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27.01.2019 | actualización 14:17 horas Por JESÚS JIMÉNEZ (@vinetabocadillo)
La Guerra Civil a través de susprotagonistas en el cómic
Tomás Ortega publica Las caras de la guerraUn ensayo sobre cómo el cómic español ha retratado el con�icto a través depersonajes reales
'1936-1939: malos tiempos', de Carlos Giménez
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La Guerra Civil Española ha servido de fuente deinspiración para grandes obras literarias ycinematográ�cas que todos recordamos. Pero enlos últimos años el cómic ha sido el que mejor haretratado el con�icto, sus antecedentes y susconsecuencias, con grandes obras como El arte devolar y El ala rota (Antonio Altarriba y Kim), Dr.Uriel (Sento) o Los surcos del azar (Paco Roca).Sin olvidar los clásicos del gran CarlosGiménez (1936-1939: malos tiempos, Paracuellos).
Ahora Tomas Ortega nos sorprende con Las carasde la guerra. La Guerra Civil a través de lospersonajes de las viñetas (Asociación CulturalTebeosfera), un imprescindible ensayo quereconstruye una historia social de la Guerra Civil,de forma cronológica, a través de los personajesque han protagonizado esos cómics y que estánbasados en personajes y hechos reales.
"El eje fundamental del libro -asegura Tomás- sonlos personajes de algunos de los cómics máscelebrados de la escena de la novela grá�caespañola reciente. A mí parecer, el protagonistafunciona como extensión y re�ejo de la sociedad,y al mirar a través de este prisma, la identi�cacióndel lector con el personaje constituye un elementode unidad al operar dentro de lo social por mediode una caracterización entre individuos dentro dela conciencia colectiva, y en este caso, con unamemoria compartida".
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En cuanto a la estructura del relato Tomás noscomenta que: "El impulso principal viene marcadopor los tres ejes vertebradores de la obra queson: la Historia con mayúsculas, la literatura y elcómic y novela grá�ca reciente vinculadas con elcon�icto, entrelazados a través de losprotagonistas de las obras de las historietasseleccionadas. La estructura viene dictada por losprotagonistas de estas historias y a partir de ahí,sigue dos elementos principales: la evolucióncronológica del con�icto y las zonas dein�uencia de los bandos enfrentados. Me pareceque los ensayos deben ser más ligeros y fáciles deleer, aunque no estén exentos de riquezadocumental y rigor. Por eso, considero másafortunada la línea anglosajona que la francesa,que es donde tradicionalmente se ha situado elensayo en tierras ibéricas".
Lo curioso es que este volumen surge de su tesisdoctoral: "El libro nace de la propuesta que hice alequipo editorial de Tebeosfera y, en esencia, surgede una atracción personal por el tema y eldesarrollo de una tesis doctoral que estoyrealizando sobre las relaciones entre literatura ycómic. Sin embargo, es un libro despojado detodo el aparato académico y modi�cada para unpúblico más amplio. Es el paso de un lenguajeacadémico a uno ensayístico, lo cual hace lalectura mucho más accesible para el lector".
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Un relato cotidianoLa idea del libro es acercarse a la vida cotidiana dela gente que vivió la guerra y que tan bien haretratado el cómic con títulos como losmencionados. "Creo -asegura Tomás- que hubierapodido contar toda la guerra con cada uno de lospersonajes escogidos. Seguir cada una de susperipecias sirve para comprender el momentohistórico, yo lo que hecho es juntar sus periplosvitales dentro del contexto de la guerra.Ensamblar los contenidos históricos con lashistorias personales de los protagonistas ha sidolo más complicado en un sentido narrativo, pero ala vez ha sido el proceso más estimulante porquehe podido desarrollar algunas técnicas literariasque es una parte importante de mi sensibilidad".
"La mayor di�cultad ha sido seleccionar quépersonajes corresponderían con los episodios dela guerra -continúa-, pero he de reconocer que laspropias historias de los protagonistas pedían un
Portada del libro 'Las caras de la guerra. La Guerra Civil a través delos personajes de las viñetas' (Asociación Cultural Tebeosfera)
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propias historias de los protagonistas pedían unacontecimiento de la guerra u otro y, a la postre, latarea ha resultado más natural aunque noexenta de cierta di�cultad".
Y es que, la producción de tebeos basados en laGuerra Civil es sorprendente. "Si nos ceñimos a laobra más reciente, es decir, de los años 70 hastanuestros días, se puede estimar que hay alrededorde 350 obras de un total de 500 obras que tratanel con�icto. Según las estimaciones de MichelMatly en su trabajo El cómic sobre la GuerraCivil estima que habría cerca de 8.000 páginas, delas cuales 7.000 páginas en álbumes, y el resto, enhistorias cortas".
En cuanto a cómo ha retratado la guerra el cómic,comparándolo con otros artes como la literatura yel cine, Tomás nos comenta que: "Hay enormesdiferencias, pero sobre todo por la madurez decada una de estas artes. A diferencia de laliteratura y el cine, la perspectiva del tiempo soloha permitido recientemente al cómic poderabordar de una manera más compleja temas queabarquen cualquier ámbito de la experienciahumana. Su aproximación durante mucho tiempoestaba enfocada hacía el público al que se dirigía,el infantil y juvenil, y es recientemente cuando seplantean nuevas historias de una forma mástrascendente. La literatura y el cine no han tenidoeste hándicap y han podido desarrollar historiascon diferentes perspectivas. Sin embargo, exceptocontadas excepciones me parece que esteepisodio no ha sido extraordinariamente contadopor la literatura y el cine, lo que es unaoportunidad para el cómic de superar estas artes
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oportunidad para el cómic de superar estas artesy creo que no lleva mal camino, aún hay recorridopor hacer".
De Alfonso Zapico a Paco Roca"Los títulos escogidos -añade el autor- respondena dos criterios principales, por un lado, obrasrecientes vinculadas con el movimiento de lanovela grá�ca y, por otro, a criterios de calidad yque ayudarán a explicar la guerra. Las obrasseleccionadas tienen una capacidad de contar esemomento histórico cada una a su manera. Labalada del Norte (Alfonso Zapico) muestra lasituación precedente en Asturias durante laRevolución de 1934, que será muy importante yuna especie de ensayo de lo que vendrá después.Además, con la portada de Alfonso Zapicobuscábamos representar a una gran mayoría delos que participaron y sufrieron la guerra. Creo queha hecho un gran trabajo de concisión y la portadaresulta efectiva".
"El caso de Dr. Uriel de Sento, nos muestra a unod j i d d
'Espacios en blanco', de Miguel Francisco Moreno
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de esos personajes que se encuentra en mitad delas guerras, como mucho de sus conciudadanos,y con el que vemos de forma muy trivial elcomienzo de una gran catástrofe humana".
Tampoco faltan clásicos. "36-39, Malostiempos de Carlos Giménez, es un clásico de lahistorieta y una obra fundamental sobre la visióndel cómic acerca de la guerra, tanto por susvirtudes narrativas, como por sus defectosideológicos -asegura Tomás-. Sin olvidar su obrade referencia acerca de la posguerra comoes Paracuellos, un trabajo que al igual que 36-39 combina de forma magistral la pureza de lainfancia y la aspereza del mundo adulto".
"También -continúa Tomás- hay quemencionar Modotti, una mujer del sigloXX de Ángel de la Calle y Nuestra guerra civil,puesto que son dos trabajos muy relevantes, a miparecer, Modotti, porque es una obra mayor dentrode la novela grá�ca española y Nuestra guerracivil porque es un libro muy particular, unaamalgama de distintos estilos y una buenamuestra de historias anónimas que hasta ese
'1936-1939: Malos tiempos', de Carlos Giménez
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momento habían pasado desapercibidas para elpúblico".
"Es destacable -añade- la presencia de Paco Roca,tanto con Los surcos del azar como El ángel de laretirada, ya que es uno de los autores máscelebrados y, sendas historias, aunque sobre todola historia de la Nueve, son episodiosfundamentales oscurecidos por los interesespolíticos del momento y un re�ejo de que la luchacontra el fascismo continuó para muchosdespués del �nal de la guerra".
Y Tomás �naliza con otro título mítico: "Obrascomo Cuerda de presas muestran las represaliascon el bando perdedor y lo que Paul Prestonllamará “El holocausto español”, un título que meparece bastante esclarecedor de la magnitud de larepresión y la anécdota que incluyo de Himmlerresulta escalofriante. Hay que respetar los deseosde los familiares de velar a sus muertos en unlugar, vengan de donde vengan. Resulta paradójicocomo algo tan cristiano como eso, les sea negadoa estas personas desde sensibilidades detradición católica".
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Historias que no pudieron contarse durantemucho tiempoEstos cómics también dan voz a personajes queno pudieron contar sus historias durante muchotiempo. "Una de las claves del libro -aseguraTomás- son las vivencias de los personajes ymuchos de los testimonios del libro se basan en laexperiencia personal de parientes de losprotagonistas. Durante mucho tiempo esashistorias no se pudieron contar o no seconsideraba primordial".
"Durante la guerra -añade-, la historieta enEspaña estaba condicionada por los imperativosde las hostilidades y las ideologíaspredominantes de ambas zonas. En el bandogolpista había dos revistas principales, Flechas,con ideología falangista, y Pelayos, de tendenciacatólico-tradicionalista de inspiración carlista quese acabaron fusionando al �nal de la guerra. En elbando sublevado las historias tenían un marcadocarácter propagandístico, un maniqueísmomani�esto y una tendencia a ridiculizar a los rojoscomo sinónimo del mal".
"En el lado de la República -continúa-, cada partidoo tendencia política lanzaba sus historietas y eluso propagandístico se centraba en mayor gradoen la imagen, ya que había un elevado número deanalfabetos en el bando gubernamental. Latendencia iba hacía un sesgo más pedagógico yhacia el divertimento del soldado en las trincheras,
'Cuerda de presas', de Jorge García y Fidel MartínezNoticias Televisión Radio Deportes Infantil A la carta
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ridiculizando sus propias �las en mayor grado.Con el �nal de la guerra y la dictadura,curiosamente hubo un silencio general, inclusodentro del franquismo y por razones obvias dellado republicano".
"Es a partir de la Transición y la llegada de lademocracia -concluye Tomás- que se empieza ahablar de la guerra y se amplían y diversi�cansus representaciones en el cómic. Pero en unasocasiones el anhelo de cambio y la búsqueda deuna paz social y, en otras, una juventud “alternativa“que considera que el tema no tiene cabida alconsiderar que no participaba en una sociedadque se estaba reinventado; hicieron que larepresentación de la guerra estuviera máslimitada. Con la particularidad de unos años 90silenciosos, será a partir del año 2000 que sedesarrolla el tema en mayor grado y en el que secircunscriben las obras que aparecen en el libro".
Las dos EspañasEn cuanto a ideas que perviven en el tiempo, como
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q p p ,la de las dos Españas. Tomás asegura que: "Lavisión de las dos Españas es reduccionista,aunque habría que reconocer que esta ideacontiene una alta capacidad de sintetizarcuestiones muy complejas. Es paradójico que esaimagen ejempli�cada en Duelo aGarrotazos de Goya, de dos hombres condenadosa matarse a golpes porque no tienen otraescapatoria, tiene una potencia visual ineludible,pero como señalo en el libro es fruto de lamodi�cación desafortunada de un restaurador".
"Precisamente -añade- el libro pretende defenderlo contrario, un carácter poliédrico como sostienela historiografía seria reciente. Alguien que seconsidere equidistante y crítico no puede hacermás que diseccionar un con�icto como la guerraespañola, el peor tipo de guerra, por ser unacontienda entre miembros del mismo país, de unamanera muy cuidadosa. Uno de los grandesproblemas de España es la falta de un relatocomún de la guerra, como de tantos otrosmomentos clave que son utilizadospartidariamente".
"Yo siempre me pregunto -continúa- quéporcentaje de alumnos en Bachillerato, el tiempodónde la inmensa mayoría de losciudadanos tiene la única posibilidad de estudiarel con�icto con cierta profundidad y sentidocrítico, llegan a dar su temario, por no mencionarla dictadura de Franco o la llegada de lademocracia. Hay una falta de conciencia históricay conocimiento del pasado en la sociedadespañola Ocurre como ha ocurrido siempre hay
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española. Ocurre como ha ocurrido siempre, hayuna atomización del conocimiento y se esgrimenargumentos estereotipados del Estado -identi�cado normalmente con el gobierno deturno- o de las diferentes regiones para cali�car alotro, y son siempre argumentos pobres ysimplistas. Desde los símbolos, las lenguas, hastalas diferentes sensibilidades son un armaarrojadiza para los otros, pero este es un problemahistórico de difícil solución. Hacer de las virtudesdefectos es una peculiaridad muy extendida ennuestras tierras".
El poder del cómicCada vez se discute más el poder que debe jugarel cómic en los colegios y las universidades, sobretodo para tratar temas tan complejos como laGuerra Civil. "El cómic es una forma deaproximación muy accesible a temas que de otraforma es posible que un público más amplio no seacercaría -asegura Tomás-. La capacidad desíntesis que ofrece la historieta para abordardeterminados temas es un punto a favor. Meparece que cualquier tipo de herramienta quepermita al ciudadano pensar en su propia
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p p p psociedad que, en cierta medida, es fruto de losaños precedentes, es fundamental".
"El cómic -añade- entra dentro de esa capacidadde re�exión puesto que ya se puede permitirabordar cualquier tema de la existencia humana. Ami parecer la memoria no debe ser una ley, lamemoria es un legado común, pero sin tomar esocomo un dogma de fe, sino como una referenciapara la convivencia pací�ca. Hay una acumulaciónde saber de generación en generación, unaherencia, una especie de poso que vamospasando a nuestros hijos y nietos. Y por desgracialos políticos convierten eso en leyes conplanteamientos caducos o interesados".
"Pre�ero el término memoria colectiva -añadeTomás- si hubiera que elegir alguno -añadeTomás-. Nunca es negativo re�exionar sobre elpasado personal si sirve para conocerse mejor,ocurre lo mismo para una sociedad, unos dicenque sirve para abrir heridas y para otros hay quecerrarlas, eso solo indica que hay una herida y que,a diferencia de otras sociedades, no ha habido unare�exión acerca de la historia común. Por esoinvito a los lectores a pintar de rojo la herida de laviñeta �nal de El roto. Hay que aceptar la lección ymirar para adelante".
Destaca la excelente documentación que manejaTomás. "Ha sido un largo proceso dedocumentación, a un interés personal por eltema y una curiosidad que ha se idoenriqueciendo con numerosas lecturas ydocumentación visual a lo largo de los años se le
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documentación visual a lo largo de los años, se leha sumado la investigación de la tesis doctoral.Por suerte he tenido la oportunidad de volcar unaparte de este trabajo en este libro y no se quedaráen la larga lista de deseos y trabajos académicosolvidados".
Cinco cómics imprescindibles para entender laGuerra CivilPedimos a Tomás que nos recomiende cincocómics imprescindibles para entender la GuerraCivil: "Hacer listas siempre es muy complicadoporque hay títulos que merecerían estar presentes,pero si tengo que elegir diría: Un largosilencio de Miguel Gallardo, por la emotividad desu texto y por la combinación de viñetas con lasmemorias escritas, 36-39, Malostiempos de Carlos Giménez, por la virtud de laacumulación y condensar en episodios breves lasuma de la guerra en toda su complejidad, El artede volar de Antonio Altarriba y Kim, ya que todaslas esperanzas del protagonista se concentran enla experiencia de esos tres años. La versiónd P l P t d J é P bl G í
Adaptación al cómic de 'La guerra civil española', de Paul Preston,por el dibujante José Pablo García
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de Paul Preston de José Pablo García, queaunque el cromatismo y el tratamiento grá�co nosiempre me entusiasma, es otro buen vehículo deacercamiento. Y, por último, Cuerda depresas de Jorge García y Fidel Martínez querepresenta la represión contra las mujeresrepublicanas tras la guerra".
En cuanto a sus proyectos, Tomás Ortega nosavanza que: "Quiero seguir vinculado con elmundo del cómic a través de colaboracionescomo guionista y con trabajos teóricos, y pretendoterminar la tesis doctoral que comencé y que dioorigen al libro. Al mismo tiempo, mi vocaciónprincipal es la escritura y la literatura, y busco uneditor para una obra de cuentos ya publicados enaudiolibro “Historias nómadas”, ahora corregidos yampliados, que creo que merecen la consideraciónde �gurar en un libro físico. Y en un horizonte unpoco más lejano, planeo una novela que tengo enestado embrionario".
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