1. LA COMPOSICIÓN.

1.1. LA COMPOSICIÓN EN LAS OBRAS PLÁSTICAS.

DESAMPARADOS, PABLO RUIZ PICASSO, 1917.

ESTATUAS DE RAMSÉS II Y NEFERTARI EN EL TEMPLO DE RAMSÉS II, ABU SIMBEL, EGIPTO, SIGLO XIV a. C.

EL DESCENDIMIENTO DE LA CRUZ.ROGER VAN DER WEYDEN, 1436.

1.2. EL COLOR EN LA COMPOSICIÓN.

CASAS DE MÚNICH, VASILI KANDINSKY, 1908.

CADAQUÉS, ANDRÉ DERAIN, 1910.

EN ESTOS DOS CUADROS EL RESULTADO ES SIMILAR Y, SIN EMBARGO, EL USO DEL COLOR ES COMPLETAMENTE DISTINTO: NO HAY ELEMENTOS QUE DESTAQUEN ESPECIALMENTE EN NINGUNO, EN EL PRIMER CASO, POR LA YUXTAPOSICIÓN DE COLORES BRILLANTES EN TODA LA SUPERFICIE; EN EL SEGUNDO, POR EL USO EXCLUSIVO DE TONOS TIERRA.

EN ESTAS IMÁGENES SE HA UTILIZADO EL COLOR CON DISTINTAS INTENCIONES.- EN LA PRIMERA IMAGEN, LOS TONOS NARANJAS Y AMARILLOS DEL BARCO DESTACAN SOBRE LOS COLORES FRÍOS DE LOS ELEMNTOS DEL FONDO.

- EN LA SEGUNDA IMAGEN, LOS COLORES CÁLIDOS FORMAN PARTE DEL FONDO Y DESTACAN POR ENCIMA DEL PRIMER PLANO. - LA TERCERA IMAGEN ESTÁ RESUELTA

CASI EXCLUSIVAMENTE CON COLORES CÁLIDOS Y NINGÚN ELEMENTO DESTACA ESPECIALMENTE SOBRE OTRO.

1.3. LAS FORMAS EN LA COMPOSICIÓN.

1.3.1. ORGANIZACIÓN DE LAS FORMAS EN EL PLANO.

LOS NIÑOS DE LA CONCHA. BARTOLOMÉ ESTEBAN MURILLO, 1670.EN ESTE CUADRO, LAS FIGURAS ESTÁN ORGANIZADAS FORMANDO UN TRIÁNGULO QUE ORIENTA LA MIRADA DEL ESPECTADOR DESDE EL VÉRTICE SUPERIOR A LOS DOS INFERIORES.

FIGURA RECLINADA.HENRY MOORE, 1958.EN ESTA ESCULTURA LOS VOLÚMENES Y LOS HUECOS DAN LUGAR A LA FIGURA COMPLETA.

ESTAS IMÁGENES MUESTRAN CÓMO LA DISTRIBUCIÓN DE LAS FORMAS EN UNA COMPOSICIÓN PUEDE EQUILIBRAR O DESEQUILIBRAR LA IMAGEN QUE SE OBTIENE.

EN LA PRIMERA IMAGEN, LOS ELEMENTOS SE ENCUENTRAN REPARTIDOS POR TODO EL ESPACIO Y NINGUNO ES PROTAGONISTA. ES DECIR, EL PESO DE TODOS ELLOS ES EQUIVALENTE.

EN LA SEGUNDA IMAGEN, TODOS LOS ELEMENTOS PIERDEN PESO PORQUE LA IMAGEN DE LA CASA ES MUY GRANDE, ESTÁ DIBUJADA CON DETALLE Y SE CONVIERTE EN UN PRIMER PLANO QUE IMPIDE TENER EN CUENTA EL RESTO.

LA TERCERA IMAGEN ES UN EJEMPLO DE CÓMO LAS FORMAS SE AGRUPAN EN UNA PARTE DEL SOPORTE Y DESEQUILIBRAN LA COMPOSICIÓN; ES DECIR, LA ATENCIÓN SE CENTRA EN EL ÁNGULO IZQUIERDO Y EL RESTO DE LA IMAGEN QUEDA SIN IMPORTANCIA.

1.4. LA PROPORCIÓN.

LA FAMILIA PRESIDENCIAL.FERNANDO BOTERO, 1967.ESTE ARTISTA UTILIZA LA DESPROPORCIÓN EN SUS OBRAS, ACHATANDO Y ENGORDANDO LAS FIGURAS HASTA EL EXTREMO COMO RECURSO EXPRESIVO.

LA ADORACIÓN DE LOS PASTORES.DOMÉNIKOS THEOTOKÓPOULOS, LLAMADO EL GRECO.EN MUCHAS OBRAS DE ESTE ARTISTA LAS FIGURAS APARECEN EXAGERADAMENTE ALARGADAS. ESAS FIGURAS ALARGADAS OTORGAN A SUS CUADROS UNA ATMÓSFERA DE ESPIRITUALIDAD Y DE MISTERIO.

1.4.1. IGUALDAD Y SEMEJANZA.

LA PRIMERA COMPOSICIÓN ES EQUILIBRADA, LOS DISTINTOS OBJETOS GUARDAN UNA PROPORCIÓN QUE REPONDE A LA REALIDAD Y ESTÁN DISPUESTOS DE MANERA QUE LA IMAGEN FINAL ES EQUILIBRADA.

EN EL SEGUNDO CASO, LOS OBJETOS SON PEQUEÑOS, ESTÁN AGRUPADOS Y, CON RESPECTO AL FORMATO DEL SOPORTE, RESULTAN INSUFICIENTES.

EN LA TERCERA IMAGEN LOS OBJETOS ESTÁN DESCOMPENSADOS DE TAMAÑO Y LA IMAGEN QUE RESULTA ES POCO ADECUADA, POR LA PROPORCIÓN DE LOS ELEMENTOS ENTRE SÍ Y DE CADA ELEMENTO CON EL FORMATO DEL SOPORTE.

ESTAS COMPOSICIONES ESTÁN FORMADAS POR LOS MISMOS ELEMENTOS, CON LA MISMA FORMA Y EL MISMO COLOR PERO DIFERENTE PROPORCIÓN.