Programa de Mano

SERIE: DEL BARROCO AL CLÁSICO TEMPRANO

Henry PurcellRey Arturo o el Valor Británico.

Franz Joseph HaydnConcierto en fa mayor para clavecino y orquesta

Jean Philippe RameauDárdano, suite de danzas

FEBRERO 26 Y 27 DE 2010

Director y Solista: Shalev Ad-El (Israel)Clavecín

La historia de la Orquesta Filarmónica se remonta al año de 1967. Tuvo su origen en la Fundación Filarmónica Colombiana agrupación de músicos sin ánimo de lucro que tenía entre sus objetivos formar una nueva orquesta. Me-lómanos, intelectuales y empresarios privados recogieron el sentir de algunos músicos, en cuanto a las muy restringidas posibilidades de ingreso de nuevos músicos a la Orquesta Sinfónica de Colombia y la necesidad de una crecien-te cultura musical que en especial respondiera también al crecimiento de la ciudad. Mediante el Acuerdo 71 de 1967, el Concejo de Bogotá acogió a la Fundación Filarmónica y dió vida a la Orquesta Filarmónica de Bogotá. El 19 de agosto se llevó a cabo en el Teatro Colón el primer concierto que dió a conocer a la Orquesta Filarmónica de Bogotá, bajo la batuta del director Melvin Strauss y con la participación del violinista Frank Preuss, y la soprano Julia Ballesteros como solistas.

En todos estos años, la Orquesta ha interpretado las grandes obras del reper-torio musical universal y ha sido el espacio por excelencia que ha permitido desarrollar la carrera de muchos directores, compositores y por supuesto intérpretes. Por ella han pasado directores nacionales y extranjeros de la ta-lla de Jaime León, Dimitar Manolov, Eduardo Carrizoza, Carmen Moral, Fran-cisco Rettig, Irwin Hoffman, Eduardo Díaz-Muñoz, etc. Compositores como Luís Antonio Escobar, Jesús Pinzón Urrea, Blas Emilio Ateorthua, Luis Pulido y Germán Borda entre otros, han trabajado estrechamente con ella. Así mis-mo, una gran variedad de solistas nacionales e internacionales han participa-do de la programación de la Orquesta y han permitido que el público Bogotano conozca el repertorio y disfrute de las grandes composiciones de la música sinfónica a lo largo de estos 43 años.

La Orquesta Filarmónica de Bogotá es de las pocas orquestas en Latinoamérica que ha realizado casi en su totalidad los ciclos de compositores como Mahler, Bruckner y Bartok y gracias a su programación, Bogotá ha conocido la obra de compositores como Stravinsky, Debussy, Poulenc, Orff, Pinzón Urrea, Hindemi-th, Copland, Turina, Kodaly, Brouwer, Lutoslawski, Borda, Ravel, Jachaturián, Gershwin, Kabalevsky, Delius, Villa Lobos, Ginastera, Elgar, Bernstein, Britten, De Falla, Sibelius, Pulido, Respighi, Nielsen, Milhaud, Górecki, Holst, Gómez-Vig-nes, Moncayo, Enesco, Mejía, Barber, Messiaen, entre otros. Adicionalmente, la Orquesta Filarmónica de Bogotá ha desarrollado otras actividades entre los cua-les están los conciertos en vivo, los programas de radio y televisión, programas didácticos, concursos para jóvenes intérpretes, varias producciones fonográfi-cas e igualmente material audiovisual. Cuenta adicionalmente con un Banco de Partituras que presta servicios al medio musical a nivel nacional y una Cintoteca con los conciertos grabados y emitidos en más de treinta años de actividad.

La Filarmónica, orgullo de Bogotá, está conformada actualmente por 97 músi-cos, el maestro Lior Shambadal como Director Titular y Ricardo Jaramillo Gonzá-lez como Director Asistente. De esta forma, la Orquesta Filarmónica de Bogotá continúa cumpliendo su misión de difundir y lograr cada vez más entre el público bogotano, el gusto y la apropiación de la música sinfónica.

ORQUESTA FILARMÓNICA DE BOGOTÁ43 AÑOS DE HISTORIA

VIERNES 26 DE FEBRERO7:30 p. m.Auditorio Fabio LozanoUniversidad Jorge Tadeo Lozano

SÁBADO 27 DE FEBRERO4:00 p. m.Auditorio León de GreiffUniversidad Nacional de Colombia

PROGRAMA Serie: Del Barroco al Clásico Temprano

Henry Purcell(1658-1695)

Rey Arturo o el Valor Británico.Pasajes vocales e instrumentales. Z. 628 (1691)Acto 1: OberturaCome if you dare, coroActo 2: Introducción y aireHither this way, coroHow blest, coroShepherd, shepherd leave decoying, duetoHornpipeActo 3: PreludioSee, see we assemble, coroTis love, coroHornpipeActo 4: How happy the lover, passacagliaActo 5: Sinfonía, danza de pescadoresRound thy coast, duetoAirGran baile

Franz Joseph Haydn(1732-1809)

SOLISTA

Jean Philippe Rameau(1683-1764)

Concierto en fa mayor para clavecín y orquestaHob. XIII: 3 (1766)AllegroLargo cantabileFinale.Presto

Shalev Ad-El

Dárdano, suite de danzasEntrada de los guerrerosTambourin I y IIAire I y IIChacona

INTERMEDIO

Director: Shalev Ad-El

Coro de la Ópera de ColombiaSolistas del coro: Alba Rodríguez, Ana María Moreno, Juliana Ramos, Gabriela Ruiz, Luis A. Vargas, Carlos Guevara, José Daniel Ramírez, Vladimir Ardila, Camilo Delgado, Javier Ilidge, Pablo Boada, Santiago Bernal y Solo Etra.

Director: Luis Díaz Herodier

Henry Purcell(n. 1659 en Westminster (Londres) Inglaterram. 1695 Westminster (Londres) Inglaterra)

Entre los músicos ingleses más afamados, de la segunda mitad del siglo x v i i , Henry Purcell ocupa un primerísimo lugar, no sólo por los alcances de sus composiciones instrumentales (fantasías, sonatas y obras para el órgano y el clavecín) sino por sus piezas vocales. Fue recordado y aplaudi-do por sus óperas, odas, bienvenidas y música incidental y también fue un prolífico compositor de canciones (escribió aproximadamente unas 250). Gran parte de la genialidad de Purcell radicó en la exitosa adaptación del idioma inglés a la música, en contextos dramáticos precisos. Aunque en realidad sólo una de sus composiciones puede considerarse como ópera, Dido y Eneas, muchas obras de Purcell están asociadas con el teatro. Se-gún sus contemporáneos, y de acuerdo con la estética de la época, “con-movía las pasiones de sus oyentes con genialidad y lograba expresar la energía de las palabras inglesas.” Purcell había iniciado su vida musical es-cribiendo canciones, de las cuales hay publicaciones tempranas de 1667. Estas obras acusan influencias de aires franceses de danza como minué, gavota y rondó. Pero Purcell también conocía el estilo declamatorio, el cual empleó para los versos más serios y dramáticos, cuando era necesario imitar musicalmente un acento hablado.

En los últimos cinco años de su vida compuso música incidental para 49 obras de teatro. La tradición inglesa no se inclinaba hacia la ópera, sino hacia un espectáculo variado y aristocrático llamado masque. Durante la época del Commonwealth (1649-1660) fueron prohibidas las obras de teatro, de allí que muchas obras musicales teatrales se anunciaran como “conciertos”, y la tradición operática como tal, no se adoptó plenamente sino hasta la época de la Restauración (1600-1685), tiempo en el cual floreció la obra de Purcell, autor de Dido y Eneas, una de las pocas óperas inglesas “ortodoxas”, concebidas según la usanza italiana, sin partes habladas. Las obras teatrales inglesas contenían una gran cantidad de solos vocales, escenas de conjunto,

coros y música instrumental y estos trozos musicales, que acompañan la acción dramática, reciben el nombre de música incidental.

Muchas obras escénicas de Purcell son conocidas como semi-óperas, en las que se mezcla el drama hablado con música incidental. Entre este tipo de obras se incluye el Rey Arturo, compuesta sobre textos del poeta John Dryden, escrita en cinco actos y estrenada en 1691. El subtítulo de la obra, The British Worthy, indica que se exalta el valor del rey, en la guerra y en la consolidación de su reino. La trama se basa en las luchas del rey Arturo y sus huestes británicas cristianas contra los sajones paganos liderados por el rey Osvaldo. No tiene relación con la mesa redonda y la búsqueda del grial, sino con un enfrentamiento puntual en el que Arturo, además, debe rescatar a su amada Emmeline, en medio de un contexto que incluye personajes alegóricos y magos. Aparecen las deidades griegas, representadas por Cu-pido y Venus, y los dioses sajones Woden, Thor y Freya. Arturo cuenta con los buenos oficios de su legendario mago Merlín, y Osvaldo, con los de su hechicero, Osmond. Pese al ambiente histórico y mitológico, la ópera tenía referencias muy directas a la realidad del imperio británico. A la muerte de Carlos II, había dos personajes luchando por el trono: su hermano Jaime, católico, y su hijo ilegítimo, el duque de Monmouth, protestante.

Los protagonistas (humanos, magos y cortesanos) tienen partes habladas. Los dioses, pastores, espíritus, sacerdotes, personajes alegóricos, etc., can-tan como solistas y en coros que comentan sobre los eventos y los afectos de los protagonistas. La escena más famosa y de mayor impacto es la esce-na del Frío, o de la Escarcha. Las personas congeladas por el Genio del Frío son rescatadas y calentadas por el poder de Amor, al compás de una música descriptiva llena de efectos rítmicos y armónicos cuyo objetivo es retratar la escena de la manera más fidedigna. En total, hay 42 números musicales, entre oberturas, preludios, intermedios, aires de carácter tradicional (espe-cialmente la hornpipe), arias, duetos, tríos y coros.

En el coro Come if you dare (Venid si os atrevéis) los sajones han huido tras la primera derrota y los británicos los retan a seguir luchando. Los enemigos de Arturo, disfrazados de pastores, tratan de guiar a los soldados británicos por un camino peligroso en el coro Come hither (Seguid por acá). Mientras hay noticias de las batallas, Emmeline y su acompañante Matilde se divierten con un par de pastoras que entonan Shepherd, shepherd, leave decoying (Pastor, pastor, aléjate disfrazado) y el baile de la Hornpipe. El coro de perso-nas congeladas entona See, see we assemble (Ved, ved, nos congregamos) ante Cupido quien los descongelará, en Tis Love (Es Amor). Un coro de ninfas entona una passacaglia How happy the lover (Feliz el amante), una música sobre un bajo repetido, para seducir y distraer a Arturo. Finalmente, en un duelo, Arturo vence a los sajones y los destierra, mientras Merlín conjura una tormenta de la cual emerge gloriosa la isla británica, rodeada de sus pescadores; Round thy coasts (Alrededor de vuestras costas), entonan Pan y Nereida. La obra termina con música y danza celebratorias.

ORQUESTA FILARMÓNICA DE BOGOTÁ

Franz Joseph Haydn(n. 1732 Rohrau, Austriam. 1809 Viena, Austria)

Uno de los grandes aportes del compositor austriaco Franz Joseph Haydn a la historia de la música occidental, aparte del valor estético de sus propias creaciones, fue la consolidación de gran parte del estilo denominado clási-co, el cual surgió en la segunda mitad del siglo x v i i i . Junto con Wolfgang Amadeus Mozart, quien vivió entre 1756 y 1791, Haydn es considerado uno de los principales exponentes del estilo.

Durante la mayor parte de su vida Haydn trabajó de manera discreta e in-tensa. No fue una figura pública, sino hasta los últimos años de vida y más bien vivió una carrera de oficio al servicio de tres generaciones de prín-cipes Esterházy, (Paul Anton, Nikolaus y Anton), una familia de mecenas del arte, más recordados hoy en día por su ilustre empleado, que por sus logros individuales. En sus primeros contratos, las obligaciones de Haydn iban mucho más allá de las de componer música: se detallaba el compor-tamiento esperado en su posición inicial de vice maestro de capilla, se especificaba su uniforme (lino blanco, medias blancas, cola de caballo o peluca, polvos faciales…) y se señalaba que Haydn debía atender los de-seos musicales del príncipe, organizar las audiciones musicales día a día, manejar los instrumentistas, cuidar las partituras y los instrumentos y dar clases a los cantantes. Ni su inmenso talento, ni la calidad de sus obras fueron motivo para ser tratado como a una “estrella”, pues, por entonces no existía el culto al artista individual, ni una industria del espectáculo que ameritara ese tipo de reconocimiento.

Entre sus obras de envergadura se cuentan 108 sinfonías, 20 conciertos para instrumentos solistas con orquesta, 68 cuartetos de cuerdas, 29 tríos con piano, 126 tríos con baryton, 47 sonatas para el teclado, 15 óperas, 12 misas, los oratorios La Creación y Las Estaciones, e innumerables can-ciones y piezas para los más diversos conjuntos. Haydn experimentó de tal

manera con la composición de sinfonías y cuartetos, que prácticamente consolidó la forma y los procedimientos de estos géneros y los nuevos compositores que querían dominar el arte de la sinfonía buscaban los ejemplos a seguir en las creaciones de Haydn. Con justa razón se dice que Haydn es el “padre de la sinfonía,” un género que tuvo una lenta evolución a lo largo del siglo x v i i i y encontró una forma definitiva en sus manos.

Muchas de las obras tempranas para el teclado de Haydn fueron pensadas para clavecín o para piano. La diferencia principal entre los dos instrumentos es que el primero de ellos tiene un mecanismo para pulsar las cuerdas y el segundo, para golpearlas. El resultado del golpe sobre la cuerda permite que se pueda tocar con dinámica de poco volumen (piano) o con mucho volumen (forte). Con el pasar de los años el pianoforte (o simplemente, piano) reemplazó en popularidad al clavecín, Pero Haydn, consciente de que aún se trataba de un nuevo instrumento, ideó un repertorio en el cual se podían intercambiar clave con piano. Tal es el caso del Concierto en fa mayor. Tiene un acompañamiento discreto de cuerdas para no opacar el clavecín, pero también se puede ejecutar con cornos adicionales para ofrecer mayor contraste con un piano. Este concierto es una obra tem-prana, data de los primeros años de Haydn en Esterháza, y consta de tres movimientos. Los dos externos de estructura impecable y una figuración inmensa: el solista es retado por una partitura llena de actividad de arpe-gios, escalas, ornamentación, melodía y diálogo. Impresiona de manera especial la belleza conmovedora del movimiento lento, Largo cantabile, una prueba fehaciente de la musicalidad profunda de su creador.


Jean Philippe Rameau (n. 1683 en Dijon, Franciam. 1764 en París, Francia)

Entre los compositores franceses contemporáneos de J. S. Bach, G. F. Telemann, G. F. Handel, figura en primerísimo lugar, Jean Philippe Rameau. Pudo llevar su talento artístico a los escenarios operáticos opulentos de la Francia revolucionaria y a la vez trasladarlo al ambiente íntimo de la pieza para clavecín, mientras hacía importantes contribuciones a la evolución de la cantata y el motete. Observó la música de sus contemporáneos y antepasados y formuló las reglas de la armonía de práctica común en un célebre tratado que lo convirtió en un teórico de respeto. Su visión analíti-ca nos permite entender la complejidad del estilo musical barroco.

A partir de la tercera década del siglo x v i i i las piezas para clavecín, escri-tas por Rameau, tomaron un giro descriptivo evidente. El compositor se había mudado a París en 1722 y allí había conocido una colección de obras de Kircher titulada Musurgia universalis de 1650, en donde había obras ba-sadas en el canto de aves, en especial del ruiseñor y la gallina. Estas obras no sólo inspiraron la composición de Le rappel des oiseaux (El canto de los pájaros) y La poule (La gallina), sino que el compositor se embarcó en una serie de obras de amplio poderío evocador y descriptivo. Esta capacidad descriptiva y evocadora es aplicada por Rameau en sus óperas, que de acuerdo a la usanza francesa y la tradición impuesta por su ilustre antece-sor, Lully, era un espectáculo completo con drama, música y danza.

A la edad de 50 años, gran parte de ellos dedicados a las piezas para el teclado, Rameau se dejó seducir por al género dramático y compuso unas 30 piezas teatrales antes de morir. Observó estrictamente el gusto parisino que incluía escenas de ballet, entretejidas en la acción dramática. Muchas de estas danzas tenían una coreografía conocida, en especial las danzas más populares, como el minué. Pero las coreografías más elabora-das no sobrevivieron junto con las partituras de Rameau y hoy en día nos

contentamos con escuchar estos aires bailados en su versión instrumental en agrupaciones formales denominadas suites.

Dárdano es la quinta ópera de Rameau y data de 1739. La obra tuvo gran éxito y el compositor la revisó para dos presentaciones adicionales en 1744 y 1760. Dárdano, según la mitología griega es el ilustre ancestro de los troyanos. Hijo de Zeus y la ninfa Electra, fue el regente de la región de Dardania, luego conocida como Troya, en honor a Tros, nieto de Dárdano.

Desde su prólogo Dárdano ofrece un rico entretenimiento instrumental. La Marcha de las diferentes naciones, el minué que le sigue y los tambo-rines I y II (dos danzas enlazadas) pertenecen a la segunda escena del prólogo en el que los mortales rinden tributo a Cupido con sus bailes. Pero no toda la música está al servicio del baile, hay pasajes evocadores, como el que acompaña a Dárdano en su sueño, una situación muy común en la época barroca, pues permitía dividir el espacio en dos niveles: abajo el protagonista dormido y arriba la puesta en escena de sus sueños. Una chacona (pieza que gira en torno a patrones repetitivos, pero variados) ricamente orquestada sirve de conclusión a toda la obra.

Notas por Ellie Anne Duque, musicóloga


Luis Diaz Herodier(El Salvador)Director Coro de la Ópera de Colombia

Salvadoreño, reside en Bogotá desde 1995. Inició sus estudios con profe-sores particulares y en el Departamento de Música del Centro Nacional de Artes de El Salvador. Estudió Dirección Coral con el Maestro Igor Agafón-nikov en la Escuela de Música del Conservatorio Tchaikovsky de Moscú y con el maestro A. Jasanov en dicho Conservatorio. Tiene una Maestría en Música de la Universidad de Londres.

Ha sido director Asistente del Coro Nacional de El Salvador, Director Titular del Coro Nacional de Nicaragua; fundador y director del Coro de Cámara del Departamento de Música de El Salvador y del Coro de la Universidad Autónoma de Nicaragua. En Bogotá ha dirigido agrupaciones corales de los Departamentos de Música de las Universidades Pedagógica, El Bosque, Academia Superior de Artes de Bogotá y Universidad Javeriana. De 1998 a 2002 dirige el Coro de la Universidad Javeriana. Desde enero de 2007 está a cargo del Énfasis en Dirección Coral de la Carrera de Estudios Musicales de la Universidad Central. En 2004 funda y desde entonces dirige el Ensamble Vocal de dicha universidad. En 2002 es nombrado Director del Coro de la Ópera de Colombia con el cual ha preparado las óperas Turandot, Barbero de Sevilla, Lucía de Lammermoor, Flauta Mágica, Cuentos de Hoffman, Cene-rentola, Otello, Don Giovanni, La Traviata, Cavallería, Pagliacci, La Boheme, Madama Butterfly, Orfeo y Euridice, Romeo et Juliette de Gounod; la Novena Sinfonía de Beethoven, All Things Shining de F. Rincón, Un Requiem Aleman de J. Brahms, Carmina Burana, 2ª y 3ª Sinfonias de Gustav Mahler, Los Pla-netas de Holst, Las Sirenas de Debussy, Oedipus Rex de Stravinsky para la Orquesta Filarmónica de Bogotá y la Misa de Coronación de Mozart, Novena Sinfonía de Beethoven, Carmina Burana y Porgy and Bess para la Orquesta Sinfónica Nacional de Colombia. Ha preparado, además, el Coro Lírico para los Festivales de Ópera al Parque 2003 a 2008. En el 2007 preparó el Coro de la Ópera para la grabación del Requiem de Verdi con la Orquesta Filarmónica, el primer DVD sinfónico producido en Colombia.

En el 2002, junto a talentosos jóvenes estudiantes de canto funda el Ensamble Vocal Contrafacta, ganador el Segundo Lugar en la categoría de Cámara en el I Concurso Nacional de Coros de Barranquilla en 2004. Desde 2009 trabaja en estrecha colaboración con el Maestro Adrián Chamorro en el montaje de varios proyectos sinfónico corales auspicia-dos por la Universidad Central. En octubre dirigió la Petite Messe Solen-nelle de Rosinni, con el Ensamble Vocal y solistas de dicha universidad. Es el director invitado para preparar la Coral de Amazonas para el XIV Festival de Ópera de Manaus en 2010.

Ha compuesto varias obras para coro, coro y orquesta, voz y piano, entre ellas Missa Brevis (estrenada en Bogotá en 1999), Duelo Ceremonial y So-neto Ingrávido, ambas inéditas. En 2004 estrena parte del Ciclo Cuentos de Rafael Pombo, con la Orquesta de Cámara y coro de la Universidad Cen-tral. Fue compositor Invitado al III Festival de Música Contemporánea de El Salvador en 1999 país en el que se estrenó Réquiem en enero de 2004 con la participación de cuatro jóvenes solistas colombianos. En noviembre de 2008 la Orquesta Sinfónica Nacional de Colombia estrenó su ópera El Mozote en el marco del XI Festival de Ópera y Zarzuela al Parque. Ópera de El Salvador la estrenará en julio 2010.

Coro de la Ópera de Colombia

Alba Rodríguez (solista)

Gloria Marina Ortiz

Edna Arenas

Vanessa Cera

Yensy Albarracín

Ana María Moreno (solista)

Alejandra Acuña

Carolina Mantilla

Ángela María Claro

Juliana Ramos (solista)

Gabriela Ruiz (solista)

Alfonso Ricardo

Carlos Guevara (solista)

Christian Correa

Javier Illidge (solista)

Luis Alejandro Vargas (solista)

Camilo Delgado (solista)

Jose Daniel Ramírez (solista)

Pablo Boada (solista)

Santiago Bernal (solista)

Ricardo Guatibonza

Vladimir Ardila (solista)

Solo Etra (solista)

Juan David González


Shalev Ad-El(n. en 1968 en Israel)Director y Clavecinista

El nació en Israel en 1968. Se graduó del Conservatorio Real en 1988. Ha tocado de solista con la mayoría de las orquestas principales de su país natal, incluyendo la Orquesta Filarmónica de Israel. En muchas ocasiones ha grabado para la radio y la t v como director y clavecinista y ha realizado recitales en muchas partes de Europa, el Lejano Oriente, Suramérica, Cen-troamérica y los Estados Unidos.

En 1992, junto con solistas noruegos importantes, fundó el Coro de So-listas Barrocos de Oslo. Dirigió a esa agrupación en los festivales de Pra-ga, Mecklenburg, Brugge, Muenster, Fasch, Dijon, Israel, el Festival van Flanders de Gent, en el Leipziger Gewandhaus, el 92Y de Nueva York y el Haendel-Festspiele en Halle.

Entre 1997-2007 ha sido un director invitado frecuente de la Orquesta Filarmónica de Halle/Saale en Alemania.

Ad-El ha grabado más de 45 cd ’s para disqueras como Chandos (Reino Unido), Denon (Japón), Accent, Eufoda y Klara (Bélgica), Unacorda (Es-paña), Stradivarius (Italia), cpo, r a m , Ambitus y hr (Alemania) y Koch International (Estados Unidos).

Es integrante permanente de Il Gardellino (B) y el Dorian Consort (CH) además de ser director musical de Accademia Daniel (IL).

Ad-El ha sido docente en la Academia para la Música Antigua de Dresden (profesor de clavecín 1992-1993), la Universidad Brno Masaryk (1992-2000) y la Universidad de Boston (profesor de clavecín 1999); ha dado talleres en los Conservatorios de Moscú, Tallinn, Rheinsberg castle, la Universidad Estatal de la Florida, Interlocken, Bloomington, la Escuela de Música Longy,

el Festival Fukuoka, la Academia de Música de Beijing, el Instituto Supe-rior de la Habana, Conservatorio de Lima, la Academia de Artes de Hong Kong, el Conservatorio de La Paz, la Universidad Católica de Buenos Aires y unirio en Río de Janeiro.

En el 2008 fue el primer extranjero en la historia que recibió el prestigioso Premio fa sch para sus aportes al renacimiento de la música barroca de Alemania central.

Henry Purcell, foto tomada de: http://classicsunday.files.wordpress.com/2009/05/henry _ purcell _ by _ john _closterman.jpgFranz Joseph Haydn, foto tomada de: http://haydn2009.files.wordpress.com/2008/10/joseph _ haydn _ by _ hardy.jpgLuis Diaz Herodier, foto del archivo personal del maestro.Shalev Ad-El, foto del archivo personal del maestro.



U Jefe de Grupo e Asistente Jefe de Grupo Supernumerario f Comisión de estudios

Orquesta Filarmónica de BogotáLior Shambadal, Director TitularRicardo Jaramillo González, Director Asistente

ViolonchelosCamilo Benavides Rey UJuan G. Monsalve Ospina eLuis F. Varón PérezPetar Hristov IvanovVictoria E. Delgado MontoyaLuis M. Castañeda PeñaLeonor Preuss LatorreJairo D. Peña SuárezAndrea Fajardo MorenoOlga L. Ospina Serrano

ContrabajosAlexandr Sanko UJulio C. Rojas Cubillos eMónica Suárez QuicenoJuan M. Celis FajardoMauricio Daza CastilloJorge S. Cadena DíazJulián Gil Cuartas Andrés A. Sánchez Angarita

FlautasCristian M. Guerrero R. UFabio Londoño Ramírez eMartha J. Rodas BlancoLuis Pulido Hurtado

OboesOrlín Petrov UAmílkar Villanueva Romero eEdna Barreto Soler

Oboe/Corno InglésLuz del Pilar Salazar Echeverry

ClarinetesHéctor Pinzón Malagón UAlcides Jáuregui Urbina eRicardo Cañón García*(* Clarinete bajo)Edwin Rodríguez Sarmiento*(* Clarinete piccolo)

FagotesZbigniew Zajac UEber J. Barbosa Castro eRossemery Mosquera EscobarCarlos Sandoval Angie Bazzani

Violines ILuis M. Niño Rodríguez(Concertino principal)Mauricio González Velásquez(Concertino alterno)Todor Ivanov Harizanov(Concertino alterno)Marilyn Louise PrasilBlanca V. Niño RodríguezLuz S. Rojas Robayo Julio C. Guevara DíazMartha Romero SánchezLuis H. Rivera BejaranoJorge A. Valencia Casasbuenas Rodrigo Cottier ArceLiliana Parra PuertoÁngela A. Sierra RamírezJuan C.Higuita EstradaSergio A. Allendes T.

Violines IITzanko Vesselinov Dotchev UOlga C. Medina V. eMari L. Monsalve OspinaLenin L. Lozano OviedoVíctor M. González CalceteroDaniel L. Herrera G.Esperanza Rosas BernalBeatriz Arroyo SanabriaJosé F. Arroyo SanabriaRocío Salas EscobarCarlos A. Arroyo ValenciaÓscar F. Avendaño RamírezCarlos A. Benavides Salcedo

ViolasAníbal Dos Santos Pestana UEsperanza Mosquera E. eJohanna Gutiérrez PáezGuillermo Isaza FiscoRicardo Hernández MayorgaRobinson J. Ávila CardonaLigeia Ospina LineroJulián D. Linares ChavesLuz H. Salazar AmézquitaOlga L. Hernández MadrigalSandra Arango

Fagot / ContrafagotSandra Duque f

CornosJorge A. Mejía Hernández UManuel F. Rodríguez H. eCarlos F. Rubio R.Gerney Díaz Gómez Miguel Á. Enríquez B.Antonio M. Matallana Gutiérrez

TrompetasGeorgi Nikolaev Penchev UGuillermo Samper Salazar eLupercio Barbosa ParradoLeonardo Parra Ríos

TrombonesNéstor Gueorguiev Slavov ULuz A. Mosquera Varón eVirgilio González Barinas Nelson A. Rubio Herrera

TubaFredy Romero Nieto f

PercusiónWilliam León Rodríguez eRossitza Serafimova PetrovaEdgar D. López JaramilloMaría V. Valencia BeckerAnderson Buitrago

ArpasMartha L. Bonilla Zabala f

PianoOlga Nikolaevna Trouchina

PRÓXIMO CONCIERTO

Serie: Siglo xx

Director: Francesco Belli

Solistas: Juan Carlos HiguitaViolín

Edwin RodríguezClarinete

Ottorino RespighiFuentes de Roma

Astor PiazzollaInvierno Porteño

Maurice RavelTzigane, Rapsodia de Concierto para violín y orquesta

Claude DebussyRapsodia para clarinete y orquesta

Ottorino RespighiFiestas Romanas

VIERNES 5 DE MARZO, 7:30 p. m.Auditorio León de Greiff

SABADO 6 DE MARZO, 4 p. m.Auditorio León de Greiff


LA FILARMÓNICA EN SU CASA

En radio

Radio Bolivariana 92.4 Domingo 12 m

HJUT 106.9 Jueves 4:00 p. m.

UN Radio 98.5 Domingo 10:00 p. m.

En televisión

Señal Colombia Sábado y Domingo 1:00 p. m.

Teleamiga Internacional Domingo 11:00 a. m.

Canal ABN 41 Lunes 4:00 p. m.

Canales Regionales

Kanal de Occidente(Facatativá, Funza, Madrid, Mosquera)

DomingoLunesMiércoles

8:00 a. m.12:00 m.12:00 m.

Kanal de Occidente Villeta

Lunes y martes 6:00 p. m.

Telmex Eventos (Neiva)

Consulte los horarios (571) 313 8920

Telegirardot

Consulte los horarios en www.telegirardot.com.co o en la línea 114

EMISIONES DE LA FILARMÓNICA

SEÑAL COLOMBIA

SÁBADO 27 DE FEBRERO

Hora: 1:00 p. m.

LIU YUANGTrain toccata

P. I TCHAIKOWSKYConcierto no 1 para piano

SolistaJEFFREY BIEGEL

Director invitadoMUHAI TANG

DOMINGO 28 DE FEBRERO

Hora: 1:00 p. m.

ANATOLY LIADOVLago encantado

SERGUEI PROKOFIEVSeis movimientos de Ballet Romeo y Julieta

SolistaGILAD KARNY

OTTORINO RESPIGHILos pinos de Roma

Director invitadoFRANCESCO LA VECCHIA

BOLETAS

Auditorio Fabio Lozano

Universidad Jorge Tadeo LozanoCra. 4 22 - 40 • Tel. (+571) 242 7030 ext. 1404

Venta de boletas en la taquilla del auditorio

Lunes a viernes: 2:00 p. m. a 8:00 p. m.Precios: $ 5.000 3ª Edad y estudiantes, $ 10.000 ParticularesY en el portal www.tuboleta.com • Tel. (+571) 593 63 00Parqueadero sugerido: Cra. 3 21 - 47

Auditorio León de Greiff

Universidad Nacional de ColombiaCalle 45 con carrera 30, entrada peatonal. Ciudad Universitaria Tel. (+571) 316 5000 ext. 17612

Venta de boletas en la taquilla del auditorio

Lunes a viernes: 11:00 a. m. a 2:00 p. m. y de 3:00 p. m. a 6:00 p. m.

Sábado a partir de las 11:00 a. m.Y en el portal www.tuboleta.com • Tel. (+571) 593 63 00Véanse precios en página siguiente.

IMPORTANTELa OFB comunica que según la Resolución 135 del 8 de abril del 2005 dis-puesta por Dirección Administrativa de la Secretaría de Gobierno del Dis-trito Capital, los conciertos que ofrece se han clasificado como un evento netamente para público mayor de edad y juvenil.

PRECIOS - SÁBADOSCONCEPTO USUARIO VALOR

LOCALIDAD BAJA Adulto Mayor, estudiantes UN,egresados U.N, docentes,administrativos, trabajadores UN.

$ 10.000

Otros estudiantes generales $ 14.000

Público en general $ 20.000

LOCALIDAD MEDIA Adulto Mayor, estudiantes UN,egresados U.N, docentes,administrativos, trabajadores UN.

$ 7.500



LOCALIDAD ALTA Adulto Mayor, estudiantes UN,egresados U.N, docentes,administrativos, trabajadores UN.

$ 5.000



CONCEPTO USUARIO VALOR

LOCALIDAD BAJA,MEDIA Y ALTA

Adulto Mayor, estudiantes UNegresados U.N, docentes,administrativos, trabajadores UNy afiliados a la Fundación deAmigos de la OFB

$ 5.000



TARIFAS AUDITORIO LEÓN DE GREIFF AÑO 2010Universidad Nacional de Colombia

Resolución de Rectoría No. 228/05, 717, 1610/08Programa especial de formación de públicos

VIVE EL LEÓN CON LA OFBPRECIOS - LUNES A VIERNES

Para de este programa se podrán adquirir las boletas en las taquillas del Au-ditorio o en Tu Boleta, de lunes a viernes, con precios especiales. Los precios

PLANTA ADMINISTRATIVA OFB

María Claudia Parias Durán

Directora General

Nelson Molina Ramírez

Subdirector Sinfónico (E.)

Santiago Trujillo Escobar

Subdirector Cultural, Artística y de Escenarios

Calle 39 Bis 14 - 57, teléfono 288 3466, faxes 3208813 y 320 8823Programación en el 287 8639 ext. 112, el 287 8397 y [email protected], sugerencias y reclamos en el 320 8811www.filarmonicabogota.gov.co. Información Línea 195. Bogotá, D.C. - Colombia

Samuel Moreno Rojas

Alcalde Mayor de Bogotá D.C.

Catalina Ramírez Vallejo

Secretaria de Cultura

Clara López Obregón

Secretaria de Gobierno

Javier Ayala Calderón

Gerente Canal Capital

Lorenzo Kling Mazuera

Miembro honorario

Fernando Toledo

Miembro honorario

JUNTA DIRECTIVA

Haga parte de laFUNDACIÓN AMIGOS DE LA ORQUESTA FILARMÓNICA DE BOGOTÁ

y reciba grandes beneficios. Mayores informes:[email protected]

LA PRODUCCIÓN DISCOGRÁFICA MÁS VENDIDA EN DICIEMBRE DE 2009

Andrea Echeverry, Andrés Cepeda, Bahía, Andrés Cabas, Choc Quib Town, el Cholo Valderrama, los Gaiteros de San Jacinto, Janio Coronado, Mónica Giraldo, Puerto Candelaria, Seresta y Totó la Momposina unieron sus vo-ces e interpretaron temas como ‘El pescador’, ‘Piel canela’, ‘Llanero soy’, ‘Maligno’, ‘He pecado’ y ‘La rebelión’, entre otros, junto a la Orquesta Filar-mónica de Bogotá, para realizar una producción que sigue siendo número uno en ventas a nivel nacional.

El dinero que se recauda por la venta de este trabajo es destinado al pro-grama Bogotá bien alimentada de la Secretaría de Integración Social, Po-lítica Social del Distrito para erradicar el hambre de los habitantes de los sectores menos favorecidos de Bogotá.

Cómprelo ya en su disco tienda más cercana.

www.filarmonicabogota.gov.co

Calle 39 bis 14 - 57(571) 288 3466Bogotá - Colombia

Programa de Mano

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