PROCESOS FOTOGRAFICOS

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PROCESOS FOTOGRAFICOS El cianotipo también conocido como blue print o ferroprussiate print, fue inventado por Sir John Herschel en 1842 en Inglaterra; quien aplicó la propiedad fotosensible de las sales de fierro, generando una imagen de color azul Prusia. Herschel bautizó a este proceso como cianotipo por las palabras en griego impresión y azul. El cianotipo comparte el principio de la sensibilidad de sales de hierro con el platinotipo y calotipo. La popularidad de los cianotipos llegó en la década de 1880´s. No solo se imprimió sobre papel, también se realizaron cianotipos en madera, piel, cerámica y fibras textiles. Su uso principal fue las copias de planos y dibujos. Aunque por la facilidad del método, también se realizaron postales caseras por amateurs. Finalmente es hasta la década de 1960´s que los fotógrafos vuelven a cobrar interés por esta técnica fotográfica, como proceso alternativo de expresión artística. Este proceso de impresión se ha caracterizado por la sencillez de su elaboración, lo económico de las sustancias que se requieren para realizar las impresiones, y algo importante es que no se necesita de un cuarto oscuro para la elaboración del material lo cual permitió que muchos aficionados experimentaran con él. Entre sus desventajas se encuentra lo lento de los tiempos de exposición; la tonalidad azul llego a ser un problema para que la técnica adquiriera popularidad, ya que durante el siglo XIX, esta característica estética era en un impedimento para que la gente comprara sus retratos en tonos azules por parecer poco realista, además de que no se logran negros sólo azules muy intensos. El característico tono azul no era propicio para muchos temas, aunado a que la gama de medios tonos que se obtenía era limitada, y con frecuencia las imágenes tienden a las altas luces. Colecciones Algunas de las colecciones más famosas de cianotipos se encuentran en Montreal en el Canadian Centre for Architecture, ya que

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Procesos fotograficos

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PROCESOS FOTOGRAFICOSEl cianotipotambin conocido como blue print o ferroprussiate print, fue inventado por Sir John Herschel en 1842 en Inglaterra; quien aplic la propiedad fotosensible de las sales de fierro, generando una imagen de color azul Prusia. Herschel bautiz a este proceso como cianotipo por las palabras en griego impresin y azul. El cianotipo comparte el principio de la sensibilidad de sales de hierro con el platinotipo y calotipo.La popularidad de los cianotipos lleg en la dcada de 1880s. No solo se imprimi sobre papel, tambin se realizaron cianotipos en madera, piel, cermica y fibras textiles. Su uso principal fue las copias de planos y dibujos. Aunque por la facilidad del mtodo, tambin se realizaron postales caseras por amateurs. Finalmente es hasta la dcada de 1960s que los fotgrafos vuelven a cobrar inters por esta tcnica fotogrfica, como proceso alternativo de expresin artstica.Este proceso de impresin se ha caracterizado por la sencillez de su elaboracin, lo econmico de las sustancias que se requieren para realizar las impresiones, y algo importante es que no se necesita de un cuarto oscuro para la elaboracin del material lo cual permiti que muchos aficionados experimentaran con l. Entre sus desventajas se encuentra lo lento de los tiempos de exposicin; la tonalidad azul llego a ser un problema para que la tcnica adquiriera popularidad, ya que durante el siglo XIX, esta caracterstica esttica era en un impedimento para que la gente comprara sus retratos en tonos azules por parecer poco realista, adems de que no se logran negros slo azules muy intensos. El caracterstico tono azul no era propicio para muchos temas, aunado a que la gama de medios tonos que se obtena era limitada, y con frecuencia las imgenes tienden a las altas luces.ColeccionesAlgunas de las colecciones ms famosas de cianotipos se encuentran en Montreal en el Canadian Centre for Architecture, ya que registraron la construccin del Forth Road Bridge; en el Nacional Railway Museum, York, en Inglaterra; el corte del Canal de Panam cuya coleccin se localiza en National Library of Australia en Canberra y una de las ms cercanas del Ro Mississippi tomada por Henry Bosse.Artistas antiguosAna Atkin inglesa en 1840 elabor el primer libro con cianotipos, British and foreign flowering plants and ferns, editado en 1854.Henri Le Secq, francs en 1870 preocupado por la permanencia de sus imgenes, imprimi muchos de sus negativos en cianotipoHenry Bosse, alemn que realiz vistas del Mississippi de 1883 1891 imprimiendo las imgenes en cianotipo, realiz una exposicin con estos trabajos titulada World Columbian Exposition en 1893 en la ciudad de Chicago, E.U..Deterioros ms comunes:Por ser sales de hierro y el compuesto qumico que forma la imagen ser azul de Prusia, la imagen es muy estable en la oscuridad aunque expuesta a la luz se llega a desvanecer en algunas ocasiones. El desvanecimiento es provocado por la exposicin a la luz visible y UV, donde el ferrocianuro sigue el proceso qumico generando blanco de Prusia, sin embargo al tratarse de un deterioro qumico propio de la naturaleza del material, este es reversible si el espcimen se airea en la oscuridad. El blanqueo de la imagen generalmente se genera por hidrlisis alcalina, cuando la imagen ha estado en contacto con alguna substancia cuyo pH es mayor a 7, provocando la formacin de oxido de fierro hidratado adems de iones de fierro libres.Por otro lado es ms comn el deterioro del soporte que el de la imagen misma, como la acidez del papel. Generando un papel quebradizo, frgil que por ser el soporte de la imagen puede provocar la prdida de la fotografa. Los principales deterioros fsicos se encuentran: roturas, dobleces, prdidas del soporte, manchas de foxing, as como presencia de microorganismos si la copia ha estado expuesta a ambientes sumamente hmedos.Conservacin:La imagen es sensible a la luz, suele desvanecerse si ha estado expuesta a periodos prolongados de la luz, mientras que a la sombra se conserva muy bien. Tampoco se recomienda almacenarlos en papeles con cargas alcalinas, ya que propicia el desvanecimiento de la imagen. Por lo cual el tipo de guardas que deben emplearse son de cuatro solapas de papel neutro o ligeramente cido (aunque el papel cido puede favorecer el deterioro del soporte no tanto de la imagen), que aseguren que el espcimen no estar en contacto con la luz.Receta y procedimiento:Se recomienda el empleo de papel sin cargas alcalinas; en algunos casos el encolante puede ayudar a que la copia tenga mayor nitidez ya que la imagen se queda sobre el encolante y no penetra tanto en las fibras del papel. Aunque se puede imprimir con cualquier negativo por contacto, de preferencia los de alto contraste generan mejores resultados, ya que no es una tcnica que tenga muchos medios tonos.Existen varias recetas, prcticamente el cambio deriva en las proporciones con las que se forma la solucin A y la solucin B, sin embargo estas cambian muy poco +/- 2%.Se necesitan dos soluciones, mismas que deben conservarse en una botella oscura dentro de un lugar fresco, ventilado y oscuro; la solucin A:Citrato de fierro amoniacal verde 50 gr.Agua destilada 250ml.

La solucin B:Ferrocianuro de potasio 35gr.Agua destilada 250ml.

Estas soluciones, almacenadas por separado pueden durar hasta cuatro meses. Para sensibilizar el papel se mezclan la solucin A y B 1:1. La aplicacin puede ser por medio de brocha o pincel, una sola pasada, lo ms parejo posible bastar; tambin puede emulsionarse el papel por medio de flotacin. La sustancia no es sensible a la luz de tungsteno dbil por lo cual se puede emulsionar con esta luz o con luz de seguridad amarilla. El papel ya sensibilizado puede durar hasta dos semanas siempre y cuando no sea expuesto a la luz UV.Una vez sensibilizado el papel, se coloca el negativo con la emulsin hacia el lado del papel previamente sensibilizado; la exposicin vara de 20 a 30 minutos, la exposicin correcta est determinada por el color, cuando el amarillo verdoso se convierte en azul de Prusia la copia est lista.El siguiente paso es el lavado, se recomienda que sea con agua destilada (o por lo menos libre de cloro) a una temperatura de 21C. El lavado es sumamente importante, ya que de ser menos de 5 minutos, pueden permanecer sales de fierro en el papel lo cual favorecer al desvanecimiento de la imagen si esta es expuesta a la luz. Exceder el tiempo de lavado propiciar prdida en el detalle de las altas luces. El tiempo ptimo es de 10 a 20 minutos.Bao oxidante:Una variante es someterlo despus del lavado en un bao con agua oxigenada al 1% en agua destilada, la inmersin se recomienda de 2 a 5 minutos, esto con el fin de terminar con la oxidacin del hierro sobre el papel. Al terminar este bao, se vuelve a lavar. Este proceso no altera el contraste de la imagen. nicamente funciona como fijador, detiene la reaccin propiciando que el color que se observa se mantenga despus del secado.TipsAzul ultramarino: solucin al 5% de acetato de plomo en agua destilada, lavar despus.Intensificar el azul de Prusia: someter la copia en una solucin dbil de cido, el vinagre comn al 3% en agua destilada es una buena opcin.Para disminuir la intensidad del azul, en caso de haber sobre impreso la copia: una solucin alcalina ayudar. 0.5 1% de carbonato de sodio en agua, otra opcin es unas gotas de amoniaco en agua destilada o cloruro de amonio al 1%, incluso aclarador de hipo puede dar buenos resultados.Principales entonantesTonos prpuras: se blanquea la copia en una solucin del 5% de amoniaco, se lava, se sumerge en una solucin saturada de cido glico (1gr de cido glico en 100 ml de agua destilada). Se lava posteriormente.Tonos rojos cafs: se sumerge 5 minutos en una solucin de cido glico (6 gr de cido glico en 280 ml de agua), se transfiere a una solucin de carbonato de sodio en la misma proporcin que la solucin anterior.

Notas

CarbonNombre de la Tcnica: Procedimiento al Carbn (carbon print), cromotipia o fotografa permanente. Temporalidad: 1860-1940 Descripcin: se caracteriza por no tener plata, la imagen se forma por un pigmento disperso en la gelatina cuyo principio nada tiene que ver con el de las sales de plata. La sustancia sensible a la luz es la gelatina impregnada en sales de cromo, que endurece y mantiene al pigmento impregnado en las zonas expuestas a la luz solar. El pigmento puede ser el carbn en polvo o de otro color. Por medio de la emulsin de una hoja de papel con gelatina preparada con polvo al carbn y sensibilizada con bicromato de potasio. Cuando secaba se pona al contacto con el negativo y se expona a la luz, de acuerdo con la densidad del negativo la gelatina se endureca, posteriormente el papel se pona en contacto con un papel de transferencia y ambas hojas se sumergan en agua caliente,en este paso el papel carbn se desprenda y dejaba la gelatina adherida en el papel de transferencia, disolvindose las regiones no endurecidas anteriormente. Por ltimo el positivo se someta a un bao de aluminio con agua para estabilizarlo.Son copias permanentes ya que no se desvanecen ni alteran su color. Con este proceso se pueden obtener imgenes permanentes de una amplia gama tonal. Las impresiones pueden realizarse en cualquier color , sobre una gran variedda de soportes y su superfice puede ser mate o brillante. [1]Historia y contexto: Este proceso fue patentado en Francia en 1855 por Louis-Alphonse Poitevin, posteriormente lo perfeccion el britnico Joseph Wilson Swan en 1866. Este tipo de impresiones eran principalmente para la elaboracin de retratos y la ilustracin de libros de arte. El papel al carbn apareci en el mercado en 1864 con el nombre de papel permanente. Pero el inters del publico por este proceso fue solo moderado, ya que resultaba mucho ms caro y difcil de ejecutar que las copias de albmina. Su realizacin exiga de una gran habilidad, ya que requera transferir la imagen en gelatina a otro papel de soporte. Forma de realizar el proceso:1. Utilizar un negativo del tamao en que se desea obtener la impresin2. Fabricar el papel pigmento3. Preparar el papel de transferencia o el soporte que se desea utilizar4. Sensibilizar el papel y poner en contacto con el negativo en una prensa de contador o vidrio5. exponer bajo la luz solar o con lmpara de luz UV6. Remojar el papel de transferencia o el soporte final7. Al trmino de la exposicin, colocar el papel pigmento en agua donde se encuentra remojando el soporte final8. Unir ambos papeles bajo el agua, escurrir y colocar entre papel secante bajo presin9. Lavar la prueba colocando ambos papeles en agua a 40 C10. Desprender la base del papel pigmento dejando la gelatina en el soporte final continuando el lavado hasta que aparezca la imagen11. colocar la impresin en agua fra12. Aclarar con bisulfito de sodio13. endurecer en una solucin de formol (Lynn, op. cit)Cmo reconocer una copia al carbn: vistas con lupa es posible ver las fibras de papel, en las luces altas y tonos medios, aunque en algunos casos el papel puede tener una capa de barita que dificulta su apreciacin. Pueden ser de cualquier color, muchas veces el relieve en la zona densa es visible, la imagen no se desvanece ni amarillea (auque el papel de soporte si), la imagen puede presentar agrietamientos pero solo en las sombras. Pueden ser visibles con lupa pequeos fragmentos de pigmento que no se molieron bien, presentan un brillo en las zonas oscuras. [2]Deterioro: La imagen presenta una extraordinaria estabilidad, nunca amarillea ni desvanece, la forma de deterioro ms frecuente esta relacionada con la gelatina, que puede hacerse pegajosa, atraer el polvo y adherirse a las guardas en condiciones de humedad relativa elevada. La capa de gelatina tambin puede craquelarse. Otras formas de deterioro provienen de la fragilidad del papel, que amarillea o se rompe. [3]Cuidados y Conservacin: Su preservacin depende de las condiciones ambientales, se recomienda que estn en lugares cerrados con una humedad relativa menor a 40%, en caso de que el papel de soporte se encuentre en buen estado las copias al carbn pueden ser expuestas permanentemente a luz incandescente.[4]Artistas Famosos: las firmas Adolphe Braun de Dornach en Alsacia y Franz Hanfstlgl en Munich. Producan ediciones de fotografas de objetos de arte,

Notas

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La estructura de las impresiones de gelatina POP es la siguiente:a. Capa de aglutinante, la cual contiene el material que constituye la imagen. En este caso la emulsin sensibilizada, es una gelatina que contiene cloruros de palta estabilizados con cido ctrico.b.Capa de Barita. La barita (sulfato de bario) es un material opaco, de color blanco que da al papel una superficie ms lisa y permite acabados brillantes, mates o texturados.c.Soporte. Papel de fibra.Con la presencia de la capa de barita, se puede apreciar que el material formador de la imagen se sita lejos de la superficie del papel. Una de las caractersticas del papel de gelatina POP es que las fibras del papel son imperceptiblesHistoriaLa introduccin de los papeles de gelatina POP marcaron el nacimiento de uno de los productos de impresin fotogrfica ms longevos de la historia. Desde las primeras pruebas elaboradas en Europa por Johann Baptist Obermetter de Munich en 1884 y Raphael Eduard Julius Liesegang de Dusseldorf en 1886, los papeles de gelatina de ennegrecimiento directo han estado continuamente en el mercado por mas de cien aos.

Es posible decir que el antecedente directo de los papeles de gelatina o colodin POP son los dibujos fotognicos, los cuales empleaban una hoja de papel de buena calidad sensibilizada por inmersin en soluciones de cloruro de sodio y nitrato de plata. Estos papeles sensibilizados se ennegrecan rpidamente cuando se exponan directamente a la luz solar, este tipo de impresiones se emple en un principio para crear imgenes de hojas, grabados, encajes y otros objetos que se colocaban en contacto directo con los papeles sensibilizados.Es irnica la historia de la introduccin de los papeles de gelatina POP, ya que stos en principio no fueron comercializados y usados pues eran considerados un material moderno y progresista, al ser un proceso que fue desarrollado en respuesta al conservadurismo de la comunidad fotogrfica profesional de fines del siglo XIX. Mientras tanto su popularidad aumento por su sus grandes ventas y adopcin generalizada entre los entonces nuevos fotgrafos amateurs.Hasta 1880 las impresiones fotogrficas se realizaban casi en su totalidad en papeles de albmina, aunque el proceso de aplicacin de la albmina ya era realizado a gran escala en fbricas, el proceso de sensibilizacin aun deban realizarlo los fotgrafos o estudios diariamente.Ya desde el inicio de la dcada de los 80s se hicieron varios intentos de introducir papeles de revelado sensibilizados con bromuro de plata, stos podan producir a diferencia de los papeles de albmina imgenes que no se desvanecan y en que los blancos no se amarilleaban, adems de permitir la elaboracin de ampliaciones pues eran mas rpidos. Ms sin embargo, en principio, no fueron aceptados ya que se deca que su tono negro neutral no tena la riqueza del color castao de los papeles de albmina, adems de que las instalaciones de los estudios fotogrficos no eran las adecuadas para procesar y manejar papeles tan rpidos y sensibles, en tanto que la elaboracin de ampliaciones no se percibi como una ventaja, ya que la mayora de los estudios fotogrficos aun no empleaban cmaras pequeas.No fue si no hasta que se produjeron papeles pre-sensibilizados con cloruros de plata en vez de bromuros y yoduros, que se comportaban como los antiguos papeles de albmina a los cuales estaban acostumbrados, que los estudios comenzaron a utilizarlos. As a mediados de la dcada de los 80s se introdujeron al mercado los papeles de colodin POP y gelatina POP.Estos papeles eran muy similares en su composicin qumica y en los mtodos de trabajo, la nica diferencia es que uno adopt al colodin del proceso de placa hmeda como vehculo y el otro a la gelatina del proceso de placa seca. Se empleaban papeles delgados con un recubrimiento de barita, para semejar al papel de albmina, el cual posee un brillo y delgadez caractersticos. Las emulsiones contenan sustancias qumicas esenciales como: cloruro de plata, nitrato de plata, citrato o tartrato de plata y cido ctrico o tartrico. stas eran verdaderas emulsiones y ya que se elaboraban con un exceso de nitrato de plata que no se enjuagaba, los papeles se comportaban de forma muy similar a los papeles de albmina. Tenan prcticamente la misma velocidad de impresin y la intensidad de luz requerida tambin era la misma, as como el contraste que era muy semejante. La secuencia de su procesado era la misma y los estudios podan llevarla a cabo en sus antiguas instalaciones y con las misma sustancias qumicas que anteriormente empleaban para las albminas. As tambin ambos papeles tenan caractersticas de color y textura superficial muy similar a los de albmina y lo mejor es que no amarilleaban o se desvanecan.Para mediados de la dcada de 1890 haba no menos de ocho compaas americanas y otras tantas europeas que fabricaban papeles de gelatina POP. Estos papeles se encontraban disponibles con acabados superficiales mate y brillante, as como soportes de papel entintados en colores rosa y malva.La compaa Eastman introdujo su primer papel POP en 1892 y lo denomin Solio y casi todos los productores de papeles fotogrficos, tanto en Europa como en Estados Unidos produjeron tambin papeles de este tipo.Poco a poco y conforme la profesin fue avanzando de papeles de impresin por contacto a papeles de impresin por ampliacin, los papeles POP fueron retirados del mercado. Finalmente en 1987, la compaa Kodak Eastman decidi cesar la produccin del ultimo de los papeles POP Studio Proof. Pero en 1995 la compaa Kentmere Photographic Ltd. UK inici la produccin de Centennial un papel POP que es distribuido hasta la fecha por la compaa Chicago Albumen Works.Descripcin TcnicaComo ya se ha mencionado previamente dos de las principales caractersticas de los papeles de gelatina POP son: su extrema lentitud y el hecho de que la imagen aparece de forma espontnea durante la exposicin, por lo tanto este tipo de papeles pueden ser empleados nicamente para realizar impresiones por contacto.La exposicin se realiza usando luz solar u otra fuente que emita grandes cantidades de luz ultravioleta, y el grado de impresin debe corroborarse peridicamente observando la imagen impresa en un cuarto con luz tenue para evitar que la imagen resulte borrosa. Esta tarea puede realizarse empleando un marco para impresiones por contacto, el cual permite examinar la impresin sobre el papel sin que se pierda el registro del negativo.Debido a que los procesos siguientes provocarn que la impresin se aclare ligeramente, se debe prolongar la exposicin de tal forma que la imagen luzca ligeramente ms obscura de lo que se espera sea su aspecto final.En seguida se realiza el procesado de la impresin el cual consiste bsicamente en un entonado y un fijado. En principio se coloca la impresin en un bao de agua corriente por aproximadamente un minuto, en seguida se introduce en un entonador de cloruro de oro/ borax o cloruro de oro/tiocianato de amonio, la realizacin del entonado tiene dos funciones, la primera es darle a la fotografa los tonos caractersticos que presentan los papeles POP y la segunda es atenuar la accin blanqueadora del tiosulfato de sodio, por lo que las fotografas no deben ser sobreexpuestas demasiado.Una vez que se ha alcanzado el nivel deseado del entonado, la impresin se sumerge en una solucin de tiosulfato de sodio al 15% y se fija por diez minutos. Tambin se recomienda un sistema de dos baos de fijado, dando cinco minutos para cada bao. Una vez finalizado el fijado la impresin debe ser lavada con agua corriente del modo usual.Las impresiones POP deben dejarse secar boca arriba sobre papeles secantes o mallas y una vez secas se pueden corregir sometindolas a un prensado.Durante el procesado de los papeles de gelatina POP ocurren grandes variaciones tanto en el color como en la densidad, los cambios que ocurren durante el pre-enjuague, el fijado y el secado no pueden evitarse, pero el color final de la impresin si puede controlarse durante el entonado. A menor tiempo de entonado se obtienen impresiones con tonos clidos y a mayor tiempo se obtienen impresiones con tonos fros.Es importante sealar que los negativos contemporneos no presentan las caractersticas necesarias para la realizacin de impresiones con papeles de gelatina POP, ya que no tienen el rango de densidad necesario para que la impresin obtenida se adecuada, por lo que es necesario aplicar tiempos de revelado mayores para ganar densidad. El rango de densidad adecuado para obtener sombras vigorosas y luces limpias es de 1.8.Caractersticas VisualesLas caractersticas de impresin de los papeles POP no pueden encontrarse en ninguno de los otros papeles de impresin contemporneos. Estos papeles tienen una escala tonal excepcional y requieren de negativos que posean un rango de densidad correspondiente.Las imgenes obtenidas con la impresin son descritas con colores como: rojo sangre, rojo xido, rojo ladrillo o rojo ciruela. Las imgenes procesadas van del caf rojizo para imgenes que slo han sido fijadas, al caf chocolate para impresiones que han sido moderadamente entonadas y al caf prpura para impresiones que han sido entonadas al mximo.DeteriorosEl elemento ms frgil en las impresiones de papel de gelatina POP es la plata fotoltica. Su oxidacin produce un amarillamiento y perdida de detalle en la imagen en especial en las altas luces. El desvanecimiento tambin puede ser intenso provocando la prdida de gran parte de la imagen. Tambin puede presentarse el fenmeno del espejeo de la plata, principalmente en las zonas con mayor densidad.En etapas avanzadas de deterioro la imagen puede amarillear totalmente sin quedar rastro del color original. La sulfuracin de la plata en los papeles POP es muy caracterstica, en una primera fase la imagen va del color clido inicial a un color verdoso o neutro, y en un estado de sulfuracin ya ms avanzado la imagen amarillea. Las zonas blancas, sin plata, se mantienen inalteradas ya que la gelatina por lo general no amarillea. Si la copia no ha sido fijada adecuadamente pueden aparecer manchas amarillas o castaas en las zonas blancas.Si las condiciones de hmeda relativa son elevadas la gelatina se vuelve pegajosa, atrae suciedad y puede adherirse a la guarda o vidrio si se encuentra enmarcada.Conservacin Mantener la hmeda relativa del archivo dentro de los lmites de 35% + 5%.Mantener la temperatura entre 18 y 20C.Alejar las impresiones de fuentes de gases contaminantes y oxidantes.Este tipo de impresiones no deben exponerse permanentemente a la luz, su exhibicin deber ser limitada a periodos cortos y nicamente bajo luz incandescente de 50 luxes de intensidad mxima.Manipular las impresiones siempre con guantes.Colocar cada una de las impresiones en una guarda de primer nivel neutra o alcalina.Si se trata de una coleccin, colocar los ejemplares dentro de guardas de segundo nivel como cajas de polipropileno, carpetas, etc.Artistas que han utilizado papel de Gelatina POPAlgunos fotografos que han empleado el papel de Gelatina POP debido a us caracteristicas de impresin directa y color son: George Davidson 1854 1930 (britnico), Paul Martn 1986 1942 (britnico), Frank Meadow Sutcliffe 1853 1941 (britnico), Edward Steichen 1879 1973 (americano), entre otros.Actualmente algunos fotografos siguen utilizando el papel de Gelatina POP, estos son:Bill Arnold http://www.billarnoldphotographs.com/Alain Clement http://www.alainclement.com/index.aspAnita Douthat Olin Art GalleryD. R. Cowles http://www.drcowles.ca/Linda Connor photo-eye Gallery Haines Gallery Yancey Richardson GallerySusan Huber http://www.susanhuber.com/Martha Madigan http://www.marthamadigan.com/Judith Joy Ross Fine Art Photography Masters Pace/MacGill GalleryNotas________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

Gelatina DOPNombre del proceso: Gelatina DOP (developing out paper) o bien, impresiones blanco y negro, obtenidas por revelado.Descripcin: Imagen fotogrfica desarrollada a partir de una emulsin de gelatina y sales de plata, que se encuentra aplicada sobre un papel de composicin definida que muestra la imagen a travs de una sustancia reveladora.Este proceso surgi en el siglo XIX a partir de la necesidad de crear un sistema de mayor practicidad en el que pudieran coexistir la produccin de negativos por revelado (DOP) y de positivos por impresin directa (POP). Aunque en algunos casos se usaba el revelado para positivos, sobre todo en condiciones del clima adversas.La estructura del papel est compuesta por: un soporte de papel de pulpa de madera procesada para formar varios gramajes, una capa de pigmento blanco de barita y gelatina, y otra que contiene la emulsin de gelatina y bromuro de plata, que en este caso, es el que otorga las partculas de sales de plata conformadoras de la imagen.La imagen se crea despus de haber expuesto el papel unos minutos a la luz natural o artificial, por lo que es el primer papel que permite la posibilidad de hacer tomas sin estar necesariamente a la luz del sol, de tal forma que se pudiera producir la imagen latente. Esta imagen latente se sumerge en diferentes sustancias qumicas reveladoras que permiten, a la molcula de la plata, mostrar la imagen.Tambin es sabido que es gracias a este proceso por el que se empezaron a hacer las ampliaciones de negativos de pequeo formato, y otros progresos en cuanto a la mejora en la sensibilidad de emulsiones, avances que abrieron paso a una gran gama de posibilidades.Imagen tomada de Herschel, se pueden observar las diferencias entre un papel POP y uno DOPContexto histrico: En una temporalidad similar al descubrimiento y desarrollo inicial de las impresiones con emulsin de colodin, aparecieron dos tipos de papel que son considerados como tcnicas fotogrficas y que se denominan por sus siglas en ingls como POP (printing out paper) y como DOP (developing out paper), la primera como parte de las impresiones directas, y la segunda abriendo posibilidad a otro tipo de desarrollo de la imagen, es decir a partir de un revelado, y a la ampliacin de las mismas. La tcnica de inters en este escrito, tuvo el siguiente desarrollo:1840-1885 Ya existan las tcnicas para hacer impresiones positivas por revelado, pero al no poder controlar el contraste no se usaron abundantemente hasta despus, aunque se han encontrado algunas imgenes con esta tcnica y temporalidad.[3]1847 Primer papel comercial atribuido a Liverpool Dry Plate Company.[4]1873-1880 Inicio del uso de la tcnica, de acuerdo a la mayora de las fuentes consultadas. Mejoras en los tiempos de exposicin.1874 Peter Mawdsley sugiri los papeles de plata bromuro, pero no fue un suceso comercial.1879 Joseph Swan tuvo ms xito la difusin de DOP, con lo cual se empez a suplantar el papel de albmina.1881 Gelatina DOP fue inventado por Eder y Pizzeghelli en Austria y fue posteriormente manufacturado como papel Alfa. Fue el periodo de los papeles de luz de gas, que fueron utilizados por la facilidad de revelar y fijar la foto apagando la lmpara de gas, todos estos papeles tuvieron capas de barita.1883 Se comercializa la emulsin de gelatina y de clorobromuro de plata, que mantuvo en produccin un color neutro y ms clido.[5]1884 Eastman Kodak posee una mquina para recubrimientos.1887 Primer papel de bromuro popular en Estados Unidos, introducido por Edward Anthony de E&H.T. Anthony.[6]Finales 1890 Los papeles DOP empiezan a cobrar importancia por su bajo costo, eficacia al imprimir y por la accesibilidad de usarlo sin condiciones de luz de da.Muchos de los papeles se colorearon y se texturizaron de diferente manera, por lo que se encuentra una gran variedad con la misma tcnica.1902 Eastman Kodak produce postales fotogrficas de tamao 3 x 5 , con una pre-impresin tipo postal en la parte posterior.Despus de 1905 el DOP fue usado para retratos comerciales.1910 Los papeles DOP reemplazan a los papeles de impresin directa.1960 Comercializacin de papeles fotogrficos resinados usados en fotos a color y en blanco y negro. Estos papeles estn cubiertos con polietileno pigmentado con blanco de titanio, sobre la cual se coloca la emulsin fotosensible de gelatina con bromuro de plata.1970 Cay el uso intensivo del papel DOP, debido a la introduccin del proceso de colores cromgenos, aunque se ha continuado usando para fines artsticos.Descripcin de la tcnica: El papel de revelado qumico tiene la capacidad de ser expuesto a la luz artificial por periodos cortos, lo que permite eficazmente la produccin de una imagen. Cabe sealar que este tipo de papel es de fabricacin industrial con una capa de barita entre el soporte de papel y la gelatina.La mayora de estos papeles tienen una emulsin hecha de gelatina y sales de plata, de ah su nombre ms comn: plata sobre gelatina. Se produjo en varios gramajes, desde el fino hasta el acartonado y una gran variedad de colores y superficies: mate, terciopelo o brillante. Se hacan con diferentes sustancias que varan en cuanto a eficacia y color: cloruro de plata, bromuro de plata y clorobromuro de plata.Dentro de las caractersticas de cada caso, se sabe que la gelatina y cloruro de plata no suficientemente rpida para ampliar y que por lo tanto era usada para hacer contactos o postales, al ser el negativo de stas de tamao postal.En el caso de la emulsin de gelatina y bromuro de plata, existi una mayor fortuna en cuanto a su mayor sensibilidad a la luz. Este tipo de papel permite ampliar las imgenes, lo que abre una gran gama de posibilidades para los artistas fotografos, prevaleciendo los tonos neutros fros.Y las emulsiones de gelatina y clorobromuro de plata, que fueron comercializadas a partir de 1883 y se mantuvo en produccin, en colores neutros y ms clidos.Algunos fabricantes de papel fueron firmas como Ansco Company of Binghamton, New York (Cyko and Noko), Canadian Kodak Co. (CKC), y Eastman Kodak Co., of Rochester, New York (Azo and Velox).Qumicamente, cuando este tipo de papel se expone a la luz, se requieren tratamientos qumicos que desarrollen la plata elemental necesaria para formar la imagen visible, en este caso se proveen los electrones necesarios para la formacin de la imagen, por lo que los electrones donados por el agente revelador, se combina eventualmente con iones de plata adyacentes para formar ms plata metlica., de tal forma que despus de que un milln o ms tomos de plata han sido formados, la imagen latente se vuelve visible. Como se puede observar en estas imgenes, la plata filamentaria se encuentra distribuida en todo el espesor de la emulsin de gelatina, que es en las zonas donde existe la imagen. Por lo anterior, el tamao de las molculas de plata, as como su forma y el tono de la imagen que resulta, son fuertemente dependientes del tamao y la forma de los cristales de plata y el tipo de revelado usado. Cuando los cristales de plata son revelados, se forma plata filamentaria metlica, por lo que las molculas de plata pueden haber sido densamente unidas o bien ms relajadamente dependiendo de las fuerzas compresoras que la gelatina ejerza en los filamentos, esta compresin es afectada por la presin del procesado, la suavidad de la gelatina y el tipo de solucin usada.En este caso, la eleccin del revelador y el tipo de grano de la plata, afectan a la tonalidad de la imagen, por lo que, la plata filamentaria produce imgenes con tonos ms clidos, como el amarillo, el caf u oliva, mientras que la plata ms tosca, aparenta tonalidades ms fras del azul al negro neutro.Caractersticas visuales: Las fotografas con papel DOP, corresponden sobre todo a las fotografas de artista, son papeles de diferentes apariencias de acuerdo al tipo de acabado que tengan, ya que pueden ser mates, semi-mates y brillantes. De acuerdo a Fernanda Valverde, en este tipo de impresiones se observa un mayor contraste, por lo que se encuentran zonas muy obscuras con tonalidad negro neutro; este tipo de apariencia se debe a las partculas de plata filamentaria que conforman la imagen, y que son de 10 a 100 veces ms grandes que las producidas por impresin directa. Por otra parte, como las fibras de papel no son visibles (al estar compuesto de 3 capas), estas imgenes tienen gran nitidez a diferencia de los papeles de albmina.Deterioros: Las fotografas que se encuentran en este tipo de papel, suelen sufrir los mismos deterioros que en general presenta cualquier imagen positiva, por lo que es comn que el papel por su propia naturaleza se amarillee.En cuanto a la imagen en s, es comn la oxidacin de las partculas de plata, ya sea por las condiciones ambientales, o bien por un mal procesado, este caso debido al mal lavado del fijado de tisulfato de sodio, que forma sulfuros de plata.Tambin puede presentarse la xido-reduccin de las partculas de plata, la cual se produce en ambientes hmedos y se puede catalizar con la presencia de contaminantes; en este caso se pueden observar zonas plateadas (comnmente conocidas como espejo de plata) en las partes obscuras de la imagen y se puede llegar incluso al desvanecimiento de la misma.considero importante el esquema que presenta Klaus Herschel en su libro Fundamentals of photograph conservation, ya que presenta de forma muy esquemtica cmo se transforma la plata revelada ante una atmsfera oxidante y oxidante-reductiva.Recomendaciones de conservacin: Es adecuado mantener las imgenes entre el 30 y el 40 % de humedad relativa y en una temperatura inferior a 20CArtistas famosos: Debido al tipo de tcnica, se puede decir que la mayora de las fotografas del siglo XX se desarrollaron bajo esta tcnica, por lo que una gran cantidad de fotgrafos la aplicaron, solo por mencionar algunos que pueden tener esta tcnica entre sus producciones, son: Manuel lvarez Bravo, Sumner W. Matteson, Charles B. Walte, Guillermo Kahlo, Laura Gilpin, Paul Strand, Fritz Henle, Luis Mrquez, Winfield Scout, Walter H, Horne, Manuel Montes de Oca, Hermanos Mayo, Hctor Garca, Nacho Lpez, Edward Weston, Lola lvarez Bravo, etc.

Notas________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

AlbuminaDefinicinTcnica fotogrfica de impresin de positivo por contacto directo (tcnica conocida por sus siglas en ingles, POP. Que consiste en la impresin de la imagen por luz ultravioleta sin revelado qumico) muy comn durante la segunda mitad del siglo XIX, que consista en una hoja de papel recubierta por dos o ms capas de clara de huevo a manera de barniz, el cual poda ser algunas veces brillante. Posteriormente era fotosensibilizado con un bao de nitrato de plata para formar con el cloro contenido en la solucin de albmina, sales de cloruro de plata (sal fotosensible).Este recubrimiento de huevo nicamente impermeabiliza al papel, sellando las fibras para aumentar la nitidez de la imagen, incrementar el brillo y la densidad. La fotosensibilidad necesaria para crear la impresin nada tiene que ver con la albmina, sino que es lograda por la flotacin del papel en una solucin de sales de nitrato de plata que permanecen en suspensin sobre la capa de albmina sin impregnar las fibras de papel.El tiempo de exposicin poda variar dependiendo de varios factores pero bajo la luz directa del sol poda comprender desde cinco hasta 10 minutos o incluso horas bajo una luz muy dbil.Los ltimos papeles fueron entonados al oro por soluciones alcalinas para obtener colores mas fros de tonos prpuras.Fue la tcnica adoptada por casi todos los fotgrafos (quienes realizaban sus negativos en placas con colodin e impriman con estos papeles), lleg a ser tan popular que mucha gente asociaba y consideraba sinnimo las palabras impresin a la albmina e impresin a la plata (silver print).Tambin existieron negativos sobre vidrio que datan de 1848, donde la clara de huevo es el aglutinante de las sales de plata y el soporte es el vidrio; pero fueron sustituidos por los negativos de placa de vidrio con colodin en 1851 ya que estos ltimos requeran menos tiempo de exposicin.ProcedimientoEl procedimiento consista en romper los huevos y separar la clara de la yema, ya que esta contiene sulfuro que puede destruir la imagen obtenida. Como dato curioso para preparar 500 hojas de 9 x 12 con dos recubrimientos se requeran 15 huevos.Posteriormente las claras se batan hasta obtener un punto de turrn, despus se dejaban reposar algunas horas hasta que se volva lquida otra vez. Una vez liquida pasaba al proceso de fermentacin por 8 10 das en climas calorosos y 20 en climas fros. La fermentacin (cuando ya ola muy mal) se detena agregando cido actico al 0.5 %. Despus se le aada cloruro de amonio, este con el objetivo de facilitar la formacin de cloruro de plata cuando era sometido a la sensibilizacin en la flotacin del bao de plata. Algunas recetas difieren en que adems de que utilizaban estos mismo ingredientes se les aada alcohol.Esta solucin era vertida en tinas de zinc para hacer flotar el papel durante uno o dos minutos evitando la formacin de burbujas, posteriormente eran secada colgndolas. Este proceso de flotacin se repeta para obtener superficies ms brillantes y homogneas, pero ahora despus de la segunda capa de albmina, se pasaba a un bao que contena alcohol isoproplico y cloruro de amonio y solo era sumergida por 15 segundos.El proceso de secado deba suceder en cuartos bien ventilados con temperaturas superiores a los 30C. Para incrementar el brillo y una textura lisa eran sometidos a la presin de dos planchas perfectamente lisas de acero. Era muy importante que cuando secaba el papel no sucediera en un clima hmedo pues poda perder el brillo.El resultado era un papel que poda fcilmente ser almacenado por das aun a la luz del sol y luego era sensibilizado con nitrato de plata momentos antes de la impresin por contacto directo, o incluso como mximo dos das antes de ser utilizado, bajo condiciones de una tenue luz, lo que hoy podra equivaler a 40 watts de luz de tungsteno.Para que el papel sea fotosensible debe de haber un exceso de nitrato de plata con relacin al cloruro presente. Tambin se poda agregar amonio al bao de plata para incrementar el contraste y sensibilidad de la albmina.Para entonar al oro, la imagen era lavada y sumergida luego en cualquiera de los tres tipos de solucin: brax-oro, acetato sdico o tiocianato. Posteriormente eran rinse y se fijaban con medios alcalinos (tiosulfato de sodio y carbonato de sodio) y sulfito de sodio, despus se lavaban por treinta minutos y se secaban prensadas.HistoriaLouis Desir Blanquard-vrard, en 1849 despus de investigar con muchas otras tcnicas de fotografas, diseo este papel como una alternativa al papel salado para obtener buen detalle. Su invencin la present a la academia Francesa de ciencias en 1850. Este papel demostr ser un xito por lo que en 1854 el papel albuminado sali al mercado[1] y solo un ao despus fue el papel utilizado para la impresin de negativos. Durante el perodo de 1870 a 1900, Alemania se establece como el productor numero uno de papel de albmina, incluso el resto de Europa o los Estados Unidos compraban papel alemn fabricado en Dresden.Durante esta poca se produjeron gran cantidad de papeles que ofrecan diversas texturas y brillos. Algunos productores desnaturalizaron la albmina con soluciones cidas para lograr una mezcla mas homognea que no tuviera la viscosidad caracterstica del huevo. Otros fermentaron el huevo a elevadas temperaturas por das. Esto ultimo se convirti en la tcnica estndar adoptada en Dresden para la produccin del papel a la albmina. Algunos productores prefirieron eliminar el brillo y otros incluso tieron los papeles de rosa, morado o azul con anilinas, lo cual fue muy aceptado por los consumidores.La impresin a la albmina fue la tcnica preferida por los fotgrafos, pero poco a poco con el surgimiento del papel al carbn en 1864 se fue desplazando su xito, pero no fue hasta en 1880 cuando su uso decay y fue olvidado por completo en 1895, sin embargo aun se poda conseguir hasta 1930.Caractersticas visualesEl tono general es un rojo castao o tonos ocres que tienen hacia el amarillo, cuando es virado adquiere solo un color castao o prpura. La imagen presenta buen contraste, formas ntidas, sombras profundas, buena definicin de detalles tanto en sombras como en altas luces. El papel es muy fino, liso, terso y tiene un brillo homogneo. En un anlisis macroscpico es posible observar las fibras de papel en las zonas obscuras y claras de la imagen. Puede presentarse pegado sobre un cartn, lo cual evita que se curven y da resistencia al este papel tan frgil y delgado. La gran mayora de los papeles que fueron coloreados con anilinas es probable que ya no conserven el color original puesto que estos compuesto son muy inestable y tienen a decolorarse con la luz.DeterioroLa albmina es una protena inestable, siendo las copias monocromticas ms frgiles, por lo que amarillea fcilmente, pierde contraste y con ello detalles. El amarillamiento resulta de la reaccin de la albmina con la plata (albuminato de plata) el cual es un compuesto muy susceptible a la sulfuracin, tambin proviene de la oxidacin causada por la acidez presente de los cartones cidos y gomas utilizados para montar la fotografa, as como de la luz que cataliza la oxidacin. La plata puede formar el fenmeno de espejo de plata en sombras. La imagen se desvanece principalmente en altas luces y puede presentar pequeas grietas o craqueladuras ya que se vuelve un material muy rgido con el envejecimiento que no soporta las tensiones y los cambios dimensinales del papel. Las copias no montadas se curvean y hasta se enrollan por la contraccin de la albmina. El deterioro del papel es debido es la perdida de resistencia y oxidacin.ConservacinSera necesario controlar la humedad relativa en 40% y evitar sus fluctuaciones en un rango mayor del 5%. Evitar su exposicin a la luz, en especial si las copias ya est amarilleadas utilizar solo papeles y cartones con pH neutro y un montaje de encapsulado ayuda a prevenir el abarquillamiento. Jams intente desenrollar una albmina, esto podra causar craqueladuras irreversibles.Artistas FamososEugne Atget, Francs (1857-1927), Julia Margaret Cameron, Ingls (1815-1879), Catherall y Pritchard, Ingleses (perodo active en 1880), F.E. Currey, Ingls (1814-1896), Roger Fenton, Ingls (1819-1869), Francis Frith, Ingls (1822-1898), Oscar Rejlander, Ingls (1813-1875). Actaulmente algunos fotografos recrean este proceso como una tcnica "laternativa".

Notas________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

Colodin Hmedo Nombre de los procesos: Colodin hmedo, Ambrotipo (o positivo de colodin) y Ferrotipo (o Tintipo)

Descripcin:COLODION HUMEDO: Es una placa de vidrio cubierta por una capa de colodin que mantiene en suspensin una imagen de plata, negativa. Generalmente se encuentra barnizado.Barniz protector (goma sandaraca con aceite de lavanda)Imagen: Plata (superficial sobre el colodin)Aglutinante: ColodinSoporte: vidrioAMBROTIPO: Es una placa de vidrio cubierta por una capa de colodin que mantiene en suspensin una imagen de plata, negativa. Detrs de la imagen hay un fondo negro, que puede ser de cartn, papel, terciopelo o tinta y que permite ver el negativo como un positivo. La emulsin habitualmente se protega con un barniz. Puede ser montado de diversas maneras:1) con la capa de colodin de cara inferior aplicada contra el fondo negro.2) con la capa de colodin hacia arriba y unida a otro vidrio de proteccin.3) con la capa de colodin hacia arriba, un passe par tout y un vidrio protector.4) igual al anterior pero aplicando la tinta negra slo detrs de las figuras, manteniendo el fondo blanco y produciendo as un efecto tridimensional.5) igual a la anterior pero con un vidrio por detrs, aumentando an ms el efecto tridimensional.6) utilizando un vidrio negro o de otro color oscuro como soporte, haciendo innecesario otro fondo negro.Se presentan casi siempre en un estuche, pero pueden encontrarse tambin en adornos o joyas como anillos.Barniz protector (goma sandaraca con aceite de lavanda)Imagen: Plata (superficial sobre el colodin)Aglutinante: ColodinSoporte: vidrioLaca , papel o pao negroFERROTIPO: Su soporte es una placa de hierro pintada con esmalte o laca negra. La placa era revestida con una capa de colodin; las zonas blancas son plata. Puede tener una capa de barniz para proteger el colodin. Se suelen encontrar en estuches, embalajes de papel o cartn, en lbumes, en anillos u otras joyas.Barniz protector (puede estar o no)Imagen: Plata (superficial sobre el colodin)Aglutinante: ColodinLaca negraSoporte: chapa metlicaLaca o pao negro (puede estar o no)

Formatos usuales:En los tres procesos, los formatos se estructuran por placa, al igual que el daguerrotipo. La placa entera mide 16,5 x 21,5 cm y desde all se pueden hacer formatos de media placa, un cuarto de placa, un octavo de placa, doble placa, etc. En el caso de los negativos de colodin hmedo, es comn encontrar tambin placas de formatos ms grandes (30x40 cm y 50x60 cm) sobre todo utilizadas para tomar paisajes y todo tipo de fotografa al aire libre. Muy comn era el uso del colodin hmedo en la realizacin de retratos de estudio presentados en copias de papel a la albmina, de formatos Cabinet Card y Tarjeta de Visita.Historia:El algodn plvora (algodn nitrato) fue descubierto en el ao 1846 por el qumico alemn Christian Fredrich Schonbein. Era utilizado como explosivo hasta que en 1847 John Parker Maynard, estudiante de medicina en Boston, descubri que si se sumerga en una solucin de ter y alcohol, se obtena un lquido viscoso que se poda utilizar para cerrar heridas.Gustave Le Gray, en 1850 sugiri utilizar este material como aglutinante de la plata, pero fue el escultor ingls Frederick Scott Archer quien public la primera descripcin detallada de lo que denomin proceso de colodin hmedo sobre placas de vidrio, en marzo de 1851 en la revista The Chemist. La introduccin de haluros en el colodin ayud a aumentar su sensibilidad y a producir negativos con una amplia gama tonal. Vale aclarar que los experimentos anteriores a los realizados por Archer, que haban empleado el mismo elemento en seco, no produjeron ningn resultado aceptable, debido a que el colodin cuando se seca se vuelve impermeable y por ende insensible a los tratamientos qumicos del procesado fotogrfico.El proceso del colodin hmedo fue el ms empleado entre el 1851 y la dcada del 1880, cuando se introdujo el uso de la gelatina.Era un proceso muy incomodo para las fotografas al aire libre: los fotgrafos tenan que llevar consigo un cuarto oscuro porttil porque las placas tenian que prepararse en el momento y procesarse enseguida despus de la toma, antes de que el colodin se secara. Para obviar a tal inconveniente muchos fotgrafos recubran sus placas ya expuestas con una capa de miel que mantena hmedo el colodin por unas horas, tiempo que permita al fotgrafo trasladarse a su cuarto oscuro y procesar sus placas all.El colodin hmedo, a pesar de su incomodidad, tuvo mucho xito porque permita tiempos de toma muy rpidos para la poca (entre 10 y 100 segundos para placas grandes, entre 5 y 20 segundos para placas menores; 15 veces inferior al daguerrotipo ms perfeccionado) y una muy buena calidad en la definicin de la imagen. Para la fotografa en estudio, que era la ms prolfica (el retrato era el mejor negocio en el campo fotogrfico), este proceso era excelente: sus defectos de incomodidad no incidan mucho, y en cambio permita retratos ms naturales que antes. Pero tambin los fotgrafos que viajaban, los pioneros de las expediciones fotogrficas lo elegan, an cuando fuera tan incomodo, por la calidad que provea.Poco tiempo despus de la difusin del colodin hmedo se introdujeron variantes en el proceso: los fotgrafos descubrieron que si se colocaban sobre un fondo negro, los negativos de colodin subexpuestos aparecan como positivos. Este proceso se denomin ambrotipo y fue utilizado por primera vez en 1852 por el francs Adolphe Martin. (Pavao, p 22) Algunos ambrotipos de lujo se hicieron sobre vidrios de color prpura, azul oscuro o mbar. La misma tcnica fue desarrollada sobre placas de metal, denominndose este proceso ferrotipo o tintipo. (Osterman, pp 62, 63). Esta tcnica se desarroll en 1853 por Hamilton Smith y constituy el proceso ms barato de la poca, practicndose en general por fotgrafos ambulantes.Los ambrotipos, muy populares en los aos 1860, reemplazaron al daguerrotipo (debido a su menor costo) constituyndose en el proceso ms popular para retratarse y se presentaban habitualmente en estuches del tipo "paquete daguerreano". Los ferrotipos se suelen encontrar en lbumes de familia producidos en las dcadas de 1870 y 1880; (Valverde, Los procesos fotogrficos histricos, p 53) sin embargo, tambin pueden ser encontrados en estuches daguerreanos, siendo en este caso muy difcil su identificacin.

Descripcin tcnica:PASO 1: Revestir con ColodinEl primer paso en la elaboracin de un negativo de colodin empieza con una solucin llamada, no sorprendentemente, colodin.El colodin usado para la fotografa es una mezcla de algodn bruto (que ha sido tratado con cidos ntricos y sulfricos) disuelto en ter y alcohol, con una pequea parte de ioduro y bromuro. Cul es exactamente la composicin del colodin no importa realmente mucho, dado que ya en 1880 se poda comprar pre-mezclada. Lo que importa es que este material, el colodin, es transparente y se pega sobre casi cualquier superficie.Verter el colodin sobre una placa de vidrio, luego ir moviendo la placa hasta que toda la superficie est revestida con la solucin.Luego guardar el exceso de colodin de regreso a su frasco.

PASO 2: Sumergir en el nitrato de plataEste paso se tiene que dar en la oscuridad del cuarto oscuro (o, si nos encontramos al aire libre, en una carpa oscura).Mientras la placa est todava hmeda, sumergirla en una solucin de nitrato de plata. El nitrato de plata se enlaza con el ioduro y bromuro y se obtiene una solucin con haluros de plata, que es sensible a la luz. Remover el residuo de nitrato de plata del anverso de la placa con un trapo limpio.PASO 3: la placa en la cmaraEstando todava en el cuarto oscuro, insertar la placa en el chasis adaptado a tu cmara.Insertar el chasis en la cmara.La solucin de nitrato de plata gotear a travs del chasis, incluso cuando este se encuentre en la cmara. Esto es normal.Hay un slide en el chasis que cubre la placa de vidrio. Removerlo. La placa de colodin est ahora lista para ser expuesta.PASO 4: ExposicinExponer la placa removiendo la tapa del lente. Esto permitir que la luz entre en la cmara e impresione el colodin sensible.Exponer la placa de 20 segundos a 5 minutos. (el tiempo de exposicin depende de cun rpidamente los haluros de plata reaccionen con la luz, cunta luz entre a travs del lente, y la cantidad de luz que inunde el objeto). Tapar el lente para terminar la exposicin.Reinsertar el slide en el chass. Este puede ser ahora removido en seguridad de la cmara y llevado de vuelta al cuarto oscuro.PASO 5: Verter el Revelador Remover la placa de vidrio del chasis.Sujetando la placa sobre una charola, verter el revelador sobre la placa. El revelador es una solucin de sulfato de hierro y cido actico. Convierte los granos de haluro de plata que han sido impresionados por la luz en plata metlica.Enjuagar la placa de vidrio con agua para remover el revelador.Se puede ahora llevar la placa afuera del cuarto oscuro.PASO 6: Fijar la placaLos granos de plata metlica se encuentran todava sobre la placa, como tambin los haluros de plata no afectados por la luz.Remover el haluro de plata no expuesto colocando la placa en una charola con tiosulfito de sodio, que acciona como agente fijador.PASO 7: Enjuagar y BarnizarEnjuagar la placa una ltima vez en agua para remover el agente fijador, luego secar.Para proteger la delicada imagen, se aplica una capa de barniz sobre la placa. El barniz se aplica sobre la placa de manera similar al colodin.Primero, calentar el frasco que contiene el barniz sobre una llama. Tambin calentar la placa de vidrio sobre la llama. Cuando ambos esten tibios, a una temperatura de cerca 36 grados (blood warm), verter el barniz sobre la placa en el lado de la emulsin, mover la placa hasta que est recubierta completamente, luego regresar el exceso de barniz a su frasco original.Sobre la placa de vidrio es visible una imagen negativa. Hay una capa oscura de plata donde la luz ha impresionado la placa; las partes claras, sin plata, o con poca plata, son las que no han sido expuestas.

PASO 8: Imprimir una copiaPara imprimir una copia a la albmina de un negativo al colodin, hacer flotar un papel sobre una solucin de albumen (clara de huevo) que contiene un cloruro. Secar.Hacer flotar el papel sobre una solucin de nitrato de plata. Esto produce una capa de cloruro de plata. Secar otra vez.Colocar un negativo sobre el papel as preparado adentro de un marco para impresiones de contacto, luego colocar ambos en la luz directa del sol. El sol imprimir la fotografa.Enjuagar la copia con agua, luego entonarla con cloruro de oro. Enjuagar otra vez.Fijar la copia en tiosulfito de sodio, luego colocarla en un enjuague final.La copia est ahora lista para montarse.

Realizacin de ambrotipos

Para realizar un ambrotipo se deben seguir los pasos de 1 a 7, y luego, en lugar de hacer una impresin en albmina, se debe colocar un fondo negro del mismo formato del negativo detrs de la imagen, para que esta se vea positiva. Hay distintas formas de montar el ambrotipo que se especifican detalladamente en el apartado Estructura.Es importante aclarar que para la realizacin de los ambrotipos los negativos deben estar levemente subexpuestos, para que la gama tonal de su imagen positiva resulte ms amplia.Ambrotipo coloreado a mano. Placa al colodin con fondo claro y con fondo oscuro

Realizacin de ferrotipoPara realizar un ferrotipo se deben seguir los mismos pasos, de 1 a 7, pero en lugar de utilizar como soporte una placa de vidrio, se utiliza una placa metlica de hojalata pintada con esmalte negro.Con este proceso se obtiene un positivo directo de cmara.Debido a que el colodin se adhiere a diversos materiales, es posible realizar fotografas con emulsion al colodin sobre diversos soportes como tela, cuero, madera, etc, adems del vidrio y de la hojalata, que fueron los ms uilizados en su poca.Caractersticas visuales de la imagen:En estos tres procesos (colodin hmedo, ambrotipo y ferrotipo), las partes ms claras de la imagen tienen la mayor cantidad de plata, mientras que las partes ms oscuras no tienen nada y, en el caso de los ambrotipos y ferrotipos, dejan ver el soporte negro. Observadas con luz reflejada, las imgenes de colodin tienen una apariencia cremosa - blanquecina caracterstica (algunos la llaman castaa o lechosa) debido a que las partculas de plata que forman la imagen son de un tamao y forma tal que reflejan algo de la luz que reciben en lugar de absorberla toda para que la imagen aparezca negra. Cuanta ms plata haya en una zona, ms blanca aparecer la imagen. Tambin es algo distintivo de estos procesos la limitada brillantez que tienen incluso en las zonas de altas luces as como su limitada gama tonal.Estos procesos presentan casi siempre defectos en la emulsin, como irregularidades en el espesor del colodin y en la distribucin de ste por las aristas y cantos. Esto se debe a que la mayora de las veces, las placas eran emulsionadas manualmente por el fotgrafo antes de la exposicin. El vidrio utilizado en los negativos y en los ambrotipos era generalmente muy grueso y tiene defectos de corte ya que tambin era muchas veces cortado por el fotgrafo. Asimismo, es frecuente el deterioro visible en la imagen pero propio del colodin, que consiste en la aparicin de rayas muy finas en su superficie.Deterioros:El colodin es un fluido viscoso y transparente que raramente amarillea. El amarilleado de los negativos de colodin hmedo tiene casi siempre origen en el barniz protector. Es soluble en alcohol y ter pero no se hincha en presencia de agua, y despus de seco, es impermeable.Si bien el colodin es una solucin de nitrato de celulosa en ter y alcohol, como aglutinante se aplica en una capa muy fina sobre el soporte de vidrio, hierro o papel y no presenta los signos de deterioro qumico de los soportes plsticos de nitrato de celulosa. Es sin embargo, una sustancia inestable.El mayor problema que presenta es que se fragmenta y se desprende de los soportes fotogrficos, especialmente del vidrio. Adems, como se le aadan agentes plastificantes (como aceite de ricino o glicerina) para aumentar su flexibilidad, a medida que los va perdiendo producto de su envejecimiento, se va encogiendo y se vuelve ms quebradizo. Esto provoca la aparicin de grietas y rayas muy finas que sea abren.En cuanto al soporte, el vidrio deteriorado pierde transparencia, adquiere un aspecto lechoso y su superficie se vuelve spera. El deterioro tiene lugar casi siempre del lado de la emulsin que, en consecuencia, se ondula, se rasga y se despega del soporte. El deterioro tpico del vidrio es la lixiviacin. Son sobre todo, las fluctuaciones de humedad relativa las que propician este deterioro. Son frecuentes tambin los vidrios rotos, rallados o astillados.Adems de los deterioros tpicos del colodin, en los ambrotipos es frecuente la decoloracin del papel o la tela negra del fondoEn el ferrotipo, el soporte de hierro, delgado, puede estar doblado, abollado o curvado, debido al maltrato. En estas condiciones, el esmalte negro estalla y el hierro desprotegido produce xido, el cual daa la capa de colodin. Son muy frecuentes los signos de abrasin y si la imagen no estuviese barnizada puede oxidarse y desvanecerse.Recomendaciones para su conservacin:Como reglas generales y bsicas se debe mantener la humedad relativa del archivo entre 30 y 40%, con fluctuaciones de hasta +-5% y la temperatura entre 18 y 20 C.Se debe alejar los especmenes de lquidos, restos de comida, humo y contaminacin en general y se los debe manipular siempre con guantes. Todos los especmenes deben tener un embalaje individual, neutro y un segundo nivel de proteccin (caja, lbum, etc.).Las fluctuaciones de humedad son muy nocivas para el colodin, as como las condiciones de extrema sequedad. Es por ello que deben evitarse una humedad relativa inferior al 25% y la exposicin al calor o al sol. Ni los ambrotipos, ni los ferrotipos, ni los negativos de colodin deben ser expuestos al calor o al sol, ya que si no se mantienen las condiciones de temperatura y HR antes mencionadas, el colodin tiende a rayarse y despegarse fcilmente del vidrio y del hierro.Los ambrotipos pueden ser expuestos a una intensidad mxima de luz incandescente de 50 lux y deben mantenerse siempre dentro del estuche y protegidos con un vidrio protector. Si la tinta o el fondo negro estn estropeados, deben sustituirse por una pelcula negra de artes grficas, procesada para la mxima densidad, bien fijada y lavada. No se debe intentar limpiar la tinta negra de los ambrotipos que la posean, ya que se corre el riesgo de eliminar tambin su imagen. Luego de hacer cualquier reparacin, se debe siempre sellar bien todo el conjunto.En el caso especfico del ferrotipo, adems de las recomendaciones generales para colodin, es fundamental su proteccin fsica. Un buen embalaje de conservacin debe incluir un espaciador para evitar el contacto directo con la emulsin y un cartn rgido para evitar dobleces. Puede sellarse contra un vidrio siempre que la placa se encuentre plana. Nunca se debe intentar enderezar una placa doblada, ya que puede hacerse saltar la capa de colodin. Pueden ser expuestos a una iluminacin incandescente de 50 lux como mximo.En cuanto a los negativos de vidrio de colodin, podemos decir que para la conservacin del vidrio es fundamental mantenerlo en condiciones estables de humedad y temperatura (fluctuaciones menores al 5%). La exposicin al calor puede tener efectos desastrosos en los vidrios que presenten algn tipo de deterioro. Es el caso de la colocacin de negativos sobre mesas de luz o ampliadoras, lo que conduce a un descenso brusco de la humedad pudiendo provocar deterioros irreversibles. Por ello se deben utilizar fuentes de luz fra en las cajas y mesas de luz y minimizar al mximo la permanencia de los negativos sobre ellas. Tambin es importante que los negativos de vidrio que se deban copiar asiduamente sean duplicados en polister. Los negativos de vidrio parcialmente deteriorados se benefician si son archivados a una humedad relativa superior al 42%, aunque estas condiciones no sean las ideales para la imagen de plata. Aqu hay que establecer un punto de equilibrio favorable a todos los materiales presentes.Artistas famosos:

En la historia de la fotografa podemos ver que todos los fotgrafos de renombre que trabajaron entre 1850 y 1880 utilizaron el proceso de colodin hmedo para realizar sus negativos, copindolos posteriormente en papel albuminado. Podemos citar entre los retratistas: Nadar, Disderi, Julia Margareth Cameron, O.J. Rejilander, Lewis Carroll; y entre los fotgrafos de campo: Felice Beato, Roger Fenton, Matthew Brady, Alexander Gardner, Gustave Le Gray, Francis Frith, Adolphe Braun, Desire Charnay, Timothy OSullivan, Herny Jackson.La mayora de los fotgrafos que realizaron ambrotipos y ferrotipos permanecen en el anonimato. Si bien muchos llegaron a ser conocidos en su pueblo por su pequeo estudio fotogrfico, no pasaron a la posteridad como artistas famosos, sino como autores annimos debido a que en la mayora de los casos ni siquiera se preserva su nombre en los estuches de presentacin de dichas tcnicas.Entre los fotgrafos (en su mayora extranjeros) que desarrollaron la tcnica de colodin hmedo en Mxico podemos citar a: A. Briquet, F. Aubert, Cruces y Campa, D. Charnay, A. y A. Le Plongeon, Rafael Garca y T. Maler.En la actualidad, los fotgrafos famosos que se dedican a realizar estas tcnicas son muy pocos. Mark y France Osterman, William Dunniway en Estados Unidos y Waldemaro Concha en Mxico.

Notas________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________