Profesor Vicente Morales Ayllón Tiempo de Silencio Luis Martín Santos.

Profesor Vicente Morales Ayllón

Tiempo de SilencioTiempo de Silencio

Luis Martín SantosLuis Martín Santos

Profesor Vicente Morales AyllónProfesor Vicente Morales Ayllón

El autor: Luis Martín Santos(1924-1964El autor: Luis Martín Santos(1924-1964))

• Larache (Marruecos).

• De su actividad como psiquiatra y su interés por la filosofía existencialista, especialmente Sartre, se destacan la tesis sobre Dilthey, Jaspers y la comprensión del enfermo mental (1955) y el ensayo Libertad, temporalidad y transferencia en el psicoanálisis existencial (1964).

• Comprometido políticamente militó de forma clandestina en el Partido Socialista Obrero Español.

• Su obra fundamental es la novela Tiempo de silencio (1962)

• La continuación, Tiempo de destrucción, está inconclusa.

• Es autor también de Apólogos, publicados después de su muerte, ocurrida en 1964, en Vitoria, en un accidente de automóvil.


IntroducciónIntroducción Importancia de este título en la historia de la novelística

española.

Complejidad como obra literaria.

Elaboración artística:

resultado de la fusión de un gran número de elementos de contenido,

trata temas sociales, históricos, míticos, sicoanalíticos, ideológicos y filosóficos,

posee valores formales entre los que habría que destacar el lenguaje, la estructura narrativa, los personajes.


AutobiografismoAutobiografismo Tiempo de silencio tiene un trasfondo autobiográfico: años Tiempo de silencio tiene un trasfondo autobiográfico: años

madrileños de Martín-Santos madrileños de Martín-Santos Describe ambientes frecuentados por él entre 1946 y 1949: su Describe ambientes frecuentados por él entre 1946 y 1949: su

pensión de la calle Barquillo 22, el Instituto de experimentación pensión de la calle Barquillo 22, el Instituto de experimentación biológica de la Facultad de Medicina, el café Gijón y el edificio del biológica de la Facultad de Medicina, el café Gijón y el edificio del cine Barceló (donde Ortega había impartido un ciclo de cine Barceló (donde Ortega había impartido un ciclo de conferencias). conferencias).

La estancia de Pedro en los calabozos de la Dirección General de La estancia de Pedro en los calabozos de la Dirección General de Seguridad se corresponde con la detención de Martín-Santos en Seguridad se corresponde con la detención de Martín-Santos en 1958, antes de ser trasladado a la cárcel de Carabanchel. 1958, antes de ser trasladado a la cárcel de Carabanchel.

La correría nocturna, pormenorizadamente relatada, reproduce La correría nocturna, pormenorizadamente relatada, reproduce más o menos directa hechos análogos de la vida real, lo mismo más o menos directa hechos análogos de la vida real, lo mismo que ocurre con algunos personajes secundarios, tales como el que ocurre con algunos personajes secundarios, tales como el pintor alemán o Amador. pintor alemán o Amador.

Martín-Santos vertió en Martín-Santos vertió en Tiempo de silencioTiempo de silencio parte de su vida, la de parte de su vida, la de sus experiencias madrileñas, sobre cuya evocación (primer estrato sus experiencias madrileñas, sobre cuya evocación (primer estrato del relato) superpuso un rico caudal de lecturas (segundo estrato), del relato) superpuso un rico caudal de lecturas (segundo estrato), que no constituyó un fin en sí, sino un medio para exponer que no constituyó un fin en sí, sino un medio para exponer su su visión del hombre y de España, causa final de su novela.visión del hombre y de España, causa final de su novela.


Valor documental y literarioValor documental y literario T. de S. tiene importancia como testimonio de una T. de S. tiene importancia como testimonio de una

época y calidad como obra de arte. época y calidad como obra de arte. Varios niveles de lectura: Varios niveles de lectura:

• como como documentodocumento, Tiempo de Silencio , Tiempo de Silencio proporciona información sobre una época que proporciona información sobre una época que puede parecer, ahora, surrealista e irreal. puede parecer, ahora, surrealista e irreal.

• como como obra de arteobra de arte proporcionará un placer proporcionará un placer estético, variable según la sensibilidad de cada estético, variable según la sensibilidad de cada uno.uno.

Sin dejar de ser una novela social, trasciende el Sin dejar de ser una novela social, trasciende el plano de la plano de la denuncia cívicadenuncia cívica y une y une los problemas los problemas del individuo con los de la sociedad que lo del individuo con los de la sociedad que lo rodearodea, reflejando la sintonía que existe entre ambas , reflejando la sintonía que existe entre ambas problemáticas pero también la autonomía que tiene problemáticas pero también la autonomía que tiene la persona, el yo individual, dentro del gran la persona, el yo individual, dentro del gran organismo socialorganismo social..


Influencias literarias y filosóficas Influencias literarias y filosóficas Es una novela Es una novela neobarojiana.neobarojiana.

• Narra la derrota de un intelectual de clase media, poco firme ante un Narra la derrota de un intelectual de clase media, poco firme ante un ambiente desfavorable, como en ambiente desfavorable, como en El árbol de la cienciaEl árbol de la ciencia; refiere el quimérico ; refiere el quimérico propósito de un descubrimiento sensacional por parte de quien carece de propósito de un descubrimiento sensacional por parte de quien carece de preparación adecuada, como en preparación adecuada, como en Aventuras, inventos y mixtificaciones de Aventuras, inventos y mixtificaciones de Silvestre Paradox; Silvestre Paradox;

• Ofrece una visión poco favorable de Madrid, como en Ofrece una visión poco favorable de Madrid, como en La buscaLa busca o o El árbol de El árbol de la cienciala ciencia; describe chabolas y arrabales (como en ; describe chabolas y arrabales (como en La lucha por laLa lucha por la vida vida), ), critica a las clases superiores (como en critica a las clases superiores (como en Las noches del Buen RetiroLas noches del Buen Retiro), y narra ), y narra inquietudes científicas y filosóficas (como en inquietudes científicas y filosóficas (como en El árbol de la cienciaEl árbol de la ciencia o o Camino de perfecciónCamino de perfección). ).

Esas reminiscencias de Baroja se entremezclan con las de Esas reminiscencias de Baroja se entremezclan con las de otros otros escritores españolesescritores españoles de principios de siglo. En obras como de principios de siglo. En obras como La hordaLa horda, , Luces de bohemiaLuces de bohemia y y La voluntadLa voluntad existen panoramas críticos de una existen panoramas críticos de una ciudad, y, en las dos últimas, también disertaciones sobre historia, ciudad, y, en las dos últimas, también disertaciones sobre historia, política y literatura. política y literatura. • Todas estas semejanzas demuestran una Todas estas semejanzas demuestran una influencia de la literaturainfluencia de la literatura

previa a la guerra civil en Martín-Santos, que quiso superar la previa a la guerra civil en Martín-Santos, que quiso superar la narrativa de su momento (la neorrealista y la social) acudiendo a una narrativa de su momento (la neorrealista y la social) acudiendo a una tradición anteriortradición anterior, más rica literaria e intelectualmente, repitiendo así , más rica literaria e intelectualmente, repitiendo así un fenómeno habitual en la historia del arte: un fenómeno habitual en la historia del arte: buscar en el pasado buscar en el pasado elementos renovadores del presente elementos renovadores del presente


Pero esa recuperación de la literatura española Pero esa recuperación de la literatura española de principios de siglo la efectuó desde de principios de siglo la efectuó desde otros otros presupuestos estéticospresupuestos estéticos. .

• Desde la fórmula narrativa Desde la fórmula narrativa de Joycede Joyce En Ulysses halló Martín-Santos un tratamiento narrativo En Ulysses halló Martín-Santos un tratamiento narrativo

original de episodios como los que él había vivido o leído: original de episodios como los que él había vivido o leído: periplo urbano, discusión literaria, noche en el burdel, periplo urbano, discusión literaria, noche en el burdel, descripción de un cementerio, itinerarios entrelazados de descripción de un cementerio, itinerarios entrelazados de varios personajesvarios personajes, etc. , etc.

A semejanza de Joyce, introdujo parodias diversas, alternó A semejanza de Joyce, introdujo parodias diversas, alternó diferentes procedimientos técnicos (soliloquios, diálogos diferentes procedimientos técnicos (soliloquios, diálogos sincopados, diferentes tipos de estilo indirecto) y sincopados, diferentes tipos de estilo indirecto) y estilísticos (argot, lenguaje coloquial, léxico científico, estilísticos (argot, lenguaje coloquial, léxico científico, metáforas cultas, sintaxis latinizante), alejándose así de la metáforas cultas, sintaxis latinizante), alejándose así de la uniformidad formal de la novela española. uniformidad formal de la novela española.


Además…Además…• Sembró su relato de Sembró su relato de citas y alusiones cultascitas y alusiones cultas, mejor , mejor

fundidas en la narración de lo que solía ocurrir en fundidas en la narración de lo que solía ocurrir en Baroja o Pérez de Ayala. Baroja o Pérez de Ayala.

La sugerencia más rica proporcionada por el escritor La sugerencia más rica proporcionada por el escritor irlandés fue, junto al monólogo interior, su irlandés fue, junto al monólogo interior, su flexible noción flexible noción de realidadde realidad, donde las ideas tienen tanta entidad narrativa , donde las ideas tienen tanta entidad narrativa como las calles, y el pasado histórico tanta actualidad como las calles, y el pasado histórico tanta actualidad como el presente. como el presente.

• Asimilada esa maleable fórmula novelística, Martín-Asimilada esa maleable fórmula novelística, Martín-SantosSantos

la enriqueció con la enriqueció con diversas fuentesdiversas fuentes (la Biblia, la tragedia (la Biblia, la tragedia griega, la literatura latina, Shakespeare, el Quijote, el Siglo griega, la literatura latina, Shakespeare, el Quijote, el Siglo de Oro español, Dickens, la poesía del XX, Sartre, Ortega, de Oro español, Dickens, la poesía del XX, Sartre, Ortega, etc.), etc.),

la convirtió en la convirtió en instrumento de crítica socialinstrumento de crítica social y le dio una y le dio una dimensión moral y filosófica personal, alejada por igual de dimensión moral y filosófica personal, alejada por igual de Joyce y de los novelistas españoles de comienzos de siglo. Joyce y de los novelistas españoles de comienzos de siglo.


ArgumentoArgumento Trama tradicional de la novela de intriga. Trama tradicional de la novela de intriga. Pedro, joven estudiante de medicina, hace investigaciones de cáncer en Pedro, joven estudiante de medicina, hace investigaciones de cáncer en

unos ratones importados de Illinois. unos ratones importados de Illinois. Los ratones se le mueren en el laboratorio donde trabaja, y no hay Los ratones se le mueren en el laboratorio donde trabaja, y no hay

créditos para importar más. créditos para importar más. Amador, empleado del laboratorio, le dice que un tal Muecas robó Amador, empleado del laboratorio, le dice que un tal Muecas robó

varias parejas de roedores y las tiene en la chabola, donde vive con su varias parejas de roedores y las tiene en la chabola, donde vive con su mujer y dos hijas. mujer y dos hijas.

Tras una visita de Pedro y Amador a la chabola, Muecas viene a la Tras una visita de Pedro y Amador a la chabola, Muecas viene a la pensión de Pedro y le pide que ayude a una de las hijas que necesita pensión de Pedro y le pide que ayude a una de las hijas que necesita atención médica (el propio padre la ha dejado embarazada). atención médica (el propio padre la ha dejado embarazada).

La hija muere de un aborto que el padre provoca, pero detienen a La hija muere de un aborto que el padre provoca, pero detienen a Pedro y le encarcelan. Pedro y le encarcelan.

Con la confesión de la madre de la víctima, Pedro queda en libertad, Con la confesión de la madre de la víctima, Pedro queda en libertad, pero le despiden de su puesto en el laboratorio, y Cartucho, amante de pero le despiden de su puesto en el laboratorio, y Cartucho, amante de la muerta, cree que Pedro tiene la culpa del embarazo y se venga la muerta, cree que Pedro tiene la culpa del embarazo y se venga matando a la prometida de éste. matando a la prometida de éste.

La novela termina con la marcha de Pedro a un pueblo donde piensa La novela termina con la marcha de Pedro a un pueblo donde piensa practicar medicina y casarse con una burguesa practicar medicina y casarse con una burguesa


Tema e intenciónTema e intención

En la novela existe un tema central que En la novela existe un tema central que unifica todos los demás temas: unifica todos los demás temas:

• La necesidad de huir y de La necesidad de huir y de vivir en silenciovivir en silencio, de , de espaldas a una realidad sórdida en todos los espaldas a una realidad sórdida en todos los niveles, cuya degradación parece alimentada niveles, cuya degradación parece alimentada por la autoridad política e inconscientemente por la autoridad política e inconscientemente digerida por el pueblo. digerida por el pueblo.


TemasTemas InsolidaridadInsolidaridad en todos los niveles.en todos los niveles. La veneración ritual por unos intelectualesLa veneración ritual por unos intelectuales y artistas de mera y artistas de mera

apariencia externa, que nada aportan al mejoramiento del país y que apariencia externa, que nada aportan al mejoramiento del país y que solo buscan su éxito personal solo buscan su éxito personal

La salvaje política cultural del régimenLa salvaje política cultural del régimen, que, en nombre de una , que, en nombre de una moral hipócrita, alimenta al pueblo con la fiesta de los toros y con moral hipócrita, alimenta al pueblo con la fiesta de los toros y con espectáculos que satisfacen los instintos más bajos.espectáculos que satisfacen los instintos más bajos.

La hipocresíaLa hipocresía en todas las relaciones sociales en todas las relaciones sociales, desde la casera hasta , desde la casera hasta los altos cargos del gobierno. los altos cargos del gobierno.

La precariedad laboral del investigadorLa precariedad laboral del investigador y su absoluta escasez de los y su absoluta escasez de los recursos necesarios.recursos necesarios.

La ausencia de criterios científicosLa ausencia de criterios científicos que determinen la idoneidad de que determinen la idoneidad de estos profesionales.estos profesionales.

La reverencia a un pasado gloriosoLa reverencia a un pasado glorioso (simbolizado en el monasterio de (simbolizado en el monasterio de El Escorial) que retrae a los españoles de todo progreso. El Escorial) que retrae a los españoles de todo progreso.

Todos estos temas se refieren a las Todos estos temas se refieren a las diversas facetas que componen diversas facetas que componen la mísera realidadla mísera realidad social. Como se puede observar, la unidad y la social. Como se puede observar, la unidad y la amplitud temática de la novela no pueden ser más ambiciosas.amplitud temática de la novela no pueden ser más ambiciosas.


Estructura Estructura externaexterna El autor presenta su relato como un aparente caos de El autor presenta su relato como un aparente caos de

materiales dispersos que es inútil ordenar o someter a materiales dispersos que es inútil ordenar o someter a una numeración lógica, como si cada fragmento una numeración lógica, como si cada fragmento surgiera espontáneamente de sus «ganas de hablar» o surgiera espontáneamente de sus «ganas de hablar» o de «dejar hablar» a los diversos personajes.de «dejar hablar» a los diversos personajes.

Pero, entrando en la interioridad de la estructura Pero, entrando en la interioridad de la estructura narrativa, se ve que tal impresión de caos es una narrativa, se ve que tal impresión de caos es una mera apariencia.mera apariencia.

Tiempo de Silencio no se compone de capítulos. Tiempo de Silencio no se compone de capítulos. • Se presenta como una sucesión Se presenta como una sucesión de 63 secuenciasde 63 secuencias. .

separadas por un espacio en blancoseparadas por un espacio en blanco sin numeración.sin numeración.


Estructura inEstructura internaterna I.- I.- PlanteamientosPlanteamientos. §§ 1-11. §§ 1-11

Pedro y sus circunstancias (§§ 1-4)Pedro y sus circunstancias (§§ 1-4) Pedro descubre el suburbio (§§ 5-11)Pedro descubre el suburbio (§§ 5-11)

II.- II.- La noche del sábadoLa noche del sábado. §§ 12-30. §§ 12-30 En el café, etc. (§§ 12-17)En el café, etc. (§§ 12-17) En el burdel (§§ 18-23)En el burdel (§§ 18-23) De nuevo en el suburbio; muerte de Florita(§§ 24-30)De nuevo en el suburbio; muerte de Florita(§§ 24-30)

IIIIII El mundo de Matías; Pedro, perseguidoEl mundo de Matías; Pedro, perseguido. §§ . §§ 31-4231-42

En casa de Matías; la conferencia del Filósofo; la En casa de Matías; la conferencia del Filósofo; la recepción.recepción. Paralelamente: Paralelamente: Entierro de Florita (§§ 31-36)Entierro de Florita (§§ 31-36) Pedro es buscado y detenido (§§ 37-42)Pedro es buscado y detenido (§§ 37-42)


IV.- IV.- Pedro, detenidoPedro, detenido. §§ 43-56, . §§ 43-56, Pedro en la comisaría y en el calabozo (§§ 43-49)Pedro en la comisaría y en el calabozo (§§ 43-49)Matías busca ayuda para Pedro (§§ 50-52) Matías busca ayuda para Pedro (§§ 50-52) Sigue detenido hasta que se descubre su Sigue detenido hasta que se descubre su

inocencia §§ 53-56inocencia §§ 53-56 V.- V.- DesenlaceDesenlace. §§ 57-63, . §§ 57-63,

Pedro pierde su trabajo (§§ 57-58) Pedro pierde su trabajo (§§ 57-58) El sarao, el teatro, la verbena; muerte de Dorita El sarao, el teatro, la verbena; muerte de Dorita

(§§ 59-61)(§§ 59-61) Final (§§ 62-63)Final (§§ 62-63)


Innovaciones técnicasInnovaciones técnicas T. de S. constituye:T. de S. constituye:

1) una forma de 1) una forma de narración técnicamente variada y complejanarración técnicamente variada y compleja, más , más imaginativa, con variedad de procedimientos técnicos y estilísticos; imaginativa, con variedad de procedimientos técnicos y estilísticos;

2) una 2) una concepción de la realidadconcepción de la realidad que, ampliando lo observable en la vida que, ampliando lo observable en la vida cotidiana, abarca los cotidiana, abarca los factores culturales e históricos.factores culturales e históricos.

El El novedoso estilonovedoso estilo de Tiempo de silencio es consecuencia de: de Tiempo de silencio es consecuencia de: • sus sus reminiscencias cultas,reminiscencias cultas,• sus sus temas intelectualestemas intelectuales y y • extrañamiento de la realidad cotidianaextrañamiento de la realidad cotidiana, que no hubieran sido posibles con , que no hubieran sido posibles con

el lenguaje de la novela del medio siglo, acomodado a otro tipo de el lenguaje de la novela del medio siglo, acomodado a otro tipo de narración. narración.

Este estilo responde a una Este estilo responde a una función ideológica y narrativa. función ideológica y narrativa. • Pero también constituye Pero también constituye una deliberada desviación de la normauna deliberada desviación de la norma

estilística vigente hacia 1962. estilística vigente hacia 1962. Buscando otro tipo de prosa, Martín-Santos persiguió la Buscando otro tipo de prosa, Martín-Santos persiguió la dificultad cultadificultad culta

frente a la llaneza, frente a la llaneza, el artificio verbalel artificio verbal frente a la expresión habitual, frente a la expresión habitual, rechazando un lenguaje narrativo a medio camino entre lo periodístico y lo rechazando un lenguaje narrativo a medio camino entre lo periodístico y lo coloquial, en beneficio de otro, abiertamente coloquial, en beneficio de otro, abiertamente artístico, hermético a veces. artístico, hermético a veces.


EstiloEstilo Como en Ulysses, no existe un solo estilo enComo en Ulysses, no existe un solo estilo en Tiempo Tiempo

de silenciode silencio, sino varios. , sino varios. A veces, esa pluralidad estilística guarda relación con A veces, esa pluralidad estilística guarda relación con

la condición del personaje o la naturaleza del la condición del personaje o la naturaleza del ambiente. ambiente. • Así, respetando el decoro, Martín-Santos empleó el Así, respetando el decoro, Martín-Santos empleó el argotargot del del

hampa para los soliloquios de Cartucho,hampa para los soliloquios de Cartucho,• el el habla coloquialhabla coloquial para los diálogos de Amador, para los diálogos de Amador, • la la terminología técnica, científica y literariaterminología técnica, científica y literaria para los para los

personajes cultos,personajes cultos,• el el estilo artificiosoestilo artificioso para muchas descripciones del narrador. para muchas descripciones del narrador.

• Pero otras veces, en las antípodas del lenguaje coloquial de Pero otras veces, en las antípodas del lenguaje coloquial de El JaramaEl Jarama, buscó una , buscó una abierta inadecuaciónabierta inadecuación, otorgando a , otorgando a personajes incultos y de baja condición social un léxico personajes incultos y de baja condición social un léxico exquisito y una sintaxis muy elaborada, como ocurre en el exquisito y una sintaxis muy elaborada, como ocurre en el soliloquio de la dueña de la pensión y en las conversaciones soliloquio de la dueña de la pensión y en las conversaciones de Muecas con Pedro. de Muecas con Pedro.


ModelosModelos Esa chocante falta de decoro lingüístico constituyó una Esa chocante falta de decoro lingüístico constituyó una

sorpresa, y también lo fue la repetida presencia de un sorpresa, y también lo fue la repetida presencia de un lenguaje inédito en la narrativa española del siglo XX, lenguaje inédito en la narrativa española del siglo XX, calificado como «barroco» o «retórico» pero que calificado como «barroco» o «retórico» pero que debería denominarsedebería denominarse latinizante latinizante. . • Martín-Santos acudió a modelos clásicos para latinizar su Martín-Santos acudió a modelos clásicos para latinizar su

lengua, como lo hicieron en otras épocas (Juan de Mena, lengua, como lo hicieron en otras épocas (Juan de Mena, Villena, fray Luis de León, Góngora, Quevedo) cuando quisieron Villena, fray Luis de León, Góngora, Quevedo) cuando quisieron renovar la lengua literaria. La latinización de renovar la lengua literaria. La latinización de Tiempo de silencioTiempo de silencio se percibe en sus extensos períodos, en las construcciones se percibe en sus extensos períodos, en las construcciones cíclicas formadas por una sucesión de prótasis y apódosis, cíclicas formadas por una sucesión de prótasis y apódosis, donde la oscuridad que provocad la proliferación de incisos e donde la oscuridad que provocad la proliferación de incisos e hipérbatos se atenua por la simetría y claridad de la anáfora y hipérbatos se atenua por la simetría y claridad de la anáfora y el isocolon. el isocolon.

• Véase la conocida descripción inicial de Madrid («Véase la conocida descripción inicial de Madrid («Hay ciudades Hay ciudades [...] que no tienen catedral[...] que no tienen catedral»), y en la del burdel («»), y en la del burdel («Cuando la Cuando la grata y envolvedora tinieblagrata y envolvedora tiniebla...»)....»).


El narrador y el punto de vistaEl narrador y el punto de vista La La novela socialnovela social española de los cincuenta y primeros española de los cincuenta y primeros

sesenta se caracteriza:sesenta se caracteriza:• en unos casos, porque el narrador se convierte en un testigo en unos casos, porque el narrador se convierte en un testigo

físico de lo que ve, como una cámara cinematográfica físico de lo que ve, como una cámara cinematográfica ((realismo objetivistarealismo objetivista); );

• en otros, porque, aun conociendo el interior de los personajes, en otros, porque, aun conociendo el interior de los personajes, deja que la denuncia social la expresen ellos mismos, para deja que la denuncia social la expresen ellos mismos, para ofrecer así una mayor apariencia de imparcialidad (ofrecer así una mayor apariencia de imparcialidad (realismo realismo críticocrítico).).

Lo novedoso de Tiempo de silencio, es que el Lo novedoso de Tiempo de silencio, es que el narrador habla mucho y hace comentarios narrador habla mucho y hace comentarios sobre todo tipo de cuestionessobre todo tipo de cuestiones (culturales, (culturales, sociales, políticas...), lo que sociales, políticas...), lo que contrasta contrasta notablementenotablemente con esa neutralidad del narrador con esa neutralidad del narrador que tanto se procuraba en la novela anteriorque tanto se procuraba en la novela anterior. .


EnsayoEnsayo Esta clara incursión del narrador para reflexionar u opinar sobre Esta clara incursión del narrador para reflexionar u opinar sobre

cualquier tema otorga a la novela funciones propias cualquier tema otorga a la novela funciones propias del ensayodel ensayo, , con toda la subjetividad y posibilidad de error que tiene el con toda la subjetividad y posibilidad de error que tiene el discurso ensayístico. discurso ensayístico.

Pero lo más innovador es que con un narrador tan parcial y Pero lo más innovador es que con un narrador tan parcial y hablador, el autor hablador, el autor no nos ofrezca un punto de vista únicono nos ofrezca un punto de vista único, sino , sino que que ceda la palabra a otras muchas vocesceda la palabra a otras muchas voces, aunque defiendan , aunque defiendan posturas muy distintas e incluso contrarias a la suya. Y no la posturas muy distintas e incluso contrarias a la suya. Y no la cede sólo en los diálogos, (recurso clásico de la novela), sino a cede sólo en los diálogos, (recurso clásico de la novela), sino a través de monólogos de personajes diversos que contrastan través de monólogos de personajes diversos que contrastan entre sí y van haciendo cambiar con agilidad el punto de vista de entre sí y van haciendo cambiar con agilidad el punto de vista de los hechos.los hechos.

Este punto de Este punto de vista múltiplevista múltiple, compatible con el gran , compatible con el gran protagonismo del narrador, se consigue también porque este protagonismo del narrador, se consigue también porque este se se introduce a menudo en la mente de los personajesintroduce a menudo en la mente de los personajes y expone los y expone los hechos y los pensamientos desde la perspectiva de cada uno, hechos y los pensamientos desde la perspectiva de cada uno, aduciendo y casi defendiendo las razones que tiene cada aduciendo y casi defendiendo las razones que tiene cada individuo para obrar de una manera determinada.individuo para obrar de una manera determinada.


Multiplicidad de vocesMultiplicidad de voces Emplea un Emplea un estilo indirecto libreestilo indirecto libre, [en tercera persona pero con las , [en tercera persona pero con las

palabras propias del personaje] palabras propias del personaje] Muchas veces el narrador habla con su propio estilo pero Muchas veces el narrador habla con su propio estilo pero

tratando de revelar, sin que apenas nos demos cuenta, tratando de revelar, sin que apenas nos demos cuenta, lo que lo que piensa o siente cada una de sus personajespiensa o siente cada una de sus personajes y el modo peculiar y el modo peculiar que tiene de pensarlo o de sentirlo. que tiene de pensarlo o de sentirlo. • Ejemplo lo que piensa la mujer de Amador; (un personaje casi insignificante Ejemplo lo que piensa la mujer de Amador; (un personaje casi insignificante

que aparece una sola vez )que aparece una sola vez ) A pesar de esa multiplicidad de voces (voz del narrador, A pesar de esa multiplicidad de voces (voz del narrador,

monólogos interiores de distintos personajes, diálogos entre monólogos interiores de distintos personajes, diálogos entre personajes, expresión de los personajes mediante estilo indirecto personajes, expresión de los personajes mediante estilo indirecto libre, expresión de los personajes mediante estilo propio del libre, expresión de los personajes mediante estilo propio del narrador como en este ejemplo) el punto de vista dominante narrador como en este ejemplo) el punto de vista dominante sigue siendo el del narrador y el de Pedro,sigue siendo el del narrador y el de Pedro, pues muchas veces pues muchas veces quien le sugiere al narrador lo que debe decir es el propio Pedro, quien le sugiere al narrador lo que debe decir es el propio Pedro, personaje cercano a la postura del autor. personaje cercano a la postura del autor.

En conclusión: tras un punto de vista múltiple y variable, se En conclusión: tras un punto de vista múltiple y variable, se esconde la mirada de esconde la mirada de un narrador que lo domina todo.un narrador que lo domina todo.


TiempoTiempo El El tiempo de la historiatiempo de la historia contada pertenece a unos días de la contada pertenece a unos días de la

década de los cuarenta, pues en 1950 fallece Ortega y Gasset.década de los cuarenta, pues en 1950 fallece Ortega y Gasset. Aunque no se hace referencia a otros acontecimientos históricos Aunque no se hace referencia a otros acontecimientos históricos

concretos, sí hay alusiones a situaciones de la vida española de concretos, sí hay alusiones a situaciones de la vida española de esa década, como el esa década, como el garcilasismo garcilasismo poético dominante a principios poético dominante a principios de los cuarenta, impulsado por la revista Garcilaso.de los cuarenta, impulsado por la revista Garcilaso.

Fuera de los datos novelescos, recordemos que fue en la segunda Fuera de los datos novelescos, recordemos que fue en la segunda mitad de esa década cuando Martín-Santos hizo su doctorado en mitad de esa década cuando Martín-Santos hizo su doctorado en Madrid y trabajó en el Consejo Superior de Investigaciones Madrid y trabajó en el Consejo Superior de Investigaciones Científicas.Científicas.

El El tiempo de la accióntiempo de la acción es corto: desde que Pedro plantea a Amador es corto: desde que Pedro plantea a Amador la necesidad de conseguir ratas hasta que lo despiden del instituto la necesidad de conseguir ratas hasta que lo despiden del instituto y se va de Madrid transcurre y se va de Madrid transcurre algo más de una semana.algo más de una semana.

El El ritmo narrativoritmo narrativo, pese a ser tan breve el tiempo de la acción y , pese a ser tan breve el tiempo de la acción y tan numerosos los hechos novelescos, es ligeramente tan numerosos los hechos novelescos, es ligeramente pausadopausado, , por las reflexiones del narrador y los monólogos interiores de los por las reflexiones del narrador y los monólogos interiores de los personajes, que ralentizan la presentación de los sucesos. personajes, que ralentizan la presentación de los sucesos.

De esta manera el autor consigue mantener De esta manera el autor consigue mantener viva laviva la intriga de la intriga de la acciónacción y, a la vez, extraer de ella el y, a la vez, extraer de ella el amplio significado social y amplio significado social y culturalcultural que nos ofrece la novela. que nos ofrece la novela.


EspacioEspacio

Por espacio se debe entender aquí Por espacio se debe entender aquí como:como:• El lugar físico de los hechos, que es muy El lugar físico de los hechos, que es muy

variado y que aparece descrito con variado y que aparece descrito con bastante detalle.bastante detalle.

• El ambiente moral.El ambiente moral.• El significado social que va unido a cada El significado social que va unido a cada

uno de esos lugares.uno de esos lugares.


Espacio: dimensión culturalEspacio: dimensión cultural El espacio de la novela tiene una El espacio de la novela tiene una dimensión culturaldimensión cultural que es que es

tanto o más importante que las anteriores. tanto o más importante que las anteriores. MadridMadrid no es solo una ciudad muy grande, con muchos barrios, no es solo una ciudad muy grande, con muchos barrios,

con grandes diferencias sociales, con una moralidad muy con grandes diferencias sociales, con una moralidad muy dudosa en todos sus ambientes... dudosa en todos sus ambientes... • Madrid es Madrid es símbolo de toda Españasímbolo de toda España y de toda una tradición y de toda una tradición

cultural basada, según el autor, en la hipocresía y el odio, la cultural basada, según el autor, en la hipocresía y el odio, la cual intenta revestirse de un tinte religioso y moral muy cual intenta revestirse de un tinte religioso y moral muy ajeno a la conducta de sus habitantes. ajeno a la conducta de sus habitantes.

• El mal de España, la repugnancia que lleva a Pedro a huir de El mal de España, la repugnancia que lleva a Pedro a huir de la ciudad y a vivir «la ciudad y a vivir «en silencioen silencio», fuera del mundo, no está », fuera del mundo, no está solo en la falta de libertad de expresión o en la desigualdad solo en la falta de libertad de expresión o en la desigualdad enorme entre unos pocos ricos y una inmensa población enorme entre unos pocos ricos y una inmensa población obrera o marginal. El mal de España, según el autor, está en obrera o marginal. El mal de España, según el autor, está en una tradición cultural que siempre ha una tradición cultural que siempre ha rechazado la cienciarechazado la ciencia y y el progreso intelectual por una religiosidad salvadora que el progreso intelectual por una religiosidad salvadora que parece ser la gran aportación española a la cultura mundial. parece ser la gran aportación española a la cultura mundial.


Símbolos culturalesSímbolos culturales• Por eso hay tres símbolos culturales que son especialmente Por eso hay tres símbolos culturales que son especialmente

denostados en la novela:denostados en la novela: El Monasterio y Palacio de El EscorialEl Monasterio y Palacio de El Escorial,, construido por orden construido por orden

de Felipe II (217: «de Felipe II (217: «de espaldas al mundo exterior y habiendo de espaldas al mundo exterior y habiendo sido reiteradamente derrotados se persistía en construir sido reiteradamente derrotados se persistía en construir grandes palacios...»grandes palacios...» y 286, página final de la novela). El y 286, página final de la novela). El Monasterio-Palacio es símbolo de la cerrazón al mundo Monasterio-Palacio es símbolo de la cerrazón al mundo exterior y del orgullo ante la propia cerrazón hecha palacio.exterior y del orgullo ante la propia cerrazón hecha palacio.

La fiesta de los torosLa fiesta de los toros, en la que el público se enardece de , en la que el público se enardece de regocijo ante el odio con que el toro embiste a un hombre, regocijo ante el odio con que el toro embiste a un hombre, cuando no se indigna porque el toro no intenta atacar al ser cuando no se indigna porque el toro no intenta atacar al ser humano (humano (el español da en la fiesta taurina un cauce legítimo el español da en la fiesta taurina un cauce legítimo al odio que alimenta dentro de síal odio que alimenta dentro de sí).).

La filosofía de Ortega y La filosofía de Ortega y GassetGasset, que intenta seducir a las , que intenta seducir a las masas con interpretaciones idealistas de la historia de masas con interpretaciones idealistas de la historia de España, sin comprometerse con los problemas reales del España, sin comprometerse con los problemas reales del país y sin rebelarse ante el régimen de Franco.país y sin rebelarse ante el régimen de Franco.


Ambiente moralAmbiente moral• Esa Esa cultura del odio, del orgullo propio y del cierre a todo lo cultura del odio, del orgullo propio y del cierre a todo lo

ajenoajeno la percibe el narrador-autor, y Pedro con él, en todos los la percibe el narrador-autor, y Pedro con él, en todos los rincones de Madrid, ya sea en la zona monumental del centro, rincones de Madrid, ya sea en la zona monumental del centro, en los barrios de gente acomodada, en los barrios pobres de la en los barrios de gente acomodada, en los barrios pobres de la periferia y en las chabolas que se multiplican a las puertas de la periferia y en las chabolas que se multiplican a las puertas de la ciudad. ciudad.

• De la crítica al espacio cultural se pasa a la De la crítica al espacio cultural se pasa a la crítica a la injusta crítica a la injusta desigualdad socialdesigualdad social, de la que nadie se hace responsable y a la , de la que nadie se hace responsable y a la que nadie intenta poner remedio. que nadie intenta poner remedio.

• Y, en el aspecto moral del espacio, se observa fácilmente cómo Y, en el aspecto moral del espacio, se observa fácilmente cómo el narrador, siguiendo los movimientos de Pedro, nos muestra el narrador, siguiendo los movimientos de Pedro, nos muestra todos los barrios de Madrid y en todos se hacen patentes todos los barrios de Madrid y en todos se hacen patentes la la misma hipocresía y el mismo egoísmomisma hipocresía y el mismo egoísmo: desde el ilustrísimo : desde el ilustrísimo director del instituto de investigación donde trabaja Pedro a la director del instituto de investigación donde trabaja Pedro a la casera de su pensión y a los mismos habitantes de las casera de su pensión y a los mismos habitantes de las chabolas, que contemplan el aborto de Florita para regocijarse chabolas, que contemplan el aborto de Florita para regocijarse sexualmente en su cuerpo o son capaces de matar a una sexualmente en su cuerpo o son capaces de matar a una persona por un honor tan brutal como absurdo, como de hecho persona por un honor tan brutal como absurdo, como de hecho mata el Cartucho en la verbena popular.mata el Cartucho en la verbena popular.


Personajes: Personajes: Construcción y Construcción y función de los personajesfunción de los personajes

Otra de las grandes novedades de la obra es la compleja y eficaz Otra de las grandes novedades de la obra es la compleja y eficaz construcción de sus personajes. construcción de sus personajes.

Son muchísimos los personajes que pasan por Son muchísimos los personajes que pasan por este descensoeste descenso a los a los infiernosinfiernos que hace Pedro en poco más de una semana. que hace Pedro en poco más de una semana.

Y sorprende la individualidad psicológica que el autor ha otorgado a un Y sorprende la individualidad psicológica que el autor ha otorgado a un buen número de ellos: buen número de ellos: Pedro, Matías, Amador, el Muecas, doña Pedro, Matías, Amador, el Muecas, doña Dora, la mujer del Muecas...Dora, la mujer del Muecas...

Estos personajes son caracterizados progresivamente. Estos personajes son caracterizados progresivamente. • Pedro no es tan heroico como parece en un principio, ni Matías tan Pedro no es tan heroico como parece en un principio, ni Matías tan

frívolo, ni Amador tan cobarde... El autor se deshace del maníqueísmo frívolo, ni Amador tan cobarde... El autor se deshace del maníqueísmo de buenos (oprimidos) y malos (opresores), pues en todas las clases de buenos (oprimidos) y malos (opresores), pues en todas las clases sociales hay seres excepcionalmente únicos. Ni el protagonista es un sociales hay seres excepcionalmente únicos. Ni el protagonista es un ser intachable, ni sus semejantes tan perversos. ser intachable, ni sus semejantes tan perversos.

• Para esta caracterización compleja se ha servido Martín-Santos del Para esta caracterización compleja se ha servido Martín-Santos del entrecruzamiento de entrecruzamiento de puntos de vistapuntos de vista que permiten ver a cada uno que permiten ver a cada uno desde distintos ángulos, desde distintos ángulos,

mediante la mediante la descripción directa del narradordescripción directa del narrador,, de los de los monólogos de cada personaje o de sus propios diálogosmonólogos de cada personaje o de sus propios diálogos, , mediante mediante las accioneslas acciones que nos hacen modificar nuestros juicios acerca del que nos hacen modificar nuestros juicios acerca del

personaje.personaje.


Pedro…Pedro… Es el personaje de indudable protagonismo, Es el personaje de indudable protagonismo, Su oponente es la Su oponente es la ciudad de Madridciudad de Madrid, símbolo de toda España. , símbolo de toda España. Nada se cuente de sus antecedentes.Nada se cuente de sus antecedentes. La novela no es solo la denuncia de una sociedad oprobiosa, sino el La novela no es solo la denuncia de una sociedad oprobiosa, sino el

aprendizaje existencial y moral de una personaaprendizaje existencial y moral de una persona. . Parece un joven de fuerte temperamento, de aguda inteligencia y Parece un joven de fuerte temperamento, de aguda inteligencia y

capacidad crítica, como el propio autor-narrador. capacidad crítica, como el propio autor-narrador. Alberga grandes Alberga grandes proyectos:proyectos:

• no quiere ser un médico más, sino un nuevo Premio Nobel de Medicina no quiere ser un médico más, sino un nuevo Premio Nobel de Medicina en un país donde la Medicina, a excepción de Ramón y Cajal, no ha en un país donde la Medicina, a excepción de Ramón y Cajal, no ha dado grandes ingenios.dado grandes ingenios.

• Pero, parece demasiado frívolo para lo mucho que ambiciona: Pero, parece demasiado frívolo para lo mucho que ambiciona: frecuenta burdeles, como sí solo necesitara satisfacer biológicamente frecuenta burdeles, como sí solo necesitara satisfacer biológicamente su presión sexual;su presión sexual;

• trata con cariño a Dorita, ante la que sucumbe en una noche de trata con cariño a Dorita, ante la que sucumbe en una noche de borrachera dándole a entender un amor por ella que en realidad no borrachera dándole a entender un amor por ella que en realidad no siente; siente;

• critica la miseria de la vida cultural (en la conferencia del Maestro, en critica la miseria de la vida cultural (en la conferencia del Maestro, en el cóctel posterior y en las tertulias literarias del café), pero no el cóctel posterior y en las tertulias literarias del café), pero no propone ninguna alternativa privada o pública para paliar esa propone ninguna alternativa privada o pública para paliar esa mezquindad cultural. mezquindad cultural.


……PedroPedro Tiene arranques de valentía Tiene arranques de valentía

• Va a buscar ratas a un sitio repugnante y atiende a la hija del Va a buscar ratas a un sitio repugnante y atiende a la hija del Muecas,Muecas,

• No obstante, comete graves imprudencias que revelan una No obstante, comete graves imprudencias que revelan una conducta precipitada, orgullosa y cobardeconducta precipitada, orgullosa y cobarde

consumar un aborto mortal sin tener experiencia, en lugar de consumar un aborto mortal sin tener experiencia, en lugar de llamar a un médico con oficio; llamar a un médico con oficio;

esconderse de la policía en un burdel, como si eso pudiera hacerle esconderse de la policía en un burdel, como si eso pudiera hacerle olvidar todas sus preocupaciones). olvidar todas sus preocupaciones).

En definitiva, Pedro es un hombre inmaduro, víctima de En definitiva, Pedro es un hombre inmaduro, víctima de una sociedad hipócrita e injusta, pero también de su una sociedad hipócrita e injusta, pero también de su ingenuidad y de sus propios vicios. Sin embargo, Pedro ingenuidad y de sus propios vicios. Sin embargo, Pedro se marchará de Madrid con la lección bien aprendida, y se marchará de Madrid con la lección bien aprendida, y se supone que en adelante empezará a ejercitarse se supone que en adelante empezará a ejercitarse


Lenguaje y estiloLenguaje y estilo El lenguaje alcanza en T. de S. un protagonismo El lenguaje alcanza en T. de S. un protagonismo

extraordinariamente llamativo. extraordinariamente llamativo.

• En contraste con el realismo social que pretendía dar la En contraste con el realismo social que pretendía dar la máxima impresión de naturalidad expresiva, reflejando el máxima impresión de naturalidad expresiva, reflejando el registro coloquial de los personajes y la sobriedad verbal del registro coloquial de los personajes y la sobriedad verbal del narrador, en esta novela el autor apuesta por un lenguaje narrador, en esta novela el autor apuesta por un lenguaje ostentosamente raro y complejoostentosamente raro y complejo, en consonancia con el , en consonancia con el papel protagonista que adquiere el narrador. papel protagonista que adquiere el narrador.

En la literatura, el estilo lingüístico no es complejo, En la literatura, el estilo lingüístico no es complejo, barroco, por el simple deseo de llamar la atención, sino barroco, por el simple deseo de llamar la atención, sino que detrás de esas frases y párrafos hay unos objetivos que detrás de esas frases y párrafos hay unos objetivos muy concretos.muy concretos.


Algunos rasgos Algunos rasgos • Numerosos Numerosos vocablos propios de la medicinavocablos propios de la medicina (lo cual se (lo cual se

justifica por el protagonismo de Pedro, investigador médico justifica por el protagonismo de Pedro, investigador médico apasionado con su profesión), aunque sin abrumar nunca al apasionado con su profesión), aunque sin abrumar nunca al lector.lector.

• Muchas palabras de Muchas palabras de significado abstractosignificado abstracto: continuidad : continuidad aprehensible, función exponencial, aquiescencia unánime...aprehensible, función exponencial, aquiescencia unánime...

• Términos Términos derivados de uso poco comúnderivados de uso poco común: : olible, ínvestigante, olible, ínvestigante, impurificado, subbarríoimpurificado, subbarrío......

• Giros artificiososGiros artificiosos para calificar a un sustantivo: para calificar a un sustantivo: mampostería mampostería en capa de cemento amorosamente pulidaen capa de cemento amorosamente pulida, , hembra tan hembra tan taurinamente perseguidataurinamente perseguida, , chaqueta negra píntacaspiana chaqueta negra píntacaspiana típica de exclaustradotípica de exclaustrado......

• Oraciones largas y frecuentes subordinacionesOraciones largas y frecuentes subordinaciones, que proliferan , que proliferan ramificándose mediante formas no personales del verbo. ramificándose mediante formas no personales del verbo.

• Largas enumeracionesLargas enumeraciones de elementos encabezados por de elementos encabezados por anáforas.anáforas.


Rasgos propios de una Rasgos propios de una sintaxis latinizante y artificiosasintaxis latinizante y artificiosa (latinazgos (latinazgos inesperados llenan la obra), que inesperados llenan la obra), que destacandestacan más porque designan más porque designan una una realidad cotidianarealidad cotidiana y, con frecuencia, vulgar y repugnante. y, con frecuencia, vulgar y repugnante.

Sorprende el Sorprende el contraste contraste entre ese lenguaje tan selecto del narrador entre ese lenguaje tan selecto del narrador y el ambiente tan sórdido de sus personajes, entre el habla del y el ambiente tan sórdido de sus personajes, entre el habla del narrador y la rudeza expresiva, radical y vulgarmente coloquial de narrador y la rudeza expresiva, radical y vulgarmente coloquial de muchos de los personajes que dialogan.muchos de los personajes que dialogan.

Este complicado lenguaje del narrador, tan distante de toda Este complicado lenguaje del narrador, tan distante de toda naturalidad expresiva, pretende, naturalidad expresiva, pretende, distanciar al lector de la historia y distanciar al lector de la historia y del mundo narrado. del mundo narrado. • Al emplear un léxico y una sintaxis tan lejanos a los usos habituales de Al emplear un léxico y una sintaxis tan lejanos a los usos habituales de

la lengua, el narrador quiere la lengua, el narrador quiere hacer ver desde lejoshacer ver desde lejos, como algo , como algo despreciable, ese mundo tan monstruoso y absurdo. despreciable, ese mundo tan monstruoso y absurdo.

• Con esa misma lejanía lo contempla PedroCon esa misma lejanía lo contempla Pedro, pese a estar inmerso , pese a estar inmerso fatalmente en ese mundo que acabará expulsándolo como un fatalmente en ese mundo que acabará expulsándolo como un elemento extraño. Y no olvidemos que Pedro es el elemento extraño. Y no olvidemos que Pedro es el alter ego del autoralter ego del autor..

El El barroquismo estilísticobarroquismo estilístico del narrador, que choca con los diálogos del narrador, que choca con los diálogos de casi todos los personajes, está enriquecido con de casi todos los personajes, está enriquecido con imágenes imágenes simbólicassimbólicas de origen de origen inconsciente, oníricoinconsciente, onírico, propias de los , propias de los movimientos de vanguardia, por los que Martín-Santos sentía gran movimientos de vanguardia, por los que Martín-Santos sentía gran simpatía. Esas imágenes se acumulan con mayor intensidad en los simpatía. Esas imágenes se acumulan con mayor intensidad en los monólogos interiores, que intentan reflejar el monólogos interiores, que intentan reflejar el caótico discurrir de la caótico discurrir de la conciencia del personajeconciencia del personaje..


Significado de la novela, valoración Significado de la novela, valoración crítica y conclusióncrítica y conclusión

Tras las observaciones apuntadas, quedan patentes la Tras las observaciones apuntadas, quedan patentes la novedad y la eficacia de esta novelanovedad y la eficacia de esta novela que, sin que, sin desatender su propósito de denuncia social, emplea desatender su propósito de denuncia social, emplea unos medios más complejos desde el punto de vista unos medios más complejos desde el punto de vista antropológico y más ricos desde la perspectiva antropológico y más ricos desde la perspectiva literaria. literaria.

Martín-Santos entiende que la mejora de un país no Martín-Santos entiende que la mejora de un país no depende de una automática redistribución de la depende de una automática redistribución de la riqueza, por muy esencial que sea la solidaridad riqueza, por muy esencial que sea la solidaridad social, sino de una social, sino de una visión más profunda y rica de lo visión más profunda y rica de lo que es el hombreque es el hombre y de lo que han de ser las relaciones y de lo que han de ser las relaciones sociales cotidianas (en lo amoroso, en lo cultural, en lo sociales cotidianas (en lo amoroso, en lo cultural, en lo profesional...). De manera que la novela, junto a la profesional...). De manera que la novela, junto a la dimensión social, y esencialmente unida a ella, dimensión social, y esencialmente unida a ella, plantea una crisis cultural, existencial y moral de gran plantea una crisis cultural, existencial y moral de gran alcancealcance..


Por otra parte, hay muchos objetos de Por otra parte, hay muchos objetos de despiadada despiadada críticacrítica con los que el lector podrá no estar de acuerdo: con los que el lector podrá no estar de acuerdo: • el el rechazo a las tertulias literariasrechazo a las tertulias literarias (que, en sí mismas, no son (que, en sí mismas, no son

ridículas y pueden estimular a muchos lectores, sin que ridículas y pueden estimular a muchos lectores, sin que supongan un rito obligatorio para cualquier escritor o aprendiz supongan un rito obligatorio para cualquier escritor o aprendiz de escritor),de escritor),

• la la indignada representación del pensamiento y la conducta de indignada representación del pensamiento y la conducta de Ortega y GassetOrtega y Gasset, que merecerían, en principio, mucho mayor , que merecerían, en principio, mucho mayor respeto; respeto;

• la la concepción fatalmente libidinosa del serconcepción fatalmente libidinosa del ser humano, que humano, que parece incapaz de convertir el impulso sexual en motivo de parece incapaz de convertir el impulso sexual en motivo de verdadero encuentro amoroso. verdadero encuentro amoroso.

Lo que Martín-Santos pretende es Lo que Martín-Santos pretende es plasmar vivamente plasmar vivamente la decepción de un joven lúcido y crítico y expresar la decepción de un joven lúcido y crítico y expresar una llamada urgente a la reforma de nuestra una llamada urgente a la reforma de nuestra sociedadsociedad. En ese sentido, la sangrante visión de . En ese sentido, la sangrante visión de España es compartida emocionalmente por el lector (y España es compartida emocionalmente por el lector (y aquí radica su valor literario), aunque en muchos aquí radica su valor literario), aunque en muchos puntos de su crítica social uno pueda no estar de puntos de su crítica social uno pueda no estar de acuerdo.acuerdo.


Pedro y DoritaPedro y DoritaEl novio cogió la escopeta de aire El novio cogió la escopeta de aire comprimido que tira balines de plomo de comprimido que tira balines de plomo de tan grueso tamaño, sobre unas bolas de tan grueso tamaño, sobre unas bolas de madera tan gordas, a tan corta distancia y madera tan gordas, a tan corta distancia y que se desplazan tan lentamente, que a que se desplazan tan lentamente, que a veces no se logra evitar dar en una de ellas veces no se logra evitar dar en una de ellas con el regocijo consiguiente de la al lado con el regocijo consiguiente de la al lado contemplante contemplante y admirativa del poder y admirativa del poder viril del macho que, a distancia, con viril del macho que, a distancia, con palo-de-fuego abate enemigos temibles palo-de-fuego abate enemigos temibles defendiendo así la lejana, posible, defendiendo así la lejana, posible, presunta cuna y la cosa rosada de presunta cuna y la cosa rosada de materia húmeda que en ella yacerá en materia húmeda que en ella yacerá en su día orinando, gritando, devorando el su día orinando, gritando, devorando el mismo cuerpo hecho leche de la mismo cuerpo hecho leche de la víctima.víctima. Dorita admiraba la vertiginosa Dorita admiraba la vertiginosa puntería de su novio conquistado, aquí puntería de su novio conquistado, aquí apelmazado, aquí sometido a la realización apelmazado, aquí sometido a la realización de proezas y qué bien, qué bien, qué bien lo de proezas y qué bien, qué bien, qué bien lo estaba pasando, aunque de primeras ella estaba pasando, aunque de primeras ella creía que se iba a aburrir porque ir a bailar creía que se iba a aburrir porque ir a bailar con la madre de carabina es una cosa que con la madre de carabina es una cosa que ya no se hace, vaya, que está ya no se hace, vaya, que está completamente anticuada y que no se completamente anticuada y que no se estila. Y que además da mucha rabia. estila. Y que además da mucha rabia.


Scène de sorcellerie: Le Grand Bouc -1798- (H.-Scène de sorcellerie: Le Grand Bouc -1798- (H.-0,43; L.-0,30).0,43; L.-0,30). Madrid. Musée Lázaro.Madrid. Musée Lázaro.

Le grand bouc, el gran macho, el gran buco, el Le grand bouc, el gran macho, el gran buco, el buco émissaire, el capro hispánico bien buco émissaire, el capro hispánico bien desarrollado. desarrollado. El cabrón expiatorio. ¡No! El El cabrón expiatorio. ¡No! El gran buco en el esplendor de su gloria, en gran buco en el esplendor de su gloria, en la prepotencia del dominio, en el usufructo la prepotencia del dominio, en el usufructo de la adoración centrípeta. En el que el de la adoración centrípeta. En el que el cuerno no es cuerno ominoso sino signo de cuerno no es cuerno ominoso sino signo de glorioso dominio fálico. En el que tener dos glorioso dominio fálico. En el que tener dos cuernos no es sino reduplicación de la cuernos no es sino reduplicación de la potencia. Allí, con ojo despierto, mirando a potencia. Allí, con ojo despierto, mirando a la muchedumbre femelle que yace sobre su la muchedumbre femelle que yace sobre su regazo en ademán de auparishtakaregazo en ademán de auparishtaka y de las y de las que los abortos vivos parecen expresar en que los abortos vivos parecen expresar en súplica sincera la posible revitalización por el súplica sincera la posible revitalización por el contacto de quien (sin duda encarnación del contacto de quien (sin duda encarnación del protervo o simple magna posibilidad del hombre protervo o simple magna posibilidad del hombre nocturno) se complace en depositar la pezuña nocturno) se complace en depositar la pezuña izquierda benevolentemente sobre el todavía no izquierda benevolentemente sobre el todavía no frío ya escuálido, no suficientemente alimentado, frío ya escuálido, no suficientemente alimentado, cuerpo del raquitismus enclencorum de las cuerpo del raquitismus enclencorum de las mauvaises couches reduplicativas, de las que las mauvaises couches reduplicativas, de las que las resultantes momificadas penden colgadas a resultantes momificadas penden colgadas a intervalos regulares de un vástago flexible. intervalos regulares de un vástago flexible.


Ortega y GassetOrtega y Gasset La quiddidad de la manzana quedará La quiddidad de la manzana quedará

mostrada ante las mujeres a las que la mostrada ante las mujeres a las que la quiddidad indiferencia. ¡Vayamos con las quiddidad indiferencia. ¡Vayamos con las mujeres inquietas, con las mujeres finas, mujeres inquietas, con las mujeres finas, con las mujeres de la selección hacia el con las mujeres de la selección hacia el inspirado discurso! inspirado discurso! Inclinemos nuestras Inclinemos nuestras cabezas ante el gran matón de la cabezas ante el gran matón de la metafísica y dejemos chorrear metafísica y dejemos chorrear lustrales sobre nuestras frentes sus lustrales sobre nuestras frentes sus palabras de hidromiel.palabras de hidromiel. Algo hay que él Algo hay que él da que sólo. él sabe dar. Los rostros da que sólo. él sabe dar. Los rostros quedarán iluminados por un sol imposible quedarán iluminados por un sol imposible siendo tan de noche. Pero que ahí está, siendo tan de noche. Pero que ahí está, brillante, resplandeciente; y es que lleva brillante, resplandeciente; y es que lleva una máscara. Únicamente el ojo pertenece una máscara. Únicamente el ojo pertenece a la realidad submascarina. Y desde allí a la realidad submascarina. Y desde allí periscópicamente nos contempla para periscópicamente nos contempla para fascinarnos mejor. ¿Pues, para qué, tiene fascinarnos mejor. ¿Pues, para qué, tiene tan listo él ojo? ¡Para mirarnos mejor! ¿Para tan listo él ojo? ¡Para mirarnos mejor! ¿Para qué tiene tan alto el cuerno? ¡Para qué tiene tan alto el cuerno? ¡Para encornarnos mejor! Mientras mira el ojo encornarnos mejor! Mientras mira el ojo escrutador, cuerpos abortados yacen escrutador, cuerpos abortados yacen resucitalcitrantes. resucitalcitrantes.


El sol sigue tan tranquilo entrando en el departamento y allí se dibuja el El sol sigue tan tranquilo entrando en el departamento y allí se dibuja el MonasterioMonasterio. Tiene todas sus cinco torres apuntando para arriba y ahí se las den . Tiene todas sus cinco torres apuntando para arriba y ahí se las den todas. No se mueve. Tiene las piedras alumbradas por el sol o aplastadas por la. todas. No se mueve. Tiene las piedras alumbradas por el sol o aplastadas por la. nieve y ahí se las den todas. Está ahí aplastadito, achaparradete, imitando a la nieve y ahí se las den todas. Está ahí aplastadito, achaparradete, imitando a la parrilla que dicen, donde se hizo vivisección a ese sanlorenzo de nuestros parrilla que dicen, donde se hizo vivisección a ese sanlorenzo de nuestros pecados, a ese sanlorenzaccio que sabes, a ese sanlorenzón, a ése que soy yo, a pecados, a ese sanlorenzaccio que sabes, a ese sanlorenzón, a ése que soy yo, a ese lorenzo, lorenzo que me des la vuelta que ya estoy tostado por este lado, ese lorenzo, lorenzo que me des la vuelta que ya estoy tostado por este lado, como las sardinas, lorenzo, como sardinitas pobres, humildes, ya me he tostado, como las sardinas, lorenzo, como sardinitas pobres, humildes, ya me he tostado, el sol tuesta, va tostando, va amojamando, sanlorenzo era un macho, no el sol tuesta, va tostando, va amojamando, sanlorenzo era un macho, no gritaba, no gritaba, estaba en silencio mientras lo tostaban torquemadas gritaba, no gritaba, estaba en silencio mientras lo tostaban torquemadas paganos, estaba en silencio y sólo dijo -la historia sólo recuerda que dijo- dame paganos, estaba en silencio y sólo dijo -la historia sólo recuerda que dijo- dame la vuelta que por este lado ya estoy tostado... Y el verdugo le dio la vuelta por la vuelta que por este lado ya estoy tostado... Y el verdugo le dio la vuelta por una simple cuestión de simetría.una simple cuestión de simetría.


Fin de la presentaciónFin de la presentaciónCartel de la versión cinematográfica de Cartel de la versión cinematográfica de

Vicente ArandaVicente Aranda

Vicente Morales AyllónVicente Morales Ayllón

Profesor Vicente Morales Ayllón Tiempo de Silencio Luis Martín Santos.

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