Pintura barroca

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PINTURA BARROCA
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    16-Jan-2015
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  • 1. PINTURA BARROCA

2. CARACTERSTICAS GENERALES S. XVII = siglo de oro de la pintura europea. Rembrandt, Velzquez, Caravaggio, Rubens Produccin rica y abundante, Diversidad de tendencias y focos pero con rasgos comunes. Naturalismo (influencia de la ciencia). Realismo: fidelidad al modelo. Vejez, tristeza, lo popular, dolor. Simbolismo: los objetos remiten a una realidad superior y revelan lo espiritual a travs de los sentidos. Ej. Bodegones = brevedad de la vida y la banalidad de las cosas. Ribera, San Andrs (arriba); Caravaggio, Bodegn (abajo 3. CARACTERSTICAS GENERALES Espacio (infinito?) Continuum espacial Se rompe la barrera entre la obra de arte y el mundo real. Tema representado en el mismo espacio que el del espectador. Recursos: gestos, miradas, decoraciones ilusionistas, escorzos, juegos de luces, espejos... Rubens, Venus en el bao, 1613-14 4. CARACTERSTICAS GENERALES Luz definicin del espacio. Tenebrismo: luz que ilumina violentamente la parte ms importante de la escena dejando el resto en la oscuridad. Luz = presencia de lo divino. Luz intensa y vibrante. La luz se subordina a la forma. Velzquez, Las lanzas Caravaggio, El martirio de San Pedro 5. CARACTERSTICAS GENERALES Movimiento Escorzos violentos, diagonales, figuras inestables Captacin del momento culminante de la accin. Reflexin sobre la transitoriedad y fragilidad de la vida humana y de la felicidad. Rubens, El rapto de las hijas de Leucipo 6. CARACTERSTICAS GENERALES Composiciones disimtricas y atectnicas. Lneas diagonales y helicoidales que se proyectan hacia el infinito. Composicin atectnica: la escena contina fuera del plano de representacin. Rubens, El descendimiento Rubens, Narciso 7. CARACTERSTICAS GENERALES Tcnicas: Preferentemente el leo, sobre lienzo o tabla Pintura mural al fresco en paredes, bvedas y cpulas. 8. CARACTERSTICAS GENERALES Temtica Religiosa (Cristo, la Virgen y santos), segn la Contrarreforma. Experiencias msticas, martirios y muertes. Mitolgica, alegrica o hcos. Velzquez, La fragua de Vulcano Caravaggio, La muerte de la virgen 9. CARACTERSTICAS GENERALES Temtica Retrato (individual, de grupo, autorretrato), con triple objetivo: Muestra el rostro de la clientela. Doble del retratado (se inmortaliza). Retrato psicolgico. Paisajes. Vermeer, Vista de Delft Rubens, Retrato del duque de Lerma 10. CARACTERSTICAS GENERALES Temtica Pintura de gnero (escenas de interior que narran acontecimientos cotidianos y sencillos). Bodegones (naturaleza muerta). Para decorar interiores. Riqueza: floreros, fruteros, instrumentos, cacharros, mesas con alimentos Vanitas: intencin simblica al hacernos reflexionar sobre la brevedad de la vida (calaveras, relojes, joyas). 11. ITALIA: LA OBRA DE CARAVAGGIO Caravaggio (Miln, 1571- Porto Ercole, 1610). Michelangelo Merisi, Caravaggio. Inters por su extraordinario valor artstico y por algunos sucesos de su vida prototipo de artista maldito, marginal e inadaptado. Forma de vida escandalosa (burdeles, bajos fondos, peleas). Rechazado en su tiempo, hoy es valorado como merece. Primeras obras: bodegones y pinturas de jvenes de medio cuerpo con algn objeto. 12. ITALIA: LA OBRA DE CARAVAGGIO 1595: es acogido por el cardenal Francisco M. del Monte fama. Gran encargo: decoracin de la capilla de la familia Contarelli para la iglesia de San Luis de los Franceses, de Roma, con escenas de la vida de San Mateo (San Mateo y el ngel, La vocacin de San Mateo y El martirio de San Mateo). 13. ITALIA: LA OBRA DE CARAVAGGIO Iglesia de Santa Mara del Popolo: La conversin de San Pablo y La crucifixin de San Pedro. 14. ITALIA: LA OBRA DE CARAVAGGIO A partir de estos momentos trabaja de manera ininterrumpida aunque no todas sus obras gozarn del mismo reconocimiento: El Santo Entierro, La Muerte de la Virgen 15. ITALIA: LA OBRA DE CARAVAGGIO Caractersticas de la pintura de Caravaggio Temtica religiosa: Ideas contrarreformistas (escenas sagradas de cotidiana sencillez). Rechazadas por el clero oficial, se le acusar de falta de decoro. Personajes sencillos, humildes, de los bajos fondos romanos, ms cercanos a la gente del pueblo. Pasin por lo real (enorme precisin en los detalles, p. ej. en sus naturalezas muertas). 16. ITALIA: LA OBRA DE CARAVAGGIO Caractersticas de la pintura de Caravaggio Manejo de la luz revolucionario tenebrismo. Potente foco de luz que ilumina las figuras aislndolas en un espacio oscuro, como un gran vaco. Luz, verdadera protagonista de sus cuadros: Modela las figuras. Define espacios. Simbolismo: luz = divinidad. 17. ITALIA: LA OBRA DE CARAVAGGIO Caractersticas de la pintura de Caravaggio. Pinta directamente sobre el lienzo (arrepentimientos). Estudio de rostros y emociones gestualidad muy teatral. Capta el momento de mayor intensidad emocional y dramtica. Composiciones abiertas y llenas de dinamismo. 18. LA VOCACIN DE SAN MATEO. 1598-1600. CARAVAGGIO. LEO. 3'22 X 3'40 M. IGLESIA DE SAN LUIS DE LOS FRANCESES, ROMA. 19. LA VOCACIN DE SAN MATEO. 1598-1600. CARAVAGGIO. LEO. 3'22 X 3'40 M. IGLESIA DE SAN LUIS DE LOS FRANCESES, ROMA. Pasaje evanglico de la conversin de San Mateo: "Pasando Jess por all, vio a un hombre sentado en el despacho de impuestos, de nombre Mateo, y le dijo: Sgueme. Y l levantndose, le sigui" (San Mateo, 9; 9-10). 20. LA VOCACIN DE SAN MATEO. 1598-1600. CARAVAGGIO. LEO. 3'22 X 3'40 M. IGLESIA DE SAN LUIS DE LOS FRANCESES, ROMA. Naturalismo: acercar las escenas sagradas a la gente sencilla. Tipos humanos tomados de los barrios romanos que l frecuentaba. Luz: papel fundamental al iluminar selectivamente la escena. Dirigida. Tenebrismo (luz de la Verdad). Magnfico estudio de las reacciones de los personajes. 21. LA VOCACIN DE SAN MATEO. 1598-1600. CARAVAGGIO. LEO. 3'22 X 3'40 M. IGLESIA DE SAN LUIS DE LOS FRANCESES, ROMA. Composicin aumenta el dramatismo. La parte inferior, ocupada por las figuras. La superior, casi vaca, intensifica el efecto dramtico de la accin. 22. ITALIA: EL BARROCO CLASICISTA En Bolonia reaccin antimanierista e intelectualizada. Arte noble y culto (recobra el arte mitolgico o alegrico). Principales representantes: Anibal Carracci y Guido Reni. Estilo clasicista y eclctico: terribilit de Miguel ngel + dibujo sobrio de la escuela romana + color veneciano. Crearn el paisaje histrico/herico/clasicista (composiciones equilibradas, ruinas clsicas). 23. ITALIA: EL BARROCO DECORATIVISTA Basada en la quadratura y trampantojo. Destaca Pietro da Cortona, Luca Giordano y Andrea Pozzo Movimiento + abundancia de personajes. 24. FRANCIA Tendencia naturalista: Georges La Tour: tenebrista, composicin equilibrada. Hermanos Le Nain: escenas campesinas de tono severo y austero. 25. FRANCIA Tendencia clasicista: Nicolas Poussin Influenciado por clasicistas y venecianos, desarrolla un arte refinado y cortesano, en el que se muestra un claro inters por la naturaleza con una visin dinmica (filosofa estoica y pantestas). 26. Pintura flamenca: Rubens (1577 1640) xito ininterrumpido hasta su muerte. Enorme produccin, con temas muy variados: religiosos, hcos, alegricos, mitolgicos, retratos, paisajes, costumbristas Hombre inmensamente culto. 27. Pintura flamenca: Rubens (1577 1640) Influencias: Venecia: color, pincelada amplia y gusto por la mitologa. Miguel ngel: modelos anatmicos y dramatismo. Tiziano: desnudo femenino. Al principio: influencia del tenebrismo; desaparece despus. Magnfico intrprete del catolicismo contrarreformista. Concepcin aristocrtica, lujosa y deslumbrante de la pintura. 28. Pintura flamenca: Rubens (1577 1640) Composiciones complejas y fastuosas, de efecto escenogrfico. Esquemas compositivos abiertos: diagonales, elipsis Extraordinario dinamismo. 29. Pintura flamenca: Rubens (1577 1640) Pintura luminosa y rica en color. Paleta muy clida, pincelada suelta y amplia. Luz intensa que parece surgir de las propias figuras. Maestro en la representacin del cuerpo humano. Enorme vitalidad y optimismo y magnfica captacin de la materialidad. 30. RAPTO DE LAS HIJAS DE LEUCIPO. 1618-20. RUBENS. LEO, 2'22 X 2'09 M. MUNICH. Papel destacado de la temtica mitolgica, Tema: rapto de las hijas de Leucipo, rey de Tebas, por los Dioscuros, Cstor y Plux. Cstor levanta desde el caballo a Hilaria. Plux trata de vencer la resistencia de Febe. Dos amorcillos completan la escena: uno se aferra al encabritado caballo de Plux, mientras el otro retiene al caballo de Cstor por la brida. 31. RAPTO DE LAS HIJAS DE LEUCIPO. 1618-20. RUBENS. LEO, 2'22 X 2'09 M. MUNICH. Composicin Gran dinamismo. Lneas de composicin curvas y diagonales. Principal: brazo extendido de Hilaria. Otras diagonales acentan el ritmo dramtico de la obra: Lnea por las cabezas de los tres personajes. Lneas curvas dibujadas por los cuerpos de las mujeres Todas las figuras se cierran en un claro crculo. Punto de vista bajo refuerza el dramatismo. 32. RAPTO DE LAS HIJAS DE LEUCIPO. 1618-20. RUBENS. LEO, 2'22 X 2'09 M. MUNICH. Obra que ha abandonado el tenebrismo de sus inicios. Influencia de la pintura veneciana. Luz intensa, que emana de las figuras. Colores brillantes y luminosos. Destacan los tonos nacarados nrdicos de las anatomas femeninas, que reflejan el influjo de Miguel ngel. 33. RAPTO DE LAS HIJAS DE LEUCIPO. 1618-20. RUBENS. LEO, 2'22 X 2'09 M. MUNICH. Tcnica: Dibujo potente. Pincelada ms suelta y amplia No pierde el gusto por el detalle propio de la tradicin flamenca. Trenzado del cabello y adornos de Febe Paisaje Reflejos de la armadura de Cstor. 34. Pintura flamenca: Van Dyck (1599-1641) Van Dyck, Retrato de Carlos I de Inglaterra, 1635 35. Pintura holandesa: Rembrandt (1606-69) Principal representante de la escuela holandesa. Extensa obra. Refleja la dimensin espiritual del hombre y la presencia del misterio en el mundo. 36. Pintura holandesa: Rembrandt (1606-69) Extraordinario manejo de la luz. Su claroscuro no presenta el ntido contraste luces/sombras del tenebrismo mltiples intensidades en zonas de sombra. Imgenes misteriosas. Estallidos de luz brillante en un rincn dimensin potica. 37. Pintura holandesa: Rembrandt (1606-69) Composicin Renuncia a los efectos teatrales, diagonales y crculos. Formas partidas (mesas o puertas) para enmarcar las escenas. 38. Pintura holandesa: Rembrandt (1606-69) Color Primer periodo: predominan los tonos fros. A partir de los aos 40: su paleta se enriquece con tonos ms clidos (esplndidos dorados). 39. Pintura holandesa: Rembrandt (1606-69) Pincelada Muy audaz, de gruesos empastes (sucesivas capas de color), sorprendentes en su poca. Enigmticos difuminados que prestan a sus personajes una apariencia especial. 40. Pintura holandesa: Rembrandt (1606-69) Temtica variada Pintura religiosa Muy abundante (850 obras) siendo un pas calvinista. Atmsfera de sosiego + ambientes misteriosos + encuentro interior del hombre con la divinidad. 41. Pintura holandesa: Rembrandt (1606-69) Temtica variada Paisaje Muy popular en la pintura holandesa. Transparencia del aire (magistral dominio de la luz). 42. Pintura holandesa: Rembrandt (1606-69) Temtica variada Retratos (unos 400, casi 2/3 de su obra). Autorretratos (60 pinturas, 20 grabados y 10 dibujos). 28 aos 34 aos 50 aos 55 aos 43. Pintura holandesa: Rembrandt (1606-69) Temtica variada Retratos (unos 400, casi 2/3 de su obra). Individuales (Saskia, Hendrickje, Titus). Reflejan el interior de los personajes, destacando la mirada. De grupo (manifestacin singular de la pintura holandesa). Glorificaba el espritu cvico de los burgueses holandeses. 44. Pintura holandesa: Rembrandt (1606-69) Temtica variada Otros: pinturas de gnero, mitologa o historia. Importancia de dibujos y grabados. 45. La ronda de noche. 1642. Rembrandt. leo. 3'59 x 4'38 m. Rijkmuseum de Amsterdam. Obra bastante oscurecida por la suciedad Ronda de noche. Ttulo original: La Compaa del capitn Frans Banning Cocq y el teniente Willem van Ruitenburch. 46. La ronda de noche. 1642. Rembrandt. leo. 3'59 x 4'38 m. Rijkmuseum de Amsterdam. 47. La ronda de noche. 1642. Rembrandt. leo. 3'59 x 4'38 m. Rijkmuseum de Amsterdam. 48. La ronda de noche. 1642. Rembrandt. leo. 3'59 x 4'38 m. Rijkmuseum de Amsterdam. 1715: recortada para ubicarla en el Ayuntamiento de Amsterdam. 49. La ronda de noche. 1642. Rembrandt. leo. 3'59 x 4'38 m. Rijkmuseum de Amsterdam. Sufri un ataque en 1975. Hoy restaurada y en perfecto estado. 50. La ronda de noche. 1642. Rembrandt. leo. 3'59 x 4'38 m. Rijkmuseum de Amsterdam. Encargo de un retrato de un grupo de milicianos civiles para el gran saln del Kloveniersloeden, sede de la sociedad de arcabuceros. Desde finales de la Edad Media, Amsterdam contaba con milicias ciudadanas, formadas por burgueses. Papel importante en el alzamiento contra la ocupacin espaola. 51. La ronda de noche. 1642. Rembrandt. leo. 3'59 x 4'38 m. Rijkmuseum de Amsterdam. Son 18 miembros de la compaa del capitn Banning Cocq, cuyos nombres figuran en el escudo superior. Hecho verdico: visita oficial de Mara de Medici a la ciudad en 1638? No se ajusta a las convenciones del gnero: Retratados en movimiento. Momento en el que van a salir a hacer la ronda por Amsterdam. 52. La ronda de noche. 1642. Rembrandt. leo. 3'59 x 4'38 m. Rijkmuseum de Amsterdam. 53. La ronda de noche. 1642. Rembrandt. leo. 3'59 x 4'38 m. Rijkmuseum de Amsterdam. Composicin Aparentemente desordenada Pero modo racional con un eje horizontal (personajes) + diagonales (lanza y bandera) + centro luminoso (dos protagonistas). 54. La ronda de noche. 1642. Rembrandt. leo. 3'59 x 4'38 m. Rijkmuseum de Amsterdam. Luz 55. La ronda de noche. 1642. Rembrandt. leo. 3'59 x 4'38 m. Rijkmuseum de Amsterdam. Color Pinceladas densas, casi con relieve. Destacan los tonos clidos: tierras y ocres, rojo del echarpe del protagonista y del soldado. Esplndido el amarillo oro del traje del lugarteniente y la nia. 56. Pintura holandesa: Vermeer 57. Pintura espaola S. XVII = Siglo de Oro de la pintura espaola. 58. Pintura espaola Caractersticas generales: Temtica religiosa. 59. Pintura espaola Caractersticas generales: Contrarreforma y al servicio del poder (escuela madrilea). 60. Pintura espaola Caractersticas generales: Realismo (retratos, incluso de tipos populares y bodegones). 61. Pintura espaola Caractersticas generales: Tenebrismo pintura ms colorista y luminosa. 62. Pintura espaola Focos: Escuela madrilea: DIEGO DE SILVA Y VELZQUEZ (1559-1660). 63. Pintura espaola Evolucin Etapa sevillana y 1 madrilea (1610-28) 1 viaje a Italia y 2 etapa madrilea (1628-49) 2 viaje a Italia y 3 etapa madrilea (1649-60) Tcnica Naturalismo tenebrista. Gran realismo Tcnica ms ligera, ms libre, luminosa y moderna. Magistral dominio de la perspectiva area (atmsfera palpable). Paleta Tonos oscuros y ocres Ms clara Enriquecida Pincelada Corta, escueta y compacta Muy suaves y ligeras (poco pastosa). Ms suelta y libre (preimpresionista) Composicin Gran sencillez y sobriedad Ms complejas Muy rtmicas, con varios planos Luz Tenebrista: fuertes contrastes y figuras- esculturas Gana espacio la luz. Diversos focos de luz que iluminan escalonadamente la escena Ejemplos El aguador , La vieja friendo huevos Cuadros de caza: montes grises y encinares pardos "velazqueos Meninas, Hilanderas 64. Pintura espaola Evolucin Etapa sevillana y 1 madrilea (1610-28) Tcnica Naturalismo tenebrista. Gran realismo Paleta Tonos oscuros y ocres Pincelada Corta, escueta y compacta Composicin Gran sencillez y sobriedad Luz Tenebrista: fuertes contrastes y figuras-esculturas Ejemplos El aguador , La vieja friendo huevos 65. Pintura espaola Evolucin 1 viaje a Italia y 2 etapa madrilea (1628-49) Tcnica Tcnica ms ligera, ms libre, luminosa y moderna. Paleta Ms clara Pincelada Muy suaves y ligeras (poco pastosa). Composicin Ms complejas Luz Gana espacio . Ejemplos Cuadros de caza: montes grises y encinares pardos "velazqueos 66. Pintura espaola Evolucin 2 viaje a Italia y 3 etapa madrilea (1649-60) Tcnica Magistral dominio de la perspectiva area (atmsfera palpable). Paleta Enriquecida Pincelada Ms suelta y libre (preimpresionista) Composicin Muy rtmicas, con varios planos Luz Diversos focos de luz que iluminan escalonadamente la escena Ejemplos Meninas, Hilanderas 67. Pintura espaola Temtica Retratos. Excepcionales, captando la personalidad del retratado. Retratos reales Sin adulacin, Felipe IV refleja cierta melancola respeto y distancia en el espectador. 68. Pintura espaola De corte Modelos masculinos, con trajes muy severos, de pie o de perfil sobre fondos de color gris verdoso. Portan muy pocos accesorios. Damas con trajes de gran riqueza y empaque, con compostura y gravedad, como corresponda a su altsimo rango. Pablo de Valladolid (1636-37), Gngora (1622), Autorretrato (h. 1640), Isabel de Borbn (1632) 69. Pintura espaola De corte Inocencio X (1649-51) 70. Pintura espaola De caza Perros tan importantes para el pintor como sus dueos. Aire de la sierra madrilea. Ecuestres Caballos, con cuerpos enormes, patas finas, cabezas nerviosas. 71. Pintura espaola De nios Modelos preferidos: tonalidades ligeras, refinadas y luminosas; gran armona y naturalidad. De bufones. Dignidad: comprensin y realismo, sin prejuicios. Trabaja con total libertad. 72. Pintura espaola Mitolgicos, aunque con una visin muy personal. Otros: Bodegones y cuadros de gnero (en sus primeras obras). Histricos (La rendicin de Breda). Paisajes. Temtica religiosa (poco importante). 73. Retrato ecuestre del conde duque de Olivares. 1634. Velzquez. leo. 3'13 x 2'39 m. Prado. Gaspar de Guzmn, conde duque de Olivares, valido de Felipe IV. Se inspira en el Retrato del Duque de Lerma, de Rubens. Parte inferior izda.: papel en blanco. Revela su fuerte personalidad y poderosa voluntad (= rey). Ataviado de militar: armadura negra recamada en oro, banda carmes de general y bastn de mando. A caballo, de perfil, y mirando al frente, con un gesto orgulloso y desafiante. Actitud briosa del caballo. Humo del fondo. 74. Retrato ecuestre del conde duque de Olivares. 1634. Velzquez. leo. 3'13 x 2'39 m. Prado. Composicin muy dinmica: Postura del caballo que dibuja una diagonal ascendente. Diagonales marcadas por la espada, el bastn, el humo al fondo... Paisaje tpicamente velazqueo: Gama de verdes y grises. Cielo oscurecido con un humo gris azulado que se eleva de la ciudad en llamas. 75. Las Meninas. 1656. Velzquez. leo sobre lienzo, 3'10 x 2'76 m. Prado, Madrid. 76. Las hilanderas o La fbula de Aracne. 1657. Velzquez. leo lienzo, 2'20 x 2'89 m Prado. Pintada para el montero mayor del rey, Pedro de Arce, en el s. XVIII lleg a las colecciones reales. Afectada por el incendio del Alczar en 1734, se le aadieron cuatro franjas en los bordes (p. e. el arco de la habitacin). 77. Las hilanderas o La fbula de Aracne. 1657. Velzquez. leo lienzo, 2'20 x 2'89 m Prado. Tema: Durante aos se pens que representaba una fbrica de tapices. Diego Angulo descubri su significado: el artista quiso ilustrar el mito de Atenea y Aracne, segn nos cuenta Ovidio en Las Metamorfosis. 78. Las hilanderas o La fbula de Aracne. 1657. Velzquez. leo lienzo, 2'20 x 2'89 m Prado. En primer trmino De manera contrapuesta, aparecen Atenea como una anciana (aunque la pierna es de una joven) y la joven Aracne compitiendo. Al fondo Aparecen tres damas, una de ellas mira hacia el espectador. Tras ellas, Palas Atenea y Aracne que: Para algunos autores son parte del tapiz en que se representa El Rapto de Europa de Tiziano (homenaje al pintor veneciano). Para otros son personajes reales. 79. Las hilanderas o La fbula de Aracne. 1657. Velzquez. leo lienzo, 2'20 x 2'89 m Prado. Uso magistral de la perspectiva area Capta a la perfeccin la luz y la sutil vibracin del aire. Detalles de modernidad: Forma de pintar los dedos de la mujer que enrolla la lana. Rostro emborronado de la hilandera en segundo trmino. Rueda de la rueca en movimiento. Representacin de la mano que la ha impulsado como una mancha. 80. Las hilanderas o La fbula de Aracne. 1657. Velzquez. leo lienzo, 2'20 x 2'89 m Prado. Significado de la obra diversas interpretaciones. Una de las ms aceptadas: alegato a favor de la nobleza de la pintura a la que se alude al fondo, frente a los oficios manuales, representados en primer trmino. 81. Pintura espaola Focos: Escuela de Valencia: JOS DE RIBERA (1591-1652) El patizambo Magdalena Ventura con su marido e hijo Arqumedes 82. Pintura espaola Focos: Escuela de Valencia: JOS DE RIBERA (1591-1652) Santa Mara MagdalenaEl sueo de Jacob San Onofre 83. El Martirio de San Felipe. 1639. Ribera. leo sobre lienzo 2'34 x 2'34 m. Museo del Prado. Martirio de San Felipe (no el de San Bartolom). San Felipe, tras la muerte de Jess, se desplaz a Frigia para predicar entre los paganos que le dieron muerte atndolo en una cruz. Preparacin del martirio: Los verdugos alzando al santo que tiene los brazos atados. Un grupo de personajes observan la escena, entre los que destaca la figura de una mujer con un nio en brazos y que mira al espectador. 84. El Martirio de San Felipe. 1639. Ribera. leo sobre lienzo 2'34 x 2'34 m. Museo del Prado. Poderoso dibujo: Realismo en la anatoma. Composicin compleja: Cuerpo iluminado del santo marca una diagonal que es el eje de la composicin. Otras lneas refuerzan esta sensacin de dinamismo vertical (cuerdas o palo horizontal). Tensin dramtica: Esfuerzo de los verdugos para levantar al santo. Rostro de San Felipe = sufrimiento y su mirada de splica se dirige al cielo. 85. El Martirio de San Felipe. 1639. Ribera. leo sobre lienzo 2'34 x 2'34 m. Museo del Prado. La obra no presenta ya el acusado tenebrismo. Zonas oscuras pero un luminoso cielo azul y un rojo intenso del verdugo a la derecha. Significacin: Martirios despertar la compasin de los fieles y reflejar su importancia como va de santidad. 86. Pintura espaola Focos: Escuela sevillana: FRANCISCO DE ZURBARN (1598-1664) 87. Pintura espaola Focos: Escuela sevillana: FRANCISCO DE ZURBARN (1598-1664) 88. Pintura espaola Focos: Escuela sevillana: BARTOLOM MURILLO (1617-1682) 89. Pintura espaola Focos: Escuela sevillana: BARTOLOM MURILLO (1617-1682) 90. Pintura espaola Focos: Escuela sevillana: BARTOLOM MURILLO (1617-1682) 91. Pintura espaola Focos: Escuela sevillana: BARTOLOM MURILLO (1617-1682) 92. Sagrada Familia del pajarito. Anterior a 1650. Murillo. leo. 1'44 x 1'88 m. Prado.