionales especializadas, aunque en 1993 inicia su trabajo en exclusiva para la Unidad de Historia Natural de la BBC de Londres, ahora comercializada como Nature Picture Library, www.naturepl.com

En el campo cinematogrfico ha sido guionista, director de fotografa y operador de cmara de varios documentales y tres series de televisin sobre temas ambientales. Ms de 22 premios en su filmografa, la mayora internacionales.

Ha impartido numerosos cursos y clases magistrales sobre fotografa de naturaleza para diversas entidades y organismos, especialmente para Fotonatura (www.fotonatura.org), Fotogenio (www.fotogenio.net), AEFONA (www.aefona.com), Caja Mediterrneo, Junta de Extremadura, Generalitat Valenciana... En total ms de 350 cursos, ponencias y proyecciones. A nivel internacional destaca su ponencia sobre fotografa nocturna para el Darwin Centre del Museo de Historia Natural de Londres, retransmitida en directo y con pblico asistente. Ponente en WildPhotos

2008, Royal Geographical Society, Londres. Ponente en Scottish Nature Photography Fair 2008, Perth, Escocia. Ponente en el Festival Internacional Fotonaturis, en Leiria, Portugal, 2008.

Jurado en diversos concursos internacionales. Destaca el Wildlife Photographer of the Year 2008, el Scottish Natural Heritage 2008, en los que ha sido el primer y nico jurado espaol hasta la fecha. Coordinador, promotor y jurado del concurso FOTOCAM 2008 y 2009 para Caja Mediterrneo.

Creador de www.fotografossolidarios.com para la ayuda a fotgrafos necesitados. Donante, socio o colaborador de ONGs como Fapas, Greenpeace, Aefona, Coda, Adena, World Land Trust...

Lidera la corriente surgida en Italia Only Raw junto a prestigiosos fotgrafos europeos. Fue el segundo en suscribirla, tras el prestigioso fotgrafo Noruego Norbert Rosing. Asesor tcnico de la revista Visin Salvaje y de varias pginas web de fotografa, o bien conservacionistas, como www.sierradebaza.org

Ttulo de socio de honor de la asociacin de fotografa AFALI, que instituy en su honor el premio Jos Benito Ruiz a la excelencia fotogrfica. www.afali.com, en 2009.

Vocal y miembro activo de AEFONA (Asociacin Espaola de Fotgrafos de la Naturaleza). Coordinador de diversas actividades.

Reconocido en 2007 con la medalla de plata de la Federacin Alemana de Fotografa.

-En el concurso Wildlife Photographer of the Year, el ms prestigioso de su categora, ha obtenido cuatro galardones honorficos, un primer premio de categora y el Premio a la Innovacin (1993, 1995, 1998, 2003, 2005). -Segundo premio en la categora aves y Galardn especial en la categora de paisaje en el GDT Europaischer Naturfotograf des Jahres (2006, 2008). -Premio absoluto en la categora de paisaje en el concurso internacional celebrado en Alemania Glanzlichter (2007). -Premio al mejor Portfolio de imgenes de aves en el International Wildbird Photographer of the Year (2007). -Galardones especiales en la categora de Paisaje en el concurso internacional Asfrico (2008, 2009)

Sus imgenes, trayectoria y actividades, junto a los enlaces a las webs de referencia, pueden verse en www.josebruiz.com.

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Mi experiencia en Costa Rica:

Siempre he estado ligado de alguna manera al mundo creativo pero un viaje a frica desencaden en m la idea de un proyecto artstico unido a un particular estilo de vida inspirado por el entorno y por un amor exaltado a la belleza propia de la naturaleza.

Como fotgrafo me gusta trabajar de un modo multidisciplinar intentando abarcar diversas especialidades fotogrficas como la macrofotografa, el paisaje, la fauna,etcreflejando siempre la parte mas artstica que la documental.

Un destino remoto, inhspito junto a una climatologa extrema y el detalle minimalista de un ser vivo, me hacen buscar la imagen soada. Sin embargo, otras veces siento debilidad por pequeos rincones que me transmiten la sensacin de ser algo ntimo, que slo t conoces y estos a menudo los encuentro cerca de casa.

Hace unos aos me embarqu en una pequea aventura fotogrfica de unas tres semanas en Costa Rica y mi sorpresa fue descubrir un pas con tal riqueza natural que uno casi necesitara toda una vida para fotografiarlo en profundidad.

Nada mas conocer la propuesta para este proyecto, se justific de inmediato mi pensamiento pasado de volver en cuanto surgiera de nuevo, una magnfica oportunidad y en este caso tan sugerente como la mirada de cuatro fotgrafos espaoles hacia Costa Rica. Siempre he sentido una especial predileccin por sus paisajes, su fauna tan diversa y como no por una cultura afn a la ma.

Con apenas dos semanas para reflejar una parte de la biodiversidad de este pas Jose B. Ruiz y yo llegamos a la conclusin de que sera mucho mas eficaz y resolutiva la propuesta de trabajar en equipo. Desde un principio nos centramos en su fauna abordndola desde un punto de vista muy esttico, en donde el sujeto principal destacara por encima del entorno.

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Tambin pensamos en trabajar algunas fotos de un modo mas tcnico e inusual basadas en la fotografa de alta velocidad. Para ello ultimamos el prototipo (despus de dos aos de trabajo) de un sistema fotogrfico activado mediante barreras de infrarrojos, donde un obturador fabricado a mano fue la parte vital que nos brind la oportunidad de fotografiar sin apenas retardo, imgenes imperceptibles al ojo humano de especies tan bellas como el colibr y tan sutiles como el vuelo de una mariposa.

A pesar de intentar reducir al mximo por cuestiones de logstica y agilidad el material que se iba a necesitar, nos vimos obligados a cargar

Proyecto "Objetivo Pura Vida"

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