PROGRAMACIÓN DE MÚSICA DE CÁMARA -...

Conservatorio Profesional de Msica Javier Perianes P de la Glorieta s/n 21002 HUELVA TLF: 959 524 110 - 959 524 111 FAX: 959 524 113

PROGRAMACIN DE MSICA DE

CMARA

INDICE

1.- INTRODUCCIN.

2.- OBJETIVOS.

2.1.- ENSEANZAS PROFESIONALES

2.1.1.- Objetivos generales de las Enseanzas Profesionales de Msica (EPM)

(Decreto EPM)

2.1.2.- Objetivos especficos de las EPM (Decreto EPM)

2.1.3. Objetivos especficos de las EPM en la asignatura de Msica de Cmara

(Orden EPM)

3.- CONTENIDOS. 3.1..- Contenidos de las EPM en la asignatura de Msica de Cmara

4.- METODOLOGA.

4.1.- Orientaciones metodolgicas (Criterios o principios Metodolgicos)

4.2.- Organizacin del tiempo y los espacios

4.3.- Recursos y materiales didcticos


4.3.1.- INSTRUMENTAL

4.3.2.- ACCESORIOS

4.3.3.- FONOTECA

4.3.4.- EQUIPOS

4.3.5.- BIBLIOTECA:

4.3.5.1.-Bibliografa

4.3.5.2.- Obras

5.- ACTIVIDADES COMPLEMENTARIAS Y EXTRAESCOLARES.

6.- NECESIDADES ESPECFICAS DE APOYO EDUCATIVO.

7.- EVALUACIN.

7.1.- CRITERIOS DE EVALUACIN

7.2.- INSTRUMENTOS Y PROCEDIMIENTOS DE EVALUACIN

7.3.- MNIMOS EXIGIBLES

8.- PRUEBAS DE SEPTIEMBRE

9. SECUENCIACIN POR CURSOS DE LOS OBJETIVOS, CONTENIDOS Y MNIMOS EXIGIBLES 9.1.- CURSO TERCERO DE MSICA DE CMARA (E.P.M.)

9.1.1.- Objetivos de la Asignatura de Msica de Cmara del CPM de Huelva

9.1.2.- Contenidos de le Asignatura de Msica de Cmara del CPM Huelva

9.1.3.- Mnimos Exigibles de la Asignatura de Msica de Cmara del CPM de

Huelva para el presente Curso


9.2.- CURSO CUARTO DE MSICA DE CMARA (E.P.M.)


9.2.2.- Contenidos de la Asignatura de Msica de Cmara del CPM de Huelva



9.3.- CURSO QUINTO DE MSICA DE CMARA (E.P.M.)





9.4.- CURSO SEXTO DE MSICA DE CMARA (E.P.M.)

9.4.1.- Objetivos de la Asignatura de Msica de Cmara del CPM Huelva





1.- INTRODUCCIN.

En directa relacin con la actual legislacin correspondiente a la Orden del 25 de

octubre de 2007 que establece el currculo de las enseanzas profesionales de msica,

comprobamos que la Msica de Cmara est presente en la vida del alumnado durante un

amplio perodo de sus estudios. La asignatura de Msica de Cmara se imparte en los

cursos de 3, 4, 5 y 6 de Enseanzas Profesionales.Las especialidades sinfnicas

cursarn la asignatura en 4, 5 y 6 de E.P.M. Las especialidades de piano y guitarra la

cursarn en 3, 4, 5 y 6 de E.P.M.

La prctica de la msica de cmara durante el perodo de estudios correspondiente a

las enseanzas profesionales de msica responde a un conjunto de necesidades del

alumnado de msica que difcilmente pueden ser atendidas si no es a travs de esta

actividad.

El estudio y prctica de una obra musical en colectivo, aporta a los alumnos una serie

de valores musicales y humanos que los enriquecen como intrpretes. Tales valores

quedan reflejados en la toma de conciencia sobre el trabajo en comn para conseguir un

mismo fin, ya que el estudio individualizado queda dotado de una responsabilidad para con

quien se comparte agrupacin; en conseguir una homogeneidad interpretativa del grupo y

en tomar conciencia real de la dimensin del propio instrumento dentro de una formacin

camerstica.

La prctica de la msica de cmara cumple una funcin decisiva en el desarrollo del

odo musical, en todos sus aspectos. El repertorio camerstico constituye el medio idneo

para que el alumnado desarrolle el sentido de la afinacin, desarrollo que no puede dejar de

ser instintivo y mimtico, que se resiste a ser enseado o transmitido por mtodos

racionales y que requiere una larga praxis musical, preferentemente en conjunto.

Asimismo, el ejercicio de la msica de cmara estimula la capacidad para escuchar a

los otros instrumentos, mientras se toca el propio y para desarrollar el sentido de

sonoridad del conjunto.


La interaccin entre diversos instrumentistas colabora, igualmente, al desarrollo de la

sensibilidad en materia de dinmica, fraseo, ritmo y vibrato: en cuanto a la dinmica, por

exigir una sensibilizacin con respecto a la audicin de planos sonoros y a la percepcin de

la funcin desempeada en cada momento por cada uno de los instrumentos (solstica,

acompaante, contrapuntstica, armnica, etc.); en cuanto al fraseo, porque colabora a

desarrollar el sentido del dilogo y la mimesis musical; en cuanto ritmo, porque la

msica de conjunto exige por s misma una precisin y compenetracin rtmica, que haga

posible la simultaneidad y el ajuste entre los diversos instrumentos, al tiempo que propicia

el desarrollo de la gstica y de la comunicacin entre los instrumentistas (entradas,

definicin del tempo, rubato y otras modificaciones del tempo, cortes finales,

respiraciones, etc.); en cuanto al vibrato, en el sentido de que la prctica camerstica

obliga a homogeneizar y simultanear el perodo, velocidad y amplitud de los diversos

vibratos.

La msica de cmara obliga a los msicos que la practican, a desarrollar

determinados hbitos de autodisciplina y mtodo extremadamente beneficiosos, tales como

la homogeneizacin de la articulacin, la planificacin de los golpes de arco en los

instrumentos de cuerda o de las respiraciones en los de viento, etc., al tiempo que permite

el contraste del instrumento propio con otros de diferente naturaleza.

Desde un punto de vista musical, la prctica camerstica es imprescindible para la

maduracin de un msico en el terreno de la expresividad y la emotividad, puesto que

supone un campo idneo para que la capacidad afectiva del futuro msico aflore en su

interpretacin, hecho que debe ser propiciado lo antes posible y que la enseanza

meramente instrumental, con frecuencia, tiende a inhibir.

A su vez, el intercambio de ideas y la confrontacin entre diversos puntos de vista

interpretativos resulta sumamente formativa y estimulante para un instrumentista en

perodo de formacin, colabora al desarrollo de la capacidad analtica y fomenta el que la

interpretacin responda a una idea musical y trascienda el nivel de mera lectura.


Asimismo, la prctica y conocimiento del repertorio de cmara supone un paso

decisivo en el conocimiento del repertorio del instrumento y de la evolucin estilstica de

los diferentes perodos de la historia de la msica.

En suma, el cultivo de la msica de cmara resulta absolutamente complementario de

la formacin instrumental, permitiendo la aplicacin prctica de los conocimientos

adquiridos en la clase de instrumento, dentro de una actividad que, a causa de su carcter

ldico, permite la prctica musical en condiciones ideales de espontaneidad y distensin.

2.- OBJETIVOS. 2.1.- ENSEANZAS PROFESIONALES

2.1.1.- Objetivos generales de las Enseanzas Profesionales de Msica (EPM)

(Decreto EPM)

Las enseanzas profesionales de msica tienen como objetivo contribuir a desarrollar

en el alumnado las capacidades generales y los valores cvicos propios del sistema

educativo y, adems, las capacidades siguientes:

a) Habituarse a escuchar msica y establecer un concepto esttico que le permita

fundamentar y desarrollar los propios criterios interpretativos.

b) Desarrollar la sensibilidad artstica y el criterio esttico como fuente de formacin y

enriquecimiento personal.


c) Analizar y valorar la calidad de la msica.

d) Conocer los valores de la msica y optar por los aspectos emanados de ella que sean

ms idneos para el desarrollo personal.

e) Participar en actividades de animacin musical y cultural que permitan vivir la

experiencia de transmitir el goce de la msica.

f) Conocer y emplear con precisin el vocabulario especfico relativo a los conceptos

cientficos de la msica.

g) Conocer y valorar el patrimonio musical como parte integrante del patrimonio

histrico y cultural.

h) Conocer y valorar el patrimonio musical de Andaluca y su contribucin a la msica

espaola y universal.

i) Promover en el alumnado los valores de la tolerancia, la igualdad de oportunidades

entre mujeres y hombres y la no discriminacin.

2.1.2.- Objetivos especficos de las EPM (Decreto EPM)

Las enseanzas profesionales de msica debern contribuir a que el alumnado

adquiera las capacidades siguientes:

a) Superar con dominio y capacidad artstica los contenidos y objetivos planteados en

las asignaturas que componen el currculo de la especialidad elegida.


b) Conocer los elementos bsicos de los lenguajes musicales, sus caractersticas,

funciones y transformaciones en los distintos contextos histricos.

c) Utilizar el odo interno como base de la afinacin, de la audicin armnica y de la

interpretacin musical.

d) Formar una imagen ajustada de las posibilidades y caractersticas musicales de cada

uno, tanto a nivel individual como en relacin con el grupo, con la disposicin necesaria

para saber integrarse como un miembro ms del mismo o para actuar como responsable

del conjunto.

e) Compartir vivencias musicales de grupo en el aula y fuera de ella que permitan

enriquecer la relacin afectiva con la msica a travs del canto y de la participacin

instrumental en grupo.

2.1.3. Objetivos especficos de las EPM en la asignatura de Msica de Cmara (Orden EPM)

Las enseanzas de Msica de cmara de las enseanzas profesionales de msica

tendrn como objetivos contribuir a desarrollar en el alumnado las capacidades siguientes:

a) Valorar la msica de cmara como un aspecto fundamental de la formacin musical e

instrumental.

b) Aplicar en todo momento la audicin polifnica para escuchar simultneamente las

diferentes partes, al mismo tiempo que se ejecuta la propia.

c) Utilizar una amplia y variada gama sonora, de manera que el ajuste de sonido se realice

en funcin de los dems instrumentos del conjunto y de las necesidades estilsticas e

interpretativas de la obra.


d) Conocer y realizar los gestos bsicos que permitan la interpretacin coordinada sin

director o directora.

3.- CONTENIDOS. 3.1..- Contenidos de las EPM en la asignatura de Msica de Cmara

a) La unidad sonora: respiracin, ataque , vibrato, golpes de arco, afinacin, articulacin,

ritmo y fraseo.

b) Aggica y dinmica. Equilibrio sonoro y de planos.

c) Estudio y prctica de los gestos anacrsicos necesarios para tocar sin director o directora.

d) Homogeneidad del sonido en cuando a ataques de arco en los instrumentos de cuerda, en

cuanto a la respiracin en los instrumentos de viento, y en cuanto al vibrato y la

afinacin en ambos.

e) Anlisis e interpretacin de obras bsicas del repertorio que incluyan diferentes estilos.

f) Prctica camerstica en formaciones diversas.

g) Conjunto de instrumentos mondicos. Cuarteto de cuerda: Igualdad de sonido en los

distintos ataques del arco, vibrato, afinacin, etc., distribucin del arco para el fraseo.

Quinteto de viento: Igualdad en los ataques, articulacin, fraseo, etctera. Respiracin,

afinacin y vibrato.

h) Cmara con piano: Equilibrio en los ataques dentro de la diversidad de respuestas.

Equilibrio de cuerdas, viento y piano. Articulacin, afinacin, fraseo, etc. Estudio de

obras de cmara con clave o instrumento polifnico obligado. Aplicacin de los

conocimientos de bajo continuo al acompaamiento de uno o varios solistas.

i) Audiciones comparadas de grandes intrpretes para analizar de manera crtica las

caractersticas de sus diferentes versiones.


4.- METODOLOGA.

4.1.- Orientaciones metodolgicas (Criterios o principios Metodolgicos)

La metodologa integra todas aquellas decisiones que organizan el proceso de

enseanza y aprendizaje. Entre ellas se incluye la atencin individual y colectiva, la

organizacin del tiempo y el espacio y los recursos didcticos.

En este apartado se recogen orientaciones que han de ser utilizadas como elementos

de referencia para la reflexin del Claustro de Profesores y Profesoras y el equipo

educativo en el proceso de toma de decisiones que exige la elaboracin de la Programacin

Didctica en el marco del Proyecto educativo.

Los mtodos de trabajo son en gran medida responsabilidad de los centros y del

profesorado, y por ello se hace imprescindible establecer unas pautas generales que

unifiquen la prctica docente e integren los distintos elementos que configuran el currculo

de las enseanzas elementales de msica.

Aunque no existe un mtodo nico y universal que pueda aplicarse a todo el

alumnado y a todas las situaciones, es conveniente hacer algunas consideraciones:

El alumnado es heterogneo, tanto en sus aptitudes musicales, como en las

motivaciones que le llevan a realizar estas enseanzas. Por lo tanto, debern ser respetados

los principios del desarrollo cognitivo y socio-afectivo individual. Este hecho requerir una

adecuacin de los contenidos a sus necesidades. El proceso se realizar posteriormente a

un estudio previo individualizado sobre sus realidades personales y musicales.

Es conveniente la aplicacin en clase de la pedagoga del xito, mediante la

activacin de la motivacin del alumnado y la valoracin del trabajo personal para alcanzar

los fines propuestos.


Es muy importante cultivar en clase los aprendizajes significativos para asegurarse

de que los contenidos sern recibidos, integrados e interiorizados por los alumnos y

alumnas.

El profesorado procurar un clima apropiado que permita realizar con naturalidad el

proceso de enseanza-aprendizaje. Es necesario favorecer en el alumnado aspectos como la

motivacin y la autoestima. Para ello, se emplearn todos los mecanismos o recursos

necesarios. Esta metodologa de carcter ldico en modo alguno implicar la disminucin

del nivel tcnico de enseanza, sino que, por el contrario, debe propiciar un mayor

esfuerzo del alumnado en conseguir el nivel exigido y planificado previamente.

El profesorado ha de adecuar los contenidos al desarrollo psicoevolutivo de los

alumnos y alumnas, motivndolos para que participen activamente en el aula e

introduciendo diversas estrategias que, dentro de un orden programado, los mantenga en

estado de atencin. La experiencia debe preceder al proceso de explicacin y conocimiento

del lenguaje tcnico musical propio de cada especialidad.

La prctica de conjunto sumerge al alumno y a la alumna en un ambiente

participativo, en el que son parte de un todo que reproduce y hasta crea msica-Igualmente,

las nuevas tecnologas han de incorporarse, tanto para una mejor comprensin de los

elementos que afectan al lenguaje musical, como para conseguir un mejor desarrollo de las

capacidades musicales.

La prctica de la msica de cmara posee en su esencia un carcter eminentemente

prctico, si bien, no debemos olvidar que para la correcta interpretacin de una obra

musical, es necesario el conocimiento de aspectos tericos tan importantes como el estilo y

la forma. La interpretacin en grupo requiere no slo del dominio del propio instrumento,

sino que es necesario el conocimiento de un lenguaje gestual suficientemente claro y saber

escuchar a los miembros del grupo independientemente de la voz propia, para conseguir as

una homogeneidad sonora e interpretativa. Por todo ello, es recomendable que las obras

escogidas sean siempre de un nivel tcnico inferior al del alumnado, para que as pueda

ste controlar todos los aspectos generados durante la interpretacin colectiva.


En un primer contacto con la obra es importante conocer el perodo histrico en el

que sta fue compuesta, con el fin de trabajar sobre unos criterios interpretativos correctos

y homogeneizar aspectos tcnicos tales como vibrato, articulacin, respiracin, uso del

pedal, etc.

Posteriormente se realizar una lectura comprensiva de la obra con el fin de tomar

conciencia de la dimensin de la misma, estructura formal y de posibles pasajes de

dificultad tanto tcnica, como de coordinacin interpretativa.

La organizacin del trabajo es fundamental con vistas a que todos los miembros del

grupo adquieran el mismo rendimiento. Es importante seccionar la obra de manera acorde

a la estructura de la misma para as poder trabajar sobre cada seccin utilizando los

contenidos fijados en la programacin. Las secciones se irn uniendo en la medida en que

los intrpretes las dominen correctamente. Los objetivos alcanzados quedarn reflejados en

la interpretacin completa de la obra trabajada.

4.2.- Organizacin del tiempo y los espacios

Sin duda son muchos los aspectos que van a incidir en el aprendizaje. Para

conseguir con xito nuestro objetivo debemos tener una buena planificacin del curso,

estar al da en todas las innovaciones que van surgiendo que nos facilitan nuestro trabajo y

nos amplan el campo a abarcar, la motivacin de los alumnos, visin de los problemas que

pueda encontrarse el alumno y nos afecten a la enseanza, una implicacin por parte del

alumno en el proceso enseanza-aprendizaje, ensear a nuestros alumnos a aprender y

cmo aprovechar al mximo el tiempo del que disponen, crear un hbito de estudio diario,

y tener en cuenta qu estilo de aprendizaje es el adecuado con nuestros alumnos.


4.3.- Recursos y materiales didcticos

4.3.1.- INSTRUMENTAL

Cada alumno asistir a clases de cmara con su instrumento preparado para responder

de la mejor manera a las exigencias tcnicas e interpretativas que se van a requerir en dicha

asignatura, exceptuando los alumnos de piano, que tendrn a su disposicin una clase con

piano.

4.3.2.- ACCESORIOS

Como es de suponer, el alumno, adems de su instrumento, ha de llevar a la clase de

cmara todos los accesorios necesarios para el desarrollo de la misma, desde caas de

repuesto en caso de los instrumentos de viento, o cuerdas y resina en caso de los de cuerda,

hasta las partituras que el profesor haya repartido a cada alumno, as como un atril, sobre

todo cuando se trate de grupos grandes, ya que las distintas aulas no disponen de tantos

atriles como haran falta, lpiz para las distintas anotaciones, metrnomo, afinador, etc.

4.3.3.- FONOTECA

La biblioteca del conservatorio tiene un apartado de fonoteca donde se podrn buscar

algunas de las distintas obras que se estn preparando con cada grupo de cmara, en caso de

no encontrar algunas, ser el profesor el encargado de conseguir el audio de las obras, ya

que eso ayudar mucho a los alumnos a entender la obra a nivel interpretativo, y a comparar

distintas interpretaciones de una misma obra.


4.3.4.- EQUIPOS

El conservatorio dispone de varios equipos de msica porttiles que se podrn

solicitar para llevar a cabo las audiciones conjuntas de las obras, tal como se ha explicado

en el punto anterior.

4.3.5.- BIBLIOTECA:

4.3.5.1.-Bibliografa

Gua de la Msica de Cmara,dirigida por FRANOIS-REN TRANCHEFORT,

de Alianza Diccionarios, rene alfabticamente a 182 compositores, con una gran variedad

de anlisis enriquecidos por numerosas precisiones sobre las formas y los estilos, las

circunstancias de la composicin, las fechas y lugares de los estrenos, etc. La edicin

espaola -traduccin y adaptacin- es obra de JOS LUIS GARCA DEL BUSTO.

4.3.5.2.- Obras

Aunque dentro de este apartado aparecer reflejada una relacin orientativa de obras,

ser el profesor quien establezca el criterio de seleccin del repertorio teniendo siempre en

cuenta que las obras tengan un nivel de dificultad adecuado al curso en el que se encuentre

el grupo.

Obras Orientativas

CUERDA

Sonata en Do M para cuatro violines............................................G. P. TELEMANN

Doce Sonatas para dos violines y piano (con cello opc.tb.)...........CORELLI

Sonata en Sol m op.2 para dos violines y piano............................HANDEL


Etude-Caprice op.54,n4 para cello y piano...................................GOLTERMANN

Sonata in the old Spanish Style para cello y piano.........................G. CASSAD

Viertes tro para violn o clte., cello y piano..................................BEETHOVEN

Konzert para cuatro violines..........................................................G. P. TELEMANN

Quinteto para dos violines, viola, cello y piano.............................R. SCHUMANN

Tros de violn................................................................................Varios

Sonatas para violn y piano.............................................................MOZART

Seis tros para dos violines y cello..................................................J. HAYDN

Seis sonatas para dos violines.........................................................TELEMANN

Vieja Castilla para cello y piano.....................................................JOAQUN NIN

Sonata V kv 293d (305) para violn y piano...................................MOZART

Serenata para cuarteto de cuerdas K 525......................................MOZART

Oblivin para cuarteto de cuerdas.................................................ASTOR PIAZZOLLA

Divertimento n 138 para cuarteto de cuerdas...............................MOZART

Cuarteto Sinfnico para cuerdas....................................................FABRICIO FERRARI

Cuarteto n 13 en La m,op. 29 para cuerdas..................................SCHUBERT

Cuartetos de cuerda: Libro III. Ms.de Cmara.........Comp. Andaluces Contemporneos..

Cuarteto de cuerda n 1.................................................................JOS GARCA ROMN

Doce piezas para violn y piano....................................................ANTN GARCA ABRIL

Mosaico para Castillo( Cuarteto de cuerda)................................MARTNEZ ARVALO

Libro para Cuerda ( grupos varios)...............................................RAFAEL DAZ

Sonata III en Fa M para violn y piano .HNDEL

Sonata in D para violn y piano .MRZ

Melodie op.42 para violn y piano .TCHAIKOVSKY

Concierto para dos violines y orquesta BWV1043....BACH

Sonatas para violn y piano n 1,2,4,6....BACH

Sonatas para violn y piano n 5 y 7..CORELLI

Piezas cortas para violn y pianoKAVALEVSKY


Sonatinas n 1 y 2 op.13 para violn y piano..SCHUBERT

Sonatas n 1,2,3,4,5 y 6 para violn y piano...G.P. TELEMANN

Elega para viola y piano................................................................GLAZUNOV

Fantasa en SolM para viola y piano..HUMMEL

Vocalise para viola y pianoRACHMANINOV

Pieza en forma de Concierto para cello y piano.COUPERIN

Sonatas para cello y piano..MARCELLO

Tros para violn, cello y piano .BEETHOVEN

Tros para violn, cello y piano op.26,65 y 90DVORAK

Tro para violn, cello y piano op.1.C. FRANK

Tros para violn, cello y piano ..HAYDN

Tros para violn, cello y piano ..MENDELSSOHN

Tros para violn, cello y piano ..MOZART

Tros para violn, cello y piano ...SCHUMANN

Tros para dos violines y cello .PURCELL

Divertimentos para dos violines y viola ..MOZART

Siete Minuetos para violn, viola y cello MOZART

Tros para violn, viola y cello SCHUBERT

Sonata a tres para violn, viola y piano ..BACH

Sonata para violn, viola y piano op.23 ..BEETHOVEN

Tro Kegelstadt para violn, viola y piano Kv.498 ..MOZART

Cuatro piezas para violn, viola y piano op.132 .SCHUMANN

Sonata en do m para violn, viola y piano ..G.P.TELEMANN

Serenata para dos violines y piano .GRANADOS

Cuartetos de Cuerda ..BEETHOVEN

Cuartetos de Cuerda ...HAYDN

Cuartetos de Cuerda ..MOZART

Cuarteto de Cuerda op.11 ..TCHAIKOWSKY


GUITARRA

Rond y giga para cinco guitarras......................................H. PURCELLL

Tres dos para dos guitarras...............................................FILIPPO GRAGNANI

Seis piezas para dos guitarras.............................................W. A. MOZART

Cinco Danzas para dos guitarras........................................HAYDN

Quince piezas para tro de guitarras...................................VARIOS

Tro de guitarras (Chanson Triste).....................................TSCHAIKOWSKY

Tro de guitarras (Passacaglia)...........................................G. F. HAENDEL

Andante para tres guitarras.................................................A. VIVALDI

Samba douro para tro de guitarras....................................JORGE CARDOSO

Fantasa para guitarra y piano op.145.................................CASTELNUOVO-TEDESCO

Serenade op. 55 para guitarra y piano................................J. HAYDN

Sonata 2 op. 21 n2 para guitarra y piano...........................FERDINAND CARULLI

Divertimento para guitarra y piano.....................................C. M. V. WEBER

Leichte Sonata op. 80 para guitarra y piano.......................KHELER

Sonata 1 op. 21 n1 para guitarra y piano...........................FERDINAND CARULLI

Ballo y Saltarello para guitarra y piano..............................SIMONE MOLINARO

Sehr Leichte Stcke para guitarra y piano..........................ANTON DIABELLI

Sonata para guitarra y arpa.................................................MANUEL M. PONCE

The Entertainer para cuatro guitarras.................................SCOTT JOPLIN

Morenta do Brazil (samba) para dos guitarras....................GIUSEPPE T.

Introduccin y Fandango para guitarra y clavicordio.........L. BOCCHERINI

Serenata op. 123 n1 para guitarra y piano..........................J. A. AMON

Leichte Sonate op. 80 para guitarra y piano........................G. HEINRICH

Tres Danzas para dos guitarras............................................O. GIBBONS

La Maja de Goya para dos guitarras....................................E. GRANADOS

Terpscore para dos guitarras...............................................J. FERRER

Sonata III en LaM para dos guitarras...................................J. P. SCHIFFELHOLTZ

Seis dos de guitarra para Elizabeth....................................ANON


Fantasa para dos guitarras...................................................G. P. TELEMANN

La Fine Madelon para dos guitarras.....................................F. COUPERIN

Micro Piezas para dos guitarras............................................LEO BROUWER

..

Dos dos de guitarra op.146 .CARULLI

Recercate Concertante para dos guitarras ..MILANO

Dos Sonatas para dos guitarras K.402 512 .SCARLATTI

Dos de guitarra .F. SOR

Fantasa para guitarra y flauta travesera op.337.CARULLI

Serenade op.109 n1 en re m para guitarra y flauta .CARULLI

Romance para guitarra y flauta op. Post .F. SOR

Fantasa op.145 para guitarra y piano .CASTELNUOVO TEDESCO

Seis Piezas fciles para guitarra y piano .DIABELLI

Gran Do Concertante para guitarra y piano ..M. GIULIANI

Rond para guitarra y piano op.68 ..M. GIULIANI

Minuetto para tro de guitarras BOCHERINI

Una Lgrima para tro de guitarras ..SAGRERAS

PIANO

Sonata para piano a cuatro manos............................................FRANCIS POULENC

Slavic Dances para piano a cuatro manos................................ANTON DVORK

Doce piezas para piano a cuatro manos....................................ROBERT SCHUMANN

Valses para piano a cuatro manos .BRAHMS

Sonatas para piano a cuatro manos DIABELLI


Petite Suite para piano a cuatro manos ..DEBUSSY

Dolly Suite para piano a cuatro manos ...FAURE

Dos Danzas Noruegas para piano a cuatro manos ..E. GRIEG

Piezas Infantiles para piano a cuatro manos ...A. OLIVER

VIENTO MADERA

CLARINETE

Tro en Sib opus 274 para clarinete, trompa(viola) y piano.........C. REINECKE

Tro para clte o violn, cello y piano op.11.....................................BEETHOVEN

Sonata para clte y piano .C. STANFORD

Sonatina para clte y piano ..B. MARTIN

Sonatina para clte y piano ..M. ARNOLD

Sonatina para clte y piano ..B. BARTOK

Sonata para clte y piano .L. BERNSTEIN

Bagatelas para clte y piano ....LUTOVLAWSKY

Canzoneta para clte y piano ..PIERNE

Concertino para clte y piano .RIMSKY-KORSAKOV

Sonata para clte y piano .SAINT-SENS

Fantasie-Stcke para clte y piano SCHUMANN

FAGOT

Sonata en SibM para fagot y piano .J. BESOZZI

Sonata n2, 4 y 5 para fagot y piano J. B. BOISMORTIER

Burlesque para fagot y piano ...E. BOZZA


Sonata n5 en sol m para fagot y piano F. DEVIENNE

Deux Pieces para fagot y piano J. FRANAIX

Sonata para fagot y piano .G. GOULD

Sonata para fagot y piano .W. HURLSTONE

Scherzo para fagot y piano en sol m .O. MIROSHNIKOV

Solo de concierto para fagot y piano .G. PIERNE

Sonata en SibM para fagot y piano ....A. REICHA

Suite para fagot y piano .A. TANSMAN

Sonata en FaM para fagot y piano .....G. P. TELEMANN

Solo de Concurso para fagot y piano .....M. YUSTE

FLAUTA

Tres Arias para flauta y piano......................................................ROBIN MILFORD

Sonata en Fa m para flauta y piano..............................................TELEMANN

Sonata en La M (BWV 1032) para flauta y pianoforte................J. S. BACH

Partita n 2 en Sol para flauta y piano..........................................G. P. TELEMANN

Serenata para flauta y piano..........................................................F. SCHUBERT

Dos Sonatas para flauta y pianoforte...........................................J. S. BACH

Sonata para flauta y pianoforte....................................................J. C. F. BACH

Serenata para flauta y guitarra.....................................................F. J. HAYDN

Cuadros para un Atardecer en el Campo para flauta y guitarra..JORGE DE CARLOS

Sonata para flauta y guitarra........................................................JOS GALLES

Maple Leaf Rag para flauta y guitarra.........................................S. JOPLIN

Original Rags para flauta y guitarra.............................................S. JOPLIN

The Strenuous Life para flauta y guitarra....................................S. JOPLIN

The Entertainer para flauta y guitarra..........................................S. JOPLIN

The Nightfall para flauta y guitarra..............................................R. DI MARINO

Seis piezas Rumanas para flauta y guitarra..................................BLA BARTK


Concierto DAujourdHui para flauta y guitarra...........................A. PIAZZOLLA

Nightclub 1960 para flauta y guitarra...........................................A. PIAZZOLLA

Bordel 1900 para fauta y guitarra.................................................A. PIAZZOLLA

Serenata op. 109 n6 para flauta y guitarra...................................F. CARULLI

Serenata al Alba del Da para flauta y guitarra.............................J. RODRIGO

Barcarola para flauta y guitarra.....................................................L. WURMSER

Sonata en SolM para flauta(oboe) y guitarra................................G. SAMMARTINI

Dos piezas para dos flautas y piano...............................................ANDRIS BALODIS

Cuatro valses para flauta, clte. y piano..........................................SHOSTAKOVICH

Tarantella op.6 para flauta, clte. y piano........................................SAINT-SANS

Inflexi tridrica i gratuita para flauta, clte. y piano......................B. CASABLANCAS

Hamburger Sonate para flauta y cello.............................................C. P. E. BACH

Concertino para flauta y piano ...C. CHAMINADE

Sonata VI para flauta y piano (La Bouget)..M. BLAVET

Ballade para flauta y piano .C. REINECKE

La Muerte del ngel (Tango) para flauta y piano ..A. PIAZZOLLA

Resurreccin del ngel (Tango) para flauta y piano ..A. PIAZZOLLA

Nocturne and Allegro Scherzando para flauta y piano P. GAUBERT

.

Madrigal, Nocturno, Romanza para flauta y piano ...AUBERT

Sonatas en MibM y en sol m para flauta y piano ..J. S. BACH

Aria, Dialogue para flauta y piano .BOZZA

Sonatinas para flauta y piano .F. DANZI

La Capricieuse, neuf preludes fciles, novelette (flauta y piano)...DUBOIS

Sicilianne. Berceusse para flauta y piano ......................................FAUR

Sonatas para flauta y piano FINGER

Romance para flauta y piano .HONNEGER

Aria para flauta y piano ..J. IBERT

14 piezas Op.149 para flauta y piano .CH. KOECHLIN


Sonata para flauta y piano Op.2 .B. MARCELO

Sonata para flauta y piano ..F. POULENC

Romance para flauta y piano ..M. REGER

From the Cradle to the Grave para flauta y piano Op. 202 C. REINECKE

Romance para flauta y piano Op.37 C. SAINT-SENS

OBOE

Sonata en la m para oboe y piano...................................................TELEMANN

Sonata en Do M para oboe y piano................................................A. BESOZZI

Pieza V para oboe y piano C. FRANK

Pieza en sol m para oboe y piano ..G. PIERN

Aria para oboe y piano ..A. ROUSSEL

Elega para oboe y piano Op.126 BORRAS

Fantasa Pastoral para oboe y piano Op.27 .E. BOZZA

Pastoral para oboe y piano ..E. BRON

Sonata para oboe y piano HINDEMITH

Romanza para oboe y piano Op.2 ..C. NIELSEN

Sonata para oboe y piano Op.166 ..C. SAINT-SENS

Tres Romanzas para oboe y piano Op.94 ..R. SCHUMANN

SAXOFN

Suite Helnica para saxo y piano.....................................PEDRO ITURRALDE

Sonatina para saxo y piano..............................................REN GUILLOU

Sonatina Spotive para saxo y piano................................ALEX. TCHERERPNINE


Pequea Czarda para saxo y piano...................................PEDRO ITURRALDE

Concierto en Mib para saxo y piano.................................A. GLAZOUNOV

Aria para saxo y piano......................................................EUGNE BOZZA

Sonata para saxo y piano..................................................HINDEMITH

Piezas Clebres para saxo y piano..........................trans. MARCEL MULE (falta la parte de piano)

Barroco para saxo y piano................................................JOUBERT

Legende para saxo y piano..............................................ANDR CAPLET

Concierto para saxo y piano.............................................G. TOURNEUR

.

Sonata para saxofn y piano Op.19 P. CRESTON

Sonata Fantasa para saxofn y piano .P. M. DUBOIS

Sarabande et allegro para saxofn y piano ..G. GROVIEZ

Histories para saxofn y piano J. IBERT

Fantasie - Impromtu para saxofn y piano ..........................A. JOLIVET

15 Estudios para saxofn y piano .CH. KOECHLIN

VIENTO METAL

TROMPETA

Adagio en Sol m para trpta. y piano........................................T. ALBINONI

Tro para metal (trpta, trompa y trombn).............................BRANDRA

Tro para dos trptas. y trombn...............................................J. F. MICHEL

Tro de trptas (The Hbs Jazz)..................................................?

Tro de trptas (Variaciones sobre un tema de Paganini)..........?

Sonata en Fa para trpta. y piano..............................................A. CORELLI


Sonata VIII para trpta. y piano................................................A. CORELLI

Pieza para concurso para trpta. y piano...................................L. PICAVAIS

Aria y Scherzo para trpta. y piano...........................................A. AROUTIOUNIAN

Cuarteto para tres trptas. en do y una corneta en sib............H. PURCELL

Adagio y Allegro para dos trptas. y piano..............................G. F. HAENDEL

Sonata para trpta. y piano........................................................H: PURCELL

Intermezzo para tpt. y piano.....................................................J. FELD

Andante et Scerzo para tpt. y piano.........................................E. BARAT

Serenata para tpt. y piano (falta particella)..............................F. SCHUBERT

Cuarteto de trptas. Canzon Cornetto......................................S. SCHEIDT

Siete piezas americanas para cuatro trptas.............................G. F. McKAY

Die Trompete para cuatro tpts. y timbal.................................L. MOZART

Symphonic brass para cuarteto de tpts..............................arr. MANCINI

Ave Verum Corpus para cuarteto de tpts................................W. A. MOZART

Sarabanda para cuarteto de tpts...............................................A. CORELLI

Galliard Battaglia para cuarteto de tpts...................................S. SCHEIDT

To Yonder Lovely Grove para cuarteto de tpts.......................C. JANEQUIN

.

Sonata en DoM para trompeta y piano ..T. ALBINONI

Aria y Scherzo para trompeta y piano ...AROUTISUCIAN

Andante y Allegretto para trompeta y piano ..BALLAY

Andante y Scherzo para trompeta y piano .BARAT

Fantasiett para trompeta y piano BITSCH

Sonatina n8 para trompeta y piano ...CORELLI

Introduccin y Allegro para trompeta y piano ...DESPORTES

Sonatina para trompeta y piano ..MARTINU


TROMBN

Cuatro Piezas para trombn y piano.......................................E. DE CORIOLIS

Choral Vari para trombn y piano........................................FERNAND LAMY

Tro de trombones (Ba-Dee-Doo-Dup)....................................BRIAN E. LYNN

Morceau Symphonique para trombn y piano.......................ALEX. GUILMANT

Sonata n1 en sibM para trombn y piano..............................A. VIVALDI

..

Sonata n2 para trombn y piano ...A. VIVALDI

6 Sonatas para trombn y piano .J. E. GALLIARD

7 Sonatas para trombn y piano .B. MARCELLO

Romanza para trombn y piano .WEBER

Romanza para trombn y piano .A. JORGNSEN

Ave Mara para trombn y piano ...S. MERCADANTE

La Cavatina para trombn y piano .SAINT-SANS

Morceau Symphonique para trombn y piano ...P. GAUBERT

Sonata para trombn y piano ..S. SULEK

Balada para trombn y piano ..F. MARTIN

Sonatina para trombn y piano ...J. CASTEREDE

Improvisacin n1 para trombn y piano E. CRESPO

TROMPA

Legende para trompa y piano....................................................MARCEL POOT

Romance para trompa y piano...................................................GLIERE

Morceau de Concert para trompa y piano..................................C. SAINT-SANS

Chant Lointain para trompa y piano...........................................E. BOZZA


Rondo en sib para trompa y piano..............................................A. COOKE

Tema y Variaciones para trompa y piano....................................F. STRAUSS

Seis piezas meldicas originales para trompa y piano................C. GOUNOD

Sonata para trompa y piano.........................................................HINDEMITH

Sonata in the Old Style para trompa y piano...............................KEITH AMOS

Nocturno para trompa y piano.....................................................E. de CORIOLIS

Zwei Stcke (I.Lied) para trompa y piano ..L. SINIGAGLIA

...

Farandole y Toreador para trompa y piano arr:Barners ......BIZET

En Irlanda para trompa y piano ...BOZZA

Primera Sonatina n1 para trompa y piano ..L. CHERUBINI

Sonata en MibM para trompa y piano .L.F. DAUPRAT

Romance para trompa y piano .R. GLIERE

Concierto a cinco para trompa y piano J. P. RAMEAU

Nocturno para trompa y piano .R. STRAUSS

Sonata para trompa y piano ..TELEMANN

TUBA

Adagio para tuba y piano SHOSTAKOVICH

Concierto en Fa menor para tuba y piano ...HNDEL

Concerto in one movement para tuba y piano .A. LEVEDEW

Introduction and dance para tuba y piano J. E. BARAT

Rumanian Dance n2 para tuba y piano ...DUMITRU IONEL

Sonata for euphonium and piano VACLAV NELHYBEL

Sonata en la m para tuba y piano .MARCELLO

Sonata en Do M para tuba y piano ...MARCELLO

Sonate II E-Dur para tuba y piano BACH


The Harp that One para tuba y piano JOHN HARTMAN

Tuba Suite para tuba y piano .GORDON JACOB

PERCUSIN

Suite Ancienne para percusin y piano ...RAVEL

TRES PERCUSIONISTAS

Clapping Music ..STEVE REICH

Flamenco MURRAY HOULLIF

Fuga de la Sonata n2 para violn ...BACH

Stubernic .MARK FORD

CUATRO PERCUSIONISTAS

Bossa Nova without Instruments W. SCHINSTINE

Fred no Frevo ..NEY ROSAURO

Hearbeat ..ALICE GMEZ

Ragtime Dance SCOTT JOPLIN

CINCO PERCUSIONISTAS

Black Cat .H. W. HARR

Jive for Five .W. BARNET

Xilophonia JOE GREEN

Rondo for Percussion ...THOMAS DAVIS


GRUPOS VARIOS

CLARINETE, CHELO Y PIANO

Tro Op.38 ..BEETHOVEN

Tro Op.11 ..BEETHOVEN

Tro Pattico ...M. GLINKA

VIOLN, FLAUTA Y PIANO

5 piezas para violn, flauta y piano CSAR CUI

Trio Original para flauta, violn y piano op.75...K. KUMMER

S Kytic V Ruce para flauta, violn y piano J. SUK

.

VIOLN, CLARINETE Y PIANO

Suite Op.157b ..D. MILHAUD

Largo para Tro C. IVES

Tro ...G. C. MENOTTI

CLARINETE, VIOLA Y PIANO

Tro Kegelstadt Kv.498 MOZART


4 piezas Op.132 SCHUMANN

VIOLN, TROMPA Y PIANO

Tro F. DUVERNOY

FLAUTA, FAGOT Y PIANO

Tro en SolM ..BEETHOVEN

Tro .G. DONIZETTI

Tro .H. GENZMER

Sonata en la m .A. VIVALDI

CLARINETE, FAGOT Y PIANO

Seis Sonatas C. P. E. BACH

Colors .A. CHARLES

Trio PathetiqueM. GLINKA

Tro en SibM Op.75 ....K. GOEPFART

Tro en solm W. HURLSTONE

Trois pieces Op.34 ...C. KOECHLIN

Concertpiece n1..F. MENDELSSOHN

OBOE, FAGOT Y PIANO

Sinfona Concertante n2 ...F. DEVIENNE

Tro J. FRANAIX

Tro n1 ..B. HENRI

Tro F. POULENC


FLAUTA, CLARINETE Y FAGOT

Variaciones de Laci darem la mano BEETHOVEN

Tro Op.61 n3 F. DEVIENNE

Minueto ...MOZART

Three virtuosos C. ZOELLER

FLAUTA, CLARINETE Y PIANO

Tro ....S. SALAMON

Cuatro valses para flauta, clte. y piano.................................................SHOSTAKOVICH

Tarantella op.6 para flauta, clte. y piano...............................................SAINT-SANS

Inflexi tridrica i gratuita para flauta, clte. y piano.............................B. CASABLANCAS

Grand Duo (Reverie Russe) ...E. CAVALLINI

Waltz and Interlude C. GRUNDMAN

Pastorale op.75 bis .C. KOECHLIN

Entracte op.12 ...A. QUENSEL

..

OBOE, CLARINETE Y FAGOT

Tro Op.87 .BEETHOVEN

Tro Op.49 .V. BRUNS

5 Moments Musicaux Op.48 .B. HUMMEL

Tro danches .C. KOECHLIN

Tro H. MARTELLI

Bucolique Varie ...P. PIERNE

Suite pour trio danches..A. TANSMAN


Tro H. VILLA-LOBOS

TROMPETA, TROMPA Y TROMBN

Sonata ..F. POULENC

GRUPO DE METALES Y PERCUSIN

Fanfarria para 3trptas, 3trpas, 3trombones, 1tuba y 2percusionistas A. COPLAND

CUARTETO DE VIENTO (FLAUTA, OBOE, CLARINETE Y FAGOT)

Allegro from quartet n5 J. S. BACH

Trois Pieces E. BOZZA

Three easy quartets J. BRAHMS

Quartuor .J. FRANAIX

Cuarteto .VILLA-LOBOS

CUARTETO DE VIENTO (FLAUTA, CLARINETE, TROMPA Y FAGOT)

Seis cuartetos .G. ROSSINI


QUINTETO DE VIENTO MADERA (FLAUTA, OBOE, CLARINETE, TROMPA Y FAGOT)

Llevantines B. ADAM FERRERO

Five Easy Dances ..D. AGAY

Quinteto .J. C. BACH

Pasacaille ..A. BARTHE

Coriolan Overture Op.62 ..BEETHOVEN

Quintet in E-flat M ...BEETHOVEN

Tema y Variaciones .A. BLANQUER

Divertimento Giocoso ..A. BLANQUER

Quinteto ...M. CASTILLO

Quintet Es-Dur .F. DANZI

Quintet E minor Op.67 n2 ..F. DANZI

Quintet A dur Op.68 n1 ..F. DANZI

Quinteto n12 en Fa .DVORAK

Antiche Danze Ungheresi F. FARKAS

Tres pequeas piezas ...F. GIL VALENCIA

Dance Suite ..N. HALLAN

Divertimento HAYDN

Kleine Kammermusik ..HINDEMITH

Wind Quintet in Ab ..G. HOLST

Trois Pices Brves ..J. IBERT

Two Joplin Rags ..S. JOPLIN

8 Canciones Populares Rusas ..A. LIADOV

Seis Bagatelas .G. LIGETI

La Chemine du Roi Ren ..D. MILHAUD

Adagio und Allegro .MOZART

La Flauta Mgica (Obertura)MOZART

Quintet in Es-Dur Op.88 n2 A. REICHA

Quintet in G minor Op.91 n4 ..A. REICHA


Quintet in D Major Op.91 n3 ..A. REICHA

El Barbero de Sevilla (Obertura) ..ROSSINI

Quintette ...P. TAFFANEL

La Forza del Destino (Obertura) ...VERDI

OCTETO DE VIENTO MADERA (2 OBOES, 2 CLTES, 2 TROMPAS Y 2 FAGOTES)

Octeto Op.1003 BEETHOVEN

Rondino E-flat Major Wo25 BEETHOVEN

Serenata en Do menor Kv.388 .MOZART

Serenata en Mib Mayor Kv.375MOZART

La Flauta Mgica, vol. I y II .MOZART

Don Giovanni, vol. I y II ...MOZART

DOBLE QUINTETO DE V. (2FLAUTAS, 2OBOES, 2CLTES, 2TROMPAS Y 2FAGOTES)

Sinfona n 1 BEETHOVEN

Serenade Op.104 .S. JADASSOHN

Parthia in D .A. ROSETTI

Ouverture Der Freischtz ..WEBER


5.- ACTIVIDADES COMPLEMENTARIAS Y EXTRAESCOLARES.

Para la formacin integral y completa de los alumnos/as es necesario, adems de

realizar actividades didcticas, realizar otras actividades acadmicas complementarias y

extraescolares con el fin de completar su formacin y abrir sus conocimientos a nuevos

campos.

Audiciones trimestrales de alumnos y alumnas. Estas audiciones son muy

recomendables para todo el alumnado de msica de cmara, pues son indispensables para

su formacin artstica. Se realizarn ante pblico o ante sus propios compaeros, para

fomentar su autocontrol y disciplina en el escenario y habituarse paulatinamente a la

interpretacin en pblico. Si un profesor tiene bastantes grupos de cmara, las puede

organizar con sus propios grupos, pero si n se dan estas circunstancias, podr incorporar

los grupos que ya tengan alguna obra o movimiento preparado a los conciertos variados

que organiza el DECPA de nuestro conservatorio o bien, unirse a otros profesores de

msica de cmara y organizar una audicin conjunta. stas les ayudarn a que se formen

una idea ms real de su propio nivel.

Asistencia a conciertos, tanto dentro como fuera del centro, en los que se tenga

oportunidad de conocer el repertorio camerstico, as como de ver aplicadas en directo por

msicos ya formados las enseanzas tcnicas que recibe de sus profesores.

Se considerar muy interesante cualquier tipo de salida para visitar: museos,

exposiciones, ensayos de orquesta o de grupos de cmara, representaciones teatrales o

cualquier manifestacin cultural o artstica que suponga un aumento en la motivacin del

alumnado.

6.- NECESIDADES ESPECFICAS DE APOYO EDUCATIVO.

Uno de los retos fundamentales que se le plantea al profesorado, y por tanto, tambin

al que imparte la asignatura de msica de cmara, es el de dar una respuesta comprensiva a

las distintas necesidades educativas de todos los alumnos y alumnas.


La atencin a la diversidad de los alumnos hay que entenderla como una

caracterstica de la prctica docente ordinaria. El Decreto 241/2007, de 4 de septiembre,

nos dice en el artculo 4, epgrafe 3, que el currculo de las enseanzas profesionales de

msica se orientar a: d) Permitir una organizacin flexible, variada e

individualizada de la ordenacin de los contenidos y de su enseanza, facilitando la

atencin a la diversidad como pauta ordinaria de la accin educativa del profesorado.

Se trata en definitiva de entender la actividad docente como un proceso en el que es

preciso ofrecer respuestas diferenciadas en funcin de la diversidad de los alumnos y

alumnas. El problema concierne, sobre todo, a la forma de ensear y de organizar el aula,

as como a la capacidad de ajustar la actuacin del profesor a lo que son capaces de

aprender los alumnos, sin renunciar a los objetivos previstos para la etapa, ciclo o curso.

Esta diversidad (en nuestras enseanzas), vendr dada por diferentes motivos:

Alumnado que presenta necesidades educativas especiales. Son aquellos alumnos

que requerirn por un periodo de su escolarizacin o a lo largo de toda ella, determinados

apoyos y atenciones educativas especiales (alumnos con hiperactividad, dficit de atencin,

etc.)

Alumnos con condiciones personales especiales (alumnos que hayan sufrido un

trauma como la prdida de un ser querido, alumnos con problemas en el seno familiar,

etc.).

Alumnos con altas capacidades intelectuales. Se debe valorar de forma temprana

las necesidades de estos alumnos, y adoptar planes de actuacin adecuados a dichas

necesidades, de lo contrario el inters de estos alumnos puede decaer, ya que superan el

ritmo de aprendizaje de sus compaeros. Dependiendo del grado de brillantez del alumno

en cuestin que tengamos, tenemos mecanismos para satisfacer ese ritmo de aprendizaje

mayor, ya que puede ampliar de curso. Para ello, el tutor del alumno se reunir con el

equipo educativo de ste, y si en las dems asignaturas muestra esa misma diferencia

respecto a sus compaeros, se le aconsejar a los padres del alumno esa posibilidad de

ampliacin, para lo cual el alumno solicitar, con el visto bueno del equipo educativo y

dentro del primer trimestre del curso la ampliacin.


En todos los casos, la identificacin y valoracin de esta diversidad, se deber hacer

lo ms pronto posible, puesto que para todos ellos se debern confeccionar adaptaciones y

diversificaciones no significativas para facilitar a todos la consecucin de los fines

establecidos, y mecanismos de recuperacin, si se requieren. Esto supone por parte del

profesor, un anlisis y una reflexin sobre el alumno, elaborando un programa de actuacin

docente abierta y flexible. El mejor mtodo de enseanza para unos alumnos puede no

serlo para otros. Las adaptaciones que puedan hacerse a la metodologa didctica son el

recurso ms eficaz a la hora de enfocar determinados contenidos y ante la existencia de

diferentes grados de autonoma y responsabilidad entre los alumnos. Si es necesario se

deben adoptar estrategias como:

o Modificacin del tiempo de los aprendizajes.

o Adecuacin de la ayuda pedaggica

o Adecuacin metodolgica

o Adecuacin de las actividades a las diferencias individuales de sus alumnos.

El trato, la exigencia, el diseo de ejercicios y la eleccin de la materia deber por

tanto amoldarse a sus caractersticas y necesidades reales de aprendizaje, para favorecer de

esta manera su autoestima al verse recompensados por la consecucin de los objetivos

marcados. Por ello, para atender a esta diversidad utilizaremos la variedad del repertorio

para adaptarnos a los distintos ritmos y circunstancias, actividades de ampliacin, mayor

nmero de sesiones, etc.

7.- EVALUACIN.

7.1.- CRITERIOS DE EVALUACIN

1. Interpretar obras de distintas pocas y estilos dentro de la agrupacin correspondiente.

Con este criterio se pretende evaluar la capacidad de unificacin del criterio interpretativo

entre todos los componentes del grupo y el equilibrio sonoro entre las partes.


2. Actuar como responsable del grupo dirigiendo la interpretacin colectiva, mientras

realiza su propia parte. Mediante este criterio se pretende verificar que el alumnado tiene

un conocimiento global de la partitura y sabe utilizar los gestos necesarios de la

concertacin. Asimismo, se pueden valorar sus criterios sobre la unificacin del sonido,

timbre, vibrato, afinacin y fraseo.

3. Leer a primera vista una obra de pequea dificultad en la agrupacin que corresponda.

Este criterio pretende constatar la capacidad del alumnado para desenvolverse con

autonoma en la lectura de un texto, su grado de fluidez y comprensin de la obra

4. Estudiar en casa las obras correspondientes al repertorio programado. Mediante este

criterio se pretende evaluar el sentido de la responsabilidad como miembro de un grupo,

la valoracin que tiene de su papel dentro del mismo y el respeto por la interpretacin

musical.

5. Interpretacin pblica de obras de estilos y pocas diversas. Este criterio constata la

unificacin del fraseo, la precisin rtmica, el equilibrio sonoro, la preparacin de

cambios dinmicos y de acentuacin, as como la adecuacin interpretativa al carcter y

el estilo de la msica interpretada.

6. Regularidad en la asistencia a clase, por la importancia que tiene la responsabilidad de

cada uno de los alumnos en los resultados del grupo, as como los ensayos fuera de clase,

para preparar y sacar el mximo rendimiento de la asignatura, pieza clave en la formacin

de los futuros profesionales.

7.2.- INSTRUMENTOS Y PROCEDIMIENTOS DE EVALUACIN

La evaluacin ser continua y de carcter formativo lo cual permitir un seguimiento

constante de las deficiencias que el alumno necesite mejorar. Adems se emplear una

evaluacin inicial y final complementaria.


FICHA PERSONAL:

Registro de asistencia

Anotaciones recogidas de la observacin directa del profesor durante el proceso de

enseanza- aprendizaje.

CONTROL DE CONSECUCIN DE LOS OBJETIVOS MARCADOS

AUDICIONES

SEGUIMIENTO ANUAL EVOLUTIVO: Observacin y correccin positiva y razonada

del trabajo realizado a nivel individual durante el curso.

VALORACIN FINAL: Ser donde se observar si se han conseguido los objetivos

marcados para el curso. Pero nunca ser considerada como nica prueba de valoracin. Se

tendr en cuenta todos los puntos anteriormente citados.

7.3.- MNIMOS EXIGIBLES

En este apartado debemos destacar la importancia que tiene el trabajo realizado de

forma individual sobre el resultado colectivo. Es muy importante que cada alumno domine

tcnicamente su partitura para poder aportar al grupo de cmara una correcta

interpretacin. De otro modo el grupo queda desequilibrado impidiendo que los otros

componentes de la formacin puedan progresar en su trabajo.

Adems, para superar cada curso, el alumno deber trabajar tres obras ( o

movimientos de obras si stas son muy extensas ) de diferentes estilos musicales,

demostrando en las mismas un conocimiento tcnico e interpretativo suficiente para que su

labor en conjunto tenga como resultado una interpretacin coherente.


Podemos citar los siguientes mnimos exigibles:

- Asistencia a clase. El alumno, a partir de la cuarta falta injustificada a clase, perder el

derecho a evaluacin continua.

- Participacin en las audiciones y actividades que programe el profesor de msica de

cmara.

- Actitud buena y respeto hacia a los compaeros y el profesor.

- Trabajo individual y en grupo fuera del horario de clase.

- Conocimiento y aplicacin de los gestos bsicos para coordinar la interpretacin en

conjunto.

- Conocer al menos una obra (o movimiento) de estilo diferentes en cada trimestre.

De modo que calificaremos al alumnado en directa relacin con el trabajo tanto de

forma individual como colectiva de los mismos. Valorando el nivel interpretativo , el

trabajo individual y desarrollado en clase, as como la asistencia, necesaria para el

completo y correcto funcionamiento de la agrupacin, adems de la realizacin de la

audicin como prueba evaluativa del trabajo.

8.- PRUEBAS DE SEPTIEMBRE

El alumno que no haya superado el curso dispone de una oportunidad para demostrar

que ha alcanzado los mnimos exigidos en la programacin, mediante una prueba que se

realizar durante los primeros das del mes de Septiembre.


En dicha prueba el alumno deber interpretar aquellas obras que su profesor estime

oportuno y que hayan sido trabajadas, claro est, durante el curso.

Nota: El alumno deber aportar su propio grupo de cmara ya que el centro no

tiene la obligacin de proporcionar instrumentistas para tal funcin.

9. SECUENCIACIN POR CURSOS DE LOS OBJETIVOS, CONTENIDOS Y MNIMOS EXIGIBLES

9.1.- CURSO TERCERO DE MSICA DE CMARA (E.P.M.)


(Debemos tener en cuenta que los instrumentos que practican esta asignatura durante

este curso son los pianistas y guitarristas, debido al currculo que planifica las asignaturas

propias de cada especialidad instrumental).

a) Adquirir los conocimientos bsicos para una correcta interpretacin en grupo: Dominar

tcnicamente la partitura y emplear correctamente el lenguaje gestual para la

coordinacin de comienzos y finales de frases.

b) Conocer las particularidades esenciales del grupo de cmara: colocacin de los miembros

para un buen contacto visual entre todos, la afinacin de los instrumentos, en el caso de

las guitarras.

c) Tomar conciencia, como grupo camerstico del concepto de unidad sonora trabajando

sobre repertorio de diversos estilos: dinmica de grupo, planos sonoros.

d) Conocer los criterios interpretativos de las obras trabajadas, acercndose al estilo musical

de cada obra.

e) Empezar a entender conceptos como fraseo, articulacin, empleo del vibrato (en caso de

las guitarras, y siempre que el estilo de la obra lo requiera), empleo del pedal.


f) Fomentar el ensayo por parte de los integrantes de la agrupacin, valorando y empleando

lo trabajado en clase.

g) Realizar actuaciones en pblico.


a) Prctica de los gestos necesarios para una clara comunicacin visual entre los miembros

de la agrupacin camerstica: Comienzo y final de la obra interpretada, cambios de tempo

y entradas de los diferentes instrumentos dentro del discurso musical.

b) Ubicacin espacial de los componentes de la formacin.

c) Prctica de los planos sonoros: Importancia de la meloda teniendo en cuenta el estilo

musical interpretado, conocimiento de la dimensin sonora de los instrumentos

integrantes del grupo, capacidades dinmicas y afinacin.

d) Prctica de las posibilidades expresivas de los instrumentos atendiendo al estilo de las

obras interpretadas: vibrato, respiracin, articulaciones, uso del pedal, etc.

e) Fraseo, articulacin, empleo del vibrato (en caso de las guitarras, y siempre que el estilo

de la obra lo requiera), empleo del pedal.

f) Fomento del trabajo tanto individual como colectivo y de la responsabilidad con el grupo.

g) Interpretacin de las obras trabajadas en clase dentro de audiciones de carcter pblico.



Demostrar el dominio en la ejecucin de estudios y obras, sin desligar los aspectos

tcnicos de los musicales.

Leer textos a 1 vista con fluidez y comprensin.


Interpretar, al menos, tres obras o tres movimientos, dependiendo de su duracin, de

distintas pocas y/o estilos.

Trabajar, al menos, el 70% de los contenidos programados para este nivel.

Interpretar en pblico obras representativas adecuadas a su nivel, con seguridad y control

de la situacin.

Actuar como miembro de un grupo, y manifestar la capacidad de tocar al mismo tiempo

que escucha y se adapta al resto de los instrumentos.

Fomentar el respeto hacia cada miembro de la agrupacin y el profesor.

9.2.- CURSO CUARTO DE MSICA DE CMARA (E.P.M.)


(Consideraremos que ya todas las especialidades instrumentales cursarn desde esta

etapa dicha asignatura, por tanto, los objetivos anteriormente mencionados para tercer

curso sern los mismos para las nuevas especialidades y servirn, adems, para un mayor

dominio y control de los instrumentistas de guitarra y piano).

a) Adquirir los conocimientos bsicos para una correcta interpretacin en grupo: Dominar

tcnicamente la partitura y emplear correctamente el lenguaje gestual para la

coordinacin de comienzos y finales de frases.

b) Conocer las particularidades esenciales del grupo de cmara: colocacin de los miembros

para un buen contacto visual entre todos, la afinacin de los instrumentos, etc.

c) Tomar conciencia, como grupo camerstico, del concepto de unidad sonora trabajando

sobre repertorio de diversos estilos: afinacin, dinmica de grupo, planos sonoros.

d) Conocer los criterios interpretativos de las obras trabajadas, acercndose al estilo musical

de cada obra.

e) Empezar a entender conceptos como fraseo, articulacin, empleo del vibrato, empleo del

pedal, etc.


f) Fomentar el ensayo por parte de los integrantes de la agrupacin, valorando y empleando


g) Realizar actuaciones en pblico.


a) Prctica de los gestos necesarios para una clara comunicacin visual entre los miembros

de la agrupacin camerstica: Comienzo y final de la obra interpretada, cambios de tempo

y entradas de los diferentes instrumentos dentro del discurso musical.

b) Ubicacin espacial de los componentes de la formacin.

c) Prctica de los planos sonoros: Importancia de la meloda teniendo en cuenta el estilo

musical interpretado, conocimiento de la dimensin sonora de los instrumentos

integrantes del grupo, capacidades dinmicas y afinacin.

d) Prctica de las posibilidades expresivas de los instrumentos atendiendo al estilo de las

obras interpretadas: vibrato, respiracin, articulaciones, uso del pedal, etc.

e) Afinacin, fraseo, articulacin, empleo del vibrato , empleo del pedal.

f) Fomento del trabajo tanto individual como colectivo y de la responsabilidad con el grupo.












de la situacin.




9.3.- CURSO QUINTO DE MSICA DE CMARA (E.P.M.)


a) Desarrollar los conocimientos adquiridos para una correcta interpretacin en grupo:

Dominar tcnicamente la partitura y emplear correctamente el lenguaje gestual para la

coordinacin de comienzos y finales de frases, trabajando los gestos anacrsicos

necesarios para tocar sin director o directora.

b) Tomar conciencia, como grupo camerstico, del concepto de unidad sonora: coordinando

los siguientes puntos: Afinacin, respiracin, dinmica de grupo, planos sonoros, ritmo,

distribucin del arco para el fraseo, aggica y dinmica.

c) Analizar e interpretar obras bsicas del repertorio que incluyan diferentes estilos :

Articulacin, vibrato, empleo del pedal, notas de adorno, fraseo,

ataques(Considerando la particularidad de las agrupaciones).

d) Anlizar diversas grabaciones interpretadas por diferentes grandes intrpretes, analizando

las mismas crticamente , desarrollando de este modo la personalidad interpretativa del

alumnado.


e) Fomentar el ensayo por parte de los integrantes de la agrupacin, valorando y empleando



a) Prctica de los gestos posturales elementales para una clara comunicacin entre los

componentes de la agrupacin: Comienzo y final de la obra interpretada, cambios de

tempo y entradas de los diferentes instrumentos que formen el grupo. Ubicacin espacial

de los componentes de la formacin.

b) Prctica de los planos sonoros: Importancia de la meloda sobre la parte instrumental que

acompaa, capacidades dinmicas, dimensin sonora y afinacin.

c) Anlisis e interpretacin de obras bsicas del repertorio que incluyan diferentes

estilos: Articulacin, vibrato, empleo del pedal, notas de adorno, fraseo,

ataques(Considerando la particularidad de las agrupaciones).

d) Anlisis formal-esttico de carcter bsico de las obras estudiadas.

e) Anlisis de diversas grabaciones interpretadas por diferentes grandes intrpretes,

analizando las mismas crticamente , desarrollando de este modo la personalidad

interpretativa del alumnado.

f) Fomento del ensayo por parte de los integrantes de la agrupacin, valorando y

empleando lo trabajado en clase.












de la situacin.




9.4.- CURSO SEXTO DE MSICA DE CMARA (E.P.M.)

9.4.1.- Objetivos de la Asignatura de Msica de Cmara del CPM Huelva

a) Desarrollar los conocimientos adquiridos para una correcta interpretacin en grupo:

Dominar tcnicamente la partitura y emplear correctamente el lenguaje gestual

profundizando en los gestos ms complejos para marcar acelerandos, ritardandos,

rubatos, etc.

b) Desarrollar los conocimientos tcnicos necesarios para saber mejorar la afinacin, el

encaje rtmico, las articulaciones, los planos sonoros, la distribucin del arco para el

fraseo, la aggica y dinmica.


c) Profundizar en las diferencias interpretativas de las obras de las distintas pocas, estilos y

compositores.

d) Profundizar en el anlisis de diversas grabaciones interpretadas por diferentes grandes

intrpretes, desarrollando de este modo la personalidad interpretativa del alumnado.

e) Fomentar el ensayo por parte de los integrantes de la agrupacin, valorando y empleando



a) Profundizacin en el dominio tcnico de la partitura y del lenguaje gestual ms complejo,

para marcar acelerandos, ritardandos, rubatos, etc.

b) Profundizacin en el desarrollonde la afinacin, el encaje rtmico, las articulaciones, los

planos sonoros, la distribucin del arco para el fraseo, la aggica y la dinmica.

c) Profundizacin en las difierencias interpretativas de las obras de las distintas pocas,

estilos y compositores.

d) Anlisis formal-esttico de carcter ms profundo de las obras estudiadas.

e) Anlisis de diversas grabaciones interpretadas por diferentes grandes intrpretes.

f) Fomento del ensayo por parte de los integrantes de la agrupacin, valorando y

empleando lo trabajado en clase.












de la situacin.




PROGRAMACIÓN DE MÚSICA DE CÁMARA -...

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