Plataforma web de publicación de imágenes urbanas de la ... · a través de lo que permanece...
Transcript of Plataforma web de publicación de imágenes urbanas de la ... · a través de lo que permanece...
Plataforma web de publicación deimágenes urbanas de la ciudadde Santiago obtenidas porfotógrafos aficionados
FLOC.CLProyecto de Investigación para optar al títuloProfesional de Diseñador Gráfico
Autor: Felipe HurtadoProfesor guía: Guillermo Tejeda Marshall
Santiago de ChileDiciembre 2006
“El Etnógrafo es un poco como Hermes:Un mensajero que mediante técnicas,metodologías para develar la máscara,
profundiza en lo inconsciente obteniendo los datospara la elaboración de su mensaje
a través de lo que permanece oculto, en secreto...Así, informa acerca de lugares, de culturas y de sociedades; acerca de lo
opaco que es inherente a tales supuestos,acerca de su foraneidad;
acerca de los significados menos explícitos.También como un mago, como un hermeneuta,
como un Hermes en sí mismo,tiene la misión de clarificar lo oscuro,
de trocar en familiar lo extraño,de interpretar lo que en apariencia no tiene sentido...
Descodifica el mensaje y en tanto que lo hace,contribuye,
ofrece una interpretación del mismo”.
“Crapanzano, Vincent, 1991. “El dilema de Hermes: La Máscara de la Subversión en las DescripcionesEtnográficas”. En: RETORICAS DE LA ANTROPOLOGÍA. Júcar Universidad. Barcelona
PresentaciónFundamentación
Objetivos
1 INTRODUCCIÓN
IntroducciónTipología existente
Elaboración del sitioDiseño sitio floc.cl
Difusión floc.cl
3 PROYECTO
4 CONCLUSIÓN
ConclusiónBibliografía
678
2
Teoría de la DerivaEl andar
Una metrópolis retratadaLa ciudad contenedor de memoria histórica y significantes
Viajes por la ciudadEspacio Cerrado y AbiertoConfiguración de Santiago
Conclusión
MARCO TEÓRICO
viajar & registrar
diseño webConsideraciones en la etapa de prediseño del sitio web
Guías de diseño de sitios que soportan mantenimiento colaborativoNúcleo Temático
Creative Commons
1015171821273034
5253576068
7173
1INTRODUCCIÓN
Presentación
Partiendo de la idea que las ciudades no se hacen
solo para ser habitadas sino que también para atravesar
su espacio, surge mi interés por realizar una recolección
de objetos, experiencias e imágenes de los distintos
sectores por los que transitamos durante el deambular
por la ciudad.
Registrar, encapsular los momentos donde el hombre
tuvo ingerencia en el entorno y de paso, explorar el
paso del tiempo.
Para realizar este proyecto utilizaré, además de la
recopilación bibliográfica, distintos instrumentos que
me permitirán realizar el “encapsulamiento” y relación
con el tema.
Existen quienes viajan a la ciudad, como los turistas
y existimos aquellos que viajamos por la ciudad.
Nosotros somos los que generamos millones de
desplazamientos por día, ocupando entre una a dos
horas en metro, micros o autos. Por lo general estos
desplazamientos son agotadores y de poca variación
en cuanto a trayectos, por ejemplo, el desplazamiento
desde el lugar de trabajo a la casa, o de la casa a la
universidad. Surgen por lo tanto quejas al sistema de
transportes o personas que no conocen más que un
pedazo minúsculo del mapa de su ciudad.
Estas inquietudes son las que me han llevado a realizar
esta proyecto de diseño. Es importante para mí realizar
una plataforma que pueda reunir distintos puntos de
vista de personas que deambulan y registran su
ciudad, puesto que constituye un análisis representativo
del entorno y la cultura, que existe en un determinado
tiempo y espacio. Mientras se habla de un entorno
cambiante, el registro, el documento en este caso,
permanecerá intacto intentando ser un impulso o un
llamado hacia quienes creen conocer la ciudad, pero
no han hecho detenciones en sus habituales trayectos
bidireccionales, para deambular por ella.
Por otra parte siempre he mostrado interés por las
nuevas tecnologías, específicamente el desarrollo web.
Es así como en este proyecto se mezclan dos
elementos que siempre he desarrollado o han
despertado curiosidad en mi paso por la carrera. Una
visión teórica de la ciudad y la confección de sitios
web, ambos confluyen en este proyecto y se
complementan para el desarrollo de una idea, una
plataforma web que permita mostrar distintos puntos
de vista de la ciudad mediante la fotografía urbana.
introducción / presentación 6
1INTRODUCCIÓN
Fundamentación
Este proyecto se ocupa de un modo general del registro
visual de la ciudad de Santiago y propone una
plataforma de almacenamiento de archivos fotográficos
que implica a la tecnología digital actual y al diseño
gráfico como herramientas para llevarlo a cabo.
La relevancia de este proyecto radica en la generación
de un archivo fotográfico contemporáneo que rescate
el patrimonio de imágenes local.
Es un sitio sin fines de lucro, por lo tanto el acceso y
descarga de imágenes es gratuito.
Por otra parte se pretende otorgar una vitrina local a
un sinnúmero de fotógrafos aficionados, que hoy en
día sólo han podido mostrar su trabajo en sitios
extranjeros.
Para ello he decidido desarrollar el sitio web floc.cl,
aplicando mis conocimientos de diseño y desarrollo
web.
introducción / fundamentación 7
1INTRODUCCIÓN
Objetivos
El Objetivo Generalconsiste en realizar una plataforma web que permita
compartir las imágenes urbanas de la ciudad de
Santiago, obtenidas por distintos fotógrafos aficionados
quienes por el momento solo han encontrado un lugar
de exposición en sitios de origen internacional y
comercial.
Dentro de los ObjetivosEspecíficos podemos encontrar:
Generar un espacio de exposición para diversos
fotógrafos aficionados.
Rescatar digitalmente el patrimonio contemporáneo
de imágenes en color y blanco&negro de la ciudad.
Generar una comunidad activa de personas con
intereses comunes, en este caso, el registro fotográfico
de su entorno.
introducción / objetivos 8
2MARCO TEÓRICO / viajar®istrar
Dentro del marco histórico las primeras excursiones son realizadas en las primeras
décadas del siglo XX, como una forma de anti–arte. En el año 1920 el grupo Dadá
organiza una serie de excursiones en París a los lugares mas banales de la ciudad.
Estos vagabundeos ellos los definen como una “deambulación”. A principios de
los años cincuenta, la Internacional Letrista, en respuesta al deambular , empieza
a construir la Teoría de la Deriva.
El Dada o Dadaísmo fueun movimiento artísticosurgido en Europa (Suiza)y en Norteamérica en1915, que se caracterizópor gestos ymanifestacionesprovocadoras en las quelos artistas pretendíandestruir todas lasconvenciones conrespecto al arte, creandoun anti-arte
Texto aparecido en el # 2 de Internationale Situationniste. Traducción extraída de
Internacional situacionista, vol. I: La realización del arte, Madrid, Literatura Gris,
1999.
La deriva consiste en una técnica de paso sin interrupción desde un ambiente a
otro. Lanzarse a la deriva quiere decir renunciar a los motivos para desplazarse
normalmente. Es dejarse llevar por el azar, no existiendo un tramo predefinido.
La teoría de la deriva, propuesta por Debord pretendía otorgar el carácter de
acción de arte al deambular.
“Una o varias personas entregadas a la deriva renuncian, durante un tiempo más
o menos largo, a las razones habituales para desplazarse y actuar, a las relaciones,
a los trabajos y placeres que le son propios, para abandonarse a las solicitaciones
del terreno y a los encuentros que en él se producen”
1
Teoría de la Deriva
Teoría de la deriva y otrostextos situacionistassobre la ciudad.Barcelona, MACBA,1997)2
2
Guy Debord
1
marco teórico / viajar & registrar / teoría de la deriva 10
2MARCO TEÓRICO / viajar®istrar
Una desconfianza insuficiente con respecto al azar y
a su empleo ideológico, siempre reaccionario, condenó
a un triste fracaso al famoso deambular sin meta
intentado en 1923 por cuatro surrealistas partiendo
de una ciudad escogida al azar: el vagar en campo
raso es deprimente, evidentemente, y las interrupciones
del azar son más pobres que nunca.
Existe la opción de realizar una deriva solo, pero todo
indica que los mejores resultados se obtienen en
grupos pequeños de dos o tres personas que hayan
logrado un estado de conciencia similar entre ellos. El
análisis de las impresiones de estos grupos permitiría
obtener conclusiones objetivas. Es preferible que la
composición de los grupos cambie de una deriva a
otra. Con más de cuatro o cinco participantes el
carácter propio de la deriva decrece rápidamente, y
en todo caso es imposible superar la decena sin que
la deriva se fragmente en varias derivas simultáneas.
La deriva se desarrolla frecuentemente en ciertas horas
fijadas deliberadamente, o incluso fortuitamente durante
breves instantes o por el contrario durante varios días
sin interrupción.
A pesar de las paradas impuestas por la necesidad
de dormir, algunas derivas bastante intensas se han
prolongado tres o cuatro días, e incluso más. Es cierto
que, en el caso de una sucesión de derivas durante
un período suficientemente largo, es casi imposible
determinar con precisión el momento en que el estado
mental propio de una deriva determinada deja lugar
a otra.
El clima solo puede afectar a las derivas en caso que
se trate de lluvias prolongadas, que impedirían
absolutamente llevar a cabo la experiencia.
El espacio donde se lleve a cabo la deriva será un
lugar vago o preciso, dependiendo si se busca el
estudio de un terreno o resultados emocionales
desconcertantes.
Para Michèle Bernstein, miembro del grupo
situacionista, el medio más indicado para practicar la
deriva es el taxi ya que al recorrer distancias variables
en un tiempo dado, facilita la desorientación automática.
El espacio donde se pueden llevar a cabo las derivas,
varía desde una máxima extensión que no superaría
los límites de una gran ciudad hasta una extensión
mínima que puede ser del tamaño de un barrio o una
estación de metro.
Los situacionistas nos proponen encontrar nuevas
reglas perceptuales dando pie a nuevas posibilidades
de experimentación, haciendo de aquellos espacios
cotidianos espacios totalmente diferentes a lo impuesto.
La deriva era una acción fugaz que no se preocupaba
marco teórico / viajar & registrar / teoría de la deriva 11
2MARCO TEÓRICO / viajar®istrar
de su representación y de su conservación en el tiempo. Su idea era impulsar el
uso del tiempo libre para explorar y descubrir la ciudad, contrariamente a lo
impuesto por el sistema capitalista, que promueve el uso del tiempo libre para el
consumo. De esta manera los situacionistas impulsaban buscar en lo cotidiano
los deseos instantáneos de todos aquellos que habitan la ciudad.
Fotografíapanorámica deSantiago.
marco teórico / viajar & registrar / teoría de la deriva 12
2MARCO TEÓRICO / viajar®istrar
“En 1969, como parte de sus Street Works IV, Vito Acconci realiza una pieza
auspiciada por la Liga de Arquitectos de Nueva York. En vez de crear una pieza
que describe a alguien, Acconci elabora las reglas de una pieza que se preocupa
de alguien. Following piece es el seguimiento de individuos cualquiera y aleatorios
mientras caminan por las calles de la ciudad de Nueva York. Acconci sigue a una
persona distinta cada día, la sigue hasta que entra en un lugar privado (casa,
oficina, etc.) en donde ya no tiene acceso. La jugada de esta pieza se refiere al
uso del tiempo disponible, así como también el espacio público disponible en la
ciudad. Acconci explica que podía estar siguiendo a la persona durante todo el
día, cada día, a lo largo de todas las calles de Nueva York. De esta forma la pieza
podría durar desde 2 minutos hasta unas 8 horas, dependiendo si la persona toma
un taxi, entra a su casa, va a un restaurant o si simplemente camina por el parque.”
TISI, RODRIGO. Reglasde deseos, de libertadesy de juegos. ARQ(Santiago), dic. 2003,no.55, p.56-59. ISSN0717-6996.)
3
3
VITO ACCONCI«Following Piece», 1969Photography | © VitoAcconci
marco teórico / viajar & registrar / teoría de la deriva 13
2MARCO TEÓRICO / viajar®istrar
“Para el perfecto paseante, para el observador apasionado, es un inmenso goce
el elegir domicilio entre el número, en lo ondeante, en el movimiento, en lo fugitivo
y lo infinito. Estar fuera de casa, y sentirse, sin embargo, en casa en todas partes;
ver el mundo, ser el centro del mundo y permanecer oculto al mundo, tales son
algunos de los menores placeres de esos espíritus independientes, apasionados,
imparciales, que la lengua sólo puede definir torpemente. El observador es un
príncipe que disfruta en todas partes de su incógnito.”
BAUDELAIRE,CHARLES. :”El pintor dela vida moderna”. En:Balzac et. Al. ElDandismo. Prol. S. Clotas.Barcelona: EditorialAnagrama, 1974.6996.)
4
4
En la deriva existe el sentimiento de
disfrutar el incógnito del que habla
Baudelaire, acompañado de un
comportamiento desorientador. Existe,
dentro de la teoría de la deriva, el
concepto de “cita posible”, que consiste
en que un sujeto es invitado a dirigirse
a una hora y a un lugar fijado. En esta
“cita posible” el sujeto no tiene las
obligaciones de una cita típica, puesto
que en esta no tiene que esperar a
nadie.
Así, el modo de vida poco coherente e
incluso ciertas acciones que pueden
considerarse un delito como por
ejemplo entrar en la noche a los
edificios en demolición, entrar a casas
abandonadas, tomas de terreno o
tomas de calle para protestas revelarían
un sentimiento más general que no
sería otro que el de la deriva.
Aparte de Vito Acconci, existen más
artistas que plantean en su trabajo
conceptos que tangencialmente se
relacionan con la deriva, entre ellos se
encuentra el argentino Alberto Greco,
quien realizaba acciones de arte que el
denominaba bajo el nombre de Vivo-
Dito. Estas acciones consistían en
encerrar en un círculo echo con tiza a
los transeúntes que chocaban con él
en la calle, inscribiéndolos como obra
de arte de su autoría.
marco teórico / viajar & registrar / teoría de la deriva 14
2MARCO TEÓRICO / viajar®istrar
El andar
Asumiendo que nos encontramos en una sociedad en
constante mutación existen muchos filósofos, artistas,
sociólogos, que han valorado el andar, el caminar,
como una práctica que permite dilucidar ciertos vacíos
que se producen en la ciudad.
Todo esto empezó mucho antes de la construcción
de templos y ciudades, durante el paleolítico. En el
nomadismo los puntos de partida y llegada constituyen
nada mas que una anécdota, dado que su esencia se
encuentra en el espacio entre esos dos puntos. Así
como el sedentarismo da importancia a la ciudad, el
nomadismo le otorga importancia al recorrido, que es
donde finalmente se desarrolla la vida en comunidad.
Para el nómada su espacio está en constante
transformación, para él, cada deformación del espacio
que realiza constituye un lugar para orientarse en futuros
desplazamientos.
La gran diferencia entre el nómada y el ser que vaga,
es que el primero desarrolla su andar por espacios
vacíos casi siempre conocidos con un posible retorno,
mientras el segundo no conoce los lugares y el andar
es un sin sentido. Este tipo de recorrido, era visible en
tribus australianas antes de la etapa nómada. Francesco
Careri en su libro “Walkscapes, el andar como práctica
estética”, lo define como un recorrido de tipo errático.
Lo que sigue al errabundeo y civilizaciones nómadas
es el recorrido de la ciudad que va desde el readymade
urbano de los Dadá hasta las experiencias de los años
setenta, con Guy Debord y los situacionistas.
En París, el año 1923, Dada fijó una cita frente a la
iglesia de Saint-Julien-le-Pauvre. Con esta acción, los
dadaístas pretendían realizar una serie de incursiones
urbanas a los lugares más banales de la ciudad. Esta
época de los Dadá, resulta ser bastante conflictiva con
muchas polémicas internas, que después de un tiempo
André Breton definiría como un verdadero fracaso. Un
acto tan cotidiano como el andar, llevado a un plano
artístico. La idea fundamental era llegar a la unión del
arte con la vida, de lo sublime con lo cotidiano.
El readymade urbano realizado en Saint-Julien-le-
Pauvre constituye la primera operación en que se le
atribuye valor estético a un espacio en vez de un objeto.
Anteriormente Marcel Duchamp lo había realizado con
la exposición de un ordinario urinario en una galería de
arte.
“Convenimos que iríamos al azar, a pie, y que
marco teórico / viajar & registrar / el andar 15
2MARCO TEÓRICO / viajar®istrar
seguiríamos conversando, sin
permitirnos desviaciones deliberadas a
excepcion de las necesarias para comer
y dormir. Una vez iniciada la excursión,
resulto ser muy especial e incluso estuvo
repleta de peligros. El viaje, previsto para
unos diez días –aunque luego fue
acortado-, adquirió repentinamente el
carácter de una iniciación.
Visto globalmente, la exploración no fue
de ningún modo decepcionante, a pesar
de la exigüidad de su rayo, puesto que
exploramos los límites entre la vida
consciente y la vida de los sueños, es
decir, el máximo grado en el tipo de
preocupaciones que teníamos en aquella
época”.
El surrealismo, utilizaba el andar, como
un medio a través del cual indagar y
descubrir las zonas inconscientes de la
ciudad, aquellas partes que escapan al
proyecto y que constituyen lo
inexpresable.
Luego de los surrealistas vendrían los
situacionistas, quienes acusarían a los
primeros de no ser consecuentes con
el proyecto puesto que la idea siempre
fue ubicarse fuera del arte, un arte sin
obras ni artistas.
PARINAUD ANDRÉ.(ed.),André Breton-Entretienes,Gallimard, París, 1952
5
5
marco teórico / viajar & registrar / el andar 16
2MARCO TEÓRICO / viajar®istrar
Una metrópolis retratada
En el libro Endcommercial, Florian Böhm, Luca Pizzaroni
y Wolfgang Scheppe, toman a la ciudad de Nueva
York como punto de análisis. Se trata de un proyecto
fotográfico que señala el espacio urbano,
diseccionándolo y rearmando algo que va más allá que
la simple suma de las partes de la ciudad.
Aparentemente, situaciones fortuitas y ocasionales
vuelven a repetirse una y otra vez, provocando un ritmo
que podría llegar a entenderse como un lenguaje propio.
Las fotografías ofrecen sorprendentes analogías y
conexiones. Al juntar todas las imágenes se aprecia
una gramática interna de la lectura a la ciudad. Paso
a paso, los principios de orden y las evidencias vivientes
de una forma de vida son reveladas y documentadas.
Quioscos, parquímetros cubiertos con bolsas de
plástico, signos en la calle; códigos, símbolos, y
fragmentos; la anónima firma del autor; los objetos y
su uso en el espacio público y las personas que lo
usan. El factor sorpresa que cargan las fotografías, es
el sentido de la diferencia entre ver algo frecuentemente
y registrarlo por completo.
El libro ubica los elementos móviles en la estática
ciudad, analizando las leyes intrínsecas que gobiernan
sus reinterpretaciones.
marco teórico / viajar & registrar / una metrópolis retratada 17
2MARCO TEÓRICO / viajar®istrar
La ciudad, contenedor de memoriahistórica y significantes
La ciudad actual puede tener muchas
lecturas distintas. Por ejemplo, hay
posibilidad de pensar en una ciudad
vista por los sociólogos, antropólogos,
urbanistas, arquitectos, etc. Una de las
primeras visiones que se tiene sobre la
ciudad es oponerlo a lo rural, o sea
“concebir la ciudad como lo que no es
el campo”.
Entre las muchas objeciones que se
han hecho a este planteamiento de
ciudad opuesta a lo rural, es que se
queda en aspectos superficiales. Es una
diferenciación descriptiva. No explica
por ejemplo la penetración que tiene la
ciudad sobre el campo, o viceversa, el
campo sobre la ciudad. Es común en
muchas ciudades latinoamericanas ver
circular a campesinos con sus carretillas
a caballo en plena avenida.
Una segunda definición se basa en los
criterios geográfico-espaciales. Se
definiría la ciudad como la
“localización permanente relativamente
extensa y densa de individuos
socialmente heterogéneos”.
En tercer lugar se ha definido una ciudad
desde el punto de vista económico.
“La puntualidad, calculabilidad y
exactitud que las complicaciones y el
ensanchamiento de la vida urbana le
imponen a la fuerza, no sólo están en
la más estrecha conexión con su
carácter económico-monetarista e
intelectualista, sino que deben también
colorear los contenidos de la vida y
favorecer la exclusión de aquellos rasgos
esenciales e impulsos irracionales,
instintivos, soberanos, que quieren
determinar desde sí la forma vital, en
lugar de recibirla como una forma
general, esquemáticamente precisada
desde fuera. Si bien no son en modo
alguno imposibles en la ciudad las
formas soberanas, sí son, sin embargo,
WIRTH,LOUIS (1988). “Elurbanismo como formade vida” en FernándezMartorell, M. (ed.) Leer laciudad. Barcelona: Icària.
6
SIMMEL, GEORG(1986). El individuo y lalibertad. Ensayos decrítica de la cultura.Barcelona: Península,Serie Historia, Ciencia,Sociedad.
7
7
6
marco teórico / viajar & registrar / la ciudad, contenedor de memoria 18
2MARCO TEÓRICO / viajar®istrar
contrapuestas a su tipo.”
Una cuarta visión de que es una ciudad
es dimensionar los fenómenos
expresivos de la ciudad.
El urbanista catalán Jordi Borja cuenta
que cuando Julio Cortázar se
preguntaba en qué consistía la ciudad,
se respondía:
“un lugar con mucha gente que
interactúan cara a cara [...] Una
concentración de puntos de encuentros.
En la ciudad lo primero son las calles y
las plazas, los espacios colectivos, y
sólo después vendrán los edificios y las
vías, que son los espacios circulatorios”
Para Néstor García Canclini todas estas
definiciones no son satisfactorias, siendo
cada una de ellas, sólo pequeñas
aproximaciones a una definición
acertada de ciudad.
La reflexión que realiza Canclini apunta
a temas como por ejemplo la
diseminación que sufre la ciudad hoy
en día. Una ciudad sin límites claros,
donde cada vez tenemos menos idea
donde termina, donde empieza y en
que lugar nos encontramos.
“Cada grupo de personas transita,
conoce, experimenta pequeños
enclaves, en sus recorridos para ir al
trabajo, para ir a estudiar, para hacer
compras, pasear o divertirse. Pero son
recorridos muy pequeños en relación
con el conjunto de la ciudad. De ahí que
se pierda esta experiencia de lo urbano,
se debilite la solidaridad y el sentido de
pertenencia”.
8
BORJA, JORDI. "Laciudad conquistada".Alianza editorial.2003.
8
9
GARCÍA CANCLININESTOR "ImaginariosUrbanos".Eudeba. 1997.
9
marco teórico / viajar & registrar / la ciudad, contenedor de memoria 19
2MARCO TEÓRICO / viajar®istrar
Las principales áreas metropolitanas se
vuelven en ciudades económicas
totalmente globalizadas. Existen
ciudades, sobretodo en Latinoamérica,
que su arquitectura se basa en la
globalización, repletándose de mall, los
bancos, los edificios corporativos. Esta
globalización permite conectar a las
ciudades dentro de sí mismas y hacia
el extranjero, sobretodo con la aparición
de nuevos medios comos internet.
A su vez, existe un patrimonio visible en
cada ciudad, evidenciable en los
distintos monumentos, museos, edificios
históricos y avenidas, que son los que
generalmente se muestran en guías
turísticas. Generalmente el turista se
lleva gran parte de este material
“encapsulado” en formato de video o
fotografías.
El patrimonio es distintopara cada habitante.
Letrero publicitario en elbarrio alto de Santiago.
marco teórico / viajar & registrar / la ciudad, contenedor de memoria 20
2MARCO TEÓRICO / viajar®istrar
Viajes por la ciudadLa expansión de la ciudad es sorprendente.
El mayor índice de crecimiento se ha producido en las
ciudades. En 1950, el 29 % de la población mundial
era urbana, en 1965 paso a ser el 36%; el 50 % en
1990 y hacia el 2025 podría ser el 60%.
Las ciudades han crecido y han cambiado
transformándose en estructuras demasiado complejas,
olvidando que su existencia es hacer la vida mas fácil
al habitante.
Richard Rogers menciona:
- Si preguntáramos a la gente qué son las ciudades,
es probable que nos hablaran más de coches y edificios
que de calles y plazas. Y si les preguntáramos acerca
de la vida en la ciudad, nos hablarían probablemente
de alienación, aislamiento, delincuencia, atascos y
contaminación, más que de sentido comunitario,
participación, animación, belleza o placer-.
Es por esto que el habitante prefiere no andar por la
ciudad, y prefiere enterarse por medios masivos de lo
que sucede en ella. Zonas pensadas para que los
pobladores circulen tranquilamente, son atacadas y
conquistadas por la velocidad, el ruido y la
contaminación.
Es por esto que el habitante prefiere no andar por la
ciudad, y prefiere enterarse por medios masivos de lo
que sucede en ella. Zonas pensadas para que los
pobladores circulen tranquilamente, son atacadas y
conquistadas por la velocidad, el ruido y la
contaminación.
Néstor García Canclini realizó el ejercicio de facilitar a
algunos mexicanos un conjunto de cámaras fotográficas,
para que fotografiasen sus viajes. Se sugirió que
fotografiasen los viajes para ir al trabajo, sus compras,
los viajes para informarse (culturales, educativos), sus
comidas, paseos, protestas, sus viajes fuera de la
ciudad.
La mayoría de las fotos correspondían a viajes de
trabajo. Un estudio previo reveló que en la ciudad de
México las personas evitan los viajes por placer por las
enormes distancias que se deben atravesar para llegar
a un teatro, un cine o un estudio. La gran mayoría de
las personas mencionaba su preferencia a quedarse
en casa con el tiempo libre. Aún quienes salen con
mas frecuencia como los jóvenes, constituían una
minoría.
marco teórico / viajar & registrar / viajes por la ciudad 21
2MARCO TEÓRICO / viajar®istrar
marco teórico / viajar & registrar / viajes por la ciudad 22
Algunas fotografíasobtenidas de laexperiencia de Canclini
2MARCO TEÓRICO / viajar®istrar
Para la mayoría de las personas viajar
por la ciudad es agotador y se prefiere
evitar esta actividad si el trabajo no lo
exige.
Si bien el estudio de Canclini es realizado
en Ciudad de México, una ciudad llena
de historia y ruinas, que Santiago no
posee, ambas son ciudades
Latinoamericanas totalmente integradas
al mundo (globalizadas) pero sin eliminar
totalmente la pobreza, con un paso
entre la modernidad y postmodernidad,
lo híbrido.
”Cuando digo que conozco una ciudad,
lo que quiero expresar, entre otras cosas,
es que la recuerdo, que puedo
imaginarla e imaginativamente recorrer
sus calles, los parques
públicos, los lugares históricos, como
si yo estuviera ahora allí; en fin, significa
que hay algo que en algún sentido me
ha cambiado (cualificado) y que
permaneciendo en mí, continúa como
proviniendo del ser que recuerdo”.
La ciudad pareciera que quiere
deshacerse de nosotros y encontrar
otro rumbo, un rumbo propio,
empujándonos hacia el consumo y
aislarnos en mall y crear nuestro propio
espacio cerrado. Existen ciudades como
Roma, en donde los días domingo se
invita a la gente a dejar sus autos en
casa, con el fin de recorrer su ciudad,
o las diversas exposiciones de productos
agrícolas que se ofrecen casi siempre
gratuitamente a la degustación de los
paseantes, ferias, muestras de libros,
de cuadros, de antigüedades, etc.
La desintegración de la ciudad es
también caos, cauce desordenado de
lo que fueron sus signos, razón por la
cual nombres, letreros y señales del
tráfico ahora exhiben palabras rotas y
fragmentos de frases en las cuales las
coordenadas sintácticas han perdido
toda conexión; por otra parte, aquellos
lugares que servían de puntos de
referencia, a modo de unidad, han
perdido toda su identidad.
GIANNINI,HUMBERTO"1992. "LaExperiencia Moral". Ed.Universitaria. Primeraedición. Santiago.
10
10
marco teórico / viajar & registrar / viajes por la ciudad 23
2MARCO TEÓRICO / viajar®istrar
marco teórico / viajar & registrar / viajes por la ciudad 24
Fotografías de mall ysupermercados, elhabitante absorbido porun sinnúmero de objetosde consumo
2MARCO TEÓRICO / viajar®istrar
La ciudad ha perdido los nombres, es
decir, ha sido despojada del lenguaje
que le imponía un orden e identidad
mientras sus formas se distorsionan al
ritmo de un caos de la destrucción que
engendra otras calles, enormes zanjas,
canales imprevistos y pozos pestilentes.
El habitante es absorbido por un
sinnúmero de objetos triviales de
consumo. Las cosas se presentan con
mucha rapidez, por lo que no se logra
discernir entre cuales son triviales o
superficiales y cuales tienen real valor.
Así el hombre se encuentra encerrado
y acostumbrado a su vida cotidiana de
encierro. Con muchas posibilidades para
desembocar su actividad visual,
construcciones diversas con distintas
funciones, pero inminentemente
manteniéndose bajo anonimato como
ser.
Bajo este contexto el hombre pierde
toda relación con las cosas, su
capacidad de impresión es nula y la
contemplación se fija en objetos de
consumo de poco valor real y mucho
valor superficial.
Otro problema que presentan muchas
de las metrópolis, como Santiago, es
que tienen elementos que hacen
compararla a un laberinto. La
complicación para el habitante persiste
y hace que este se desoriente cuando
se encuentra con calles sin salida o con
indicaciones poco clarificadoras al
momento de desplazarse.
La ciudad, específicamente la
homogeneización del mercado, nos
toma como elementos para llevar a cabo
su actividad. La ciudad estaría
promoviendo cierto control de
actividades. Los habitantes han sido
absorbidos por la moda y el
consumismo y, en contraparte,
marginados para dejar paso al
crecimiento económico.
“Ocurre con las ciudades lo que en los
sueños: todo lo imaginable puede ser
soñado, pero hasta el sueño más
inesperado es un acertijo que esconde
un deseo, o bien su inversa, un temor.
Las ciudades, como los sueños, están
construidas de deseos y temores,
aunque el hilo de su discurrir sea secreto,
sus normas absurdas, sus perspectivas
marco teórico / viajar & registrar / viajes por la ciudad 25
2MARCO TEÓRICO / viajar®istrar
engañosas, y cada cosa esconda otra.
No tiene sentido dividir las ciudades entre felices o infelices, sino entre las que a
través de los años y las mutaciones siguen dando una forma a los deseos y
aquellas en las que los deseos, o logran borrar la ciudad, o son borrados por ella".
Algo similar puede decirse de la dinámica de la estructura urbana: primero, las
personas construyen la ciudad y los edificios; luego, la ciudad construye a las
personas, vale decir, determina su manera de pensar, sentir y actuar.
11
Cruce peatonalPaseo Ahumada.
CALVINO, ITALO.1992.Las ciudades invisibles;,Ediciones Siruela,Madrid, 1994.
11
marco teórico / viajar & registrar / viajes por la ciudad 26
2MARCO TEÓRICO / viajar®istrar
Espacio cerrado y abiertoEl politólogo Michael Waltzer ha
clasificado el espacio en dos grupos
diferenciados, “abierto” y “cerrado”.
Los espacios abiertos son los espacios
diseñados para tener relaciones
humanas al aire libre. Los espacios
cerrados son los espacios hechos para
cumplir ciertas funciones al interior de
recintos.
Espacios cerrados son el barrio
residencial, los mall, el distrito financiero,
los túneles, la zona industrial y hasta el
propio auto. En cambio la plaza, la calle,
el mercado, los parques y terrazas
suelen ser espacios abiertos. En los
espacios cerrados las personas circulan
a mayor velocidad, en cambio los
espacios abiertos promueven las
relaciones y participación en comunidad.
“Ambas categorías tienen un papel que
de desempeñar en la ciudad. Los
espacios cerrados satisfacen nuestros
caprichos de consumo privado y
autonomía y son, en ese sentido, muy
eficaces. Por el contrario, los espacios
abiertos aportan algo común: agrupan
distintas partes de la sociedad y
alimentan un sentido de tolerancia,
conciencia, identidad y respeto mutuo”.
Claramente los espacios cerrados están
sobrepasando a los abiertos. Todo se
está aglutinando, en espacios que
reúnen a todo. Por ejemplo las tiendas
se juntan y forman los centros
comerciales, atravesados en su interior
por calles artificiales, que han llegado a
recibir el nombre de avenidas. De todas
formas estas calles y plazas en espacios
“cerrados”, están faltas de la diversidad,
vitalidad y humanidad de la vida
cotidiana en la ciudad.
Richard Rogers menciona que la
desaparición de los espacios públicos
abiertos puede ocasionar una
degradación social extrema. A medida
que se pierden estos espacios, se pierde
el hábito de participar en la vida de la
calle.
ROGERS, RICHARDy GUMUCHDJIAN,PHILIP. Ciudades paraun pequeño planeta,Gustavo Gili, 2001,Barcelona, España.
12
12
marco teórico / viajar & registrar / espacio cerrado & abierto 27
2MARCO TEÓRICO / viajar®istrar
La presencia de guardias es cada vez
más común en las calles. Es así como
las personas buscan la seguridad de un
centro comercial en vez de ir a un
mercado callejero.
La gente acomodada se traslada a vivir
lo más lejos posible de la ciudad, en
recintos cerrados con guardias que
protegen la entrada de desconocidos
a sus terrenos.
Las ciudades se generan para disfrutar
de los espacios comunes, sin embargo
la configuración actual de la ciudad, nos
produce estar más separados los unos
de los otros. No existe heterogeneidad.
“Una ciudadanía activa y una vida urbana
vibrante son componentes esenciales
de una buena ciudad y de su identidad
cívica. Para recuperarlos allí donde se
han perdido, cabe involucrar a los
ciudadanos en el desarrollo de su propio
medio: deben sentir que el espacio
público les pertenece y es
responsabilidad suya. Desde el callejón
a la gran plaza, todos los espacios
urbanos pertenecen al ciudadano y son
de dominio público, una institución
pública que, como tantas otras, puede
promover o frustrar nuestra existencia
urbana. El espacio público es el
escenario de la cultura urbana, donde
la ciudadanía se ejerce y donde se puede
cohesionar una sociedad urbana”.
En Chile la Ordenanza General de
Urbanismo y Construcciones no
esclarece lo que son áreas verdes o
circulaciones. Dicho instrumento
contiene definiciones de parques, plazas
e incluso de ciclovías, pero no cuenta
aún con un muy necesario capítulo sobre
los espacios urbanos de uso público,
sus elementos constitutivos, la
regulación de su uso y una normativa
general para dirimir conflictos sobre ello.
Encerrados en este mundo de hoy, nos
hemos transformado en simples
consumidores y hemos abandonado
nuestra condición de ciudadanos.
Estamos rodeados de marcas, pantallas
gigantes, avisos publicitarios, todo un
mundo creado por diseñadores ,
arquitectos, urbanistas, publicistas, etc.
Y hemos olvidado el espacio público.
Como señala Federico Soriano, el
ROGERS,RICHARD yGUMUCHDJIAN,PHILIP. Ciudades paraun pequeño planeta,Gustavo Gili, 2001,Barcelona, España.
13
13
marco teórico / viajar & registrar / espacio cerrado & abierto 28
2MARCO TEÓRICO / viajar®istrar
cambio de escala que se está produciendo en nuestras
ciudades y el creciente cambio en los modos de vida
han traído consigo que los espacios públicos,
tradicionalmente exteriores, pierdan protagonismo a
favor de estos espacios colectivos, muchas veces en
el interior de edificios: grandes almacenes o centros
de ocio, incluso los transportes públicos (el espacio
colectivo por excelencia de nuestras ciudades).
Estos espacios colectivos interiores ofrecen cobijo frente
al viento y la lluvia y suelen estar limpios y seguros.
Por el contrario las plazas y parques de las ciudades
se han ido degradando por su abandono: son peligrosos,
están descuidados y sucios.
Sin dudas que el espacio público hoy en día está
abandonado. Se necesitan nuevas ideas, nuevos
diseños, para darle a los habitantes lugares donde
puedan desarrollar actividades de ciudadanos y no sólo
como consumidores.
marco teórico / viajar & registrar / espacio cerrado & abierto 29
2MARCO TEÓRICO / viajar®istrar
Configuración de Santiago
Existen 3 hechos que definieron los límites de la ciudad
de Santiago.
En 1541 el plano fundacional definió como límites al
triángulo formado por el cerro Santa Lucía, la Avenida
Bernardo O’Higgins y el río Mapocho.
En 1875 se otorga el cargo de intendente de Santiago
a Benjamín Vicuña Mackenna, quien diseño el Camino
Cintura, para delimitar el radio urbano. Este rodeaba
la ciudad por el oriente (actual Vicuña Mackenna) por
el sur (Avenida Matta y Avenida Blanco), por el poniente
(calle Exposición y Avenida Matucana).
Hacia el año 1960 ya se notaba una expansión urbana
violenta y desarticulada. Santiago había duplicado su
población en 20 años. Para esa época mas del 50%
de las industrias se ubicaba en la capital del país. La
ciudad privilegiaba su desarrollo económico por sobre
la generación de vías de circulación y propuestas de
espacios públicos.
Todo esto produjo que se desarrollara el Plan
Intercomunal de Santiago, el que reguló los usos de
suelo, el espacio destinado a áreas verdes, la
reestructuración de vías de circulación, entre otras
cosas. Siendo uno de los cambios más significativos
la construcción de la Circunvalación Américo Vespucio,
con lo que se pretendía dar límites a la ciudad. Sin
embargo, la ciudad hasta hoy en día, sigue
expandiéndose más allá de sus límites.
Dentro del plan Intercomunal se definieron las comunas
de Ñuñoa, La Reina, La Florida, La Granja, La Cisterna,
Maipú, Barrancas, Renca, Quilicura, Conchalí, Las
Condes, Providencia, Santiago, Quinta Normal, San
Miguel, Bellavista, San Bernardo. Esta última se ubica
al sur de la ciudad, limitando con Maipú al poniente,
La Cisterna al oriente y San Miguel al norte. No obstante
el centro de esta comuna se encuentra lejos de Santiago,
y los usos de suelo dispuestos entre la comuna de San
Bernardo y el anillo de circunvalación eran para la
industria, cultivo rural, etc.
Otro echo que marca la configuración actual de Santiago,
se vive durante el gobierno militar. En este período se
genera el plan de erradicación de campamentos o
poblaciones hacia la periferia urbana, producida por la
marco teórico / viajar & registrar / configuración de Santiago 30
2MARCO TEÓRICO / viajar®istrar
liberación del mercado de suelo que
trae consigo la especulación de terrenos
que se incorporan al área urbana y la
Reforma Municipal, que buscaba lograr
homogeneidad social dentro de las
comunas.
El resultado de esto es el Santiago
actual. Con una enorme segregación
urbana y la aparición de “ghettos”
pobres: barrios mal equipados, focos
de delincuencia, etc.
Al decidir erradicar los campamentos,
se comenzaron a habilitar amplias zonas
periféricas, esto generaría comunas
como La Pintana.
“Somos nosotros los que insistimos en
enfrentar la ciudad sin cultura, sin un
desarrollo desde adentro. Por el
contrario, coleccionamos ficciones (el
mall, el country, el downtown a lo
Manhattan). Hay algunos países
latinoamericanos que tienen una imagen
sociocultural de sí mismos, lo que les
permite enfrentar mejor el tema, como
la Argentina europeizante o el México
nacionalista. Chile, por esa carencia, no
puede imaginar su futuro; y vive en un
presente eterno, incoherente,
destruyendo siempre el pasado.”
Los radicales, hace medio siglo,
construyeron el Barrio Cívico. En esa
época Santiago, asemejaba una ciudad
europea. Sin embargo, en los sesenta,
con el auge de Estados Unidos y la
llegada de la televisión, Chile comenzó
a fragmentarse y a perder su identidad.
Como dijo Daniel Fernández, director
del Metro, ni siquiera se pueden trazar
los recorridos con un criterio definido,
porque la sociedad chilena no ha
decidido si quiere ciudades densas
(como las europeas) o extensas (como
las estadounidenses).
La ciudad se esta expandiendo por la
periferia, donde se ubican las parcelas.
Estos proyectos no proveen la
infraestructura adecuada puesto que
quedan totalmente aislados de la
actividad social. Así las empresas
mobiliarias se han visto en la necesidad
de generar proyectos más urbanizados.
No existiendo interés por parte de la
comunidad, las municipalidades dejan
LABORDE, MIGUEL.Santiago, escenario sinprotagonista.
14
14
marco teórico / viajar & registrar / configuración de Santiago 31
2MARCO TEÓRICO / viajar®istrar
de lado el tema de cómo se sigue
extendiendo la ciudad. Claramente en
estas entidades no existe un
responsable del tema.
Este desinterés público también se
verifica en las periferias,
“El mismo desinterés público se ha
tatuado en las periferias de Santiago,
con barrios paupérrimos, ingratos, no
sólo pobres en su materialidad sino en
su orden, en su invisible dignidad, en
su ausente respeto por los usuarios.
Cuesta creer, recorriendo el Barrio
Bellavista o el Barrio Huemul, que esas
excelentes construcciones fueron, a
principios de siglo, viviendas sociales.”
¿Por qué al chileno le cuesta, como en
las ciudades modelos, enriquecer la
ciudad con lo público y lo semipúblico?
¿Por qué los bares y restaurantes de
encuentro, tienen que ser fundados por
extranjeros? ¿Por qué nos duele el
impulso social?
Santiago habla de una sociedad
individualista, de límites antipáticos entre
cada propietario, de poco espacio
público de encuentro. Andar los
domingos por la ciudad significa ver una
ciudad desierta, pareciera que la gente
solo se ve en la obligación de salir en la
semana de sus casas para cumplir con
las obligaciones en la semana.
LABORDE, MIGUEL.Santiago, escenario sinprotagonista.
15
15
marco teórico / viajar & registrar / configuración de Santiago 32
2MARCO TEÓRICO / viajar®istrar
En La Dehesa se vive una situación particular. Durante los ochenta los nuevos
ricos del país crearon esta “ciudad” a espaldas de la “ciudad”. Pasaron menos de
diez años, y esas familias, que con sus espacios privados amplios, de jardines
con piscinas, pensaban no requerir de nadie, comenzaron a reclamar a la
municipalidad: no había vereda para que pasearan los ancianos ni plazas para
llevar a los niños a jugar con otros niños, ni espacio para trotar.
Después de todo, hasta los chilenos necesitamos la ciudad.
Parque Bustamante enSantiago.
marco teórico / viajar & registrar / configuración de Santiago 33
2MARCO TEÓRICO / viajar®istrar
Vivimos en una ciudad, una metrópoli en constante
cambio. La forma del entorno se nos presenta como
un orden cambiante, en permanente transformación.
Esto genera mi interés por los hechos que en ella
ocurren, y me lleva a deambular y explorar sus espacios.
Es por eso que el primer capítulo de este proyecto
destaca el deambular, como actividad generadora de
conocimiento, y de nuestra cultura, nuestro entorno,
lo que nos rodea.
Claramente no existe un interés de los habitantes por
conocer la ciudad, la mayoría de las personas prefiere
ver una película en casa un domingo por la tarde que
salir a recorrer y conocer el pequeño mundo que nos
rodea. Estamos en un tiempo en que privilegiamos la
comodidad y rapidez. Es por ello que también me
refiero al nomadismo, pues le otorga importancia al
recorrido, que es finalmente donde se desarrolla la
vida en comunidad. La mayoría de nuestros recorridos
por la ciudad son pequeños en relación al tamaño de
la ciudad, y generalmente los realizamos movilizándonos
en nuestros autos por las típicas avenidas que
transitamos a diario.
Estamos presenciando la perdida de la ciudad. La
fragmentación de ella, genera que nos alejemos cada
vez más entre nosotros. Nuestros parientes pueden
vivir a más de dos horas estando dentro de la misma
ciudad. La aparición de nuevos espacios de consumo,
solo se ve unida por una relación entre lo global y lo
local. Hoy en día la vida urbana esta destinada al
consumo, esto se puede evidenciar en todas las clases
sociales.
Todo se esta aglutinando, y nuestros espacios públicos
están desapareciendo. Lo que nos une son marcas,
pantallas gigantes, avisos publicitarios. Bajo este
panorama surgen más espacios de consumo, por los
que transitamos continuamente (supermercado) o con
menor intensidad (mall). Estos espacios aumentan
espectacularmente, podemos ver como se eliminan
espacios de uso común, público, para ser vendidos
a empresarios que levantarán futuros mall y nuevos
supermercados.
Así como aumentan estos espacios, aumenta nuestra
capacidad de consumo. ¿De qué manera podemos
obtener una ciudad que no parezca dentro de 20
años, Manhattan?.
Esta investigación pretende generar este tipo de
preguntas y reflexiones; hacer una revisión histórica
Conclusión
marco teórico / viajar & registrar / conclusión 34
2MARCO TEÓRICO / viajar®istrar
de lo que significa recorrer la ciudad y entenderla,
darle sentido a lo que observamos.
Por otra parte, la idea de retratar estos espacios es
generar un trabajo visual a un tema que ha sido
planteado por etnólogos, sociólogos, arquitectos pero
no por diseñadores. El diseñador debe ser un aporte
a este tema, en este caso, mediante el registro y la
constatación de un hecho que está transformando
nuestro entorno.
Como diseñadores, vivimos creando. Mi proyecto
propone ser una reflexión entorno a lo que ya está
creado para realizar nuevas propuestas de diseño,
que se nutran y fundamenten en lo ya existente. Es
importante en la evolución de toda disciplina hacer
una revisión, más aún del entorno geográfico, social
y cultural, que es donde finalmente se ubica nuestro
trabajo.
Es necesario romper la autonomía disciplinaria. Este
tipo de investigación no esta reservado sólo para
antropólogos y urbanistas. Se necesitan de muchas
miradas, recibir todo tipo de experiencias y abrirse a
todo tipo de estudios. Nuestra ciudad necesita nuevas
ideas, nuevos diseños, y para eso hay que estar
abiertos a este tipo de trabajos que en un futuro
pueden servir a sociólogos, antropólogos o arquitectos.
marco teórico / viajar & registrar / conclusión 35
2MARCO TEÓRICO / diseño web
Consideraciones en la etapa de prediseño del sitio web
Cerrado el subcapítulo que he definido como
viajar®istrar, donde me refiero a la parte teórica de
mi proyecto, abro el segundo subcapítulo del marco
teórico con el título de diseño web, donde definiré a
grandes rasgos los elementos esenciales para
desarrollar un sitio, plataforma donde se desarrolla mi
proyecto.
En este apartado, se quiere analizar cuáles pueden
ser los mecanismos apropiados para que un sitio Web
pueda ser mantenido por sí solo, requiriendo la
participación activa y comprometida de los usuarios
interesados en el mismo.
El mantenimiento del sitio, la edición, actualización,
fiscalización de la información e incorporación de
nuevo material quedaría en manos de los usuarios del
mismo, convirtiéndolos en participantes de su evolución
y de sus futuras versiones.
Los usuarios conformarían un equipo virtual de
mantenimiento, donde su participación sería de modo
virtual y remoto.
Aquí se plantea qué alternativas hay para que esta
idea pueda ser factible y realizable.
El mantenimiento de un sitio Web, involucra los
procesos de actualización, modificación, aporte de la
información que, en la mayoría de los casos, es
efectuada por el mismo equipo que desarrolló el sitio.
Este tipo de sitios plantea dejar en manos de los
usuarios su actualización, dejando otras tareas al
diseñador.
Generalmente, cuando se desarrolla un sitio en la Web,
la finalidad básica de los autores del mismo es
compartir, informar, comunicar, transmitir información.
Se comparte un sitio que ya está creado, está bien
definido, está completo.
A partir de allí, se deja a los usuarios que consulten
dicha información, la comenten, la discutan, la voten,
que trabajen sobre el contenido ya publicado.
Lo que ahora se pretende del autor, es pensar en
compartir el proceso mismo de creación, el derecho
de autoría, es permitir que usuarios retoquen la
información, agreguen páginas, borren contenidos.
El equipo originario desarrollador de un sitio así, sería
el dueño de la versión inicial del mismo, del núcleo
temático, de la estructura, de la definición de reglas
marco teórico / diseño web / consideraciones 36
2MARCO TEÓRICO / diseño web
de participación y de seguridad. En cambio, la
generación de nuevas versiones, actualizaciones y el
proceso de completitud de contenidos,recaerá bajo
la responsabilidad de usuarios interesados en el post-
desarrollo del sitio.
Tradicionalmente, cuando uno desarrolla un sitio Web
tiene claro a quiénes estará dirigido.
En este tipo de sitios se hace fundamental la precensia
de un editor, quien será el encargado de fiscalizar que
la línea editorial propuesta en el sitio se verifique.
No sólo se debe identificar a los usuarios lectores del
sitio que pueden informarse, comprar, comunicarse
a través de él, sino a aquellos que sean colaboradores
en el aporte de la información, corrección de la
información y fiscalización de la misma.
Es por ello que este sitio web plantea una invitación
personalizada en un inicio para su participación, en el
capítulo "Proyecto" me referiré a como se realizó esta
selección.
En la etapa inicial de análisis de requerimientos de los
sitios tradicionales, se intenta principalmente obtener
la mayor cantidad de información posible acerca de
la temática que se exhibirá en el sitio, conformando
ésta el futuro contenido del mismo.
En cambio, en el análisis de un sitio que se auto
mantendrá no se intenta alcanzar completitud en la
información, sino en definir el núcleo temático, que
cuente con los contenidos mínimos indispensables,
que exprese las ideas básicas del sitio y sus objetivos.
No se basa en ofrecer el máximo caudal de información
sino en expresar lo más relevante, lo básico, y de una
manera que incentive a la participación y al aporte de
los usuarios del sitio.
Es necesario que el sitio sea desarrollado sobre una
estructura troncal pero que permita ramificaciones
donde el crecimiento, modificación, extensión de
contenidos sea una constante.
Se debe diseñar una estructuración de la información
a través de categorizaciones temáticas, tablas de
contenidos, meta índices, menús que permitan el
agregado de nuevo contenido, por parte de los
usuarios, en forma organizada.
marco teórico / diseño web / consideraciones 37
2MARCO TEÓRICO / diseño web
Se debe distinguir en ladiagramación del contenidolo que es alterable, lo que esextensible y lo que perteneceal núcleo temático que nose puede modificar.
marco teórico / diseño web / consideraciones 38
2MARCO TEÓRICO / diseño web
Guías de diseño de sitios que soportanmantenimiento colaborativoEn la sección anterior, se analizaron las consideraciones
básicas a tener en cuenta cuando se encara la etapa
inicial del desarrollo de un sitio que se mantendrá en
forma conjunta a través de los mismos usuarios.
A continuación, se analizarán los aspectos de diseño
a considerar, para hacer realizable un proyecto con
estas características.
Diseño del Núcleo
Esto implica generar la versión inicial del sitio a publicar
o lo que se puede llamar el núcleo o corazón del sitio.
Consiste en el concepto central del sitio, la columna
vertebral que otorgará la forma final al sitio.
Para esto, se debe especificar los siguientes aspectos:
Objetivo del sitio: donde hay que incluir el propósito,
el tema principal que aborda el sitio, la línea operfil de
la publicación del mismo.Se puede realizar una
convocatoria por parte del autor del sitio para tener
una lista de colaboradores comprometidos a actualizar
el sitio.
Núcleo temático: El núcleo temático constituye el tema
que propone el sitio.
Debería explicarse de alguna manera en el home, a
través de un mensaje, de que se trata el sitio. En dicho
llamado estara la idea central temática del sitio.
Servicios básicos: aquí se debe incorporar un servicio
de búsqueda rápida o de atajos para el acceso a la
información. Debe permitir incrementar su espacio de
búsqueda a medida que se incorpore nuevo material
al sitio.
En el caso de una plataforma web para compartir
imágenes deben existir apartados como términos de
uso, políticas de privacidad y preguntas frecuentes,
donde se explique al usuario los términos que propone
el autor para el uso del sitio.
Contexto compartido: esto significa definir el título, un
logotipo, un marco que identifiquen al sitio y que deben
ser respetados a lo largo de la vida útil del mismo.
En caso que un usuario quiera aportar nueva
información a este tipo de sitios se deben tomar
algunas consideraciones.
marco teórico / diseño web / sitios colaborativos 39
2MARCO TEÓRICO / diseño web
Aquellos informáticos que desean desarrollar un sitio con capacidades de auto-
mantenimiento en base a un grupo de colaboradores, deben especificar claramente
de qué forma puede participar el usuario, dónde puede hacerlo y qué consideraciones
técnicas debe tener.
El usuario debe tener claro conocimiento sobre sus posibles acciones frente al
sitio, sobre los poderes que se le conceden, basados en un rol específico que se
le haya otorgado.
"El colaborador debe manejartodas las variables que incidenen la participación del sitio,cuales son susresponsabilidades y debe tenerun fácil acceso a estas."
Se debe implementar mecanismos automatizados que sean eficientes para que
el usuario pueda mantener el sitio en forma remota, conjunta y simple.
Se debe automatizar el proceso de detección y registro de las actividades de los
usuarios, notificación y visualización de los cambios a los demás usuarios que
accedan al sitio. C.A.ELLIS, S.J.GIBBS,G.L.REIN, “Groupware:Some Issues andExperiences”,Communications ofACM,2001.
1
marco teórico / diseño web / sitios colaborativos 40
1
2MARCO TEÓRICO / diseño web
Trabajar sobre una visualización clara de la estructura del sitio:
Debe mostrarse claramente la forma en que el usuario debe hacer uso del sitio.
Una parte clara de registro por ejemplo, y de ingreso al mismo sitio. Las variables
y categorías del sitio deben estar claramente visibles en el home. Las secciones
donde el usuario puede efectuar cambios
"Debe detectar visual yfácilmente los puntos deapertura a partir de loscuáles él puede agregar,editar o borrar lainformación."Se puede utilizar diferentes componentes visuales como colores, fondos, ubicaciones
que identifiquen el núcleo o corazón del sitio, del resto.
Definir una visualización clara de las funciones y roles de cooperación:"El usuario
debe tener claro lo que puede hacer y lo que no, qué puede editar, cuándo puede
criticar u opinar, si puede eliminar o agregar y demás actividades que dependen
del perfil asignado al usuario cuando se registró al sistema."
THOMAS BERLAGE,MARKUSSOHLENKAMP,“Visualizing CommonArtefacts to SupportAwareness in Computer-Mediated Cooperation”,The Journal ofCollaborative Computing,2003.
3
2
RICHARD H.R.HAPER,“CSCWRequirementsandEvaluation”, TheJournal of CollaborativeComputing Found, 2001.
2
3
marco teórico / diseño web / sitios colaborativos 41
2MARCO TEÓRICO / diseño web
Establecer aspectos de consistencia
en el diseño de la interfaz del sitio:
"Para lograr una homogeneidad y
consistencia visual, es necesario que
el sitio cuente con una especificación
sobre formatos pre-establecidos de
página, de letras, de colores
recomendados por los desarrolladores
iniciales."
Se le debe comunicar a los usuarios
que participan aportando información,
sobre el aspecto visual que debe tener
dicha información, indicando:
Tipo de letras, colores, ubicaciones de
los títulos y contenido.
Fondos que se pueden utilizar.
Recomendaciones sobre el uso de
ciertos objetos de interacción, como
tablas, listas, etc.
Se puede además, ofrecer moldes de
páginas con diferentes diagramaciones,
que el usuario pueda disponer y utilizar.
CAROLL J.M. MACKR.L. y Kellog, W.A,“Interface Metaphors andUser Interface Design”,HCI, 1999.
4
4
marco teórico / diseño web / sitios colaborativos 42
2MARCO TEÓRICO / diseño web
Definir reglas y normativas de participación:
Queremos que los usuarios tengan la tarea de llevar
a cabo el mantenimiento conjunto del sitio, pero como
esto significa aportar información, modificar, agregar
nuevas páginas al sitio, es necesario que el sitio
contenga e informe sobre normativas claras que
estipulen cierta reglamentación para la participación
de los usuarios.
Las reglas pueden ser muy variadas determinando el
tipon de control y restricciones que se deseen en el
sitio, pero en general se debería estipular:
Condiciones de publicación: tamaño mínimo y máximo
de las imágenes a aportar, tiempo de carga estipulado,
tiempo de publicación de la información aportada que
puede depender de la popularidad de la
información. El grado de popularidad puede obtenerse
mediante contadores de visita o también considerando
las opiniones de los lectores.
Condiciones de seguridad: no permitir el uso del sitio
para cuestiones ilegales o para el propio beneficio de
algún usuario. No permitir que el contenido aportado
no concuerde con la temática del sitio. Desautorizar
a usuarios que hayan incurrido a improperios, etc.
Manejo de conflictos: definir actitudes o
comportamiento que el sitio tendrá ante situaciones
conflictivas o acceso simultáneo de usuarios sobre un
mismo sector del sitio para editarlo, o querer eliminar
a algun colaborador por mal comportamiento.
marco teórico / diseño web / sitios colaborativos 43
2MARCO TEÓRICO / diseño web
Núcleo Temático
He definido el núcleo temático como el
eje troncal de nuestro sitio. Se trata de
la idea central, el concepto al cual
remitiremos a nuestros colaboradores
para que faciliten su trabajo.
Para este proyecto he definido que
abarque la fotografía urbana como tema
central, para ello me referiré brevemente
a esta temática.
La fotografía urbana, en sus inicios, fue
el fruto de una limitación de orden
técnico. Una de las primeras fotografías
tomadas por Daguerre en 1839 es la
de un paisaje urbano de París, en la
que “destaca la figura solitaria de un
hombre, cuya silueta fue captada por
la cámara gracias a que permaneció
quieto por estar limpiando su calzado”
Los largos tiempos de exposición, que
requería la fotografía, exigían la
inmovilidad del motivo que se deseaba
fotografiar. Esta limitación técnica fue
superada pocos años más tarde al
congelar los movimientos de personas
y vehículos en los paisajes urbanos.
Con ello, los fotógrafos pudieron
registrar el movimiento y, de alguna
manera, el paso del tiempo, para retratar
las cosas como si fueran reliquias
destinadas a la extinción. En menos de
doscientos años de existencia de la
fotografía, los fotógrafos –profesionales,
aficionados, espontáneos o locales–
han producido una gran cantidad de
imágenes de diversas ciudades, que
muestran escenas de la vida cotidiana,
edificios, ceremonias, etc. del pasado
“tal como fue”.
La fotografía urbana está conectada
con la sensación de un mundo que
desaparece. Esta interpretación de la
fotografía coincide, curiosamente, con
la manera retrospectiva en que vemos,
desde el presente, las viejas fotografías.
La nostalgia, que proyectamos en ellas,
es un sentimiento que no se dirige hacia
el pasado en sí, sino hacia las ausencias
A. CASTELLANOS,“Fotografiar la ciudad deMéxico”, en N. GARCÍACANCLINI, A.CASTELLANOS, A.ROSAS MANTECÓN, Laciudad de los viajeros,México, Editorial Grijalbo,1996, p. 43
55
marco teórico / diseño web / núcleo temático 44
2MARCO TEÓRICO / diseño web
del presente. Las fotografías evocan “aquello que ya
no somos”, todo aquello que hemos perdido.
Precisamente, la metodología aplicada en el estudio
de las fotografías debe estar especialmente dirigida a
la percepción de aquello que en especial nos
transmiten:
A. La información que suministran es diferente de la
que nos proporcionan las fuentes escritas, pues
muestran una minúscula porción de tiempo y espacio
con el máximo detalle.
B. La posible manipulación a que pueden ser sometidas
es de carácter diferente del que acostumbra a darse
con los textos. Aunque el ojo del fotógrafo esté dirigido
a determinados aspectos y elementos que considera
relevantes, y las composiciones puedan parecer
artificiales o forzadas, el material que forma la fotografía,
aquello que registra personas, edificios, etc., es
necesariamente real.
La fotografía urbana es un instrumento que permite
comprender las transformaciones espaciales y sociales.
La lectura de series temporales lleva a reconocer los
trazos de un mundo que ya no existe.
El torrente de fotografías de un mismo escenario
desborda nuestra tendencia a ver la imagen urbana
como reflejo de un mundo socialmente estático. El
poder cautivador de las series fotográficas radica,
precisamente, en esa capacidad para transformar
nuestro conocimiento y entendimiento del paisaje
urbano.
En este orden de ideas, casi todos los museos urbanos
del mundo poseen colecciones fotográficas que
responden al deseo de documentar los cambios de
la ciudad en los últimos dos siglos
Las fotografías documentales, periodísticas,
comerciales e instantáneas de aficionados revelan las
diferentes caras de la historia del paisaje urbano.
Por ello, la fotografía urbana es un valioso artefacto
para captar y retener las memorias territoriales que
guardan las calles, plazas, edificios y lotes vacíos de
la gente que vive en la ciudad.
marco teórico / diseño web / núcleo temático 45
2MARCO TEÓRICO / diseño web
Creative Commons
Creative Commons constituye un innovador proyecto
internacional que tiene por objetivo fortalecer a
creadores y creadoras, para que sean quienes definan
los términos en que sus obras pueden ser usadas,
qué derechos desean entregar y en qué condiciones
lo harán.
La organización sin fines de lucro creada por Lawrence
Lessig, profesor de derecho en la Universidad de
Stanford y autor de importantes textos sobre ley del
ciberspacio, tiene como idea central ofrecer un modelo
legal de licencias y una serie de aplicaciones
informáticas que faciliten la distribución y uso de
contenidos dentro del dominio público.
Si el paradigma del sistema tradicional del derecho de
autor es "Todos los derechos reservados", para las
licencias CC es "Algunos derechos reservados". Si en
el sistema del derecho de autor el principio es que
toda utilización de una obra debe tener un permiso
expreso del titular de los derechos de autor, para las
licencias CC el principio es el de la libertad creativa.
Este sistema no está pensado como un enemigo del
derecho de autor. Al contrario, se complementa con
éste. Estamos conscientes de la importancia del
derecho de autor en nuestra cultura.
Creative Commons proporciona un sistema que
automatiza la búsqueda de contenidos "comunes" o
bajo licencia CC. Así, al licenciar su obra, el creador
establece condiciones generales que quedan
incorporadas digitalmente a la obra, de manera que
un motor de búsqueda puede identificarlas y escoger
la que más le convenga.
Chile es el país de más reciente incorporación a Creative
Commons, siendo a la vez el segundo de América
Latina (el primero fue Brasil).
marco teórico / diseño web / creative commons 46
2MARCO TEÓRICO / diseño web
Los tipos de licencia que se ofrecen son los siguientes:
Atribución 2.0
Usted es libre de:
* copiar, distribuir, exhibir, y ejecutar la obra.
* hacer obras derivadas.
* hacer uso comercial de la obra.
Bajo las condiciones siguientes:
* Atribución. Usted debe atribuir la obra en la forma
especificada por el autor o el licenciante.
* Ante cualquier reutilización o distribución, usted debe
dejar claro a los otros los téminos de la licencia de
esta obra.
* Cualquiera de estas condiciones se puede dispensar
si usted obtiene permiso del titular de los derechos
de autor.
Atribución - NoComercial 2.0
Usted es libre de:
* copiar, distribuir y comunicar públicamente la obra
* hacer obras derivadas
Bajo las condiciones siguientes:
* Atribución. Usted debe atribuir la obra en la forma
especificada por el autor o el licenciante.
* No Comercial. Usted no puede usar esta obra con
fines comerciales.
* Ante cualquier reutilización o distribución, usted debe
dejar claro a los otros los téminos de la licencia de
esta obra.
* Cualquiera de estas condiciones se puede dispensar
si usted obtiene permiso del titular de los derechos
de autor.
Atribución - SinDerivadas 2.0
Usted es libre de:
* copiar, distribuir, exhibir, y ejecutar la obra
* hacer uso comercial de la obra
Bajo las condiciones siguientes:
* Atribución. Usted debe atribuir la obra en la forma
especificada por el autor o el licenciante.
* Sin Derivadas. Usted no puede alterar, transformar
o crear sobre esta obra.
* Ante cualquier reutilización o distribución, usted debe
dejar claro a los otros los téminos de la licencia de
esta obra.
* Cualquiera de estas condiciones se puede dispensar
si usted obtiene permiso del titular de los derechos
de autor.
marco teórico / diseño web / creative commons 47
2MARCO TEÓRICO / diseño web
Atribución - LicenciarIgual 2.0
Usted es libre de:
* copiar, distribuir, exhibir, y ejecutar la obra
* hacer obras derivadas
* hacer uso comercial de la obra
Bajo las condiciones siguientes:
* Atribución. Usted debe atribuir la obra en la forma
especificada por el autor o el licenciante.
* Licenciar Igual. Si usted altera, transforma o crea
sobre esta obra, usted sólo podrá distribuir la obra
derivada resultante bajo una licencia idéntica a ésta.
* Ante cualquier reutilización o distribución, usted debe
dejar claro a los otros los téminos de la licencia de
esta obra.
* Cualquiera de estas condiciones se puede dispensar
si usted obtiene permiso del titular de los derechos
de autor.
Atribución - NoComercial - SinDerivadas 2.0
Usted es libre de:
* copiar, distribuir, exhibir, y ejecutar la obra
Bajo las condiciones siguientes:
* Atribución. Usted debe atribuir la obra en la forma
especificada por el autor o el licenciante.
* No Comercial. Usted no puede usar esta obra con
fines comerciales.
* Sin Derivadas. Usted no puede alterar, transformar
o crear sobre esta obra.
* Ante cualquier reutilización o distribución, usted debe
dejar claro a los otros los téminos de la licencia de
esta obra.
* Cualquiera de estas condiciones se puede dispensar
si usted obtiene permiso del titular de los derechos
de autor.
Atribución - NoComercial - LicenciarIgual 2.0
Usted es libre de:
* copiar, distribuir y comunicar públicamente la obra
* hacer obras derivadas
Bajo las condiciones siguientes:
* Atribución. Usted debe atribuir la obra en la forma
especificada por el autor o el licenciante.
* No Comercial. Usted no puede usar esta obra con
fines comerciales.
* Licenciar Igual. Si usted altera, transforma o crea
sobre esta obra, usted sólo podrá distribuir la obra
derivada resultante bajo una licencia idéntica a ésta.
* Ante cualquier reutilización o distribución, usted debe
marco teórico / diseño web / creative commons 48
2MARCO TEÓRICO / diseño web
dejar claro a los otros los téminos de la licencia de esta obra.
Cualquiera de estas condiciones se puede dispensar si usted obtiene permiso del titular de los derechos de
autor.
Con una licencia de Creative Commons,tu mantienes tus derechos de autor peropermites a la gente copiar y distribuir tuobra, a condición de que ellos te den tucrédito, y sólo bajo las condiciones que tuespecifiques aquí. Para aquellos que sonnuevos licenciando con CreativeCommons, hemos preparado una lista decosas en las que pensar. Si quieres ofrecertu obra sin condiciones, elige el dominiopúblico.
marco teórico / diseño web / creative commons 49
2MARCO TEÓRICO / diseño web
Para hacer uso de estas licencias, existe un cuestionario en el mismo sitio creative commons.cl, en el que se
puede obtener la licencia en base a 4 preguntas.
marco teórico / diseño web / creative commons 50
2MARCO TEÓRICO / diseño web
Luego de completar la encuesta, creative commons arroja la licencia a utilizar en
el sitio web. El link de la licencia lleva a una presentación y explicación de esta,
la cual presento a continuación.
Licencia creativecommons, obtenida enhttp://www.creativecommons.cl
marco teórico / diseño web / creative commons 50
3PROYECTO / introducción
introducción
En este capítulo se presenta el diseño final del proyecto, que consiste en la creación
de una plataforma web para la publicación de fotografías urbanas de la ciudad de
santiago.
Comenzaré con un análisis de tipología existente, luego la manera en que se
elabora y construye el sitio, para por último, presentar las piezas gráficas.
Casa CentralUniversidad Católica deChile.
proyecto / introducción 52
3PROYECTO / tipología existente
tipología existente
A nivel local debo destacary mencionar el proyectofinanciado por las iniciativasBicentenario, chilephoto.cl.
En qué consiste:
Creación de archivos fotográficos en línea, para
instituciones y empresas.
Contempla rescatar y catalogar digitalmente el
patrimonio contemporáneo de imágenes en color y
B/N, preservarlo en bóveda de conservación e
implementar acceso a sus usuarios.
Responder a los requerimientos de imágenes, de
acuerdo a los más altos estándares de la industria de
impresión y comunicaciones.
Objetivos:
Identificar colecciones existentes propiedad de
instituciones y empresas.
Sensibilizar a la comunidad respecto de la urgente
necesidad de administrar este patrimonio en forma
moderna.
Preservar de acuerdo a estándares internacionales.
Formar expertos en administración y preservación.
Aprovechar las ventajas de las tecnologías de la
información de punta.
Generar economías de escala.
Cubrir las necesidades de imágenes que demandará
la celebración del Bicentenario.
Que resultados se esperan:
Crear plataformas compartidas de uso.
Optimizar y facilitar el uso de imágenes existentes
Preservación del patrimonio fotográfico de las
instituciones.
Difusión de imágenes
Aportar a las actividades del Bicentenario.
Quienes se beneficiarán con esta iniciativa:
Instituciones, Empresas, Archivos y la comunidad
toda.
¿Por qué es una iniciativa Bicentenario?
El patrimonio fotográfico contemporáneo se encuentra
en grave riesgo de desaparecer, gran parte del cual
está en la línea de término de su vida útil
La celebración del Bicentenario requerirá gran cantidad
de imágenes del siglo XX; implementar una estructura
proyecto / tipología existente 53
3PROYECTO / tipología existente
de acceso es una necesidad urgente
El material que se logre rescatar y catalogar constituirá parte importante de la
memoria del Segundo Centenario.
Esta información puede ser obtenida del mismositio de iniciativas del bicentenario.
La crítica inmediata que realizo apunta a laejecución con fines comerciales para una obrase supone debiera ser para todos los chilenos.
Detalle homewww.chilephoto.cl
proyecto / tipología existente 54
3PROYECTO / tipología existente
Otro sitio que debo citar corresponde
a www.flickr.com. Flickr es un sitio web
de organización de fotografías digitales
y red social, considerado normalmente
como parte de la Web 2.0. Fue
desarrollado por Ludicorp, una empresa
de Vancouver, Canadá, fundada en
2002. En marzo de 2005, Flickr y
Ludicorp fueron compradas por Yahoo!.
Dentro de flickr.com se pueden formar
grupos temáticos para que sus usuarios
puedan subir sus fotografías y
compartirlas con gente que tenga
similares intereses. Dentro de estos
grupos existe el grupo Santiago de
Chile: Fotografías acerca de la
conurbación capital de Chile, jungla de
cemento.
Cabe destacar que este grupo cuenta
en este minuto con 455 miembros,
quienes participan activamente
alimentando el sitio, sumando un total
de 7.044 imágenes.
Algunas fotografíasdel grupo Santiago deChile en flickr.com
FLICKR.COM/
SANTIAGO DE CHILE
= 455 CHILENOS
= 7.044 IMÁGENES
proyecto / tipología existente 55
3PROYECTO / tipología existente
El sitio cuenta con discusiones, invitaciones a realizar excursiones por parte de
algún usuario del grupo y muchas imágenes de Santiago.
Basado en estas dos tipologías es que surge floc.cl. Un sitio que pretende mezclar
ambas iniciiativas, de manera de obtener un producto no comercial e integramente
conformado por colaboradores aficionados que desean exponer su trabajo.
Diagrama explicativo deanálisis tipológico
chilephoto.cl (quitando carácter comercial)
flickr.com/santiago de chile(sumándole realización local)
+
floc.clproyecto / tipología existente 56
3PROYECTO / proceso
Elaboración del sitio y/o proceso
El proceso de elaboración del sitio se inicia con la
generación de un mapa de navegación y selección
de secciones (categorías y subcategorías).
Para ello primero se definen las funciones de cada
sección:
/Que es floc
Categoría principal en la que se explica en que consiste
el sitio, quienes son sus creadores y los
agradecimientos.
/Sección ingreso de datos
Un espacio claramente visible donde los colaboradores
puedan inscribirse en el sitio para poder descargar
las imágenes o subir estas en el sitio. La condición
para poder hacerlo es estar suscrito en el sitio. Esto
permite controlar los accesos de los usuarios o
bloquear a aquellos usuarios que tengan mal
comportamiento en el sitio,
/Sección ingreso al sitio
Un espacio claramente visible donde los colaboradores
ya inscritos ingresen su nombre de usuario y password,
y puedan acceder de inmediato a todos los beneficios
del sito
/Buscador
El sitio debe poseer un buscador de avanzada, el
cual funcionará de la mano de los tags que los
colaboradores hayan agregado a la imagen subida.
También debería buscar por nombre de usuario o por
título incluído en la foto.
/Links
La sección links permite vincular el sitio a otros sitios
de carácter participativo, a través de esta sección se
ofrece linkear el sitio a cambio de que otros sitios
promuevan floc.cl. Esto permite que los buscadores
como google encuentre con mayor facilidad el sitio.
/Up Load
Categoría que permite acceder a el formulario para
subir imágenes. Antes de ingresar a este nivel, el
colaborador se debe encontrar previamente registrado.
proyecto / proceso 57
3PROYECTO / proceso
/Términos de Uso
Los términos de uso vienen dados por la licencia
creative commons, esta licencia presenta un logo y
un link donde se especifican los puntos de esta licencia
/Noticias
La idea de la sección noticias es publicar noticias del
acontecer cultural, preferentemente dedicado a
eventos de arquitectura, diseño, fotografía o arte.
/Regístrate
Esta sección debe ser junto con el logo una de las
mas visibles del sitio, puesto que es el primer paso
que debe completar el visitante para poder descargar
o colaborar en el sitio.
/Contacto
El contacto corresponde a la sección donde el usuario
puede hacer sus consultas respecto al sitio o publicar
alguna noticia, etc. Es la forma de contactarse con
los creadores del sitio.
/Categorías
Las categorías corresponden a las tipos de imágenes
urbanas que podemos encontrar. Estas categorías
serán definidas en el siguiente capítulo.
/Políticas de Privacidad
Estas secciones se ubican siempre en el footer
(corresponde al pie de página)
En el caso del sitio floc.cl estas secciones son de
gran relevancia puesto que se solicita información
personal del colaborador, por lo tanto se debe informar
sobre el uso que se dará a esta.
proyecto / proceso 58
3PROYECTO / proceso
Una vez que tenemos la información que irá en el
sitio, comenzamos una clasificación apropiada. Aquí
hay que encontrar un adecuado balance entre la
linealidad y la jerarquización.
Las categorías se presentan en un primer nivel, es
decir estas deberían aparecer en el home, las
subcategorías van sumándose a medida que se
navega en el sitio, y aparecen en páginas interiores.
LOGO QUE ES FLOC UP LOAD REGISTRARSE LINKS CONTACTO NOTICIASCATEGORÍAS BUSCADOR ACCESO
/agradecimientos/créditos
/examinar archivo/tags (permitirán actuar al buscador)
/seleccionar categoría/comentario
/fotografía urbana
/edificios/signos/retratos/calles/otros
(definidas en base aestudio realizado enflickr.com, donde lamayor cantidad deimágenes correspondena este tipo decategorías)
/nombre/usuario/password/email/sitio web/comentario
/usuario/password
/ mapa de navegación
proyecto / proceso 59
3PROYECTO / proceso
Un estilo gráfico adecuado puede ser algoimportantísimo a la hora de hacer que la persona quevisita el sitio se sienta cómoda, y como una manerade alivianar el contenido y hacerlo más digerible. Unsitio por mas contenido que tenga si no tiene un buendiseño grafico dificilmente logrará un lugar destacadoentre otros sitios del mismo tipo.
En cuanto a la cantidad y tamaño de las imágenes,hay que adoptar un equilibrio. Hay sitios que se basancasi por completo en grandes y lentas imágenes GIF,otros que se ven bastante pobres pues son casi sólotexto, con lo que se desaprovechan los métodosmultimediales . El esquema que se adoptará, (que seencuentra en algún lugar entre ambos extremos) varíade diseñador a diseñador y es un punto importantea considerar.
Para el caso de floc.cl se utilizará solo html, sinincrustaciones de ningún tipo de animación, haciendoque el sitio gane en rapidez y accesibildiad.
Otro punto importante en la etapa de definición de laparte gráfica, es intentar en lo posible mantener unacierta coherencia gráfica, y atreverse a innovar encuanto a ella. Un color de fondo, un fondo o unadistribución interesante de los elementos dentro deuna página es algo que no se olvida con facilidad.
Ensamble finalEn este punto se concreta el diseño, con los últimosenlaces que sean necesarios y se incorpora el estilo
gráfico a las páginas (css), se ensambla el sitio conuna portada que sea capaz de presentar en una sólapágina física al menos lo más relevante del sitio, seinstalan links hacia la página personal del autor y/osu dirección de correo electrónico.
Testeo
Finalmente, es necesario revisar la coherencia generaldel sitio, que no hayan links "rotos" que no conduzcana ninguna parte; revisar la redacción y ortografía delas páginas, hacer los ajustes necesarios para separarlas páginas que sean demasiado extensas en páginasmás pequeñas.
Para esta etapa, lo mejor es tratar de buscar usuariosque vayan a utilizar el sitio en la practica, y si eso noes posible, ponerse en el lugar de las personas quevean los documentos, y seguir los pasos quesuponemos que ellos seguiran.
Es tremendamente difícil hablar de usabilidad y nocaer en convertirse en un libro de recetas o unaespecie de predicador de la universalidad en el acceso.La fuente información más citada es UsableWeb.com.
Los estudios al respecto son bastante consistentesentre sí, sólo con distintos énfasis. Además, elcomportamiento de los usuarios ha ido cambiandocon los años, e incluso cada usuario tiene su propiopatrón de uso al "descubrir" el Web.
proyecto / proceso 60
3PROYECTO / diseño sitio floc.cl
diseño sitio floc.cl
Elaboración de la marca
Para elaborar la marca floc, se utilizó
dos parámetros de diseño.
En primer lugar realicé una especie de
brainstorming donde expuse una serie
de conceptos que me interesaban
abordar en mi proyecto, la lista obtenida
es la siguiente:
plataformaretratarlocalfotografíacapitalinocircuitorescatarpublicarmicroscópicovisitapúblicomaparepresentacióntránsitorecorridobibliotecaarchivoscolaborarrecogerrescatarimágenesurbano
De estos términos, consideré que los
más importantes en cuanto a la temática
que aborda mi sitio es la fotografía y lo
local. Es así como el primer nombre
que surgio fué fotolocal.
Fotolocal resultaba ser un nombre
demasaido extenso para un sitio, por
lo tanto basado y directamente
inspirado en el sitio flickr.com decidí
abreviar el nombre y utilizar tan sólo las
iniciales de este primer nombre.
FLOC, por lo tanto sería:
F=fotografía
loc=local La lluvia de ideas oBrainstorming, tambiéndenominada Tormentade ideas es unaherramienta de trabajogrupal que facilita elsurgimiento de nuevasideas sobre un tema oproblema determinado.La lluvia de ideas es unatécnica de grupo paragenerar ideas originalesen un ambiente relajado.
http://es.wikipedia.org
1
1
proyecto / diseño sitio floc.cl 60
3PROYECTO / diseño sitio floc.cl
Para la realización del logo se utlizó una tipografía
helvetica 65 medium.
El isotipo representa una barra de colores similar al
que utiliza el logo de la marca Polaroid.Polaroid es
una compañía estadounidense dedicada a la
fabricación y distribución de cámaras y película
fotográfica instantánea.
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ.
abcdefghijklmnopqrstuvwxyz
1234567890
Helvetica Neue LT. pro 65 Medium
Aplicaciones de logo
proyecto / diseño sitio floc.cl 61
3PROYECTO / diseño sitio floc.cl
Posteriormente vino la etapa de
maquetación del sitio. Esta etapa
consiste en darle forma al mapa de
navegación. Para el diseño del sitio se
utilizó un:
Esquema Acromático Monotono
Un esquema de color acromático
monotono es un caso particular del
esquema de color monotono
constituído sólo por colores neutros
dentro de la gama del negro al blanco.
En primer lugar será importante que
exita un gran contraste entre el testo
ordinario y el "background". Sin
embargo habrá que tener sumo cuidado
en no caer en estridencias que
generalmente son tomadas como
inmadurez o falta de profesionalidad.
Esta misma recomendación es aplicable
cuando elegimos colores para resaltar
o separar áreas de contenidos: aquí es
menos necdesario y abusar de él puede
ser aún más perjudicial.
En este caso se eligió un color mas
luminoso para resaltar las áreas mas
importantes del sitio, como es el caso
del área de registro.
Por otra parte el color de fondo, neutro,
contribuye a que resalten de mejor
manera las fotos que compondrán el
sitio.
Otro punto importante es la estructura
del sitio. El área top es la presentación
del sitio, en ella existe un área para una
imagen la cual cambia cada vez que
se ingresa al sitio. También aparace en
el top, como en todos los sitios web,
el logo. En este caso se decide destinar
gran espacio al logo, para generar
impacto de marca.
proyecto / diseño sitio floc.cl 62
3PROYECTO / diseño sitio floc.cl
Diseño home www.floc.clLa sección noticias aparece a modo de maqueta, porno existir aún noticias publicadas.
proyecto / diseño sitio floc.cl 63
3PROYECTO / diseño sitio floc.cl
Diseño sección registrarse www.floc.clEl diseño del sitio conserva su estructura en todas las páginas a excepción del home. Esto permite trabajarcon plantillas html y automatizar la construcción del sitio.
proyecto / diseño sitio floc.cl 64
Diseño sección up load (subir foto) www.floc.clLa sección noticias desaparece, mientras las categorías se repliegan para dejar espacio al formulario de subidade archivos del sitio. Para ingresar a este nivel el usuario ya debe haber registrado, es por ello que desapareceel panel de ingreso para dar paso a la información del usuario
3PROYECTO / diseño sitio floc.cl
proyecto / diseño sitio floc.cl 65
3PROYECTO / diseño sitio floc.cl
Diseño de como severía el resultado deuna búsqueda oalguna de lascategoráis dewww.floc.clExistiría la opción deseleccionar cuantasimágenes se deseanver por página,además de avanzardirectamente a unapágina. Porencontrarse enconstrucción el sitiolas imágenes en esteinforme aparecensimuladas.
proyecto / diseño sitio floc.cl 66
3PROYECTO / diseño sitio floc.cl
En este informe sepresentan sólo las pantallasmas relevantes en elfuncionamiento del sitio. Sidesea ver más informaciónporfavor ingrese a lasiguiente url:http://www.floc.cl
proyecto / diseño sitio floc.cl 67
3PROYECTO / diseño sitio floc.cl
Difusión
Dos elementos son esenciales en la difusión de floc.cl.
Banner y/o Link
Por medio de una red de contactos, entre los que
destacan diversas oficinas de diseño, radios, portales
de publicidad, etc. Se pretende difundir el sitio
solicitándole a los realizadores o dueños que agreguen
el link a floc.cl.
Invitación personalizada & Mailing
Ambos constituyen la herramienta de difusión mas
fuerte del sitio. En primer lugar se realizó un catástro
de fotógrafos aficionados chilenos que ya participaran
en sitios como flickr.com, dentro de los grupos como
por ejemplo Santiago de Chile. Para estas personas
se realizó una invitación la cual fué enviada vía mail
solicitándoles su colaboración en el sitio.
Esta invitación era de manera personalizada con el
nombre de la persona a quien se le invitaba a participar.
La invitación consistía en un mailing personalizado,
el cual fue montado en el mismo servidor adquirido
para desarrollar el proyecto. Este mailing presenta un
llamado, una breve reseña, y un link directo a la
sección ¿qué es floc? donde se informa de manera
más extensa en que consiste el sitio y lo importante
de contar con su participación.
Por otra parte, este mailing también fué adaptado
para ser enviado a una base de datos de mails,
abarcando mayores posibilidades de visita y
participación. En este segundo mailing, se hace un
llamado general a participar, el resto, contiene la
misma información y formato del anterior.
proyecto / diseño sitio floc.cl 68
3PROYECTO / diseño sitio floc.cl
Diseño de mailing &polera para invitar aparticipar en el sitio floc.Además se generó unllamado, el cual proponea los contactados amostrar su punto devista sobre la ciudad deSantiago.
Polera para promover elsitio. El diseño incluyeel logo y en su partetrasera la url del sitio.
proyecto / diseño sitio floc.cl 69
3Conclusión / conclusión
Conclusión
La ciudad se presenta como un entorno cambiante,
podemos ver como cada día se yerguen más y más
grúas en Santiago.
Néstor García Canclini se refiere a la pérdida de lo
urbano, a como los ciudadanos aceptamos y nos
resignamos a la pérdida de los espacios públicos,
apareciendo cada vez mas malls y supermercados,
y construcciones de tipo cerrado, que van otorgando
menos vida a la ciudad.
Santiago posee cada vez menos espacios públicos,
se está transformando en una ciudad de aislamiento.
Dentro de este panorama existen individuos que se
encuentran deambulando, paseando por la ciudad,
con sus cámaras fotográficas y registrando aquello
que llame más su atención.
Esta situación fué detectada luego de muchas horas
de navegación por internet, descubriendo que existe
un grupo no menor de personas que quieren publicar
su trabajo fotógrafico, y que al igual que yo, presentan
inquietudes o logran de alguna manera, relacionarse
con su ciudad.
La fotografía urbana, presenta características que
permiten entender las transformaciones sociales y
espaciales de un determinado lugar. Al registrar una
calle, un espacio alterado o una manifestación, se
está generando patrimonio visual el cual hasta este
momento ha sido desembocado o expuesto en sitios
de índole internacional.
En comienzo este proyecto surgió como una
plataforma para mostrar mi trabajo fotográfico basado
en la ciudad, luego de dos años de viajes en bicicleta
y constantes tomas fotográficas. Satisfactorio fué
descubrir que existen muchas personas realizando
similar trabajo. En ese minuto se produce la generación
de la idea a la que he dado forma en este proyecto.
La pregunta es, ¿si existen tantos fotográfos
aficionados de la ciudad, por que aún no se ha
generado una plataforma local que reúna sus trabajos
y sirva, tanto como plataforma de exposición de sus
trabajos, como catálogo del patrimonio fotográfico
urbano de la ciudad de Santiago?.
Aprovechando mi conocimiento y manejo en el tema
web, quise realizar un proyecto que no solo fuera una
entrega gráfica más. Sino que también una propuesta
conclusión / conclusión 71
3Conclusión / conclusión
de la que se pudieran beneficiar otros, una comunidad
con intereses similares.
Floc.cl pretende ser una iniciativa para que en un
futuro podamos tener un fácil acceso a un patrimonio
visual basado en nuestro entorno.
En resumen, este proyecto se enmarca como un
proyecto experimental, de corte explorativo. El
resultado es un catálogo de imágenes de nuestra
ciudad. Mi idea no fué generar un nuevo diseño, una
nueva creación. Lo fundamental en este proyecto, es
la reflexión y unión de distintos puntos de vista en
base a lo que nos rodea, lo ya creado.
conclusión / conclusión 72
3Conclusión / bibliografía
conclusión / bibliografía 73
ANDREOTTI, LIBERO, Teoría de la deriva y otros textos situacionistassobre la ciudad. Barcelona, MACBA, 1997
TISI,RODRIGO, Reglas de deseos, de libertades y de juegos. ARQ(Santiago), dic. 2003, no.55
NOÉ, LUIS FELIPE, "Alberto Greco, farsante y ángel liberador", AlbertoGreco. Un extravío de tres décadas, Centro Cultural Borges, BuenosAires, marzo 1996
CARERI,FRANCESCO, Walkscapes, Gustavo Gilli, 2002
GARCÍA CANCLINI,NÉSTOR. Imaginarios Urbanos, Ed. Eudeba. 1997.
ROGERS,RICHARD & GUMUCHDJIAN,PHILIP. Ciudades para unpequeño planeta, Barcelona : Gustavo Gili, [2000].
DEBORD,GUY. La sociedad del espectáculo, Editora Universitaria deChile, 1997
GARCÍA CANCLINI,NÉSTOR. "Ciudad Invisible, ciudad vigilada",publicado en Revista Electrónica "Parabólica"
GARCÍA CANCLINI,NÉSTOR."Para un diccionario herético de estudiosculturales", Fractal n° 18, julio-septiembre, 2000, año 4, volumen V,pp. 11-27.
C.A.ELLIS, S.J.GIBBS, G.L.REIN, “Groupware: Some Issues andExperiences”, Communications of ACM,2001.
BERLAGE,THOMAS & SOHLENKAMP, MARKUS , “Visualizing CommonArtefacts to Support Awareness in Computer-Mediated Cooperation”,The Journal of Collaborative Computing, 2003.
HAPER, RICHARD H.R.,“CSCW Requirements andEvaluation”, TheJournal of Collaborative Computing Found, 2001.
DRAIER, EDUARD. “Estándares sobre desarrollo y mantenimiento desoftware”, 1999.
BAECKER,RONALD.“Groupware and Computer-Supported CooperativeWork” , 1998.
Bibilografía Esencial
BOHM PIZZARONI, SCHEPPE, Endcommercial, Hatje Cantz, 2002,Ostfildern/Ruit.
Revistas y Paper
BAUDELAIRE,CHARLESCharles Baudelaire:”El pintor de la vidamoderna”. En: Balzac et. Al. El Dandismo. Prol. S. Clotas. Barcelona:Editorial Anagrama, 1974
SIMMEL, GEORG. "El individuo y la libertad. Ensayos de crítica de lacultura". Barcelona: Península, Serie Historia, Ciencia, Sociedad.
BORJA,JORDI. «La ciudad conquistada». Alianza editorial.2003.
V.V.A.A. Diccionario Metápolis Arquitectura Avanzada. Ed. Actar,Barcelona 2001.
GIANNINI,HUMBERTO. "La reflexión cotidiana. Hacia una arqueologíade la experiencia", Ed. Universitaria.1997
CALVINO,ITALO, Las ciudades invisibles;, Ediciones Siruela, Madrid,1994.
MORRIS,A & MORTON, G. Locality, Community and Nation, UK:Hodder & Stoughton Página 127, 1998.
KUNDERA, MILAN, La insoportable levedad del ser; 3era ed. Tusquets,México, 1998.
AUGÉ,MARC, "Los no lugares. Espacios del anonimato". Barcelona:Gedisa Editorial, 1994
LIE, RICO. "Espacios de Comunicación Intercultural", Research CentreCommunication for Social Change (CSC) Universidad Católica deBruselas (K.U. Brussel)
3Conclusión / bibliografía
conclusión / bibliografía 74
Libros de Referencia
Creative Commonshttp://www.creativecommons.cl (consulta 1 de Noviembre)
Recursos digitales
Computer Lovehttp://www.cpluv.com (consulta 1 de Noviembre)
Desarrollo Webhttp://www.desarrolloweb.com (consulta 1 de Noviembre)
Flickrhttp://www.flickr.com (consulta 1 de Octubre)
Design Newshttp://www.designws.coml (consulta 1 de Octubre)
Linkduphttp://www.linkdup.com (consulta 1 de Noviembre)
Newstodayhttp://www.newstoday.com (consulta 1 de Noviembre)