POLONIA: TESOROS Y POLONIA: TESOROS Y COLECCIONES ARTÍSTICASCOLECCIONES ARTÍSTICAS

Exposición en el Palacio Real de MadridExposición en el Palacio Real de Madrid

Por primera vez en España, se presenta una exposición dedicada al patrimonio histórico-artístico de Polonia. En ella se recorren distintos períodos de la convulsa historia del país, con especial atención a los siglos del XVI al XVIII. Históricamente Polonia ocupó un territorio muy extenso, que iba desde el Báltico por el norte hasta el mar Negro por el sur. El Reino de Polonia y el Gran Ducado de Lituania formaban una única entidad política, la Mancomunidad Polaco-Lituana, también denominada República de las Dos Naciones. El siglo XVIII estuvo marcado por sucesivas pérdidas territoriales en beneficio de las potencias vecinas (Rusia, Prusia y Austria) y finalmente, en 1795, por la trágica pérdida de la independencia.

El arte polaco está muy condicionado por la situación geográfica del país, frontera del mundo cristiano por el este. Revela por ello una tensión constante entre la influencia de las corrientes dominantes en las monarquías occidentales y la atracción por la estética oriental. Amenazante siempre en su expansión militar, el gran Imperio Turco Otomano dejó su impronta en todas las manifestaciones artísiticas de Polonia, y muy especialmente en sus artes decorativas. Esta circunstancia, unida al fuerte sentimiento católico del país, produce interesantes similitudes con España y su papel histórico de contención del Islam y defensa del catolicismo a lo largo del siglo XVI.

Distribuida en 11 salas, la exposición muestras objetos tan interesantes como las monturas y los sables de lo húsares que participaron en la liberación de Viena en 1683 al mando del rey Juan III Sobieski, diversos retratos de reyes de las dinastías Jagellón, Vasa y algunas de sus mujeres pertenecientes a la Casa de Austria o la famosa obra de Rembrandt “Niña en un marco” (1641), una obra que logra traspasar el espacio pictórico gracias a la mano apoyada en el marco.

La formación de las grandes colecciones de arte de Polonia obedece a tres líneas claves. En primer lugar la Corona, Desde los reyes de la dinastía Jagellón (1386-1572), introductores del Renacimiento en el país, hasta el ilustrado Estanislao II Augusto Poniatowski (1764-1795), los monarcas impulsaron la creación artística. Asi se desarrollaron las colecciones reales producto no sólo del patronazgo real, sino también de botines de guerra (como el del Sitio de Viena de 1683), de donaciones y regalos diplomáticos, lo que hace de Polonia un auténtico foro cultural de Europa Central a finales de la edad moderna.

La nobleza por su parte, especialmente a lo largo del siglo XIX, adquirió piezas de valor procedentes de distintos puntos de Europa y que constituyen indiscutibles referentes de la cultura y arte polacos.

En tercer lugar la Iglesia, estamento de gran poderío y predicamento en la sociedad polaca, que contribuye de manera decisiva a la formación de la identidad nacional y europea del país, y que actualmente custodia colecciones de gran calidad, que van desde retablos a importantes colecciones de pintura, escultura, tapices u ornamentos religiosos.

La exposición que se presenta en el Palacio Real incluye 190 obras de un variado elenco de tipologías: pintura, escultura, mobiliario, tapices, artes decorativas y suntuarias, monedas y medallas, libros y documentos. Son obras realizados por artistas de la máxima altura, entre los que se incluyen Leonardo da Vinci, Lucas Cranach, Rembrandt, y producidas en los mejores talleres europeos: tapices de Bruselas, armaduras de Alemania e Italia, etc.

LA EDAD MEDIALA EDAD MEDIA

San Estanislao, patrón de Polonia.

Atribuido a Martín Czarny, Cracovia, h. 1515

Virgen abridera. Nuestra Señora de Klonowka.

Taller de Gdansk, finales del siglo XIV

Dos figuras de la Virgen.

Maestro del retablo de Gosciszowice, 1513

RETRATOS DE LA ÉPOCA DE LA RETRATOS DE LA ÉPOCA DE LA DINASTÍA JAGELLÓN (1386-1572)DINASTÍA JAGELLÓN (1386-1572)

Retratos de miembros de la familia Jagellón

Taller de Lucas Cranach el joven, 1553-1556

Retrato del rey Esteban Báthory. Marcin Kober, 1583

RETRATOS DE LA RETRATOS DE LA ÉPOCA DE LA DINASTÍA ÉPOCA DE LA DINASTÍA

VASA (1587-1668)VASA (1587-1668)

Retrato del príncipe Ladislao Segismundo Vasa. Anónimo, Polonia segundo cuarto del siglo XVII

Retrato del rey Segismundo III Vasa. Szymon Boguszowics, 1610-13

Retrato de la reina Constanza de Austria. Hans von Aachen, 1604.

Retrato del príncipe Janusz Radzivill. David Bailly, 1632

Retrato de Maksymilian Franciszek Ossolinsky (?) con sus tres hijos. Anónimo activo en Mazovia. 1670-80

Retrato de Stefan Czarniecki. Broder Mattisen, 1659

Retrato de Eleonora María Wisniowiecka. Anónimo austriaco, 1675 (?)

Juan III Sobieski en Viena. Anónimo polaco, mediados del siglo XIX.

RETRATOS DE LA RETRATOS DE LA ÉPOCA DE LOS ÉPOCA DE LOS

REYES SAJONES REYES SAJONES (1709-1763)(1709-1763)

Retrato del rey Augusto III con el traje nacional polaco. Luis de Silvestre o su taller, década de 1730.

Retratos de Hieromin Florian Radziwill y su esposa Magdalena. Jacob Wessel, h 1746

Retrato de Antoni Mikolaj Radziwill. Anónimo, mediados del siglo XVIII

Kontusz y zupan de Jan Potocki. Polonia, h. 1773.

LA ÉPOCA DE ESTANISLAO II LA ÉPOCA DE ESTANISLAO II AUGUSTO PONIATOWSKI AUGUSTO PONIATOWSKI (1764-1795)(1764-1795)

Retrato de Estanislao II Augusto con el atuendo de su coronación. Marcello Bacciarelli, h 1790.

Retrato alegórico de Estanislao II Augusto con un reloj de arena. Marcello Bacciarelli, después de 1793.

Retrato de Izabela Czartoryska. María Cosway, 1790

Retrato de Józef KossakowskiKazimierz Wojniakowski, 1794

CIENCIA Y DIPLOMACIA

Nicolás Copérnico, De revolutionibus orbium coelestium, Libri VINúremberg, Petreius Johann, 1543

Dos relojes de sobremesa del siglo XVII.

Retrato de Juan Dantisco, embajador de Polonia en España Escuela alemana, segunda mitad del siglo XVI

Danza de la MuerteCracovia, finales del siglo XVII

POMPA POMPA FUNEBRISFUNEBRIS

Retratos de ataúd. Finales del siglo XVII

Encuadernación de Ana JagellónAmberes, 1582

ENCUADERNACIONESENCUADERNACIONES

El Diluvio, tapiz de la serie Historia de NoéCartón de Michiel Coxcie, taller de Willem Pannemaker, Bruselas, después de 1567

TAPICESTAPICES

Custodia. Christian Schubert II, Gdańsk, primera mitad del siglo XVIII

PLATERÍAPLATERÍA

Caja para instrumentos de escrituraPolonia, década de 1680 y siglo XIX

Juego de aguamanilPaíses Bajos, Alemania o Polonia, principios del siglo XVII

Juego de cucharas con inscripciónPolonia, primer cuarto del siglo XVII

Nuestra Señora de CzęstochowaFranciszek Śniadecki, h. 1613 (pintura) Lvov, principios del siglo XVIII (resto)

ARMAS Y ARMAS Y ARMADURASARMADURAS

Sable de parada de tipo húngaro Dresde, 1687 (empuñadura), y Génova, siglos XVI - XVII (hoja)

Maza ceremonial Lvov, primera mitad del siglo XVIII

Escudo profético del rey Juan III SobieskiMilán, segunda mitad del siglo XVI

Armadura de húsarPolonia, segunda mitad del siglo XVII

Armadura de Stanisławie Jabłonowski Polonia, finales del siglo XVII

Montura de paradaTurquía, siglo XVII

PORCELANAPORCELANA

Porcelana. Vajilla del SultánVarsovia, Manufactura de Belweder, 1777

Cristal de Polonia. siglo XVIII

VIDRIO Y CRISTAL

Anunciación de la Virgen Escuela de Dirk Bouts, 1470-1480

PINTURA OCCIDENTAL EN PINTURA OCCIDENTAL EN LAS COLECCIONES LAS COLECCIONES

POLACAS DEL SIGLO XIXPOLACAS DEL SIGLO XIX

Anunciación de la VirgenMaestro Jorge, 1517

La Adoración de los Magos Benvenuto Tisi, llamado el Garofalo, h. 1512

Maestro de las Medias Figuras Femeninas, h. 1530 Dama tocando el virginal y Mª Magdalena escribiendo

Retrato de Isabel de PortugalGuillim (William) Scrots, h. 1550

Retrato de hombre Círculo de François Clouet, década de 1570

Rembrandt, 1641Niña en un marco

LA DAMA DEL ARMIÑO DE LA DAMA DEL ARMIÑO DE LEONARDO DA VINCILEONARDO DA VINCI

Óleo y temple sobre tabla de nogal, 54,8 x 40,3 cm.Cracovia, Fundación Príncipes Czartoryski.

Pero, sin duda, lo que hacer excepcional esta exposición es la “Dama del armiño” de Leonardo da Vinci. Una obra maestra absoluta y una maravillosa pintura que se exhibe por primera vez en España y que rara vez sale del Museo Czartoryski de Cracovia.

Es el retrato alegórico de Cecilia Gallerani, amante de Ludovico Sforza il Moro, duque de Milán, que tendría 17 años cuando hacia 1490 posaba para Leonardo. Por su profundidad psicológica, este cuadro está considerado uno de los primeros retratos modernos de la historia de la pintura. La luz dirigida que modela el volumen y aporta tridimensionalidad, la postura dinámica con el giro del cuello, la serena expresión de la mirada, el delicado gesto de la mano y la magistral anatomía del armiño llevan el sello inconfundible del maestro.

El retrato consigue el efecto de plena naturalidad, de vida real. Este efecto habría sido mucho más intenso de no haberse modificado el fondo original, de cuya penumbra la figura surgiría con más suavidad, envuelta en el sfumato típico del pintor. Refuerzan asimismo la sensación de realidad el magistral dominio de la anatomía, el sutil modelado de las carnaciones a través del claroscuro, la delicada estructura ósea del rostro y las manos, la suavidad del pelaje del animal, que cede a la leve presión de los dedos de la joven, el efecto de presión que produce en el cabello la cinta de seda negra.... Ni siquiera observándolo desde muy cerca se aprecia en el cuadro la pincelada, pues responde al ideal de la pintura renacentista, la ilusión de realidad.

Es el animal el que aporta un significado simbólico al retrato. El armiño que Cecilia sostiene en sus brazos hace referencia al nombre griego del armiño (gale) que se corresponde con las dos primeras sílabas del apellido Gallerani. También es una referencia al duque Ludovico el Moro, llamado en ocasiones Ermellino (armiño en italiano) apodo que adoptó cuando en 1488 el rey de Nápoles, Fernando I de Aragón, le concediera la Orden del Armiño. Este animal estaba considerado desde la Antigüedad un símbolo de pureza.

UNA EXPOSICIÓN QUE NO TE UNA EXPOSICIÓN QUE NO TE PUEDES PERDERPUEDES PERDER

Pilar M E

Junio de 2011