8/13/2019 Popeia Lina Bo Bardi

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Elevacin conjunto, calle Barao do Bananal

Philippe Blanc

Lectura de Lina Bo: Pompia

PresentacinEstas notas, que presentan una obra de LinaBo Bardi, estn hechas ms de inquietudes quede certezas. No hay conclusiones; ms bien seesbozan algunos temas o preguntas personales

con respecto al proyecto.Aquilina Bo nac i en Roma en 1914 y murien So Paulo en 1992. Egresa como arquitectaen 1939 de la Escuela Superior de Arquitecturade Roma. En 1940 se traslada a Miln donde seasocia con el arquitecto Carlo Pagani, con quienrealiza proyectos para el estudio de Gio Ponti.En 1944 asumen la subdireccin de la revistaDomus y en 1945 fundan y dirigen Quaderni diDomus y crean con el apoyo de Bruno Zevi elsemanarioA.En 1946 se casa con el reconocidoperiodista y curador de arte Pietro Bardi, conquien emigra a Brasil.La obra de Lina Bo Bardi constituye una de lasexperiencias ms interesantes y originales en laarquitectura de la segunda mitad del siglo XX.Se podra decir que la gura de Lina Bo Bardien Amrica Latina es similar a la de Eileen Grayen Europa.Una de las primeras cosas que llaman la atencinal ver el trabajo de Lina Bo es su enorme

capacidad creativa: colaboraciones en pelculas,escenografas de pera y teatro, escritura yperiodismo, pintura, activismo cultural, diseo demobiliario, moda, joyera y arquitectura.

Todas estas obras cobran un nuevo sentido al verlascomo conjunto. Es con este criterio que se comentael proyecto del centro de ocio SESC FbricaPompia (1977-1986) en So Paulo, una antiguafbrica que es reutilizada como centro de ocio.Este proyecto rene una condicin de madurez

y sntesis dentro de la obra de Lina Bo, dondeaparecen claramente los intereses y preocupacionesde la arquitecta. Se trata de una obra tarda en sucarrera; parte de lo que podramos llamar un

retorno a la arquitectura.El SESC, como centro de ocio, se compone por laasociacin de un bloque de canchas y una piscinadistribuidos en cinco pisos, un rea de talleres,una biblioteca, salas de estar y de exposicin,un auditorio, un restaurant y una larga terrazasolarium. Podramos decir que el modo deentender el programa arquitectnico en Pompiatiene que ver con una manera de estar en la ciudad

y de ocupar los espacios pblicos o colectivos: casiun ejercicio de micro-urbanismo.El proyecto se plantea como agregacin; elcontexto se entiende como ruina sobre la cual seinterviene. Es lo se llamara una operacin dearquitectura al hacer de un proyecto otro. Dichode otro modo, se trata de una construccin que sesita entre la intervencin y la invencin.

Naturaleza...no podemos mirar a la naturaleza con otros ojos quelos de personas educadas artsticamente. Recurdese,

por ejemplo, cmo se describen los Alpes todavaen los relatos de viajes del siglo XVIII: montaasterrorcas, cuyo horrible aspecto y cuya espantosa

ferocidad eran sentidos como una expulsin de la belleza,de la humanidad, de la tranquilidad de la existencia.

Hoy en da, en cambio, todo el mundo est convencidoque las grandes formaciones de nuestras cordillerasrepresentan no slo la sublimidad de la naturaleza, sinotambin su belleza ms propia. Hans-GeorgGadamer

Est claro que miramos a la naturaleza con ojoseducados por el arte. Dicho de otro modo, delmundo vemos lo que sabemos.Dejando a un lado consideraciones banales conrespecto a la naturaleza o a lo articial v/s lonatural, llama la atencin el particular modode Lina Bo Bardi de ver la naturaleza en elSESC: una naturaleza que participa del proyectocomo un material ms. Los reejos en el agua,la brisa, el ruido del viento en las hojas de losrboles, las vistas del cielo y el movimiento de las

nubes desde las perforaciones de los muros, sonelementos con los cuales componer.

ConstruccinEl proyecto del SESC pone de maniesto unacondicin material que podramos denominarcomo austeridad expresiva. Por un lado labrevedad en cuanto a los medios, una austeridadmaterial y formal; por otra parte una fuerteexpresin plstica, no como un problema formal

sino ms bien como un asunto de intensidad.Uno de los elementos de esta intensa expresinplstica es el cuidadoso y variado uso del hormign:en el encofrado de la torre de agua, en el cual se

controla la rebaba del colado, similar al mortero delos tabiques de pandereta al interior; en los murosde las torres, con moldajes de tablas horizontales y

verticales, o en sus perforaciones primitivas.En los muros de hormign visto del volumenque alberga las canchas del SESC se puedenleer no slo las marcas del moldaje de tablashorizontales, sino adems las llegadas de las vigasde las losas interiores, as como las perforacionesde los andamiajes: expresiones visibles de esacondicin que tiene la arquitectura de ser huellade su propia construccin.Si en la casa japonesa el alero del tejado sobresale tantoes debido al clima, a los materiales de construccin y adiferentes factores sin duda. A falta, por ejemplo, deladrillos, cristal y cemento para proteger las paredescontra las rfagas laterales de lluvia, ha habido que

proyectar el tejado hacia delante de manera que eljapons, que tambin hubiera preferido una viviendaclara a una vivienda oscura, se ha visto obligado

a hacer de la necesidad una virtud. Pero eso quegeneralmente a lo que se llama bello no es ms queuna sublimacin de las realidades de la vida, y as

fue como nuestros antepasados, obligados a residir, loquisieran o no, en viviendas oscuras, descubrieron unda lo bello en el seno de la sombra.... Junichiro Tanizaki

Parafraseando a Tanizaki: en esta obra de LinaBo se nos presenta la construccin como virtudde la arquitectura y no como mera necesidad.El ltimo punto de detencin: reconocer lo bienterminada que est la obra. No en el sentidode las terminaciones, sino ms bien en elreconocimiento por parte del autor de la llegadadel proyecto a un estado de trmino. Cmosaber cundo algo est terminado? Es una de laspreguntas ms difciles; basta ver los diferentestipos de trmino en Le Corbusier y en FrankLloyd Wright.Pompia muestra justo esa capacidad de terminaralgo.

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Las precariedad de los medios y el predominio de las tcnicasartesanales de construccin hacen que, en mucha de laarquitectura sudamericana, sea inevitable la presenciade huellas de herramientas confundidas con huellas de lamano. Visto as, un edicio no es muy distinto a un castillo

de arena o una torta de barro.Los espacios de Pompia en Sao Paulo, pensados para quelos ciudadanos jueguen y se encuentren, estn llenos de esashuellas; en este caso, dejadas por obradores cargados deambicin y generosidad.Palabras clave: Arquitectura Brasil, Lina Bo Bardi, centros de ocio, centro

cultural, construccinenhormign.

Scant means and the prevailing amateur building techniquesmean that inevitably much of South American architecture

shows tool marks mixed up with hand marks. Seen like this,a building differs little from a sandcastle or a mud pie.The spaces planned for play and meeting in Pompia inSan Paulo are full of these marks, but left in this case byworkmen lled with ambition and generosity.Key words: Architecture Brazil, Lina Bo Bardi, leisure centers, cultural center,buildingin concrete.

1Fotografa area, SESCPompia, sin data

Elevacin bloque deportivo Corte A A, bloque deportivo

Agradecimientos a Mariana Falqueiro yYannick Bourguignon, del Instituto Lina Bo e P.M. Bardi, por su colaboracin en la recopilacinde parte del material fotogrco y el total de losplanos que presentamos.

Bibliografa:Gadamer, Hans-Georg; La actualidad delo bello. Ediciones Paidos, Barcelona, 1991 / Tanizaki,

Junichiro; El elogio de la sombra. Ediciones Siruela,Madrid, 1999.

1Bloquedeportivo, piscinas, gimnasioy canchas2Snack bar, camarines, salasgimnastas, luchay baile3Torredeagua4 Cubiertasolarium, espejoy cadadeagua5Bodegas y mantenimiento

6 Estudios para ceramistas, pintores, carpinteros,tapiceros, grabadores e impresores

7Laboratoriofotogrco, estudiodemsica,salade bailey camarines

8Teatro9 Foyer10Restaurant, bar y halldela cerveza11 Cocinaindustrial12Camarines trabajadoresy refectorio13 Gran reade estar14Bibliotecapara eltiempo libre15Ediciopara grandes exposiciones16Ocinas administrativas

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Canal Baro do Bananal

AvenidaPompia

CanalTuria

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0 30m

Planta general, primer nivel

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10 Espectculo de danza, reade exposiciones

13 a 15rea de biblioteca

16 Chimenea del gran reade estar

2 a 8El conjunto de latorre de agua, la torre decamarines y el bloquedeportivo

17 Espejo de agua, granrea de estar

18 Cancha verano, bloquedeportivo

9 Vistas de Sao Paulo desdelas pasarelas y losburacosdel bloque deportivo

Fotografas: RodrigoPrez de Arce

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19El bloque deportivo y la torrede agua. Fotografa, Archivodel Instituto Lina Bo e P. M.Bardi

20Sao Paulo desde una de lasventanas - buracosdelbloque deportivo. Fotografa,Rodrigo Prez de Arce

21Croquis, corte tipo delas naves industrialesreutilizadas, Archivo delInstitutoLinaBo eP.M. Bardi

22Croquis, proyecto de ttem-sealtica para lasinstalaciones del SESC,Archivo del Instituto Lina Boe P. M. Bardi

23Croquis del interior de la cafetera, Archivo del

Instituto Lina Bo e P. M. Bardi

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Planta teatro y estudios, 2 nivel0 10m

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Corte C C, teatro

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Corte D D, estudios

Corte B B, teatro0 10m

1 Galera

2 Escena

3 Camarines

4 Estudiodemsica

5 Estudiode danza

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Planta estudios, 3 nivel

Corte E E, estudios

calleinterna calleBaraodoBananal