La Radio

6.8. La Radio 6.8.1. Evolución histórica de la radio como medio de comunicación

• La invención de la radio no puede ser atribuida a una única persona. Confluyeron en el tiempo varios descubrimientos técnicos que, conjuntamente, fueron configurando la radio como medio de comunicación tal y como la conocemos hoy en día. Esa tecnología es la que posibilitó la transmisión de señales a través de la modulación de ondas electromagnéticas que se propagan por el aire del espacio vacío.

• Históricamente podemos situar el inicio en 1873, con la formulación de la teoría de las ondas electromagnéticas de James Clerk Maxwell, aunque en realidad no fueron descubiertas hasta 1888 por el físico alemán Heinrich Hertz.

6.8. La Radio 6.8.1. Evolución histórica de la radio como medio de comunicación

• En 1893 Nikola Tesla, ingeniero eléctrico y mecánico, nacido en Serbia y nacionalizado en Estados Unidos, hizo la primera demostración pública de una transmisión inalámbrica de radio.

• La primera patente de la radio figura en el Reino Unido, en 1897, bajo el nombre de Giuseppe Marconi, que utilizó 14 patentes de Nikola Tesla.

• Lee De Forest consiguió amplificar pequeñas señales de corriente alterna y reforzar el voltaje, obteniendo una señal más potente.

• El español Julio Cervera podemos atribuirle la invención de la telegrafía sin hilos, transmitiendo la voz humana entre Alicante e Ibiza, en 1902.

6.8. La Radio 6.8.1. Evolución histórica de la radio como medio de comunicación

• Se producen las primeras transmisiones regulares de entretenimiento y el establecimiento en 1920 de la primera emisora de radio de carácter informativo, la 8MK de Detroit. Casi simultáneamente la KDKA de Pittsburg obtuvo la primera licencia comercial.

• El sistema de radio desarrollado por Edwing Armstrong en 1933 utilizaba ya la frecuencia modulada, hasta llegar en 1950 a la aparición del transistor, que permitía llevar la radio a cualquier parte.

• El último hito radiofónico se produce en los años noventa cuando las nuevas tecnologías digitales proporcionan una mayor calidad de sonido.

• Desde el inicio, la radio se ha convertido en uno de los principales medios de comunicación de masas.

6.8. La Radio 6.8.2. Características técnicas de la radio

• La radio utiliza como único soporte el sonido. La radio carece de imágenes, pero basa su poder en potenciar la capacidad del oyente para imaginarlas. No hay que olvidar que durante mucho tiempo, la radio fue un medio de comunicación de la misma popularidad que la televisión, y que ha sabido adaptarse y evolucionar manteniéndose como un medio de comunicación importante. Como ejemplo de su poder se sugestión solo hay que recordar la famosa emisión de Orson Welles “La guerra de los mundos” que hizo creer a los oyentes que estaban siendo invadidos por seres de otro planta, desatando el pánico.

6.8. La Radio 6.8.2. Características técnicas de la radio

• En el medio radiofónico, el papel tradicional ha sido el del mensaje unidireccional, es decir, la radio la escuchamos, no hablamos con ella, el emisor no puede responder.

• Otra propiedad de la radio es la instantaneidad. La rapidez con la que ofrece las informaciones y muy especialmente las noticias, lo convierten en un medio dinámico y atractivo para el oyente.

• La radio inspira tradicionalmente mucha confianza en la audiencia, de ahí que la credibilidad sea una de sus más reconocidas características.

• La publicidad en el medio radiofónico se ha basado desde siempre en el poder de la música para captar la atención del espectador.

6.8. La Radio 6.8.2. Características técnicas de la radio

• A la hora de trabajar en una emisora lo haremos fundamentalmente en dos áreas: la redacción y el estudio.

• Un estudio convencional consta de dos espacios diferenciados y enfrentados, divididos tan solo por un cristal. Se trata del locutorio, donde están dispuestos los micrófonos alrededor de la mesa (o fuera de esta para realizar acústicos….). Allí se emplazarán locutores, actores, invitados, entrevistados, etc.

• El otro espacio es el control, que “controla” un técnico especialista en mesas de sonido de radio. Dependiendo del programa vendrá supervisado por un realizador, productor, montador musical, etc. Ahora bien, los equipos de radio son cada vez más reducidos y en la actualidad los profesionales son capaces de asumir varias disciplinas. El técnico cuenta con diferentes dispositivos como ordenadores, editores de sonido, reproductores de CD, cintas de casetes, discos en vinilo, un Dat, una mesa de mezclas.

6.8. La Radio 6.8.2. Características técnicas de la radio

• Además de los recursos humanos, la radio debe efectuar un proceso de emisión a través de un centro de transmisión que podemos dividir en cuatro grandes zonas: – MICRÓFONO: Dispositivo capaz de captar sonidos y convertirlos en

corrientes alternas de baja frecuencia. – OSCILADOR: Sistema para generar corriente de radiofrecuencia que

nos proporciona las ondas hertzianas. – MODULADOR: Instrumento que incorpora a la corriente de

radiofrecuencia la banda de frecuencias audibles para el oyente en la trasmisión y reproducción del sonido.

– ANTENA: Una antena de emisión y otra de recepción de ondas electromagnéticas, encargadas de enviar las ondas al éter.

• Actualmente la radio se encuentra en una fase de evolución importante. En algunos países como Noruega, se está produciendo una transición forzosa a la radio digital, obligando a retransmisores y oyentes a cambiar de tecnología y por ende de dispositivos.

6.8. La Radio 6.8.3. Redacción del mensaje radiofónico

• Las emisiones radiofónicas se estructuran de acuerdo con un lenguaje y un código específicos. Este lenguaje es plenamente identificable y se halla lejano al lenguaje común. Las características generales de este lenguaje están relacionados con: – INMEDIATEZ: La información se recibe en el mismo momento en el

que se produce el mensaje. – RAPIDEZ: El tiempo del hecho y el de la noticia son casi

simultáneos. – IRREPETIBILIDAD: El sonido se pierde de inmediato. – CLARIDAD: Está motivada por los aspectos anteriores. – COMPRENSIBILIDAD: Es necesaria para no forzar al oyente. – ADECUACIÓN: Es el nivel de formalización del discurso accesible a

cualquier oyente, a cualquier hora del día. – BREVEDAD. – TONALIDAD DE VOZ: Cabe mencionar aquí el tipo de voz, ritmo, etc.

6.8. La Radio 6.8.3. Redacción del mensaje radiofónico

• El mensaje radiofónico debe cumplir unos principios comunicativos para que llegue con total eficacia al oyente: audibilidad de los sonidos, comprensión de los contenidos y creación de un contexto dado.

6.8. La Radio 6.8.3. Redacción del mensaje radiofónico

• A la hora de redactar un texto para la radio debemos prestar gran importancia al hecho de que estamos escribiendo para ser oídos, es decir, el mensaje debe crear la sensación de ser contado, no se der leído.

• En este sentido, hay que atender a dos aspectos que influyen en su redacción: – EL LENGUAJE RADIOFÓNICO SE MATERIALIZA A TRAVÉS DE LA

PALABRA. Los componentes del lenguaje radiofónico son esencialmente cuatro: la voz, la música, los efectos sonoros y el silencio. Por lo que se nutre de un vocabulario cotidiano y fácilmente decodificable. Los tiempos verbales son importantes dado que la radio es el medio del presente, de la inmediatez. En cambio, los adjetivos son prescindibles a no ser que contribuyan a crear una sensación.

6.8. La Radio 6.8.3. Redacción del mensaje radiofónico

– PUNTUACIÓN ADAPTADA: No puntuaremos como lo hacemos habitualmente en el lenguaje escrito. La puntuación se convierte aquí en una especie de pautas que nos permite marcar unidades fónicas con sentido. La como es una pequeña pausa, el punto señala que una unidad fónica se ha completado. Si es un punto y aparte (cambio de tema) se entenderá como una pausa mayor. Esto nos permite respirar, cambiar el aire necesario para continuar sin esfuerzo la locución.

6.8. La Radio 6.8.3. Redacción del mensaje radiofónico. EL GUION DE RADIO

• A la hora de idear y planificar un programa de radio es indispensable la elaboración de un guion. En el guion quedan relejadas todas las necesidades materiales y humanas para el desarrollo del trabajo posterior. Contiene indicaciones dirigidas a los locutores, técnicos de sonido, productores, ambientadores musicales y, en el caso de las emisoras comerciales, la inserción de la publicidad. El guion se convierte en una especie de puente entre la idea previa y los sonidos que la concretan. Debe contemplar la administración de los tiempos.

• El guion de radio es una palabra comodín que se utiliza para muchas formas escritas de planificación previas. Contempla todas las indicciones posibles para todos los equipos implicados.

6.8. La Radio 6.8.3. Redacción del mensaje radiofónico. EL GUION DE RADIO

• Podemos distinguir los siguientes estados hasta la resolución final del guion en radio: – IDEA: Es el germen del programa, descrito brevemente,

que hará de motor para el desarrollo posterior. Se trata de una línea de acción que nos permite ser fieles a un objetivo concreto y que singulariza el programa. Debe tener en cuenta el perfil de la audiencia potencial a quien queremos dirigirnos y los recursos con los que contamos.

– PAUTA: Anterior al guion final. Este paso debe reflejar ya una planificación de tiempos aproximada de forma abierta de manera que pueda ser ajustada o incluir nuevos contenidos. Aun NO incluye indicaciones técnicas.

6.8. La Radio 6.8.3. Redacción del mensaje radiofónico. EL GUION DE RADIO

– GUION DE CONTINUIDAD (o guion propiamente dicho): Es la relación secuencial, cronológica y jerárquica de los contenidos y exigencias del programa que pretendemos llevar a cabo. Aporta todo tipo de detalles necesarios para su realización en directo o montaje si es grabado. El guion europeo emplea dos columnas, la columna de la izquierda informa de las indicaciones técnicas y la columna de la derecha contiene el texto completo de los locutores. El guion americano, a una columna, separa las indicaciones técnicas de las de los locutores mediante párrafos diferenciados.

6.8. La Radio 6.8.3. Redacción del mensaje radiofónico. EL GUION DE RADIO

– ESCALETA: Paso posterior al guion de continuidad. Una vez incluidos todos los contenidos y todas las necesidades humanas y técnicas, escribimos la escaleta para contar con un listado real, esquemático y fácil de ver a primera vista de todos los contenidos, la duración de los mismos y el momento en que se incluyen.

• Según su naturaleza podemos clasificar los guiones en:

– GUION LITERARIO: Es la transcripción de la palabra sonora unida a ciertas notas de interpretación.

– GUION TÉCNICO: Incluye todas las necesidades técnicas y de control de sonido además de las indicaciones del realizador.

– GUION TIPO: Es el más completo porque engloba a los dos anteriores.

6.8. La Radio 6.8.3. Redacción del mensaje radiofónico. EL GUION DE RADIO

• En los últimos años ha habido una tendencia a la improvisación, acudiendo al estudio con simples pautas. La elaboración de un guion supone una mayor eficacia y calidad del trabajo resultante y por tanto mayor calidad del proceso comunicativo, además supone una muestra de respeto al resto de profesionales técnicos del estudio que saben en cada momento que han de hacer.

6.8. La Radio 6.8.3. Redacción del mensaje radiofónico. ESTRUCTURA DEL GUION DE RADIO

• Básicamente, un guion tipo contiene sintonías, cartas, indicativos, entradillas, cuñas, efectos y las diferentes secciones en que se presentan los contenidos. – SINTONÍA: Es el distintivo de apertura y cierre de un

programa. Permite al oyente identificar el programa que van a escuchar y marca el comienzo y final del mismo. Puede incluir los créditos (nombre de los locutores, redactores, técnicos, etc.) y el título del programa. Constituye la identificación del trabajo que queremos llevar a cabo.

– CARETA: Es una sintonía para bloques o secciones del programa, que incluye información sobre la pieza concreta que se va a emitir y en ocasiones, declaración de intenciones, breves entradillas y otros textos.

6.8. La Radio 6.8.3. Redacción del mensaje radiofónico. ESTRUCTURA DEL GUION DE RADIO

– INDICATIVO: Es un recordatorio informativo, de escasa duración, a través de la palabra, sobre la emisora que estamos oyendo o el programa en emisión. A veces acompañado de breves ráfagas musicales o mini-sintonías. Se utiliza para separar secciones o dar paso a informativos.

– ENTRADILLA: Pequeño texto donde el locutor introduce al oyente en el contenido o contenidos que va a escuchar a continuación (a modo de presentación o sumario).

– SECCIÓN: Cada uno de los bloques que componen la continuidad del programa, constituyen una unidad de información completa.

6.8. La Radio 6.8.3. Redacción del mensaje radiofónico. ESTRUCTURA DEL GUION DE RADIO

– CUÑAS: Inserciones que funcionan como promoción de contenidos. Suelen incorporar un montaje sonoro con palabras música y efectos. Pueden ser de promoción de otros contenidos de la cadena.

– GOLPES MUSICALES: Acentúan o recalcan algún tipo de información. Llegada de un colaborador, noticia importante…

– CORTINILLA: Cumple la función de “correr o descorrer una cortina” entre una información y otra. Es una especie de punto y aparte muy breve.

– SKETCH: Pequeña pieza dramatizada. Incorpora elementos teatrales. Enriquece o ilustra un programa o sección y puede constituir por si misma una unidad de información completa.

6.8. La Radio 6.8.4. Elementos del lenguaje radiofónico

• La palabra: Es el instrumento habitual de comunicación del ser humano. En la radio es la voz, voz que debeos adecuar tanto al proceso previo de escritura como a la hora de hablar al oído humano receptor, que no nos ve, que es el oyente. La voz ha de ser clara, la palabra bien pronunciada, y los diferentes tonos bien controlados, de manera que nos permitan transmitir estados de animo concretos. La voz se asocia con una serie de características que el oyente no puede ver, se imagina un locutor que no siempre se ajusta a la realidad. Conviene evitar las frases complejas gramaticalmente, las formas verbales compuestas y las enumeraciones exageradas de datos. La locución en la radio supone un aprendizaje en cuanto a la improvisación, el manejo de los ritmos, y de la respiración y actitud ante el micrófono.

6.8. La Radio 6.8.4. Elementos del lenguaje radiofónico

• La música: Por su extensa presencia en la radio, la música ocupa el segundo lugar tras la palabra (en cuanto a importancia). Tiene el poder de facilitar una gran multiplicidad de sensaciones. La música está presente en todo tipo de programas, de forma absoluta.

• En los inicios de las emisiones radiofónicas, los estudios no disponían de reproductores de música. De modo que tan solo tenía presencia cuando se emitía desde salas de conciertos, teatros, salas de baile, etc. o los músicos visitaban el estudio de radio. A partir de los 70’ se empieza a utilizar los tocadiscos de vinilo y pizarra, incorporando así la música a las emisiones de forma permanente.

6.8. La Radio 6.8.4. Elementos del lenguaje radiofónico

• La música en la radio cumple las diferentes funciones: – Descriptiva: evoca tiempos y lugares de diferentes

épocas históricas. Crea escenarios de una forma mucho mas económica que el cine o la televisión.

– Expresiva: tiene la capacidad de crear ambientes emocionales, estados de ánimo o conciencia, predisposición a un género u otro.

– Ambiental: Nos sitúa en un contexto mental. – Función Gramatical: Ayuda a diferenciar las diversas

escenas, la variedad de espacios en que se sitúa la acción radiofónica o los saltos temporales de una época a otra.

6.8. La Radio 6.8.4. Elementos del lenguaje radiofónico

• Los efectos sonoros: Es el conjunto de sonidos, naturales o artificiales, que sustituyen a la realidad para definir un contexto o paisaje y definir un ambiente espacio-temporal concreto. Acompañan a la acción proporcionando matices y detalles.

• Al archivo de efectos sonoros, que incluye los efectos especiales, se le llama “biblioteca de efectos”. Hasta los 90’ existía en las grandes emisoras un técnico de efectos especiales, que creaba los efectos en el momento. Actualmente se insertan a partir de pistas grabadas desde un ordenador.

6.8. La Radio 6.8.4. Elementos del lenguaje radiofónico

• Los efectos sonoros cumplen también una serie de funciones: – Ambiental: Localiza la acción en un espacio visual y

ayuda a hacer más creíble lo que allí sucede. Acciona rápidamente el mecanismo de imaginación sin esfuerzo.

– Expresiva: Nos sitúa en un determinado estado de ánimo.

– Narrativa: Dirige al oyente de forma rápida y eficaz a un espacio o tiempo determinado. (El sonido de un reloj nos hace sentir el paso del tiempo)

– Estética: Enriquece un determinado momento con detalles. (Gotas de agua que caen provocando un ligero eco para evocar una cueva húmeda y angosta).

6.8. La Radio 6.8.4. Elementos del lenguaje radiofónico

• El silencio: Tiene una fuerza comunicativa rotunda. Es una pausa intencionada capaz de narrar, expresar, describir… gracias a su ubicación entre los elementos que van antes y después de él. Es especialmente útil para recalcar el estado emocional del que habla, invita a la reflexión de lo dicho, recalca el recelo, la suspicacia, la duda o la desconfianza, da más énfasis a un discurso.

• En España, el precursor del silencio como recurso radiofónico fue Jesús Quintero durante los 80’, en su programa El loco de la colina, confiriéndole un ritmo personal y un estilo único.

6.8. La Radio 6.8.5. Funciones de la radio

• Las cuatro grandes funciones que cumple la radio como medio de comunicación son: – INFORMAR sobre la actualidad a través de diarios y

boletines de noticias, de ámbito local nacional e internacional y que atiende a diferentes áreas de interés.

– ORIENTAR en aspectos concretos invitando a expertos o especialistas relevantes para recoger su opinión, mediante entrevistas, debates, mesas redondas…

– FORMAR por medio de reportajes radiofónicos, magacines sobre la actualidad o temas de interés.

– ENTRETENER mediante espacios relajados, de humor, ficción, distracción concursos o música.

6.8. La Radio 6.8.6. Los formatos en la radio

• Como todos los medios de comunicación, la radio debe ofrecer un respuesta variada al oyente. La radio, como la televisión, requiere de anunciantes, principal medio de financiación de las estaciones radiofónicas.

• Muchos son los géneros radiofónicos y su caracterización depende del tiempo que ocupe en la programación, de la periodicidad del espacio.

• Los géneros más importantes son los informativos, los de entretenimiento, los deportivos y los musicales.

6.8. La Radio 6.8.6. Los formatos en la radio

• Los formatos informativos: El género informativo por antonomasia es la noticia. El modo de construcción de la noticia es similar en todos los medios de comunicación. Un hecho real que por su particularidad es digno de ser conocido. – BOLETÍN: Ofrece información en periodos constantes,

normalmente con la señales horarias. Dura de 3 a 5 minutos. Se exponen las más importantes noticias de la actualidad, generalmente recogen las que se han ido produciendo durante el día. (rapidez y simultaneidad)

– DIARIO HABLADO: Constituye el principal servicio de noticias de una emisora. Se ofrece en tres ocasiones durante la programación: en la mañana, en la tarde y al final del día. Duran entre 30 y 60 minutos., ofreciéndose en una estructura en tres partes: titulares, desarrollo de cada noticia, recapitulación final. La información se ofrece agrupada temáticamente, y atendiendo a las necesidades de la franja horaria.

6.8. La Radio 6.8.6. Los formatos en la radio

– AVANCES: Se trata de una noticia que debido a su relevancia se introduce en la programación, en ocasiones rompiendo el orden. Suele ser breve, y se amplia posteriormente en boletines y diarios hablados.

– CRÓNICA: Transmite un hecho a la vez que analiza y aporta un punto de vista. Conlleva que el autor de la crónica sea un experto o goce de la confianza de la audiencia.

– REPORTAJE: Relato sobre un hecho de interés, tratado en profundidad y que aporta distintos enfoques.

– MAGACÍN INFORMATIVO: Programa generalmente semanal que incluye entrevistas, reportajes, debates. Trata uno o varios temas con cierta profundidad.

6.8. La Radio 6.8.6. Los formatos en la radio

– ENTREVISTA: El locutor elabora la información a través de una introducción sobre el tema y una serie de preguntas (previstas o improvisadas) que realiza a uno o varios sujetos relacionados con dicho tema. El locutor debe mantener la objetividad, facilitar la comunicación, incidir en el tema y mantener el interés del diálogo.

– RADIOFORMULA INFORMATIVA: Consiste en una programación repetitiva y completa (de 24h) basada en la emisión continuada e ininterrumpida de noticias, breves reportajes y comentarios de actualidad. Ofrece también información de interés general, trafico, el tiempo, loterías y apuestas, resultados deportivos….

6.8. La Radio 6.8.6. Los formatos en la radio

• Formatos de Opinión: – CRÍTICA: Género que ofrece información unida a un

juicio de valor, argumentado, sobre aspectos culturales (libros, películas de cine o televisión, obras de arte, etc.)

– TERTULIA: Los protagonistas de la tertulia son los tertulianos o contertulios. A estos se suma la figura del periodista coordinador, encargado de mantener el turno de palabra. El objetivo de la tertulia es aportar, además de datos poco conocidos, la visión personal y enriquecedora de los participantes. Suelen plantear aspectos de la actualidad (política).

– DEBATE: Modalidad organizada en torno a un público y un moderador. Los asistentes exponen sus argumentos sobre un tema predefinido.

6.8. La Radio 6.8.6. Los formatos en la radio

– COMENTARIO: Se realiza desde el lugar donde se ha originado la información. Corre a cargo de un experto en el tema. Duración breve, de 1 o 2 minutos.

– EDITORIAL: Corresponde a la opinión generalizada del medio que lo emite sobre un hecho de especial relevancia. Su objetivo es exponer su postura y los hechos valorados de cara a una respuesta de su audiencia. Así el oyente descifra la ideología de cada emisora.

6.8. La Radio 6.8.6. Los formatos en la radio

• Formatos Deportivos: Los programas deportivos son los reyes de la programación de los fines de semana, especialmente de las tardes de los domingos. Las emisoras generalistas programas diferentes tipos de programas: – MAGACÍN DEPORTIVO: Contenedor de información y

entretenimiento que gira exclusivamente en torno al deporte, especialmente del fútbol. Se combina la información deportiva con el humor, lo que se traduce en piezas que dan agilidad y entretienen al consumidor. (Noches)

– CARRUSEL: Ofrece un rueda de conexiones entre los diferentes lugares donde se producen eventos deportivos. Su realización es simultanea a la disputa de los partidos y ofrecen los resultados de los mismos. (Tardes de los domingos)

6.8. La Radio 6.8.6. Los formatos en la radio

– RETRANSMISIÓN DE EVENTOS DEPORTIVOS: Se realizan mediante equipos móviles desplazados al lugar del evento. Actualmente muchas de estas retransmisiones se realizan en el estudio a través de las imágenes de televisión (para reducir costes). A cambio se ofrece la colaboración de comentaristas especializados, deportistas, etc. Se intercala gran cantidad de publicidad que contribuye a la financiación. Este género ofrece muchas posibilidades sonoras y estéticas, en tanto exige del locutor que trasmita a la audiencia interés, sensaciones, nervios, excitación… Por ello se juega con los tonos de voz, la velocidad de elocución, el intercambio de voces…

6.8. La Radio 6.8.6. Los formatos en la radio

• Formatos Musicales: – PROGRAMA MUSICAL ESPECIALIZADO: Se trata de formatos

diseñados en función de un estilo particular de música y donde se improvisa, con comentarios, en torno a una recopilación de datos objetivos sobre la música programada.

– MAGACÍN MUSICAL: Parte de la idea anterior e incluye la entrevista como pieza fundamental de la emisión, los “acústicos”, y fragmentos de retransmisiones musicales que merecen emitirse.

– RADIOFÓRMULA MUSICAL: Se trata de uno de los géneros más legendarios. Conocidos como listas de éxitos o tops musicales, emiten de forma repetitiva una selección musical profijada. Están las radiofórmulas musicales comerciales y alguna especializada en música clásica. Todas ellas destinadas a abarcar las 24 horas de emisión.

6.8. La Radio 6.8.6. Los formatos en la radio

• Formatos de Entretenimiento: La influencia de la televisión moderna ha calado en el medio radiofónico, por lo que la radio de hoy es un collage de fórmulas o géneros que exceden el ámbito de la información e ingresan plenamente en el del entretenimiento. – MAGACÍN: Tiene una duración de 3 o 4 horas, que

constituye un contenedor de diversos géneros radiofónicos, destinados a entretener. Es habitual que una emisora programe un magacín o contenedor de mañana y uno de tarde, donde el locutor se convierte en la imagen del programa. Dada su mezcla con otros géneros requiere de un amplio equipo de redacción y documentación.

6.8. La Radio 6.8.6. Los formatos en la radio

– PROGRAMAS DE HUMOR: Suelen estar ligados al humor político, con la colaboración de actores radiofónicos que interpretan a personajes basados en personas reales. Es habitual que adopten las líneas generales de programas de entrevistas, debates, talk shows ficticios. Recurren al chiste, la broma, la burla, la ocurrencia… Requieren una gran dosis de ingenio y sutileza, un ritmo ligero y sin vacíos.

– CONCURSOS: Se utilizan para dar agilidad al ritmo del programa e invitar a la participación del oyente a través del teléfono o internet (email, redes sociales). El locutor invita a participar en un concurso donde los participantes pueden ganar un premio. Adivinar canciones, identificar voces grabadas, interpretar una canción…

6.8. La Radio 6.8.6. Los formatos en la radio

• Formatos de Ficción: – RADIOTEATRO: Muy popular durante la primeras

décadas de la radio, hoy casi desaparecido aunque algunas emisoras generalistas tratan de recuperarlo. Aprovecha al máximo los recursos narrativo del medio radiofónico, que históricamente contaba con un prestigioso cuadro de actores, un equipo de técnicos en efectos sonoros, un director, un ambientador musical y un realizador de actores y de estudios.

– ADAPTACIÓN LITERARIA A RADIO: Piezas donde destaca el texto elegido y la voz de locutor o actor radiofónico. El texto literario, creado para la ocasión u obtenido de la literatura universal, debe adaptarse a las características de la radio (pausas, pronunciación, efectos sonoros …)

6.9. La audiencia y la programación en la radio y la televisión • Antes de estudiar el concepto de audiencia conviene

apreciar los diferentes factores que influyen en la percepción del lenguaje audiovisual. – FACTORES PSICOLÓGICOS O FISOLÓGICOS

Esencialmente la memoria y la atención del receptor. Cuando percibimos señales sonoras o visuales, la memoria nos remite inmediatamente a la experiencia personal, otorgando a la información una carga valorativa adicional. La memoria de experiencias sensoriales (incluso las físicas) queda almacenada en forma de imágenes. La atención funciona como filtro ante los estímulos, decidiendo cuales son más relevantes, jerarquizando y ordenando la realidad. Dependiendo de la fuerza del estímulo llamara más o menos nuestra atención.

6.9. La audiencia y la programación en la radio y la televisión

– FACTORES COMUNICATIVOS: Para que entre un emisor y un receptor se produzca la comunicación de un mensaje ambos deben hacer uso de un código común, en este caso un código audiovisual fácilmente descifrable por ambas partes que permita la interpretación del mismo. El código permite que la idea concebida por el profesional informativo llegue en buenas condiciones de recepción al oyente o telespectador.

6.9.1. Perfil de audiencia

• Actualmente, todos los medios informativos estudian su audiencia potencial y real antes de crear los diferentes espacios o incorporar novedades. La medición de la audiencia de radio y televisión es muy similar y se establecen una serie de parámetros que dependen de variables sociológicas y psicológicas (edad, sexo, nivel socioeconómico, profesión, hábitos, horarios, aficiones, tamaño del hogar, estado civil, número de niños, etc.) para su análisis. En ambos casos se estudian los comportamientos regulares de la audiencia en plazos concretos. Es lo que llamamos perfil de la audiencia.

6.9.2. Sistemas de estudios de audiencia

• Un medio audiovisual necesita conocer la respuesta potencial de su audiencia a través de una muestra, cuyas estimaciones llevan a cabo empresas ajenas al medio de comunicación interesado en el estudio. En España estos estudios corren a cargo de empresas como Kantar Media, EGM (Estudio General de Medios), EGM Radio XXI, CIES, etc., a las que se suscriben los medios, que pagan por conocer los datos que les interesan.

• A la hora de investigar las audiencias hay varios sistemas de análisis, algunos de ellos obsoletos, como la encuesta telefónica, la encuesta a pie de calle o la encuesta escrita. El principal sistema empleado en la actualidad consiste en la instalación de unos aparatos llamados audímetros, que registran el tiempo que se consume determinada programación en distintos hogares.

6.9.2. Sistemas de estudios de audiencia

• Los datos recogidos sobre el consumo de televisión en ese hogar quedan almacenadas en una memoria y son enviados a un ordenador central a través de una conexión telefónica.

• A partir de ahí se elaboran unas estimaciones cuantitativas que informan de las preferencias de los telespectadores y oyentes de forma fiable, sobre su opinión al respecto, sus hábitos de atención, zapping o abandono de la señal y la calidad de recepción de la misma, teniendo siempre en cuenta el perfil de esa audiencia.

6.9.3. La radio y televisión de servició público

• Un servició público de radio y televisión tiene como finalidad la producción de contenidos, la edición y la difusión de una serie de canales de radio y televisión con programaciones diversas, es decir, que atiendan a todos los géneros para dar cobertura a las necesidades de información, cultura, educación y entretenimiento de la sociedad.

• La gestión de este servicio puede estar a cargo del propio Estado o por particulares, titulares de la conveniente concesión administrativa. – El Estatuto de la Radio y Televisión Española atribuía en 1980 al

ente público Radiotelevisión Española la gestión directa de los servicios de radiodifusión y televisión.

– En 1982, el Tribunal Constitucional permitía la posibilidad de una televisión privada.

– En 2006, la gestión del servicio público de radio y televisión es atribuida a la Corporación de Radio y Televisión Española, S.A. a cargo de sus sociedades filiales (Televisión Española y Radio Nacional de España), en forma de sociedad mercantil.

6.9.3. La radio y televisión de servició público

• Funciones de la corporación de Radio y Televisión Española, S.A. como servició público: – 1. Promover el conocimiento y difusión de los principios

constitucionales del Estado y los valores cívicos.

– 2. Garantizar la información objetiva, veraz y plural.

– 3. Facilitar el debate democrático y la libre expresión de opiniones.

– 4. Promover la cohesión territorial, la pluralidad y la diversidad lingüística y cultural de España.

– 5. Ofrecer acceso a los distintos géneros de programación y a los acontecimientos institucionales, sociales, culturales y deportivos, dirigidos a todos los sectores de la audiencia, prestando atención a aquellos temas de especial interés público.

– 6. Procurar atender a la más amplia audiencia, asegurando la máxima continuidad y cobertura geográfica y social, con el compromiso de ofrecer calidad, diversidad, innovación y exigencia ética.

6.9.3. La radio y televisión de servició público

• Financiación de la Corporación de Radio y Televisión Española, S.A.

– El 50% de los gastos corre a cargo de los Presupuestos Generales del Estado.

– El otro 50% proviene de un impuesto extra del 0,9% a las compañías telefónicas, el 3% de los ingresos de las televisiones privadas abiertas y el 1,5% de las televisiones de pago.