PREPROCESO VISUAL

Preproceso Visual“La pesca Milagrosa”

Alumna Diana Jensen/ Profesor Jorge Barrera/ Taller Multimedia

Aprox. UniversoPara desarrollar el lenguaje gráfico del sitio La pesca mi-lagrosa, esta primera fase se basó en la investigación de los recursos gráficos en libros, de las tendencias y estilos más presentes, partiendo por registrar las técnicas y la evolución de los afiches y carteles del s XX , los logotipos, y los iconos predonminantes dentro de las épocas.

Registros/BitácorasEl o los siguientes registros han sido extractados de una investigación en libros, basandose primordialmen-te en la gráfica de afiches, logotipos, carteles, revistas, y periódicos del s. XX y un poco antes.

Registros/BitácoraBoletos de micro 1990

Interesante son las texturas o patrones utilizadas en este boleto, superpuesto un 11 con una caricatura, una mezcla de estilos y recursos gráficos.

Boletos de la locomoción colectiva, vigentes desde los años 90. La emisión de este tipo de piezas gráficas se inición con la aparición de los tranvías eléctricos. Comenza-ron a ser impresos en la casa de de Moneda y en la década de los 80. Alejandro Inostroza y Tomás Zúñiga dibujaron parte de los más emblemáti-cos diseños del período

Registros/BitácoraEtiquetas

Etiqueta para tónico digestivo, que usa el cóndor como imagen distintiva

Etiqueta de pilsener limache, principios del s XX

Registros/BitácoraPORTADAS; Libros y revistas

Portada del primer numero de el Sport Chileno, 1895. Portada de la revista ilustrada, diseñada por Alejandro Fauré, 1896. La herencia de la gráfica victoriana, que recicló una iconografía exhuberante e incorporó la figura femenina como un elemento simbólico , generó composiciones ornamentales, que acendieron a los postulados estéticos del modernismo.


Chile ilustrado Noticias gráficas

Portadas diseñadas por Alejandro Fauré, en 1905 y 1909.


Portada diseñada por Emilio Dupré unos de los ilustradores mas cotizados en el diseño de anuncios y avisos de promoción, 1901.


Portada de la Revista Ecran.Una de las grandes tendencias incorporadas al grafismo local fue el Art Decó. Éste tuvo importancia en la ilustración decorativa.

Portada de la Revista Zig Zag.Por Rafael Vega.


Concepción Magazine, 1925,dibujada por Harrison Fisher.

Revista Santiaguina Para todoscon cubierta de Julio Arévalo, 1927.

La ilustración (Antofagasta 1924)


Contraportada de la revista La Lira Chhilena que influye publicidad de diversos productos, 1902. Se realizó bajo la dirección artistica de Luis Fernando Rojas, siendo esta uno de los mejores referentes impresos del Chile de la belle epoqué.


Portada Revista Familia, 1910

Portada Primer Nº de la Polar, revista publicada en Punta Arenas. 1901

Portada Revista Caras y Caretas,1910 Portada Revista Austral, 1913.

Portada Revista Selecta, 1910Cubierta del primer numero de publi-cación de El peneca, 1908. Revista diri-gida a el público infantil de la época, circulo durante varias décadas en el medio local


Cubierta de la revista Artes y Letras, 1918, Por Otto Georgi


Portadas de libros diseñadas por Arturo Adriasola y Nicolás Martinez. Ambos fueron alumnos de las primeras generaciones de la Escuela de Artes Aplicadas y formaron sus propios talleres de propaganda.


Diseño de Marcial Lema, para una cubierta de la revista HOY, 1939Revista alusiva a la segunda guerra mundial, la cual recogió el legado visual de la escuela de Artes Aplicadas y el uso del “fotomontaje”.

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Cubiertas de libros diseñadas por Mauricio AmsterInicialmente manejó la tipografía en la dirección marcada por la editorial Dada. Esta opción por la gráfica estuvo ligada a profesionales que militaron en la izquierda. Otra direcciñon qeu tomó el diseño fue la del racionalismo, patente en publicaciones como Babel, que apostaron por el rigor tipográfico, y la simplicidad del diseño.

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Portada de la revista Don Fausto, 1958.Aproximado a los años 60 la imaginería de la fotonovela y el cómic estadounidense emparentan a esta pu-blicación con los rasgos del KITSCH, tendencia la cual abarcó también la decoración, entre otras. En su elabora-ción predominaron ciertas combinaciones sin lógica aparente y un abanico estilístico bastante amplio

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Portada revista Onda/ por Carlos Rojas en 1971.Esta publicación acuñó una imaginería donde las referencias a la sicodelia y el Pop estadounidense se procesaron con técnicas propias del período como el alto contraste y el solarizado.

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Portada revista Comunicación/ por Alex González, 1978A pesar de su especialización en el área de las comunicaciones corporativas, Alex también incursionó en este tipo de propuestas editoriales donde se hace evidente el parentesco con el afiche polaco.

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Las publicaciones independientes del período de los años 90 generaron un amalgama entre trabajo manual y los primeros pasos de autoeditación en Chile.

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Revista Pluma y Pincel, 1986. Portada periódico Noreste, 1990.

Registros/BitácoraLogotipos


Marca diseñada a comienzo de 1971 (Sedylan), preva-lecen los trazos gruesos y el contorno cerrado, los cuales nos recuerdan los trabajos del realismo socialista.


Estos ejemplos circularon en Chile durante la década del 50

Registros/BitácoraSímbolos{

Sistema de símbolos para la tercera reunión de la United Commerce, Trade an Development Organization en santiago de Chile en 1972, por alumnos de la U pontificia universidad católica (Eddy Carmona, JessieCintolesi, Pepa Foncea y Lucia Wormald).

Registros/BitácoraSímbolos{

Diseño de señalética En 1922 según la revista Chile Magazine.Solo algunas firmas comerciales ubicaban “lates” que señalaban la altura del km con su llogotipo correspondiente.

Registros/BitácoraGrafismo BRIGADISTA

MONO GONZÁLEZ desarrolla una inquietud por la legibilidad de los caracteres, donde intervienen aspectos determinantes como el movimiento de

los textos al ser contemplados desde un vehículo, por lo que intenta difundir

contenidos de éste tipo en boletines emitidos por la Brigada Ramona Parra

entre 1971 y 1972, vía mimeógrafo(1) o imprso offset.

Ilustraciones en Blanco y negro destinadas a ser reproducidas por las distintas

brigadas a lo largo del territorio nacional, copiando los dibujos y trazados para colorearlos con absoluta libertad (Publicadas por el Diario oficial “El siglo”).

(1) El mimeógrafo se utilizó como medio barato para producir muchas copias de un texto, sobretodo en escuelas. Estas máquinas, inventadas al inicio del sigo XX, eran totalmente manuales, despues fue perfeccio-nada al añadirle un motor eléctrico. Los textos eran preparados con la ayuda de una máquina de escribir, una matriz en papel, llamada esténcil, impregnada con tinta por una de sus caras. Por su relativa facilidad de fabri-cación manual, se utilizaba de forma casera en los paises de la URSS para difundir obras prohibidas en lo que se conoce como samizdat


A este periodo corresponden las representaciones de puños, rostros, espigas de trigo y la emblemática mano paloma estrella.

Primera insignia ocupada por la Brigada Ramona Parra,1970, archivo Alejandro Mono Gonzales.

Ejemplo de la prensa sectorial que circuló en el país entre la segunda mitad de los setenta y gran parte de los ochenta. En la imagen puede apreciarse que la por-tada impresa en offset, el interior del boletín fué impre-so en mimeógrafo


Apuntes de Rafael y Sylvia Vega- Querat para un libro sobre los años de la Unidad popular, años 70. El proyecto es representativo de los esfuerzos per-sonales por conservar la memoria histórica del mural político en Chile (Archivo Fernando Orellana)


*Rostros


*Puños

Guión gráfico/Paletas de colores

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Guión gráfico/Texturas

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Textura sacada de la portada del Almanak, 1828


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Textura sacada de la Contraportada de la revista La Lira Chhilena que influye publici-dad de diversos productos, 1902.

Guión gráfico/Viñetas(Dibujo o estampa que se pone para adorno en el principio o el fin de los libros y ca-

pítulos, y algunas veces en los contornos de las planas)

{Viñetas sacadas de Cabezales de periódicos

1 2 3

Guión gráfico/ViñetasSacaca de la portada de la revista Artes y Letras

{

Guión gráfico/ViñetasSacaca de la portada de la revista Artes y Letras

Textura hecha con la el espa-

cio interior de la rosa de la

Marca diseñada a comienzo de 1971 (Sedylan) {

Tipos de retículas

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LA PESCA MILAGROSA

Tipos de retículas

Referentes Chilenos del siglo XX

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LA PESCA MILAGROSA

Aviso de la imprenta de Cervantes, publicado en el primer numero de la revista tipográfica, 1892.

Niveles tipográficos

Cabezales de periódicos publicados en

las décadas de 1860 y 1870. En todos

los titulares se utilizaban las tipogra-

fías en ALTAS.

Tipografías display realizadas por Luis Rojas y Jose Soto, basadas en el grafismo urbano popular de la cuidad de santiago, 1998.

Títulos dibujados a mano

Título dibujado a mano para la revista Zig Zag. Durante la década del 30, el conocimiento tardío de ciertas familias tipográficas como Broadway, creada por Morris Fuller Benton en 1929, y el alfabeto Stencil de Josef Albers de 1925, generó una apreciable influencia en el mercado editorial y el diseño de afiches.

Títulos dibujados por Carlos Zúñiga en para la revista Ritmo en1971.

Rotunda

Romana antigua

Libros caligrafiados por Mauricio Amster en Chile, por el año 1976. Uno de estos libros se lla-maba La Cena Jocosa

Gótica bastarda

romántica humanista sin inclinación

Cabezales de periódicos publicados en Coquimbo y Santiago entre 1828 y 1830

Aplicaciones gráficas/Piezas

ModularizaciónPara llevar a cabo el proyecto los referentes (emblemas) se propone visualizarlos en 3 secciones;

*Obras*Personajes*Sucesos políticos

LLo que se quiere es proponer una estrategia visual simple, que se valla desplegando posteriormente a formatos de redacción tracicio-nales a medida de que la navegación sea recorrida punto por punto, llegando a cada uno de éstos finalizando en páginascon documen-tos. Estos 3 puntos estarán relacionados cronológicamente, una opción es dentro de líneas de tiempo relacionadas entre sí.

*Obras

*Personajes

*Sucesos

“La pesca Milagrosa”Alumna Diana Jensen/ Profesor Jorge Barrera/ Taller Multimedia

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