PREPARACIN PSU LENGUAJE / SESIN N4 LITERATURA II: Gnero Narrativo y Gnero Dramtico

PREPARACIN PSU LENGUAJE / SESIN N4LITERATURA II Gnero Narrativo y Gnero DramticoEsteban Miranda Chvez1.GNERO NARRATIVOGNERO NARRATIVO Se caracteriza por

que puede ser

el que crea una voz ficticia llamada

quien puede narrarRELATAR ACONTECIMIENTOSFICTICIOS INVENTADOS POR UN AUTORNOVELISTACUENTISTANARRADORMITOS, LEYENDAS, EPOPEYAS, CANTARES DE GESTA, APLOGOS, FBULAS, CRNICAS, NOVELAS, CUENTOS,MICROCUENTOS, ETC.GNERO NARRATIVOLa narracin, relato o texto narrativo implica la presentacin de hechos reales o imaginarios, a travs de la prosa, y estructurados en torno a una idea o tema central. Pertenecen a este gnero: las novelas, los cuentos, las fbulas, etc.

El gnero narrativo presenta las siguientes caractersticas:

La presencia de un narrador, que nos hace partcipes de los acontecimientos.

Los acontecimientos estn relacionados entre s y ubicados en un espacio y un tiempo determinados.

Los relatos deben presentar personajes, caracterizados con rasgos fsicos y sicolgicos.

La narracin debe presentar la evolucin de los hechos y personajes.

La accin es el conjunto de hechos, a travs de los cuales se desarrolla el argumento. Este se presenta en tres instancias:Presentacin (situacin inicial).Nudo y desarrollo.Desenlace (situacin final).

TIPOS DE NARRADORI. Si el narrador forma parte de la historia e interviene en los sucesos narrados, se denomina homodiegtico (homo: igual; digesis: historia) y puede ser protagonista, testigo o personaje.

a) El narrador protagonista cuenta los hechos en primera persona; el universo representado est organizado en torno a su accionar, cuenta su propia historia.

b) El narrador testigo tambin narra en primera persona, sin embargo, asume un rol de segundo orden; lo que narra le ocurre a otro; es un espectador del acontecer.

c) El narrador personaje corresponde a un personaje secundario que narra lo que le acontece al personaje principal o protagonista. A diferencia del testigo, este narrador participa de la accin, pero sin ser el eje de ella.II) El narrador heterodiegtico no forma parte del relato y cuenta el acontecer desde fuera; por lo general utiliza la tercera persona gramatical. Se caracteriza por tener mayor objetividad y distancia respecto de los hechos narrados. Puede adoptar dos puntos de vista:

Narrador omnisciente: conoce todo respecto del mundo representado. Es una especie de dios que sabe todo lo ocurrido en el pasado, se anticipa a veces al futuro e interpreta los pensamientos y sentimientos de los personajes.

Narrador de conocimiento relativo u objetivo: asume el rol de una cmara de cine que registra exclusivamente lo que ocurre en la exterioridad del universo representado. Ofrece datos concretos, acciones de los personajes, hechos, etc. No trata de interpretar los pensamientos ni sentimientos de los personajes. FOCALIZACIN, PERSPECTIVA O PUNTO DE VISTAFocalizacin cero: Perspectiva propia de la narracin clsica en que se aprecia una ausencia total de focalizacin no se percibe restriccin en la entrega de informacin por parte del narrador-. Esta modalidad narrativa es propia del narrador omnisciente, pues conoce todos los puntos de vista o perspectivas posible.

Focalizacin interna: El punto de vista esta situado en el interior del personaje quien narra y conoce los hechos a partir de su propia experiencia-. Podemos hablar, en consecuencia, de los narradores protagonista, testigo y personaje.

Focalizacin externa: La voz narrativa slo describe lo que ve y oye; no accede a la conciencia de los personajes; acta slo como un testigo del acontecer Presenta una visin externa del objeto. El narrador se ubica fuera de los hechos y personajes.MUNDOS NARRATIVOSSegn el tipo de realidad que representan, distinguimos:

El mundo cotidiano: Este tipo de relatos se caracterizan por la fidelidad a la realidad representada, es decir, la representacin del diario vivir de cualquier persona en una poca y comunidad determinada.

El mundo onrico: Esta visin abandona el universo ordenado segn la ley de causa y efecto, para tornarse en un universo confuso, inestable, contradictorio, cambiante, inesperado, gobernado por la interioridad. Es el mundo de los sueos, los instintos e intuiciones.

El mundo mtico: Mitos y leyendas.II. Segn el efecto perseguido con su representacin, podemos sealar:

El mundo realista: Se ajusta a la realidad de los acontecimientos. Su objetivo es reflejar objetivamente los rasgos caractersticos de una poca, los lugares, los tipos humanos, las causas y los efectos de un determinado hecho, etc.

El mundo fantstico: Este universo se relaciona con lo extraordinario, lo sobrenatural, lo inexplicable y produce inquietud y sobresalto en el lector.

El mundo utpico: Mundo o Estado ideal. Existen adems al antiutopas o distopas.

El mundo maravilloso: La obra literaria representa un mundo con seres y acontecimientos extraordinarios (hadas, gnomos, etc.) que no producen inquietud en el lector. *** Ciencia ficcin ***

Mundo real maravilloso: presenta a los seres humanos y su entorno inmersos en un mundo de fantasa y misterio en el cual realidad y maravilla se funden. No existe el sentimiento de extraeza.

Mundo legendario: Inicialmente tradicin oral y annima. Mitos y leyendas.2.GNERO DRAMTICO se caracteriza por

de este modo

a quien se denomina

este emite su discurso a travs de

por medio de manifestaciones tales comoGNERO DRAMTICOPRESENTAR LA ACCIN Y EL DILOGO DE PERSONAJES EN CONFLICTOSE PUEDE APRECIAR LA VISIN DE MUNDO PROYECTADA POR EL AUTORDRAMATURGOLOS PERSONAJESLA TRAGEDIA, LA COMEDIA, EL DRAMA Y OTROS SUBGNEROSGNERO DRAMTICOCorresponde a una de las formas de creacin artstica literaria. Posee una funcin apelativa, pues se estructura en forma de dilogo (el cual puede ser en prosa o verso), lo que implica que hay un t al que constantemente se interpela.

Una obra dramtica est escrita por un dramaturgo, y a diferencia de la narrativa y la lrica, no posee una voz ficticia que relate los acontecimientos, pues son los mismos personajes a travs de los dilogos, quienes dan a conocer la trama.

Otro elemento importante a considerar es la virtualidad teatral, es decir, la capacidad que posee una obra dramtica de ser representada.

PERSONAJESAl igual que en los textos narrativos, en el drama se presentan los siguientes tipos de personaje: protagonista, antagonista, secundarios y colectivos.

CONFLICTO DRAMTICOLa accin dramtica se organiza alrededor de un conflicto (lucha), en el cual se enfrentan dos fuerzas. Una de ellas, intenta conseguir un propsito y es representada por el protagonista; a ste se opone otra fuerza (antagonista), que intenta que el protagonista no logre lo que pretende. A veces, el antagonista puede no ser un personaje, sino otro elemento, animado o inanimado, por ejemplo: la muerte o el destino.INSTANCIAS DRAMTICASPresentacin del conflicto: Es el inicio de la obra dramtica. Se dan a conocer las fuerzas que se oponen y objetivos que cada una persigue.

Desarrollo del conflicto: Ambas fuerzas luchan por alcanzar sus fines, presentando una serie de acontecimientos que van desarrollando el conflicto dramtico. Todo esto avanza hasta llegar al clmax, que es el momento de mxima tensin.

Desenlace del conflicto: Una de las dos fuerzas es derrotada y desaparece, dando por finalizado el conflicto.ELEMENTOS TCNICOS DEL TEXTO DRAMTICODivisiones:

Acto: Cada una de las partes en la que se divide la totalidad de la obra. Generalmente, cada uno desarrolla un aspecto del conflicto, configurando la trama de manera gradual.

Escena: Corresponde a distintos periodos de la accin dramtica, que estn marcados por la entrada y/o salida de uno o ms personajes.

Cuadro: Se relaciona con la ambientacin fsica o escenogrfica. Los cambios escenogrficos sealan el cambio de cuadro.Otros elementos:

Acotacin: Corresponde a las indicaciones que da el dramaturgo para dirigir a los actores (forma de moverse, tono de voz, salidas o entradas, vestuario, etc.). Generalmente, aparecen entre parntesis y con letra cursiva.

Aparte: Corresponde a aquellos momentos en los cuales un personaje habla en voz alta, pero no se dirige al resto de los personajes, sino que su receptor es el pblico. Muchas veces, en estos apartes se manifiestan sentimientos o pensamientos personales.

Mutis: Cuando un personaje hace mutis, es seal de su retiro de la escena.FORMAS DRAMTICASTragedia: Corresponde a aquellas obras en las cuales el protagonista (un personaje notable y heroico) se enfrenta a un destino fatal. Aqu el personaje no tiene la posibilidad de triunfar, pues el antagonista es una fuerza sobrehumana que, al final, lo vencer.

Receptor: Catarsis

Comedia: Son aquellas obras cuyo elemento central es lo cmico. Posee personajes comunes y corrientes, que encarnan los vicios o defectos de los seres humanos. El conflicto que se presenta es posible, si bien su contenido se exagera o ridiculiza en un intento por provocar risa en el receptor (falla en sus intentos, llevndolo a situaciones divertidas en las cuales fracasa o es objetivo de burla)

Drama: Es una mezcla entre tragedia y comedia, por lo tanto, corresponde a la forma que muestra una realidad ms cercana a la de los seres humanos, donde las situaciones provocan dolor y risa. Aqu, el conflicto manifiesta la lucha del ser humano con su ambiente (el mundo).

En el desenlace, se da la posibilidad de que el protagonista pueda vencer o ser vencido, lo que es un reflejo de la vida misma.

3. OTROS ASPECTOS IMPORTANTES PSULA INTERTEXTUALIDADRelacin que se establece entre los elementos que componen un texto con los de otro u otros textos.

Intertextualidad general o trascendente: Relacin que se produce entre textos de diversos autores, sean estos de pocas distintas o contemporneos, en forma evidente y directa. Tal es el caso de Borges, quien toma como referente Don Quijote y escribe su relato Pierre Menard, autor del Quijote, o bien el mito de La torre de Babel de la Biblia, que es reelaborado por Franz Kafka en su relato La torre de Babel, en el siglo XX.

Intertextualidad restringida o inmanente: cuando la relacin o dilogo se produce en obras de un mismo autor. Por ejemplo, Borges dialoga consigo mismo al interior de sus textos Los espejos, Al espejo y Borges y yo. IMGENES DE MUJERES Y HOMBRES EN LA LITERATURAEstereotipos en la literatura:

Mujeres:La madre abnegada.La esposa fiel.La hija obediente.La bruja.La mujer idealizada / angelical.

Hombres:El cortesano.El humanista.El pcaro.El Don Juan.

TPICOS LITERARIOS Lugares comunes, ideas que se reiteran, temticas recurrentes.

De la dedicatoria: indica que la obra ha sido escrita en honor a alguien, frecuentemente un rey, mecenas u otro personaje de la alcurnia.

De la falsa modestia: el propio emisor hace gala de modestia como recurso para lograr la simpata del oyente, como medio para obtener un fin.

De la invocacin a la divinidad: solicitud a Dios para lograr inspiracin.

De naturaleza confidente: los elementos de la naturaleza se vuelven amigos del hombre y se compadecen de ste.

Del ciervo herido: alegora religiosa que representa a Cristo o al alma en su bsqueda espiritual.

6. De las armas y las letras: representacin del verdadero cortesano que cultiva las armas y las letras (accin y pensamiento).

7. De la edad de oro: aoranza de un mundo anterior ms justo. Lugares mitolgicos y paradisacos.

8. De la tierra de la abundancia: elogio a la belleza y fecundidad de la tierra.

9. De lo nunca antes dicho: destaca la originalidad de lo que se va a desarrollar, provocando suspenso.

10. Del mundo al revs: se caracteriza por la enumeracin de imposibles, que trastornan el mundo. Durante el Barroco se aplic este tpico a las comedias, pues se liga la idea de burla y transgresin de las normas.

11. Del Carpe Diem (vive el da): exhortacin a vivir intensamente la vida en el momento presente.

12. Del Collige, virgo, rosas: llamado a la juventud, a aprovechar las ventajas de su edad. Es una derivacin del tema anterior que parte de un verso de Ausonio, poeta latino: "Coge, virgen, la rosa" y que es tambin una incitacin a gozar del da, pero aplicado a una mujer.

13. Del Locus Amoenus (lugar ameno): Se refiere a la descripcin de un lugar placentero, generalmente anclado a la naturaleza.

14. Del Beatus Ille (Dichoso aquel): hace referencia a la opcin por una vida retirada, lejos de la actividad mundana, buscando el encuentro con el propio yo.

15. Del Tempus fugit (Tiempo fugitivo): alusin a la fugacidad de la vida.

16. Del Ubi Sunt (dnde estn?): reflexin interrogativa acerca de la fragilidad de las cosas o seres sujetos al paso del tiempo.EL AMOR EN LA LITERATURATipos de amor:Amor sensual y terrenal.Amor idealizado.Amor mstico: Dios.

Visiones del amor en la literatura:Amor imposible.Amor eterno.Amor trgico: Romeo y Julieta.

TIPOS DE VIAJEViaje interno: Incluye un recorrido a nivel intelectual o espiritual. En l el ser humano provoca un cambio inerno (positivo o negativo), que lo lleva a modifgicar su forma de vida y de ser.

Viaje externo: Implica recorrer lugares distintos a los conocidos y conocer otras culturas y formas de vida.VIAJES EN LA LITERATURAViaje por distintos espacios terrestres, extraterrestres y sociales: Corresponde al viaje que se realiza por distintos lugares. Es un viaje externo y permite conocer las distintas costumbres de los grupos sociales a los que se accede.

Viaje interior: Corresponde al que se realiza internamente e implica un cambio en la forma de ser de la persona.

Viaje a los infiernos: Este tipo puede referirse tanto a un viaje al lugar fsico (La Divina Comedia) como tambin a la cada moral del ser humano.

Viaje de la muerte: es un viaje que nos prepara para enfrentar a la muerte, para aceptarla, ya sea en una enfermedad o en el envejecer mismo, o bien es un viaje al mundo de los muertos.