CONCIERTO SINFÓNICOHOMENAJE A ZAPATA DIRECTOR: ROMÁN REVUELTAS

Jueves 8 de agosto de 2013Teatro Ocampo

20:00 horas

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Silvestre Revueltas (1899-1940)Cuauhnáhuac

Arturo Márquez (*1950)De Juárez a Maximiliano

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Jorge Cózatl (*1973)Cantata a Zapata

Para orquesta de cámara y coro de niñosINVITADOS ESPECIALES: Niños Cantores de Morelos

José Pablo Moncayo (1912-1958)Tierra de temporal

Arturo MárquezLeyenda de Miliano

Orquesta conmemorativa del natalicio de Emiliano ZapataDIRECTOR, Román Revueltas

• P R O G R A M A •

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ROMÁN REVUELTAS RETESDIRECTOR

Compositor, director de orquesta y violinista,Román Revueltas Retes es el continuador de latradición artística de una familia que ha dadograndes nombres a la cultura de México. Realizósus estudios en Israel, Bélgica y Alemania. Susobras sinfónicas han sido estrenadas por orquestascomo la Filarmónica de la Ciudad de México, laOrquesta Sinfónica de Aguascalientes, la Filarmó-nica de Jalisco y la Orquesta Sinfónica del Estadode México. Ha sido solista al violín con todas las

orquestas mexicanas y sus presentaciones en el extranjero lo han llevado a ciudades como Los Ángeles, San Francisco, Lima, Bogotá, Roma, Madrid yBarcelona, entre muchas otras. Ha grabado diversas obras de autores mexi-canos. Entre sus interpretaciones destaca su participación al lado del violinistaHenryk Szeryng en la interpretación del Doble concierto de J.S. Bach. Es elprimer violinista mexicano en haber presentado en recital los 24 caprichos paraviolín solo de N. Paganini. Fue concertino de la Orquestra Ciutat de Barcelonay ha sido distinguido con el Premio Anual de la Unión de Cronistas de Músicay Teatro.

Como director, ha actuado al frente de diferentes orquestas mexicanas como laOrquesta Sinfónica Nacional, la Orquesta Sinfónica del Estado de México, la Orquesta Filarmónica de la Ciudad de México, la Orquesta Sinfónica deXalapa, la Orquesta Sinfónica Carlos Chávez, la Filarmónica de Acapulco, la Orquesta Sinfónica de la Universidad de Guanajuato y la Orquesta deCámara de Bellas Artes. Ha tenido también presentaciones en Francia, Italia ySudamérica, dirigiendo la Orquesta Sinfónica Nacional de Argentina, laOrquesta Sinfónica Nacional de Ecuador, la Filarmónica del Veneto, l'OrchestreSymphonique de Mulhouse, la Baden-Badener Philharmonie y otras agrupa-ciones orquestales. Fue director musical de la Orquesta San Ángel, conjuntoque fundó en 1995. Posteriormente fue director titular de la Orquesta Sinfónica dela Universidad Autónoma del Estado de Hidalgo y de la Orquesta SinfónicaJuvenil del Estado de México. Actualmente es director musical de la OrquestaSinfónica de Aguascalientes, uno de los más distinguidos conjuntosorquestales de México.

• R O M Á N R E V U E L T A S R E T E S •

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ARTURO MÁRQUEZCOMPOSITOR

Álamos, Sonora, 20 de diciembre de 1950. Susprimeros estudios musicales (1965-68) los realizó enLos Ángeles California. De 1970 a 1975 estudiópiano con Carlos Barajas y José Luis Arcaraz en elConservatorio Nacional de México. En 1976 ingresóal Taller de Composición del INBA y estudió conJoaquín Gutiérrez Heras, Héctor Quintanar,Federico Ibarra y Raúl Pavón; en 1980 el gobiernode Francia le otorgó una beca por dos años paraestudiar en París con Jacques Castérède. Entre

1988 y 1990 la Fundación Fulbright le otorgó una beca para realizar unaMaestría en Artes en el Instituto Californiano de las Artes (Cal Arts) dondeestudió con Morton Subotnick, Mel Powell, Lucky Mosko y James Newton.

Sus obras principales son: En clave, Homenaje a Gismonti, Paisajes bajo elsigno de Cosmos, Son a Tamayo, Danzones 1 a 8, Zarabandeo, Danza demediodía, Máscaras, Conga del Fuego Nuevo, Espejos en la arena, CantataSueños, Tangueo sobre un puerto, Días de mar y río, En torno a Frida y Diego,Sólo rumores, De Juárez a Maximiliano, Leyenda de Miliano, El Nereidas deDimas, Marchas de duelo y de ira, Goyas, Guelaguetza sinfónica, De sol a sol,Concierto para clarinete. Varias de estas obras están ya en el repertorio universal de la música latinoamericana.

Distinciones: Unión de Cronistas de Música y Teatro; Medalla de Oro MozartInstituto Cultural Domecq; Distinguished Alumnus Award California Institute ofthe Arts; Homenaje en el IV Encuentro Latinoamericano de Arpa; Homenaje enel 1er Congreso Internacional de Danzón del Instituto de Cultura del DistritoFederal; Homenaje en el Festival Internacional del Libro Universitario enJalapa, Veracruz; Homenaje en el Festival Tetabiakte en Obregón, Sonora;Homenaje en el Festival Nacional de Grupos Sinfónicos juveniles en TorreónCoahuila; Medalla Alfonso Ortiz Tirado; Homenaje en el 5to Encuentro de NuevaDanza y Nueva Música en el DF; Festival Internacional Arturo Márquez enCaracas, Venezuela; Medalla de Oro de Bellas Artes; Premio Nacional a laPreservación y Difusión del Danzón Rosa Abdalá Gómez en Veracruz,Veracruz; Homenaje en el 1er Congreso Internacional de Danzón del Institutode Cultura del DF; Medalla al Orgullo Sonorense; Premio Nacional de Cienciasy Artes 2009.

Actualmente vive en Tepoztlán, Morelos, dedicado a la composición, al apoyode jóvenes músicos y la formación de la Banda Juvenil Infantil de Tepoztlán.

• A R T U R O M Á R Q U E Z •

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JORGE CÓZATLCOMPOSITOR

Director, barítono, compositor, productor musical yarreglista, nació en la Ciudad de México. Estudió lacarrera de Canto en la Escuela Nacional de Música.Ha desarrollado su actividad artística desde 1984en diversos países de América y Europa. Ha sidofundador y director de grupos como Opus 6, CoroInfantil y Juvenil de México, Niños Cantores deTepotzotlán y Kantorei Cedros-UP. Fue CoordinadorNacional de Coros Infantiles del programaOrquestas y Coros Juveniles de México de 1996 a

1997. Desde 1999 hasta 2006 formó parte del equipo de maestros del SistemaNacional de Fomento Musical de CONACULTA.

Fue director coral en el estreno mundial de la ópera En susurro los muertosde Gualtiero Dazzi en el Festival Música y Escena de la UNAM. En noviembre de1999 fue sinodal del III Concurso Nacional de Arreglo Coral, así como delConcurso Nacional de Composición Coral en los años 2002 y 2005. Ha sidoinvitado como compositor residente, director y conferencista en diferentes universidades de Estados Unidos entre las que destacan St. Thomas Universityen Minneapolis, Minnesota, y NDSU en Dakota del Norte.

Como director ha realizado exitosos estrenos en México como la versión íntegrade la ópera checa Brundibár con la Camerata Juvenil de Michoacán dentro delFestival Lírico Internacional Ars Vocalis México, así como el estreno de suspropias obras, las cantatas Zapata y Emulantes con la Orquesta de Cámara de Morelos.

Su labor en la producción musical incluye participaciones destacadas con artistasy agrupaciones como Horacio Franco, Eugenia León, Coro de Madrigalistas deBellas Artes, Orquesta Stravaganza, así como diversas producciones dentro de la colección México Barroco del sello Urtext. Muchos de estos títulos incluidosen la Colección CORATL-MEXICO 2012. Diversos trabajos de composición yarreglo, han sido grabados por diferentes ensambles en México, EstadosUnidos, Canadá, Rusia y Austria, así como en el disco compacto Choirs of theWorld, producido por ARC Music en el Reino Unido y en la producción Cine deEugenia León.

• J O R G E C Ó Z A T L •

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NIÑOS CANTORES DE MORELOSPABLO PUENTE, DIRECTOR

La trayectoria de Niños Cantores de Morelosse define principalmente por su labor dedifusión al canto coral infantil. Desde su fundación en 1990, el grupo sostiene unaconstante actividad en presentaciones paradiversos públicos en el estado y el país.

Las enseñanzas recibidas de directores tanto mexicanos como extranjeros enseminarios y talleres corales así como el compartir escenarios con coros dereconocido prestigio, son componentes de la actividad y desarrollo musical delos niños a lo largo de su actividad en el grupo.

Seminarios y festivales corales en la Ciudad de México, Guadalajara, Jalapa,Ciudad Victoria, Zacatecas, San Luis Potosí, Cuernavaca, Morelia y Durango,entre otros. Giras nacionales 2009 y 2011 con presentaciones en Puebla, Oaxaca, Hidalgo y Distrito Federal. Festivales en la República de China(1999, 2004), Cuba (2005), Hanoi y Hong Kong (2007) y Barcelona (2010).Festival de las Américas (2003), IV Festival América Cantat. Ciudad de México(2004), Festival Romano Picuti (2005), Festival de Coros Cedros UP, Ciudad deMéxico (2005). Estrenos de obras corales como Adoración ambulante (IVFestival Cultural de Tepoztlán, 1994) y Canción de los niños (Tepoztlán, 2007)del compositor Robert Xavier Rodríguez, Reuniones del compositor mexicanoArturo Márquez en el 3er. Festival de la Canción Latinoamericana y del Caribe(Ciudad de México, 1995) y recientemente la Cantata a Zapata del compositorJorge Cózatl (Cuernavaca, 2011) así como la cantata Los emulantes del mismocompositor (Cuautla, 2012). El coro ha sido anfitrión del Festival Internacionalde Coros Con flor y canto (Cuernavaca, 2011 y 2012). Participación en losconciertos inaugurales del Festival Tamoanchan World Music en sus ediciones2010, 2011 y 2012. Gira al estado de Michoacán con presentaciones enPátzcuaro y Morelia en febrero de 2013. Como parte de la difusión del cantocoral en el estado, participación en el Intercoral 2013 Cantate Domino con presentaciones en Cuernavaca y Jiutepec, Morelos.

Niños Cantores de Morelos, conjunto apoyado por la Secretaría de Cultura de Morelos y el Consejo Nacional para la Cultura y las Artes por diferentesproyectos, mantiene una importante actividad artística en el medio musical deMéxico y el extranjero. Sus fundadores y maestros actuales son Pablo Puente,director, y Ana Gloria Bastida, pianista.

• N I Ñ O S C A N T O R E S D E M O R E L O S •

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Silvestre Revueltas (1899-1940)Cuauhnáhuac

A pesar de su muerte a edad temprana, Silvestre Revueltas, compositor ydirector de orquesta, es considerado una de las figuras más destacadas delpanorama musical moderno de México. Nació en Santiago Papasquiaro,Durango. Dedicó los primeros años de su carrera al mundo del concierto comoviolinista y director de orquesta, y más tarde se centró en la composición. Su estilo es directo y en su música utiliza ritmos e instrumentos populares quereflejan muchas veces las tradiciones folclóricas mexicanas.

Tratando siempre a la sinfónica como un gran conjunto de cámara, Revueltasdestacó en el repertorio orquestal por encima de todo su demás catálogo.Curiosamente, una de las obras más programadas de este apartado esCuauhnáhuac que, por supuesto, tiene que ver con la capital morelense. Estevocablo náhuatl, antiguo nombre de Cuernavaca, significa junto a los árboles.La pieza que lleva este nombre tiene carácter de rapsodia, omitiendo la formatripartita acostumbrada por Revueltas en su música para orquesta.Cuernavaca, se dice, siempre inspiró a Revueltas para la creación de nuevascomposiciones. Fue con Cuauhnáhuac que el músico comenzó la costumbrede poner títulos que aludían a puntos geográficos en donde había trabajadosus partituras. Existe en dos versiones: para orquesta de cuerdas y paraorquesta entera.

Arturo Márquez (*1950)De Juárez a Maximiliano

Maximiliano escribe una carta a Juárez invitándole a participar en su gobiernoimperial. Juárez le contesta desde la ciudad de Monterrey el 1 de marzo de1864 rechazando tal propuesta con las siguientes palabras:

Muy respetable señor: Me dirige V. particularmente su carta del 22 del pasado, fechada a bordo dela fragata Novara y mi calidad de hombre cortés y político me impone laobligación de contestarla, aunque muy de prisa y sin una redacción meditada,porque ya debe V. suponer que el delicado e importante cargo de Presidentede la República absorbe casi todo mi tiempo, sin dejarme descansar denoche. Se trata de poner en peligro nuestra nacionalidad, y yo, que por misprincipios y juramentos soy el llamado a sostener la integridad nacional, lasoberanía e independencia, tengo que trabajar activamente, multiplicando misesfuerzos para corresponder al depósito sagrado de la Nación que, en el ejerciciode sus facultades, me ha confiado. Sin embargo, me propongo, aunque ligeramente, contestar los puntos más importantes de su citada carta.

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Me dice V. que abandonando la sucesión de un trono en Europa, abandonandosu familia, sus amigos, sus bienes y lo más caro para el hombre, su patria, seha venido V. y su esposa doña Carlota, a tierras lejanas y desconocidas, sólopor corresponder al llamamiento espontáneo que le hace un pueblo que cifraen V. la felicidad de su porvenir. Admiro positivamente por una parte toda sugenerosidad, y por otra parte ha sido verdaderamente grande mi sorpresa alencontrar en su carta la frase: "llamamiento espontáneo", porque yo ya habíavisto antes que cuando los traidores a la patria se presentaron en comisión porsí mismos en Miramar, ofreciendo a V. la corona de México, con varias cartasde nueve o diez poblaciones de la Nación, V. no vio en todo eso más que unafrase ridícula, indigna de ser considerada seriamente por un hombre honradoy decente.

Contestó V. a todo eso exigiendo una voluntad libremente manifestada por laNación, y como resultado de sufragio universal: esto era exigir una imposibilidad;pero era una exigencia de un hombre honrado. ¿Cómo no he de admirarmeahora viéndole venir al territorio mexicano sin que se haya adelantado nadarespecto a las condiciones impuestas? ¿Cómo no he de admirarme viéndoleaceptar ahora las ofertas de los perjuros y aceptar su lenguaje, condecorar yponer a sus servicios a hombres como Márquez y Herrán, y rodearse de todaesa parte dañada de la sociedad mexicana?

Yo he sufrido, francamente, una decepción; yo creía a V. una de esas organi-zaciones puras, que la ambición no alcanzaría a corromper.

Me invita V. a que venga a México, ciudad donde V. se dirige, a fin de quecelebremos allí una conferencia, en la que tendrán participación otros jefesmexicanos que están en armas, prometiéndonos a todos las fuerzas nece-sarias para que nos escolten en el tránsito y empeñando como seguridad ygarantía su fe pública, su palabra y su honor. Imposible me es, señor, atendera ese llamamiento; mis ocupaciones nacionales no me lo permiten, pero si enel ejercicio de mis funciones públicas yo debiera aceptar tal intervención, nosería suficiente garantía la fe pública, la palabra y el honor de un agente deNapoleón, de un hombre que se apoya en esos afrancesados de la naciónmexicana, y del hombre que representa hoy la causa de una de las partes quefirmaron el Tratado de la Soledad.

Me dice usted que de la conferencia que tengamos, en el caso de que yo laacepte, no duda que resultará la paz y con ella la felicidad del pueblo mexicano;y que el imperio contará en adelante, colocándome en un puesto distinguido,con el servicio de mis luces y el apoyo de mi patriotismo. Es cierto, señor, quela historia contemporánea registra el nombre de grandes traidores que hanviolado sus juramentos y sus promesas, que han faltado a su propio partido,a sus antecedentes y a todo lo que hay de sagrado para el hombre honrado;

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que en estas traiciones el traidor ha sido guiado por una torpe ambición demando y un vil deseo de satisfacer sus propias pasiones y aun sus mismosvicios; pero el encargado actualmente de la Presidencia de la República, salidode las masas obscuras del pueblo, sucumbirá (si en los juicios de laProvidencia está determinado que sucumba), cumpliendo con un juramento,correspondiendo a las esperanzas de la Nación que preside y satisfaciendolas inspiraciones de su conciencia.

Tengo necesidad de concluir por falta de tiempo, y agregaré sólo una observación. Es dado al hombre, señor, atacar los derechos ajenos, apoderarsede sus bienes, atentar contra la vida de los que defienden su nacionalidad,hacer de sus virtudes un crimen y de los vicios una virtud; pero hay una cosaque está fuera del alcance de la perversidad, y es el fallo tremendo de la historia.Ella nos juzgará.

Soy de usted atento y seguro servidorBenito Juárez

De Juárez a Maximiliano es una obra orquestal que se basa formalmente en cua-tro elementos de este gran personaje: 1. Su frase célebre: El respeto al derecho ajeno es la paz que inicia el piccolo.2. Los elementos rítmico-melódicos basados en las sílabas y palabras de la carta aMaximiliano, reflejados por la flauta. 3. El vals como el género bailable favorito de Juárez. 4. Paráfrasis del motivo principal de la obertura a Guillaume Tell de Rossini (delgusto de Juárez).

Fue escrita en 2006 y comisionada por la Secretaría de Cultura del DF para serestrenada por Enrique Barrios con la Filarmónica de la Ciudad de México.

Arturo Márquez

Jorge CózatlCantata a Zapata

La Cantata a Zapata de Jorge Cózatl tiene como base el poema dedicado aEmiliano Zapata en el capítulo IV del Canto general, escrito por el poeta chileno Pablo Neruda. Además del intenso y dramático contenido del mismoque escuchamos en boca de narradores y coro, el poeta pide, o más bienexige, que se inserte entre sus versos una tonada popular del compositor TataNacho, La borrachita, lo que explica el porqué la orquesta y el coro dejan oíresta melodía en el transcurso de la obra.

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Estos son un par de fragmentos del texto:

Pedimos patria para el humillado.Tu cuchillo divide el patrimonioy tiros y corceles amedrentan

los castigos, la barba del verdugo.La tierra se reparte con un rifle.

No esperes, campesino polvoriento,después de tu sudor la luz completay el cielo parcelado en tus rodillas.

Levántate y galopa con Zapata.

México, huraña agricultura, amadatierra entre los oscuros repartida:de las espadas del maíz salieronal sol tus centuriones sudorosos.

Pablo Puentes Burgos / Ismael Álvarez

José Pablo Moncayo (1912-1958)Tierra de temporal

José Pablo Moncayo, nacido en Guadalajara, Jalisco, estudió piano y composiciónen el Conservatorio Nacional de Música del Distrito Federal con Carlos Chávez.Trabajó tocando en orquestas de jazz y en 1934 se asoció con Daniel Ayala,Salvador Contreras y Blas Galindo, quienes integraron el Grupo de los Cuatro,siguiendo el ejemplo del Grupo de los Cinco de Rusia que basaban sus composiciones en la música popular, étnica y folclórica. Entre sus obrasorquestales destacan: Huapango, Sinfonietta y Tierra de temporal.

En noviembre de 1949, Tierra de temporal figuraba como una de las tres partituras ganadoras del concurso de composición convocado por el ComitéPro Centenario de Chopin en la Ciudad de México. Las otras dos eran Tres cartasde México de Bernal Jiménez y Divertimento para piano y orquesta deGutiérrez Heras. Al año siguiente Tierra de temporal vio su estreno con el propio autor al frente de la Orquesta Sinfónica Nacional. La base de la obra esliteraria: un cuento homónimo de Gregorio López y Fuentes que narra la tristehistoria de unos campesinos sujetos a los caprichos del clima, mismo que pocoantes ya había inspirado a Blas Galindo a escribir una pieza de cámara. Elbailarín y coreógrafo Guillermo Arriaga adaptó la partitura, con la anuencia deMoncayo, para utilizarla en su ballet Zapata, el cual fue estrenado en Budapesten agosto de 1954. Recortada para el propósito escénico, es costumbre usaresa versión como si fuera la original.

Ismael Álvarez León

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Arturo MárquezLeyenda de Miliano

Vivo en un pueblo-colonia en Tepoztlán, Morelos: Santiago Tepetlapa, en elCamino Real (a Yautepec), cerca del Capulín donde Zapata y sus tropastomaron algunos acuerdos con los que por aquí vivían. Conozco a Manuel, sunieto, maestro jubilado y gran conocedor y bailador del danzón. Convivo diariamente con sus herederos morelenses y me he apasionado con las histo-rias, mitos y leyendas de Miliano, como le llama la gente que lo siente cercano.La Comisión Ejecutiva del Estado de Morelos me encargó una obra para las conmemoraciones del 2010. Inmediatamente pensé en Emiliano Zapata. Ya tenía un antecedente: Madre Tierra, uno de los movimientos de mi cantata Sueños.

Leyenda de Miliano es para orquesta sinfónica y consta de 2 movimientosencadenados. El primer movimiento, Plegaria, es una reflexión sobre el docu-mento que daría cauce al movimiento Zapatista: el Plan de Ayala. En ciertosmotivos rítmicos-melódicos intento recrear el lema “Tierra y libertad” como principio; en otros Miliano, Emiliano, Zapata, que a veces se mezclan entreellos. Utilizo el ritmo sesquiáltero de la danza de los chinelos en Morelos. Estemovimiento tiene una actitud casi religiosa, que por medio de una plegaria profana reclama y suplica el cumplimiento del sueño zapatista, principio elemental de nuestra raza, y que es traicionado día a día por intereses ajenosa nuestra realidad mexicana.

El segundo movimiento, Canto fúnebre de cigarras, es un mito. El 10 de abrilde 1919 asesinan a Miliano en la Hacienda de Chinameca. Cada año, justo poresos días empiezan a cantar las chicharras (cigarras) y su canto se desvanececon las primeras lluvias. El canto de las cigarras es penetrante y doloroso y merecuerda que ese día fueron las principales testigos del crimen contra Zapata.

“Los testimonios afirman que montaba al alazán, As de Oros, caballo de buenaestampa -muy de su gusto- que le regaló poco antes quien lo traicionaría(Jesús Guajardo) ese mediodía azul y cargado de cigarras” escribe SalvadorRueda Smithers en Emiliano Zapata: El brusco poema de la tierra. Es unacompañamiento más a ese canto que pregonan las cigarras: sus vocesfuertes y agudas protestan, reclaman y lloran como si quisieran recordarnosque la muerte es parte de nuestro equilibrio, más no el olvido del amor a la tierra.

Arturo Márquez

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