Pro Tools Guía de módulos adicionales...

Pro ToolsGuía de módulos adicionales DigiRack

Versión 6.0 para TDM o sistemas LE en MacintoshVersión 5.3.x para TDM o sistemas LE en Windows o Macintosh

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Guía de usuario con copyright ©2002 de Digidesign, división de Avid Technology, Inc. (citada a partir de ahora como “Digidesign”). Reservados todos los derechos. Las leyes de derechos de propiedad intelectual prohíben la reproducción de este documento, tanto parcialmente como en su totalidad, sin previa autorización escrita de Digidesign.

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Todas las características y especificaciones están sujetas a cambios sin previo aviso.

N.º de ref. 910610781-04 REV A 12/02

índice

Capítulo 1. Introducción a los módulos adicionales . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1

Requisitos del sistema. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2

Instalación de módulos adicionales. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2

Asignación de memoria adicional a Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2

Convenciones utilizadas en esta guía . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3

Capítulo 2. Trabajo con módulos adicionales en tiempo real . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5

Recursos de procesamiento requeridos por los módulos adicionales TDM y RTAS . . . . . . . . . . . 5

Retraso de procesamiento de señales digitales . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8

Módulos adicionales como inserciones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8

Inserción de módulos adicionales en pistas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10

La ventana Plug-In . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12

Edición de parámetros de módulo adicional. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15

Uso de una entrada clave para procesamiento de cadenas laterales . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16

Automatización de módulos adicionales . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17

Uso de la biblioteca . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19

Capítulo 3. Trabajo con módulos adicionales AudioSuite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23

Ventana AudioSuite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24

Ficha Processing del cuadro de diálogo Preferences de AudioSuite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29

Uso de módulos adicionales AudioSuite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30

Índice iii

iv

Capítulo 4. Módulos adicionales DigiRack TDM y RTAS en tiempo real . . . . . . . . . . 33

EQ II . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 33

Click . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35

Dither . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36

POW-r Dither . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 38

Dynamics II . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40

Mod Delay y Mod Delay II . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48

Signal Generator . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 51

DigiRack Pitch . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 52

TimeAdjuster . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 55

Trim . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 58

Capítulo 5. Módulos adicionales AudioSuite DigiRack . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 59

EQ II . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 59

Dynamics II . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 60

Chorus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 61

Flanger . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 62

Multi-Tap Delay . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 64

Ping-Pong Delay . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 65

Invert . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 66

Duplicate. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 67

Delay . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 67

Normalize . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 68

Gain . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 69

Reverse . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 69

Signal Generator . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 69

DC Offset Removal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 70

Time Compression/Expansion . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 70

Pitch Shift . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 72

Guía de módulos adicionales DigiRack

Capítulo 6. DirectConnect . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 75

Requisitos de DirectConnect. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 75

DirectConnect y otras aplicaciones DAE. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 77

Instalación de DirectConnect . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 77

Uso de DirectConnect . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 78

Automatización de DirectConnect . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 80

Selección de configuración de DirectConnect . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 80

Apéndice A. Requisitos DSP para módulos adicionales TDM . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 81

Apéndice B. Retrasos de módulos adicionales TDM causados por DSP . . . . . . . . . . 87

Índice alfabético. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 89

Índice v

vi

capítulo 1

Introducción a los módulos adicionales

Los módulos adicionales son programas de software para usos concretos que ofrecen prestaciones adicionales de procesamiento de señales en el sistema Pro Tools.

Los módulos DigiRack incluidos con Pro Tools ofrecen una gran variedad de efectos de procesamiento de señales digitales, entre los que se encuentran EQ, dinámica, retardos y otras funciones esenciales.

Hay tres formatos de módulo adicional:

• Módulos adicionales TDM (tiempo real, basados en DSP)

• Módulos adicionales RTAS (tiempo real, basados en un sistema principal)

• Módulos adicionales AudioSuite (tiempo no real, procesamiento basado en archivos)

Módulos TDM(sólo en sistemas TDM)

Los módulos TDM funcionan como inserciones de pista, se aplican al audio durante la reproducción y procesan audio de forma no destructiva en tiempo real. Se han diseñado para usarse en sistemas Pro Tools basados en TDM y utilizan los recursos de procesamiento de las tarjetas DSP de Digidesign.

La cantidad y variedad de módulos TDM que pueden usarse simultáneamente en una sesión sólo están limitadas por los recursos DSP disponibles. Es posible incrementar los DSP disponibles instalando tarjetas DSP adicionales en el ordenador. En sistemas HD, utilice tarjetas HD Core o HD Process; en sistemas MIX, utilice tarjetas MIX Core, MIX Farm o DSP Farm. Esta flexibilidad aporta considerables ventajas a los sistemas basados en TDM.

Módulos RTAS

Los módulos RTAS (Real-Time AudioSuite) ofrecen elementos similares a los de las unidades TDM correspondientes, pero, a diferencia de éstas, utilizan los recursos de procesamiento del ordenador y están sujetos a las restricciones impuestas por dichos recursos. Cuanto más potente sea el ordenador, mayor será el número y la variedad de módulos RTAS que puedan usarse simultáneamente.

Debido a esta subordinación a la CPU o al procesamiento principal, cuanto mayor sea el número de módulos RTAS de uso simultáneo en una sesión, mayor será la repercusión en otros aspectos de rendimiento del sistema, tales como el número máximo de pistas, la densidad de edición y la latencia de automatización y grabación.

Los sistemas HD no admiten tarjetas MIX Farm ni DSP Farm.

Capítulo 1: Introducción a los módulos adicionales 1

2

Los módulos adicionales RTAS pueden usarse con sistemas Pro Tools TDM y LE.

Módulos adicionales AudioSuite

Los módulos adicionales AudioSuite en tiempo no real no se utilizan durante la reproducción, sino en tareas de procesamiento de archivos de audio en disco, y crean archivos de audio rescritos con el efecto aplicado permanentemente. Los módulos adicionales AudioSuite se pueden utilizar en todos los sistemas Pro Tools.

Requisitos del sistemaPara usar módulos adicionales Digidesign se necesita lo siguiente:

◆ Un sistema Pro Tools aprobado por Digidesign:

• Sistema Pro Tools serie HD, que ejecute Pro Tools TDM 6.0 o posterior en Macintosh OS X

• Sistema Pro Tools serie HD, que ejecute Pro Tools TDM 5.3.3 o posterior en Windows

• Sistemas Pro Tools serie HD, Pro Tools|24 serie MIX o Pro Tools|24, que ejecute Pro Tools TDM 5.3.1 o posterior en Macintosh OS 9.x

– o bien –

◆ Una aplicación de software de otro fabricante, que sea compatible con el estándar de módulos adicionales Digidesign TDM, RTAS o AudioSuite

Si desea más información sobre compatibilidad, póngase en contacto con su proveedor de Digidesign o visite la página Web de Digidesign (www.digidesign.com).


Instalación de módulos adicionalesLos módulos adicionales DigiRack de Digidesign se instalan durante la instalación de Pro Tools. Si desea obtener más información sobre cómo instalar Pro Tools, consulte la Guía de introducción.

Asignación de memoria adicional a Pro Tools(sólo en Mac OS 9)

Si va a utilizar numerosos módulos adicionales TDM además de los módulos DigiRack TDM incluidos con Pro Tools, la asignación de memoria adicional a Pro Tools contribuirá a aumentar la fiabilidad del sistema.

Si dispone de suficiente memoria RAM en su ordenador, asigne 1 o 2 megabytes de RAM adicional a Pro Tools por cada módulo adicional instalado en el sistema que no sea DigiRack.

Para asignar memoria adicional a Pro Tools:

1 Inicie Pro Tools para que éste determine su asignación básica de memoria.

2 Abra el Finder y, en el menú Apple, seleccione la opción Acerca de este ordenador.

3 Si tiene al menos 3 MB de memoria disponibles (aparecerá indicado en Bloque mayor sin usar), prosiga con el paso 4. Si hay menos de 3 MB libres, deténgase aquí: no asigne memoria adicional a Pro Tools a menos que instale más RAM en el ordenador.

4 Cierre Pro Tools.

Las versiones 5.3 y anteriores de los módulos adicionales DigiRack no son compatibles con Pro Tools 6.0.

5 Abra la carpeta Pro Tools, seleccione la aplicación Pro Tools y elija Obtener información del menú Archivo.

6 En el menú Mostrar, elija Memoria.

7 Indique la cantidad de memoria deseada por encima del mínimo en el campo Preferred Size. Por ejemplo, si el valor actual de tamaño preferido es “30.410” k y desea asignar otros 3 MB de memoria adicionales (1 megabyte equivale a 1.024 kilobytes), escriba el valor “33482” k en el campo de tamaño preferido.

8 Cierre el cuadro de diálogo Mostrar información.

La próxima vez que abra Pro Tools, éste utilizará la nueva asignación de memoria.

Convenciones utilizadas en esta guíaLas guías de Digidesign utilizan las convenciones que se muestran a continuación para indicar la selección de menús y los comandos con teclas::

Convención Acción

File > Save Session En el menú File, elija Save Session

Control+N Mantenga pulsada la tecla Control y pulse la tecla N

Opción+hacer clic Mantenga pulsada la tecla Opción y pulse el botón del ratón

Para llamar la atención sobre información importante, se utilizan los símbolos siguientes:

Sugerencias para sacar el máximo partido del sistema Pro Tools.

Avisos importantes con información que puede afectar a los datos de la sesión de Pro Tools o al rendimiento del sistema Pro Tools.

Métodos abreviados útiles del teclado o el ratón.

Referencias cruzadas que hacen referencia a secciones relacionadas de las guías de Pro Tools.

Capítulo 1: Introducción a los módulos adicionales 3

4

capítulo 2

Trabajo con módulos adicionales en tiempo real

Los módulos adicionales en tiempo real procesan audio de forma no destructiva en tiempo real. No alteran los archivos de audio fuente originales; simplemente aplican su efecto durante la reproducción.

Hay dos formatos de módulo adicional en tiempo real:

Módulos adicionales TDM Necesitan los recursos de procesamiento de las tarjetas DSP de Digidesign. Los módulos adicionales TDM funcionan sólo con los sistemas Pro Tools TDM.

Módulos adicionales RTAS Necesitan los recursos de procesamiento del ordenador. Los módulos adicionales RTAS funcionan sólo con los sistemas Pro Tools TDM y LE.

Cap

Recursos de procesamiento requeridos por los módulos adicionales TDM y RTASLos módulos adicionales TDM y RTAS requieren distintos recursos de procesamiento.

Módulos TDM

Cada uno de los módulos TDM en tiempo real de una sesión de Pro Tools usa parte de los recursos DSP disponibles para el sistema en general. Dado que estos recursos DSP residen en tarjetas integrantes de la configuración de hardware de su sistema Pro Tools, la cantidad de recursos DSP disponible depende totalmente del número y tipo de tarjetas DSP existentes en el sistema.

Si necesita más recursos de mezclas y procesamiento en el sistema, puede instalar otras tarjetas DSP, siempre y cuando queden ranuras de expansión PCI sin utilizar, o utilice un chasis de expansión aprobado por Digidesign.

ítulo 2: Trabajo con módulos adicionales en tiempo real 5

6

La ventana System Usage (Windows > Show System Usage) muestra la cantidad de DSP disponible en el sistema y cómo se está utilizando en cada momento. Para más información sobre la ventana System Usage, consulte la Guía de referencia de Pro Tools.

Uso compartido de DSP para módulos TDM

La tecnología MultiShell II de Digidesign permite que distintos módulos TDM utilicen el mismo chip DSP simultáneamente. Así pueden usarse a la vez diversos módulos adicionales mediante una gestión eficaz de los recursos DSP disponibles en cada chip del sistema.

Para sacar el máximo provecho de esta función, los módulos deben ser compatibles con MultiShell II. Todos los módulos DigiRack TDM, a excepción de Direct Connect, son compatibles con MultiShell II.

Ventana System Usage

En el apéndice A, “Requisitos DSP para módulos adicionales TDM” se indica el número de módulos adicionales DigiRack TDM que pueden funcionar con cada chip DSP. El uso de DSP depende del tipo de tarjeta.


Puede haber módulos de otros fabricantes incompatibles con MultiShell II. Si desea comprobar la compatibilidad de un módulo, póngase en contacto con su desarrollador.

Módulos RTAS

Los módulos adicionales RTAS utilizan los recursos de procesamiento del ordenador y están sujetos a las restricciones impuestas por la CPU. Cuanto mayor sea el número de módulos RTAS utilizados simultáneamente en una sesión, mayor será la repercusión en otros aspectos del rendimiento del sistema, tales como el número de pistas, la densidad de edición, y la latencia de automatización y grabación.

El indicador CPU de la ventana System Usage (Windows > Show System Usage) muestra la cantidad de recursos del ordenador que Pro Tools está usando en cada momento, así como la cantidad aún disponible.

Mejora del rendimiento de módulos RTAS

Puede aumentar el número de módulos RTAS utilizables simultáneamente en el sistema incrementando el valor de los parámetros H/W Buffer Size y CPU Usage Limit.

Tamaño de búfer de hardware

El tamaño de búfer de hardware (H/W Buffer Size) controla el tamaño de la caché de hardware que se emplea para que admita tareas de procesamiento principal como los módulos adicionales Real-Time AudioSuite (RTAS). El valor predeterminado del tamaño de búfer de hardware es de 512 muestras.

Para más información sobre la ventana System Usage, consulte la Guía de referencia de Pro Tools.

◆ Unos parámetros de H/W Buffer Size más bajos reducen la latencia de supervisión y resultan útiles cuando se graba entrada en directo.

◆ Unos parámetros de H/W Buffer Size más altos permiten un mayor grado de procesamiento y efectos de audio; asimismo, resultan útiles en la mezcla y uso de más módulos adicionales RTAS.

Para cambiar H/W Buffer Size:

1 Elija Setups > Playback Engine.

2 En el menú emergente H/W Buffer Size, seleccione el tamaño de búfer de hardware, en muestras.

3 Haga clic en OK.

Límite de uso de CPU

El parámetro CPU Usage Limit controla el porcentaje de los recursos de la CPU que se asignan a las tareas de procesamiento principal de Pro Tools. El valor predeterminado del límite de uso de la CPU es el 40%.

En ordenadores con un solo procesador, el límite máximo de uso de la CPU es el 85%. En ordenadores con dos procesadores, el límite máximo de uso de la CPU es el 99%.

◆ Unos parámetros de CPU Usage Limit más altos asignan mayor capacidad de procesamiento a Pro Tools; además, son útiles para reproducir sesiones grandes o utilizar más módulos adicionales en tiempo real.

Aparte de ralentizar la velocidad de regeneración en pantalla y la latencia de supervisión, unos parámetros de H/W Buffer Size más altos pueden repercutir en la precisión de la automatización de módulos adicionales, los datos de silenciamiento y la temporización para pistas MIDI.

Cap

◆ Unos parámetros CPU Usage Limit más bajos limitan el efecto del procesamiento de Pro Tools en otras tareas que implican un uso intensivo de la CPU, como las regeneraciones de pantalla; asimismo, resultan útiles si el sistema responde con lentitud o si otras aplicaciones se ejecutan al mismo tiempo que Pro Tools.

Para cambiar CPU Usage Limit:

1 Elija Setups > Playback Engine.

2 En el menú emergente CPU Usage Limit, seleccione el porcentaje de procesamiento de la CPU que desee asignar a Pro Tools.

3 Haga clic en OK.

Un aumento del parámetro CPU Usage Limit puede disminuir la velocidad de regeneración en pantalla de los ordenadores más lentos.

Configuración del parámetro CPU Usage Limit

Si desea más información sobre los parámetros H/W Buffer Size y CPU Usage Limit, consulte la Guía de referencia de Pro Tools.


8

Retraso de procesamiento de señales digitales(sólo sistemas TDM)

El procesamiento con DSP en sistemas de audio digital incurre en retrasos de señal de diversa duración. Puede ser cuestión de unas muestras o de varios cientos de muestras, según el tipo de procesamiento en curso.

Si ha grabado un instrumento (por ejemplo, una batería) en varias pistas utilizando varios micrófonos y procesa las pistas con diferentes módulos adicionales TDM, las pistas pueden quedar fuera de fase. Deberá entonces compensar los retrasos para evitar problemas de correlación de fase.

Compensación mediante TimeAdjuster

Puede compensar los retrasos producidos por el módulo TDM con el módulo TimeAdjuster, que permite aplicar un número concreto de muestras de retraso a la ruta de señal de una pista de Pro Tools. TimeAdjuster ofrece archivos de configuración que aplican el tiempo requerido en muestras para compensar el retraso causado por uno o varios módulos adicionales. Véase “TimeAdjuster” en la página 55.

Consulte el apéndice B, “Retrasos de módulos adicionales TDM causados por DSP”, si desea información sobre retrasos inherentes a módulos DigiRack TDM concretos. La Guía de referencia de Pro Tools contiene instrucciones para calcular los retrasos causados por DSP.


Módulos adicionales como insercionesLos módulos adicionales en tiempo real se pueden usar como inserciones sucesivas en pistas de audio, entradas auxiliares y atenuadores principales. Se puede utilizar un máximo de 5 módulos adicionales en tiempo real por pista.

Cuando se usa más de una inserción en una pista, las inserciones procesan el audio en serie: cada efecto se añade al anterior, desde la parte superior a la inferior, en la ventana Mix.

Las inserciones se pueden usar de dos maneras:

En pistas individuales Una inserción se puede aplicar a una pista de audio individual o a una entrada auxiliar mediante el selector de inserción de esa pista.

Con inserciones sucesivas, podrá controlar el nivel de efecto mediante el ajuste de los controles del módulo adicional.

Como recursos compartidos Una inserción se puede usar como recurso compartido en un proceso de envío y retorno, enviando señales por bus desde varias pistas a una entrada auxiliar y aplicando luego la inserción a la pista de entrada auxiliar. De este modo podrá controlar el nivel de envío para cada pista y el nivel general de efecto se podrá controlar desde la pista de entrada auxiliar.

Si utiliza módulos TDM y RTAS en una misma pista, los RTAS deben estar por delante de los TDM en la cadena de señales. No pueden colocarse módulos adicionales TDM antes de los RTAS.

El uso compartido permite un mejor aprovechamiento de los recursos de procesamiento del sistema.

Función de pre-atenuador

Los módulos adicionales en tiempo real funcionan como inserciones de pre-atenuador (excepto en pistas de atenuador principal, donde las inserciones son sólo post-atenuador), por lo que sus niveles de entrada no se verán afectados por el atenuador de volumen de una pista.

Los módulos adicionales en tiempo real son pre-atenuador, pero post-disco. Esto supone que, si se graba en disco con un módulo adicional insertado en la pista de grabación, se oirá el efecto del módulo adicional, pero dicho efecto no se grabará en el disco.

Para grabar con un efecto de módulo adicional, utilice una pista auxiliar para la entrada, inserte el efecto deseado en la pista auxiliar de entrada y dirija la pista auxiliar a la pista de audio en la que desee grabar; o rebote la pista de audio con el módulo adicional después de grabar para escribir el audio con efectos en el disco.

En sistemas TDM, los módulos adicionales RTAS se pueden insertar únicamente en pistas de audio. Para entradas auxiliares y atenuadores principales, se utilizan módulos TDM.

Cap

Módulos adicionales mono, multimono y multicanal

Los módulos adicionales se pueden usar en formato mono, multimono o multicanal, en función de si el tipo de módulo adicional y el tipo de destino es una pista mono o multicanal.

Por lo general, se recomienda usar módulos adicionales multicanal si se trabaja con pistas estéreo o de más canales. Si no está disponible la versión multicanal de un módulo adicional, use una versión multimono.

Módulos adicionales mono Están diseñados para su uso en pistas mono. Algunos módulos adicionales mono (como Mod Delay) permiten generar una salida estéreo de un canal mono. Los módulos adicionales que se produzcan en una pista después de un módulo estéreo se utilizan también en estéreo.

Módulos adicionales multimono Están diseñados para su uso en pistas estéreo o de más canales sólo cuando no hay disponible una versión multicanal del módulo adicional. Los módulos adicionales multimono analizarán y procesarán cada canal de manera independiente sin tenerse en cuenta entre sí. Los parámetros para todos los canales están vinculados de forma predeterminada para poder ajustarse conjuntamente. Puede desvincular los controles de parámetro para conseguir un ajuste

Formatos de módulo adicional


10

independiente con el botón de vínculo principal. Véase “Vinculación y desvinculación de controles en módulos adicionales multimono” en la página 16.

Módulos adicionales multicanal Están diseñados para su uso en pistas multicanal estéreo y de más canales. En pistas multicanal con más canales que estéreo, los parámetros para todos los canales están siempre vinculados entre sí.

Cómo insertar módulos adicionales durante la reproducción

En los sistemas Pro Tools|HD (sólo Pro Tools 6.0) y Pro Tools LE, los módulos adicionales se pueden insertar o eliminar sobre la marcha durante la reproducción, con las restricciones siguientes:

◆ Los módulos adicionales no se pueden insertar o eliminar durante la grabación (sólo Pro Tools 6.0).

◆ Un módulo adicional no se puede arrastrar hasta una ubicación de inserción distinta durante la reproducción o grabación. Detenga la reproducción para realizar esta acción.

◆ Los módulos adicionales que modifican el formato de una pista (un módulo adicional mono a estéreo, por ejemplo) no se pueden insertar o eliminar durante la reproducción. Detenga la reproducción para realizar esta acción.

Es posible que los módulos adicionales multimono como, por ejemplo, los módulos dinámicos o de reverberación, no funcionen como se esperaba. Utilice la versión multicanal de un módulo adicional multimono cuando esté disponible.


◆ No se puede sustituir un módulo adicional por otro de un formato diferente. (Por ejemplo, un módulo adicional TDM no se puede sustituir por uno RTAS.)

◆ Los módulos adicionales que contienen automatización no se pueden eliminar durante la reproducción. Detenga la reproducción para realizar esta acción.

◆ Se debe detener la reproducción cuando se active la automatización de los parámetros de un módulo adicional.

◆ La entrada de cadenas laterales no se puede crear durante la reproducción. Detenga la reproducción para realizar esta acción.

Inserción de módulos adicionales en pistasPara usar un módulo adicional en tiempo real en una sesión de Pro Tools, insértelo en una pista. Antes de hacerlo, asegúrese de que la vista de inserciones (Inserts View) aparece en la ventana Mix.

Para mostrar inserciones en la ventana Mix:

■ Elija Display > Mix Window Shows > Inserts View.

En los sistemas Pro Tools 24|MIX, los módulos adicionales no se pueden insertar sobre la marcha.

Para insertar un módulo adicional en una pista:

■ Haga clic en el selector de inserción de la pista y seleccione el módulo adicional que desee usar.

Para eliminar una inserción de una pista:

■ Haga clic en el selector de inserción y elija No Insert.

Inserción de un módulo adicional

Eliminación de un módulo adicional

haga clic aquí

Cap

Desplazamiento y duplicación de inserciones

Es posible desplazar o duplicar una inserción arrastrándola a otra ubicación en la misma pista o en una pista diferente. Las inserciones que se desplazan o duplican conservan la configuración y automatización originales.

Para desplazar una inserción:

■ Arrastre la inserción a la ubicación deseada.

Para duplicar una inserción:

■ Pulse la tecla Opción (Macintosh) o Alt (Windows) mientras arrastra la inserción a la ubicación deseada. El módulo adicional duplicado retiene la configuración y automatización originales.

Desplazamiento de un módulo adicional

Si arrastra y coloca una inserción encima de una existente, sustituirá esta última.


12

La ventana Plug-InLa ventana Plug-In aparece al hacer clic en el botón Insert de una pista. Esta ventana flotante permite editar los parámetros de cualquier inserción de módulo adicional en tiempo real que esté en uso en una pista.

Ventana Plug-In (con 1-band EQ mono)

Ventana Plug-In (con 1-band EQ multimono)

Selector deinserciones

Menú de configuración

Selector de pista

Menú de bibliotecaSelector deposición de inserción

Selector de

Efecto Bypass

Botón Compare

Botón Auto

Botón de inserción Modo Automation Safe

Módulo adicionalConvert

Botón de destino

módulo adicional

Selector de canal

Botones de activación de vínculo

Botón de vínculo principal

Inversión de fase


Menú de configuración Permite copiar, pegar, guardar e importar la configuración de módulo adicional.

Selector de pista Selecciona las pistas que no son MIDI dentro de la sesión.

Menú de biblioteca Selecciona archivos de configuración guardados en la carpeta Root Settings del módulo adicional o en la carpeta Settings de la sesión actual. Véase “Uso de la biblioteca” en la página 19.

Selector de posición de inserción Accede a cualquier inserción en la pista actual.

Selector de entrada clave Permite seleccionar audio en una entrada o bus concretos y dirigirlo para que active el módulo adicional. Este menú sólo aparece en módulos adicionales con funciones de procesamiento de cadenas laterales. Las entradas clave son monofónicas.

Selector de módulo adicional Permite seleccionar cualquier módulo adicional en tiempo real instalado en la carpeta de módulos adicionales DAE (que se crea cuando se instala Pro Tools).

Botón Compare Alterna entre la configuración de módulo adicional original guardada y los cambios realizados a la misma para que pueda compararlas.

Ventana Plug-In (con compresor multicanal)

Activación de LFE

Botones de inversión de fase

Efecto Bypass Desactiva el módulo adicional mostrado. Esto permite comparar la pista con efecto y sin él.

Auto Permite activar parámetros de módulo adicional individuales para grabación de automatización. Véase “Automatización de módulos adicionales” en la página 17.

Safe Si está activado, evita la sobrescritura de la automatización del módulo adicional existente.

Módulo adicional Convert Permite convertir la inserción de un módulo TDM a uno RTAS del mismo tipo (o viceversa). Esta función sólo se puede usar con módulos adicionales disponibles en los formatos TDM y RTAS.

Botón de destino Cuando hay abiertas varias ventanas de módulos adicionales, si hace clic en este botón, selecciona ese módulo como el de destino para cualquier función de métodos abreviados de teclado del ordenador o de los comandos de la superficie de control.

Botón de inversión de fase Invierte la polaridad de fase de la señal de entrada.

Selector de canal Accede a un canal específico en una pista multicanal para la edición de parámetros de módulo adicional. Este menú aparece sólo en módulos adicionales multimono insertados en pistas con más de un canal. Al pulsar la tecla Mayús y hacer clic en el selector, se abre una ventana Plug-In para cada canal de la pista multicanal en la que se haya insertado el módulo adicional.

Botón de vínculo principal Si está activado, vincula los controles de parámetro en todos los canales de un módulo adicional multimono para que se puedan ajustar conjuntamente.

Cap

Botones de activación de vínculo Permiten vincular los controles de parámetro de canales específicos de un módulo adicional multimono. Cada cuadrado representa un canal de altavoz. El botón de vínculo principal debe estar desactivado para usar los botones de activación de vínculo. Véase “Vinculación y desvinculación de controles en módulos adicionales multimono” en la página 16.

Activación de LFE Activa el procesamiento de módulo adicional del canal LFE (efectos de baja frecuencia) en una pista multicanal de formato 5.1, 6.1 o formatos envolventes 7.1. Para desactivar el procesamiento LFE, anule la selección de este botón. Si desea más información sobre el canal LFE, consulte la Guía de referencia de Pro Tools.

Uso de la ventana Plug-In

Para seleccionar un módulo adicional diferente en la misma pista:

■ Haga clic en el selector de inserción y seleccione un módulo adicional en el menú emergente.

Selección de un módulo adicional en la ventana Plug-In


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Para elegir una pista diferente:

■ Haga clic en el selector de pista y elija una pista en el menú emergente.

Para aplicar la función Bypass a un módulo adicional:

■ Haga clic en el botón Bypass de la ventana Plug-In.

– o bien –

■ Pulse la tecla Comando (Macintosh) o Control (Windows) y haga clic en el botón de inserción del módulo adicional de la ventana Mix.

Selección de una pista en la ventana Plug-In

Cuando se haya aplicado la función Bypass a una inserción de módulo adicional, el selector de inserción de la ventana Mix se volverá azul para ofrecer una referencia visual fácil. Si se ha aplicado la función Bypass sólo a algunos de los canales de un módulo adicional multimono desvinculado, el selector de inserción aparece en color morado (Pro Tools 6.0) o la mitad en color azul y la otra mitad en negro (Pro Tools 5.x).

Estados de Bypass indicados mediante colores (Pro Tools 6.0)

con Bypass (azul)

algunos canales con Bypass (morado)

sin Bypass (gris)


Apertura de varias ventanas Plug-In

Para reducir el exceso de elementos en pantalla, Pro Tools muestra normalmente una sola ventana Plug-In desde la que podrá editar los parámetros de cualquier módulo adicional de una sesión. Sin embargo, si lo desea, puede abrir más ventanas Plug-In para módulos adicionales concretos.

Cuando haya comenzado a trabajar con varias ventanas Plug-In, deberá hacer clic en el botón de destino en el módulo adicional en el que desee editar sus parámetros con los métodos abreviados de teclado.

Para abrir una ventana Plug-In para un módulo adicional concreto:

■ En la ventana Mix, pulse Mayús y haga clic en el botón de inserción del módulo adicional deseado.

Para abrir ventanas Plug-In para cada canal de un módulo adicional multimono:

■ Pulse la tecla Opción (Macintosh) o Alt (Windows) y haga clic en el selector de canal de la ventana Plug-In del módulo adicional deseado.

Para cerrar todas las ventanas Plug-In abiertas:

■ Pulse la tecla Opción (Macintosh) o Alt (Windows) y haga clic en el cuadro de cierre de cualquiera de las ventanas Plug-In abiertas.

Estados de Bypass indicados mediante colores (Pro Tools 5.3)

con Bypass (azul)

algunos canales con Bypass (la mitad en azul)

sin Bypass (negro)

Edición de parámetros de módulo adicionalPuede editar parámetros de módulo adicional arrastrando el control deslizante de los parámetros o escribiendo un valor en el cuadro de texto del parámetro.

Para editar un parámetro de módulo adicional con el ratón:

1 Comience la reproducción de audio para oír los cambios de parámetros en tiempo real.

2 Arrastre el control deslizante de parámetros hacia la izquierda o la derecha para ajustar los parámetros del módulo adicional según el efecto que desee.

Métodos abreviados de teclado

■ Para conseguir ajustes más precisos, pulse la tecla Comando (Macintosh) o Control (Windows) y arrastre el control.

■ Para volver al valor predeterminado del control, pulse la tecla Opción (Macintosh) o Alt (Windows) y haga clic en el control.

Cap

Entrada desde teclado para parámetros de módulo adicional

Puede usar el teclado del ordenador para editar parámetros de módulo adicional. Si hay abiertas varias ventanas de módulos adicionales, haga clic en el botón de destino del módulo cuyos parámetros desee editar.

Para editar un parámetro de módulo adicional con el teclado:

◆ Haga clic en el campo de texto del parámetro que desee editar. Escriba el valor deseado.

◆ En los campos que admitan valores en kilohercios, al escribir la letra “k” después de un valor numérico, dicho valor se multiplicará por 1.000. Por ejemplo, escriba “8k” si desea introducir un valor de 8.000.

◆ Para aumentar un valor, pulse la flecha Arriba del teclado. Para disminuir un valor, pulse la flecha Abajo del teclado.

◆ Pulse la tecla Intro del teclado numérico después de escribir un valor para que éste se introduzca (sin abandonar el campo de parámetro seleccionado).

◆ Pulse la tecla Retorno (Macintosh) o Intro (Windows) del teclado alfanumérico para introducir el valor y abandonar el modo de edición desde el teclado.

◆ Para desplazarse hacia abajo por los diferentes campos de parámetro, pulse la tecla Tab. Para desplazarse hacia arriba, pulse las teclas Mayús+Tab.


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Vinculación y desvinculación de controles en módulos adicionales multimono

Cuando un módulo adicional multimono se usa en una pista multicanal, los controles se encuentran normalmente vinculados. El ajuste del parámetro de ganancia en un canal, por ejemplo, será efectivo en todos los canales.

En caso de ser necesario, podrá desvincular controles de módulo adicional en canales concretos de una pista y editarlos independientemente. También podrá vincular de forma selectiva los controles de canales concretos.

Para desvincular los controles en un módulo adicional multimono:

■ Anule la selección del botón de vínculo principal.

Para acceder a los controles de un canal concreto:

■ Seleccione el canal deseado en el selector de canal.

Selector de canal y controles de vinculación

Selector de canal

Botones de activación de vínculo

Botón de vínculo principal


Para vincular los controles de canales concretos:

1 Anule la selección del botón de vínculo principal, si aún está seleccionado.

2 Haga clic en los botones de activación de vínculo para los canales cuyos controles desee vincular.

Uso de una entrada clave para procesamiento de cadenas lateralesAlgunos módulos adicionales, como, por ejemplo, Compressor, Limiter, Gate y Expander/Gate ofrecen funciones de procesamiento de cadenas laterales. Esto permite activar un módulo desde una pista de referencia distinta o una fuente de audio externa. La fuente utilizada para la activación se denomina entrada clave. Las entradas clave son monofónicas.

La función se suele utilizar para controlar la dinámica de una señal de audio mediante la dinámica de otra señal (entrada clave). Por ejemplo, una pista de bombo puede usarse para activar el filtro de puerta de un bajo con el objetivo de acompasarlo. Una pista de guitarra de acompañamiento puede usarse para filtrar teclados, etc.

Los módulos adicionales RTAS no ofrecen el procesamiento de cadenas laterales cuando se utilizan en sistemas con TDM; por consiguiente, deberá utilizar las versiones TDM de los módulos adicionales en los sistemas con TDM si desea utilizar el procesamiento de cadenas laterales.

Filtros de entrada clave

Algunos módulos adicionales tienen filtros de clave de pase alto y pase bajo. Estos controles permiten definir un rango de frecuencia específico en la señal de entrada clave con que activar el efecto de módulo adicional. Una técnica de producción habitual consiste en usar estos controles para filtrar una pista de batería para que el efecto se active únicamente con frecuencias altas (platillos de batería, por ejemplo) o bajas (tambores, bombo, etc.) concretas.

Para usar una entrada clave para procesamiento de cadenas laterales:

1 En el menú Key Input, elija la entrada o el bus portador del audio con el que quiere activar el módulo adicional.

2 Haga clic en External Key para activar el procesamiento de cadenas laterales.

3 Para oír la fuente de audio seleccionada para controlar la entrada de cadena lateral, haga clic en Key Listen.

Selección de una entrada clave

Cap

4 Para filtrar la entrada clave a fin de especificar sólo ciertas frecuencias como activadoras del módulo adicional, use los controles Key HPF y Key LPF (si están disponibles) para seleccionar el rango de frecuencia deseado.

5 Comience la reproducción. El módulo adicional usará la entrada o el bus que seleccione como entrada clave para activar el efecto.

6 Ajuste el parámetro Threshold del módulo adicional (si está disponible) para ajustar la activación mediante entrada clave.

7 Ajuste otros parámetros a fin de conseguir el efecto deseado.

Automatización de módulos adicionalesPuede automatizar cambios a parámetros de módulo adicional. Puesto que Pro Tools crea una lista de reproducción para cada parámetro de módulo adicional que automatice, podrá modificar cada parámetro automatizado individualmente. Esto permite crear automatizaciones complejas por etapas.

Para automatizar un módulo adicional estéreo con controles individuales para cada canal, (por ejemplo, Mod Delay) grabe la automatización para un canal y luego cópiela y péguela en el otro.


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Para activar la automatización:

1 Abra la ventana del módulo adicional que desee automatizar.

2 Haga clic en el botón Auto, elija los parámetros que desee automatizar, haga clic en Add y luego en OK.

– o bien –

Mantenga pulsadas las teclas Comando+Control+Opción (Macintosh) o Control+Alt+Inicio (Windows) mientras hace clic en el control del parámetro y elija la opción Enable Automation para cada parámetro que desee automatizar.

Cuadro de diálogo de automatización de módulo adicional

Automatización de módulo adicional


Para grabar la automatización:

1 Compruebe que el tipo de automatización esté activado para escritura en la ventana Automation Enable.

2 En la pista con el módulo adicional, elija un modo de automatización. Para un pase inicial, elija Auto Write.

3 Haga clic en el botón de reproducción para comenzar a escribir la automatización y desplace los controles que desee automatizar.

4 Cuando haya finalizado, haga clic en el botón de detención.

Después del pase de automatización inicial, puede escribir automatización adicional en la pista sin borrar el pase anterior mediante los modos Auto Touch o Auto Latch. Estos modos añaden automatización nueva sólo cuando desplaza el control para ese parámetro.

Ventana Automation Enable

Automatización de módulo adicional Record Safe

Si la automatización grabada para un módulo es satisfactoria, puede usar el botón Safe para evitar sobrescribirla involuntariamente.

Para proteger la automatización de un módulo adicional:

1 Abra la ventana del módulo adicional.

2 Haga clic en el botón Safe.

Para desactivar la protección de automatización de un módulo adicional:

■ Anule la selección del botón Safe del módulo adicional deseado.

Uso de la bibliotecaLa biblioteca de configuraciones facilita la ordenación de configuraciones personalizadas. Mediante los menús emergentes de biblioteca y configuración puede copiar, pegar, guardar e importar estas configuraciones de un módulo adicional a otro, o de una sesión a otra.

Para más información sobre la creación y edición de automatización, consulte la Guía de referencia de Pro Tools.

Menú de biblioteca

Cap

Una vez haya creado y guardado en disco los archivos de configuración (indicando a Pro Tools dónde encontrarlos mediante la asignación de una carpeta raíz), éstos aparecerán en el menú de biblioteca.


El menú de configuración permite copiar, pegar, guardar y gestionar archivos de configuración de módulo adicional.

Comandos del menú de configuración:

Save Settings Guarda la configuración actual. Este comando sobrescribe la versión previa de dicha configuración. Una vez guardada, la configuración aparece en el menú de biblioteca.

Save Settings As Guarda la configuración actual con un nombre distinto.

Copy Settings Copia la configuración actual. Podrá entonces aplicar esa configuración a otro módulo del mismo tipo en una pista diferente, seleccionando la pista en la ventana del módulo y pegando la configuración mediante el comando Paste Settings.



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Paste Settings Pega la configuración previamente copiada mediante el comando Copy Settings.

Import Settings Importa un archivo de configuración desde una ubicación que no es la carpeta Root Settings ni la carpeta Session.

Delete Current Settings File Elimina definitivamente del disco el archivo de configuración actual.

Lock Settings File Impide la sobrescritura de la configuración actual por la acción del comando Save. Si intenta guardar cambios a parámetros, se le pedirá que asigne un nombre distinto u otra ubicación para dichos cambios.

Set As User Default Define la configuración actual como la predeterminada del usuario para un módulo adicional concreto.

Settings Preferences

Los submenús que aparecen aquí permiten elegir preferencias para guardar e importar configuraciones de módulo adicional. Son:

Set Plug-In Default To Establece la configuración actual como Factory Default (opción predeterminada para ese módulo) o como User Default (personalizada por el usuario).

Save Plug-In Settings To Selecciona la carpeta en la que se guardará la configuración. Si elige Session Folder, la configuración se guarda en una carpeta denominada “Plug-In Settings”, dentro de la carpeta de sesión actual. Si elige Root Settings Folder, la configuración se guarda en la carpeta especificada con el comando Set Root Settings Folder.


Set Root Settings Folder Selecciona una ubicación o carpeta raíz donde guardar e importar la configuración. La carpeta de configuración base debe denominarse “Plug-In Settings”. Use este comando sólo si desea elegir una ubicación que no sea la carpeta Plug-In Settings de DAE.

Cómo elegir una ubicación para la configuración

Antes de guardar una configuración, debe seleccionar su carpeta de destino.

Para seleccionar una carpeta de destino:

■ En el menú emergente de configuración, elija Settings Preferences > Save Plug-In Settings To, y luego elija Session Folder o Root Settings Folder.

Si escoge la carpeta Root Settings, Pro Tools la guarda en la carpeta Plug-In Settings dentro de la carpeta DAE a no ser que usted haya especificado una ubicación diferente para la carpeta Root Settings.

Para seleccionar otra carpeta Root Settings:

1 En el menú emergente de configuración, elija Settings Preferences > Set Root Settings Folder.

2 Seleccione la carpeta que desee usar como carpeta Root Settings y haga clic en Select “(nombre de carpeta)”.

Para guardar la configuración del módulo adicional en una ubicación distinta a la carpeta Plug-In Settings de la carpeta DAE, debe crear primero una carpeta con el nombre “Plug-In Settings” en la nueva ubicación y guardarla en dicha carpeta.

Administración de configuraciones

Use el menú emergente de configuración para gestionar las configuraciones.

Para guardar una configuración:

1 Elija Save Settings en el menú emergente Settings.

2 Escriba un nombre y haga clic en OK. La configuración aparece ahora en el menú de biblioteca.

Para cargar una configuración guardada previamente:

■ Elija la configuración en el menú emergente de biblioteca.

Para importar una configuración:

1 Elija Import Settings en el menú emergente Settings.

2 Busque el archivo de configuración que desee importar y haga clic en Open. Pro Tools carga la configuración y la copia en la carpeta de destino raíz.

Para copiar una configuración:

■ Elija Copy Settings en el menú emergente Settings.

Los módulos multimono desvinculados tienen normas precisas de configuración. Véase “Edición de configuraciones en módulos adicionales multimono desvinculados” en la página 21.

Pulse las teclas Comando+Mayús+S en Macintosh o Control+Mayús+S en Windows para guardar la configuración del módulo adicional.

Cap

Para pegar una configuración:

1 Abra el módulo adicional de destino.

2 Elija Paste Settings en el menú emergente Settings.

Para crear una configuración de usuario predeterminada:

1 Cree y guarde una configuración.

2 Elija Set As User Default en el menú emergente Settings.

Para activar la configuración personalizada de un módulo adicional:

■ En el menú emergente de configuración, elija Set Plug-In Default To > User Setting.

Edición de configuraciones en módulos adicionales multimono desvinculados

Cuando un módulo adicional multimono está desvinculado, las operaciones de importación, copia, pegado u omisión de configuraciones afectan sólo al canal que está seleccionado en ese momento.

Para aplicar una operación a todos los canales de un módulo desvinculado:

■ Mantenga pulsada la tecla Opción (Macintosh) o Alt (Windows) mientras ejecuta el comando.

Pulse las teclas Comando+Mayús+C en Macintosh o Control+Mayús+C en Windows para copiar la configuración del módulo adicional.

Pulse las teclas Comando+Mayús+V en Macintosh o Control+Mayús+V en Windows para pegar la configuración del módulo adicional.


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Creación de subcarpetas para configuraciones

Para facilitar la localización de tipos de configuraciones determinados, puede subdividir los archivos de configuración creando subcarpetas para ellos.

Para crear una cubcarpeta de configuración:

1 En el menú emergente de configuración, elija Save Settings.

2 Haga clic en el botón New Folder y escriba un nombre para la subcarpeta.

3 Asigne un nombre a la configuración y haga clic en Save. La configuración se guarda en la subcarpeta.

Menú de biblioteca con subcarpetas para configuraciones


capítulo 3

Trabajo con módulos adicionales AudioSuite

Los módulos adicionales AudioSuite tienen un uso diferente al de los módulos TDM y RTAS: en lugar de usarse de forma no destructiva en tiempo real, se usan para procesar y modificar archivos de audio en disco. Dependiendo de cómo se configure un módulo adicional AudioSuite en tiempo no real, se puede alterar el archivo de audio fuente original o crear un archivo de audio nuevo.

Los módulos adicionales AudioSuite se abren desde el menú AudioSuite.

Menú AudioSuite

Módulos adicionales AudioSuite

1-Band EQ II Procesa audio con filtros de pase alto, estante bajo, estante alto, pase bajo o EQ de cresta en un módulo de una banda.

4-Band EQ II Procesa audio con filtros de pase alto, estante bajo, estante alto, pase bajo o EQ de cresta en un módulo de cuatro bandas.

Click Crea un clic sonoro como referencia de tempo para reproducir y grabar.

Compressor Procesa audio con compresión.

Chorus Procesa audio con coros.

Flanger Procesa audio con flanging.

Limiter Procesa audio con limitación.

Gate Procesa audio con filtro de puerta.

Expander Gate Procesa audio con filtro de puerta expansor.

DeEsser Procesa audio para eliminar tonos siseantes.

Duplicate Crea un archivo de audio fuente continuo (y una región) a partir de la selección.

Delay Añade hasta 10,9 segundos de retraso.

Multi-Tap Delay Añade a la señal de audio original hasta cuatro retrasos controlables independientemente.

Capítulo 3: Trabajo con módulos adicionales AudioSuite 23

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Normalize Ajusta uniformemente todos los niveles de región a un nivel definible por el usuario, usando como referencia la cresta más alta del archivo de audio.

Ping-Pong Delay Añade un retraso de ping-pong estéreo a la señal de audio al retroalimentar la señal original a su canal opuesto.

Gain Permite el cambio de ganancia variable (volumen), en decibelios o en un porcentaje antes de producirse clipping.

Invert Invierte la fase (polaridad).

Pitch Shift Cambia el tono de un archivo de audio, con o sin cambio de la duración.

Reverse Vuelve a escribir el audio seleccionado en sentido inverso.

DC Offset Removal Detecta y elimina desfase DC en archivos de audio.

Signal Generator Genera tonos de audio con fines de calibración de equipo.

Time Compression/Expansion Cambia la duración de un archivo de audio, con o sin cambio de su tono.

Ventana AudioSuiteAl elegir un módulo adicional en el menú AudioSuite , se abre la ventana AudioSuite. Esta ventana flotante permite acceder a los parámetros de cualquier módulo adicional AudioSuite en tiempo no real y editarlos.


Selector de módulo adicional

Este menú permite seleccionar cualquier módulo adicional AudioSuite instalado en la carpeta Plug-Ins.

Referencia de selección

Este menú aplica el procesamiento elegido a regiones seleccionadas en una lista de reproducción o una pista de audio, o a regiones seleccionadas en Audio Regions List (lista de regiones Audio).

Al seleccionar una región en pantalla (en una lista de reproducción o pista, o en la lista de regiones), Pro Tools normalmente selecciona la región en ambos casos.

AudioSuite (ventana)

Menú de selección de módulo adicional

Selectorde modo de archivo

Selector de módulo adicional

Bypass

Modo de procesamiento

Referencia de selección

BotónProcess

BotónPreview

Botón Use in Playlist

Pero, como es posible que sólo se desee procesar uno de ellos, este menú permite limitar el procesamiento de AudioSuite a regiones seleccionadas en una de las áreas.

Playlist Aplica el procesamiento de AudioSuite únicamente a las regiones seleccionadas en las pistas o listas de reproducción de la ventana Edit. No se aplicará a las regiones de la lista de regiones de audio.

Region List Aplica el procesamiento de AudioSuite únicamente a las regiones seleccionadas en la lista de regiones de audio. No se aplicará a las regiones situadas en las pistas o listas de reproducción de la ventana Edit.


Este botón determina si el módulo adicional AudioSuite sustituirá todos los casos en que aparecen las regiones seleccionadas en todas las ubicaciones de la sesión, o únicamente cuando se trata de las regiones seleccionadas actualmente.

Menú emergente de referencia de selección

Si está activada la opción Use In Playlist además de Region List en el menú desplegable Selection Reference, el procesamiento se aplicará a la región seleccionada tanto en la lista de reproducción como en la lista de regiones. Véase “Botón Use in Playlist” en la página 25.


Use in Playlist desactivado Cuando Use in Playlist está desactivado, se añadirá a la lista de regiones una nueva versión procesada de la región seleccionada. No se sustituirá ni sobrescribirá ninguna región original en ninguna parte de la sesión.

Use in Playlist con Region List Cuando se selecciona Use in Playlist y el menú de referencia de selección está configurado en Region List, todas las copias de la región seleccionada se sustituirán en todas las ubicaciones de la sesión.

Use in Playlist con Playlist Cuando se selecciona Use in Playlist y el menú de referencia de selección está configurado en Playlist, se sustituyen únicamente las regiones seleccionadas en las pistas presentes en la ventana Edit. Si la sesión incluye otras copias de la región usadas en otras listas de reproducción, no se sustituirán esas copias de la región original sin procesar.

Selector de modo de archivo

Este menú permite seleccionar si el módulo adicional AudioSuite debe procesar el audio seleccionado de forma destructiva o no destructiva, y cómo deben modificarse los archivos originales.

Si el menú de referencia de selección está configurado en Region List, el botón Use in Playlist se desactivará automáticamente para evitar sustituir inadvertidamente todos los casos en que aparece una región en una sesión.

Menú emergente de modo de archivo


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Ofrece tres opciones:

Overwrite Files Procesa las regiones seleccionadas de forma destructiva, sobrescribiendo el audio original. No todos los módulos adicionales AudioSuite se pueden usar de forma destructiva.

Create Individual Files Procesa las regiones seleccionadas de forma no destructiva y se crea un nuevo archivo de audio para cada región. Los archivos nuevos se añaden a la sesión y los archivos de audio fuente originales de la lista de regiones permanecen intactos. Como se ha descrito en la sección anterior, la opción Selection Reference elegida determina si el audio procesado se añade a la lista de reproducción actual o sólo a la lista de regiones.

Create Continuous File Procesa las regiones seleccionadas de forma no destructiva y crea un nuevo archivo de audio compuesto por las regiones seleccionadas en una sola región. Este modo resulta particularmente útil para crear una pista compuesta de varias tomas. No está disponible cuando la opción activa de referencia de selección es Region List.

La opción Create Continuous File no está disponible con algunos módulos adicionales de ámbito temporal. Para obtener un resultado similar, use el módulo adicional Duplicate para unir las regiones procesadas con esos módulos.


Selector de modo de procesamiento

Si ha realizado una selección que incluye varias regiones, este menú emergente permite especificar si el procesamiento de AudioSuite debe realizarse por regiones o por selecciones.

Region by Region Analiza individualmente cada región en una selección en vez de hacerlo de modo general en toda la selección de regiones.

Entire Selection Analiza toda la selección. Las regiones se analizan y procesan con relación a la selección total.

Selector de modo de procesamiento de pistas/canales

Si ha realizado una selección que incluye regiones de varias pistas, el módulo adicional Normalize AudioSuite (al igual que algunos módulos adicionales AudioSuite de otros fabricantes) le permite elegir entre procesar las pistas o los canales de uno en uno, o de modo global utilizando el Selector de modo de procesamiento de pistas/canales.

Selector de modo de procesamiento

Menú desplegable del selector del modo de procesamiento de pistas/canales

Peak On Each Chan/Track Analiza y procesa individualmente las pistas seleccionadas. Si aplica el módulo adicional Normalize a varias pistas o a una pista multicanal en modo Peak on Each Track, la normalización se aplicará a cada una de las pistas o canales sin tener en cuenta el resto de las pistas seleccionadas.

Peak On All Chans/Tracks Basa el análisis en todos los canales y pistas que se hayan seleccionado. Si aplica el módulo adicional Normalize a una pista multicanal o a varias pistas en modo Peak From All Chans/Tracks, las pistas se analizarán como si fueran una sola entidad y las regiones se normalizarán con relación al nivel de cresta dentro de todos los canales y pistas seleccionados.

Preview

El botón Preview permite oír el efecto de un módulo adicional antes de procesar el material. El efecto puede perfeccionarse mediante el ajuste de los parámetros de módulo adicional durante la audición. No todos los módulos adicionales AudioSuite ofrecen esta función.

La función Preview dirige audio a salidas concretas elegidas a través del menú emergente de audición en la sección Outputs del cuadro de diálogo I/O Setup. Este parámetro debe estar correctamente configurado para el sistema; de lo contrario, será imposible realizar una audición previa.

Antes de usar Preview, tenga en cuenta lo siguiente:

Para más información sobre el uso del cuadro de diálogo I/O Setup para configurar las salidas de audio del sistema, consulte la Guía de referencia de Pro Tools.

◆ El rendimiento de esta función depende de la velocidad de la CPU. Con ordenadores rápidos la comprobación previa de efectos de AudioSuite es mejor que con ordenadores lentos.

◆ Al accionar el botón Preview, se oirá sólo la primera pista estéreo seleccionada o el primer par de pistas mono seleccionadas, al margen del número de pistas o regiones que estén seleccionadas en ese momento.

◆ Si utiliza un modo de procesamiento “region by region”, la función Preview sólo permitirá la comprobación previa de la primera región dentro de una selección de varias regiones. Para oír todas las regiones seleccionadas, active temporalmente la opción Create Continuous File en el menú de modo de archivo antes de ejecutar la función Preview.

◆ La función Preview se ve afectada por el parámetro AudioSuite Buffer Size (en la ficha Processing del cuadro de diálogo Preferences de Pro Tools). Véase “Ficha Processing del cuadro de diálogo Preferences de AudioSuite” en la página 29.

Bypass

Cuando está activada la función Bypass, el audio seleccionado se comprueba previamente sin procesamiento AudioSuite. El botón Bypass se aplica sólo a la operación Preview. No afecta al procesamiento AudioSuite.

Process

Al hacer clic en este botón, se inicia el procesamiento AudioSuite del audio seleccionado. La operación puede efectuarse durante la reproducción (pero puede tardar algo más). Los archivos procesados reciben automáticamente un nombre compuesto por el de la región o el archivo de audio y un acrónimo del proceso AudioSuite en cuestión.


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Los nuevos archivos se escriben en el disco duro especificado para esa pista en el cuadro de diálogo Disk Allocation, o en la misma unidad que el archivo original si la región no está en una pista. Véase “Asignación de nombre automática de audio procesado con AudioSuite” en la página 28.

Procesamiento multicanal

Los módulos AudioSuite DigiRack permiten el procesamiento simultáneo de hasta 48 canales de audio.

Anulación del procesamiento AudioSuite

Si ha procesado una selección de audio de forma no destructiva, los comandos Undo y Redo permiten anular el procesamiento AudioSuite seleccionado. Puede deshacer o repetir cualquier proceso de AudioSuitedurante la reproducción de audio.

Asignación de nombre automática de audio procesado con AudioSuite

Al crearse archivos de audio como resultado de un procesamiento AudioSuite, Pro Tools asignará nombres a los archivos según el

Al procesar varias regiones de diferente formato (por ejemplo, sonido envolvente multicanal y mono), todos los canales serán procesados de acuerdo con el formato del canal del módulo AudioSuite. Los módulos adicionales AudioSuite Mono pueden procesar regiones estéreo y los módulos adicionales AudioSuite estéreo pueden procesar regiones mono.

El comando Undo no está disponible cuando un módulo se ha configurado para la edición destructiva, puesto que la operación ya ha sobrescrito el archivo de audio fuente.


módulo adicional utilizado. El nombre de la región determina el prefijo y el tipo de módulo adicional AudioSuite determina el sufijo. Por ejemplo, si procesa un archivo de audio con el nombre “Audio 1” mediante el módulo adicional AudioSuite Compressor, el archivo de audio resultante recibirá automáticamente el nombre “Audio 1-DCLB_01”.

La asignación automática de nombre sigue estas pautas:

◆ El nombre de las nuevas regiones empieza con el nombre de la región, seguido de una abreviatura del proceso AudioSuite utilizado y la numeración estándar de archivo y región de Pro Tools.

◆ Si el modo de archivo de un módulo se ha configurado en Overwrite, el nombre de la región original no cambiará.

◆ Si el modo de archivo de un módulo se ha configurado en Create Individual Files, las regiones resultantes tendrán una abreviatura del nombre de módulo como sufijo.

Otros parámetros AudioSuite

Además de los parámetros AudioSuite estándar, algunos módulos tienen varios controles con funciones especiales:

Menús de biblioteca y configuración de módulo adicional Los menús emergentes de configuración y biblioteca que aparecen en algunos módulos adicionales AudioSuite permiten guardar, cargar, copiar, pegar y organizar archivos de configuración personalizada para módulos adicionales. Véase “Uso de la biblioteca” en la página 19.

Botón Analyze Analiza una selección, pero no la procesa. En el módulo adicional DigiRack Gain, la función Analyze permite determinar el nivel de cresta máximo de una pista con un valor de ganancia concreto antes de procesar el audio.

Selector de entrada de cadenas laterales Selecciona una pista o bus con que activar el procesamiento. Para usar esta función, el audio fuente de entrada clave debe ocurrir al mismo tiempo que el audio de destino. La entrada de cadenas laterales es monofónica. Véase “Uso de una entrada clave para procesamiento de cadenas laterales” en la página 16.

Ficha Processing del cuadro de diálogo Preferences de AudioSuiteAntes de empezar a usar los módulos adicionales AudioSuite, use la ficha Processing del cuadro de diálogo Preferences (Setups > Preferences > Processing) para configurar los parámetros predeterminados de AudioSuite según lo requiera. Aquí se encuentran el parámetro Dither, una casilla para activar y desactivar la función Dither y el parámetro AudioSuite Buffer Size.

Las entradas de cadenas laterales para módulos adicionales no tienen ningún efecto sobre los procesos AudioSuite cuando la referencia de selección se configura en lista de regiones.

AudioSuite Dither La función Dither se aplica durante ciertos procesos AudioSuite (entre ellos Normalize y Gain) usando el algoritmo de interpolación seleccionado en el menú emergente Dither Plug-In. La interpolación es especialmente útil cuando se trabaja con archivos de bajo nivel que contienen un fundido de entrada o uno de salida.

Dither Plug-in Los módulos AudioSuite siempre crean archivos con la profundidad de bits de la sesión en curso. El menú emergente Dither Plug-In permite elegir el algoritmo para interpolar archivos fuente con mayor profundidad de bits durante el procesamiento AudioSuite.

Edit Settings Da acceso a opciones para el valor de Default Dither Plug-In seleccionado actualmente. Si se trata de Digidesign Dither, permite activar y desactivar la formación de ruido.

Ficha Processing de Preferences

Para más información, véase “Formación de ruido” en la página 37.


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Bit Depth Selecciona el valor predeterminado de profundidad de bits usado por la función Dither durante el procesamiento AudioSuite. Las opciones disponibles son 16, 18, 20 y 24 bits.

AudioSuite Buffer Size Selecciona el tamaño del búfer de la memoria de Pro Tools usado para el procesamiento y la audición previa de audio con módulos adicionales AudioSuite. Las opciones disponibles son Mini, Small, Medium, Large y Jumbo. Por lo general, la elección de un búfer más pequeño agiliza las funciones de visualización previa de audio AudioSuite. La elección de un búfer más grande agiliza el procesamiento de archivos de audio con AudioSuite.

Para configurar el valor de AudioSuite Buffer Size:

1 Elija Setups > Preferences.

2 Haga clic en Processing.

3 Seleccione un tamaño de búfer para AudioSuite. Al elegir la opción, debe tenerse en cuenta si se quiere dar prioridad a la duración de la audición previa o a la velocidad de procesamiento del módulo para el audio seleccionado.

4 Haga clic en Done.

Aunque el parámetro predeterminado funciona bien en la mayoría de los casos, conviene configurar el tamaño de búfer de acuerdo con la tarea en curso. Antes de oír un módulo adicional AudioSuite, configure el búfer en Mini o Small. Luego, cuando vaya a procesar un archivo, configúrelo en Large o Jumbo.

TC/E Selecciona el módulo adicional Time Compression & Expansion y la configuración predeterminada para editar con la herramienta de recorte Time.

Véase “Dither” en la página 36. para más información sobre interpolación.


Uso de módulos adicionales AudioSuiteLos módulos adicionales AudioSuite pueden aplicarse a regiones enteras, parciales o a selecciones compuestas de regiones enteras y parciales en una o varias pistas.

Cuando el audio seleccionado en la ventana Edit incluye regiones parciales, las regiones se dividirán automáticamente en dos o más regiones al procesarse. Sólo se procesará la selección; las demás regiones permanecerán intactas.

Los módulos AudioSuite sólo procesan archivos de audio ubicados en unidades de disco duro conectadas localmente. No se procesan los archivos de audio en unidades remotas de una red.

Selección de pistas para procesamiento con AudioSuite

Puesto que las operaciones de AudioSuite se realizan en regiones determinadas, seleccionadas por el usuario, es importante seleccionar sólo aquellas regiones, o partes de ellas, que desee procesar realmente.

La selección de una región en la lista de regiones Audio hará que esa región se seleccione automáticamente en la pista en que se encuentre (de ser así). Éste es el funcionamiento predeterminado de Pro Tools. No obstante, puede cambiar dicho funcionamiento seleccionando las opciones Region Selection Follows Track Selection y Track Selection

Si se procesa una región bloqueada, hará que se desbloquee. Para más información sobre regiones bloqueadas, consulte la Guía de referencia de Pro Tools.

Follows Regions List Selection en la sección Editing del cuadro de diálogo Preferences. Consulte la Guía de referencia de Pro Tools si desea una explicación de estas preferencias.

Selección de pistas para procesamiento de retraso o reverberación

Puesto que efectos AudioSuite tales como los retrasos y las reverberaciones añaden material adicional al final del audio seleccionado (una cola de reverberación o tap de retraso), es muy importante seleccionar material cuya duración sea superior a la del material fuente original, de modo que el módulo adicional pueda escribir en el archivo de audio.

Si selecciona únicamente el material original, sin espacio adicional al final, quedará fuera cualquier debilitamiento de reverberación o retraso que tenga lugar al final de la región.

Para evitarlo, coloque la región en una pista y seleccione el audio deseado más una cantidad de espacio vacío al final de la región igual a la cantidad de retraso o debilitamiento de reverberación que haya añadido en el módulo adicional. Así, el módulo adicional tendrá espacio al final de la región en el que escribir el retraso o debilitamiento final.

Si selecciona más espacio vacío del necesario, puede eliminarlo usando la herramienta de recorte después del procesamiento con AudioSuite.

Al procesar un solo canal de audio con un módulo adicional AudioSuite, asegúrese de que el módulo adicional está configurado en modo Mono (si está disponible).

Para procesar audio con un módulo adicional AudioSuite:

1 Seleccione las regiones deseadas en la pista o pistas de destino, o en la lista de regiones Audio. Para seleccionar varias regiones, pulse la tecla Mayús mientras hace clic sobre ellas. Sólo se procesarán las regiones seleccionadas.

2 Elija el módulo adicional deseado en el menú AudioSuite.

3 Haga clic en el botón Preview para comenzar la reproducción del material seleccionado.

4 Ajuste los parámetros del módulo adicional para obtener el efecto deseado. Estos valores determinarán cómo se procesará el archivo y qué efecto provocará el procesamiento en las regiones originales. Siga estas indicaciones:

◆ Para procesar la región seleccionada sólo en la pista en la que aparece, seleccione Playlist en el menú emergente de referencia de selección. Si lo que quiere es procesar la región seleccionada únicamente en la lista de regiones Audio, elija Region List en el mismo menú emergente.

◆ Si desea procesar y actualizar cada uno de los casos en que la región seleccionada aparece en la sesión, active el botón Use In Playlist (y elija Region List en el menú emergente de referencia de selección). Si no desea actualizar cada una de las versiones de la región seleccionada, desactive la selección del botón Use In Playlist.

◆ Para configurar el módulo adicional para procesamiento destructivo, seleccione Overwrite Files en el menú emergente de modo de archivo. Esto hará que se sobrescriban y modifiquen permanentemente los archivos de audio fuente originales.


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◆ Si, por el contrario, desea configurar el módulo adicional para procesamiento no destructivo, seleccione Create Individual Files en el menú emergente de modo de archivo. Así se crearán archivos de audio procesados con el módulo AudioSuite, sin que cambien los archivos de audio fuente originales.

◆ Si ha seleccionado varias regiones para procesar y quiere crear un archivo nuevo que conecte y consolide dichas regiones, seleccione Create Continuous File en el menú emergente de modo de archivo.

5 Cuando haya realizado todas las operaciones deseadas, haga clic en el botón Process. El audio seleccionado se procesará teniendo en cuenta la configuración especificada. Pro Tools asigna un acrónimo como sufijo del nombre de región, con el que se identifica el procesamiento AudioSuite aplicado. Los nuevos archivos de audio aparecen en la sesión.

Uso de módulos adicionales AudioSuite en modo estéreo

Algunos módulos adicionales AudioSuite (como Chorus, Flanger, Multi-Tap Delay y Ping-Pong Delay) pueden utilizarse tanto en mono como en estéreo. Si trabaja en modo estéreo, tenga en cuenta lo siguiente:

◆ Para procesar una pista mono y obtener un resultado estéreo, seleccione la región o la pista deseada y una región o una pista vacía. A continuación, active el modo estéreo para el módulo adicional y seleccione el botón Sum Inputs para centrar la señal sin procesar. Al procesar el audio, el resultado serán dos pistas o regiones que representan los canales izquierdo y derecho del audio procesado. A continuación, debería ajustar el panorámico de estas pistas hacia la derecha y hacia la izquierda de la mezcla.


◆ Si activa el modo Estéreo de un módulo adicional y luego selecciona un número impar de pistas de Pro Tools para procesar (en lugar de un número par), el módulo adicional procesará las pistas seleccionadas en pares y en estéreo. Pero la última pista impar desparejada se procesará como mono, usando la configuración del canal izquierdo del módulo estéreo. Si quiere que la última pista se procese en estéreo, debe seleccionar una pista adicional con la que emparejarla, aunque sea una vacía.

capítulo 4

Módulos adicionales DigiRack TDM y RTAS en tiempo real

EQ IILos módulos adicionales DigiRack EQ incluidos con Pro Tools ofrecen EQ de una banda y de cuatro bandas. El EQ de 4 bandas ofrece un rango más amplio de control en el espectro de frecuencia de una señal de audio y, por lo tanto, requiere más recursos DSP.

Módulo adicional 1-Band EQ

Inversión de fase

Botones tipo EQ (de derechaa izquierda): pase alto, estante bajo,cresta, estante alto, pase bajo

Capítulo 4: M

Módulo adicional 4-Band EQ

Inversión de fase

Estante bajo Estante altoCresta

ódulos adicionales DigiRack TDM y RTAS en tiempo real 33

34

Ajuste de EQ

Una forma útil de realizar una audición de EQ consiste en incrementar o reducir su ganancia en varios dB, y luego hacer ascender y descender la frecuencia hasta oír el efecto. A continuación, puede ajustar los parámetros con más precisión.

Parámetros de EQ II

Input Controla la ganancia de entrada de EQ para evitar que se produzca clipping. Puesto que las inserciones de Pro Tools son de pre-atenuador, los módulos adicionales utilizados como inserciones pueden causar clipping si sus niveles se intensifican demasiado.

Inversión de fase Invierte la fase (polaridad) de la señal de entrada, lo que permite cambiar las características de respuesta de frecuencia entre fuentes con varios micrófonos (técnica habitual para colocar micrófonos para guitarra) o corregir defectos de cableado de micrófonos.

Type Permite seleccionar un tipo de EQ (pase alto, estante bajo, cresta, estante alto o pase bajo).

Freq Designa el centro de la región de frecuencia que debe reducirse o intensificarse.

Gain Controla el nivel de reducción o intensificación de las frecuencias seleccionadas.

Q Define el ancho de banda del filtro de cresta. Los valores más altos representan anchos de banda menores. Los valores más bajos representan anchos de banda mayores. Este parámetro sólo está disponible con EQ de cresta.

Inversión de fase


Bypass Aplica Bypass al EQ. El módulo 4-Band EQ tiene botones de Bypass individuales para cada banda (botones negros con iconos de curva EQ), así como el botón Bypass estándar para todas las bandas, en la parte superior de la ventana Inserts/Sends Editor.

Filtro de pase alto Atenúa todas las frecuencias por debajo del valor de reducción seleccionado a una frecuencia de 12 dB por octava y da vía libre a los valores superiores. Por ello no hay control de ganancia disponible para este filtro. Los filtros de pase alto pueden resultar útiles para eliminar debilitamientos o ruidos sordos de baja frecuencia en el extremo inferior de un sonido para efectos especiales tales como simulación de un teléfono.

EQ de estante bajo Produce una subida o bajada en el punto de la frecuencia especificada y por debajo de ese punto.

EQ de cresta Intensifica o reduce únicamente las frecuencias alrededor de la frecuencia central seleccionada. El botón Q define el ancho de banda del filtro de cresta. Esto determina el ancho de inclinación global del filtro, desde una forma acampanada y ancha hasta una muesca estrecha. Las curvas amplias suelen ser más útiles para aplicaciones musicales. Las estrechas son útiles para tareas de procesamiento especial como, por ejemplo, la eliminación de interferencias. Los valores más altos representan anchos de banda menores. Los valores más bajos representan anchos de banda mayores.

EQ de estante alto Produce una subida o bajada en el punto de la frecuencia especificada y por encima de ese punto.

Botón Bypass de EQ en 4-Band EQ

Filtro de pase bajo Atenúa todas las frecuencias por encima del valor de reducción seleccionado a una frecuencia de 12 dB por octava y da vía libre a los valores inferiores. Por esta razón no hay control de ganancia disponible para este filtro.

Click(sólo en Pro Tools 6.0)

El módulo adicional Click crea un clic sonoro durante la reproducción de la sesión que se puede utilizar como referencia de tempo para reproducir y grabar. El módulo adicional Click recibe sus datos de tempo y compás de la aplicación Pro Tools, por lo que puede seguir cualquier modificación de estos elementos en una sesión. El módulo adicional Click es sólo mono e incluye varios sonidos de clic preconfigurados.

Parámetros de Click

Diodo MIDI In Se enciende cada vez que el módulo adicional Click recibe un mensaje de clic de la aplicación Pro Tools; de este modo se indica el tempo.

Accented Controla el nivel de salida del compás con acento (compás 1 de cada barra) del clic sonoro.

Módulo adicional Click

Capítulo 4: M

Unaccented Controla el nivel de salida de los tiempos sin acento del clic sonoro.

Para usar el módulo adicional Click:

1 Elija MIDI > Click para activar la opción Click option (o active el botón Click en la ventana Transport).

2 Cree una entrada auxiliar mono e inserte el módulo adicional Click.

3 Seleccione un sonido de clic preconfigurado.

4 Elija MIDI > Click Options y configure las opciones Click y Countoff según desee.

5 Comience la reproducción. Se genera un clic a partir del tempo y el compás de la sesión actual, así como de la configuración del cuadro de diálogo Click Options.

Las opciones Note, Velocity, Duration y Output que aparecen en este cuadro de diálogo se utilizan con clics MIDI basados en instrumentos y no afectan al módulo adicional Click.

Cuadro de diálogo Click Options

Consulte la Guía de referencia de Pro Tools para más información sobre preferencias.


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DitherEl módulo adicional Dither se ha diseñado para reducir el ruido de cuantificación cuando se mezclan o funden señales de bajo nivel durante la reducción del tamaño de la palabra a 16, 18 o 20 bits.

La interpolación es una forma de ruido aleatorio que se usa para minimizar defectos de cuantificación en sistemas de audio digitales. El defecto de cuantificación es más audible cuando la señal de audio se encuentra en el extremo más bajo de su rango dinámico, como en un pasaje silencioso o fundido de salida.

Con Dither se reducen los defectos de cuantificación mediante la introducción de ruido de nivel muy bajo, por lo que se minimizan los defectos a medida que el audio alcanza el nivel bajo. Al aplicarse la función, hay un equilibrio entre el rendimiento de señal a ruido y los defectos menos aparentes. El uso apropiado de la interpolación permite la obtención de un rendimiento subjetivo mejor con 16 bits (o con la profundidad de bits de destino que esté usando).

Para obtener una interpolación avanzada, utilice el módulo adicional POW-r Dither de DigiRack. Véase “POW-r Dither” en la página 38.

Módulo adicional Dither


La interpolación suele aplicarse en una mezcla de salida principal como el último proceso en la ruta de señal al preparar una sesión de 24 bits para masterización de CD. En este caso, insertaría el módulo adicional Dither en un atenuador principal como una inserción post-atenuador para reducir la profundidad de bits de la sesión de 24 a 16 bits. Las inserciones en una pista de atenuador principal son siempre post-atenuador.

El módulo adicional Dither permite seleccionar la resolución en bits y controlar la formación de ruido.

Inserte el módulo adicional Dither (o cualquier módulo adicional de interpolación, como pueden ser Dither, POW-r Dither o Maxim) en una pista de atenuador principal cuando utilice Bounce to Disk para crear un archivo de 16 bits (o una profundidad de bits inferior a 24 bits) de una sesión de 24 bits; si no, el archivo de 16 bits resultante se “truncará” en la profundidad de bits de destino. Para más información sobre Bounce to Disk, véase la Guía de referencia de Pro Tools.

Si envía audio de 24 bits a un destino analógico con 96 I/O o 192 I/O, no necesitará utilizar la opción de interpolación. Esto permite una fidelidad de salida máxima de los convertidores de alto rendimiento digital-analógico de 24 bits de 96 I/O o 192 I/O.

Formación de ruido

El módulo adicional Dither incorpora una técnica llamada Noise Shaping (formación de ruido), que mejora el audio producido y reduce el ruido percibido en señales de bajo nivel. Esta técnica usa filtros para reducir el ruido producido en el nivel medio del espectro de audio (especialmente, frecuencias de 4 kHz). Éste es el rango más perceptible para el oído humano.

En realidad, puesto que el ruido juega un papel importante en la minimización de defectos de cuantificación, el ruido no se reduce, en su lugar se mueve a un rango en el que es más difícil de oír. La formación de ruido disminuye la percepción del ruido inherente a la interpolación al cambiar los componentes de ruido audibles por una gama menos audible.

Resolución de bits de salida y Dither

Dither tiene dos parámetros que el usuario puede configurar para optimizar la función:

Bit Resolution

En este menú emergente podrá elegir entre tres resoluciones para el procesamiento de Dither. Por regla general, este parámetro debería configurarse en la resolución de bits máxima de destino.

16 bits Es la resolución recomendada para salidas a dispositivos digitales con una resolución máxima de 16 bits, como grabadoras DAT o de CD.

Capítulo 4: M

18 bits Es la resolución recomendada para salidas a dispositivos analógicos, si se utiliza una interfaz de audio de 18 bits como, por ejemplo, la interfaz de audio 888 I/O u 882 I/O, ya que dicha resolución es el valor máximo disponible en los convertidores analógico-digitales de 18 bits de esos dispositivos.

20 bits Es la resolución recomendada para salidas a dispositivos digitales compatibles con rutas de datos de grabación de 20 bits; por ejemplo, la grabadora de masterización óptica Sony PCM-9000 o Alesis ADAT XT 20. Utilice esta opción también en salidas a dispositivos analógicos si usa una interfaz de 20 bits como, por ejemplo, la 882|20 I/O. La opción de 20 bits puede usarse también en salidas para efectos digitales compatibles con entradas y salidas de 20 bits, ya que proporciona menos ruido de fondo y un rango dinámico mayor al mezclar señales de 20 bits directamente en el entorno TDM.

Si lo desea, puede optar por no utilizar el módulo Dither y aplicar en su lugar la resolución completa de 24 bits de salida digital de Pro Tools, según el dispositivo de destino implicado. Como se ha mencionado previamente, si trabaja con un sistema que tiene una resolución de 24 bits y una interfaz de audio 888|24 I/O, 96 I/O o 192 I/O, y la salida de audio tiene un destino analógico, el uso de la opción Dither no es recomendable.


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Formación de ruido

Este botón activa y desactiva la función de formación de ruido. La formación de ruido está activa cuando el botón aparece en azul. Para más información, véase “Formación de ruido” en la página 37.

El módulo adicional Dither DigiRack sólo proporciona ocho canales de ruido de interpolación sin correlación y no es compatible con más de ocho canales de interpolación. Si se utiliza Dither DigiRack en más de ocho canales, las semillas acústicas de interpolación comienzan a repetirse. Por ejemplo, si dos Dithers DigiRack Quad se usan en una sesión, ambas unidades Quad de Dither tendrán sin correlacionar todo su ruido de interpolación. No obstante, cualquier unidad adicional del módulo Dither comenzará a repetir las semillas de ruido.

Véase la Guía de referencia de Pro Tools para más detalles sobre cómo usar el módulo adicional Dither durante la mezcla.


POW-r DitherEl módulo adicional POW-r Dither es un tipo de interpolación avanzado que ofrece una reducción optimizada de la duración de palabras. Se ha diseñado para la realización de mezclas de la etapa final y tareas de masterización importantes en las que se requiere la máxima fidelidad posible al reducir la profundidad de bits. Para más información sobre interpolación, véase “Dither” en la página 36.

Módulo adicional POW-r Dither

El módulo adicional POW-r Dither no funciona en otras aplicaciones de software que usan DAE.

No se admite la versión TDM multicanal del módulo adicional POW-r Dither a 192 kHz; utilice la versión RTAS o TDM multimono en su lugar.

Parámetros de POW-r Dither

Bit Resolution

En este menú emergente podrá elegir entre resoluciones de 16 o 20 bits para el procesamiento de POW-r Dither. Configure este parámetro en la resolución de bits máxima de destino.

16 bits Es la resolución recomendada para la salida a dispositivos con una resolución máxima de 16 bits, como grabadoras DAT o de CD.

20 bits Es la resolución recomendada para la salida a dispositivos que admiten una ruta completa de datos de grabación de 20 bits.

Formación de ruido

La formación de ruido aumenta el rendimiento de audio y disminuye la percepción del ruido inherente a la interpolación al cambiar los componentes de ruido audibles por una gama menos audible.

El módulo adicional POW-r Dither ofrece tres tipos de formación de ruido, cada uno con características propias.

Se recomienda que pruebe cada tipo de formación de ruido y elija el que añada menos coloratura al audio procesado.

El módulo adicional POW-r Dither no es apropiado para las posibles etapas de truncamiento que puedan procesarse. Se recomienda la utilización de POW-r Dither sólo como última inserción en la cadena de señal (especialmente cuando utiliza Noise Shaping Type 1).

Capítulo 4: M

Noise Shaping Type 1 Presenta el espectro de frecuencia más plano en la gama audible de frecuencias, modulando y acumulando el ruido de interpolación justo por debajo de la frecuencia Nyquist. Se recomienda para material con poca complejidad estereofónica, como la grabación de un solo instrumento.

Noise Shaping Type 2 Presenta una curva de formación de bajo orden optimizada psicoacústicamente. Se recomienda para material con más complejidad estereofónica.

Noise Shaping Type 3 Presenta una curva de formación de ruido de orden alto optimizada psicoacústicamente. Se recomienda para material estéreo de amplio espectro.

Véase la Guía de referencia de Pro Tools para más detalles sobre cómo usar el módulo adicional Dither durante la mezcla.

En sistemas de la serie MIX equipados con DSP Farm, POW-r Dither necesita más de un chip DSP cuando se utiliza en LCR y más allá de las pistas multicanal. En sistemas de la serie MIX equipados con DSP Farm, POW-r Dither necesita más de un chip DSP cuando se utiliza en LCR y más allá de las pistas multicanal.


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Dynamics IIHay cinco tipos de procesadores DigiRack Dynamics: Compressor, Limiter, Gate, Expander/Gate y DeEsser.

Compressor II

El módulo Compressor reduce el rango dinámico de señales que exceden un umbral seleccionado en una cantidad concreta. El incremento de señal de entrada requerido para causar un incremento de 1 dB en la señal de salida del compresor se denomina factor de compresión. Por ejemplo, con un factor de compresión configurado en 4:1, el incremento de 8 dB en la entrada produce un incremento de 2 dB en la salida.

La sonoridad del material de audio suele variar, y puede estar por encima del umbral en un momento y por debajo inmediatamente después. El control deslizante Attack especifica el tiempo de respuesta (ataque) del compresor. El control deslizante Release especifica el tiempo requerido por la ganancia del compresor para recuperar su nivel original.

Módulo adicional Compressor II


Cómo usar la compresión con excelentes resultados

Para sacar el máximo partido a la compresión, el tiempo de ataque debería definirse de modo que las señales superen el nivel de umbral suficientemente como para causar un incremento en el nivel medio. Esto contribuye a que la reducción de ganancia no reduzca el volumen global.

Los tiempos de Release deberían ser tan prolongados como para que repetidas subidas de nivel de señal por encima del umbral causen reducción de ganancia una sola vez. Si el tiempo de Release es demasiado largo, una sección de material de audio de gran volumen podría causar una reducción de ganancia constante a lo largo de una sección tenue. No obstante, la compresión tiene diversos usos creativos que pasan por alto las normas detalladas.

El módulo Compressor tiene sus propios controles de medición, que permiten supervisar la cantidad de reducción de ganancia producida. El medidor de reducción de ganancia suele estar a 0 cuando la señal de entrada está por debajo del umbral y queda a la izquierda para mostrar la cantidad de reducción de ganancia en decibelios cuando la señal supera el nivel de umbral.

Parámetros del módulo Compressor

Inversión de fase Invierte la fase (polaridad) de la señal de entrada, lo que permite cambiar las características de respuesta de frecuencia entre fuentes con varios micrófonos o corregir defectos de cableado de micrófonos.

Los parámetros de Compressor creados con versiones de Pro Tools a partir de la 5.x son incompatibles con versiones anteriores. Si se guarda una sesión con un formato anterior al de la versión 5.x, se perderá la configuración.

Gain Permite ajustar la ganancia de salida global. Sirve para compensar señales con un factor de compresión alto.

Medidor de entrada Indica el nivel de señal de entrada sin procesar en el compresor.

Medidor de salida Indica el nivel de salida del compresor, incluida cualquier compensación de ganancia añadida mediante el parámetro Gain.

Reducción Indica la cantidad de reducción de ganancia en dB.

Threshold Define el nivel de umbral. Se comprimen las señales que sobrepasan ese nivel. Las que están por debajo no se modifican. Un nivel de 0 dB equivale a la ausencia de compresión.

A diferencia de las escalas en los compresores analógicos, las escalas de medidas de un dispositivo digital reflejan un valor de 0 dB que indica escala completa, el nivel de señal de código completo. No hay margen superior por encima de 0 dB.

Ratio Define el factor de compresión. El rango se basa en decibelios por encima del umbral. Si se configura en 2:1, por ejemplo, comprimirá a la mitad del tamaño original los cambios en señales por encima del umbral.

Inversión de fase

Capítulo 4: M

Attack Define el tiempo de ataque del módulo Compressor. Cuanto menor sea el valor, más rápido será el ataque. Cuanto más rápido sea el ataque, más rápida será la aplicación de atenuación de señal por parte del compresor. Si utiliza tiempos de ataque rápidos y un grado elevado de limitación, debería usar tiempos de Release proporcionalmente más largos, especialmente con material que contiene muchas crestas cercanas entre sí.

Release Controla el tiempo que el compresor tarda en desactivarse totalmente después que la señal de entrada cae por debajo del nivel de umbral. Por lo general, si utiliza un factor de compresión alto, debería usar tiempos de Release proporcionalmente más largos a fin de evitar defectos debidos a la alternancia constante de niveles de señal comprimidos y sin comprimir. Al prolongarse el tiempo de Release, se suavizan esos cambios de nivel mediante la introducción de un intervalo en el tiempo de atenuación de rampa ascendente y descendente. Use tiempos de Release más cortos para material con menos crestas separadas unas de otras.

Knee Define la velocidad a la que el compresor alcanza la compresión total una vez sobrepasado el nivel de umbral. El rango de este parámetro se encuentra entre 0 (respuesta más acentuada) y 200 (respuesta más suave).

Graph Muestra la curva de respuesta definida por los parámetros Threshold, Ratio y Knee. Observe esta gráfica al ajustar dichos parámetros para ver los cambios producidos en la curva. Esto refleja el efecto que obtendrá con la configuración.


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External Key Activa y desactiva el procesamiento de cadenas laterales. Mediante el procesamiento de cadenas laterales, Compressor puede oír la amplitud variable de una pista de referencia independiente y usarla para activar la compresión. Véase “Uso de una entrada clave para procesamiento de cadenas laterales” en la página 16.

Key Listen Si Key Listen está activado, podrá oír la pista de referencia controlando la entrada de cadenas laterales. Esto suele ser útil para ajustar la configuración de Compressor a la entrada clave. Key Listen oye el canal de audio derecho en versiones de Compressor para RTAS y AudioSuite.

Limiter II

El módulo Limiter se utiliza para evitar que las crestas de señal sobrepasen un nivel determinado, de modo que no se sobrecarguen los amplificadores ni los dispositivos de

Key Listen no se guarda con la configuración de los otros módulos adicionales.

Módulo adicional Limiter II


grabación. La mayoría de los módulos limitadores tienen factores de 10:1 o 20:1, pero los hay que ofrecen valores de 100:1. Los factores altos limitan el rango dinámico de la señal a un valor específico mediante el establecimiento de un techo absoluto para el rango dinámico.

El factor de Limiter está configurado internamente en 100:1 y el tiempo de Attack está predeterminado en 1 milisegundo. El efecto de Limiter es similar a la compresión en alto grado. Puede ser útil para reducir ruido no deseado, o para limitar drásticamente rangos dinámicos para difusión o medios con limitación de banda (por ejemplo, casetes).

La limitación se usa para evitar que las crestas de corta duración alcancen amplitud plena. Si se usa correctamente, la limitación permite alcanzar niveles promedio superiores a la vez que se evita la sobrecarga (clipping o distorsión) al limitar únicamente algunos transitorios de corta duración en el audio fuente. Para hacer imperceptibles los cambios de ganancia se usan tiempos muy cortos de Attack y Release.

La limitación se usa para eliminar sólo crestas aisladas, ya que la reducción de ganancia de crestas consecutivas se notaría. Si el material de audio contiene muchas crestas, debería elevarse el umbral y reducirse manualmente la ganancia para limitar sólo crestas aisladas y extremas.

Parámetros de Limiter


Gain Permite ajustar la ganancia de salida global.

Medidor Input Indica el nivel de señal de entrada sin procesar en Limiter.

Medidor Output Indica el nivel de salida de Limiter, incluida cualquier compensación de ganancia añadida mediante el parámetro Gain.

Reduction Indica la cantidad de atenuación de la señal.

Threshold Define el nivel de umbral. Se limitan las señales que sobrepasan ese nivel. Las que están por debajo no se modifican.

Attack Define el tiempo de ataque del módulo Limiter. Cuanto menor sea el valor, más rápido será el ataque. Cuanto más rápido sea el ataque, más rápida será la aplicación de atenuación de señal por parte de Limiter. Si utiliza tiempos de ataque rápidos y un grado elevado de limitación, debería usar tiempos de Release proporcionalmente más largos, especialmente con material que contiene muchas crestas cercanas entre sí.

Release Controla el tiempo que Limiter tarda en desactivarse totalmente después que la señal de entrada cae por debajo del nivel de umbral. Por lo general, si utiliza un factor de limitación alto, debería usar tiempos de Release proporcionalmente más largos a fin de evitar defectos debidos a la alternancia constante de niveles de señal limitados y sin limitar. Al prolongarse el tiempo de Release, se suavizan esos cambios de nivel mediante la introducción de un intervalo en el tiempo de atenuación de rampa ascendente y descendente. Use tiempos de Release más cortos para material con menos crestas separadas unas de otras.

Gráfica Muestra la curva de respuesta definida por el parámetro Threshold de Limiter. Observe esta gráfica al ajustar dichos parámetros para ver los cambios producidos en la curva. Esto refleja el efecto que obtendrá con la configuración.

Capítulo 4: M

External Key Activa y desactiva el procesamiento de cadenas laterales. Mediante el procesamiento de cadenas laterales, Limiter puede oír la amplitud variable de una pista de referencia independiente y usarla para activar la limitación. Véase “Uso de una entrada clave para procesamiento de cadenas laterales” en la página 16.

Key Listen Si Key Listen está activado, podrá oír la pista de referencia controlando la entrada de cadenas laterales. Esto suele ser útil para ajustar la configuración de Limiter a la entrada clave. Key Listen oye el canal de audio derecho en versiones de Limiter para RTAS y AudioSuite.

Gate II

Gate (o filtro de puerta de ruido) permite que una señal por encima del umbral establecido pase por la salida con ganancia de unidad, sin procesamiento dinámico. Cuando la señal de entrada cae por debajo del nivel de umbral, el filtro de puerta cierra la señal mediante la atenuación total o parcial de la salida. De esta forma, se permite el paso de la señal deseada

La configuración de Key Listen no se guarda con la de otros módulos adicionales.

Módulo adicional Gate II


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únicamente. La aplicación del módulo Gate es útil para eliminar ruido en pistas individuales y puede usarse para efectos especiales tales como el corte de colas de reverberación.

Parámetros de Gate


Filtro de puerta Indica la cantidad de reducción en dB.

Threshold Define el nivel de umbral. Se dejarán pasar las señales que sobrepasen ese nivel. Se aplicará filtro de puerta a las señales que estén por debajo, dependiendo del valor actual de los parámetros Attack, Hold, Decay y Range (explicados a continuación).

Attack Define el tiempo de ataque del módulo Gate.

Hold Especifica el tiempo (en segundos o milisegundos) que el filtro permanecerá abierto después del ciclo de ataque inicial. Puede usarse como una función de aplicación a nivel individual para mantener el filtro abierto durante más tiempo con un solo cruce del umbral. También puede usarse para evitar el tableteo de filtro de puerta, posible cuando las variaciones de nivel de entrada cerca del umbral hacen que la puerta se abra y se cierre rápidamente.

Decay Controla el tiempo que Gate tarda en cerrarse después que la señal cae por debajo del nivel de umbral.

Range Define la profundidad al cerrarse el filtro de puerta. La máxima profundidad posible es de -80 dB. Los valores de rango altos permiten que pase por el filtro más audio situado por debajo


del nivel de umbral. Esto es útil para casos de fuga de batería, por ejemplo, en que puede ser conveniente la reducción del sonido de batería global en cierta medida, a la vez que se realza el instrumento con filtro, como en el caso de una caja clara.

Gráfica Muestra la curva de respuesta definida por los parámetros Threshold y Range de Gate. Observe esta gráfica al ajustar dichos parámetros para ver los cambios producidos en la curva. Esto refleja el efecto que obtendrá con la configuración.

External Key Activa y desactiva el procesamiento de cadenas laterales. Mediante el procesamiento de cadenas laterales, Gate puede oír la amplitud variable de una pista de referencia independiente y usarla para activar la limitación. Véase “Uso de una entrada clave para procesamiento de cadenas laterales” en la página 16.

Key Listen Si Key Listen está activado, podrá oír la pista de referencia controlando la entrada de cadenas laterales. Esto suele ser útil para ajustar la configuración de Gate a la entrada clave.


Expander/Gate II

El módulo Expander/Gate reduce el ruido mediante la reducción de señales de ganancia que están por debajo de un umbral definido por el usuario. Las funciones de expansión son especialmente útiles para reducir fugas de señal o ruido que contaminan el material grabado al caer el nivel de éste, como suele ocurrir con las fugas de auriculares.

Los expansores pueden considerarse filtros de puerta de ruido suave, ya que constituyen una forma de reducir señales de ruido de bajo nivel menos abrupta que el efecto de un filtro de puerta. Pero también es posible usar este módulo igual que Gate: para ello basta configurar el valor de Ratio con el valor máximo y usar tiempos cortos de Attack, Decay y Release.

Parámetros de Expander/Gate


Módulo adicional Expander/Gate II

Capítulo 4: M

Medidor de reducción Indica la cantidad de reducción de la señal en dB.

Threshold Define el nivel de umbral. Se reducirá la ganancia de las señales que están por debajo. Las que están por encima no se modifican. Al ajustar el control deslizante Threshold, asegúrese de que el material de audio se reproduce a través de Expander Gate para ver los cambios reflejados en el control deslizante Reduction.

Ratio Define la cantidad de expansión. Si se configura en 2:1, por ejemplo, reducirá a la mitad las señales por debajo del umbral. Con niveles más altos (30:1 o 40:1, por ejemplo), Expander/Gate funciona igual que un filtro de puerta, reduciendo señales de bajo nivel de forma mucho más drástica. Observe la gráfica al ajustar el parámetro Ratio para ver los cambios producidos en la curva de expansión.

Attack Define el tiempo de ataque del módulo Expander. Esto determina la rapidez con la que un nivel de señal se reduce al caer la señal por debajo del umbral. Junto con el parámetro Ratio, esto permite controlar la suavidad de la curva de reducción de ganancia de Expander.

Hold Especifica el tiempo (en segundos o milisegundos) que Expander/Gate permanecerá abierto después del ciclo de ataque inicial. Puede usarse como una función de aplicación a nivel individual para mantener Expander/Gate abierto durante más tiempo con un solo cruce del umbral. También puede usarse para evitar el tableteo de filtro de puerta, posible cuando las variaciones de nivel de entrada cerca del umbral hacen que la puerta se abra y se cierre rápidamente.

Decay Controla el tiempo que Expander/Gate tarda en cerrarse después que la señal de entrada cae por debajo del nivel de umbral y pasa el tiempo establecido para el parámetro Hold.


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Range Define la profundidad al cerrarse el filtro de puerta. La máxima profundidad posible es de -80 dB. Los valores de rango altos permiten que pase por el filtro más audio situado por debajo del nivel de umbral.

Key HPF Es un filtro de pase alto que elimina frecuencias bajas de la señal de entrada clave. Esto permite definir un rango de frecuencia específico en la señal de entrada clave con que activar Expander/Gate. Un uso habitual de esta función consiste en filtrar una pista de batería usada como entrada clave para que sólo determinadas frecuencias altas (por ejemplo, la caja clara) abran el filtro de puerta.

Key LPF Es un filtro de pase bajo que elimina frecuencias altas de la señal de entrada clave. Esto permite definir un rango de frecuencia específico en la señal de entrada clave con que activar Expander/Gate. Un uso habitual de esta función consiste en filtrar una pista de batería usada como entrada clave para que sólo determinadas frecuencias bajas (por ejemplo, bombo o tam tam) activen Expander/Gate. El valor máximo posible de Key LPF es Off. Esto permite a la entrada clave pasar sin limitar su ancho de banda de alta frecuencia.

Gráfica Muestra la curva de respuesta definida por los parámetros Threshold, Ratio y Range de Expander/Gate. Observe esta gráfica al ajustar dichos parámetros para ver los cambios producidos en la curva. Esto refleja el efecto que obtendrá con la configuración.

External Key Activa y desactiva el procesamiento de cadenas laterales. Mediante el procesamiento de cadenas laterales, Expander/Gate puede oír la amplitud variable de una pista de referencia independiente y usarla para activar la expansión. Véase “Uso de una entrada clave para procesamiento de cadenas laterales” en la página 16.


Key Listen Si Key Listen está activado, podrá oír la pista de referencia controlando la entrada de cadenas laterales. Esto suele ser útil para ajustar la configuración de Expander/Gate a la entrada clave.

DeEsser

DeEsser reduce los sonidos sibilantes (sonidos “s”, “sh” y “t”) y los ruidos de alta frecuencia que ocurren en las voces, voces en off e instrumentos de viento como flautas. Estos sonidos pueden causar crestas en una señal de audio y producir distorsiones.


Los parámetros de Expander/Gate creados con versiones de Pro Tools a partir de la 5.x son incompatibles con versiones anteriores. Si se guarda una sesión con un formato anterior al de la versión 5.x, se perderá la configuración.

Módulo adicional DeEsser

El módulo DeEsser reduce estos sonidos no deseados usando una compresión de acción rápida. Un control de umbral configura el nivel superior en el que se inicia la compresión y un control de frecuencia configura la banda de frecuencia en la que opera el módulo DeEsser.

Uso eficaz de DeEsser

Para sacar el máximo partido de DeEsser, utilícelo antes de aplicar módulos de compresión y limitación.

Puesto que la acción excesiva de este módulo puede restar vivacidad al material, conviene aplicarlo a pistas individuales y no a mezclas enteras.

El control deslizante Frequency debería configurarse para eliminar sibilantes (por lo general dentro del rango 4–10 kHz) pero no otras partes de la señal. Así se evitará que la acción de DeEsser modifique el carácter original del material de audio.

El control deslizante Threshold debería configurarse con un valor lo suficientemente alto como para que la función de DeEsser se active sólo con sonidos sibilantes. Si el valor de Threshold es demasiado bajo, una sección no sibilante podría causar una reducción de ganancia innecesaria o la atenuación excesiva de sonidos sibilantes.

Para mejorar el efecto de la función DeEsser con material que contiene secciones muy altas y muy suaves, aplique automatización al control Threshold para que sea más bajo en secciones suaves.

DeEsser es un módulo adicional monofónico.

Capítulo 4: M

Parámetros de DeEsser

Medidor Input Indica el nivel de señal de entrada sin procesar en DeEsser.

Medidor Output Indica el nivel de salida de DeEsser.

Reduction Indica la cantidad de reducción de ganancia en dB. Se mantiene en 0 dB cuando la señal de entrada está por debajo del umbral.

Threshold Define el nivel de umbral. Se comprimen las señales que sobrepasan ese nivel. Las que están por debajo no se modifican. Un nivel de 0 dB equivale a la ausencia de efecto de DeEsser.

Frequency Define la banda de frecuencia en la que funciona DeEsser. Se reducirá la ganancia de las frecuencias dentro del rango especificado. Para encontrar el valor óptimo de Frequency, mueva el control deslizante por la barra durante la reproducción de audio.

Key Listen Supervisa las crestas sibilantes usadas por DeEsser como entrada clave para activar la compresión. Esto suele ser útil para oír sólo la sibilancia y ajustar la configuración de parámetros.


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Mod Delay y Mod Delay IILos módulos adicionales de DigiRack Mod Delay y Mod Delay II aportan efectos basados en retardos, como ecos, redobles, coros y flanging. Mod Delay II es mejor que Mod Delay porque admite controles de tempo y frecuencias de muestreo de hasta 192 kHz.

Mod Delay(sólo en Pro Tools 5.3 y versiones anteriores)

Hay cuatro tipos de Mod Delay, cada uno de ellos con un tiempo máximo de retraso diferente:

• Short Delay ofrece 1.024 muestras de retraso (23,2 milisegundos a 44,1 kHz o 21,3 ms a 48 kHz).

• Slap Delay ofrece 7.186 muestras de retraso (162 ms a 44,1 kHz o 149 ms a 48 kHz).

• Medium Delay ofrece 16.384 muestras de retraso (371 ms a 44,1 kHz o 341 ms a 48 kHz).

• Long Delay ofrece 162.474 muestras de retraso (3,68 segundos a 44,1 kHz o 3,38 segundos a 48 kHz).

Se recomienda utilizar solamente Mod Delay II para todas las sesiones nuevas. Utilice Mod Delay sólo por razones de compatibilidad con sesiones existentes. Si no necesita utilizar Mod Delay, trasládelo de la carpeta Plug-Ins a la carpeta de Plug-Ins (Unused) en la carpeta DAE. La configuración de Mod Delay se puede importar a Mod Delay II.

El módulo adicional Long Delay TDM está sólo disponible en sistemas HD o MIX.


Varios módulos Mod Delay pueden insertarse en cascada para obtener retrasos todavía más prolongados. Para cada retraso, fije el Feedback en 0% y el Mix en 100% para obtener un único retraso largo (la suma de todos los tiempos de retraso). Ajuste los diferentes parámetros de cada uno de los retrasos de manera independiente para crear patrones de retraso complejos.

Los Mod Delay son los únicos módulos DigiRack TDM equipados con una opción Mono In/Stereo Out. La elección de un retraso con formato Mono In/Stereo Out permite “estereorizar” la salida de una pista mono. Una pista creada de esta manera tendrá atenuadores de panorámico de audio para controlar cada canal de la señal estéreo. Como se ha explicado previamente, cualquier inserción que se produzca en una pista después de una inserción mono a estéreo se usa en estéreo automáticamente.

Módulo adicional Mod Delay (Pro Tools 5.3)

No se admite Mod Delay en sesiones con frecuencias de muestreo superiores a 48†kHz.

Parámetros de Mod Delay

Input Controla el volumen de entrada del retraso, para evitar que se produzca clipping.

Mix Controla el equilibrio entre la señal con retraso (wet) y la original (dry). Si utiliza un retraso para flanging o coros, puede controlar la profundidad del efecto con el parámetro Mix.

LPF (Low Pass Filter) Controla la frecuencia de corte del filtro de pase bajo. Esto permite atenuar el contenido de alta frecuencia de la señal de retroalimentación. Cuanto más bajo sea el valor, más frecuencias altas se atenuarán.

Delay Especifica el tiempo entre la señal original y la señal con retraso.

Depth Controla la profundidad de modulación aplicada a la señal con retraso.

Rate Controla la frecuencia de modulación de la señal con retraso.

Feedback Controla la cantidad de Feedback aplicada desde la salida del retraso a la entrada. También controla el número de repeticiones de la señal con retraso. Un valor de Feedback negativo ofrece un sonido “túnel” de mayor intensidad a los efectos de flanging.

Automatización

Los datos de automatización no se pueden copiar ni pegar al canal de audio izquierdo o derecho adyacente en Mod Delay. Esto ocurre incluso cuando los datos de automatización se

En la versión TDM del modo mono a estéreo y del modo estéreo Mod Delay Long Delay, el parámetro Mix siempre está configurado en 100% en los sistemas Pro Tools|HD.

Capítulo 4: M

envían o proceden del mismo control. Por ejemplo, los datos de automatización de Feedback Left no pueden copiarse a Feedback Right.

Para aplicar los datos de automatización tanto al canal de la izquierda como al de la derecha de las salidas estéreo de Mod Delay, utilice módulos adicionales multimono en lugar de Mod Delay estéreo o mono a estéreo. Los módulos adicionales multimono permiten vincular la automatización, ofreciendo, de este modo, los mismos datos de automatización a todos los canales vinculados.

Mod Delay II

Hay cinco tipos de módulos Mod Delay, cada uno de ellos con un tiempo máximo de retraso diferente:

• Short Delay proporciona 43 ms de retraso con todas las frecuencias de muestreo.

• Slap Delay proporciona 171 ms de retraso con todas las frecuencias de muestreo.

• Medium Delay proporciona 341 ms de retraso con todas las frecuencias de muestreo.

• Long Delay proporciona 683 ms de retraso con todas las frecuencias de muestreo.

• Extra Long Delay proporciona 2,73 segundos de retraso con todas las frecuencias de muestreo.

Short Delay y Slap Delay no presentan parámetros de Tempo, Meter, Duration ni Groove.


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Parámetros de Mod Delay II

Input Controla el volumen de entrada del retraso para evitar que se produzca clipping.

Mix Controla el equilibrio entre la señal con retraso (wet) y la original (dry). Si utiliza un retraso para flanging o coros, puede controlar la profundidad del efecto con el parámetro Mix.

LPF (Low Pass Filter) Controla la frecuencia de corte del filtro de pase bajo. Utilice el LPF para atenuar el contenido de alta frecuencia de la señal devuelta. Cuanto más bajo sea el valor,

No se admiten las versiones TDM del módulo adicional Extra Long Delay mono a estéreo y estéreo a 96 kHz. No se admite ninguna de las versiones TDM del módulo adicional Extra Long Delay a 192 kHz. Se admiten las versiones RTAS del módulo adicional Extra Long Delay con todas las frecuencias de muestreo.

Módulo adicional Mod Delay II


más frecuencias altas se atenuarán. El valor máximo posible de LPF es Off. Esto permite que la señal pase sin limitación del ancho de banda del módulo adicional.

Delay Especifica el tiempo entre la señal original y la señal con retraso.

Depth Controla la profundidad de modulación aplicada a la señal con retraso.

Rate Controla la frecuencia de modulación de la señal con retraso.

Feedback Controla la cantidad de Feedback aplicada desde la salida del retraso a la entrada. También controla el número de repeticiones de la señal con retraso. Un valor de Feedback negativo ofrece un sonido “túnel” de mayor intensidad a los efectos de flanging.

Tempo Seleccione el tempo deseado en tiempos por minuto (bpm). Este parámetro es independiente del de Pro Tools. Si se selecciona un valor de duración (véase “Duración” a continuación), al mover este control cambia el valor de Delay. Del mismo modo, el rango de ambos controles se limitará al retraso máximo disponible con el valor actual del parámetro Duration. Para introducir retrasos muy cortos o muy largos, puede ser necesario anular la selección de todos los botones de duración.

Meter Permite introducir los registros de tiempo compuestos o sencillos. El control Meter está predeterminado en un registro de tiempo 4/4.

Utilice Edit > Identify Beat o Beat Detective para determinar el tempo. Para más información sobre Identify Beat y Beat Detective, consulte la guía de referencia de Pro Tools.

Botón de duración Especifica un retraso deseado desde una perspectiva musical. Introduzca el retraso deseado seleccionando el valor de la nota apropiado (nota redonda, nota blanca, negra, corchea o semicorchea). Seleccione los botones de modificación Dot o Triplet para añadir un puntillo o un tresillo al valor de la nota. Por ejemplo, seleccionando una negra y luego el punto, indica una negra con puntillo; seleccionando una corchea y luego el tresillo, indica una corchea con tresillo.

Groove Proporciona un ajuste preciso del retraso en porcentajes de una subdivisión de 1:4 del tiempo. Puede usarse para añadir un swing mediante un ligero desfase del retraso con respecto al tiempo preciso de la pista.

Controles Tempo, Meter, Duration y Groove de Mod Delay II

No se puede exceder la duración de retraso máxima para una versión particular de Mod Delay II. Por consiguiente, cuando ajuste cualquiera de los controles tempo (Tempo, Meter, Duration y Groove), es posible que no pueda ajustar el control en todo su rango de valor. Si observa este comportamiento, cambie a una versión de Mod Delay II que tenga un tiempo de retraso más largo (por ejemplo, cambie de Medium Delay a Long Delay).

Modificador de puntilloModificador de tresilloBotón de duración

Capítulo 4: M

Mod Delay II multicanal

Los controles Tempo y Meter están vinculados en las versiones multicanal de Mod Delay II. Cada canal presenta su control de Duration y Groove, pero los controles de Tempo y Meter son globales.

Signal GeneratorEl módulo adicional Signal Generator produce tonos de prueba de audio en varias frecuencias, formas de onda y amplitudes. Es útil para generar señales de referencia con las que calibrar las 96 I/O o 192 I/O y otros elementos del estudio. Consulte la Guía de introducción a Pro Tools para saber cómo utilizar el Signal Generator para calibrar las interfaces de audio 96 I/O o 192 I/O, así como las interfaces de audio más antiguas.

Controles Tempo, Meter, Duration y Groove para una unidad estéreo de ModDelay II

Módulo adicional Signal Generator

El módulo adicional Signal Generator emite un tono en cuanto se inserta en una pista. Para silenciar Signal Generator, use el botón Bypass.


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Parámetros de Signal Generator

Frequency Define la frecuencia de la señal en hertzios. Los valores están comprendidos entre 20 Hz y 20 kHz en una sesión de 44,1 kHz. El límite superior del rango de frecuencia para esta configuración aumentará para ajustarse a la frecuencia Nyquist (la mitad del rango de frecuencia) en sesiones de 96 kHz y 192 kHz (solamente en sistemas HD).

Level Define la amplitud de la señal en decibelios. Los valores están comprendidos entre -95 dB y 0,0 dB.

Signal Estos botones sirven para seleccionar la forma de onda. Las opciones son sinusoidal, cuadrada, zigzag, triangular, ruido blanco y ruido rosa.

El generador de ruido rosa en el módulo adicional Signal Generator está en el nivel RMS y no en el nivel cresta.

El módulo adicional Signal Generator no está pensado para llevar a cabo tareas de comprobación rigurosas: es simplemente una herramienta de calibración de nivel sencilla.


DigiRack Pitch(sólo en los sistemas TDM)

El módulo adicional Pitch está diseñado para una variedad de aplicaciones de producción de audio, desde la corrección de tono de material musical hasta el diseño de sonido.

El procesamiento de tono usa la técnica de variar la frecuencia de reproducción de muestras para obtener un transporte de tono. Debido a que la modificación de la frecuencia de reproducción de muestras de audio produce el equivalente digital de velocidad variable con cinta, no es un método adecuado, pues modifica la duración del material.

El transporte de tono con el módulo adicional Pitch supone una técnica mucho más compleja: adición o sustracción digital de porciones de la forma de onda de audio mientras se usan fundidos cruzados para deshacerse de interferencias y reducir al mínimo posible la cantidad de elementos no deseados. El resultado es una señal procesada que se transporta en tono, pero retiene la misma duración que la señal original sin procesar.

Módulo adicional DigiRack Pitch

Parámetros de DigiRack Pitch

Nivel de Input Atenúa el nivel de entrada del módulo adicional Pitch para evitar la aparición de clipping interno.

Diodo de presencia de señal Indica la presencia de una señal de entrada.

Indicador de clipping Indica si se ha producido clipping en la salida. Es un indicador de reten-ción de clipping. Si se produce clipping en cual-quier momento, la luz del indicador permane-cerá encendida. Para eliminar el indicador de clipping, haga clic en él. Los tiempos de retraso largos y la retroalimentación alta aumentan la posibilidad de que se produzca clipping.

Mix Ajusta la relación entre la señal sin procesar y la señal con efectos en la salida. Este control debería configurarse en 100% wet a no ser que esté usando el módulo adicional Pitch en línea en una inserción para una pista individual o elemento en una mezcla. Este control puede ajustarse en distintos valores sin apenas modificar el nivel de salida o sin modificarlo en absoluto.

Delay Especifica el tiempo entre la señal original y la señal a la que se ha modificado el tono. El máximo valor posible es de 125 milisegundos. Puede usar el control Delay junto con el control Feedback para generar un solo eco al que se le ha modificado el tono, o una serie de ecos que ascienden en tono.

Feedback Controla la cantidad y el tipo de Feedback (positivo o negativo) aplicados desde la salida del retraso del módulo adicional Pitch a la entrada. También controla el número de repeticiones de la señal con retraso. Además, puede usarse para efectos que se desplazan hacia arriba y hacia abajo en espiral con cada eco modificado en tono.

Capítulo 4: M

Coarse Ajusta el tono de una señal en semitonos en un rango de dos octavas. Los cambios de tono se indican en el campo Semitones y en la sección de pentagrama musical situada debajo del control deslizante. El uso de los botones –8va y +8va junto con el control deslizante Coarse ofrecen un ajuste completo en el rango de cuatro octavas.

Botones –8va y +8va Al hacer clic en el botón –8va, el ajuste del tono desciende una octava con respecto al valor actual de los controles Coarse y Fine. Al hacer clic en el botón +8va, el ajuste del tono asciende una octava con respecto al valor actual de los controles Coarse y Fine.

Entrada de tono relativo (pentagrama musical)

Al hacer clic en cualquier nota de este pentagrama musical ascendente, podrá seleccionar con rapidez un valor de transporte de tono relativo que se aplicará a una señal de audio. Si do central está iluminada, indica que no se ha seleccionado ningún transporte de tono. Si se selecciona un transporte de tono, el intervalo de nota que corresponde al valor de transporte seleccionado se indica en amarillo. Pulse las teclas Opción (Macintosh) o Alt (Windows) y haga clic en el pentagrama para establecer el valor de la modificación de tono Coarse en cero.

Fine Controla el tono de una señal en centésimas (1/100 de semitono) sobre un rango de 100 centésimas. Los valores de este control deslizante están comprendidos entre –49 y +50 centésimas. En el campo Cents se indican los valores de modificación de tono precisos.

Parámetro de entrada de tono relativa


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Los símbolos de bemol, becuadro y sostenido situados debajo de este control deslizante indican desvío del semitono más cercano.

Ratio Indica el factor de transporte entre el tono original y el valor de transporte seleccionado.

Crossfade Ajusta la duración de los fundidos cruzados en milisegundos para optimizar el rendimiento del módulo adicional Pitch según el tipo de material de audio que está procesando. El módulo adicional Pitch realiza transporte de tono mediante la réplica o sustracción de porciones de material de audio y creación de un fundido cruzado entre estas alteraciones de la forma de onda del material de audio.

La duración de fundido cruzado afecta al grado de suavizamiento aplicado al material de audio para evitar elementos no deseados tales como clics cuando se realizan bucles de audio para generar el cambio de tono.

Por lo general, las modificaciones de tono de rango reducido requieren fundidos cruzados más largos que las modificaciones mayores. Un inconveniente de los tiempos de fundido cruzado largos es que suavizan la señal, incluidos los posibles transitorios. Aunque esto puede ser deseable para ciertos tipos de material de audio (por ejemplo, las voces), no es apropiado cuando el material tiene transitorios pronunciados (como es el caso de la percusión).

El valor predeterminado de este parámetro es Auto. En esta configuración, los tiempos de fundido cruzado se configuran de forma automática, según los valores de los controles de tono Coarse y Fine. El valor Auto resulta apropiado para la mayoría de las aplicaciones. No obstante, el control deslizante Crossfade puede usarse para ajustar y optimizar manualmente los tiempos de fundidos cruzados si es preciso. Para material de audio con transitorios de ataque más pronunciados,


use tiempos de fundido cruzado más cortos. Para material de audio con transitorios de ataque más suaves, use tiempos de fundido cruzado más largos.

Min Pitch Configura el tono fundamental mínimo que el módulo adicional Pitch reconocerá al realizar transporte de tono. Ello permite optimizar el rendimiento del módulo adicional Pitch mediante el ajuste de este parámetro basado en el tono fundamental más bajo del material de audio que desea procesar.

En material de audio con un contenido de frecuencia de tono fundamental bajo (como un bajo eléctrico), la configuración de este control en una frecuencia más baja, como de 30 Hz, aumentará el rendimiento del módulo adicional Pitch. Al usar este control, debe recordar que la frecuencia fundamental de material de audio que desee procesar debe estar por encima de la frecuencia configurada en dicho control.

Los valores de este control deslizante están comprendidos entre 15 Hz y 1.000 Hz. El valor predeterminado es 60 Hz. El ajuste está vinculado al valor actual del parámetro Maximum Pitch, por lo que el valor mínimo nunca es menor de una octava y el valor máximo nunca es más de cinco octavas.

Max Pitch Ajusta el tono fundamental máximo que el módulo adicional Pitch reconocerá al realizar transporte de tono. Esto permite optimizar el rendimiento del módulo adicional Pitch mediante el ajuste de este parámetro (y el parámetro Min Pitch) según el tono fundamental más alto del material de audio que desee procesar. Los valores de este control deslizante están comprendidos entre 30 Hz y 4.000 Hz. El valor predeterminado es 240 Hz.

TimeAdjuster(sólo en los sistemas TDM)

El módulo adicional TimeAdjuster ofrece tres funciones:

• Compensación de retrasos debidos a una dirección basada en TDM

• Compensación de ganancia (+/– 24 dB)

• Inversión de fase para corregir señales fuera de fase

El módulo adicional TimeAdjuster constituye el modo más eficaz de compensar los retrasos de procesamiento DSP en el sistema Pro Tools. Existen tres versiones del módulo adicional TimeAdjuster, cada una de las cuales admite diferentes rangos de retraso de muestreo:

Short Admite un retraso máximo de 256 muestras con todas las frecuencias de muestreo.

Medium Admite un retraso máximo de 2.048 muestras (el mismo retraso que en versiones anteriores de TimeAdjuster) con todas las frecuencias de muestreo.

Long Admite un retraso máximo de 8.192 muestras con todas las frecuencias de muestreo.

Módulo adicional TimeAdjuster

Capítulo 4: M

Parámetros de TimeAdjuster

Inversión de fase Invierte la fase (polaridad ) de la señal de entrada. Aunque la mayoría de los módulos adicionales Digidesign disponen de su propio botón de inversión de fase, ése no es siempre el caso con módulos adicionales de otros fabricantes. La inversión de fase es útil para compensar retrasos mediante el ajuste tentativo de factores de retraso desconocidos (véase “Uso de TimeAdjuster para compensar retrasos” en la página 56).

Gain Ofrece hasta 24 dB de ajuste de ganancia positivo o negativo. Este control es útil para alterar en una cantidad considerable la ganancia de una señal en tiempo real. Por ejemplo, si trabaja con señales de audio de nivel muy bajo, puede ser conveniente ajustar la ganancia de canal a un rango de trabajo razonable para que un atenuador esté en la posición de desplazamiento óptima. Este control permite realizar diversos ajustes de rango de ganancia en tiempo real sin tener que procesar constantemente los archivos de audio, como sería el caso con un módulo adicional AudioSuite.

Delay Ofrece hasta 8.192 muestras para ajuste de compensación de retraso, o para ajustes generales de relaciones de fase de audio grabado con varios micrófonos, dependiendo de la versión de TimeAdjuster que se utilice. El valor predeterminado mínimo es de cuatro muestras, que es el retraso creado por el uso de TimeAdjuster.

Aunque los controles de inversión de fase se usan desde hace años como herramientas creativas para ajustar la respuesta de frecuencia entre varios micrófonos, los ajustes de retraso a nivel de muestra ofrecen un mayor control.


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El uso creativo de este control puede ser un recurso de gran eficacia para ajustar la respuesta de frecuencia y las relaciones temporales entre señales de audio grabadas con varios micrófonos.

Uso de TimeAdjuster para compensar retrasos

El procesamiento DSP causa diversos grados de retraso en todos los sistemas digitales. Con el módulo adicional TimeAdjuster TDM puede aplicar un número exacto de muestras de retraso a la ruta de señal de un pista de Pro Tools a fin de compensar el retraso producido por ciertos módulos adicionales. TimeAdjuster ofrece opciones predeterminadas para casos comunes de compensación de retraso.

Para compensar el efecto de varios módulos sucesivos, use los tiempos de retraso de cada archivo de configuración como referencia y súmelos para obtener el tiempo de retraso total.

Otro método consiste en averiguar el retraso en muestras para los módulos cuya acción desee compensar y luego aplicar la cantidad de retraso apropiada.

Para compensar los retrasos provocados por el procesamiento DSP, pruebe uno de estos métodos:

Algunos módulos adicionales de Digidesign (como Maxim y DINR BNR) tienen diferentes retrasos con diferentes frecuencias de muestreo. Para obtener más información sobre estos módulos adicionales, véase la “Guía de módulos adicionales de Digidesign”.

Encontrará una xtabla de retrasos con módulos adicionales DigiRack en el apéndice B, “Retrasos de módulos adicionales TDM causados por DSP”.


Inversión de fase

Si trabaja con pares de pistas ajustadas a fase, o pistas multimicrófono, puede invertir la etapa para anular el retraso. Si no oye nada al invertir la fase de una señal, quiere decir que el retraso se ha compensado correctamente. Esto se debe a que al supervisar señales duplicadas e invertir la polaridad (fase) de una de ellas, las señales serán de polaridad opuesta y se cancelarán entre sí. Esta técnica es conveniente para averiguar el retraso exacto de cualquier módulo adicional.

Para determinar el retraso de un módulo adicional mediante la inversión de su fase de señal:

1 Coloque regiones de audio duplicadas en dos pistas de audio diferentes y centre el panorámico de audio de ambas (mono).

2 Aplique a la primera pista el módulo adicional cuyo retraso desee averiguar y el módulo TimeAdjuster a la segunda pista.

3 Invierta la fase con TimeAdjuster.

4 Mantenga pulsada la tecla Comando (Macintosh) o Control (Windows) mientras arrastra para ajustar el retraso en incrementos de una muestra, o use las teclas Arriba y Abajo para cambiar el retraso de muestra en muestra hasta que desaparezca la señal.

5 Cambie la polaridad al valor normal.

6 Guarde la configuración de TimeAdjuster para usos posteriores.

Cancelación de efectos de filtro de peine

Ajuste el retraso con la señal en fase hasta cancelar todos los efectos de filtro de peine.

Visualización de retraso de canales

Puesto que los módulos adicionales TDM muestran sus valores de retraso en los indicadores de retraso de canal de la ventana Mix, esto se puede utilizar como otro método para determinar la compensación de retraso.

Para ver valores de retraso y usar TimeAdjuster para compensarlos:

1 En la ventana Mix, pulse la tecla Comando (Macintosh) o Control (Windows) mientras hace clic en el indicador de nivel de pista para alternar entre Level (mostrado como “vol”), Peak (“pk”) y Channel Delay (“dly”). Los valores de retraso se indican en las muestras.

2 Aplique el módulo adicional TimeAdjuster a la pista cuyo retraso desee incrementar y pulse la tecla Comando (Macintosh) o Control (Windows) mientras hace clic en el indicador de nivel de pista hasta mostrar el valor de retraso de canal para la pista.

Determinación de retraso DSP de inserciones de pista

Capítulo 4: M

3 Cambie el valor de retraso en TimeAdjuster moviendo el control deslizante Delay o introduciendo un valor en el campo Delay, hasta que el valor de retraso de canal coincida con el de la primera pista.

4 Compruebe los valores de retraso duplicando una pista de audio e invirtiendo su fase mientras compensa el retraso.

Cuándo compensar retrasos

Si quiere compensar retrasos en todo el sistema, tendrá que calcular el retraso máximo en un canal cualquiera y aplicar los retrasos necesarios a cada canal de acuerdo con el comprobado.

Puede que esto no sea siempre necesario. Tal vez sea preciso compensar únicamente retrasos entre pistas cuando es esencial mantener la coherencia de fase (por ejemplo, con instrumentos grabados con varios micrófonos o pares estéreo). Si trabaja con señales mono y los retrasos acumulados son pequeños (unas cuantas muestras), seguramente será innecesaria una compensación.

Para más información sobre retrasos y mezclas en sistemas TDM, consulte la Guía de referencia de Pro Tools.


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TrimEl módulo adicional Trim puede utilizarse para atenuar una señal de audio de –∞ (Infinito) dB a +6 dB. Por ejemplo, el uso de un módulo Trim multimono en una pista multicanal ofrece una forma simple y eficaz de controlar el silenciamiento DSP para canales individuales de la pista. Se trata de una función útil, ya que los botones de silenciamiento de pista silencian todos los canales de una pista multicanal y no permiten el silenciamiento de canales individuales dentro de la pista.

Parámetros de Trim


Gain Ofrece desde –∞ dB hasta +6 dB de ganancia adicional.

Medidor Output Indica el nivel de salida, incluida cualquier compensación de ganancia añadida mediante el parámetro Gain.

Mute Silencia la salida de la señal.

Módulo adicional Trim

Pulse la tecla Opción (Macintosh) o Alt (Windows) mientras hace clic en el selector de Trim para abrir una ventana Plug-In para cada canal de una pista multicanal.


capítulo 5

Módulos adicionales AudioSuite DigiRack

EQ IIEl módulo adicional EQ II permite usar EQ de una o cuatro bandas para ajustar el espectro de frecuencia de una selección de audio. El módulo 1-Band EQ II se puede configurar en pase alto, estante bajo, estante alto, pase bajo o EQ de cresta. El módulo 4-Band EQ II proporciona un estante alto, un estante bajo y dos EQ de cresta.

Módulo adicional AudioSuite 1-Band EQ II

Las funciones de estos módulos adicionales son en tiempo no real; no obstante, son idénticas a las de sus equivalentes en tiempo real.

Módulo adicional AudioSuite 4-Band EQ II

Para información sobre parámetros individuales de estos módulos adicionales, véase la sección “EQ II” en la página 33.

Capítulo 5: Módulos adicionales AudioSuite DigiRack 59

60

Dynamics IIPro Tools incluye cinco módulos adicionales de dinámica AudioSuite:

• Compressor II

• Limiter II

• Gate II

• Expander/Gate II

• DeEsser

Las funciones de estos módulos adicionales son en tiempo no real; no obstante, son idénticas a las de sus equivalentes en tiempo real.

Para información sobre parámetros individuales de estos módulos adicionales, véase la sección “Dynamics II” en la página 40.

Módulo adicional AudioSuite Compressor II


Módulo adicional AudioSuite Limiter II

Módulo adicional AudioSuite Gate II

Módulo adicional AudioSuite Expander/Gate II

Módulo adicional AudioSuite DeEsser

ChorusEl módulo adicional Chorus modifica una señal de audio mediante la combinación de una señal original y una copia de la misma a la que se ha aplicado un retraso y un cambio de tono. Es un módulo ideal para dar consistencia y brillantez a guitarras, teclados y otros instrumentos.

Input Level Ajusta el volumen de entrada del coro para evitar que se produzca clipping o para aumentar el nivel de la señal procesada. El valor predeterminado de este control deslizante es +3 dB. Si la fuente de audio se ha grabado con un nivel próximo a la cresta, el valor +3 dB puede causar clipping. Use este control para reducir el nivel de entrada.

Al usar el módulo adicional Chorus en modo estéreo, aparece el botón para sumar entradas junto al control deslizante Input Level del canal derecho. Al seleccionar el botón Sum Input, se sumarán las señales de entrada sin procesar (tanto si la entrada es mono como si es estéreo) antes de procesarlas.

Módulo adicional Chorus


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A continuación, la señal sin procesar aparecerá en el centro del campo estéreo y la señal procesada con efectos se producirá en estéreo. Cuando está seleccionado el botón para sumar entradas, se invierte automáticamente la forma de onda LFO del canal derecho a fin de realzar el efecto mono-estéreo.

Mix Controla el equilibrio entre la señal con efectos y la original, así como la profundidad del efecto. El rango de valores está comprendido entre 0% y 100%.

Low-Pass Filter Controla la frecuencia de corte del filtro de pase bajo. Esto permite atenuar el contenido de alta frecuencia de la señal de retroalimentación. Cuanto más bajo sea el valor, más frecuencias altas se eliminarán de la señal de retroalimentación.

El rango del filtro de pase bajo es de 20 Hz a 19,86 kHz, con un valor máximo de Off (que significa omitir).

Delay Especifica el tiempo entre la señal original y la señal con coro. Cuanto más alto sea el valor, mayor será el retraso y más amplio el efecto de coros. El rango de valores está comprendido entre 0 y 20 milisegundos.

LFO Rate Ajusta la frecuencia de LFO (oscilador de baja frecuencia) aplicada a la señal retrasada como modulación. Cuanto más alto sea el valor, más rápida será la modulación. Como fuente de modulación, puede seleccionar una onda sinusoidal o una triangular, mediante el selector LFO Waveform.

Botón para sumar entradas


LFO Width Ajusta la intensidad de LFO aplicada a la señal retrasada como modulación. Cuanto más alto sea el valor, más intensa será la modulación. Use el selector LFO Waveform para seleccionar una onda sinusoidal o una triangular como fuente de modulación.

Feedback Controla la cantidad de Feedback aplicada desde la salida de la señal retrasada hasta la entrada. Los valores negativos producen efectos más intensos.

LFO Waveform Permite seleccionar una onda sinusoidal o una triangular para LFO. La elección afecta al carácter de la modulación. La onda sinusoidal tiene una rampa y una cresta más suaves que las de la onda triangular.

FlangerEl módulo adicional Flanger combina una señal de audio con una copia de la misma a la que se ha aplicado un retraso y un cambio de tono. Flanger se diferencia de otros flangers digitales por usar un algoritmo de flanging a través de cero que da como resultado un efecto más similar a una cinta. Esta técnica retrasa mínimamente (alrededor de 256 muestras) la señal original sin procesar, y luego modula la señal retrasada atrás y adelante en el tiempo en relación con la señal sin procesar, pasando por el punto cero de la misma durante estas operaciones.

Flanger es un módulo ideal para dar consistencia y contorneo a guitarras y otros instrumentos.

Input Level Ajusta el volumen de entrada del flanger para evitar que se produzca clipping o para aumentar el nivel de la señal procesada. El valor predeterminado de este control deslizante es +3 dB. Si la fuente de audio se ha grabado con un nivel próximo a la cresta, el valor +3 dB puede causar clipping. Use este control para reducir el nivel de entrada.

Cuando se usa el módulo adicional Flanger en modo estéreo, aparece el botón Sum Inputs. Al seleccionar el botón Sum Input, se sumarán las señales de entrada sin procesar (tanto si la entrada es mono como si es estéreo) antes de procesarlas.

A continuación, la señal sin procesar aparecerá en el centro del campo estéreo y la señal procesada con efectos se producirá en estéreo. Cuando está seleccionado el botón para sumar entradas, se invierte automáticamente la forma de onda LFO del canal derecho a fin de realzar el efecto mono-estéreo.


Flanger (módulo adicional)

High-Pass Filter Controla la frecuencia de corte del filtro de pase alto. Esto permite atenuar el contenido de alta frecuencia de la señal de Feedback y la respuesta de frecuencia de flanging. Cuanto más alto sea el valor, más frecuencias bajas se eliminarán de la señal de retroalimentación.

LFO Rate Ajusta la frecuencia de LFO (oscilador de baja frecuencia) aplicada a la señal retrasada como modulación. Cuanto más alto sea el valor, más rápida será la modulación. Como fuente de modulación, puede seleccionar una onda sinusoidal o una triangular, mediante el selector LFO Waveform.

LFO Width Ajusta la intensidad de LFO aplicada a la señal retrasada como modulación. Cuanto más alto sea el valor, más intensa será la modulación.

Feedback Controla la cantidad de Feedback aplicada desde la salida de la señal retrasada hasta la entrada. Los valores negativos producen efectos más intensos.

LFO Waveform Permite seleccionar una onda sinusoidal o una triangular para LFO. La elección afecta al carácter de la modulación. La onda sinusoidal tiene una rampa y una cresta más suaves que las de la onda triangular.


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Multi-Tap DelayMulti-Tap Delay puede añadir a la señal de audio original hasta cuatro retrasos, o derivaciones, que se controlan de forma independiente. El control individual del retraso y del número de repeticiones de cada derivación hace que Multi-Tap Delay permita más flexibilidad que los dispositivos de retraso único de tipo estándar.

Multi-Tap Delay es ideal para añadir efectos de eco rítmico complejos o espaciamiento a prácticamente cualquier instrumento.

Gain El control deslizante Gain de cada una de las líneas de retraso Multi-Tap controla el nivel de entrada de dicha derivación individual. Ajuste el valor de Gain para evitar que se produzca clipping o para aumentar el nivel de la señal procesada.

Multi-Tap Delay (módulo adicional)


Al usar el módulo adicional Multi-Tap Delay en modo estéreo, aparece el botón Sum Inputs. Al seleccionar el botón Sum Input, se sumarán las señales de entrada sin procesar (tanto si la entrada es mono como si es estéreo) antes de procesarlas.

A continuación, la señal sin procesar aparecerá en el centro del campo estéreo y la señal procesada con efectos se producirá en estéreo.

Feedback Controla la cantidad de Feedback aplicada desde la salida del retraso a la entrada. También controla el número de repeticiones de la señal con retraso. Para que funcione el parámetro Feedback, el control deslizante Gain debe estar por encima de su valor inferior.

Pan Al usar Multi-Tap Delay en modo estéreo, aparece un control deslizante de panorámico de audio para cada una de las derivaciones, lo que permite controlar la posición aparente de éstas en el campo estéreo.

Delay Especifica el tiempo entre la señal original y la señal con retraso. Cuanto más alto sea el valor, más prolongado será el retraso. El rango de valores está comprendido entre 0 y 1.500 milisegundos (1,5 segundos).


Selección de Audio para procesamiento con los módulos adicionales AudioSuite Delay

Debido a que Multi-Tap Delay añade material adicional al final del audio seleccionado (una cola de reverberación), es muy importante que realice una selección que sea mayor que la del material original para que AudioSuite Delay pueda escribirla en el archivo de audio.

Si selecciona únicamente el material original, sin espacio adicional al final, se cortará un retraso que aparezca al final de la región.

Para evitarlo, coloque la región en una pista y seleccione el audio deseado más una cantidad de espacio vacío al final de la región igual a la cantidad de retraso que haya añadido en el módulo adicional. Así, el módulo adicional tendrá espacio al final de la región donde escribir el retraso final.

Ping-Pong DelayEl módulo adicional Ping-Pong Delay modifica una señal de audio mediante la adición de un retraso controlable a la señal. Es un módulo ideal para añadir espaciamiento y, utilizado en estéreo, eco panoramizado a prácticamente cualquier instrumento. En modo estéreo, este módulo adicional retroalimentará señales retrasadas a sus canales opuestos, creando una especie de eco rebotado.

Input Level Ajusta el volumen de entrada del retraso de ping-pong para evitar que se produzca clipping o para aumentar el nivel de la señal procesada.


Delay Especifica el tiempo entre la señal original y la señal con retraso. Cuanto más alto sea el valor, más prolongado será el retraso. El rango de valores está comprendido entre 0 y 1.500 milisegundos (1,5 segundos).

Ping-Pong Delay (módulo adicional)


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Low-Pass Filter (parámetro) Controla la frecuencia de corte del filtro de pase bajo. Esto permite atenuar el contenido de alta frecuencia de la señal de retroalimentación. Cuanto más bajo sea el valor, más frecuencias altas se eliminarán de la señal de retroalimentación.

El rango del filtro de pase bajo es de 20 Hz a 19,86 kHz, con un valor máximo de Off (que significa omitir).

Feedback Controla la cantidad de Feedback aplicada desde la salida del retraso a la entrada. También controla el número de repeticiones de la señal con retraso.

Cross Feedback Usado en modo estéreo, Cross Feedback envía las señales retrasadas a sus canales opuestos: El retraso de canal izquierdo se envía a la entrada de canal derecho y viceversa. El resultado es un eco estéreo que va y viene entre los canales izquierdo y derecho.


Debido a que Ping-Pong Delay añade material adicional al final del audio seleccionado (una cola de reverberación), es muy importante que realice una selección mayor que la del material original para que AudioSuite Delay pueda escribirla en el archivo de audio.




InvertEl módulo adicional Invert invierte la polaridad del audio seleccionado. Todos los valores positivos de amplitud de muestra se convierten en negativos y viceversa. Este proceso es útil para alterar de forma permanente la relación de fase (polaridad) entre pistas. El módulo adicional Invert es especialmente útil durante la ejecución de mezclas, ya que permite modificar la respuesta de frecuencia entre pistas fuente grabadas con varios micrófonos. También permite corregir audio grabado fuera de fase con un cable mal conectado.

Módulo adicional Invert

DuplicateEl módulo adicional Duplicate duplica el audio seleccionado. Según la configuración de sus parámetros, la nueva región aparecerá en la lista de regiones o en la de reproducción. Esto permite “aplanar” o consolidar una pista entera compuesta de varias regiones en un archivo de audio continuo situado en la misma ubicación que las regiones originales individuales.

El audio no se ve afectado por la automatización de panorámico ni por el volumen de Pro Tools; tampoco por los módulos en tiempo real que se usen en la pista como inserción. Las regiones del archivo de audio original se vuelven a escribir en un solo archivo duplicado en esa ubicación.

El módulo adicional Duplicate funciona siempre en modo no destructivo: es imposible sobrescribir los archivos. Los archivos fuente originales se conservan siempre.

DelayEl módulo adicional Delay AudioSuite proporciona efectos basados en retraso de tiempo, con hasta 10,9 segundos de retraso (independientemente de la frecuencia de muestreo). Además de largos retrasos, puede crear varios efectos basados en retraso de tiempo con este módulo adicional, incluidos ecos, redobles, coros y flanging.

Módulo adicional Duplicate

Los parámetros de función del módulo adicional AudioSuite Delay son en tiempo no real, pero, por lo demás, idénticos a los del módulo adicional Mod Delay II en tiempo real.

Si tiene instalado el módulo adicional Mod Delay, Short Delay, Slap Delay, Medium Delay y Long Delay estarán disponibles en el menú AudioSuite además de Delay (Mod Delay II). Las funciones de estos módulos adicionales son idénticas a las de sus equivalentes en tiempo real. La única diferencia es que las versiones AudioSuite funcionan en tiempo no real.

Módulo adicional AudioSuite Delay

Para más información sobre parámetros individuales del módulo adicional AudioSuite, véase la sección “Mod Delay II” en la página 49.

Para información sobre los parámetros individuales de los módulos adicionales AudioSuite Short Delay, Slap Delay, Medium Delay y Long Delay, véase “Mod Delay” en la página 48.


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Debido a que AudioSuite Delay añade material adicional al final del audio seleccionado (una cola de reverberación), es muy importante que realice una selección que sea mayor que la del material original para que AudioSuite Delay pueda escribirla en el archivo de audio.



NormalizeEl módulo adicional Normalize permite optimizar el nivel de reproducción de una región seleccionada. Es útil cuando el archivo de audio se ha grabado con amplitud insuficiente, o si el volumen tiene fluctuaciones a lo largo de un archivo (como ocurre en el caso de narraciones con una calidad de grabación deficiente). La aplicación de normalización a una selección maximiza su nivel, a la vez que mantiene la dinámica inherente del material. A diferencia de la comprensión/limitación, que limita la amplitud máxima de las partes altas y hace que las partes bajas suenen más alto, la normalización aumenta (o disminuye), de manera uniforme, la amplitud de la selección.


Parámetro Max Peak At. Además de las funciones AudioSuite estándar, el módulo Normalize ofrece el parámetro Max. Peak At, que permite especificar la proximidad al nivel máximo (umbral de clipping) que alcanzará el nivel de cresta de la selección.

Puede especificar este valor ajustando manualmente el control deslizante Max. Peak At, introduciendo un valor numérico en decibelios por debajo del umbral de clipping o indicando un porcentaje del umbral de clipping.

El módulo Normalize permite procesar simultáneamente pares estéreo, de modo que cada lado de la señal se procesa en relación con el otro.

Al seleccionar varias regiones en varias pistas, el módulo adicional Normalize buscará crestas en dos modos diferentes:

Peak On Each Chan/Track Busca el nivel de cresta, pista por pista o canal por canal.

Peak On All Chans/Tracks Busca el nivel de cresta en toda la selección. Por ejemplo, si hay diez pistas seleccionadas, Normalize encontrará el valor de cresta de las diez.

Módulo adicional Normalize

GainEl módulo adicional Gain permite aumentar o reducir la amplitud de una región seleccionada, en una cantidad concreta. Es idóneo para suavizar crestas inadecuadas y otras inconsistencias dinámicas en el material de audio.

Parámetro Gain

Además de las funciones AudioSuite estándar, el módulo Gain ofrece el parámetro Gain, que permite especificar el nivel de ganancia deseado.

Puede especificar este valor ajustando manualmente el control deslizante Gain, introduciendo un valor numérico en decibelios por debajo del umbral de clipping o indicando un porcentaje.

Find Peak

Utilice el botón Find Peak para mostrar el valor de la amplitud de pico de la cresta de la selección actual.

Módulo adicional Gain

ReverseEl módulo adicional Reverse permite modificar selecciones para que se reproduzcan desde el final. Este efecto puede ser útil para música, películas y vídeo.

Signal GeneratorEl módulo adicional Signal Generator produce tonos de prueba de audio en varias frecuencias, formas de onda y amplitudes.

Las funciones de este módulo adicional son en tiempo no real, pero, por lo demás, idénticas a las de sus equivalentes en tiempo real.

Módulo adicional Reverse

Módulo adicional Signal Generator

Puede utilizar el módulo adicional Signal Generator AudioSuite para generar música y llevar a cabo tareas de comprobación. Por ejemplo, quizás desee añadirle algo de color a una pista de bombo duplicándola con un tono de 50 Hz y utilizando la pista de bombo como la señal de entrada clave que sirve de filtro para la pista de tono.


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Creación de una región de audio con el módulo adicional Signal Generator:

1 Realice una selección en la ventana Tracks.

2 Escoja AudioSuite > Signal Generator.

3 Introduzca los valores deseados en los parámetros Frequency, Level y Signal.

4 Haga clic en Process en el módulo adicional Signal Generator.

DC Offset RemovalEl módulo adicional DC Offset Removal elimina el desfase DC de archivos de audio. El desfase DC es un defecto que puede aparecer en señales de audio a causa de una calibración incorrecta de los convertidores analógico-digital.

Este desfase es fácil de identificar en una forma de onda. En porciones del archivo de audio donde debería haber silencio, el desfase DC aparece como un fundido de entrada casi vertical con un desfase constante desde cero.

Si descubre desfase DC en un archivo de audio, debería usar el módulo adicional DC Offset para eliminarlo, ya que puede provocar ruidos molestos en el material editado.

Para información sobre parámetros individuales del módulo adicional Signal Generator, véase la sección “Signal Generator” en la página 51.

Módulo adicional DC Offset Removal


Time Compression/ExpansionEl módulo adicional Time Compression/Expansion permite ajustar la duración de las regiones seleccionadas, incrementando o reduciendo la duración de las mismas sin cambiar el tono.

Es una función especialmente útil con aplicaciones de posproducción, ya que permite ajustar el audio a valores de tiempo concretos o duraciones SMPTE con fines de sincronización. El módulo adicional Time Compression/Expansion funciona siempre en modo no destructivo.

Módulo adicional Time Compression/Expansion

Los mejores resultados de sonido se obtienen cuando se normaliza una selección antes de usar Time Compressing/Expansion.

Parámetros de Time Compression/Expansion

Además de las funciones AudioSuite estándar, el módulo Time Compression/Expansion ofrece los siguientes parámetros:

Source y Destination Los campos debajo de Source muestran la duración de la selección actual antes de procesarse en cada uno de los formatos indicados. Todos los campos de ambas columnas están activos permanentemente y la modificación de cualquiera de ellos se refleja de inmediato en los valores de los demás.

Los campos de la columna Destination muestran y controlan la duración que tendrá la selección después de procesarse con la configuración actual. La duración del archivo de destino puede indicarse haciendo doble clic en el campo pertinente en la columna Destination.

El proceso de compresión y expansión de tiempo puede ajustarse con los siguientes controles: Ratio, Crossfade, Min Pitch y Accuracy.

Ratio Configura la duración de destino con relación a la duración de la fuente. Moviendo el control deslizante hacia la derecha se aumenta la duración del archivo de destino y moviéndolo hacia la izquierda se reduce.

Crossfade Sirve para ajustar en milisegundos la duración de fundido cruzado, lo que permite optimizar el rendimiento de Time Compression/Expansion según el tipo de material de audio que se procese. Este módulo adicional logra la modificación de la duración mediante la réplica o sustracción de porciones mínimas de material de audio y realizando rápidos fundidos cruzados entre estas alteraciones, en la forma de onda del material de audio.

La duración de fundido cruzado afecta al grado de “suavidad” aplicado al material de audio para evitar defectos como los clics. Por lo general, los cambios de tiempos (duración) cortos requieren fundidos cruzados más largos que los cambios de mayor duración. Un inconveniente de los tiempos de fundido cruzado largos es que suavizan la señal, incluidos los posibles transitorios. Aunque esto puede ser deseable para ciertos tipos de material de audio (por ejemplo, las voces), no es apropiado cuando el material tiene transitorios pronunciados (como es el caso de la percusión).

Utilice el control deslizante Crossfade para ajustar de manera manual y optimizar los tiempos de fundido cruzado si es preciso. Para material de audio con transitorios de ataque más pronunciados, use tiempos de fundido cruzado más cortos. Para material de audio con transitorios de ataque más suaves, use tiempos de fundido cruzado más largos.

Min Pitch Configura el tono mínimo, o más bajo, que se utilizará en los cálculos de módulo adicional durante el procesamiento de Time Compression/Expansion. El control tiene un rango de entre 40 Hz y 1.000 Hz.

Este control deslizante debería configurarse con un valor bajo para procesar guitarras u otros instrumentos con un rango de frecuencia bajo. Configúrelo con un valor más alto para procesar sonidos o instrumentos con rangos de frecuencia altos.

Accuracy Asigna prioridades para los recursos de procesamiento asignados a la calidad de audio (Sound) o a la temporización (Rhythm). La colocación del control deslizante cerca de “Sound” suele dar como resultado una mejor calidad de sonido y menos defectos de audio. Si se coloca cerca de “Rhythm”, se da preferencia a la consistencia del tempo.


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Cuando trabaje con bucles de audio, preste atención y ajuste el control Accuracy hasta encontrar la posición en que se mantenga la temporización dentro de la región. De lo contrario, los tiempos de inicio y fin serán precisos, pero los del material rítmico podrán dar la sensación de haber sido cambiados de sitio si no se da prioridad suficiente al factor Rhythm.

Pitch ShiftEl módulo adicional Pitch Shift permite ajustar el tono de cualquier archivo de audio fuente, con o sin un cambio en la duración. Se trata de una función muy eficaz, que permite principalmente transportar sonidos una octava entera (ascendente o descendente) con o sin cambios en la velocidad de reproducción.

Las configuraciones de Time Compression & Expansion creadas con versiones 4.x y posteriores de Pro Tools para Windows son incompatibles con versiones posteriores. Si se importa una sesión creada con una versión 4.x a una versión 5.x y posteriores, se perderá la configuración.


Parámetros Pitch Shift

Además de las funciones AudioSuite estándar, el módulo Pitch Shift ofrece los siguientes parámetros:

Gain Ajusta el nivel de entrada en décimas de dB. Arrastrando el control hacia la derecha se incrementa la ganancia; arrastrándolo hacia la izquierda se reduce.

Coarse y Fine Ajusta la cantidad de cambio de tono. El control deslizante Coarse transporta en semitonos (posiciones intermedias). El control deslizante Fine transporta en centésimas de semitono.

Time Correction La desactivación de esta opción atribuye una “velocidad variable permanente” al archivo de audio. La duración del archivo se reducirá o aumentará de acuerdo con la configuración de los controles Coarse y Fine. Cuando está activada la función Time

Módulo adicional Pitch Shift

Correction, la fidelidad puede verse afectada. Por ejemplo, la expansión del tiempo producida por Time Correction cuando se reduce el tono puede hacer que el audio suene granulado.

Ratio Ajusta la cantidad de transporte (cambio de tono). Moviendo el control deslizante hacia la derecha se eleva el tono de archivo procesado; moviéndolo a la izquierda se reduce.

Crossfade Permite ajustar manualmente, en milisegundos, la duración de fundido cruzado para optimizar el rendimiento de Pitch Shift según el tipo de material de audio que se procese. Este módulo adicional logra el transporte de tono mediante el procesamiento del material de audio seleccionado y realizando rápidos fundidos cruzados entre estas alteraciones, en la forma de onda del material.

La duración de fundido cruzado afecta principalmente al grado de “suavizamiento” aplicado al material de audio para evitar defectos tales como clics cuando se realizan bucles de audio para generar el cambio de tono deseado. Por lo general, los cambios de tono de rango reducido requieren fundidos cruzados más largos que los transportes mayores. Un inconveniente de los tiempos de fundido cruzado largos es que suavizan la señal, incluidos los posibles transitorios. Aunque esto puede ser deseable para ciertos tipos de material de audio (por ejemplo, las voces), no es apropiado cuando el material tiene transitorios pronunciados (como es el caso de la percusión).

Utilice el control deslizante Crossfade para ajustar de manera manual y optimizar los tiempos de fundido cruzado, si es preciso. Para material de audio con transitorios de ataque más pronunciados, use tiempos de fundido cruzado más cortos. Para material de audio con transitorios de ataque más suaves, use tiempos de fundido cruzado más largos.

Min Pitch Configura el tono mínimo, o más bajo, que se utilizará en los cálculos de módulo adicional durante el procesamiento de Pitch Shift. El control deslizante tiene un rango de entre 40 Hz y 1.000 Hz. La posibilidad de controlar el tono mínimo permite enfocar el procesamiento de Pitch Shift para obtener la máxima eficacia, todo depende de la forma de espectro del audio.

Este control deslizante debería configurarse con un valor bajo para procesar guitarras u otros instrumentos con un rango de frecuencia bajo. Configúrelo con un valor más alto para procesar sonidos o instrumentos con rangos de frecuencia altos.

Accuracy Asigna prioridades para los recursos de procesamiento asignados a la calidad de audio (Sound) o a la temporización (Rhythm). La colocación del control deslizante cerca de Sound suele dar como resultado una mejor calidad de sonido y menos defectos de audio. Si se coloca cerca de Rhythm se da preferencia a la consistencia del tempo.

Cuando trabaje con bucles de audio, preste atención y ajuste el control Accuracy hasta encontrar la posición en que se mantenga la temporización exacta dentro de la región. De lo contrario, los tiempos de inicio y fin serán precisos pero los tiempos del material rítmico pueden dar la sensación de haber sido cambiados si no se da prioridad suficiente al factor Rhythm.

Reference Pitch Activa un generador de tono basado en una forma de onda sinusoidal que puede usarse como referencia audible al modificar el tono del material de audio. Esta función tiene los siguientes parámetros:

Note Ajusta la frecuencia del tono de referencia en semitonos (posiciones intermedias).


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Detune Permite ajustar con gran precisión la frecuencia del tono de referencia en centésimas (1/100 de semitono).

Level Ajusta el volumen del tono de referencia en decibelios.

Para usar la función Reference Pitch del módulo adicional Pitch Shift:

1 Seleccione el material de audio que desee usar como referencia de tono. Haga clic en el botón “preview” para comenzar la reproducción del audio seleccionado.

2 Haga clic en el botón Reference Pitch para activar el tono de onda sinusoidal de referencia.

3 Ajuste los parámetros Note y Detune para que el tono de referencia concuerde con el de la reproducción de audio. Ajuste el parámetro Level para cambiar el volumen relativo del tono de referencia. También puede ser útil activar y desactivar Reference Pitch para comparar tonos.

4 Seleccione el material de audio cuyo tono desee cambiar.

5 Ajuste los parámetros Coarse y Fine para que el tono de referencia concuerde con el de la reproducción de audio.

6 Haga clic en el botón Process para aplicar el cambio de tono a toda la selección.


capítulo 6

DirectConnect

DirectConnect es un módulo adicional Pro Tools sólo para Macintosh que permite dirigir, grabar, procesar y mezclar individualmente dentro del entorno Pro Tools 32 salidas de canal de audio procedentes de aplicaciones compatibles con la principal (como los muestreadores o sintetizadores por software).

Una vez dirigidas a Pro Tools las salidas de muestreadores y sintetizadores por software, es posible:

• Asignarlas a buses para su procesamiento con módulos adicionales

• Automatizar el volumen, el panorámico de audio y los parámetros de módulos adicionales

• Aplicar Bounce To Disk

• Aprovechar las salidas de audio de las interfaces Digidesign

DirectConnect sólo es compatible con Mac OS 9. No lo es con Pro Tools 6.0 para Mac OS X. Si desea información sobre el uso de aplicaciones compatibles con la principal (como los sintetizadores o muestreadores por sofware) con Pro Tools 6.0 y versiones posteriores para Mac OS X, visite la página Web de Digidesign (www.digidesign.com).

Requisitos de DirectConnectPara usar DirectConnect se necesita:

• Un sistema Pro Tools HD o MIX, o un software Pro Tools LE ejecutado con una configuración de Pro Tools aprobada por Digidesign

• Soft SampleCell de Digidesign o un software cliente de otro fabricante compatible con DirectConnect, como:

• Studio9000 de Koblo

• Retro AS-1, Unity DS-1, Voodoo o Phrazer de Bitheadz

• Absynth, B-4, Battery, Dynamo, FM7 o Reaktor de Native Instruments

• Spark XL de TC|Works

• Alkali de Audio Genetics

Si ha descargado DirectConnect de la página Web de Digidesign, siga las instrucciones de instalación detalladas en “Instalación de DirectConnect” en la página 77.

Capítulo 6: DirectConnect 75

76

Se está trabajando en la compatibilidad de DirectConnect con otros productos. Para informarse al respecto, consulte a los fabricantes correspondientes o visite la página Web de Digidesign (www.digidesign.com).

DirectConnect y el número de pistas en sistemas TDM

Cada canal de audio transmitido a través deDirectConnect utiliza la misma cantidad de recursos que una pista de audio sencilla en Pro Tools. Por consiguiente, puede utilizar una combinación total de pistas de disco y secuencias de audio DirectConnect que no excedan el número máximo de voces posibles para el sistema. Por ejemplo, si reproduce 40 pistas de disco en una sesión de 24 bits/96 kHz en un sistema principal Pro Tools|HD 1, quedarán ocho canales de audio (ocho mono o cuatro estéreo) para utilizar con DirectConnect.

El software cliente de otros fabricantes debe ser compatible y configurarse para la misma frecuencia de muestreo que la de la sesión que se va a utilizar con DirectConnect. Por ejemplo, el software cliente de otros fabricantes que no admite frecuencias de muestreo superiores a 48 kHz no puede utilizarse en sesiones Pro Tools de 96 kHz.


La utilización de DirectConnect en frecuencias de muestreo superiores incrementará la carga en la CPU. Por ejemplo, la carga de la CPU con 96 kHz es el doble que con 48 kHz. Puede controlar el uso total de la CPU en la ventana System Usage de Pro Tools y así asegurarse de que no se exige demasiado al sistema.

El número de secuencias de audio disponibles en las diferentes frecuencias de muestreo es el siguiente:

• 32 secuencias con 44,1/48 kHz



Si intenta usar más canales de los disponibles con DirectConnect, es posible que se produzca un error DAE -6042 (bus PCI saturado).

DirectConnect y el número de pistas en los sistemas Pro Tools LE

En los sistemas Pro Tools LE, el rendimiento depende de factores tales como la velocidad de la CPU principal, la memoria disponible y la configuración del búfer. Digidesign no puede garantizar 32 salidas simultáneas de canal de audio con DirectConnect en cualquier configuración de ordenador.

Para informarse acerca de las recomendaciones para configuraciones de sistema y CPU, consulte la página Web de Digidesign.

Se recomienda utilizar el tamaño de búfer de muestreo estándar de 512 muestras cuando se utilice DirectConnect en sesiones con frecuencias de muestreo superiores a 48 kHz en los sistemas Pro Tools|HD.

DirectConnect y los recursos DSP(sólo en los sistemas TDM)

Al igual que otros módulos adicionales, DirectConnect requiere un tipo específico de chip DSP (SRAM); las tarjetas HD Core contienen nueve chips DSP de ese tipo.

Al usar DirectConnect, éste se apropia de uno de estos chips DSP, el cual deja de estar disponible para otros módulos.

Frecuencia de muestreo y latencia

En los sistemas Pro Tools HD, DirectConnect admite frecuencias de muestreo de hasta 192 kHz. Puesto que la configuración del tamaño del búfer de DirectConnect es fija, la latencia disminuirá a medida que la frecuencia de muestreo aumente. Esto puede traer consigo problemas de sincronización con las pistas MIDI si los desfases de pistas MIDI se han configurado con una frecuencia de muestreo diferente.

DirectConnect y otras aplicaciones DAEDirectConnect funciona con otras aplicaciones compatibles con DAE aparte de Pro Tools, incluidos los secuenciadores de otros desarrolladores de software.

En la ventana Show DSP Usage (accesible a través del menú Windows de Pro Tools) se indica la cantidad de DSP disponible en el sistema y cómo se utiliza en cada momento. Para más información, véase la Guía de referencia de Pro Tools .

La instalación de Pro Tools debe completarse antes de empezar a utilizar DirectConnect con software cliente de otros fabricantes.

Instalación de DirectConnectPara usar DirectConnect, debe instalar el archivo de descripción de módulo adicional para su muestreador o sintetizador por software. El archivo debe residir en la carpeta Plug-Ins, dentro de la carpeta DAE. Algunas aplicaciones cliente de DirectConnect, como, por ejemplo, Soft Sample Cell, se ocuparán de llevarlo a cabo por usted.

DirectConnect también necesita los siguientes archivos, que se instalan automáticamente con el software Pro Tools:

DirectConnect Este archivo reside en la carpeta Plug-Ins, dentro de la carpeta DAE (en la carpeta System).

Digidesign StreamManager Este archivo reside en la carpeta Extensions, dentro de la carpeta System.

Póngase en contacto con el fabricante de su secuenciador para informarse sobre la compatibilidad con DirectConnect, DAE y DigiSystem INIT 5.3 o posteriores.

Póngase en contacto con el fabricante para obtener el archivo de descripción del módulo adicional para el software compatible con DirectConnect, si no está instalado cuando instale la aplicación cliente de DirectConnect.


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Uso de DirectConnectVarias aplicaciones cliente de DirectConnect tienen controladores OMS, como Soft SampleCell. Una vez que se haya instalado una aplicación cliente de DirectConnect, se debe crear una nueva configuración OMS que incluya el controlador OMS de la aplicación cliente de DirectConnect o actualizar la configuración OMS existente para incluir el controlador OMS de la aplicación cliente de DirectConnect.

Para actualizar OMS Current Studio Setup:

1 Abra la aplicación OMS Setup.

2 Compruebe que Current Studio Setup está abierto.

3 Elija Studio > MIDI Cards & Interfaces y siga las instrucciones en pantalla.

4 Su controlador OMS de aplicación cliente DirectConnect debería aparecer en Studio Setup. De no ser así, deberá entonces utilizar el controlador OMS IAC (véase “Configuración del controlador IAC” en la página 78).

5 Elija File > Save.

6 Cierre OMS Setup.

DirectConnect, OMS e IAC

Las aplicaciones cliente de DirectConnect que no tienen un controlador OMS, como en el caso de la Studio9000 de Koblo, necesitarán el controlador OMS IAC. Pro Tools podrá enviar datos MIDI al muestreador o sintetizador por software utilizando el bus OMS IAC.


Configuración del controlador IAC

Para controlar un sintetizador por software que no cuente con su propio controlador OMS en Pro Tools, deberá configurar, en primer lugar, el controlador OMS IAC.

Para configurar el controlador OMS IAC:

1 Si aún no está instalado, instale el controlador OMS IAC. Para ello seleccione la opción Custom Install disponible en OMS Installer.

2 Una vez instalado el controlador IAC y reiniciado el ordenador, tendrá que actualizar la configuración de OMS. En la aplicación OMS Setup, seleccione Studio > MIDI Cards and Interfaces.

3 Cuando el controlador IAC aparezca en Studio Setup, haga doble clic en su icono y asigne el nombre deseado a uno de los buses.

Por ejemplo, si lo va a conectar a un software Tokyo de Koblo, asigne el nombre de “Tokyo” al bus.

4 Haga clic en OK.

5 Seleccione File > Save y cierre OMS Setup.

Cambio de nombre de un bus IAC

Configuración de Software Synth

Luego tendrá que dirigir la salida de audio del sintetizador por software a DirectConnect y asignar su control MIDI al bus IAC. A continuación se ofrece un ejemplo de configuración del software Tokyo para sintetizadores Koblo.

Para configurar la aplicación Tokyo para DirectConnect:

1 Inicie la aplicación Tokyo y seleccione el sintetizador deseado desde el menú Synths.

2 Elija File > Select Drivers. Configure Audio Driver en DirectConnect y MIDI Driver en OMS.

3 Haga clic en OK.

4 Elija Options > MIDI Setup. Configure Doc Bus en Tokyo y Channel en 1.

5 Haga clic en OK.

Ahora se puede utilizar el sintetizador por software Tokyo de Koblo con Pro Tools y DirectConnect.

Cuadro de diálogo Drivers de la aplicación Tokyo

Cuadro de diálogo Document MIDI Setup de la aplicación Tokyo

Configuración de Pro Tools

Configure Pro Tools para conectar su sintetizador por software a través de DirectConnect y OMS.

Para configurar Pro Tools para DirectConnect:

1 Inicie Pro Tools y cree una sesión, o abra una guardada previamente.

2 Elija File > New Track, especifique una Auxiliary Input (stereo) y, a continuación, haga clic en Create.

3 Elija File > New Track, especifique una MIDI Track y, a continuación, haga clic en Create.

4 En la ventana Mix, haga clic en Device/Channel Selector para la nueva pista MIDI y seleccione la aplicación cliente de DirectConnect (por ejemplo, Soft SampleCell) en el canal 1.

5 En la ventana Mix, asigne el módulo adicional DirectConnect a la pista Auxiliary Input. Algunas aplicaciones cliente DirectConnect se iniciarán de manera automática en segundo plano (por ejemplo, Soft SampleCell). Si su aplicación cliente de DirectConnect no admite esta funcionalidad de inicio automático, ábrala manualmente.

Algunos productos de otros fabricantes admiten salidas tanto mono como estéreo; otros usan sólo uno de esos tipos. Si no puede aplicar un módulo DirectConnect a una pista mono, es probable que sólo sea utilizable con pistas estéreo. Del mismo modo, si no funciona con una pista estéreo, lo más probable es que sólo sea para pistas mono.


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6 Configure su aplicación cliente DirectConnect para reproducir los sonidos que desee. Por ejemplo, si está utilizando Soft SampleCell, cargue las muestras, instrumento o banco que desee utilizar.

7 En la ventana de módulo adicional de DirectConnect en Pro Tools, configure la salida en SSC Stereo Out 1-2.

8 Seleccione MIDI > Thru y active la pista MIDI para grabación. Toque algunas notas en el controlador MIDI para activar Soft SampleCell.

9 Asigne otros módulos adicionales del modo deseado para la pista Auxiliary Input.

Ventana del módulo adicional DirectConnect (Pro Tools 5.3)


Automatización de DirectConnectDirectConnect admite la automatización de conmutación de entradas durante la reproducción.

Para automatizar la conmutación de entradas durante la reproducción:

1 Configure la automatización de la pista para escribir.

2 Cambie el menú emergente input link manualmente.

– o bien –

Trace la automatización en la ventana Edit.

Selección de configuración de DirectConnectSi el software cliente admite la función, DirectConnect permite seleccionar las configuraciones de parche de muestreador o sintetizador por software. Después de abrir una sesión Pro Tools guardada, DirectConnect seleccionará automáticamente la configuración utilizada anteriormente. Pro Tools iniciará, si es preciso, el software cliente al abrir una sesión que use DirectConnect.

Para más información sobre el trazado de automatización, véase la Guía de referencia de Pro Tools.

Si el software cliente no está en ejecución al abrir una sesión de DirectConnect, espere para dar tiempo a que Pro Tools lo localice e inicie.

apéndice a

Requisitos DSP para módulos adicionales TDM

Las tablas que se presentan en las siguientes páginas muestran el número total de unidades de cada módulo adicional DigiRack TDM que puede funcionar con un solo chip DSP en las tarjetas Pro Tools|HD y MIX. El uso de DSP depende del tipo de tarjeta.

En una tarjeta Pro Tools|HD hay un total de 9 chips DSP. No obstante, aunque hay un total de 6 DSP en una tarjeta Pro Tools|24 MIX, ciertos módulos, como, por ejemplo, los Mod Delay, requieren un tipo concreto de chip DSP. En las tablas se indica el número de chips compatibles por tarjeta para cada módulo adicional.

Los módulos utilizados con formato multimono o con pistas de más de dos canales requieren una unidad mono por canal del formato de audio multicanal. Un EQ multimono usado en una pista con formato de pista 5.1, por ejemplo, requiere seis unidades mono puesto que hay seis canales de audio en el formato 5.1.

Ap

Dado que hay versiones multicanal de los módulos Compressor II, Limiter II y Expander/Gate II disponibles para pistas con más de dos canales, se ofrecen datos aparte para esas configuraciones.

Las tablas siguientes muestran el rendimiento máximo teórico cuando no hay otros módulos adicionales compartiendo los recursos DSP disponibles. Por lo general, se usan varios tipos de módulos adicionales a la vez.

éndice A: Requisitos DSP para módulos adicionales TDM 81

82

Tabla 1. Cantidad máxima de módulos adicionales TDM e


n tiempo real por chip DSP para una tarjeta Pro Tools HD
en distintas frecuencias de muestreo (mono y estéreo)
Frecuencia de muestreo: 44,1/48 kHz 88,2/96 kHz 174,6/192 kHz

Módulo adicional Mono Estéreo Mono Estéreo Mono Estéreo

EQ II (1-band) 119 59 54 27 20 10

EQ II (4-band) 36 18 16 8 6 3

Compressor II 26 17 11 8 4 3

Clic 3 n/d 3 n/d 1 n/d

DeEsser 20 10* 9 4* 3 1*

DigiRack Pitch 1 1 1 1 1 n/d

Limiter II 26 17 11 8 4 3

Gate II 59 41 27 18 11 7

Expander/Gate II 23 20 10 9 4 3

Mod Delay I (short) 43 21 n/d n/d n/d n/d

Mod Delay I (slap) 32 16 n/d n/d n/d n/d

Mod Delay I (medium) 16 8 n/d n/d n/d n/d

Mod Delay I (long) 8 4 n/d n/d n/d n/d

Mod Delay II (short) 43 21 19 9 7 3

Mod Delay II (slap) 32 16 16 8 7 3

Mod Delay II (medium) 16 8 8 4 4 2

Mod Delay II (long) 8 4 4 2 2 1

Mod Delay II (extra long) 2 1 1 n/d n/d n/d

Dither 37 18 17 8 7 3

POW-r Dither 9 4 4 2 1 n/d

Time Adjuster (short) 91 45 41 20 15 7

* Se ofrecen datos para las versiones multimono de módulos adicionales que no disponen de versión multicanal.

Time Adjuster (medium) 91 45 41 20 15 7

Time Adjuster (long) 32 16 32 16 15 7

Trim 113 59* 54 27* 20 10*

Signal Generator 27 12* 11 5* 4 2*

Tabla 1. (Continuación) Cantidad máxima de módulos adicionales TDM en tiempo real por chip DSP para una tarjeta Pro Tools HD en distintas frecuencias de muestreo (mono y estéreo)

Frecuencia de muestreo: 44,1/48 kHz 88,2/96 kHz 174,6/192 kHz

Módulo adicional Mono Estéreo Mono Estéreo Mono Estéreo

Apéndice A: Requisitos DSP para módulos adicionales TDM 83

84



n tiempo real por chip DSP para una tarjeta Pro Tools HD

“Parcial” indica que una única unidad del módulo multimono comparte más de un chip DSP.

* Se ofrecen datos para las versiones multimono de módulos adicionales que no disponen de versión multicanal.

** Las cantidades son aproximadamente la mitad a 96 kHz y un cuarto a 192 kHz.

de 48 kHz**

Módulo adicional LCRQuad y LCRS

5.0 5.1 y 6.0

6.1 y 7.0

7.1Chips DSP por

tarjeta HD

EQ II (1-band) 39 29 28 19 17 14 9

EQ II (4-band) 12 9 7 6 5 4 9

Compressor II 11 9 8 6 6 6 9

DeEsser* 6 5 4 3 2 2 9

DigiRack Pitch parcial parcial parcial parcial parcial parcial 9

Limiter II 11 9 8 6 6 6 9

Gate II 19 14 11 9 8 7 9

Expander/Gate II 15 13 12 11 11 10 9

Mod Delay I (short) 14 11 8 7 6 5 9

Mod Delay I (slap) 10 8 6 5 4 4 9

Mod Delay I (medium) 5 4 3 2 2 2 9

Mod Delay I (long) parcial parcial parcial parcial parcial parcial 9

Mod Delay II (short) 14 11 8 7 6 5 9

Mod Delay II (slap) 10 8 6 5 4 4 9

Mod Delay II (medium) 5 4 3 2 2 2 9

Mod Delay II (long) 2 2 1 1 1 1 9

Mod Delay II (extra long) parcial parcial parcial parcial parcial parcial 9

Dither 12 9 7 6 5 4 9

POW-r Dither 3 2 1 1 2 1 9

Time Adjuster (short) 30 22 18 15 13 11 9

Time Adjuster (medium) 30 22 18 15 13 11 9

Time Adjuster (long) 10 8 6 5 4 4 9

Trim* 39 29 23 19 16 14 9

Signal Generator* 8 6 5 4 3 3 9


Ap

n tiempo real por chip DSP para una tarjeta
Pro Tools|24 MIX.
Módulo adicional Mono Estéreo LCRQuad

y LCRS5.0

5.1y 6.0

6.1y 7.0

7.1

Chips DSP por

tarjeta Mix

EQ II (1-band) 63 31 21 15 12 10 9 7 6

EQ II (4-band) 28 14 9 7 5 4 4 3 6

Compressor II 20 13 8 7 6 5 4 4 6

DeEsser 16 8 5 4 3 2 2 2 6

DigiRack Pitch 1 1 parcial parcial parcial parcial parcial parcial 3

Limiter II 20 13 8 7 6 5 4 4 6

Gate II 31 21 10 7 6 5 4 3 6

Expander/Gate II 19 15 11 10 9 8 7 7 6

Mod Delay (short)

33 16 3 2 2 1 1 1 5

Mod Delay (slap) 16 8 3 2 2 1 1 1 5

Mod Delay (medium)

8 4 3 2 2 1 1 1 5

Mod Delay (long) 4 2 1 1 – – – – 5

Mod Delay (extra long)

n/d n/d n/d n/d n/d n/d n/d n/d n/d

Dither 28 14 9 7 6 4 4 3 6

POW-r Dither 8 4 2 2 1 1 1 1 6

Time Adjuster 63 31 21 15 12 10 9 7 3

Trim 63 31 21 15 12 10 9 7 6

Signal Generator 32 16 10 8 6 5 4 4 6

éndice A: Requisitos DSP para módulos adicionales TDM 85

86



n tiempo real por chip DSP para una tarjeta DSP Farm

“Parcial” indica que una única unidad del módulo multimono está compartiendo más de un chip DSP.

Módulo adicional Mono Estéreo LCRQuad

y LCRS5.0

5.1y 6.0

6.1y 7.0

7.1Chips DSP por tarjeta DSP Farm

EQ II (1-band) 25 12 8 6 5 4 3 3 4

EQ II (4-band) 10 4 3 2 1 1 1 1 4

Compressor II 8 5 3 2 2 2 1 1 4

DeEsser 6 2 1 1 – – – – 4

DigiRack Pitch 1 1 parcial parcial parcial parcial parcial parcial 1

Limiter II 8 5 3 2 2 2 1 1 4

Gate II 16 10 5 4 3 2 2 2 4

Expander/Gate II 8 6 3 3 2 2 2 2 4

Mod Delay (short) 10 5 3 3 2 2 2 2 4

Mod Delay(slap)

5 2 1 1 1 – – – 4

Mod Delay (medium)

2 1 – – – – – – 4

Mod Delay(long)

– – – – – – – – –

Mod Delay(extra long)

n/d n/d n/d n/d n/d n/d n/d n/d n/d

Dither 12 6 4 3 2 2 1 1 4

POW-r Dither 3 1 1 0 0 0 0 0 4

Time Adjuster 23 11 9 7 5 5 4 3 4

Trim 29 15 10 7 6 5 4 3 4

Signal Generator 12 6 4 3 2 2 1 1 4

apéndice b

Retrasos de módulos adicionales TDM causados por DSP

Esta tabla muestra los retrasos inherentes a cada tipo de módulo adicional DigiRack TDM. Los retrasos sólo son causa de preocupación si se usa un módulo TDM en tiempo real en un canal de señal estéreo o multicanal, pero no en los demás canales. Esto puede hacer que los canales estén fuera de fase.

Use el módulo adicional TimeAdjuster para compensar estos retrasos. Véase “TimeAdjuster” en la página 55.

Tabla 5. Muestras de retrasos de cada módulo DigiRack T

Apéndice B: R

DM en tiempo real con tarjetas HD, MIX y DSP Farm

Módulo adicionalMuestras de retraso con tarjetas HD

Muestras de retraso con tarjetas MIX

Muestras de retraso con tarjetas DSP Farm

EQ II (1-band) 4 4 4

EQ II (4-band) 4 4 4

Compressor II 4 4 4

DeEsser 4 4 4

DigiRack Pitch 3 3 3

Limiter II 4 4 4

Gate II 4 4 4

Expander/Gate II 4 4 4

Mod Delay I/II (short) 4 4 4

Mod Delay I/II (slap) 4 4 4

Mod Delay I/II (medium) 4 4 4

Mod Delay I/II (long) 4 4 n/d

etrasos de módulos adicionales TDM causados por DSP 87

88

Mod Delay II (extra long) 4 4 n/d

Interpolación 4 4 4

POW-r Dither 4 4 4

Time Adjuster 4 4 4

Signal Generator 4 4 4

Tabla 5. (Continuación) Muestras de retrasos de cada módulo DigiRack TDM en tiempo real con tarjetas HD, MIX y

Módulo adicionalMuestras de retraso con tarjetas HD

Muestras de retraso con tarjetas MIX

Muestras de retraso con tarjetas DSP Farm


Aabrir varias ventanas Plug-In 14Accuracy (parámetro) 71, 73activación de LFE (botón) 13activación de vínculo (botones) 13ajustar EQ 34aplanar una pista 67aplicar función Bypass a módulos adicionales 14archivo de descripción de módulo adicional 77asignación de memoria a Pro Tools 2Attack (parámetro) 41, 43audición (menú emergente) 27AudioSuite

menú 23procesamiento 31procesamiento multicanal 28Processing (ficha de Preferences) 29tamaño de búfer 30

AudioSuite (módulos adicionales)DC Offset Removal 70Delay 67Duplicate 67Gain 69Invert 66Pitch Shift 72Reverse 69Time Compression/Expansion 70

AudioSuite (ventana) 24Auto (botón) 13Automation Safe (botón) 13automatización

Auto Latch (modo) 18Auto Touch (modo) 18crear 18listas de reproducción 18módulo adicional 17Safe (botón) 13usar listas de reproducción 18

Bbiblioteca de configuraciones de módulos

adicionales 19, 28Bypass (botón)

para banda EQ 34para módulos adicionales AudioSuite 27para módulos adicionales en tiempo real 13

Ccancelación de fase 56carpeta de destino para configuración

de módulo 20Cents (parámetro) 53cerrar varias ventanas Plug-In 14Chorus (módulo adicional) 61Click (módulo adicional) 35

Accented (parámetro) 35Unaccented (parámetro) 35

Coarse & Fine (controles) 72Compare (botón) 12compensar retrasos causados por DSP 8, 56, 57Compressor II

módulo adicional 40parámetros 40

configuración 12, 28copiar 21crear configuración de usuario

predeterminada 21crear subcarpetas 22elegir una ubicación para 20guardar 21importar 21pegar 21Settings Preferences (comando) 20

configuración de usuario predeterminada (crear) 21

configurar búfer para AudioSuite 30Convert (menú emergente de módulo adicional) 13

índice alfabético

Índice alfabético 89

90

copiar configuración de módulo 21Copy Settings (comando) 19CPU Usage Limit (parámetro) 6CPU y módulos adicionales RTAS 6crear una subcarpeta de configuración 22Create Continuous File (comando) 26Create Individual Files (comando) 26cresta 34Crossfade (parámetro) 54, 71, 73Cross-Feedback (parámetro) 66

DDC Offset Removal (módulo adicional) 70Decay (parámetro) 44, 45DeEsser (módulo adicional) 46

parámetros 47Delay (parámetro) 53, 62, 64Delete Current Settings File (comando) 20desplazar inserciones 11Destination (campos) 71destino (botón) 13desvincular controles de módulo adicional 16Digidesign StreamManager (archivo) 77DirectConnect

archivo de descripción de módulo adicional 77instalar 77número de pistas 76recursos DSP 77requisitos 75, 76seleccionar configuración 80software cliente 80

Dither (módulo adicional) 36, 38menú emergente 29

duplicar inserciones 11Duplicate (módulo adicional) 67Dynamics II (módulos adicionales) 40, 60

Compressor II 40DeEsser (módulo adicional) 46Expander/Gate II 45Gate II 43Limiter II 42

EEdit Settings (parámetro) 29efectos (grabar con) 9Entire Selection (modo) 26


entrada clavefiltros 17HPF (parámetro) 46LPF (parámetro) 46selector de entrada clave 12

entradas desde el teclado para parámetros de módulo adicional 15

EQajustar 33cresta 34de estante alto 34de estante bajo 34escuchar 34estante alto 59estante bajo 59pase alto 34pase bajo 35

EQ II (módulos adicionales) 33, 591-Band EQ 334-Band EQ 33parámetros 34

error DAE -6042 76escuchar previamente efectos AudioSuite 27escuchar un EQ 34Expander/Gate II

parámetros 45Expander/Gate II (módulo adicional) 45External Key (parámetro) 42, 43Extra Long Delay (módulo adicional) 49

FFB o Feedback (parámetro) 53, 62, 63, 64filtro EQ

de pase alto 34de pase bajo 35

Fine (parámetro) 53Flanger (módulo adicional) 62flanging a través de cero 62formación de ruido 37, 38, 39Frequency (parámetro) 52

GGain (módulo adicional) 69Gain (parámetro) 64Gate (parámetro) 44Gate II

módulo adicional 43

parámetros 44grabar con efectos de módulo adicional 9gráfica (parámetro) 44guardar configuración de módulo 21

Save Plug-In Settings To (comando) 20Save Settings (comando) 19Save Settings As (comando) 19

HHardware Buffer Size (opción) 6High-Pass Filter (parámetro) 63Hold (parámetro) 44, 45

IIAC (controlador) 78Import Settings (comando) 20importar configuración de módulo 21indicador CPU 6indicador de clipping

DigiRack Pitch (módulo adicional) 53indicador de presencia de señal 53Input Level (parámetro) 61, 65inserciones 8

función de pre-atenuador 9post-disco 9pre-atenuador 9

insertar módulos adicionales durante la reproducción 10

inversión de fase (botón) 13, 34, 40, 55Invert (módulo adicional) 66

KKey Listen (parámetro) 42, 43Knee (parámetro) 41

LLevel (parámetro) 52LFO Rate (parámetro) 62, 63LFO Waveform (parámetro) 62, 63LFO Width (parámetro) 62, 63Limiter II

parámetros 42Limiter II (módulo adicional) 42Lock Settings File (comando) 20Long Delay (módulo adicional) 48, 49

Low-Pass Filter (parámetro)parámetros 62

MMax Peak At (parámetro) 68Max Pitch (parámetro) 54Medium Delay (módulo adicional) 48, 49menú de biblioteca 12menú de configuración 12métodos abreviados

de teclado 15para entradas desde teclado 15

Min Pitch (parámetro) 54, 71, 73Mix (parámetro) 62, 64Mod Delay (módulos adicionales) 48

entrada mono/salida estéreo 48parámetros 49

Mod Delay II (módulos adicionales) 49parámetros 50

modo de procesamiento de pistas/canales 26Módulos 9, 10módulos 2, 30módulos adicionales

automatización 17como inserciones 8compatibles con MultiShell II 6crear una configuración predeterminada 21desplazar y duplicar 11eliminar 11en tiempo real 5insertar 10insertar durante reproducción 10insertar sobre la marcha 10mono 9multicanal 10multimono 9

módulos adicionales RTAS 1mejorar el rendimiento 6

módulos adicionales TDM 1, 5desplazamiento y duplicación 11insertar en pistas 10quitar de pistas 11requisitos DSP 81tabla de retrasos por DSP 87

Multi-Tap Delay (módulo adicional) 64


92

Nnombrar automáticamente audio procesado con

AudioSuite 28Normalize (módulo adicional) 68Note (parámetro) 73

OOMS IAC (controlador) 78OMS Setup (aplicación) 78Overwrite File (comando) 26

PPan (parámetro) 64parámetros de módulo adicional

editar 15vincular 16

Paste Settings (comando) 20Peak On All Chans/Tracks (modo) 27Peak On All Tracks (modo) 68Peak On Each Chan/Track (modo) 27, 68pegar configuración de módulo 21Ping-Pong Delay (módulo adicional) 65Pitch Shift (módulo adicional) 72Playlist (comando) 25Plug-In (ventana) 12

abrir varias ventanas 14cerrar varias ventanas 14usar 13

POW-r Dither (módulo adicional) 38procesamiento

con AudioSuite en unidades de disco duro en red 30

módulos adicionales AudioSuite 27multicanal para AudioSuite 28preferencias 29principal 1requisitos de módulos adicionales en tiempo

real 5procesar cadenas laterales 12, 16profundidad de bits en interpolación para

AudioSuite 30

QQ (parámetro) 34


RRAM y Pro Tools (memoria) 2Range (parámetro) 44, 46Ratio (parámetro) 41, 54, 71, 73reducción (medidor) 41, 45Reference Pitch (parámetro) 73referencia de selección 24Region by Region (modo) 26Region List (comando) 25regiones bloqueadas y procesamiento con

AudioSuite 30Relative Pitch Entry (parámetro) 53Release (parámetro) 41, 43resolución de bits de salida para módulo adicional

Dither 37resolución de bits para módulo adicional

Dither 37, 39retraso

causado por DSP 8, 56, 57retrasos causados por módulos adicionales 8Reverse (módulo adicional) 69Root Settings (carpeta) 20

especificar 20ruido blanco 52ruido rosa 52

Sselección de pistas para procesamiento con

AudioSuite 30selector

de canal 13de entrada de cadenas laterales 29de modo de archivo 25de modo de procesamiento 26de pista 12de posición de inserción 12

selector de módulo adicionalpara módulos adicionales AudioSuite 24para módulos adicionales en tiempo real 12

Set As User Default (comando) 20Set Plug-In Default To (comando) 20Set Root Settings Folder (comando) 20Short Delay (módulo adicional) 48, 49Signal (parámetro) 52Signal Generator (módulo adicional) 51, 69

parámetros 52

sintetizadores por software 79Slap Delay (módulo adicional) 48, 49software cliente 80sonidos sibilantes 46Source y Destination (parámetros) 71subcarpetas (crear para configuraciones) 22sumar entradas (botón) 61, 63, 64System Usage (ventana) 6

Ttamaño de búfer para procesamiento con

AudioSuite 30TC/E (parámetro) 30Threshold (parámetro) 41Time (herramienta de recorte) 30Time Compression/Expansion (módulo adicional)

70Time Correction (parámetro) 72TimeAdjuster (módulo adicional) 55

parámetros 55utilizar para compensar retrasos 8

transporte de tono 52Trim (módulo adicional) 58

parámetros 58

UUndo/Redo (comando) 28Use in Playlist (botón) 25

Vvincular controles de módulo adicional 16vínculo principal (botón) 13


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