En un proceso de afirmación o reconocimiento yoico se hace imprescindible la mirada del otro. La identidad debe ser cons-truida desde otro, y, cuando el otro está ausente, al yo no fi-

gurado le quedan dos alternativas; o renunciamos a nuestra propia existencia, o fabricamos la identidad del otro con nuestro propio cuerpo. De esta manera, la identidad otra quedaría constituida aun-que no fuera más que para desaparecer de inmediato, ya que una vez que la existencia de otro permite nuestro reconocimiento, el cuerpo prestado debería volver para permitir la construcción completa del yo original.

De una manera o de otra, la presencia del otro siempre es necesaria. Pero resulta que en Beckett la figura del otro se ve desdibujada, con lo que se nos dificulta consecuentemente la imagen del yo, nunca quedan claros, entre los personajes, los límites entre unos y otros.

Beckett: origen, identidad y sentido.Leticia Wainschenker

27 ANIVERSARIOGRUPO DE TEATRO “LA COMPAÑÍA”

DIRECCIÓN DE EXTENSIÓN CULTURALDE LA UNIVERSIDAD DE GUANAJUATO

EH JOE DE SAMUEL BECKETTTemporada de despedida

27 y 28 de noviembre de 2012Teatro Principal, 20:30 hrs.

Sabemos que establecer presuntas interlinealidades brecktianas puede resultar ocioso, precisamente por la construcción litera-ria del propio autor, y por los vericuetos que se contienen en el

desarrollo de cualquiera de sus obras. Sin embargo, con la libertad que nos da el teatro, nos vemos en la necesidad de dar un sentido más claro sobre lo que es la condición del ser humano de nuestro momento (sin renunciar al texto original)

La vida cambia, así como las circunstancias, pero el hombre sigue expuesto a una suerte existencial, que no abandona la desdicha de la soledad. Una vida subordinada a las exigencias de una sociedad que diluye las más incipientes asideras de reconocimiento propio, parece orillar el intento de encontrar una reafirmación de vida, aunque sean solo a través de los actos censurados por la propia conciencia.

Algo similar ocurre con Joe, que a través de la manifestación de la voz femenina, pretende exonera la figura recortada de su yo original.

Eh Joe, es una obra escrita originalmente para televisión, y en con-tadas ocasiones se ha pretendido realizar un montaje teatral. Ahora, el grupo La Compañía, pretende realizar un nuevo intento que nos ubique en las postrimerías del siglo XX.

Luis Colín V.

HombreEjecutivoClase media altaPosgrado en economía y Mercadotecnia

Ingeniería y computación

InglesNeoliberalistaRevistas de finanzas, Best sellers superación personal información de internet. Golf, tenis, video juegos (nintendo, game-boy, play station).SolteroCine de alta tecnología y efectos especiales, rock and roll, pop, dance,trance, hip hop.Escalar estatus laborales.

PERFILDE JOE

Sexo:Ocupación:

Nivel de vida:Estudios:

Estudiosalternos: Dominio

de idiomas:Ideología:Diversión:

Estado civil:Aficiones estéticas:

Anhelos:

Rene DoradoRita Aída Gutiérrez Lyzbeth Rivera y Lise Dorado

Joe:Voz de la mujer:

Apariciones de personajes:

Yeicatl Colín O.Yeicatl Colín y Lizbeth RiveraAce combat 3, Neuf Meuf, All tomorrow´s parties, Jhon Zorn, Dennis Smalley.Lizbeth Rivera

Patricia Figueroa, Eugenio Lara, Miguel Salcedo, Alejandro Her-nández, Enrique Lugo, Refugio Jiménez, Francisco Delgado, Rosa Ortega, Juanita Gómez.

Arq. Ignacio Herrera CervantesRita Aida Gutiérrez

Alejandra Rodríguez

Luis Colín V.

REPARTO

CRÉDITOS

Diseño y manejo de imágenes: Diseño de escenografía:

Músic:

Traspunte de música incidental: Personal técnico de la Coordina-

ción de Producción y Logística DEC:

Coordinador de Producción y Logística DEC:

Asistente de dirección: Diseño de cartel y

programa de mano:Selección musical, diseño de vestuario y puesta en escena:

TRAYECTORIA TEATRAL DEL GRUPO LA COMPAÑÍA.

1980-2011

• Esperando al zurdo de Clifford Odets• Baile y cochino de José T. Cuellar• Los espejos de Luis Colín• En alta mar de Slawomir Mrozek• El entierro de Enrique Buenaventura• Todo cabe en un draminimo sabiéndolo

acomodar de Luisa Josefina Hernández, Ricardo Garibay y Tomas Espinosa

• Diálogos mexicanos de Ricardo Garibay• Los imaginarios de Javier Báez• Háblame de Alberto Huerta• Octubre terminó hace mucho tiempo de

Pilar Campesino• La visita de Eusebio Rubalcaba• Como las estrellas y todas las cosas de Ser-

gio Magaña• El despojamiento de Griselda Gámbaro• El convidado de Manuel Martínez Mediero• La señora en su balcón de Elena Garro • Operación perico de Manuel Galich• Anastas o el origen de la constitución de

Juan Benet• 2+3, (teatro cámara), tres autores • Las devoradoras de un ardiente helado de

Antonio González Caballero • Retablo de Arriola de Luis Colín• Alicia de Luis Colín • El espacio del verbo de Thornton Wilder,

José Ramón Enríquez, Elena Garro y Luis Colín

• Gap de Ricardo Garibay• Suave que me estás matando de Juan José

Gurrola• El paseo de Búster keaton de Federico

García Lorca• El retablo de don Cristóbal de Federico

García Lorca• Doña blanca la sabia de Luisa Josefina

Hernández• Mujeres en un acto de Darío Fo y Franca

Rame • El corrido de Pablo Damián de Héctor

Azar• El guayabo peludo de Silvia Peláez• El marinero de Fernando Pesoa• Retablo de Luis Colín• Dos crímenes de Jorge Ibargüengoitia• Cypris de Antonio Argudín• Sinestesia de las paredes blancas, creación

colectiva del grupo La Compañía de la Universidad de Guanajuato

• Cada cual su Alicia, creación colectiva del grupo La Compañía de la U.G.

• Mujeres al calor de Lorca de María Muro• Ethos Light del grupo La Compañía de la

U.G., dramaturgia Luis Colín V• El maleficio de la mariposa de Federico

García Lorca• El abanico del tiempo de Thornton Wilder• Medias naranjas de Carlos Ruíz• Lombrices de Pablo Albarello• Le restó de Juan José Feliu• Fractura neocortical, creación colectiva

con dramaturgia y puesta en escena de Luis Colín

• La ardilla vuela, de José Ramón Enríquez