Hace aproximadamente un mesapareció en la prensa diana unanota de agencia en la cual seanunciaba la inauguración de unmuseo dedicado a la «estrella» Brigitte Bardot. Seguía diciendo queen este «museo» se exhibirán...((estatuas de la artista esculpidaspor Dobronyi, Afiné Dupont yWatts; autógrafos fotografías, ves-tidos, prendas interiores e incluso la navaja que Intentó abrirselas venas en septiembre de 1960.Esta nota no especificaba la fe-cha, solamente el lugar, Paris.

Hemos creído interesante traera nuestra página del «Çine en elMundo» las opiniones autorizadasde los señoms Ainaud, Udina, Cuixar, Poner y Martín, que por sulabor en los museos y en las artes se han hecho merecedores dela confianza general

PREGUNTAS:* ¿Consideran de interés la crea-ción del «Museo Bardot»?* ¿La figura de la actriz Brigitte

Jlardot merece históricamenteun museo?

D. JUAN AINAUD DE LASARTE.Director de los museos de arte

de nuestra ciudad—No es el primer museo de eS-

ta clase. En Francia mismo exiSte uno dedicado a Josephine Be-‘ker, cuyas recaudaciones sirvenpara sufragar los gastos de losniños que tiene adoptados. eniendo además en cuenta que Brigitte Bardot es la segunda fuentede divisas para Francia, no meextraña tal museo. ¿Merece histó.ricamente este museo? No sé cori-testarle, ya que no se le puedeconsiderar un museo de arte, yesta es mi especialidad. Creo másbien que encaja en el tipo de mu-seos históricos. Ella, indiscutible-mente, ha marcado un surco enla historia de la cinematografiafrancesa.

D, FEDERICO UDINADirector del archivo de la corona

de Aragón—Las preguntas que se me far•

mulan escapan ciertamente, de]ámbito en ue me ocupo, pero noatenderlas sería faltar a un deberde cortesía profesional.

»Vaya por delante lo que entendemos por un Museo de Historiay con ello centraremos, acaso, lacuestión. Estos centros museísti•cos pretender reunir objetos y do-cumentos relativos a un país, auna región, a una ciudad o a untema monográfico, así como a unapersona que haya alcanzado, durante su vida, un alto relieve artístico, cultural, económico, religioso, político, etc., buscando unosfines docentes y pedagógicos.

»En este sentido el museo quese propone escapa a aquellos términos y a estos objetivos. El miterés que podría ofrecer este mu-

, seo más que cultural e históricosería de frívola publicidad y enbeneficio posiblemente de la artista y de cuantas casas productoras han contado con su ínter-vención en alguna película.

Festival Interna-cional de Berlín

Lirios de. Arizona

«Lirios en el campo» (The Li-lies of the Field) fue aceptadaen el programa del P’estival co.mo película invitada de los Es.tados Unidos. El héroe negro deesta cinta en blanco y negro, pro.ducida en la realización de RalphNelson, es Sidney Poitier, quienrecibió en 1958 el Oso de Platadel Festival International del Ci•ne de Berlín como mérito porsu actuación en «The DefiantOnes». Mientras «The Lilies ofthe Field» será presentada du.rente la primera mitad del Fes.tival, la presentación de la po-licula oficial de los Estados Unidos, «Freud», stá prevista parael 30 de junio. Montgomery Cliftquien desempeña el papel deFreud, SU compañera en la pe.Ucula, Susannah York, y SusanKohner, así como también el di-rector Jahn Huston, vendíán co-mo huéspedes al Festival. También Sidney Poitier y el directorRalph Nelson han confirmadosu visita a Berlín.

Evergreens de la pantalla

Un eficaz contraste a la pro.ducción cinematográfica moder.na, presenta el Festival Interna-cional del Cine de Berlín niiovamente bajo ci título «Joyas de!arte cinematográfico internacio.nal». Aparte de películas con Eh.sabeth Bergner, serán presenta-das las producciones más famo.«as del director germanoameri.cano E. A. Dupont, realizadas entos años de 1920 a 1930. Entreotras : «Das alte Gesetm, «Vario-té», «Picadihly», Moulin Reuge»,«Atlantic» y «Zwei Welten». Lapresentación de la película «Lacalle» (1923» honrará al gran di-rector Karl GrUne, fallecido elaño pasado. Las palabras de Introducción al espectáculo retros.pectivO de este año, serán pro-nunciadas por el mundialmenteconocido periodista de cine, Mr.Pem de Londres

lina eñcuesta realizada por J. M.a LAFORETjer, es ovidente que será un ejem-pb más de decadencia occidental.Un homenaje ms a la imbecibili4ad humana.

D. MODESTO CUIXARTpintor español de renombre

internacional—No entiendo de artistas malos

del cine o de lo que fuere, y mo-nos todavía de mitos populares debaja calidad humana. Esta mujer,a mi juicio, pertenece a esta tau-nL Otrora fue Rodolfo Valentino.El cerebro de un hombre puede

D. MIGUEL PORTERcrítico cinematográfico de «Destino» y coleccionista de objetoscinematográficos del cine mudo

—,Un museo sobra Brlgitte Bar-dot? ¿Por qué no? Al fin y alcabo en un museo figuran confrecuencia entidades mitológicasAsí, un museo monográfico sobrePicasso, pongamos por caso, es Interesante, no sólo como depósitode obras artísticas, donde el es-tudioto puede encontrar materialde trabajo, sino también como la-gar apropiado para que el espectador normal se enfrente a unode los mitos que han servido paraconstruir la época en que vive.

»Todo dependerá, como siempre,de la manera cómo se enfoque lacosa. Si el «Museo Bardot» ha deconstituIr una imagen de ciertosaspectos que reflejen la realidadde nuestro siglo,. será un museoválido. Por otra parte, es innegable que el «bardotismo» y la «bar.dolatría» son enfermedades, fenómenos extraños que merecen undetenido estudio.

D. ALEJANDRO 1ARTIproductor cinematográfico y pre.mio nacional sindical por su corto-metraje dedicado al pintor Goya

—Como sólo he visto de Brigitteardot algunas de las películasque se han estrenado en España,poseo pocos datos para juzgar has-ta qué punto se justifica un mu-seo. A primera vista me pareceInsuficiente el motivo o cuandomenos, algo desmesurado.

nEn el aspecto óomercial lo con-sidero •shmamente interesante parael empresario que explote tal mu-seo — pues supongo será de pa-go — ya que no cabe duda queexiste gran duriosidad entre unsector bastante extenso del pi1i-bhico para todo lo que supongadesvelar la intimidad de cualquierpersonaje famoso. Si ese persona-je es femenino, joven y bien do-tado por la naturaleza — comoparece ha demostrado en varioseilms — no cabe duda que la curiosidad y el «eseo de desvelar seacrecienta.

»Estoy convencido que han dehaber en Francia personajes tamo-sos con más méritos que la cilada artista para que se les de-dique un museo, reconociendo, sinembargo, a Mme. Bardot, bastan-les cualidades de toda Índole eincluso como actriz.

1

¡UN MUSEO PARA LA 11.11.!...

!MPRESONES

¿ADONDE VA EL CINE A PARAR...?. Por JOSÉ SAGRÉ

La experiencia del reciente festival de Cannes,. sobré *onvencernos que el cine ha tornado una orientación equivocada y anuestro modo de ver, suicida, viene a poner sobre el tapete unacuestión que tratábaiños hace unos días en estas columnas,eso es el desmedido e irresponsable afán de singularización, muyencomiable cuando responde a un digno deseo de progreso y auna ambición noble, paro francamente recusable cuando no tien8otra motivación ni finalidad que sobresalir como sea, distinguirse por cualesquiera medios sin medir su licitud, o prescindiendo de ella.

Al exponer entonces nuestra opinión lo hicimos generalizando,pero en realidad pensábamos mucho en quienes escriben bus-cando desesperadamente llamar la atención, si no a caballo del inteligencia si de la osadía, tratando de hacerse notar por eldisentimiento, negando lo que la sensatez afirma y, en sumashaciendo bandera de una sistemática divergenca sin apoyo argumental válido ; deseamos, ahora, trasladar la cuestión en elcampo de la realización, donde la fatuidad y la presunción sedan en cantidades masivas, vestidas de una mal llamada «audacia» pareciendo no existir límites para la pedantería, puesta deevidencia en un rebuscamiento absurdo de juegos formales, re-torcimientos técnicos, y pretenciosos simbolismos, con la jactan-cia de quien llega a «innovar)), a decir algo que nunca ha sidodicho antes y ha de causar deslumbramiento y admiración.

Cannes ha sido un nutrido muestrario de esos ((experimentos)),de este enfoque «revolucionario», de este empeño de hacerse no-tar, de sobresalir sobre todos lOS demás, en lo bueno o en lomalo. Así el film argentino, que da la sensación de haberconfundido las bobinas en el montaje, tan inextricable resulta ytan difleil es seguir al realizador por quien sabe qué esotéricoscaminos, aunque la verdad es que, en la conferencia de prensaque siguió, ni él mismo supo aclarar adonde deseaba llóvarnOSy de qué modo; y en el mismo orden de ideas cabe citar la ex-travagante genialidad surrealista de Armand Gatti, autor delfilm cubano «El otro Cristóbal» ; y el de Bernard Blier ((Hitler,connais pas.. .» presuntuoso y vacuo, y el de Arbicocco, «Le ratd’Amerique», pura superficie, simple forma, juego técnico... Perono se detiene ahí ese injustificable afén de singularización, sinoque recurre a métodos aún más recusables como en «Les Abysses)), película inmunda, hecha con la. exclusiva intención de pro-ducir conmoción en ei espectador, resultando causar repulsióny provocar expresivas reacciones, hostiles en nueve sobre diezpersonas, lo mismo ante el públicó del festival que luego anteel de una sala comercial.

Hay que declarar sin subterfugios ni medias tintas que lo mis-mo los realizadores que j uegan la baza de lo morboso, lo sórdidoy lo cochambroso, que aquellos que buscan ostentosamente darque hablar jugando con osadías y excentricidades técnicas, ha-ciendo un cine retorcido y complicado, como si fuese narrado enclave, estan causándole grave perjuicio,

A fuerza de obsesionarse con la la necesidad de salir de te-rrenOs que se dice demasiado concurridos, el cine se está extra-viando en una enmarañada selva de afectación y de petulancia,tanto como de incompetencia, que le llevan a una producción queno tiene de comercial ni de buena, y no interesa a nadie.

Está perfectamente demostrado que una buena película, con-tra lo que afirma el llamado inconformismo, puede ser tambiéncomercial, sin que haya necesidad de recurrir a filigranas o pa-voneos técnicos y a excentricidades narrativas que las más delas veces no hacen más que crear confusionismo. Sin ir máslejos «El Gatopardo», en cabeza de recaudación en Italia, es unapalmaria demostración.

El problema que se le ha planteado al cine es grave ; seriavano querer ignorarlo porque la realidad obligará a afrontarlocara a cara y seguramente a no tardar. Lo mismo estos films re-pelentes, que presentan la vida bajo una luz nihilista y destructora, que aquellos otros formalistas, que son simple ostentación,empeño de hacerse ncftar, de singularizarse, son una enfermedadque hay que atacar valiente y decididamente.

ASTORIA - CRISTINAMaílana, tarde y no :hé

ESTRENO

1

Una peiícuía valiente que desafíatodos los obstáculos para descubrirlos peligros que muchas muje -es

pueden hatiar en su despertár a la vida

q?t’c4- SÁ /

»Las notas aparecidas en la prensa parisina ya indican que no setrata de una fundación seria ycon garantías do objetividad his.tórica y artística, las cuales noparecen convengan a una artistatan «pública» (tan publicitaria enel sentido que toda su actuación— escandalosa o no — ha sidoobjeto de publicidad). Por todasestas razones parece que un mu-seo de este tipo está falto de interés museístico, cultural e histórico, aun cuando exista en el mis-mo París uno dedicado a ciertaartista, cuyo arte ha venido, noobstante, sublimado por una ver-tiente humana que no podemosver en el caso que nos ocupa.

FRANK VILLAJWHELENE CHANCELMICHAEL ROUXMARiA VINCENT -

WALTES KAPPS

EL PEORDELITO

pReouc.noÑ MORJZONS CINaMATOØRAPH$QUC6

¡LA ENCARNIZADA LUCHA DE LA INTERPOL CONTRA LA

PODEROSA ORGANIZACION DEL TRAFICO DE MUJERES!

.. ..-....,..

Un alegre fotograma de la divertida película «5 marinos cóntra 100 chi-cas», con la que el cine italiano vuelve a mostrar la validez satíricade su producción cinematográfica... La interpretan Virna Lisi, MarioCarotenuto, Helena Clíanel y Ugo Tognazzi, bajo la dirección delveterano y acreditado Mario Mattoli. «5 marinos contra 100 chicas»,en Eastmancolor y Dyaliscope», será presentada en breve por

A-Tandem Films, en el cine Fantasio

ser grande y complejo; el de lamasa, mientras no esté educada,es siempre pequeño y elemente-,Por eso sus mitos están a la mis-riia altura : ideal de prototipo, necesidad de compensar su propiofracaso existencial.

»El gran mito popular es fuerte,avasallador y misterioso. Se ini’pone a la masa y ésta no puedeni elegir. Está por fuera y en-cima de ella. El mito popular banal, de coeficiente espiritual mí-fimo, es como una prolongaciónde ella misma, su pobre productoes decir, la síntesis de su idealhumano. Y si a todo esto se leañade una libido y un morbo,también mediocres, este tipo d8ídolo popular queda perfectamente redondeado. La masa ya pariósu monstruo: el éxito. Por esoapuntaba antes que la educaciónde la sociedad es esencial. Edn-cay bien para elegir bien. Unadidáctica social sana, producirásiempre un mito popular sano, santo o sabio. Dicho esto, me parecepues casi obvio enjuiciar este «mu-seo» parisién dedicado a esta mu.

Autorizada para mayores de 18 años. Abierto el despaeho

anticipado de localidades

Un mundo de terror bajo la incertidumbreY la ámenaza ... Una calle de misteiio

Un peligro en cada esquina

LLEGA A MADRID EL DOCTOR WILL DURANT PARA ESCRIBIREL PROLOGO DE «LA CAlDA DEL IMPERIO ROMANO»

CONSTANZAQUISO HACER LO QUE MU-CHAS MUJERES CON SU

MARIDO DESCARRIADO:

¡Pagarle con lamisma moneda!

OejøøeioSPAP4OFpxistM,5.Iz.

11W PALMER’ PETER’N CARLO8NOMPO*DORMN GRAY Un director vigoroso, Robert Aldrich, ha realizado un film de exce.

lente factura, un título que habrá de figurar en los anales del buencine de aventuras y espionaje. Bajo la batuta directriz de Aldrich,integran el reparto estelar de «Traición en Atenas», el famoso RobertMitchum, Stanley Baker, Elisabeth Muller y Gía Scala. La presencia

«Procines», hoy noche, en los cines Alcázar y Borrás

JMI ESPOSAÇonJtGnt4z

¡ ¡UNA HISTORIA DURA Y FUERTE, UN TEMA SUGESTIVO,ACTUAL, PALPITANTE Y EMOTIVO!!

Madrid. —, Will Durant, jius. y comenzó su lento declive cuan-tres escritor norteamericano, his- do su hijo Comodol e sucedió entoriador y filósofo, ha llegado a ei trono. El prólogo del doctorMadrid desde California, donde lJurant explicará a los espectahabitualmente reside, para tra- dores la épica historia preceden.tar con el productor Samuel te desde la fundación de Roma,Bronston y el director Anthony el año 753 antes de 3. 0.Mann acerca del prólogo que ha doctor Willy Durant se hallede escribir para ((La Caída del especialmente preparado para es-Imperio Romano». Ha llegado ta tarea, ya que su larga lista deacompañado de su mujer. obrm importantes incluye, ada-

Mientras dure su estanoia en más de una clásica «Historia dela capital, el doctor Durant con. !a Filosofía», una monumentaltemplará la proyección de esce- «Historia y Civilización». en ‘1nas de la película coinennada el vo1menes, de los cuales el ter.pasado 14 de enero, y asistiró cero se titula «César y Cristo»también al rodaje de diferentes es un profundo estudio de lasecuencias en el poro Romano. historia y obra de Roma.

El argumento de la película seconcentra en ese mopiento cru- Sofía Loren, Stephen Boy, Sircial del siglo II de nuestra Era AIec Guinnesa, James Mason yen que el Imperio alcanzó el za- Christopher Plurnmer son las es-nit de su esplendor y poderío, ba- trehlas d «La Caída del Imperiolo el emperador Marco Aurelio, Romano».

(Autorizada para mayores de 16 años)

INMINENTEESTRENO

UNA ACCION DE SENSACIONAL VIOLENCIA QUE SOLO. SE INTERRUMPE TRES VECES PARA DAR ENTRADA

A OTRAS TANTAS HERMOSAS Y TENTADORAS MUJERES

OPINAN LOS ITALIANOS

«El peor delito» es una película audaz y durísima que desafía todo*los obstáculos para desenmascarar la terrible laera social que repreceuta la trata de blancas en muchachas de 15 a 17 años. «Diseentroipresentará mañana. sábado, en las pantallas de los cines Astoria yCristina este film que interpretan Frank Villard y Heleno Chamal

¡Et a1

Z: ia «noccou .PUGCO lAN FLEMIN; .- .

a.w

SI director Bolognint ha denuncia.do la tendencia del cine Italiano aeludir la cr1js con un medio queno la resuelves haciendo pellcuiaecómicas, . y afiadia que el cine Italia-no, si quiere sobrevivir. tio deb.abandonar el camino que lo ha ile.vado al máximo nivel sobre el planoInternacional; es decir, el realismoy el surrealismo.

La guionista Suso Cecchi d’Amloo,cuya tiltima fatiga se lisias «11 Gal.topardo», ha alirmado que no «eJ y -‘ resuelve la crisis reduciendo el coste

.. de producción y ofreciendo al pu

e. . , • bltco un producto cuyo único mérito1 es el bajo casio.

En Sn, Vittorlo de Sica. con «uhabitual anticonformismo, afirma queno es cierto que el cine Itailano e&té en crisis. «La verdad es —agregaDe Sica— que el espectador es po-resoso y prefiere ver el cine en latelevisión. Esta, por consiguiente,deberla himitarse a hacer televisióny no cine.» Hay que reconocer que

. eon muchos los exponentes de lacinematog’raf!a italiana que opinanen forma análoga al director Deica;1]

1 - ;0]En la película «Mi esposa Constanza» el actor Carlos Thompson ea-cama al amante y amigo de la infancia de «Constanza», interpretadapor Lilli Palmer. En la cinta, «Constanza» está casada con otro hoin.bre (Peter Van Eyck), pero es sabido que en la vida real Carlos y LIII!forman un matrimonio perfecto y feliz. Hispano Foxfilm presentará

en breve esta alegre comedieta de Tom Pevsner

-‘.—. —

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- ATEIABDInnCTOR 1 ROBERDALDRICH

use PeOsUCCION RP.YMOND SIROSS CINEMASSOP

ALCAZAR - BOIRASHOY noche a las 11ESTR E NO

Nunca un hombre o’o fue peTseguidoy amenazaio 01 tantos

Cien armas de fuego apufltando á su corazónma. 1

En BORRAS, además: “LA MUJER MARCADA”