CONSERVACION DE PINTURAS II

Pintura al óleo

La técnica de pintura al óleo

El óleo como material era conocido desde la antigüedad –barnices, mordientes de oro, pinturas para artesanías- y para pinturas decorativas.

Cómo técnica pictórica exclusivamente, el aceite no fue empleado de manera sistemática hasta el siglo XV, siendo en la mitad del siglo XVI cuando se convirtió en la técnica por excelencia sobre el cada vez más habitual soporte de tela.

A partir del 1400 comienzan la producción y destilación de disolventes de una manera regular, junto a recetas, estando finalmente comercializado en el siglo XV. Esto permitirá el uso de aceites y barnices más fluídos. Aparece el aceite como aglutinante.

El óleo aparece no sólo como aglutinante sino como compuesto de barnices grasos.

En un primer momento se utilizan sobre tabla o sobre lienzo indistintamente. La técnica adquiere notoriedad a partir de la pinturas flamencas (Van Eyck).

Antes de utilizarse esencia de trementina para diluir aceites y resinas viscosas, también se les adicionaba huevo –temples en emulsión-. En un principio se mezclaba el uso de distintos aglutinantes siendo técnica mixtas.

Lograban veladuras de color donde el aceite era indispensable para obtener el brillo, la intensidad del color y la transparencia.

Secado de la pintura al óleo Si está todo húmedo, secará a tiempo en

modo correcto. Si la pintura inferior estuviera sólo un poco

seca, se movería durante el secado produciendo grietas en la última capa. Por eso para agilizar el trabajo, los primeros estratos eran finos.

El color vira un poco en el secado y el aceite aviva el color.

Preparación de los lienzos Dos formas: 1) Eran de yeso y cola, igual que

las bases para tabla pero se les agregaba una imprimación oleosa.

En el nuevo soporte de tela la preparación acabará por convertirse en preparaciones de aceite con pigmento. A diferencia de las tablas eran preparaciones delgadas.

Imprimación de óleo sobre una base de yeso o de gacha.

Preparación de óleo sobre todo coloreada. Existía siempre un encolado previo con cola

animal para aislar el soporte y limitar la absorción.

Estas dos preparaciones sirven sólo para pintar luego con óleo.

Componentes de la pintura al óleo Pigmentos, aceites y aditivos –secantes,

resinas y cargas-. Aceite: aglutinante (linaza, de adormidera, de

nueces). 1)Linaza: es amarillento y se somete a

procesos de blanqueado y seca rápido. 2)Nueces: Transparente y sin color, de secado

más lento.

Otros componentes Secantes y secativos: aceleran el secado.

Según pigmentos secativos. Aceite de linaza. Retardadores: Son retardadores del secado.

Se suplanta la aceite de linaza por aceite de nueces. –Este sistema permite trabajar en húmedo-

La pintura suele hacerse más fluída agregando esencia de trementina.-bálsamo/resina extraídas de coníferas.

Estabilizantes: son aditivos para conseguir consistencia plástica y suave en la pintura, impidiendo que se escurra al ser colocada. También para aglutinar pigmentos dificultosos.-cera de abejas blanqueada, sulfato de bario-

La técnica Las primeras pinturas al óleo tenían

apariencia similar a los temples –superficies finas y lisas-. Luego evolucionaron a técnicas de mayor texturas y empastes. Constituye una técnica mucho más libre.-Se puede trabajar en húmedo, transparencias y menor rigidez que la técnica al temple.-

Relajación puntual y general de un soporte pictórico Tensar la obra cuando está floja en el bastidor,

para que la pintura no se altere y la tela no acabe adquiriendo deformaciones.

Tensado del cuadro para llevar a cabo un tratamiento de restauración o para obras con deformaciones.

Deformaciones planares

Se realiza un tensado o relajación de la pintura cuando el soporte está deformado, arrugado mediante vapor o humedad.

Relajación y tensado de la tela mediante humedad La humedad provocará en el soporte

reblandecimiento y las distintas reacciones: Tela: encoge a partir de 75-80 % de HR. Con secado, mayor rigidez. Con humectación, plasticidad. Cola: dilata (hincha) Con secado, encoge. Con humectación, plasticidad.

Con HR alta

Las propiedades plásticas de los materiales mejoran, poniéndose más blandos y reduciendo la tensión. Esto permitirá ser reconducidos a una superficie plana.

El inconveniente es que del elevado mojado del soporte, éste puede contraer.

Aspectos a tener en cuenta:

La HR alta permite eliminar deformaciones en la obra pero para que estas deformaciones no aparezcan de nuevo tras el secado, el tratamiento debe producir una deformación plástica, no sólo un cambio elástico temporal.

Deformación plástica Esto ocurrirá cuando: En las colas –hincha y reblandecen- En las telas –reducción de las fuerzas

entre las cadenas de celulosa-. La relajación del soporte permitirá que la tela ceda y se pueda tensar hasta obtener una superficie plana. Pero este tensado deberá efectuarse siempre mientras el tejido carece de rigidez y sin alcanzar una HR excesivamente fuerte (más de 80%) para que no sufra contracción.

Tratamiento con humedad Antes de realizar una intervención con humedad

sobre la obra hay que realizar pruebas previas e iniciarlo con muy poca humedad.

Menor humedad en mayor tiempo es menos traumática para la obra.

La obra en estos tratamientos húmedos debe estar siempre sujeta por si sufre contracciones.-En este caso la tela contrae, la cola reblandece y se mantiene libre, permitiendo craquelar a las capas de pintura débiles y ser empujadas por la tela-

Problemas causados por la humedad Los sistemas a base de vapor de agua el

control de la operación debe ser estricto, dado que puede provocar tensiones.

La absorción del agua es desigual en los distintos materiales.-algunos higroscópicos otros hidrófobos-

Por el anterior motivo, las humectaciones nunca deben ser bruscas y preferentemente en forma de vapor.

La absorción dependerá del grosor de la película.-La película de pintura absorbe agua en superficie e hincha, pero esta hinchazón está contrapuesta a las partes secas del interior-.

Las craqueladuras de la pintura vieja permitirán el paso de la humedad. Si el aire húmedo se pone en movimiento , el proceso de penetración hasta las zonas interiores será más ágil.

Secado Durante el secado las tensiones son mayores.

Nunca es homogéneo. Ha de ser pausado y con la obra sujeta. A veces la humedad absorbida queda retenida

en los límites de las capas, provocando la pérdida de adherencia entre éstas y la aparición de escamas, ampollas y cazoletas.

Sistemas de humectación Los primeros sistemas fueron el mojado –paño

mojado en agua caliente- o el que consiste en nebulizar el reverso (tratamiento más fuerte por el agua moja directamente el soporte).Obra y paño van cubiertos a continuación con un plástico para que no se evaporen los disolvente, al menos por 15 minutos. Se destapa, se tensa en el bastidor donde está sujeta la pintura y se deja secar, pasándole la plancha con la ayuda de un ventilador si fuese necesario.

Luego sistemas menos agresivos de aporte de vapor de humedad mediante hojas de papel secante/telas impregnadas en agua (mesas frías) y acabando en las más sofisticadas mesas de humectación con vaporizador. Siempre con la obra bien sujeta.

Contracción de la tela y cazoletas En las contracciones de la tela aparecen

escamas y cazoletas que aparecen superpuestas sin el espacio necesario.

Para poder bajar y adherir será necesario relajar el soporte y tensarlo para que aumente de tamaño, obteniendo así el espacio para poder bajar las escamas y adherirlas correctamente.

Deformaciones puntuales En algunos casos las obras presentan

deformaciones localizadas por golpes, contracciones /dilataciones puntuales muy notorias.

En estos casos es mejor no someter a toda la obra a humectación y sólo intervenir sobre la zona deformada del soporte –mínima intervención-.

Correcciones de deformaciones Presión: Una tela no muy rígida ni gruesa

responderá bien a una presión constante, prolongada y gradual, recuperando paulatinamente la superficie plana.Habrá que examinar el estado de la pintura con anterioridad y, si fuera necesario, protegerla con un empapelado puntual.

Calor y presión: La temperatura hace que la tela esté menos rígida para presionar. Será necesario comprobar si la pintura no se reblandece mucho con el calor.

Disolventes: Si los anteriores sistemas no son convenientes es necesario la humectación, el único método que puede crear deformaciones plásticas. Es conveniente sustituir el agua por la mezcla agua/alcohol, puesto que el tratamiento puntual con vapor es casi imposible.

Los métodos para aplicar disolventes son: Vaporizadores manuales, Humificadores de vapor ultrasónicos –vapor extremadamente fino-Se mantendrá presión hasta el completo secado. Con el fin de forzar a la tela a su nueva posición.

Si se observa un levantamiento del color frente al movimiento de la tela, es aconsejable introducir un consolidante acuoso que aporta humedad necesaria, en vez de la humectación.

Empapelados El empapelado o facing consiste en cubrir la

superficie de la obra con un papel protector encolado.

Aplanado: Este método es válido para aplanar la obra gracias a que el papel celulósico, al secar, contrae ligeramente “tirando” de la pintura.Cuando más se estire el papel al mojarse, más probable será su constracción cuando seque.

Materiales posibles Papel seda, manila o sastre.-Obras sin muchos

problemas y sin relieves- Papel japonés, tisú o de ramio.-Obras con

problema de adhesión de capa pictórica- Otros: Sulfito.

La cola se coloca en la superficie de la obra desde el centro y luego se coloca el papel que se aplana con una brocha evitando arrugas o burbujas.

Adhesivos: Metilcelulosa: Polímero semisintético derivado de la celulosa, un éter de celulosa. Soluble en agua fría y alcoholes. Coletta: Preparada a base de sustancias naturales. Cola animal, miel(plastificante, mayor flexibilidad), hiel de buey (desengrasante) y vinagre (fungicida).

El papel se corta en folios superpuestos con bordes desparejos para repartir tensiones.

La pintura Se plastifica antes de llegar a los 80% de HR. También se deben tomar precauciones

especialmente con los pigmentos solubles al agua y los aglutinantes sensibles a la humedad.

La pintura al óleo La humedad afectará especialmente a la tela y a

las colas, siendo menos sensibles las capas de pintura –hidrófobas-.

Los tratamientos de humectación no tendrán mucha influencia de plastificación sobre pinturas al aceite pero pueden ser válidas para obras envejecidas que se volvieron más polares y afines al agua.

Las preparaciones y las películas pictóricas al óleo obtendrán un mejor resultado con el aporte de calor.

Conclusión Los tratamientos con humedad deben ser

lentos y progresivos. Para permitir una buena humectación conjunta y evitar las tensiones. Siempre con humedad en un aire en circulación que afecte de manera homogénea.