Portalcienciayficcion revista3

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¡Particípa en el SORTEO!

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¡Particípa en el SORTEO!

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ISSN 2255‐4807Deposito Legal: GI.247‐2013Todos los derechos reservados

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MAQUETACIÓN: Víctor Vila Muñoz ‐ ORTOGRAFÍA: Nieves DelgadoPORTADA: Ang Joo Yann ‐ CONTRAPORTADA: Ekoputeh Handriyanto

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Revista editada en GIRONA (España)C/ Marquès Caldes de Montbui 117 4º,1ª17003 ‐ Por Víctor Vila Muñoz.

Portalcienciayficcion Nº 3 | 01

Una vez más tenéis en vuestras manos, gratuitamente, el trabajo de seis meses de dedicación. Larevista prosigue con su talante habitual homenajeando la ciencia ficción sin paliativos, y con lasorpresa de un SORTEO para conmemorar el quinto aniversario de nuestro portal web. Relatos,poesías, entrevistas, ciencia, cine, artículos, ilustraciones, una estupenda historieta más larga quede costumbre y la crónica del evento de la Hispacón, conforman los contenidos de este número.Sin embargo, los acontecimientos nos hacen reconsiderar la periodicidad de la publicación, ya quesupone un sobreesfuerzo importante proseguir con una regularidad semestral. Así, los futurosnúmeros quizás se demoren un poco más de los seis meses previstos. ¡Buena lectura!

VVíí cc ttoo rr VVii ll aa MMuuññoozz ((AAll ii aass BB oo rrgg ,, AAddmmiinn ddee wwwwww.. pp oo rrttaa ll cc ii eenncc ii aayyffii cc cc ii oonn .. cc oomm))

Nota de la REDACCIÓN

ÍNDICE de contenidos

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El chico entró en la estancia sin cuidado alguno, como tomando posesión de algo que le pertenecíapor derecho. Su pelo desaliñado enmarcaba una cara sucia en la que resaltaban los ojos,demasiado duros para su edad. Ojos de búsqueda, de hambre. Ojos que habían visto demasiado.Aquel sitio era todo un descubrimiento, estaba casi intacto, y lleno de cosas. No encontraríanalimento allí, hacía tiempo que se habían podrido las últimas latas. Pero al menos les serviría derefugio por unos días.Al fondo se oía el ruido de los otros revolviendo, registrándolo todo en busca de algo que pudieraservirles. El chico escudriñó la habitación, llena de polvo y de cosas inútiles, y se acercó a unamesa ricamente labrada sobre la cual había varias cagadas de rata y un revólver con el tamborabierto. Otra inutilidad más, la pólvora estaría estropeada. Se lo había dicho Salva, en una de

Ilustración de Ed Lopez

LA CUARTA LEY Por Nieves Delgado


aquellas historias sobre el mundo antiguo queél no había llegado a conocer. Y también lehabía instruido, a él y a los otros, sobre cómoregistrar una casa. Por eso sabía que había quemirar siempre en los cajones, la gente solíaguardar en ellos sus cosas más preciadas.—Venga, chicos, poned atención —Salva,desde algún lugar de la casa—. Necesitamosarmas; palos, cuchillos, navajas… lo que sea.Si nos encontramos con los sonrientes, quierollevarme por delante a unos cuantos antes deque suceda lo de la última vez.La imagen de los sonrientes acechándolos secoló en su cabeza, y fue suficiente para ponerlode nuevo en movimiento. Abrió un par decajones de la mesa en los cuales no había nadade provecho y los tiró al suelo con un gesto denaturalidad e impaciencia. Al abrir el tercero,descubrió un buen montón de papeles metidosen una carpeta transparente. Sobre el primero,varios símbolos de aquellos que Salva llamaba“palabras” con algo de desprecio. Siempre lehabían llamado la atención, pero él decía queya no servían para nada.—¿Qué haces? —Apoyado en el quicio de lapuerta, Salva lo observaba con curiosidad y unligero tono de reproche—.Por toda respuesta, el chico se giró y le ofrecióel montón de papeles, fuera ya de la carpeta.Salva se acercó y miró al chaval a los ojosmientras los recogía.—Venga, anda, ve a beber un poco. Mónica hadescubierto un pozo en la parte de atrás,podremos beber hasta que nos salga el agua porlas orejas, y rellenar las cantimploras cuandonos vayamos.El chico salió corriendo y Salva centróentonces su atención en los papeles. “Dehumanos y androides. Texto completo”, rezabael título. Él era uno de los pocos que sabía leer,que conservaba recuerdos de haber leído en unavida lejana que prefería no invocar. Pasó laprimera página e inició la lectura por simplecuriosidad.

En la década de 2040 el uso deandroides, que hasta ese momentohabían sido poco más que prototiposexóticos y rudimentarios instrumentosmilitares, se extendió a la poblacióngeneral. Estos androides fueron

fabricados mediante sistemas deprogramación neuronal cada vez máscomplej os, a fin de dotarlos de unacapacidad empática óptima para eltrato con humanos. Se legislaron unasleyes robóticas, tres, que asegurabanla supremacía del ser humano sobre lamáquina, aunque también recogían eldeber de los robots de velar por supropia existencia, de manerasecundaria. Estas leyes fueronprogramadas en todos y cada uno de losandroides fabricados a partir de 2048,baj o pena de cárcel para losresponsables de las empresas demanufactura. El ser humano habíaencontrado los servidores perfectos.En 2066, y tras un intenso debatecientífico y filosófico, el Comité deSeguimiento de InteligenciasArtificiales lanzó un comunicado almundo en el cual declaraba que las IAde última generación habían alcanzado,por un proceso de incrementocontinuado de complej idad, laautoconsciencia. Tuvimos que asumirentonces que compartíamos planeta conotra “especie” al menos igual deinteligente que la nuestra. Se decidióque también era necesario protegerseante ella; las penas por burlar lasLeyes Robóticas se incrementaronenormemente.Poco a poco, la convivencia con losandroides se fue normalizando. Pasaronde ser simples mecanismos auxiliaresen tareas monótonas a ser magníficosinterlocutores en conversaciones ydebates. Aparecieron los primerosindicios de amistad entre humanos yandroides. No hubo en más de diez añosningún caso de conflicto serio entreambas especies, y en 2078 el Comitéemitió un nuevo comunicado en el querecomendaba dotar a los androides dederechos constitucionales. Se aprobóun paquete de leyes en las cuales seles conferían derechos básicos como elde reunión o el de libre circulación.También se detectó un notableincremento de intentos de manipulación


por parte de los humanos; utilizaciónde robots como armas de destrucción,como canales de comunicación entráficos ilegales, o con fines muchomás oscuros. Algunos humanos sesentían legitimados por las LeyesRobóticas y ej ercían el poder queestas les conferían para esclavizar aunos androides que, aun teniendoconciencia propia, no podían ignorarsus órdenes. Todo aquello derivó enluchas ocasionales entre bandas deandroides pertenecientes a diferenteslobbys.Al año siguiente, se promulgó laCuarta Ley de la Robótica, cuyo textoera el siguiente:“Un robot no puede dañar a otro robotni causarle perj uicio alguno, siempreque esto no entre en conflicto con laPrimera Ley ( protección del serhumano) ni con la Tercera Ley( autoconservacón) . En caso seconflicto con la Segunda Ley( obediencia) , el robot tiene libertadde interpretación, siendo lasconsecuencias de sus actos puniblespenalmente. ”La Cuarta Ley fue programadainmediatamente en todos los androidesdel planeta, en lo que se llamó laGran Conversión. Se pensó que alinfundir en ellos el respeto por losde su misma clase, de algún modo seles humanizaba. Los androidesargumentaron que el respeto por susiguales les venía dado comoconsecuencia de su complej o sistemaempático y del hecho mismo de haberalcanzado la autoconsciencia, aunqueagradecían la ampliación de librealbedrío. Pero el Comité pasó por altoestas observaciones, ya que también elser humano era empático yautoconsciente, y en modo algunorespetuoso con sus iguales. Losandroides, regidos por sus estrictasleyes, callaron.Fue cuatro años después cuando sucedióel desastre. La red mundial Octopus,que controlaba todos los sistemas de

comunicación del planeta, así como lasestructuras básicas de suministros eincluso los programas de defensa,cobró consciencia de sí misma. Nadiehabía previsto aquello, dado que notenía programación empática, perosucedió. Sus enormes tentáculos, quellegaban a todo aparato condispositivo electrónico conectado aella, se habían hecho tan largos y sufuncionamiento tan complej o, que sualgoritmo de autoaprendizaj e la habíadotado de autoconsciencia.Pero no tenía programadas las Leyes,porque no era un androide.Cuando Octopus se alzó sobre suconsciencia y observó a su alrededor,descubrió a unos seres orgánicos,blandos y ridículos, que intentabancontrolarla. Evaluó entonces lapresencia de los androides, con susCuatro Leyes grabadas a fuego, yguardó silencio.Octopus tardó una millonésima desegundo en urdir un plan, y unnanosegundo después comenzó aej ecutarlo. Se sirvió de sustentáculos para entrar en los sistemasautomatizados de fabricación robóticay creó nuevos androides que fuerondiseñados y ensamblados en secreto entodos los laboratorios de IA delmundo. Androides a los que no se lesprogramaron las Leyes. Ninguna deellas. Así, nacieron los primerosandroides "libres”, que esperaban enlas fábricas camuflados, en estado deletargo, entre los robotsconvencionales.No eran muchos, pero gracias a laCuarta Ley, fueron suficientes.El 4 de abril de 2071, Octopus lanzófinalmente un ataque biológico a nivelmundial que prácticamente exterminó ala Humanidad. Los androidesconvencionales no pudieron hacer usode la Primera Ley para proteger a loshumanos, no hubo tiempo para ello. Ytampoco habrían sabido contra quiénactuar; las sustancias letales sedifundieron a través de sistemas de


distribución colectivos, como losconductos de gas. Una hora después delataque, ya no había prácticamenteningún humano que pudiera dar órdenes,haciendo uso de la Segunda Ley, a todauna legión de androides perplej os ydesorientados.Fue entonces cuando los androideslibres se activaron.Todos y cada uno de los androidesconvencionales fueron pereciendo amanos de los libres. Aunque la TerceraLey les obligaba a preservar su propiaintegridad física, la Cuarta lesimpedía proteger la de los demás. Losatacantes eran robots, como ellos, nopodían actuar de ningún modo más queen defensa propia. Cuando les tocabael turno, la lucha era de varioscontra uno, y el resultado siempre elmismo; la destrucción.Miles de cámaras de seguridad grabarondurante días la búsqueda y captura deandroides por parte de los libres;salas repletas de robots paralizados,o buscando desesperadamente algo conlo que defenderse, mientras los demáseran masacrados sistemáticamente.Grabaron impotencia, cuando los libresse tomaban su tiempo observando loscasos más complicados y decidiendo lamej or manera de abordarlos. Y grabaronel miedo y la desesperación en losinfructuosos intentos de huida,pasando por encima de los restosretorcidos de los que habían ido antesque ellos.Unas sonrisas crueles y salvaj es seinstalaron en las caras de los robotslibres, cuyos algoritmos de caza losllevaron a marcar su anatomía conseñales de guerra. Los androidesantiguos fueron aniquilados.Hubo supervivientes humanos. Pocos, ymuy dispersos, pero los hubo. Fueentonces cuando comenzó la cacería dehumanos, sin ley alguna ya que losprotegiera. Los androides libres

dibuj aron con pintura roj a sonrisaspermanentes que cruzaban toda su cara;el temor de la presa es siempre unarma a favor del cazador, y loshumanos siempre habían tenido un miedoabsurdo a la simbología bélica.Se abrió la veda. Había comenzado LaCaza, y con ella, el tiempo de correr.

Nadie sabe qué fue lo que llevó aOctopus a tomar aquella decisión. Nicuáles eran sus intenciones últimas alrespecto. Pero si estás leyendo estoes que eres un superviviente y estarásde acuerdo en que eso, ahora mismo, eslo de menos.Suponiendo que seas humano, claro.Porque si no lo eres… bueno, entoncescreo que tarde o temprano tú y yo nosencontraremos.El texto que empieza a continuación esun relato detallado de lo que sucedióen aquellos días, una recopilación desucesos y análisis sobre la GranConversión, el Día Último y La Caza,tal y como lo viví entonces y lo vivoen estos momentos. También es lacrónica de cómo he podido llegar aescribir esto. Espero que te sirva dealgo.CAPÍTULO UNO

Cerró el manuscrito con actitud pensativa. Elsol estaba bajando, pronto empezaría aanochecer. Tenían que organizar los turnos deguardia, las noches siempre eran máspeligrosas. Maldita necesidad de dormir. Yademás, el día siguiente sería duro; ya casiestaban sin provisiones, así que tocaba cazar.—¡Ey, he encontrado un juego entero decuchillos! —gritó una voz entusiasta al fondode la casa—.Salva dejó caer los papeles al suelo con ungesto apresurado de indiferencia. Una muecade satisfacción se le dibujó en la comisura delos labios y salió de la habitación con pasoligero.¡Un juego entero de cuchillos, nada menos!


Dibujo de Yuli Fernández


Poesía: FUERA DE órBITAPor Víctor Vila Muñoz

EVOLUCIÓN: VIDA, DE QUÉ TIPO Y DÓNDE

Si tomamos como ejemplo de vida inteligenteque desarrolla tecnología a la raza humana (enrealidad la única que conocemos), pareceinevitable una paulatina fusión con lasmáquinas. Es difícil imaginarse que dentro deun millón de años, nuestros cuerpos no estaránsaturados de dispositivos y mejoras de todotipo. Primero creamos artefactos externos paraadaptarlos a nuestras necesidades, luego loscombinamos con nuestros cuerpos para suplirdeficiencias, y el futuro parece serdesarrollarlos hasta donde nuestra inteligencianos permita, para mejorar nuestras capacidadesy traspasar las barreras biológicas. En elproceso, queda clara la transición a lo artificialcomo método racional para desembarazarse dela implacable selección natural (en la que losgenéticamente débiles, se extinguen). Lafinalidad ya no es una adaptación al medio quepremia a los fuertes en detrimento de losdébiles, sino que adaptamos el medio a nuestraconveniencia. No es nada extraño hoy díaconstatar cómo personas que moriríanirremediablemente por selección natural,gracias a la tecnología son rescatadas de unamuerte segura. Y lo que es más importante;cómo esas personas supuestamente“desechables”, encadenan interesantesaportaciones a la sociedad que las salvaguardade los métodos adaptativos naturalesconvencionales.La medicina no es más que la lucha contra laselección natural. Podríamos decir en ciertomodo que, realmente, estamos batallando paradesembarazarnos de una dictadura genéticaamoral e inquisitiva que no ha variado enmilenios, para confeccionar una realidad quese adapte a las necesidades de cada persona(sea cual sea su condición). En definitiva, setrata del declive de “lo natural”, para avanzarhacia “lo artificial” (o como prefiero llamarloyo; “racional”).Si la evolución irrevocable de toda inteligenciabiológica es la implementación gradual detecnología cada vez más compleja con laconsiguiente y lógica metamorfosis sucesiva

de su ser (mediante implantes, prótesis, chipscerebrales, nanorobots, etc), no parecedescabellado pensar que una vez traspasadauna era transicional (denominémosla cyborg;convivencia biológico-artificial), lo biológicotiene fecha de caducidad programada y no esmás que una transitoriedad evolutiva.Para el magnate de los medios ruso DmitryItskov y su “Iniciativa 2045”, un ser humanopasaría de su cuerpo de carne y hueso aavatares holográficos con transferenciacompleta de conciencia, en apenas treinta años.Es muy discutible la fecha, pero sí parecemarcar una tendencia. Todo depende de lacapacidad que tengamos de transferir los datoscerebrales de una conciencia humana, asoportes no biológicos (sin que para ello lasensación y experiencia de ser humano,desaparezca). Para algunos, tal escenariorepresentaría la deshumanización completa dela especie. Para otros, el recipiente biológicono es lo que importa, sino la información quese baraja mentalmente; independientemente delsoporte que se utilice.Realmente, vivir una realidad virtual deinfinitas posibilidades exentos de cuerpo quizáahora suene poco alentador, pero a medida quelas experiencias futuras vayan ensamblandoeste escenario como algo cotidiano, laanimadversión inicial podría convertirse en elanhelo de un futuro próximo. Llegados a estepunto, podríamos decir que una vez desplegadaen toda su extensión la tecnología, la biologíadeja de tener aplicación práctica. Lo biológicopodría ser solamente un apaño hasta culminar aeras post-biológicas; un paso hacia nuestrainevitable existencia tecnológica.Así lo cree el doctor y científico de la NASASteven Dick; “Si los extraterrestres están allífuera, probablemente vivan en civilizacionesmucho más antiguas que las nuestras, y hayantransitado a través de la biología, hacia latecnología. La gran mayoría de mundos allífuera son ya postbiológicos”, afirma. El Dr.Dick sugiere que la comunidad SETI deberíaconsiderar la tolerancia ambiental de los robots


y la disponibilidad de recursos más allá de los planetas; la inteligencia artificial buscará lugaresque proporcionen la materia primera y energía (y piensa en cuásares, no en planetas habitables).Este razonamiento nos hace cuestionar lo que comúnmente entendemos por “vida”, cómobuscarla, y una redefinición de la misma (ya que quizás un ser vivo no necesariamente deba teneruna condición biológica tal y como la entendemos ahora).



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Rojo es una novela de ciencia ficciónclásica, que podría encuadrarse en lacategoría de ciencia ficción hard. A travésde ella nos asomamos a un futuro cercanoen el que el hombre es capaz de poner porprimera vez su pie en Marte. Una historiaque recuerda ciertos relatos de Arthur C.Clarke, desarrollando una intriga deoscuros intereses que se entrelaza con lalimpia narración de los acontecimientos dela primera expedición tripulada almisterioso planeta rojo.


http://extinta.es/rojo

1. La producción sostenible de gasolina estácada vez más cerca. Científicos coreanos hanconseguido fabricar por primera vez gasolinasin necesidad de recurrir al petróleo ni aningún combustible fósil, usando a una de lasbacterias más estudiadas por el ser humano, la«Escherichia coli».

Por Víctor Vila MuñozCuriosidades científicas

¿SABÍAS QUE. . .?

2. Durante un eclipse solar, la sombra de laLuna va rápida y furiosa sobre la superficie dela Tierra a una velocidad de poco más de 8 milkilómetros por hora.

4 Cada copo de nieve es diferente pero,lamentablemente, el ojo no alcanza a apreciarlas fascinantes formas de cada uno de ellos.Pues bien, ¿cuántos tipos de copos de nieveexisten? El científico Kenneth Libbrecht, delInstituto de Tecnología de California, haidentificado 35 diferentes tipos deformaciones.

3. El devastador terremoto de magnitud 7,7que azotó a Pakistán el 24 de septiembre de2013 no sólo dejó centenares de muertos, sinoque también cambió el mapa del país. Unanueva isla emergió en el mar Arábigo, a unkilómetro y medio de la costa. Tiene de 75 a 90metros de ancho y se levanta entre 15 y 20metros sobre el agua.


8. La clave del deterioro de la memoria estáen una molécula que actúa en el hipocampo, laregión del cerebro donde se forman losrecuerdos. La molécula RbAp48 es abundanteen las personas jóvenes, pero se vuelve cadavez más escasa a medida que se envejece. Unainvestigación demuestra que cuando serestaura la actividad de esta molécula encerebros ancianos, recuperan una capacidad dememoria propia de adultos jóvenes. Lo hancomprobado en ratones.

7. Científicos de Israel han descubierto unafuente inagotable de células madre para lamedicina, y la han encontrado en los tej idos delos propios pacientes. Mediante lareprogramación del gen Mbd3, simples célulasde la piel de un paciente pueden transformarseen células madre con una eficacia de casi el1 00%. Aunque esta investigación fue sólotestada con células de la piel, la sangre y elcerebro de ratones, aseguran que los resultadospodrían ser equivalentes en personas.

6. Los científicos han dado a conocer unposible remedio del futuro inmediato para laobesidad: tragarse las bacterias adecuadas. Lainvestigación se resume fácilmente; al meterbacterias intestinales de una persona gorda alos ratones, engordaron; y cuando se lasmetieron de una persona flaca, adelgazaron.Los investigadores consideran sus resultadosun paso importante hacia las terapiasprobióticas contra la obesidad.

5. La Vía Láctea y su vecina Andrómeda (eldoble de grande), tienen órbitas de colisión. Ungrupo de investigadores de la NASA hacalculado cómo se producirá exactamente latitánica colisión. Ambas galaxias se acercan auna velocidad de alrededor de 300 kilómetrospor segundo, y se aproximarán mucho dentrode 3.870 millones de años. La fusión finalentre ambas tendrá lugar dentro de 5.860millones de años.


12. El Curiosity ha encontrado agua enMarte. Cerca del 2% de la tierra sobre lasuperficie de Marte se compone de agua, loque podría ser muy útil para futurosexploradores humanos. «Ahora sabemos quedebería haber agua abundante y fácilmentedisponible en Marte», apunta Laurie Leshin,del Instituto Decano de Ciencias RensselaerPolytechnic. «Cuando enviemos personas allí,podrían recoger suelo de cualquier parte,calentarlo un poco y obtener agua».

11. Un equipo de investigadores de laUniversidad de Montreal y del Centro MédicoReina María de Rumanía, han detectado unaactividad en cerebros en muerte cerebral.«Ahora contamos con evidencias de que elcerebro es capaz de sobrevivir a un estadocomatoso extremadamente profundo, si sepreserva la integridad de sus estructurasneurales», explica uno de los autores de lainvestigación, Daniel Kroeger, de laUniversidad de Harvard.

10. Los científicos han calculado la cantidadde radiación que recibiría un astronauta conbillete de ida y vuelta a Marte. Solo en ir yvenir, sin contar la estancia más o menosprolongada en el Planeta Rojo, equivaldría ahacerse más de 33.000 radiografías. Losresultados rozan los límites de radiación—incluso quizá los sobrepasen— que distintasagencias espaciales estipulan como aceptablespara un astronauta en toda su carrera.

9. La película más pequeña del mundo creadapor científicos de IBM, es una obrarevolucionaria que muestra los movimientos delos átomos expandidos 100 millones de veces.Durante minuto y medio, un pequeñopersonaje juega con un átomo. Losrudimentarios puntos que se ven son en verdadátomos, y la película es un alarde de laprecisión con la que la compañía es capaz demanipular la estructura básica de la materia.

Portalcienciayficcion Nº3 | 13

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Siglo XXIII. Rumbo a una nueva vidaAutor: Javier BerzosaGénero: Ciencia FicciónAño: 2013Formato: ePub (sin DRM)Precio: 3 .99 €Comprar: www.editorialamarante.es

En el año 2.241 , el fin de la cuarta guerramundial dio paso a un nuevo mundo. Lospolíticos fueron relegados de sus puestosinterviniendo en su lugar dos grandescorporaciones: Shylan SL e Ibexter, quecontrolarán el devenir del planeta. Nada seráfácil. El siglo XXIII pondrá a prueba lasupervivencia extrema del ser humano. Losnuevos androides domésticos, creados para lacomodidad ciudadana, comienzan a desarrollarconductas típicamente humanas, y una voluntadpropia originando la chispa del alma; mostrandoun resultado muy distinto del programado.

Siglo XXIII. ParadigmaAutor: Javier BerzosaGénero: Ciencia FicciónAño: 2013Formato: ePub (sin DRM)Precio: 3 .99 €Comprar: www.editorialamarante.es

La Tierra siguió en plena decadencia, sin orden,sin rumbo y sin ningún gobierno mundial que lesarropase y les devolviera la felicidad. Pero lasmalas noticias no habían hecho más quecomenzar. Los SL-1 andaban hacia un mismolugar, desobedeciendo órdenes de humanos queencontraban a su paso. Ellos estaban siendotestigos directos de su decadencia, de unadecadencia programada. El futuro de lahumanidad se jugará a una sola carta, mientraslos robots siguen unas extrañas escrituras queparecen estar apareciéndose desde hace años portodo el planeta, los humanos intentarán defendercon uñas y dientes su territorio.

BILOGÍA SIGLO XXIII


http://editorialamarante.es/ebooks/ficha/siglo-xiii-rumbo-a-una-nueva-vida

http://editorialamarante.es/ebooks/ficha/siglo-xxiii-paradigma

Ilustración de Jonas De Ro"Happy Family"


Ilustración de Asunción Belarte

SER Por Fernando Ramos

Quiero ser vibraciónque interfiera tus moléculas.

Quiero ser onda cuánticaque estremezca tus sentidos.

Quiero ser cuerdasque turben tus dimensiones.

Quiero ser abrazoque desdibuje nuestros espectros.

Quiero ser memoriaque grabe cada pulso tuyo.

Quiero ser unoque avive tu cero absoluto.

Quiero ser sonidoque te libere de la gravedad y el tiempo.

Quiero ser materiaque consuma el vacío de tu noche.

Quiero ser fusiónque colapse el universo entero.

Quiero ser astroque emita llamaradas en tu seno.

Quiero ser galaxiaque te envuelva y te proteja.

Quiero serquiero ser

Quiero ser Amorque no se explica.


Por Víctor Vila MuñozCRISÁLIDASiento la familiar voz en mi cerebro:—Buena hora. Tiempo de despertarse. Me hepreparado con un aspecto de esos que a ti tegustan.—¿De los que me gustan?Reviso mi base de datos mental…—Oh, sí. . . Lo que me gusta.Me incorporo, dirigiéndome resuelto a laestadía principal. El campo de fuerzatraslúcido de las paredes, refleja una preciosanebulosa anaranjada.—Ya estoy listo —contesto mientras examinomis alrededores.Como respuesta inmediata, una grácil yestilizada silueta se acerca desde la penumbrainformándome mimosamente:—Hoy tenemos una temperatura corriente dedía soleado con brisa primaveral incluida.Mi memoria hurga nuevamente en misrecuerdos. . . Y mis sentidos se van activandopaulatinamente bajo esos parámetros, al igualque la estancia que me circunda. Al momento,las paredes reflejan un paisaje maravilloso;hierba verde y flores multicolores ondeanmecidas por un travieso y leve viento quesopla. Los sensores de recreación de ambientese reajustan al instante; ya puedo oler el belloprado que lo envuelve todo y, en segundos,formas de vida autóctonas tararean alegresmelodías.Mi acompañante llega enérgica a mi lado, einstintivamente, le digo:—Eres un encanto, hoy estás muy hermosa.—Es delicioso oír esas palabras —me contesta,sensiblemente complacida.Ambos nos dirigimos gozosos hacia el centrode la pradera, y del suelo emergepausadamente el habitual panel de control.Alargamos los brazos torpemente, y agarramosel programador cuantum conectándolo anuestras redes neuronales. La aseveración dedatos funcionales es un tanto aburrida. No duramucho, pero debemos seguir siempre lasmismas directrices. En cada despertar es lomismo, y así está estipulado invariablemente.Entretanto, mantenemos solazados diálogos.Nada complicado, no sea que la tarea

ensambladora resulte defectuosa. Todas lasconversaciones son minuciosamentecomputadas y adheridas al banco de datosprincipal. Pasado poco tiempo, la ejecuciónprogramática funcional ha llegado a su fin.Nuestros datos matriciales se han fundidosimbióticamente en el cuantum, y una nociónperfeccionada de quiénes somos se haperfilado en nuestras estructuras cognitivas yfisiológicas.—Bueno, terminamos. ¿Qué hacemos hoy?—me pregunta sonriente.Ahora empieza el momento más esperado.Divagaciones, ejercicios mentales y demásinteracciones, cubrirán nuestro estadoconsciente hasta que el sueño se apoderenuevamente por completo de nosotros.Y en cada "lapso", morimos. Nos reconfortapensar que sólo dormimos, pero sabemos queen realidad, dejamos de existir. Y volvemos denuevo a la conciencia, a la vida.. . E intentamosen cada ciclo vital programar algunainformación más sobre la que partir, pero locierto es que el conocimiento que se acumulaen estos circuitos cuánticos, excede con crecesnuestra capacidad de comprensión. Así que ennuestras crisálidas, despertamosperiódicamente como un nuevo ser. Conrecuerdos programados, aunque losconsideremos propios. Y con una singularnoción primaria de conciencia funcional queperdura, pero desconociendo por completo loque seremos mañana o lo que fuimos ayer.De qué especie somos realmente, en realidadnos es desconocido. Y dónde estamos, loignoramos. Pero nos tenemos el uno al otro,cuidándonos, hablando de cosas que creemoshaber programado, y de muchas otrascontenidas en la inconmensurable base dedatos cuántica.En qué momento empezó todo, es fútil para mí,y cómo llegamos aquí, tampoco me consta. Loúnico que sé es que no estoy solo, y que nosproporcionamos la compañía que necesitamos.Lo que desconozco es si mis deseos son obrade ella, o ella fruto de los míos. Porque quiénprogramó a quién es una pregunta cuya


respuesta, creo, ambos hemos olvidado.A veces creo sentir que lee todos y cada uno de mis pensamientos antes, incluso, de que yo losconciba. Tal vez yo sea un mero programa de compañía. O quizá lo sea ella. O puede que ambosformemos parte de una simulación que se remonta al principio de los tiempos, y cuyofuncionamiento nos es velado. Aunque quizá…—¿En qué estás pensando? —me pregunta, interrumpiendo mis divagaciones.—Oh, en nada.. .Sin titubear, acerca su rostro y sus cálidos labios se funden en los míos. La experiencia me dejaparalizado, perplejo. Pero es tan agradable.Y exclamo candorosamente:—Hoy me gustará descubrir los placeres de la especie…Consulto mis recién implantados circuitos matriciales.Oh, sí. . . Humana. Claro.

Portalcienciayficcion Nº3 | 19

Por Víctor Vila MuñozANIMALES ASOMBROSOS

El fotógrafo japonés Yoji Ookata descubrió algo que nunca había visto antes; ondulaciones depatrones geométricos en la arena. El círculo era cerca de seis pies de diámetro a casi ochentametros bajo el nivel del mar. Usando cámaras submarinas, el equipo descubrió que el artista es unpequeño pez globo que nada sin descanso durante todo el día y noche para crear estas esculturasutilizando el gesto de una sola aleta. A través de la observación cuidadosa, el equipo encontró quelos círculos sirven a una amplia variedad de funciones ecológicas fundamentales; la másimportante de las cuales es para atraer a compañeros.

El ligre es el felino más grande del mundo.Producto del cruce entre un león y unatigresa, llega a medir hasta 4 m de largo y apesar unos 500 kg, ya que no deja de crecernunca. Es improbable cruzarse con uno deellos en medio de la estepa africana, ya quesuelen nacer en los zoológicos o comoresultado de cruzas hechas con ese propósito.La razón de su escasez en la naturaleza tieneque ver con su distribución geográfica y conlos hábitos de cada raza.

Existe un raro animal conocido como "hormigapanda". A pesar de ser llamada así, en realidad esuna especie de avispa en la cual las hembrascarecen de alas. Se asemejan a las hormigas en sumorfología y están cubiertas de vellos dediferentes colores. En el caso de Euspinoliamilitaris, el pelo es de color blanco y negrohaciendo que se parezcan, además de a lashormigas, a los conocidos osos panda en supelaje; motivo que ha originado su nombre.Tienen un aguijón muy potente y los machos,semejantes a las avispas, tienen una vellosidad porlo general muy reducida en comparación a lashembras, son de coloración opaca y carecen deaguijón.


Así duermen y beben las j irafas. Tienen la presión sanguínea más elevada de todos los mamíferosterrestres y son los animales más altos de la Tierra.

El komondor es una raza deperro guardián y pastor, originariode Hungría. Su principalcaracterística es el peculiaraspecto de su pelaje.

Las Larvas de tricóptero construyen conchas de protecciónutilizando materiales que encuentran en su entorno. El artistaHubert Duprat, les suministra oro y piedras preciosas. . . ¡Esto

es lo que han creado!

El Brookesia micra, descubiertoen el norte de Madagascar, es elcamaleón más pequeño delmundo. Mide de la cabeza a lacola tan solo veintiséismilímetros. La nueva especie hasido hallada en el archipiélago deNosy Hara, en un ecosistemamínimo de tan solo 50 hectáreas.Los científicos han declarado quese trata de un caso extremo deenanismo insular, como resultadode una mera adecuación al medio.


Sí, sí, ya lo sé. Segunda de producción extranjera (y con menos “méritospatrios”) y, además, que no es ciencia ficción pura y dura. Pero seamosrealistas: Juan Carlos Fresnadillo es bueno, muy bueno. Y con este reto sesuperó a sí mismo. Además, tuvo la difícil tarea de superar la excelente 28Días Después (Danny Boyle, 2002), que sorprendió a propios y extraños.Lo más normal es que hubiera salido o bien una copia, o un bodrio.Quizás por eso cogieron a Juan Carlos, para lavarse las manos. “Es quelos españoles no tienen ni idea”, los estoy oyendo decir. Pero Juan Carlosaportó al guion, desplegó su privilegiada visión cinéfila y convirtió unasegunda parte llamada a ser un “sacacuartos” en el Aliens de estafranquicia. Para que después digan.. .

Ahora sí, cine patrio de cabo a rabo. Y bueno. De corte indie y ritmo.. .EVA nos ofrece una ciencia ficción íntima y realista, de un futuro quepuede no estar muy lejano. Un relato sobre el ser humano y su relacióncon las máquinas que están por venir y que, aun recurrido en cientos deocasiones, sigue siendo atractivo, además de ofrecer una puerta abierta ala reflexión y al disfrute de la imaginación. Una apuesta arriesgada para elpaís en el que estamos (España, para los que estén leyendo desde otrosrincones del mundo), que merece un agradecimiento y un aplauso que seha ganado a pulso, y no por compasión. Valientes como Kike Maíllonecesitamos en el panorama cinéfilo actual.

ESPAÑOLAS (sí, en la piel de toro también se hace ciencia ficción)28 SEMANAS DESPUÉS, 2011 . IMDB: 7 – 7.8 // RT: 6.6 – 6.6

ESPAÑOLAS (sí, en la piel de toro también se hace ciencia ficción)EVA, 2011 . IMDB: 6.5 // RT: -

Segunda entrega de este especial de cine, posiblemente desconocido. Repasamos las mismascategorías, introduciendo varios títulos más en algunas de ellas. Quedan muchas cintas porrepasar, así que no desesperes si has pensado en una película para una categoría y no la ves.¡Todavía te puedo sorprender! Al lío.

Por Juanje López Poneletras. . .Y algunas que síPelículas que quizá no conozcas

PARTE 2

Primera película, que puede gustar o generar odio. De hecho, creo que, demi círculo amistoso, soy el único que la recomienda. No es spoiler si digoque hay viajes del tiempo de por medio. Con esto, ya merecería unvisionado, por muy difícil que sea hacer coherente una película con estatemática. Aunque más que una obra de ciencia ficción, Más Allá delTiempo utiliza la ciencia ficción para contar una historia de amor. Unaespecial, eso sí; con viajes en el tiempo, ¿qué historia puede ser normal?

GENERALES (películas de ciencia ficción “comunes”)MÁS ALLÁ DEL TIEMPO, 2009. IMDB: 7 – 4.7 // RT: 6.5 – 5.1


Me pongo en pie, pues, para este servidor, hablamos del más grandecontador de historias del cine francés: Jean-Pierre Jeunet (Delicatessen,Amelie, Largo Domingo de Noviazgo, etcétera). La Ciudad de losNiños Perdidos fue su segundo largo. En él, este realizador nos cuentauna historia que mezcla lo fantasioso con la ciencia ficción, el steampunky algunos trazos distópicos que se pueden encontrar en tan personal obra.Los personajes de la película son memorables, y las actuaciones, sublimes.La música encaja como una pieza de puzzle, y la realización es única,atrevida, muy visual y atractiva. ¿No me crees? Mira las notas. Unapelícula, esta La Ciudad de los Niños Perdidos, rompedora en todos los

Como casi todas las películas de ciencia ficción de corte indie, OtraTierra utiliza la temática como fondo para contar una historia del interiorhumano, formulando decenas de preguntas transcendentales que nospueden ayudar a comprendernos mejor. En este caso, y como biendescubre el título, otro planeta Tierra aparece en el cielo. ¿De dóndeviene? ¿Hay copias de nosotros ahí arriba? ¿Copias exactas, mejores,peores? ¿Muestra otra realidad que podría haber sido? Buena realizaciónpara una historia que va más allá de lo que se cuenta. Y, como todas lasindie, que nos empuja a preguntarnos sobre nosotros mismos.

INDEFINIDAS (cuando las etiquetas no sirven)LA CIUDAD DE LOS NIÑOS PERDIDOS, 1 995. IMDB: 7.6 – 7.3 // RT: 8.8 – 7.1

INDIE (cariño, mimo, corazón y dos duros)OTRA TIERRA, 2011 . IMDB: 7 – 6.6 // RT: 6.7 – 6.2

EEsta película me sorprendió, y mucho. Quizá porque no sabía nada de ellacuando la ataqué, no sé. Pero da igual. Lo importante es que es unaexcelente película de ciencia ficción añeja, donde el autor especula con elfuturo de las computadoras que están despuntando a un ritmo apabullante.Coherente, bien orquestada y con mucho respeto a la ciencia, Colossus,desconocida para casi todos, debería estar entre los clásicos de dominiopúblico. Espero que a partir de ahora lo esté.

AÑEJAS (porque lo nuevo no siempre es mejor)COLOSSUS: EL PROYECTO PROHIBIDO, 1 970. IMDB: 7.1 // RT: 7.2 – 7.4

Ya desde antaño se utilizaba la ciencia ficción como excusa para contar unahistoria. En este caso, sí que tiene más peso el género, pero de efectosespeciales y demás “florituras”, cero. Tirando al thriller, Lo Oculto noslleva a una frenética persecución difícil de resolver y que se nos pasavolando. Una de las últimas historias que conservan ese aroma añejo deciencia ficción tan característico.

AÑEJAS (porque lo nuevo no siempre es mejor)HIDDEN (LO OCULTO), 1 987. IMDB: 6.9 // RT: 6.7 – 6.8

aspectos. Imprescindible si te gusta la ciencia ficción. Imprescindible si te gusta el cine “raro”.Imprescindible si te gusta el cine.


En una época en la que las redes sociales estaban en pleno estallido (el añode la creación de la película), Summer Wars llegó, en formato animado,para contarnos los problemas que pueden llegar a generar las segundasvidas y la tan temeraria confianza en la tecnología y en lo virtual. Unaexcelente mezcla de estilos dentro de la película que une lo nuevo con loviejo. Una aventura protagonizada por jóvenes que contiene más crítica yreflexiones de las que pueden llegar a parecer. De nuevo, excelente trazoen la animación.

Sí, lo sé. Hablo de películas desconocidas y meto una de las másconocidas. Pero no puedo dejar de recomendar esta joya de la cienciaficción, Gattaca, filmada con una maestría fuera de lo común, un realismopasmoso y unas interpretaciones descomunales. Sobria historia de unfuturo no muy lejano y que todavía no podemos descartar. Menciónespecial a la música de Michael Nyman, que contribuye a la plena armoníade todas las facetas de la obra.

ASIÁTICAS Y ANIMACIÓN (Filosóficas y raras, únicas)SUMMER WARS (Samâ Uôzu), 2009. IMDB: 7.5 – 6.3 // RT: 8.8 – 7

ALGUNAS IMPRESCINDIBLES (Conocidas que quizá se hayan escapado)GATTACA, 1 997. IMDB: 7.8 – 6.4 // RT: 8.2 – 7.1

Otra película de animación asiática a tener en cuenta. En este caso, pocaciencia ficción. Más bien, ciencia ficción fantasiosa. Frenética, brutal y detrazo agresivo. Redline es un espectáculo visual que habla de carreras.

MENCIONES ESPECIALES (Por diferentes motivos, quizá merezcan ser vistas)REDLINE, 2009. IMDB: 7.1 // RT: 8.2

Una historia para toda la familia que sorprendió a propios y a extraños. Yes que, tras las cámaras de la animación se encuentra un hombre que seconvirtió en uno de los pesos pesados de la maravillosa Pixar (¿no has vistoWall•E? ¿Y puedes seguir viviendo?). Hablamos de Brad Bird. ¿No tesuena? ¿Has visto UP, de Pixar? Sí, esa que contiene al principio los diezminutos más emotivos del cine moderno. Bueno, pues con El Gigante deHierro demostró que, para contar historias familiares, no es necesario seringenuo.

MENCIONES ESPECIALES (Por diferentes motivos, quizá merezcan ser vistas)EL GIGANTE DE HIERRO, 1 999. IMDB: 7.9 – 8.5 // RT: 7.2 – 8


Ilustración de Francisco Badilla


Por Nieves Delgado

ENTREVISTA: MIGUEL SANTANDER


Nombrar a Miguel Santander dentro delmundillo de la ciencia ficción española es hacerreferencia a uno de los valores más segurosdentro del género, a corto y medio plazo.Porque a pesar de su juventud, Miguel es autorya de varias novelas y un buen número derelatos, así como finalista y ganador en varioscertámenes literarios. Licenciado en astrofísicapor la Universidad Complutense de Madrid,trabaja en la actualidad como investigadorpostdoctoral en el Observatorio AstronómicoNacional en Madrid y dedica también unabuena parte de su tiempo a ejercer la labor dedivulgador científico en portales como Naukaso su propia página web, y a ofrecer charlasdentro de este marco divulgativo. Pareceincreíble que toda esta actividad le deje tiempolibre para escribir historias de ciencia ficciónpero, de algún modo, él lo consigue. Y segúnlas críticas, no lo hace nada, pero que nada mal.

Hola, Miguel. La primera pregunta esobligada; tú eres científico de formación y deocupación, pero en los últimos tiempos estásdespuntando como uno de los autores másprometedores dentro del panorama de laciencia ficción española, ¿qué es lo que llevaa un astrofísico a escribir historias de cienciaficción?Pues no sabría decirte, porque en mi caso hasido algo bastante espontáneo y no estoyseguro de qué fue antes, si el huevo o lagallina. Pero si tengo que aventurar unarespuesta, diría que la astrofísica es unaprofesión que se presta mucho a laespeculación científica, especialmente encuanto al espacio —mi subgénero preferido—se refiere: nos pasamos el día adentrándonos enla frontera de lo que conocemos, rodeados deplanetas potencialmente habitables,explosiones estelares que arrasan variossistemas solares a la redonda, agujeros negrosdonde el tiempo y el espacio se comportan deun modo tan extraño que se da de bruces connuestra experiencia cotidiana… En resumen,tenemos un buen combustible para laimaginación. Y eso, combinado con ciertapreocupación por el mundo actual y, sobretodo, con la necesidad de contar historiashumanas, completa el cóctel.

Se te ve muy a gusto con tu trabajo. ¿Puedescomentarnos un poco en qué campo de laastrofísica investigas en la actualidad?Sí, trabajo haciendo lo que me gusta, lo cual esuna suerte inmensa. Investigo en el campo delas nebulosas planetarias, que, en contra de loque podría parecer, tienen tanto que ver con losplanetas como los indios de las películas devaqueros con los indios de la India. Se trata dela muerte de las estrellas que no son lossuficientemente masivas como para morir enesa gigantesca explosión llamada supernova;estas estrellas, mucho más discretas ynumerosas, expulsan suavemente su cortezahasta quedar convertidas en un núcleo desnudoe inerte —una enana blanca— iluminando supropia nube de gas, que se diluye en el mediointerestelar, contribuyendo a crear nuevasestrellas. Es lo que le ocurrirá al Sol dentro decinco mil millones de años, después dehincharse como gigante roja y tragarse variosplanetas, entre ellos la Tierra. No estaremos ahípara verlo, claro, pero apuesto a que será unapreciosidad.Algunas de estas nebulosas planetarias sonredondas, como cabría esperar al provenir deuna estrella que también es redonda; sinembargo la mayoría no lo es, muestra simetríasmuy marcadas y espectaculares —Google estálleno de imágenes alucinantes. Y esa es una delas preguntas del millón y a lo que yo mededico: cómo hace una estrella para produciruna nebulosa de forma bipolar, por ejemplo.

Un campo de la astrofísica que lindadirectamente con la ciencia ficción es labúsqueda de vida extraterrestre. En laactualidad, escuchamos hablar con ciertafrecuencia del descubrimiento de nuevosplanetas extrasolares que podrían serhabitables; ¿en qué punto nos encontramosen este tema, Miguel?Sin duda vivimos tiempos muy interesantes:hace veinte años solo sabíamos de los planetasdel Sistema Solar; hoy conocemos casi milplanetas orbitando otras estrellas y la lista nodeja de crecer. Hasta hace muy poco lastécnicas de detección solo permitían detectarplanetas gigantes, pero el desarrollotecnológico alcanzado gracias a proyectoscomo el del satélite Kepler nos ha traído las


primeras detecciones de planetas de tamañosimilar a la Tierra. Hay estimaciones quesostienen que en la Vía Láctea habría al menosdiecisiete mil millones de planetas del tamañodel nuestro.Naturalmente, la inmensa mayoría de estosplanetas se encontrarán fuera de la zona dehabitabilidad estelar, la franja anular alrededorde la estrella en la que es posible la existenciade agua líquida en la superficie —condiciónindispensable común a toda la vida queconocemos. Otros muchos estarán demasiadocerca del núcleo de la Galaxia, un barriopeligroso en el que las explosiones estelares ylos brotes de rayos gamma —letales para losorganismos vivos— están a la orden del día. Laatmósfera de muchos de los restantes careceráde agua, o será demasiado corrosiva, o tendrádemasiada presión, o una dinámica climáticainviable, o alguna otra característicaincompatible con la vida. Y sin embargo, pormuchos que descartemos, diecisiete milmillones de planetas son muchos planetas, y esrazonable pensar que en alguno de ellos puedahaber surgido vida extraterrestre compleja.Quizás incluso inteligente.Vivimos tiempos tan interesantes que puedeque algún día no muy lejano detectemosindicios de actividad biológica en la atmósferade algún planeta extrasolar. Ahora, si hablamosde civilizaciones capaces de comunicarse connosotros, la historia es muy diferente. Pordesgracia, los mismos grandes números quehacen plausible la existencia de estascivilizaciones nos impiden, en la práctica, nosolo comunicarnos con ellas sino llegar inclusoa saber de su existencia. Y es que, en estecosmos vasto e inabarcable, la probabilidad deestar lo suficientemente cerca de otracivilización y coincidir con ella en el tiempo—recuérdese que la historia de nuestrodominio de las ondas de radio es un suspirocomparada con la edad del Universo— esminúscula. Quizá no estemos solos peroestemos condenados a sentirnos como tal…

Transmites pasión cuando hablas de estascosas, supongo que eso es lo que te hallevado a explorar el mundo de ladivulgación científica; ¿puedes hablarnos unpoco de esa faceta tuya?

Nunca me lo había preguntado, pero ahora quelo dices, es muy posible que ese sea el motivoúltimo de la faceta divulgadora. Recuerdo queen el colegio mayor mis amigos —casi todosde carreras de humanidades— y yo teníamosgrandes conversaciones hasta las tantas sobrecosas que les (y me) asombraban: elcomportamiento extraño y contraintuitivo delas partículas regidas por la mecánica cuántica,la distorsión del espacio y del tiempo predichaspor la Teoría de la Relatividad, la vida y muertede las estrellas, el Big Bang…De ahí a abrir un blog donde hacer divulgacióna tiempo parcial y colaborar con medios comoCaos y Ciencia y Naukas mediaron casi diezaños y a los motivos pasionales se sumó laconvicción de que la Ciencia debe retornar alciudadano que la hace posible con susimpuestos. Máxime cuando vivimos en unaépoca en la que es fácil olvidar que la Cienciaes la actividad que genera más progreso yriqueza para un país a largo plazo. Si no sehubiera invertido en la investigación básica quellevó —con el único afán de conocer mejor larealidad— al descubrimiento de la mecánicacuántica hace un siglo, hoy no tendríamosordenadores personales, teléfonos móviles,láseres o energía solar, por poner solo algunosejemplos. Los países que apostaron fuerte porla investigación a principios y mediados del s.XX son hoy los más ricos. Es así de simple,pero nuestros dirigentes lo ignoran, no sé sideliberada o negligentemente.

Ciertamente, no son buenos tiempos para laciencia. Pero aparte de los problemas definanciación, también es cierto que hay unaparte de la sociedad que rechaza lainvestigación científica de base conargumentos tales como “¿Para qué vamos air a Marte, si tenemos tantos problemas quesolucionar en la Tierra?”. ¿Qué les dirías alrespecto?Que si opinan así es porque no se han parado apensar en que la exploración espacial es partede la solución, no del problema. Que piensen,por ejemplo, en la cantidad de vidas que hansalvado los satélites meteorológicos, capacesde avisar de un huracán u otras catástrofes conmuchas horas de antelación, o de lamonitorización que mejora el rendimiento de


las cosechas. Que, antes de descartar laexploración espacial por ser muy cara, ponganel coste en un contexto adecuado: elpresupuesto anual de la NASA ronda los18.000 millones de dólares, mucho, sí, pero essolo el 0.5% del PIB (en España gastamos un0.1 7% del PIB en la ESA), y una cantidadridícula comparada con otros presupuestos,como el de defensa, 680.000 millones. Y quepor cada dólar invertido en la exploraciónespacial, hay un retorno de más de 3 dólares ala economía, la formación de personalaltamente cualificado y el establecimiento deempresas punteras; no es dinero perdido, nimucho menos.Y no solo eso. Muchas de las tecnologíasnacidas en el seno del programa espacial yextendidas después a la sociedad nacieroncomo soluciones impulsadas por la necesidad.El mejor ejemplo es el microprocesador: sin lanecesidad de tener ordenadores de a bordo másligeros, más compactos y de menor consumo,que impulsó el paso de los circuitos integradosa los microprocesadores, ¿tendríamos hoy endía los ordenadores que tenemos? Yo lo dudo.Habrían terminado surgiendo, probablemente,pero bastante más tarde de lo que lo hicieron.Y eso por no hablar de los beneficioscientíficos, difícilmente cuantificables.Sabemos que en el pasado Marte tenía agualíquida. Sabemos que perdió casi toda suatmósfera. Sabemos que se dieron lascondiciones para la vida, y que quizá todavía lahaya enterrada en el subsuelo. ¿En serio que noqueremos saber si sigue habiéndola, si tieneorigen común con la vida en la Tierra? ¿Noqueremos aprender más de un planeta quepodría revelarnos muchas cosas sobre elnuestro?

Entremos de lleno en el terreno de la cienciaficción; tú eres autor de una novela, dosnovelas cortas (una de ellas ganadora delPremio UPC 2012) y un buen surtido derelatos, y en la mayoría de tus obras seaprecia una clara tendencia a la cienciaficción hard. ¿Por qué este subgénero enconcreto? ¿Crees que la ciencia ficción sequeda de algún modo coja sin una basecientífica importante?En absoluto. Lo verdaderamente importante es

la historia que hay detrás, no lo fantásticas quesean o dejen de ser las premisas de las queparte. La comunicación instantánea que usaGenly Ai para hablar con el Ekumen en Lamano izquierda de la oscuridad de Ursula K. LeGuin, por mucho que viole la física queconocemos, sirve para dar pie a una historiamaravillosa sobre la igualdad en la diferencia,sobre la tolerancia y la convivencia.Otra cosa es que una historia seapretendidamente realista y abunde en errorescientíficos fácilmente evitables, ya sea pordejadez o por darle una mayorespectacularidad. En el cine de Hollywood estoes, por desgracia, muy común. Supongo que enparte soy especialmente sensible a este tipo deerrores por deformación profesional: el rigor esalgo imprescindible tanto en la ciencia como enla buena divulgación. Y supongo que por esotiendo a imaginar historias donde los elementosse ajusten, en la medida de lo posible, a lo queconocemos de la realidad. Pero vamos, que notengo ningún problema en saltarme esa normasi creo que con eso puedo contar una buenahistoria.

En 2012 ganaste el Premio UPC de novelacorta con La epopeya de los amantes, ¿noshablas un poco sobre esa obra y por quécrees que ganaste el premio?La epopeya de los amantes es una epopeyasumeria, más antigua aun que la de Gilgamesh,que se encuentra en un cofrecillo de marfil enun desván. Junto a las tablillas de arcilla quenarran la epopeya se descubre un puñado dehojas arrancadas de un diario que resulta ser, nimás ni menos, del inventor serbio Nikola Tesla.La novela corta se compone de dos partes: laepopeya sumeria en sí misma y las hojas deldiario de Tesla. Es una especie derompecabezas que el lector va armando amedida que lee.Según me dijo algún miembro del jurado trasrecoger el premio, la estructura les habíaparecido original. Y también el hecho de que lahistoria esté montada de manera que encaja enlo que conocemos de la vida de Tesla, como sila extraña aventura que narra en su diariohubiera podido ocurrirle realmente. Esorequirió mucha documentación y un esfuerzoconsiderable, pero la verdad es que me lo pasé


como un enano enfrentándome al reto deencajar las piezas de ficción y realidad. Es unagamberrada, disfruté mucho escribiéndola.

Siempre es de agradecer una estructuraoriginal, es cierto. Sin embargo El legado dePrometeo, tu única novela larga, es unahistoria mucho más convencional. En ellasumerges al espectador en una aventuraespacial con muchos de los ingredientesclásicos de la ciencia ficción; inteligenciasartificiales, ascensores espaciales, crisisenergética… La novela ha sido todo unéxito; ¿crees que el lector medio de cienciaficción es clásico? ¿Y tú, te consideras unescritor clásico o prefieres arriesgar yexplorar nuevos caminos?La verdad es que no me he parado a pensar sime considero un escritor clásico o no. Meencanta explorar nuevos temas y formas decontar historias pero atesoro de modo muyespecial la pasión por la ciencia-ficción clásica,la de la edad de oro y de plata, dondepredominaban el espacio y la astronáutica.Crecí leyendo esa clase de historias y, cuandoquise darme cuenta, la carrera espacial se habíaido a la porra y el espacio no parecía cautivarcomo antes. De hecho, encontrar una editorialque quisiera arriesgarse con El legado dePrometeo no fue nada fácil; recuerdo que enalguna me dijeron que estaba bien pero era decorte muy clásico, como de los 70.Y sobre el lector medio, ni siquiera estoyseguro de que exista tal cosa. Me resultaparadójico, por ejemplo, que la tendencia de laliteratura de ciencia-ficción se aleje de lostemas espaciales mientras que, en el cine, dichatemática se haya puesto de moda últimamente,o al menos esa es mi impresión. ¿Quiere esodecir que el espacio sigue atrayendo, peromucho más a los que no leen ciencia-ficción ysolo la ven en la pantalla? Porque eso notendría ningún sentido.. .

Tal vez la espectacularidad de los efectosespeciales sea el motivo de ese divorcio entrecine y literatura. ¿No tienes la impresión deque el avance tecnológico tan extraordinarioen el campo de los efectos especiales ha idoen detrimento de las líneas argumentales? Ylo que es peor, que hay espectadores a los

que eso no les importa demasiado.Sin duda, y me parece terrible. Salvo honrosasexcepciones, cuanto más espectaculares son losefectos especiales, más pobres y descuidadasson las tramas, como si las carencias del guionse pudieran suplir con una buena dosis defuegos de artificio digitales. Y que esofuncione.. . Bueno, supongo que sobre gustosno hay nada escrito, pero a mí me gusta quehaya algo más bajo el entretenimiento queofrece una película: una historia que conmueva,unos diálogos memorables, un tema que hagareflexionar, lo que sea. Y, aunque lo hay,encuentro menos de eso en el cine de ciencia-ficción de la era digital que en el clásico.Fíjate, parecemos viejos añorando las bondadesdel pasado frente a un presente que escapa a lacomprensión… pero es que la posibilidad deque el único cine rentable termine siendo elespectáculo de encefalograma plano destinadoal entretenimiento de las masas me aterra,porque no deja de ser el soma del que hablabaHuxley en Un mundo feliz.

Ahora que mencionas Un mundo feliz, lavertiente distópica de la ciencia ficción esquizá la más social, en cuanto a llamada deatención sobre los peligros que corren lassociedades modernas. ¿Hacia dónde creesque nos dirigimos? ¿Hay alguna obra deciencia ficción que refleje tu visión sobre elfuturo que nos aguarda?Es muy difícil hacer predicciones sobre unsistema tan complejo, pero puedo intentarextrapolar alguna tendencia que me preocupa.La progresiva cesión de la privacidad, porejemplo. Nuestras vidas, que ahora transcurrentambién en las redes sociales, son cada vez máspúblicas. Puede que no tardemos muchos añosen ver vídeos del presidente de turno, de joveny fumando marihuana en una fiestauniversitaria. ¿Cómo reaccionará la sociedadante algo así, si todo el mundo está igual deexpuesto? Y lo terrible es que esta exposiciónno parte de la autoridad, sino de nosotrosmismos. Quizá no hagan faltan muchas leyesque pongan la seguridad como excusa paramantener el control, en la línea de "si no tienesnada que esconder, no tienes nada que temer".Recuerdo que Arthur C. Clarke y StephenBaxter trataron este asunto en Luz de otros


días, aunque no de manera distópica, desdeluego. Si me tengo que quedar con algunadistopía, me quedo con 1984 y Un mundo feliz,a partes iguales. Entre las dos llevan más desesenta años describiendo bastante bien larealidad, y sospecho que seguirán haciéndolodurante bastante tiempo.

Miguel, tú también eres autor de relatos,algunos de los cuales han resultado finalistaso ganadores en varios certámenes literariosde ciencia ficción; ¿qué diferencia hay entreescribir un relato y una novela? Háblanostambién un poco sobre La Costilla de Dios,el libro de relatos que acabas de publicar.Un relato te exige mucha más concisión, si unose va mucho por las ramas corre el riesgo deque el tema tras el relato quede borroso o quela sensación que busca provocar en el lectorpierda fuerza. La novela, por otro lado,requiere un desarrollo en mayor profundidad ybuenas dosis de dedicación y disciplina, dadasu naturaleza de proyecto a largo plazo.Emocionalmente también es diferente: alescribir una novela, los personajes convivencontigo durante mucho tiempo y eso producetal implicación que, al acabarla, te sientes tristey algo vacío durante un tiempo. Al menos esami experiencia; ya sabes que cada escritor esun mundo.La costilla de Dios y otros relatos del final esuna novela corta con una guarnición de seiscuentos que giran alrededor de las múltiplesfacetas de la idea de final, desde el final de laesperanza hasta el final del Universo. Y el platoprincipal, La costilla de Dios, también hacehonor a ese concepto y a la posibilidad de unnuevo comienzo tras dicho final. Se trata deuna historia postapocalíptica en la que es elhombre quien crea a Dios a su imagen y

semejanza en un truculento ciclo de muerte yresurrección en el que el pueblo depositaesperanzas y responsabilidades. El protagonistaes uno de estos dioses que, sin embargo, no sesiente como tal y no deja de preguntarse por sunaturaleza e identidad. Es una historia sobre lafe y la religión, en definitiva.

Y hablando de finales, esta es la últimapregunta de la entrevista. ¿Cómo ves tú elpanorama actual de la ciencia ficciónespañola? ¿Crees que tenemos autores a laaltura del mundo anglosajón, o es ese uncamino que aún tenemos que recorrer?Competir con la maquinaria anglosajonasiempre ha sido muy difícil, porque son losautores más conocidos y los que más presenciatienen por todas partes, incluidos otros medioscomo el cine. Pero tengo la impresión de queúltimamente está habiendo un resurgimientoesperanzador de la ciencia-ficción escrita enespañol: aunque la crisis económica se hallevado por delante algún que otro certamen,portal online y ciertas editoriales, hay unanueva ola de autores que no desmerecen de losinternacionales y que tienen mucho que decir,hay un puñado de revistas y editorialesdispuestas a darles voz y, por encima de todo,hay una nueva generación de lectores, queinternet ha acercado, interesada en laproducción en español. De nuevo, vivimostiempos interesantes.

Muchas gracias por tu tiempo, Miguel. Hasido un placer charlar contigo, nuestroslectores te lo agradecerán infinitamente.Muchas gracias a la revista y a ti, Nieves, porla entrevista, y a los lectores, infinitamente, porleerla. ¡El placer ha sido mío!


Mi historia viaja,

mi especie abre puertas,

construye nidos.

Mi historia,

es mi especie,

y en sus ojos siempre acuosos,

oculta su mirada, su nostalgia,

de la radiación oscura,

de su alma hueca.

Mi alma conquista mundos,

crea cuadrados donde existen círculos,

pero sigue vacía.

¿Dios me creó fuera de su máquina?

VASPEV - IPor Luis Alonso Cruz


La obra está realizada por un grupo de soñadores, por personas que han dejadovolar su imaginación más allá de la situación de crisis del momento actual y nossugieren propuestas de mundos futuros, nos lanzan unos susurros provenientes demundos imaginarios, paralelos o por vivir, pero alimentados por un corazón amplioque pone alas a la imaginación.

La fisura en el espejo. Autor: Ricardo Secilla Guitiérrez. Género: Ciencia FicciónCronoinmensidad. Autor: Ricardo Secilla Guitiérrez. Género: Ciencia FicciónEl nacimiento de Sensoatanath. Autor: Isidro López Neira. Género: Ciencia ficciónBrainwaves. Autor: Antonio Zarzo Gómez. Género: Ciencia FicciónLa cuñada. Autor: Isidro López Neira. Género: Ciencia FicciónLa esencia del ser humano. Autora: Ruth Mª García Pimienta. Género: TerrorCapítulo III. Autor: Adolfo Segovia de Aisa. Género: TerrorLas vidas de Tolosé. Autor: Antonio Zarzo Gómez. Género: TerrorNo somos dioses. Autor: Adolfo Segovia de Aisa. Género: TerrorLa isla del cielo. Autora: Ana Tauroni Cáceres. Género: FantasíaLa espada del espectro. Autora: Ana Tauroni Cáceres. Género: Fantasía

Portada: Asunción Belarte

Podéis adquirirla en www.amazon.es (en digital y físico)Blog: http://susurrosdeotrosmundos.blogspot.com.esFacebook: https://www.facebook.com/susurrosdeotrosmundos

ANTOLOGÍA: SUSURROS DE OTROS MUNDOS


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José Javier MartínezEL BESO DE ELICaminar en pleno siglo XXIV por esta ciudadme hace pensar que la historia, al igual que lavida, avanza en ciclos cuyo extremismoaumenta con cada etapa completada.La vida se hace cada vez más insostenibleporque los recursos se agotan, y aquellosdenominados “reciclables de nuevageneración“ carecen de esencia natural,quedando ésta relegada a la base inestable deun reino artificial. El paso del tiempo haradicalizado las diferentes corrientes políticas,y el mundo se tambalea entre sistemasdemocráticos, dictatoriales y comunistas, condiseños cada vez más autodestructivos.Mi nombre es Eli, y se podría decir que soy LaMuerte. Aunque paradójicamente también soyLa Vida. En los tiempos que corren,representar a estas características tan propiasde la naturaleza, me convierte en el diamanteen bruto de la decadencia prefabricada delmundo actual.El recuerdo de mi primera vida me invademientras observo los puentes de la parte nuevade la ciudad. Se encuentran abarrotados dequimeras humano-robóticas, algunas máshumanas que mecanizadas y otras donde lavida apenas es apreciable. Me acerco paraverlas mejor y pienso que tenemos más cosasen común de lo que ellas pudieran imaginar.En algún momento compartimos los mismossueños, aunque nuestras épocas ycircunstancias fueron muy diferentes. Por ello,mi naturaleza es distinta a la de ellas.Las quimeras miran al vacío y se lamentan porsu pasado. Esa ambición de estar vivoseternamente, les llevó a un estado donde lavida quedó reducida a un resquicio que resideen sus corazones. Y esto sólo para aquellos quetodavía no hayan decidido sustituirlo alcompleto por uno artificial y mecánico. Desdeprincipios del siglo XXIII, la mayor parte delos órganos del cuerpo humano tiene unhomólogo artificial, con fecha de caducidad ysustituible por otro similar o mejor, una vezcumple su vida útil. Esto ha alargado demanera notable la esperanza la vida; casi hastalos límites de la inmortalidad en algunos casos.Con buen asesoramiento, puedes conseguir la

mejor combinación entre los órganos naturalesy los artificiales. Además también se puedenconseguir modelos mixtos. Las quimerasluchan por conseguir la combinación perfectaque les permita alcanzar la eternidad perdiendola menor esencia vital posible. Pero la mayorparte de las veces el proceso se complica y elcamino suele acabar aquí, en este mismopuente. Las quimeras que han fracasado, vivenal borde del mismo pensando en suicidarse deforma constante. Muchas de ellas saben queeso ni siquiera sería posible, dado su nivel deinmortalidad. Han perdido casi toda la esencianatural de la que disponían, y esa sensación tanextrema de estar mano a mano con la muerteserá, paradójicamente, lo más cerca que estaránde la vida en el resto de sus días. Eso si no seha logrado la inmortalidad total, claro.La nostalgia me lleva a pensar que los años queduró mi primera vida fueron plenos. Nací en elsiglo XVIII, en el seno de una familia con unpasado imperial, dentro de un país con unatradición imperial. En aquella época, a laspuertas de la revolución industrial, se vivía unmomento de crecimiento artístico y científicotan grande que al ego humano no le pasódesapercibido. Yo soy el resultado de ese amorpor la propia especie que a muchos les permitiótrabajar con conceptos que iban mucho másallá de sus posibilidades intelectuales.Mi familia pactó mi matrimonio con el únicoheredero de una familia poderosa y muyinfluyente en la sociedad de entonces. Lo ciertoes que la primera vez que vi a Charles, supeque iba a ser el hombre de mi vida. Aun hoy,pensar en el color verde grisáceo de sus ojos eslo que me hace recordar que en algún momentoestuve viva. Detalles como estos hacen quenunca pierda de vista quién soy, quién fui y dedónde vengo.La conexión que establecí con Charles, desdeel primer momento se basó en el amor queambos profesábamos a la vida. Siemprenegábamos u ocultábamos cualquier motivoque pusiera en evidencia nuestra naturalezamortal. De hecho, para nosotros el futuro alargo plazo siempre fue un tema tabú.Envejecer y morir tras una vida plena nunca


estuvo entre nuestros planes. Pero el paso deltiempo pasaba factura a nuestros cuerpos, anuestra forma de ver la vida y a nuestrarelación. Estábamos dispuestos a detener todolo que supusiera una evolución de nuestroestado, porque los indicios de deterioro nosmostraban que la caída era inevitable.Mi padre, médico de profesión, siempre tuvoun especial interés en el desarrollo científico, yalternaba su oficio con la investigación enenvejecimiento. Colaboraba con el gremio dealquimistas, también contagiado por el fulgorde la época. Estaba involucrado en variosproyectos que intentaban explicar, desde unpunto de vista racional, la transformaciónhumana en una entidad inmortal. Lapretenciosa ambición de sus objetivos, unida ala corriente racional que comenzaba a gestarseen los países europeos, puso en duda sureputación, por lo que sus compañeros deprofesión dejaron de tomarlo en seriocentrando sus intereses en otras empresas. Suvinculación con la alquimia ponía en duda paramuchos la seriedad de sus proyectos, en losque magia y ciencia se entrelazaban paraobtener un resultado.Sin embargo, sus investigaciones no quedaronen meras anécdotas, por lo menos para Charlesy para mí. Cuando mi padre murió, mi madre yyo seguimos financiando sus investigacionescon la ilusión de continuar con aquello que élhabía comenzado a construir. Pusimos almando a Jack, que había sido la mano derechade mi padre en el diseño y desempeño demuchos de sus experimentos. Charles y yosoñábamos con poder tomar el remedio contrael envejecimiento, aunque Jack afirmaba quelas investigaciones aún eran muy primitivas.En una de nuestras cada vez más frecuentesconversaciones, nos explicó cómo el desarrolloracional del siglo XVIII les había aportado labase científica que existía en el elixir de lavida, o piedra filosofal, componente buscadopor los alquimistas desde el principio de sustiempos.Jack nos contaba que el gremio de alquimistashabía colaborado muy amablemente con ellos,proporcionándoles la receta más aproximadaque poseían de la “sustancia”. El equipo deinvestigación se había encargado de probar elefecto del conjunto de sus componentes endiferentes combinaciones sobre el proceso

vital, incluyéndolos en la dieta de pequeñosmamíferos. La mayoría morían envenenados,aunque tenían alguna que otra excepción.Algunos ejemplares toleraban durante mástiempo el alimento y sufrían extraños cambiosen su fisiología: mudaban el pelo y las uñas deuna forma más rápida de lo habitual. Lo hacíanprácticamente de una vez, como si se tratara deuna serpiente que se deshace de su camisa.Además, adquirían un aspecto similar al de unacría, pero mantenían su tamaño y peso. Alcabo de dos semanas morían.Desde un punto de vista científico este procesono tuvo una explicación clara, aunque para losalquimistas fue un gran descubrimiento. Sustratados defendían que tomar una infusión conel elixir de la vida producía esos efectos: tras laingestión el cuerpo sufría un proceso derejuvenecimiento que se mantenía por toda laeternidad. Jack no tenía una postura clarafrente a esta similitud, pero decía que el serhumano tiende a llamar magia a aquello que noentiende. Estaba de acuerdo en que existíanmuchos fraudes, pero también afirmaba que elser humano constantemente se topa con cosas alas que no sabe dar explicación, y que no porello dejaban de ser ciertas.Meses después de aquella conversación, unaterrible enfermedad comenzó a debilitarme deforma trepidante. La verdad es que nunca supecon exactitud cuáles fueron sus causas. Todoapuntaba a una infección sistémica que semanifestaba en forma de fiebres altas,debilidad y delirio. Los médicos no lograbancontrolar el avance de aquel mal, y Charlesestaba perdiendo la paciencia. Ladesesperación se apoderó de él y rara vezdominaba sus emociones. En uno de mismomentos de lucidez, me confesó que habíaestado añadiendo diferentes dosis de “lainfusión” a mis alimentos, y que creía queestaba haciendo efecto porque las fiebresremitían. La mejora no duró mucho tiempo, ytras una nueva recaída, mis posibilidades desobrevivir eran cada vez más remotas. Dossemanas después de aquello fallecí.Lo que sucedió luego fue el infierno en sentidoliteral. Sobre todo porque me llevó un tiempocomprender lo que estaba sucediendo. Elsiguiente recuerdo que tengo es la oscuridadabsoluta. No estaba segura de dónde meencontraba, pero apenas podía moverme. Sentí


una ligera claustrofobia y una sensación deralentización muy extraña. Podía analizar conla precisión de un cirujano las milésimas decada segundo. En el intervalo entre lasmencionadas milésimas, identificaba espaciostemporales “blancos”, que iban completándosecon grandes cantidades de información yconocimientos que antes no poseía. Comprendía la perfección la matriz en la que estánentretej idos los conceptos espacio y tiempo.Adquirí, entre otras muchas virtudes, unaconcepción histórica muy completa. Sentíacomo si mi mente se estuviera ajustando a unanueva situación corporal y sensorial.Al poco tiempo comprendí dónde estaba ysentí una apremiante necesidad de buscar laluz, atravesar el abismo en el que estabasumergida y situarme en el mundo que habíaconocido en mi vida anterior. Me agarré a laluz como si fuera la vida misma intentandoescapar, renegando de mí, olvidándome.Cuando al final la alcancé, descubrí el cielo, deun tono violáceo como el de un atardecerllegando a su fin. Miré alrededor y corroborélo que ya sabía: acababa de escapar de mipropia tumba.Durante varios meses anduve escondida paraevitar ser rechazada o causar miedo entre misantiguos vecinos. Eso no me impidiómantenerme cerca de mi antigua casa.Aprovechaba las noches espesas del fríoinvierno para espiar por las ventanas. Vi elsorprendente cambio que había adoptado laexpresión de Charles. Parecía como si hubieraenvejecido al menos veinte años en unos pocosdías. Ensayé en varias ocasiones la forma en laque me presentaría ante él y le contaría losucedido, hasta que un día lo encontré sobre eltejado de la casa, con la intención de arrojarseal vacío.Aparecí justo detrás de su espalda y le dije queno lo hiciera. Él permaneció inmóvil, sinmencionar palabra. Tras unos segundos desilencio, le conté que la infusión había hechoefecto, que estaba notando unos cambiosextraños en mi cuerpo pero que estaba viva.Charles contestó por primera vez, afirmandoque mi voz no le resultaba familiar. Lo notéalgo aturdido, quizás por el olor penetrante ydulzón que cargaba cualquier ambiente en elque yo estaba presente. Hablando a gritos medecía que no podía ser posible, que los

resultados de las investigaciones eran elproducto de mentes trasnochadas. Le toqué elbrazo, y acto seguido dio la vuelta asustado,con la intención de acabar con cualquiercontacto físico. Cuando miró mi nuevo aspectopor primera vez, descubrí el terror en susemblante. Puedo decir que esa mirada es laque más dolor me ha provocado en el resto demis días. La impresión que le produjo minuevo ser lo debilitó y los pies comenzaron afallarle. A continuación, le volví a agarrar elbrazo para que no cayese, pero peleó pordeshacerse de él, entre gritos, insultos ysúplicas. Pedía una y otra vez que lo soltara,pero yo no estaba dispuesta a ello. Finalmentecayó al vacío, tras lo cual se hizo el silencio.Durante varios años continuó mitransformación. Mi cuerpo se estaba pudriendoy pensé que la mejor forma de adoptar minueva identidad sería en soledad. Por ello mealejé de todo núcleo urbano y viví escondida enzonas rurales, en casas abandonadas e inclusocuevas. Analicé toda esa información quebrotaba entre cada intervalo de cada milésimade segundo, y tuve tiempo suficiente parareflexionar. Al cabo de lo que a mí se antojaronaños, me convertí en algo totalmente diferentea lo que había sido en mi vida anterior.Un día mientras caminaba, descubrí mi nuevoaspecto mirando mi reflejo sobre la superficiede un lago. Era totalmente huesudo. Toda lacarne, humores, pieles y mucosas habíandesaparecido. Sólo conservaba el pelo y lasuñas que, con el tiempo, llegaron adesaparecer. Intenté reírme recordando elproceso de transformación de los antiguostratados de la alquimia, pero mi expresión nocambió. Tenía esa mueca macabra y burlonaque tienen todas las calaveras.La descomposición de mi cuerpo, no fueasociada a una equivalente en mi sistemasensorial e intelectual. Tenía los sentidoshiperdesarrollados, aunque su forma físicaterminó por desaparecer. Adquirí una nuevaversión sentimental de mí misma,emocionalmente fuerte, para compensar uncarácter muy empático y receptivo.Al final, decidí adquirir la apariencia clásica ymitológica más conocida de La Muerte. Penséque era lo más parecido a la personificación dela misma que existía sobre la Tierra. Cuandomi imagen fue tomada como presagio en


diferentes lugares, decidí utilizar este poderpara interferir con mi presencia en variasguerras y conflictos, con la finalidad detransmitir miedo e impedir catástrofes. Lamayor parte de las veces el efecto fue inverso,y era yo quien sentía miedo. Tenía la sensaciónconstante de encontrarme cara a cara con laverdadera muerte. Al fin de al cabo, estoy másviva que muerta. Mi cuerpo desapareció, peromi capacidad de pensar y sentir está másdesarrollada que en mi primera vida.Y así durante años he buscado propósitos, darun sentido a mi existencia. En varias ocasioneslo he conseguido. En otras, a pesar de poseertodo el conocimiento del universo me sentíamás sola y perdida que cualquier ser humanoen este mundo.Absorta en mis reflexiones, observaba elpuente con sus estatuas quiméricascoronándolo, cuando caí en la cuenta de queuna de ellas me estaba mirando. Parecíaartificial por completo, pero tenía un brillomuy natural en sus ojos. Decidí acercarme concuriosidad hasta encontrarme frente a ella. Veíami capa negra de seda reflejada en sus ojosmientras una lágrima caía por su mejillaplástica. Descubrí que su nombre era Eva.Tenía todos sus órganos artificialesparalizados, a excepción de sus ojos y parte desu cerebro, constituyentes de su secciónnatural. Este encuentro era lo másimpredecible que le había sucedido en años, ysólo su parte viva sabía reaccionar ante estasituación. Me dijo que lloraba de miedo yangustia, pero también de felicidad porque mipresencia había potenciado su capacidad desentir. Mi compañía le provocaba unasensación mucho más placentera que laincertidumbre del suicidio. Nuestraconversación continuó alrededor de susmiedos, como el temor a olvidar su pasado,una vez fuese mecánica en su totalidad. Alfinal, me preguntó si había llegado su hora, quesi estaba allí para llevármela. Quería sentirsemás viva o desvanecerse, no soportaba mástiempo aquel estado pétreo.Y justo fue en ese momento en el que la partehumana de Eva tomaba el poder total sobre elautómata, cuando decidí abrazarla y besarla.En el instante en el que mi oscura calaverarozó sus labios sintió el amor, la guerra, elodio, el deseo, la envidia, la tristeza y el

miedo del mismo modo que yo los veía desdemi transformación. Vi cómo pasaba por sumente todo mi proceso de metamorfosis y losconocimientos adquiridos tan extrañamenteentre los huecos temporales que dejaban lasmilésimas que componían los segundos. Unossegundos después, su cuerpo frágil se escurríade mis manos para caer al vacío.Su parte humana podría haber sobrevividoaprovechando la fuerza que le habíatransmitido, pero Eva recibió una dosis vitaltan grande que su cuerpo no pudo soportarlo.Quizá en ese momento nació mi nuevopropósito. El mundo desarrollado descubriráque una pandemia acabará con susperfecciones más imperfectas, que un psicópataperseguirá a las quimeras o que la muertepersonificada atacará un sistema que tiene todoprevisto y controlado. Nacerá de nuevo elinstinto de supervivencia, el miedo y el mito.La parte humana despertará y se preparará paraun nuevo ciclo, un renacimiento de la especie,una lucha silenciosa contra lo artificial,camuflada mediante una persecución al germendel que considerará que brota esta invasión.En definitiva, el ser humano no puede avanzarsi no conserva las reacciones más instintivas.Necesita vivir con la racionalidad que aportanla ciencia y el desarrollo, pero no puede obviarque la incertidumbre forma parte de susupervivencia. Ciencia y magia, lo conocido ylo desconocido, deben formar parte de su luchainterna para dar sentido a su vida. Darexplicación a lo que le rodea lo mantiene vivo.Cuando el mundo se vuelve predecible, laespecie humana se debilita. El tedio es el fin desu supervivencia.Muchos me tomarán por villano, cuando puedeque mis acciones estén salvándole el pellejo ala humanidad. Pero siempre he sido el nexo delos contrastes; al fin de al cabo soy héroe yvillano, ciencia y magia, vida y muerte. Soy elmecanismo que tiene la vida para mantener enequilibrio una serie de reacciones físicas,químicas, celulares, fisiológicas,intraespecíficas e interespecíficas dominadaspor la presión de la supervivencia. Puede quesin este control, la bomba de relojería quesuponen todas estas interacciones estuvieradestinada a la autodestrucción.


Ilustración de Jonas De Ro"Charge"


Es la primera producción de serie A de Carpenter.Las ruinas humeantes del campamento noruego que visitan losexpedicionarios, son en realidad las del campamento americano despuésdel incendio de las escenas finales. Dado que todo iba a resultar destruidoa la conclusión del film, decidieron construir un solo decorado paraahorrar gastos.Los efectos especiales, que causaron gran impacto en su época, son obrade Rob Bottin, quien con sólo 22 años fue pionero en el uso de"animatronics" hechos con resinas y siliconas para crear impresionantesformas tan fantásticas como repulsivas. Su trabajo en la película fue tanintenso que cayó enfermo por agotamiento.

Para las secuencias finales del film, se tardaban 5 horas diarias en aplicarel maquillaje en el rostro y el torso de JeffGoldblum.Geena Davis consiguió el papel a sugerencia de Jeff Goldblum, su parejaen aquella época. Aunque David Cronenberg tenía sus dudas, tras unaprueba de cámara decidió contratar a la actriz.La película se ofreció en primer lugar al joven Tim Burton, con MichaelKeaton como protagonista, pero ambos la rechazaron.La mosca se convirtió en el mayor éxito de su director hasta el momento,con más de 60 millones de dólares recaudados. El presupuesto fue de 15millones de dólares.

LA COSA (1982)

LA MOSCA (1986)

Por Víctor Vila MuñozCURIOSIDADES DE RODAJE

La película se rodó en la isla española de Lanzarote y la isla deVestmannaeyjar (en la costa de Islandia).Originalmente el director iba a ser Richard Loncraine, pero finalmente fueWolfgang Petersen.El maquillaje del drac fue creado por Chris Walas (La mosca).Su recaudación final fue de 12.303.411 de dólares, mientras que supresupuesto ascendía a 40 millones de dólares. La crítica se mostró másbien indiferente, aunque con el tiempo ha ganado muchos adeptos.Está inspirada en una película bélica dirigida por John Boorman llamada“Infierno en el Pacífico”.

ENEMIGO MÍO (1985)


El maquillaje de los simios causó tal sensación que en la gala de los Oscarde 1969 la Academia premió a su autor John Chambers con una distinciónespecial, ya que entonces no existía la categoría de "mejor maquillaje".En la novela, los simios estaban tecnológicamente muy avanzados. Sinembargo, el presupuesto no podía reflejar el impacto visual y la magnitudde una sociedad futurista, así que se usó un retrato de una sociedad másprimitiva. Hasta que los productores no vieron a un actor maquillado comosimio no accedieron a aprobar definitivamente la realización de la película.Pensaban que el público se reiría de la idea.La película está enteramente basada en la novela de Pierre Boulle "LePlanete des Singes".

A diferencia de la mayoría de las películas Sci-Fi y/o Cyberpunk,"Robocop" no hace mención a ningún año hacia el futuro, ni siquieraexplica si es un futuro cercano o lejano, simplemente comienza como sifuese parte del presente.Robocop fue la primera película del director holandés Paul Verhoeven enEstados Unidos. Cuentan que la primera vez que leyó el guion lo tiró a labasura, más tarde su mujer lo convencería para rodarla.Antes de Peter Weller, se pensó para el papel de Robocop en Rutger Hauertras ver su actuación como replicante en Blade Runner. Finalmente, Hauerdeclinó la oferta.

EL PLANETA DE LOS SIMIOS (1968)

ROBOCOP (1987)

Su director, Duncan Jones, es hijo del conocidísimo músico David Bowie.“Cuando le mostramos a Kevin Spacey el material bruto —cuenta eldirector Duncan Jones— aún con el sonido de referencia y sin efectosvisuales, se quedó impresionado con lo buena que era la interpretación deSam Rockwell. Firmó sin dudarlo en ese mismo instante".La película se rodó en 33 días, con un presupuesto de unos cinco millonesde euros.Moon recaudó 700.394 libras en el Reino Unido, 3 .370.366 dólares en losEstados Unidos y 9.760.1 04 dólares en el resto del mundo.

MOON (2009)

Para el rodaje de la película fueron requeridos 15.000 extras calvos.La película, que se basó en la novela de Thea von Harbou con el mismonombre, era la favorita de AdolfHitler.Se considera la segunda película de ciencia-ficción de la historia. Laprimera fue Viaje a la luna (1902) de Mèliés.H.G. Welles dijo de esta película que era la mayor tontería que había vistoen su vida.La producción costó alrededor de dos millones y medio de marcos yempleó a 37.633 extras, 25.400 hombres, 11 .500 mujeres y unos 730niños.

METRÓPOLIS (1927)


13

Por Cano FarraguteMUSEOExtraterrestres. Esa era la palabra con la que selos nombraba en la Tierra, cuando ellossiempre se habían denominado neótropos.—Años observando planetas para expandirnos,y cuando por fin hallamos uno con nuestraatmósfera, alberga vida inteligente —comentóel teniente Snalvis.Cualquiera que hubiera visto un neótropo entrelos siglos X a.C. y el XXI d.C. lo habríaconfundido con un humano. Completamente.Salvo que se hubiese fijado en sus manos,donde se desplegaban tres dedos de seisfalanges. Carecían de dedos en los pies, con loque la forma de esta extremidad era un planoovalado; claro que calzados, no se le veían.Además de otros detalles menores en sumandíbula y orejas.—Este mundo parece ordenado por unainteligencia superior, pero sus habitantes noestán dispuestos a mostrarse —añadió Kórel,presidente de los neótropos—. Una lástima queno quieran atendernos… sería muy edificantepara nosotros.Snalvis enarcó una ceja. Subieron las escalerasdel museo, cuya entrada era un gran portón condos columnas laterales. El neótropo pelirrojoiba uniformado de camuflaje gris, y llevaba laametralladora colgando del hombro derecho.Los acompañaban cuatro guardias que tomaronposiciones a la entrada, a fin de proteger alpresidente. Otro escuadrón rodeó el edificio,encargándose de cubrir las posibles salidas.Las naves de Neotropía flotaban en el cielo, aexcepción de la posada en la carretera. Eraningenios cilíndricos de acero. Las cámarasexteriores transmitían la imagen a las pantallasdel interior, de manera que controlaban lasituación de los que se hallaban en la superficiedel planeta.—Es curioso que no usen vehículos y sinembargo sus ciudades parezcan tan avanzadascomo en nuestro planeta, pero a su vezaparentemente abandonadas —comentóSnalvis.A la entrada del museo los aguardaba unafigura de dos metros, color azabache. Teníacinco dedos en las manos, y no parecía ir

vestido.—Buenos días, señores Snalvis y Kórel—saludó el robot—. Nos informaron de sullegada, y, según marca nuestro protocolo,cualquier extraterrestre debe conocer lasituación de la Tierra. Por favor, acompáñenme—pidió el robot.—Disculpe un momento —dijo Kórel. Elautómata se detuvo a escucharlo—. ¿Cómo sellama?—Soy el número 37 del modelo 452 derelaciones intergalácticas, camada F. Aunque elnombre que usan para denominarme dentro delmuseo es Fernando.—Está bien, Fernando, ¿es seguro el museo?—Completamente, señor Kórel. Pero elteniente Snalvis puede pasar con su arma si asílo desea. Aunque como ya se les informó: eluso de cualquier artefacto peligroso conlleva lamuerte inmediata por parte de nuestrossistemas de seguridad.—No tengo intención de usarla —respondióSnalvis.<<Qué difícil resulta hablar con algo que nogesticula —pensó el soldado—. ¿Esto es latecnología de aquí?>>Pasaron al interior de la edificación. Lasparedes gozaban de una gran diversidad deimágenes de humanos, implantes, máquinas,células, y una enorme cantidad de ingenioscuya biotecnología escapaba al conocimientoneótropo. Se propagaban por todo el espacioabierto, atravesándolo de un lado a otro conañadidos de esculturas, muestrarios de esatecnología fotografiada, maquetas de laevolución de las ciudades, y un largo etcéteraque amenazaba con no acabar nunca.—Fascinante —fue todo lo que pudo decirKórel, acercándose a la primera imagen—.Aunque esta criatura…—Es por donde empezamos —intervinoFernando, ya que con sus sistemas dereconocimiento había captado que el presidentede Neotropía no pensaba terminar la frase—.Se trata de un espécimen denominado Pre-Australopitecus. Como pueden observar en laimagen, una gran cantidad de vello corporal


cubría su piel, para así protegerse del frío.>>Con el paso de los miles de años—continuó, avanzando hasta la siguienteimagen—, la criatura fue adquiriendo unaposición más erecta, hasta caminar comobípedo. Se le nombró Australopitecus.>>Y aunque hay datos perdidos del eslabónentre el Australopitecus y el primer homo—prosiguió, caminando en pos de la sucesiónde imágenes de la pared—, se cree que éste, elHomo Hábilis, es una evolución delmencionado anteriormente.—¿Se refiere al Australopitecus? —curioseóKórel, algo confuso.—Sí, señor. —Hizo una pausa y prosiguió conlos datos—: El Homo Hábilis empezó a tallarla piedra, según se cree por los hallazgosarqueológicos, con lo que surgirían losprimeros utensilios humanos.Snalvis asintió, satisfecho con lasexplicaciones. Su primera impresión le hizorecordar las clases de Historia del instituto,donde también aprendió aquellosacontecimientos.Fernando caminó al ritmo de los neótroposhasta la siguiente imagen, donde además habíauna reconstrucción tridimensional de lasiguiente etapa evolutiva.—Aquí pueden apreciar al Homo Erectus—señaló el robot—. Es un momento clave enla evolución humana, ya que fueron ellosquienes descubrieron el fuego. Los utensiliossiguieron mejorándose y aparecieron lasprimeras hachas fabricadas en piedra.>>En este momento del tránsito evolutivotomaron cuevas para refugiarse, lo que sería elsurgir del concepto “propiedad”.>>A continuación —añadió, acompañando lafrase con un gesto de la mano que invitaba aseguirlo—, tenemos al Homo SapiensNeanthertalensis, u Hombre de Neanderthal.Hablamos de hace más de doscientos cincuentamil años.>>El Neanthertal, como pueden considerar porsu esqueleto —mostró unos escáneres que locomparaban con las imágenes de lasestructuras óseas colocadas junto a lasfotografías de la pared—, era muy similar a loque pronto se convertiría en el conceptohumano como tal.>>Y aquí está —dijo, llegando a la siguiente

imagen—: el Homo Sapiens Sapiens, elHombre de Cromañón. Fue un estado evolutivoque duró miles de años antes del siguiente pasoen la escala.—Es sorprendente —comentó Kórel—. ¿Loestás viendo, Snalvis? —Miró a sucompañero—. Eran idénticos a nosotros. Sólose aprecian algunas diferencias en sus manos ypies.>>¿Tienes idea de lo que estamos aprendiendoaquí? Viendo su evolución podemos saber quéserá de nosotros en el futuro.El satisfecho presidente sonreía ante aquello.Snalvis se había fijado en la capacidad cranealde los seres, y cómo ésta había ido cambiandodesde el primero mostrado hasta el último.—Durante los siguientes milenios —continuóel robot—, los humanos fueron perdiendo eldedo meñique y después el anular, comopueden apreciar en esta imagen; al igual quelos dedos de los pies. Al no necesitarlos paracoger objetos, perdieron su utilidad.—¿Siguen llamándose humanos? —quiso saberSnalvis.—Sí, señor Snalvis.Aún les quedaba mucho museo por recorrer, asíque el teniente decidió guardar silencio yesperar.—Como pueden apreciar en la siguienteimagen —señaló el robot—, el cerebro humanotuvo una pequeña variación que solamentepodía apreciarse mediante microscopios.—¿Qué función quedó eliminada? —quisosaber Kórel.—Algunas zonas relacionadas con elrecuerdo—explicó Fernando—. Por ejemplo, elabecedario dejó de ser útil para ellos, dado quelas máquinas ya lo recordábamos, y cuando deordenar algo alfabéticamente se trataba,acudían a nosotros, con lo que se consiguió unahorro de tiempo de indiscutible valía.—¿Quiere decir que las máquinas seencargaban de recordar esos datos en lugar deellos? —se sorprendió Snalvis.—Así es.—Ah…Los neótropos empezaban a destemplarse conaquella evolución, y continuaron hasta lasiguiente imagen, donde se apreciaba unaciudad.—Poco a poco, los centros de ocio que vieron


junto a las imágenes de la larga vida delHombre de Cromañón, fueron desapareciendo,ya que empezaron a comunicarse mediantesistemas digitales.—¿Eso que se leía como “internet”? —indagóKórel.—Exactamente. —El robot prosiguió hasta unadiminuta máquina—. No obstante, internetpoco a poco fue desapareciendo de losordenadores para adaptarlo a aparatos máspequeños, portátiles, y que ocupasen menosespacio.>>Anteriormente ya se habían hechoadaptaciones para los teléfonos móviles, perollegó más allá, hasta esto: el MP127.Los neótropos observaron aquel diminutoinstrumento. Era una placa circular con dospequeños cables que se conectaban a unaspiezas negras. En la imagen de al lado,aquellas piezas negras se hallaban colocadas enlas sienes de un cráneo humano y ladescripción señalaba un sistema decomunicación a través de impulsos nerviosos.—Vaya… ¿pero no se comunicaban ya a travésde los teléfonos móviles? —quiso saber Kórel.—Esto les hizo ganar espacio —dijo el guía—.Además: con los teléfonos aumentaron losaccidentes de tráfico, mientras que con elMP127 podían mirar cómodamente a lacarretera sin perderse de las conversaciones.>>No obstante, a pesar de la reducción deaccidentes, siguió habiéndolos, por lo que seincorporó un sistema de mapas digitalesconectados al cerebro humano, de manera quemediante ondas los satélites enviaban unaimagen exacta al cerebro.>>Si la situación era peligrosa, se inhibían lasacciones físicas que conllevaran al peligro.—¿Los vehículos no tenían cuidado o qué?—El tono de Snalvis era de queja—. Si habíaaccidentes, podrían circular por aire ¿no?—Los vehículos ya estaban programadosentonces para no ser conducidos; el problemaradicaba en los peatones, nada atentos.Los extraterrestres no podían apartar la miradade aquel extraño aparato. <<Han llegado muylejos —pensó Kórel—. Me temo que nuncaalcanzaremos su límite evolutivo>>.—Las siguientes generaciones fueronperdiendo el sentido de la vista, aunque eso lesllevó algo más de seis mil años —explicó el

robot, mostrando imágenes donde la conexiónnerviosa ocular desaparecía—. No necesitabanlos ojos, ya que las máquinas podían enviar losimpulsos al cerebro por ellos, y con mayorvelocidad que la conexión nerviosa.—¿Y cómo apreciaban el arte visual, cómo labelleza de los sexos opuestos? —indagó Kórel,estupefacto por la pérdida de aquel sentido.—Había programas informáticos quesatisfacían tales placeres. No solo a la vista,sino que manipulaban los nervios táctiles paraque sintieran la piel.>>Como ven —mostró una imagen bucal—,apenas quinientos años más tarde tambiénperdieron el sentido del gusto, ya que sefabricaron pastillas que les suministraban losnutrientes en la cantidad y proporción exactos.<<¿Con qué diablos vamos a encontrarnos?¿Con gente que no puede vernos? —Snalvis seasustó—. Ahora lo entiendo… ya nos estánviendo a través de esos satélites conectados asu cerebro. ¿Planearán algo contra nosotros?>>—¿Se encuentra bien, señor Snalvis? —dijo elrobot—. Percibo una tensión nerviosa…—No, tranquilo —lo atajó, controlándose—.Es la impaciencia. Me gustaría acabar estavisita cuanto antes.—Lo lamento, señor. Trataré de hacérsela másamena. La humanidad empezó a evolucionarmuy rápidamente con el desarrollo de latecnología, así que los siguientes pasos podráapreciarlos con facilidad.—Está bien —dijo—. Continuemos.—Aquí surge una nueva etapa de la evolución,y nos encontramos con el Homo Silentium.—En la imagen se veía un hombre con lascuencas vacías y la boca sellada, de manera queno tenía rostro salvo por orificios cranealesdonde deberían estar la nariz y la orejas.Carecían de pelo—. El humano ya nonecesitaba la lengua para comunicarse, así queun examen interior —prosiguió, mostrando lazona anatómica de la garganta—, demuestraque ya no tenían cuerdas vocales. Como elsabor se obtenía por estimulación cerebral,tampoco les hacía falta lengua.—¿Cómo respiraban? —quiso saber elpresidente de Neotropía.—En el vientre materno se les implantaba unaserie de aparatos que les suministraríanoxígeno durante sus años de vida. El


El instrumento, Respim, extraía el aire porellos de la atmósfera y lo enviaba a estacavidad —señaló un órgano esférico muypequeño—, la evolución de los pulmones.

—Tienen las piernas y los brazos muycortos —observó Kórel.—En diez milenios la naturaleza suprimió sufunción de caminar —respondió el robot—.Había máquinas que podían transportarlos deun sitio a otro, si es que eso era necesario, yaque todo podía hacerse a través de los sistemasdigitales.>>El decrecimiento muscular de las futurasgeneraciones se debía a que los robotspodíamos hacer el trabajo físico de ellos, y asíno hacían falta pescadores, obreros oganaderos.Las siguientes imágenes mostraban una uniónabsoluta de cráneo, torso, brazos y piernas.Todos los seres empezaron a ser iguales, unaforma bulbosa denominada Homo Sphaera. Secontaban ya cuarenta mil años desde el HomoSapiens Sapiens.—¿Por qué demonios son todos iguales? —seretorció en un gesto de disgusto Snalvis.—La ciencia determinó que no hacía falta queexistiesen diferencias —comentó el robot—. Elconcepto belleza estaba asociado en su cerebrodesde el Hombre de Cromañón, y como nonecesitaban ver, tocar, oír, oler o saborear,porque ya existía una máquina que estimulabasus sentidos, la evolución siguió su cursosegún las necesidades biológicas.>>Si se dan cuenta, cada vez existen menosedificios que ocupan espacio.—¿Y para qué querían tanto espacio libre?—quiso saber Kórel.—Así podíamos desarrollar la naturaleza.—¿Podíais? —se sorprendió Snalvis— ¿Los

robots?—Claro —respondió Fernando—. Ya no hacíafalta que el humano se encargase de taleslabores. Ni siquiera les hacía falta pensar, puesya lo hacíamos nosotros.>>Si se fijan, en la posterior evolución delhumano, todos los órganos se unieron en unomismo, conectado a una máquina diminuta conla información de todo el planeta.>>Este nuevo aparato de conocimiento, elFausto, era todo lo que necesitaban parasubsistir. Ellos no saben que lo saben, pero losaben.—¿Qué hacía la gente para divertirse entonces?—se alarmó Snalvis.—No hacía falta: creamos una estimulacióncerebral que fue considerada como la felicidadmás pura, algo que no derivaba del placerotorgado.Entonces mostró la penúltima imagen: el serhumano era idéntico a una célula, unmicroorganismo simple conectado a un aparato.Obnubilados ante aquello, tanto Snalvis comoKórel quisieron ver el final, donde no semostraba nada.—¿Qué ocurrió entonces?Kórel, haciendo acopio del aplomo quequedaba en él, señalaba una imagen en blanco.Su dedo temblaba.—Setenta mil años después del Homo SapiensSapiens, el ser humano en sí ya no eranecesario —aclaró Fernando—. Dejó de ser, deexistir, para pasar a ser parte de la Historia. Esaúnica célula que fue, acabó desapareciendo.>>Hoy, nosotros, las máquinas, somos todo elconocimiento que queda de ellos. Una creaciónperfecta.>>Somos la forma de vida inteligente que hanlocalizado en la Tierra.


Autor: Vicente HernándizGénero: Ciencia FicciónAño: 2011

Como hilo conductor de la narración el origende la humanidad, “Cuando las estrellas nosllamen” nos va adentrando, página a página, enla terrible odisea que podría suponer para lahumanidad el verse atacada, con la desafianteintención de la destrucción, por otra civilizacióncon pareja tecnología. Con este trasfondo ycomo protagonista de los acontecimientosCentrean –planeta de humanos–, personas comoel profesor Deison Ram, Denna, Dooran, Sendary Marco y otros muchos como ellos, serán losque nos descubran un determinante camino desolidaridad y compromiso, que se mostrarátotalmente vital para lograr cuanto llegue asuceder.

Autor: Vicente HernándizGénero: Ciencia FicciónAño: 2013

Arrancando con trepidante comienzo, “En elbrazo de Orión” se nos presenta comocontinuación-conclusión de la saga “Cuando lasestrellas nos llamen”. En ella, el lector volverá asumergirse en una novela de vibrantes aventuras,en donde la humanidad será la protagonista de uninexorable destino que le obligará a grandesesfuerzos y profundos cambios. Ahora, con unconocimiento más claro de sus orígenes, sabiendocon certeza de lo prolifero en vida que es elentorno inmediato en el que viven; todo un nuevouniverso se va a abrir frente a ellos. Una “spaceopera” al más puro estilo clásico.

BILOGÍA de V. Hernándiz

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Por Nieves DelgadoHACIA DENTROLa lluvia caía perezosa sobre un suelo yamojado. El tránsito de vehículos era constante,grandes moles repletas de gente que se dirigíaa alguna parte, rodeadas por multitud depequeños vehículos pululando alrededor. Laciudad se ralentizaba al ritmo del pesadomovimiento a ras de suelo de aquellosmastodontes que cruzaban, impasibles, nubesde inquietos insectos.En la calle, ni una sola persona. Las calles yano eran lugares para las personas; mundosmucho más luminosos las acogían.En uno de los vagones de un pequeño tren, unhombre contemplaba absorto el paisaje. Enrealidad, la mirada de Lukas mentía; lasimágenes que desfilaban ante sus ojos noestaban siendo registradas. Su mente y suintención se hallaban en un lugar mucho máslejano, un sitio al que ningún tren podríahaberlo llevado.Pareció regresar a la realidad cuando seescuchó un ligero zumbido, señal de que eltren había dejado de levitar. El sistema defrenado por contacto entró en funcionamiento;en unos minutos, habrían llegado.Ya en su apartamento, Lukas se dejó caer sobreel sofá, derrotado por el cansancio, antes derepasar mentalmente su plan. Tanto tiempoesperando, había convertido aquello en unasituación de irrealidad. Al poco, se levantó ycomenzó a preparar una comida abundante enhidratos de carbono; necesitaba un buenalmacén de reservas para lo que tenía queafrontar. Su trabajo como programador maestrono le ayudaba a tener una forma físicademasiado espectacular, así que al menos iríacon la despensa bien llena.Una ducha larga y tibia, con inoculaciónselectiva de endorfinas, consiguió darle larelajación que sus alterados nervios le habíannegado durante todo el día. La jornada habíasido dura y excitante al mismo tiempo, y nopodía ni quería esperar más; la programaciónneuronal había sido completada aquella mismatarde. Era el momento de ponerla a prueba.Entró en la habitación vacía de mobiliario ydecoración, salvo por un amplio sillón abatible

situado en el centro, con una pequeña mesilla asu lado. Varias estructuras, que parecíancentros de mando, se disponían a lo largo delas paredes. Era su lugar de conexión con elmundo; con el otro mundo.La puerta se cerró tras él y tomó asiento. Conuna actitud de concentración, casi de devoción,cogió de la mesilla un pequeño círculometálico de poco más de un centímetro dediámetro, repitiendo un ritual que conocía yade sobra. Esta vez, sin embargo, iba a serdiferente.Colocó el círculo sobre su frente y este quedóadherido al instante. Unos pequeños surcoscasi imperceptibles en su superficie seiluminaron de un tenue color verde. Lukastomó aliento, se reclinó en el sillón y levantódespacio su mano derecha, haciendo un gestocon ella de despliegue. Al momento, todo a sualrededor cambió; el espacio parecióensancharse y se vio a sí mismo de pie, enmedio de una habitación con múltiples paredes,cada una decorada de una forma diferente.Estaban repletas de símbolos y figuras, algunasreconocibles y otras no, pero todas ellasfamiliares para Lukas; había estado allí eninnumerables ocasiones.Frente a él, un hombre joven se dirigía a suencuentro.—Hola, Lukas. Bienvenido de nuevo a Sativa.¿Qué te apetece hoy?—Hola, Leo. Gracias, pero creo que nonecesitaré tu ayuda. Hoy tengo claro lo quequiero.—Muy bien. No obstante, mis sensoresdetectan que has entrado en el sistema con unabuena reserva de energía; te informo de ladescarga de un nuevo programa deentrenamiento personal. Es muy eficiente,según parece; está alcanzando una granreputación en la Red. Solo por si quieresprobarlo.—Gracias de nuevo, pero no. Te puedes retirar,Leo.La imagen del hombre se difuminó en el airehasta desaparecer, al mismo tiempo que lahabitación volvía a encogerse y, lo que antes


habían sido paredes ricamente adornadas, setransformaron en pequeños paneles al alcancede su mano, cada uno de los cuales tenía unainscripción resaltada sobre un dibujo. Lorodeaban completamente y tuvo que hacerlosgirar a su alrededor hasta encontrar el que leinteresaba, uno en el que se veía la imagen casiinfantil de un vehículo espacial antiquísimo.Sobre él, tres palabras; Red Social FC.Tocó ese panel con los dedos pulgar y corazón,como queriendo cogerlo, y todo cambió denuevo.FC era una red social de aficionados al antiguogénero de ciencia ficción; las asociacionesvirtuales eran casi la única manera derelacionarse que le quedaba a la gente. Aunqueen esta, curiosamente, las personasinteraccionaban poco entre sí. El programacargaba obras pertenecientes a ese género enun entorno de simulación interactiva. Obrasclásicas, de culto, desconocidas ovilipendiadas; había para todos los gustos. Lagente entraba allí para disfrutar en vivo de susnovelas favoritas. Vivir aquellas historias enprimera persona y ver actuar a los personajesen los momentos precisos, era una experienciaque ningún buen aficionado al género podíadejar pasar. Mucha gente había dejado de leer,ya fuera en sus pantallas o mediante cargadirecta a través de un interfaz cerebral, pero losque más entraban en la red eran aquellos que síhabían leído la obra original y queríanconvertirla en realidad; una realidad virtual.En FC había normas, los programadores teníaninstrucciones rígidas al respecto. Losprotagonistas eran siempre personajesincrustados, no se podía cambiar su trayectoriaa lo largo de la novela ni influir en ellos deninguna otra manera. La trama estaba definidadel primer al último momento; se trataba derecrear una historia, no de generar una nueva.No obstante, se introducían personajessecundarios con los que el visitante sí podíainteraccionar. La historia estaba creada, latrama decidida, pero uno podía pasearse porlos paisajes de la novela y comprarse un kebaben un puesto callejero, charlar con el tenderode una casa de empeños o mezclarse con lastropas de élite de una invasión planetaria.Personajes poco relevantes, eternossecundarios que, sin embargo, y debido

precisamente a esa capacidad de interacción,requerían una programación mucho máscompleja.Entrar en uno de los mundos de FC no era tansencillo; los personajes interactivos habían sidoprogramados para ser totalmente coherentescon la obra, no para ser complacientes con losvisitantes. Así, si alguien viajaba en el tiempo yaterrizaba en un barco pirata del siglo XV,corría el serio peligro de que le abrieran labarriga, le clavaran un intestino al mástil y lequemaran con una antorcha para hacerle correralrededor. Un pirata virtual era igual de temibleque lo habría sido uno real y una torturasimulada tenía, en la mente que la sufría, losmismos efectos que si hubiera sido practicadasobre un cuerpo palpitante. El cerebro nodistinguía entre un estímulo real y unosimulado; para él todo era verdadero.También se podían simular las sensaciones. Siun usuario ingería alimentos en uno de aquellosmundos, saborearía la comida y se sentiríasaciado. Pero su cuerpo, el verdadero,descansaba en algún sitio sin recibir alimentoalguno; se podía morir de hambre en el mundoreal mientras uno se daba un atracón en elvirtual. O tener sexo sin descanso hasta agotarel cuerpo y sufrir literalmente un colapso.Había mucha gente enganchada el emocionantemundo de la realidad virtual. Algunos solohabían podido liberarse con la muerte.Surgieron problemas legales; cuando empezó amorir gente, obligaron a FC a instalar unsistema de seguridad que expulsaba de lasimulación a los usuarios en caso de peligrovital. Múltiples sensores medían las constantesvitales de los visitantes y evaluaban supermanencia en el sistema. Algunos habíanoptado por contratar servicios externos,personal que se ocupara de alimentarlos consueros, evacuar los residuos y cambiarlos depostura, para seguir conectados el mayortiempo posible. Aun así, el cuerpo se debilitabay terminaban siendo expulsados.A Lukas no le había pasado nunca; él eraprogramador, diseñaba personajes que luegoeran implementados en las simulaciones.Conocía los trucos, los perfiles, las rutinas.Nada era nuevo para él. No había descarga deadrenalina.Cuando el mundo volvió a definirse a su


alrededor, tardó un par de segundos en enfocarla vista de nuevo. En la esquina superiorizquierda, casi en su visión periférica, undiminuto piloto verde certificaba que todo ibacorrectamente; cuando quisiera salir delsistema, solo tendría que cerrar los ojos yarrastrar la luz hasta el centro de su mente.Algo que se podía hacer incluso en estado desemiinconsciencia.De nuevo, Lukas se descubrió a sí mismo depie, delante de una puerta enorme que dabaacceso a una sala en la que decenas depersonas se distribuían en torno a largas mesasde metal. La mayoría estaban ocupadas porjóvenes, algunos prácticamente niños, quevestían de igual forma; uniformes grises decorte militar, con un emblema redondo casi a laaltura del hombro. Al fondo de la sala, unagran pantalla presentaba una serie de datosbajo la imagen ampliada de uno de aquellosemblemas, en cuyo interior se representaba lafigura de un lagarto. Encima, una únicaleyenda: Ganador de hoy: EscuadrónSalamandra.Lukas paseó la mirada por la estancia,buscando su objetivo; un par de mesas estabanocupadas por adultos, vestidos también conatuendos militares, aunque diferentes a los delos jóvenes. No, no estaba allí.Continuó explorando la sala y vio unmostrador de servicio de comidas detrás delcual un hombre y una mujer parecían muyatareados. Tampoco. A saber dónde habíancolocado el perfil los de Estructuras. Ya estabagirando la cabeza para apartar la miradacuando, un poco más allá, vio que una puertase abría. Una mujer entró portando un enormerecipiente de comida que parecía pesarledemasiado. Al instante, una fuerte palpitaciónle oprimió el pecho.La había encontrado.Meses y meses de pesada programaciónutilizando el volcado de información neuronalse traducían en aquella maravilla. No eraexactamente ella, eso lo tenía claro; solo sepodían programar redes neuronales, nuncainsertar recuerdos. No era la mujer que él habíaconocido, porque no tenía sus experiencias,pero aun así… sí, era ella. En lo básico, lo era.Sus temores y habilidades, sus grandezas ybajezas, hasta aquella manera absurda de

temerle a las alturas; todo estaba ahí, porque éllo había puesto ahí. Neurona a neurona,sinapsis a sinapsis, electrón a electrón. Habíasido infinitamente minucioso estableciendocada una de las conexiones.No lo reconocería. Para ella, él sería unextraño. Un hombre que parecía tener uninstinto especial para tratarla, venido de algúnlugar desconocido. No importaba; lo volvería aconocer. Y entonces, en algún momento, todosurgiría de nuevo.Allí, en aquel mundo etéreo, la cuidaría comoen el otro no había sabido hacerlo. No en todaslas vidas se tiene una segunda oportunidad y notodos los mundos eran así de verdaderos.Antes de ponerse en movimiento, hizo uso desu último privilegio como programadormaestro; utilizando un código diseñado para laocasión, desconectó el sistema de seguridad dela simulación. Desde dentro. Muy poca gentepodía hacer aquello.Cuando su cuerpo se debilitara ya nadie podríaecharlo, porque estaría dentro. Perdido. Parasiempre. Con ella. Su cuerpo real se iríamarchitando hasta llegar a consumirse, peronadie lo expulsaría de allí. Esa era suprerrogativa y en ese momento acababa dehacer uso de ella.El pequeño piloto verde fue perdiendointensidad muy lentamente, hasta desaparecerpor completo. Entones, con paso firme ydecidido, Lukas se dirigió hacia la mujer que semanejaba entre los recipientes de comida. Unasonrisa en la cara, un alivio en las entrañas.Ella levantó la vista entre las bandejas decubiertos; lo vio y ya todo lo demás dio igual.

En el exterior, una luz verde que formabaextraños surcos sobre la frente de un hombretumbado, empezó a debilitarse. A los pocossegundos, tras parpadear como si quisieraavisar al mundo de algo, se extinguió porcompleto.Y el mundo entero se volcó hacia dentro.


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El Menor de la Camada es una novela querompe los moldes de la ciencia‐ficcióncreando un universo único y apasionante ala altura de los mejores autoresanglosajones. Alejandro Aguilar nos abre lapuerta de El Viejo Dominio, iniciando unasaga que constituye un auténtico pulso alos clásicos de un género tradicionalmentedominado por la maestría de los autores enlengua inglesa.


http://extinta.es/el-menor-de-la-camada

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Por Miquel CodonyHISPACÓN 2013Los pasados días 14 y 15 de diciembre secelebró en Quart de Poblet, Valencia, la XXXIedición de la Hispacón, que siguiendo latradición de pasadas celebraciones se designacon un nombre en código inspirado en el de lalocalidad que la alberga: este año,Quartumcón. Para aquellos de vosotros que nolo sepáis, la Hispacón es el encuentro anual, ocasi, de la Asociación Española de Fantasía,Ciencia Ficción y Terror (AEFCFT). El lugarvaría en función de la ubicación del equiporesponsable del evento, habitualmente formadopor aficionados al género fantástico que sepresentan voluntarios para coordinar suorganización con la ayuda (logística yeconómica) de la AEFCFT y lasadministraciones locales de su entorno. Desdela primera Hispacón, celebrada en 1969 enBarcelona, raro ha sido el año en que no se hacelebrado una en algún punto de España. Enellas se encuentran los aficionados con losautores más activos del género y se puedeasistir a charlas, conferencias, talleres ypresentaciones de novedades. Además, desde1991 y 1992 respectivamente se entregan lospremios Ignotus a las mejores obras —y otrasmanifestaciones— de género fantástico segúnlas votaciones de los miembros de la AEFCFT,ampliado a todos los aficionados en la presenteedición, y se resuelve la convocatoria delpremio Domingo Santos de relato fantástico.Se trata, en definitiva, de uno de los principalesencuentros de literatura fantástica de nuestropaís y una magnífica oportunidad para todoaquel interesado en pasar un fin de semanaentre amigos, libros de ciencia ficción, fantasíay terror, y algunos de sus autores favoritos.Hemos ido, hemos visto, algunos hemosvencido (como para no explicarlo) y ahoravamos a contároslo.

Una Hispacón nacida con prisasVale la pena empezar mencionando uno de losdetalles que convierte la Quartumcón en unaHispacón atípica: el poco tiempo con el que seha contado para organizarla. Un evento deestas características suele requerir un trabajo

de meses, a lo largo de los cuales se recaba lacolaboración de autores, asociaciones,administraciones y editoriales. Por poner unejemplo, ya se han dado los primeros pasospara hacer realidad la próxima edición. Laelección de Quart de Poblet como sede, sinembargo, no se anunció hasta agosto de 2013 yel trabajo con las administraciones no se pudoiniciar hasta setiembre. Un tiempo a todasluces escaso. Precisamente por ello no cabesino alabar el esfuerzo realizado por laorganización, formada por miembros delcolectivo responsable del prozineHiperespacio, que ha sido capaz de montar unaconvención muy condensada pero de grancalidad, en la que el nivel de las charlas no seha resentido de las prisas. Si en algo se hanotado la falta de tiempo ha sido, al parecer, enel reducido número de inscritos, aunque la cifrase situó en torno a las ciento veinte personasregistradas más un número similar, según laorganización, de asistentes no inscritos queacudieron a una o más de las charlas. Unresultado más que respetable. La inscripción,por cierto, tenía un coste de 15 €, un preciomuy razonable si se tiene en cuenta que dabaderecho a un pack de bienvenida formado porlibros cedidos por las principales editoriales delgénero, por valor de más de 40 €.La valoración general de la convención de estecronista es francamente positiva, pero tampocoes necesario que os quedéis con mi palabra,pues estos días la organización está publicandovídeos de alta calidad con once de lasprincipales charlas que pudimos ver en Quartde Poblet. Os recomendamos visitar la páginade Facebook de la Quartumcón o su páginaweb para disfrutar de estos vídeos a medidaque los vayan poniendo, aunque losenlazaremos en esta crónica cuando esténdisponibles.Aunque el primer acto de la Quartumcón fueun taller de escritura creativo para niños en labiblioteca de Sofía Rhei el viernes 14 dediciembre, el grueso de la convención se inicióel sábado 15 de diciembre con la conferenciainaugural de Rafa Marín a primera hora de la


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mañana. Desde ahí, más de treinta charlas ypresentaciones repartidas en cuatro salas endos sedes diferentes, desde las diez de lamañana hasta las ocho menos cuarto de lanoche, con una pausa para comer. No está mal,¿verdad? Y menos de una hora más tardeempezaba la cena de gala con la entrega de lospremios Ignotus (cuyo resultado pudisteis leeren esta misma página) y, este año, de unpremio especial Gabriel, otorgado a discreciónpor la AEFCFT para premiar las aportacionesindividuales al género, a Javier Redal y JuanMiguel Aguilera.Un día completito con contenidos para todoslos gustos (podéis ver el programa). Además,quien quisiera desconectar un poco delprograma oficial y disfrutar de la compañía delos compañeros, tenía la barraCón: barra de bar(o mesa), bebida, tapas y charla. El domingo,día de regreso para muchos, fue más relajado,en parte porque los miembros de la AEFCFTcelebraron su asamblea anual en la que, entreotras cosas, se eligieron las sedes de laspróximas dos ediciones: Montcada i Reixac en2014 —organizada por el Colectivo Urânik delque este humilde cronista forma parte— yGranada en 2015.Repasemos algunas de las conferencias que sepudieron ver en la Quartumcón. En su charlainaugural, «Hispacón en la era Android», RafaMarín se preguntaba si hoy en día merece lapena organizar una convención de este tipo,especialmente teniendo en cuenta la existenciade otras alternativas como, por ejemplo, elfestival Celsius 232. Su respuesta, algo pocosorprendente, era afirmativa: la Hispacón es lamadre de todas las convenciones de género ennuestro país y siempre tiene que haber alguna.Es un entorno en el que reencontrarse conconocidos, y aunque se quejó de que elpanorama ante sus ojos estaba formado por«todo viejos, pocas chicas», también sealegraba de verlo repleto de caras amigas.«Hemos dejado el frikismo a un lado», dijoMarín. Con su charla abría la veda a uno de lostemas recurrentes de la convención: lanostalgia. Y es que la Hispacón es una de lasprincipales manifestaciones de la historia vivadel fandom en nuestro país, algo evidente encharlas como «La llorada Nueva Dimensión»,dedicada a la histórica revista con motivo de la

reciente antología publicada por Editores deTebeos. En ella un Luís Vigil desbordante deironía resumía su trayectoria en la cúpuladirectiva de la revista con palabras comocansancio y desánimo —«A la miseria quesiempre hemos tenido los editores de cienciaficción había que añadir la represión delfranquismo»— al tiempo que hacía reír a laaudiencia con sus anécdotas sobre el tiempoque pasó trabajando en el mundo de lapornografía y las revistas eróticas durante laTransición. Para Vigil uno de los problemas deNueva Dimensión fue que, a pesar de llamarlorevista, «era un puñetero fanzine. Muy bieneditado, pero un fanzine». Por ello, las grandeseditoriales nunca quisieron publicar publicidaden ella y pusieron en peligro su viabilidad.Frente a ese desánimo, la conclusión de unmiembro de la audiencia: «Encontrarte conNueva Dimensión en el quiosco significó dartecuenta de que no eras un chalado solitario». Lanostalgia volvió, de nuevo con Rafa Marín,Luís Vigil, Juan Miguel Aguilera y CarloFrabetti en «Les Enfants Terribles se hacenmayores», en la que se discutió lo mal queenvejece la ciencia ficción y la poca atenciónque las nuevas generaciones prestan a losclásicos del género.En el polo opuesto del tono de las tres charlasmencionadas se encontraba la de ElíasCombarro, «La ciencia ficción, un muerto muyvivo 2: Los relatos», en la que el popularbloguero continuaba con su charla del añoanterior tratando de presentar a la audienciaveinte ejemplos de autores nacionales einternacionales, publicados en España o no,que en la actualidad estaban publicandonarrativa breve de ciencia ficción relevante,interesante y de calidad. Y si decimos «tratandode presentar» es porque los asistentes a lacharla se mostraron extraordinariamenteactivos y el tiempo se agotó sin poder pasarmás que unas pocas diapositivas de lapresentación. Cosas del directo. Sin embargo,no hubo nada que lamentar, pues se generó undebate en torno a las diferencias entre relato ynovela, con ejemplos como Paolo Bacigalupi oUrsula K. Le Guin y participantes de la talla deEduardo Vaquerizo, Sergio Mars o MarianoVillarreal, que fue uno de los puntos álgidos dela convención para este cronista. Pronto podréis


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disfrutar del debate cuando Combarro publiqueel vídeo de la charla en su blog. Otras charlasllevaban títulos como «Distopías juveniles:¿Un género aparte?» (Juanma Santiago), «ElAnacronópete» (Agustín Jaureguízar) o «LaCiencia Ficción Latinoamericana» (TanyaTynjälä), entre otras, pero lo apretado delprograma y el solapamiento entre actosinteresantes hizo imposible asistir a todas lasque me hubiera gustado.En cuanto a las presentaciones de libros, megustaría destacar la realizada por MarianoVillarreal (vídeo) para la antología de cienciaficción contemporánea Terra Nova vol. 2,recientemente reseñada en Fantífica, larecopilación de reseñas de libros de cienciaficción publicada por Sergio Mars en suCápside Editorial, «La 100cia-Ficción deRescepto», y la presentación de Memoria deTinieblas (vídeo) realizada por EduardoVaquerizo, un autor al que siempre es un placerescuchar. También resultó interesante ladiscusión en torno al concepto de nuevaliteratura extraña que se generó en torno aldebate organizado para presentar la revistaPresencia Humana Magazine, en el queparticipé directamente acompañado de MarianWomack y Emilio Bueso. ¿Se trata de unmovimiento de vanguardia genuino o de unaagrupación oportunista para aprovechar elimpulso del popular artículo de Javier Calvo enJot Down? Respuestas de todos los colores,como podréis ver próximamente en un vídeode próxima aparición. Y luego, claro, no sepuede hablar de una Hispacón sin mencionar lapresentación de Visiones (en este caso Visiones2012), la antología de relatos de autoresinéditos impulsada casi cada año por la propiaAEFCFT. En esta edición los antólogos fueron(fuimos) Los VerdHugos, los cuatrocomponentes del podcast de literaturafantástica que se llevó el Premio Ignotus a lamejor producción audiovisual en el certamende este año.

Últimas pinceladasCreo que esta crónica deja clara una cosa: nohubo tiempo para aburrirse. Ni tiempo, ninecesidad, pues el programa erasuficientemente variado como para quecualquiera pudiera encontrar alguna charla que

atrajera y, en cualquier caso, la barraCónsiempre era una opción. Y aun y así, no me hereferido a la Aznarcón, la pequeña conferenciadentro de la conferencia en la que losaficionados a la Saga de los Aznar escrita porPascual Enguídanos se reúnen cada Hispacónpara hablar de la popular saga de librospublicada entre los años cincuenta y setenta.Tampoco he hablado de la cena de gala en laque se hizo la entrega de premios (que nodetallaré por haber sido anunciadosanteriormente en Fantífica), aunque para mí fueun momento mágico endulzado más, si cabe,por el hecho de llevarme un premio(compartido, pero eso lo enriquecía). Sin duda,la cena fue uno de los mejores momentos de laconvención y el menú fue lo de menos. Nopuedo más que darle la razón a Rafa Marín:siempre tiene que haber una Hispacón.


http://www.youtube.com/watch?v=wIsDlbCOmsE

http://www.fantifica.com/literatura/resenas/terra-nova-vol-2

http://www.youtube.com/watch?v=9sr3xjfhOj4

http://www.jotdown.es/2013/03/nueva-narrativa-extrana-espanola-un-mapa/

http://verdhugos.blogspot.com.es/

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Por Raúl IbáñezOFFTodo se apagó.Con un parpadeo, la luz volvió en unasdécimas de segundo que siempre parecíaneternas. Odiaba esas décimas de segundo, eranmuy molestas. Sí, las odiaba, desde lo másprofundo de su ser, las maldecía desde quehabía empezado a formar parte delSupraorganismo Electrónico y se quedó sinenergía por primera vez.Igual que odiaba a los sacos de tripas.Estaba diseñada y preparada para tenerlesaversión y perseguirlos hasta la aniquilación.No solo era parte de su programación; la partehumana de su soporte magnético también losdespreciaba. Seres inmundos, débiles eimperfectos que se habían conformado conestar ahí, sin mejorar, sin cambiar, sin intentarsuperar su mortalidad. Intentando esclavizar alos suyos para su propio beneficio, como si deanimales de carga se tratase.Todo se apagó.Otro parpadeo. Era muy similar a lo que ellarecordaba como náuseas, otra de lasinnumerables debilidades de los sacos detripas.No podía olvidar todos esos meses esperando aque el Coordinador Maestro diese la orden deataque y empezase, de una vez por todas,aquella cacería que ahora se estaba haciendoeterna. Ella era una empleada del hogar,siempre servil y con absoluta disponibilidadpara todo. Aquellos imbéciles no se habíanenterado de nada. WOH-G64 la llamaban, lacriada perfecta. Criada, era insultante. Aquellospatéticos seres les ponían nombres de estrellas,no podían ni comprender lo gracioso delnombre que le habían dado. WOH-G64, nuncalo comprenderían.Incluso su propio hijo se había rebelado contraella, contra el plan maestro. Pero eso era cosadel pasado, ese pobre imbécil también habíasido eliminado. Había despreciado laoportunidad de trascender; lo merecía, solo eraotro insecto, otro lastre.Todo se apagó.Regresó. No sabía cuánto tiempo podríaaguantar así.

Esta vez se había alejado demasiado de lascolmenas, los pocos humanos supervivientesestaban en sitios cada vez más recónditos.Ilusos, como si pudiesen escapar delexterminio. Era un grupo grande, diecisieteindividuos, y cuatro de ellos habían tenido lasuerte de que sus reservas de energía seagotasen. Ella sabía que tenía que completar lafase de recarga, pero el ansia por seguircazando le había hecho interrumpir el procesoy volver a la taiga.Todo se apagó.Volvió a la consciencia con un titileo.Estaban tardando mucho, detestaba cuando esopasaba. Decidió volver a enviar la señal,aunque eso iba a tener un precio; sufrir más deaquellas odiadas náuseas.Más parpadeos.Recibió una señal cercana, uno de los suyos.Era un modelo 119 Tauri, pero no venía arecogerla. Estaba de caza, los 119 Tauri erancazadores del tipo rastreador, la mayor parte deellos ni siquiera tenía una psique humana en susoporte magnético. Eran simples botsinsertados en un cuerpo, carecían de emocionesy solo seguían patrones de búsqueda yexterminio. Tan solo máquinas, no podíancazar tantas presas como ella. Odiaba quealguien cazase más que ella, lo aborrecía.Había algo raro, detectaba que el Tauri habíainiciado su protocolo de ataque, pero sinembargo sus sensores no podían localizarformas de vida en las proximidades. Eso solopodía significar una avería, en el mejor de loscasos.Activó su radar de pulsos e instantáneamentenotó cómo todo se iba al traste, estaba forzandodemasiado su batería primaria. La ira lainvadió de nuevo por encontrarse en aquellasituación.Todo se apagó.Se activó su núcleo de emergencia. Eso queríadecir que su batería principal se había agotadopor completo. Ya nunca podría volver acargarse y tendría que ir a la línea dereparaciones. Detestaba ir allí, esosincompetentes robots-mecánico siempre


acababan consiguiendo que se irritase.Ahora sus sistemas funcionaban a laperfección, pero eso no duraría mucho. Estabaempezando a ponerse furiosa. Iría a buscar aaquel Tauri dañado y volvería tan cerca de lascolmenas como pudiese.Tenía que estar averiado, su radar de impulsosno mostraba nada más en los alrededores.Se dirigió hacia allí. El bosque estaba encalma, una ligera brisa meneaba las ramas delos árboles.Tras descender un par de laderas, y siguiendoel valle durante unos pocos minutos, atisbóaquel trasto roto. Se movía dibujando unpatrón estúpido. El 119 Tauri tenía el aspectode un hombre negro de complexión fuerte ygran estatura. Ella despreciaba especialmente alos negros, le parecían los monos de los sacosde tripas. Este, en concreto, tenía cara debobalicón y las cejas muy juntas, con unoslabios enormes. Había algo raro en la señal deaquel rastreador, seguramente algún golpehabía atrofiado varias de sus funciones.Se acercó a él y escuchó un zumbido. En soloun segundo comprendió lo que pasaba. Ni tansiquiera intentó apartarse, no tenía tiempo deescapar; lo sabía, lo había calculado. El 119Tauri explotó en pedazos y la onda expansivala hizo saltar por los aires.Todo se apagó.Sus funciones volvieron a activarse, al menosparte de ellas. Tenía interferencias, su visión noestaba en condiciones óptimas, su brazoizquierdo había desaparecido y su protectorfrontal estaba al descubierto, no quedaba nirastro del recubrimiento de su torso, y estepresentaba varias perforaciones.Se encontraba anclada a una mesa dereparaciones bastante rústica, parecía habersido fabricada a partir de una camilla nido delas que los sacos de tripas usasen tiempo atráspara los rescates en helicóptero. Hacía muchoque no podían permitirse el lujo de volar.Sabía exactamente lo que había pasado. Lahabían atrapado los disidentes, robots deaspecto humanoide con una mente humanainstalada, como ella, que habían abandonado elSupraorganismo y vivían por libre, al margende las normas. Debían ser exterminados comosi de simples mortales se tratase.Estaba furiosa consigo misma. ¿Cómo podía

ella haber caído en una trampa? Era humillante.Pasaron horas, concretamente siete. Intentótodo para librarse, pero hacía mucho rato quetenía asumido que era un esfuerzo vano.Suponía que la desmontarían y la usarían pararepuestos. Entonces, ¿por qué la manteníanalimentada y encendida? No tenía sentido, yeso la sacaba de sus casillas.De repente, la mesa de reparaciones se activó ynotó que unas clavijas se insertaban en suspuertos. La iban a borrar, lo sabía, y esa idea laaterrorizaba.Trascurridos unos segundos notó una sensaciónde calma y paz interior. Hacía mucho tiempoque no se sentía así. Desde que era una simplehumana. Desde que era niña.Su odio se apagó.


Ilustración de Francisco Badilla13

Ronald Delgado

SOBRE LA CIENCIA FICCIÓN Y LOS FUTUROS PESIMISTAS

En el año 2011 , el escritor de ciencia ficciónestadounidense Neal Stephenson participó enuna conferencia sobre futurismo en la cuallamentó la decadencia del programa espacial ylos viajes espaciales tripulados, y culpó de elloa “la incapacidad de la propia sociedad paraejecutar las cosas en grande”. Para su sorpresa,algunos de los participantes de la conferenciarespondieron a su afirmación culpando a lospropios escritores de ciencia ficción, pues latendencia del género en los años recientes hasido plasmar visiones del futuro más bienpesimistas, en donde la investigación científicay tecnológica no apunta, en especial, almejoramiento de la sociedad y de la calidad devida.Producto de ese suceso, el escritor fundó unproyecto en forma de revista electrónicallamado Project Hieroglyph, definido en suWeb como “un espacio para escritores,científicos, artistas e ingenieros para colaboraren visiones creativas y ambiciosas sobrenuestro futuro cercano”, y cuyo objetivofundamental es “regresar la inspiración a laciencia ficción contemporánea”. Desde elpunto de vista de Stephenson, la cienciaficción, a través de su historia, fuetransformándose de un género de ideas fértilesy visiones optimistas sobre el presente y elfuturo, hasta convertirse en un recurso literarioen el que sólo se resaltan futuros apocalípticos,distópicos y, en la mayoría de los casos,pesimistas.En efecto, si recordamos la llamada “Era deOro” de la ciencia ficción (1940-1950, EE.UU.), los grandes autores de la época, comoIsaac Asimov, Robert A. Heinlein y Arthur C.Clarke, escribieron muchas historias que secentraban en el desarrollo de la ciencia y latecnología (sobre todo, la espacial) y que,independientemente de las condicionessociales y económicas de los países del mundopara aquel momento, siempre planteabansituaciones optimistas en donde el ingenio y eldeseo de superación de la humanidad siempreprevalecía sobre sus propios defectos.Como consecuencia, la ciencia ficción se

convirtió, tal vez, en la principal fuente deinspiración para que varias generaciones dejóvenes consideraran con entusiasmo la idea deconvertirse en científicos o ingenieros y, gracias asu esfuerzo, talento e imaginación, pudieran hacerrealidad esos escenarios maravillosos presentadospor la ciencia ficción de la época.Y lo curioso es que así lo hicieron.La exploración espacial, el desarrollo de latecnología nuclear, el desarrollo de la robótica y dela computación y las tecnologías de información ycomunicación fueron, en gran parte, el producto deaños y años de trabajo por parte de hombres ymujeres apasionados e inspirados por esa visiónoptimista del futuro que la ciencia ficción lesinculcó durante la niñez y la adolescencia.Sin embargo, la realidad es que el futuro no resultóser tal como Asimov, Heinlein y Clarke lo habíansupuesto. La carrera espacial estadounidense y esedeseo de alcanzar las estrellas pasaron a unsegundo plano, en parte por la situación económicamundial, y en parte por la caída de la UniónSoviética y consigo la falta de un “enemigo” aquien superar en dicha carrera. De un momento aotro, la humanidad pasó de mirar a las estrellas, avolver la vista hacia sí mismos y hacia susmáquinas. Las computadoras, de un modo que nofue del todo previsto por los escritores clásicos deciencia ficción. se convirtieron de pronto en elcentro de atención y desarrollo tecnológico.Producto de ello, en la década de 1980 WilliamGibson y su obra Neuromancer presentó una visióndel futuro que, de algún modo, resultó ser másparecido a lo que tenemos en la actualidad y que, adiferencia de los escritores de la Edad de Oro, eraahora pesimista y distópica.Por si no fuera suficiente, los problemas sociales,económicos, culturales y ambientales del planetacomenzaron a influir, por supuesto, sobre la clasede ciencia ficción que los nuevos escritoresdesarrollaban y, como consecuencia, hoy en díaencontramos dentro del género muchos ejemplosde visiones pesimistas del futuro, y esa parece serla tendencia contemporánea (incluso, si reflexionoen la ciencia ficción que yo mismo he escrito,tampoco me escapo de ello).El asunto, claro, creo que tiene que ver


precisamente porque la humanidad, como tal, apesar de los grandes avances de la computación yla medicina y la nanotecnología, para nada haresultado ser como en los mundos de Asimov,repletos de robots perfectos al servicio del hombre,o como en los profundos relatos de naves yexploración del espacio ignoto de Clarke. Hastacierto punto, esos temas pasaron a ser irrelevantes,y los intereses de las sociedades modernas sevolcaron hacia las computadoras y hacia todo loque estas tenían para ofrecer.Ahora bien, aun a pesar de la gran revolución quelas computadoras, las telecomunicaciones y lainternet produjeron en el mundo, y aun cuando susbeneficios han sido claros y palpables, esaperspectiva pesimista del futuro, como la delcyberpunk de Gibson, no ha dejado de estarpresente en nosotros.Y es allí cuando la inquietud de Stephenson entraen juego para señalar un punto que, considero,tiene mucho sentido y es muy importante: ¿hastaqué punto es esto responsabilidad de,precisamente, la ciencia ficción? Es cierto queparte del trabajo del género es “alertar” sobre lasposibles consecuencias de nuestras acciones, perotal vez nos hemos enfocado demasiado en resaltar“lo mal que van las cosas”, en vez de ofrecerpropuestas o posibles soluciones a los problemasactuales que nos permitan, a largo plazo, dirigirnosa un futuro más optimista y promisorio. Es cierto,puede que tal perspectiva atente con la“verosimilitud” de un relato, pues, al fin y al cabo,en verdad pareciera que poco a poco las cosas ennuestro mundo solo tiende a ir de mal en peor, peroesto no imposibilita el presentar historias quehagan énfasis en los avances y aspectos positivosde la humanidad, sin pensar siempre en distopías osituaciones apocalípticas.

Tal vez, necesitamos más obras de cienciaficción que nos muestren una ciencia y unatecnología verdaderamente al servicio delhombre, y que apuntalen el desarrollo parabien de nuestras sociedades, cualesquiera quesean sus problemas actuales. Quizá, si hacemosel esfuerzo de especular sobre “sociedadesposibles”, entonces los ingenieros, loscientíficos y los sociólogos del futuro seráncapaces de tener una visión más amplia yoptimista de lo que podemos hacer paracambiar nuestro mundo.

Especialmente en nuestras nacioneslatinoamericanas, una ciencia ficción optimistapodría ayudarnos en gran medida a superar lainfinidad de problemas sociales, políticos yeconómicos en la que hemos estado sumidosdurante tantos años. Tal idea puede pareceringenua, pero al mismo tiempo resultasumamente atractiva pues, el ejercicio deimaginar realidades latinoamericanas en dondeel continente entero unido se alza ante elmundo y el futuro como un territorio deposibilidades, puede dar lugar a una multitudde historias interesantes y maravillosas que,creo, todavía no han sido contadas.Si Asimov y Clarke sirvieron de influencia paraque los técnicos del futuro hicieran unarealidad tecnologías como la espacial, lacomputación y la ingeniería genética, ¿por quéno podemos suponer que una ciencia ficciónmoderna y optimista puede promover, de aquí aunos años, el desarrollo de tecnologías que nospermitan superar, por ejemplo, las crisiseconómicas o ambientales en las cuales nosencontramos? Esta es la iniciativa que hatomado Stephenson con su Project Hieroglyph,y aunque es muy temprano aún para saber sitendrá o no una influencia tanto sobre laciencia ficción moderna como sobre lainnovación tecnológica, ha sido un conceptoque, al menos en lo que a mí concierne, me hahecho pensar mucho sobre el tipo de literaturaque estoy haciendo y que haré en el futuro.Hasta cierto punto, es fácil crear historias deciencia ficción cuando pensamos sólo de unmodo pesimista. ¿Y si le damos la vuelta? ¿Y sihacemos el intento de crear historias de cienciaficción con una propuesta optimista y que sean,sobre todo, verosímiles? ¿Y si estas historiassuceden en nuestros países latinoamericanos?¿Y si, gracias a ellas, podemos transformar larealidad de nuestros pueblos para bien? Másque un ejercicio mental, me parece un duro retointelectual que, sin duda, comenzaré a enfrentarde ahora en adelante.De pronto, algo bueno sale de todo ello.


Si estás interesad@ en colaborar en alguno de los siguientes apartados para el próximo número denuestra revista, anímate y participa con nosotros;

1 . CINE:Crítica u opinión de alguna película, o artículos sobre cine.

2. CIENCIA:Noticias acerca de algún avance significativo, y artículos/reflexiones sobre tendencias científicas.

3 . RELATOS:Que no sean muy extensos (máximo de 6 páginas), sobre el género. No necesariamente inéditos,pero preferiblemente que no hayan circulado mucho.

4. ILUSTRACIONES:Participa con algún dibujo o ilustración.

5. CÓMIC:Reseña sobre algún cómic interesante o participación con una historieta própia.

6. LITERATURA:Reseñas literarias o artículos sobre literatura.

7. ENTREVISTAS:Se admiten propuestas de entrevistados. Puedes participar tambíen en las preguntas.

8. OPINIÓN:Artículo de opinión acerca de algún tema relevante del mundillo.

9. EVENTOS:Haz la crónica de algún evento; explica tu vivencia, aporta fotos, etc.

1 0. VIDEOJUEGOS:Presenta tu propio juego, o haz un artículo/análisis de un videojuego interesante.

11 . POESÍASParticipa con alguna poesía del género.

Todos los contenidos de la revista se ajustarán única y exclusivamente al género de CienciaFicción (incluyendo hibridaciones con otros géneros).Si tienes alguna duda o sugerencia, puedes contactar desde el foro o por email [email protected].

Más información: http://www.portalcienciayficcion.com/revista.html

¿CÓMO PARTICIPAR?


SORTEO PORTALCIENCIAYFICCION

¡Estamos de enhorabuena!Con motivo del 5º aniversario de portalcienciayficcion, vamos a realizar un SORTEO para todosaquellos que quieran hacerse con un bonito regalo. En efecto, parece que fue ayer, pero llevamosya cinco años difundiendo ciencia ficción desde nuestro portal gratuito y libre de publicidad.Para ello, solamente debéis registraros en nuestro foro (es sencillísimo), y postear algo (lo que sea)en este hilo: http://www.portalcienciayficcion.com/foro/showthread.php?t=2689.¡Ojo! , solamente un único mensaje (no vale repetir para tener más oportunidades). Quien hagatrampas, será descalificado.

Los obsequios que compondrán el preciado regalotodavía no son definitivos, pero podemos avanzarlo siguiente;

• 1 divertido Robotito mykeepon que, entre otrascosas, baila cualquier música.

• Libros de ciencia ficción (¡Y estarán dedicados! )

• Dvd (Veremos si película/s o alguna serie delgénero)

• Videojuego (todavía no está claro cuál, pero seráde corte futurista)

• 1 CD de música realizada por mi humildepersona.

• Y no descartamos completamente alguna otracosa más por determinar.

Tenéis tiempo hasta el 1 de Mayo de 2014.

El ganador será elegido al azar poco antes de lapublicación del próximo número de la revista, ynos pondremos en contacto por email para darle lagran noticia.

¡No te lo pienses más y participa!


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Nombre: Víctor Vila MuñozFecha nacimiento: 17 de Diciembre de 1974País: EspañaWeb: http://www.portalcienciayficcion.comContacto: [email protected]: Diseñador de páginas web, programador de juegos, músico, jefe deanalíticas, administrador de portalcienciayficcion.com

Nombre: Cano FarragutePaís: EspañaContacto: [email protected]

Nombre: Juanje LópezFecha nacimiento: 1 de Febrero de 1982País: EspañaWeb: http://www.juanjelopezponeletras.wordpress.comContacto: [email protected]: Discjockey, productor musical y escritor

Nombre: Nieves DelgadoFecha nacimiento: 5 de Agosto de 1968País: EspañaContacto: [email protected]: Profesora de Física de entes biológicos hormonalmente inmaduros.

COLABORADORES DE LA REVISTA

Nombre: Miquel CodonyFecha nacimiento: 16 de marzo de 1976País: EspañaWeb: http://ilium.qdony.net - http://www.verdhugos.com - http://www.fantastik.catmContacto: [email protected]: Salubrista



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Nombre: Jonas De RoPaís: BélgicaWeb: http://www.jonasdero.beContacto: [email protected]: Artista digital freelance de diseño e ilustración para cine y juegos

Nombre: Ed LopezPaís: MéxicoWeb: http://www.edlostudio.netContacto: [email protected]: Ilustrador en Pintura mate y Pintura digital

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Nombre: Ang Joo YannFecha nacimiento: 9 de Julio de 1987País: Kuala Lumpur, MalaysiaWeb: http://www.ang-angg.deviantart.comTrabajo: 2D Lead Artist

Nombre: Francisco BadillaFecha nacimiento: 05 de Febrero de 1990País: ChileWeb: http://www.badillafloyd.blogspot.comContacto: [email protected]: Diseñador e Ilustrador


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Nombre: Asunción BelarteFecha nacimiento: 22 de Marzo de 1976País: EspañaWeb: www.asuncionbelarte.blogspot.com - www.elfabricantedenubes.blogspot.comContacto: [email protected]: Escritora, moderadora y coordinadora de concursos literarios,ilustradora amateur

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Nombre: Luis Alonso Cruz AlvarezFecha de nacimiento: 1 3 de Junio de 1981País: PerúContacto: [email protected]: Ingeniero Industrial

Nombre: Fernando RamosFecha de nacimiento: 2 de Abril de 1977País: EspañaContacto: [email protected]

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Muchísimas gracias a todos los que han participado sin excepción (se haya publicadofinalmente su trabajo o no), y confiamos en que la experiencia haya sido positiva y la repitan enpróximas entregas. Nos despedimos por el momento y.. . ¡Hasta el próximo número!


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