I CONTEXTO HISTRICO 1870-1914 Abordarase a evolucin histrica desde 1870 ata 1914 tanto non aspecto poltico como non econmico e social haber unha serie de novidades que influirn na vida ds xentes. 1. No aspecto poltico asistiremos ao desenvolvemento do imperialismo colonial derivada ds necesidades d II R. Industrial abrindo en Europa desde 1870 un perodo coecido a Europa da Paz Armada, un perodo moi tenso e complexo que desembocar na 1 Guerra Mundial. Os postimpresionistas viviron no Pars do ltimo terzo do sculo XIX e vos primeiros momentos do sculo XX. Todo este periodo estar dominado pola Terceira Repblica, rxime nacido en 1870 da derrota militar de Sedn ante Alemaa. 2. No aspecto econmico estamos ante a II R. Industrial onde outros pases -xa non Inglaterra- asumirn ou liderado econmico como EEUU, Alemaa...A II revolucin Industrial transformou vez a economa e a sociedade das principais potencias europeas. A aplicacin de importantes descubrimento cientficos e tcnicos , pero tamn a aparicin dunha nova organizacin do traballo e de novas frmulas financeira e empresariais, permitiron un espectacular desenvolvemento da producin, do comercio e dos transportes. Aproveitando o seu superior tcnica, militar e financeira, Europa lanzarase ao dominio poltico e econmico do resto do mundo. A preponderancia d Europa plasmarase en termos de dominio territorial, os imperios coloniais representarn a forma mis absoluta de supremaca europea sobre o mundo antes de 1914. As, as principais potencias econmicas realizaron unha gran expansin territorial fra das sas fronteiras, ocupando extensas reas xeogrficas. Mediante esta expansin conseguiron a explotacin dos recursos e a dominacin poltica de gran parte destes continentes. 3. Non aspecto social seguen actuando as das clases que saen d revolucin industrial, a burguesa capitalista e ou proletariado. Este ltimo continuar coa sa reivindicacins laborais a travs ds folgas, d formacin do movemento obreiro e a travs de correntes polticas que tratan de solucionar vos seus problemas: marxismo, anarquismo e, a finais de sculo -revisionismo ou reformismo- que dar lugar ao sculo XX Social Democracia que actuarn a travs ds Internacionais, ou I e a II Internacional.

O termo de PosimpresionismoEmprgase para englobar os diferentes estilos pictricos que sucederon en Francia ao impresionismo entre 1880 e 1905. A denominacin de Postimpresionismo acuada polo pintor e crtico britnico Roger Fry en 1910 con motivo dunha exposicin de pintura francesa moderna organizada en Londres baixo o ttulo de Manet e os postimpresionistas. Nesta exposicin participaban: Czanne, Gauguin, Van Gogh e Matisse, anda que por entn, os tres primeiros xa morreran.Estes pintores mostran, sa vez, unha escasa uniformidade estilstica, recoecendo o propio Roger Fry a vaguidade do termo. Con este termino s se quera facer referencia a unha actitude de superacin do Impresionismo e a unha preocupacin por buscar novas formas expresionistas en arte. As, a pesares d sa ambigidade ou termo serviu para designar unha poca na que estes artistas, tralo seu coecemento do impresionismo, evolucionaban cara a novas problemticas que teran grande incidencia nas xeracins posteriores, ao mesmo tempo que se afirmaba ou Simbolismo.

CARACTERSTICAS A pesar ds particularidades de cada artista, hai unha serie de aspectos que poderamos recoller como comns e que sern constantes no sculo posterior. 1. A arte pictrica comeza a ter consciencia d sa propia linguaxe. Os posicionamentos tericos sern froito d praxe artstica, o que reafirma a propia autonoma do quefacer artstico. Defndese a condicin bidimensional da pintura.2. Interese pola construcin da forma e polo debuxo.3. Interese pola expresividade dos obxectos e figuras humanas, elementos que transmiten sensacins. 4. Conciliacin entre efecto volumtrico (relegado a un segundo plano polos impresionistas que case desmaterializaran as formas) e o gusto puramente esttico. 5. Pinceladas constructivas e xestuais.6. Emprego de cores contrastantes para distinguir e definir os planos e formas. 7. Utilizacin de cores puras con gran carga emotiva en Van Gogh e Gauguin. 8. Novas concepcins nas formas de representar o corpo e o rostro humano. 9. Interese polo extico. Descbrese e revalorizase a arte das pobos e culturas marxe d civilizacin occidental considerados como primitivos. A marxe do seu valor como documento etnogrfico, estes artistas como Gauguin, antecedendo a Matisse, Picasso Brancusi, Kirchner ou Nolde, sabern apreciar a liberdade e orixinalidade que a arte primitiva poda aportar ao mundo occidental. 10. Ser unha arte afastada do contemplado nos salns e museos, e que anda hoxe, traa revolucin artstica do sculo XX, difcil de aceptar artisticamente pola maiora d sociedade malia que comporta algns das trazos esenciais d renovacin dous conceptos artsticos do ltimo sculo.

INFLUENCIAS1. CEZANNE: influencias dos Impresionistas e do quatrocento evidente no gusto polos contrastes de cores e polas formas xeomtricas. 2. VAN GOHG: de Rubens, da escola holandesa e da estampa xaponesa, evidente no rico cromatismo, as cores puras e a cursividade flunte das formas. 3. GAUGUIN: as culturas exticas de Oceana o folklore, dan o primitivismo.

1. Rompese definitivamente coa idea de que as imaxes plasmadas son un fiel traslado d realidade. A obra de arte non ten porqu ser a reproducin d realidade senn que constite unha nova realidade en se mesma. 2.Os artistas considerados postimpresionistas seguiron formulacins estticas propias que abriron novos camios pintura do sculo XX. Czanne influu no cubismo Van Gogh, no expresionismoGauguin, no fauvismo.

CEZANNE

1.A sa obra supn a reelaboracin do concepto de espazo. O espazo non froito dunha construcin apriorstica baseada na perspectiva xeomtrica do renacemento ou o enfoque fotogrfico. Elimina os puntos de fuga e dispn os obxectos prximos espectador outorgando a todos a mesma importancia.2.Os obxectos elabranse pictricamente partindo da sensacin visual que produce a anlise desde diferentes puntos de vista. Por iso, as naturezas mortas de Czanne dannos esta sensacin de contundencia, de dignidade absoluta. Unha maz pintada por Czanne xa non simplemente a representacin convencional dunha maz vista nun espazo e nunhas condicins determinadas, senn que utilizando o smil platnico a construcin da idea de maz, pois se nos mostra sobre un mesmo plano a sntese de todos aqueles puntos de vista significativos que se teen sobre maz. 3.O propsito de Czanne consiste en elaborar unha obra que contea ao mesmo tempo o equilibrio e a beleza dos antigos mestres, como Poussin, sen renunciar experiencia da sensacin visual e reflexin intelectual sobre a mesma. 4.Realiza unha pintura definitiva, concreta e slida baseada en volumes xeomtricos: cilindro, como, esfera.5. Conserva do impresionismo s o uso da cor pura, que lle servir, exclusivamente, para modelar o espazo pictrico ao que intentar outorgarlle unha estrutura arquitectnica baseada en planos fortemente consolidados a travs dunha anlise racional da realidade. A cor estructura a travs dunha pincelada ampla, prismtica, constructiva. (evolucin)6.Non pretende realizar unha pintura conforme con teoras preestablecidas, senn elaborar unha filosofa esttica que parta das sas realizacins e das sas experiencias.

Vanguardias Histricas:

CezannePaul CzanneIntuye la limitacin que supone ceirse slo a la captacin de la luz, por lo que emprende una serie de bsquedas espaciales que, ms tarde, darn lugar a cubismo. Busca formas esenciales en la Naturaleza, geometrismos, una realidad cristalizada (precubismo). Su fase de mayor inters es la denominada constructiva: el paso consistente en simplificar las formas a base de modular los tonos de un mismo color, desde los ms oscuros hasta los ms claros. Cesto de manzanasMonte Santa VictoriaJugadores de CartasETAPA SINTTICA1888-1906

Vanguardias Histricas:

CEZANNEJugadores de Cartas, 1890-92

Grandes baistas

Serie la montagne de sainte-victoire, 1904-1906

VAN GOGH

1. A obra de arte non tanto unha representacin da realidade como a apropiacin da vida mesma. O que pretende coa sa pintura manifestar a intensidade dos sentimentos do home. 2. As sas pinceladas empastadas son enrxicas e angulosas pero empregadas cun forte valor semntico. As pinceladas cursivas intentan expresar a angustia e o desconsolo interior Van Gogh. As cores violentas que parecen crear remuos furibundos expresan sentimentos, posen un valor simblico e emotivo. 3. Composicins inxenuas, inocentes, dunha aparente simplicidade.4. Emprego da cor plana e pura que toma da estampa xaponesa 5. En Van Gogh, a arte-representacin do impresionismo convrtese en arte-expresin. A materia pictrica cobra independencia; xa non representa algo exterior a ela mesma, senn que a pintura , por si mesma, a protagonista na tea.

Vanguardias Histricas:

Van GoghVincent Van Gogh Como consecuencia de haber recibido una educacin totalmente religiosa, dedicar la vida entera a la bsqueda de lo absoluto. Durante un viaje a Pars conoce a Gauguin y a Toulouse-Lautrec. En 1808 abandona Pars para instalarse en Arles. Poco despus surgen graves desavenencias entre l y Gauguin, con quien sola reunirse a pintar, que culminarn con el conocido episodio en el que Van Gogh acaba por cortarse una oreja con una navaja de afeitar. Desde ese momento comenzar a ser el loco de pelo rojo" hasta el 27 de julio de 1890 en que se suicida disparndose una bala en el pecho. Las pinceladas rpidas, cercanas a la convulsin expresionista, son su caracterstica principal. Los suelos estremecidos, las lneas retorcidas, la deformacin de la realidad para sacar la rabia que llevaba dentro, son sus principales aportaciones.La Habitacin de ArlesNoche estrelladaLos girasoles

Vanguardias Histricas:

Van GoghAutorretrato, 1887

Noche estrellada, 1888La habitacin,1888 Caf de noche, 1888ARLS

Vanguardias Histricas:

Van GoghLos girasoles, 1889

Vanguardias Histricas:

Van GoghNoche estellada, 1889 LTIMA ETAPA: CRISE INTERIOR

GAUGUIN

1. Busca, ante todo, unha pintura que exprese sensacins interiores, ocultas e misteriosas. 2. O cadro convrtese nun elemento de comunicacin, ten que transmitir unha mensaxe do pensamento, que se fai tanxible mediante a cor. 3. Interesado por unha natureza e unha sociedade non contaminadas polo progreso. 4. Considera que a pintura debe volver ao seu impulso orixinal, ser a expresin da vida interior do ser humano. 5. Gauguin trata de compoer as formas por mtodos diferentes aos de Czanne. Utiliza a tcnica do sintetismo ou o cloisonnisme: Consiste en aplicar toda a cor en reas planas, en masas uniformes e marcando ben os contornos. Est inspirado na realizacin de esmaltes e de vidrieiras, reenchendo eses contornos con cores moi vivas. 6. Influencia das estampas xaponesas incidindo na sensacin de total planitude das sas obras. 7. Formas simples construdas a base de planos de cor, liberada de calquera tipo de naturalismo. 8. Creacin de composicins simplificadas e estticas, buscando a harmona das masas cromticas. 9. Colorido rico, exuberante, aplicado de forma non realista.

Vanguardias Histricas:

gauguinUn viaje a Tait le descubre un cierto primitivismo artstico. Se instala en Patu Iwa, una de las islas marquesas donde se desarrolla la parte de su produccin denominada tahitiana y caracterizada por un fuerte colorido, un cierto dibujo Naif o primitivista y sobre todo un uso aleatorio del color que influir notablemente en los Fauvistas. Gaugun cambia la luz por el color, figuras grandes y en calma, muy bien contorneadas, sin perspectiva ni modelado, a base de colores planos. (Tahitianas con flores)Cristo amarilloPaul GauguinBRETAA: PONT-AVEN

Vanguardias Histricas:

GauguinTahitianas con floresTAHIT