PROGRAMACIÓN 20 21 EO

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O E Orquesta Estable del Teatro Colón 03 concierto PROGRAMACIÓN 2021

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OEOrquestaEstabledel Teatro Colón

03concierto

PROGRAMACIÓN2021

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JEFE DE GOBIERNO Horacio Rodríguez Larreta

VICEJEFE DE GOBIERNODiego Santilli

JEFE DE GABINETEFelipe Miguel

MINISTRO DE CULTURAEnrique Avogadro

DIRECTORA GENERALMaría Victoria Alcaraz

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ALIADO PRINCIPAL

ALIADOS

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Índice

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Programa

Director musical

Notas de programa

Orquesta

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PROGRAMACIÓN 20216 | ORQUESTA ESTABLE DEL TEATRO COLÓN

Orquesta Establedel Teatro Colón

DIRECTOR MUSICAL Y CONCERTINO

Freddy Varela MonteroSOPRANO

Carla Filipic Holm

JULIOJUE 15 | 20H

SALA PRINCIPALTEATRO COLÓN

L. VAN BEETHOVEN(1770-1827) Romanza para violín N° 2 en Fa mayor, Op. 50Adagio Cantabile

Ah, Perfido! Op. 65

F. SCHUBERT(1797-1828) Sinfonía N° 5 en Si bemol mayor, D. 485I. AllegroII. Andante con motoIII. Menuetto. Allegro moltoIV. Allegro vivace ÍN

DICE

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Nacido en Chile, es concertino de la Orquesta Estable del Teatro Colón desde 2010, y concertino y director musical de la Camerata Bariloche desde 2011. Comenzó sus estudios con Patricio Damke, luego en la Universidad Católica de Chile con Rubén Sierra, en la Universidad Carnegie Mellon de Pittsburgh y en la Universidad de Maryland con Daniel Heifetz (discípulo del prestigioso maestro Ivan Galamian). Fue concertino en la Orquesta Filarmónica de Chile y en la Orquesta Sinfónica de Concepción. Como solista se ha presentado con las orquestas más importantes de Argentina, Chile, Perú, Brasil, Uruguay, Colombia, Paraguay y Ecuador, y además en Centro y Norte América. Multipremiado, en 2012 fundó el Opus Trío junto a la pianista Paula Peluso y el chelista Stanimir Todorov, siendo elegidos por la Asociación de Críticos Musicales de la Argentina como el mejor conjunto de cámara argentino del año 2014.

Freddy Varela Montero DIRECTOR MUSICAL Y CONCERTINO

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Se perfeccionó y especializó en repertorio alemán con Siegfried Jerusalem en Núremberg gracias a la Beca María Marta Sánchez Elíade Núñez. Desde su debut como Fiordiligi (Cosí fan tutte), protagonizó óperas en los teatros argentinos más importantes. Cantó el rol de Doña Anna y Doña Elvira (Don Giovanni), Coro femenino (La violación de Lucrecia), Vitellia (La clemenza di Tito), Agathe (El cazador furtivo), Magda Sorel (El cónsul), Leonora (Fidelio), Mariscala (El caballero de la rosa), Ariadna (Ariadna en Naxos) e Isolda (Tristán e Isolda), entre muchos otros. Desarrolla una intensa actividad en óperas, recitales y conciertos sinfónico-corales en Latinoamérica, Estados Unidos, Suiza, Bélgica y Alemania.

Carla Filipcic HolmSOPRANO

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Entre Beethoven y Schubert hay múltiples puntos de contacto. Ambos vivieron en Viena, en una época de intensa ebullición cultural. Schubert admiraba a Beethoven, incluso le dedicó una obra: sus “8 variaciones sobre una canción francesa”. Si bien se movían por círculos sociales separados, sus vidas se entrelazaban por distintos motivos: la admiración de ambos por Mozart, una relación personal afable y un enorme respeto por sus profesiones. En especial compartieron un momento central en la historia de la música: fueron los últimos clásicos y los primeros románticos, demostrando una vez más que los estilos compositivos no son etiquetas indelebles.

Romanza para violín N° 2 en Fa mayor, Op. 50Esta romanza para violín fue compuesta por Beethoven en 1798 y publicada en 1805. A fines del siglo XVIII este tipo de composiciones para violín eran del gusto de los intérpretes y del público por igual. Este género encuentra su fuente en los romances españoles del siglo XV, en

El espíritu clásico y los albores del romanticismoPOR VIRGINIA CHACON DORR

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los que una voz acompañada cantaba poesías generalmente populares. Para la época en la que Beethoven compone sus dos romanzas para violín, el protagonismo del género ya había sido tomado por un instrumento solista, aunque conservó varias de sus características germinales: el lirismo es su médula central, así como el tempo lento. En este punto es más que elocuente que Beethoven haya signado la interpretación de esta partitura con un “Adagio cantabile”, aunque no haya detallado un tempo particular.

Esta obra de Beethoven tiene una estructura de “rondó”: intercala el tema principal con secciones de otros materiales (menos pregnantes que el tema). Esto permite que, en el devenir de la obra, la melodía vuelva para desplegarse a la luz de nuevas ornamentaciones.

Ah, Perfido! … Per pieta, Op. 65Esta es la única “aria de concierto” publicada por Beethoven en vida. La obra es un gran ejemplo de cómo Beethoven comprendía, con cabal amplitud, las características de la ópera italiana: es notorio el dramatismo de su contenido, el intenso lirismo de las líneas melódicas y su forma tradicional recitativo-aria. La impronta italiana se termina de definir cuando el compositor elige las palabras de (nada menos que) Metastasio para el recitativo. El dato no hace más que confirmar el espíritu

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morzartiano que rodeaba la creación de “Ah, Perfido!...”: fue concebida por Beethoven en Praga, durante una gira que realizaba junto a su patrón, el príncipe Karl Lichnowsky, en 1796. Vale la pena recordar que Praga era una ciudad que admiraba fervientemente la obra de Mozart, quien también tuvo como patrón a Lichnowsky. Por último, no es un dato menor que Beethoven haya tenido en mente a la soprano (y amiga de Mozart) Josepha Duschek al momento de crear “Ah, Perfido!...”.

El estreno de esta escena dramática para soprano y orquesta tuvo lugar el 21 de noviembre de 1796 en Leipzig. El argumento de la obra es simple pero efectivo: describe el dolor de una mujer que, engañada por su amante, recorre un arco de sentimientos encontrados. La música subraya con delicadeza cada afecto contrastante, desde el tierno amor hasta la desgarradora angustia.

Sinfonía N° 5 en Si bemol mayor, D. 485Forma parte de las llamadas “Sinfonías tempranas” de Schubert. En ellas, la impronta de la tradición sinfónica clásica se trasluce bajo un prisma profundamente personal. Schubert terminó esta sinfonía en octubre de 1816 cuando contaba con apenas 19 años. Ese año fue sumamente productivo para él: escribió (entre otras obras) 145 lieder, una misa, sonatas para piano y violín, y sus sinfonías N°4 y N°5. Parecía saber que su vida iba a ser corta y no había tiempo que perder.

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La obra fue estrenada de manera privada en la casa del director de orquesta Otto Hatwig -en Viena-, interpretada por una pequeña orquesta familiar. El estreno público sucedió trece años después de la muerte del compositor: el 17 de octubre de 1841 en el Theater in der Josefstadt, bajo la dirección de Michael Leitermayer.

Es inevitable establecer relaciones entre esta obra y el estilo de Mozart. Aunque el “genio de Salzburgo” había fallecido casi 25 años antes de la creación de la Sinfonía N°5, sus modelos compositivos significaron una huella profunda en los creadores que le sucedieron: ni Beethoven ni Schubert escaparon a su autoridad (¡ni lo deseaban!). Esta influencia no solo es notoria en la manera diáfana en la que Schubert estructuró la obra, sino también por la elegancia de su instrumentación y el rico empleo de melodías. Unos meses antes de componer esta obra, Schubert había escrito en su diario: “Como desde lejos las notas mágicas de la música de Mozart todavía me acechan dulcemente... Así nuestra alma retiene estas bellas impresiones, que ni el tiempo ni ninguna circunstancia pueden borrar, y aligeran nuestra existencia”.

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Orquesta Estable del Teatro Colón

CONCERTINOFreddy Varela Montero

CONCERTINO ADJUNTOOleg Pishenin

PRIMEROS VIOLINESNatalia Shishmonina SOLISTA Serdar Geldymuradov SUPLENTE SOLISTAAngel Randazzo SUPLENTE SOLISTATatiana Glava SUPLENTE SOLISTARaúl di RenzoFernando Rojas HuespeMartha CosattiniDavid BellisomiSergio PolizziMartín CentenoMaría Lucrecia HerreroDaniela SigaudVerónica NovaraMyrian Gandarillas David Coudenhove

SEGUNDOS VIOLINESSergio Allendes Trujillo SOLISTASebastián Zoppi SUPLENTE SOLISTANicolás Giordano SUPLENTE SOLISTAAlma Quiroga SUPLENTE SOLISTACarlos Guillermo Ferreiro HabraDiego TejedorRoxana ValleGabriela OlceseKatharina DeisslerLuis SavaAlejandro BeraldiValentina GonzálezAnabella Fernández Amarilis Rutkauskas Olga Pinchuk

VIOLASJavier Cárdenas SOLISTAGabriel Falconi SUPLENTE SOLISTAAdrián Felizia SUPLENTE SOLISTAHilary Gamble SUPLENTE SOLISTAHéctor Pérez GarecaRubén JuradoCecilia RussoJorge SandriniAlejandro VaradyMaría Cristina TonelliPablo FuscoSepehr Marjouei Nouri

VIOLONCHELOSStanimir Todorov SOLISTAJorge Bergero SUPLENTE SOLISTA INTERINONéstor Tedesco Leandro Kyrkiris Daniel TavellaMario KyrkirisNicolás RossiFederico Wernicke*María Teresita Di Marco*

CONTRABAJOSElián Ortíz Cárdenas SOLISTAMariano Slaby SUPLENTE SOLISTA INTERINOCarlos Vega Ciro BuonoRicardo CánepaMatías CadoniFederico YamusSantiago Bechelli*Pastor Mora*

FLAUTASJorge de la Vega SOLISTAFabio Mazzitelli SUPLENTE SOLISTAMartín Auza FLAUTÍNMaría Cecilia MuñózLaura Falcone

OBOESRubén Albornóz SOLISTAMarcelo Baus CORNO INGLÉSRaquel DottoriAlejandro Lago

CLARINETESCarlos Céspedes SOLISTA Daniel Kovacich SUPLENTE SOLISTACarlos Fernández CLARINETE BAJOGuillermo AstudilloRoberto Gutiérrez

FAGOTESEzequiel Fainguersch SOLISTA INTERINOAlfredo Ciani CONTRAFAGOTDiego Armengol Abner da Silva

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CORNOSRodolfo Roson SOLISTA INTERINOGustavo Ibacache HermosillaJosé MelgarejoDiego Curutchet BaezaReinaldo Rafael Albornoz

TROMPETASOsvaldo Lacunza SOLISTAWerner Mengel SUPLENTE SOLISTAOscar López Calatayud TROMPETA PÍCCOLAMaría Agustina GuidolínCristian Martinelli TROMBONESPablo Fenoglio SOLISTAIgnacio Galicchio SUPLENTE SOLISTAEnrique Schneebeli TROMBÓN BAJOIngrid BayAdrián Nalli

TUBAPedro Pulzován

TIMBALESFranco Rapetti SOLISTAGabriel Rodríguez SUPLENTE SOLISTA

PERCUSIÓNNéstor Astutti SUPLENTE SOLISTAFlorencia Barrientos SUPLENTE SOLISTAGustavo Alfieri* SUPLENTE SOLISTAGerardo CavannaFederico Taboada

ARPASMelissa Kenny SOLISTASarah Solomon Stern SUPLENTE SOLISTA

SECRETARIO OPERATIVOFederico Bondar*

COORDINADORRicardo Nelson García

AYUDANTE DE COORDINACIÓNGabriel Roson

LUTHIERSCarlos González VIENTOSGervasio Barreiro CUERDAS

TÉCNICO AFINADORRicardo Quintieri

*CONTRATADOS

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DIRECTOR EJECUTIVOMartín Boschet

DIRECTOR GENERAL ARTÍSTICO Y DE PRODUCCIÓNEnrique Arturo Diemecke

DIRECTOR GENERAL ESCENOTÉCNICOEnrique Bordolini

DIRECTOR GENERAL DEL INSTITUTO SUPERIOR DE ARTEMarcelo Birman

DIRECTOR GENERAL TÉCNICO, ADMINISTRATIVO Y LEGAL Sergio Di Fonzo

DIRECTORA GENERAL DE RECURSOS HUMANOSElisabeth Sarmiento

DIRECTORIO VOCALESLía RuedaAlejandro GómezHugo Gervini

UNIDAD DE AUDITORÍA INTERNACristian Ludovisi

Teatro ColónDIRECTORA GENERALMaría Victoria Alcaraz

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COORDINACIÓN GENERAL DE ESTUDIOS MUSICALES

COORDINADOR GENERALCésar Bustamante

COORDINACIÓN GENERALDE ESCENARIOMatías Cambiasso

ARCHIVO MUSICALSupervisoresCristina LópezDaniel ZocastroFabio Machuca

Dirección General Artística y de ProducciónDIRECTOR GENERALEnrique Arturo Diemecke

COORDINACIÓN GENERALDE PRODUCCIÓN ARTÍSTICA

COORDINADOR GENERALAugusto Techera

CUERPOS ARTÍSTICOS

BALLETPaloma Herrera

COROMiguel Martínez

ORQUESTA FILARMÓNICA DE BUENOS AIRESEnrique Arturo Diemecke

CORO DE NIÑOSCésar Bustamante

ORQUESTA ESTABLE

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ASISTENTE DIRECTOR ESCENOTÉCNICOOscar Vázquez

PRODUCCIÓN ESCENOTÉCNICAVerónica Cámara

ASISTENCIA DE DIRECCIÓNKarina Barresi

AUDIOFederico Guastella

DOCUMENTACIÓN Arnaldo Colombaroli

ELECTRICIDAD ESCÉNICARicardo Azzaritti

EFECTOS ESCÉNICOSRicardo Giménez

ESCENOGRAFÍACarlos Monzani

ESCULTURAJorge Crescente

HERRERÍA TEATRALJosé Di Pietrantonio

INFRAESTRUCTURA ESCÉNICALuis Pereiro

LUMINOTECNIARubén Conde

Dirección General Escenotécnica

Comunicación Institucional

DIRECTOR GENERAL ESCENOTÉCNICOEnrique BordoliniCOORDINADOR GENERALAntonio GallelliJEFE TÉCNICO ESCENARIOPalmiro Criniti

MAQUINARIA ESCÉNICAPalmiro Criniti

PELUQUERÍA Y CARACTERIZACIÓNMaría Eugenia Palafox

PINTURA Y ARTESANÍA TEATRALClaudia Vega

PREVENCIÓN DE RIESGOS ESCÉNICOSOscar Flores

PRODUCCIÓN EJECUTIVAJorge Negri

REDES Y COMUNICACIÓN ESCÉNICACristian Escobar

SASTRERÍA TEATRALStella Maris López

TAPICERÍACarlos De Pasquale

UTILERÍAHéctor Vidaurre

VIDEONatalio Ríos

ZAPATERÍABlanca Villalba

JEFE DE PRENSA Hugo García

COORDINADOR GENERALDE COMUNICACIÓN INSTITUCIONALJorge Codicimo

COORDINADOR COLÓN DIGITALAriel Ireneo Chavez

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