Pilar Vallejo Coca COMPOSICIÓN ARQUITECTÓNICA

5/10/2018 Pilar Vallejo Coca COMPOSICI N ARQUITECT NICA - slidepdf.com

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COMPOSICIÓN ARQUITECTÓNICA

Pilar Vallejo CocaCurso 2011/12



INDICE

0_¿Qué es para mí COMPOSICIÓN ARQUITECTÓNICA?........................................................................Pág.1

1_LA COMPOSICIÓN EN SU CONTEXTO SOCIAL, HISTÓRICO Y CULTURAL………………………………….……..Pág.2

2_LA COMPOSICIÓN EN EL DESARROLLO CIENTÍFICO…………………………………………………………………….…Pág.3

3_LA COMPOSICIÓN Y EL MEDIO AMBIENTE……………………………………………………………………………….……Pág.4

4_LA COMPOSICIÓN Y EL SOL, VALORES TÉRMICOS DEL ESPACIO…………………………………………………….Pág.5

LA FORMA DEL PROYECTO………………………………………………………………………………………………….…………….Pág.6

5_LA CREATIVIDAD.……………………………………………………………………………………………………………………….….Pág.7

6_LAS FORMAS, LA GEOMETRIA……………………………………………………………………………………………………….Pág.8



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¿Qué es para mí COMPOSICIÓN ARQUITECTÓNICA?

Según la RAE, la composición en referencia a la escultura y la pintura se define como “Arte deagrupar las figuras y accesorios para conseguir el mejor efecto, según lo que se haya de representar”. Apartir de esta definición, empieza a formarse en mí la idea de composición, para posteriormenteañadirle la parte que le toca referente a la arquitectura.

La composición arquitectónica sería pues para mí el conocimiento, personal de cada persona,de las fases que constituyen la unión del programa de la obra de arquitectura con el proyecto. Unproceso de diseño creativo-técnico, confiando en el diseño científico y buscando siempre la forma bella,funcional y edificable de la expresión arquitectónica.

Así, en la mente se crean varias familias de ideas de los diferentes aspectos que se tratan a lahora de este proceso compositivo, generándose finalmente una solución formal cada vez más avanzaday más adecuada según se unan todas estas familias más o menos perfectamente.

Se trata de un proceso en el que interviene la objetividad, de lo contrario el sistema se

desfiguraría demasiado y habría que retroceder en él. Durante todo el proceso, hemos de cuestionar loaprendido, para tener la seguridad de que avanzamos en el camino correcto. Si las premisas soncorrectas, la conclusión tiene más posibilidades de ser verdadera que lo contrario. Hay un todo en quese relaciona lo aprendido con las vivencias personales a fin de lograr la comprensión, reemplazando lasimple acumulación de conocimientos. Esto quiere decir que no podemos emplear, por ejemplo,cualquier solución formal simplemente por el hecho de conocerla, es necesario también ver desde losdemás puntos de vista si esa forma es la adecuada o no.

Para asegurarnos un buen resultado, sería conveniente realizar varias soluciones formales, parair dando rienda suelta a la imaginación y poder llegar entonces finalmente a la solución ideal. Para elloes muy necesario tener en cuenta siempre el mayor número de factores posibles, combinar ideas paraasí potenciarlas, ir unificando cada vez más factores hasta llegar finalmente al más completo.

Así, y en un sentido mucho más general de estas familias de las que hablo existentes a la horade componer, considero dos grandes ramas: la rama que tiene en cuenta a la sociedad y el contexto,tanto histórico, como cultural, como físico en que se ubica nuestra obra, y toda la parte más puramentecompositiva que tiene en cuenta las formas, la geometría, y el interior del arquitecto, su creatividad eincluso su forma especial de unirlo todo.

Los temas que más tengo en cuenta pueden ser resumidos en los que muestro a continuación.Aunque salen clasificados en una lista numérica, no quiero decir con esto que siga ese orden exacto, aveces una de las consideraciones es más importante que otra según el proyecto, pero siempre siguen unorden que no sólo ha de abordar lo nuevo estudiado sino también la unión de todos los puntosanteriores.



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1_LA COMPOSICIÓN EN SU CONTEXTO SOCIAL, HISTÓRICO Y CULTURAL

Uno de los temas a tratar a la hora de componer una obra de arquitectura es el de trabajar éstabajo un enfoque sociohumanista. Es difícil entender a una sociedad, a un individuo, si no se estudiandentro del contexto social en el que viven. Es por ello que siempre, a la hora de pensar en lacomposición del edificio es muy necesario el pensar en la sociedad, en quien lo va a habitar. Sociedadimplica para mí en este sentido las distintas formas de convivencia de los seres humanos entre sí y conel entorno, interacciones con el objetivo de satisfacer necesidades materiales y espirituales. Es muynecesario este estudio para poder conseguir el ambiente adecuado para las actividades humanas que sevan a desarrollar en nuestra obra.

Por otra parte, la relación arquitectura-contexto histórico también la considero bastanteimportante; debe realizarse un análisis integral de los sistemas arquitectónicos y urbanos. El realizaresta investigación como una de las partes del componer arquitectura la heredé del conocimiento de losestudios sociales de Engels en el siglo XIX, en los que se explican las infrahumanas condiciones del mediohabitable del proletariado inglés.

Destaco también la escala humana, que significa relaciones del edificio respecto al hombrecomo referencia, algo que no tiene porqué manifestarse en el aspecto funcional o utilitario totalmente,sino más bien con sentido estético. De esta manera, hago una distinción entre un edificio que vaya a serpúblico e importante, o uno de carácter privado como por ejemplo una vivienda, distinguiendo entre eledificio a escala humana y el edificio a escala monumental.

Al fin y al cabo, si la arquitectura la puedo crear yo misma, significa que es una creaciónhumana, y por tanto un componente de la sociedad y la cultura. No deberíamos caer en la divulgaciónque se produce desde el poder, en el que se imponen unos esquemas y patrones arquitectónicos en losque ningún arquitecto debería de caer, ya que muchos son totalmente ajenos al contexto social ycultural en el que se construyen, y la composición de esta arquitectura se vuelve así incorrecta. No hayque caer en el proceso de creación arquitectónica vigente en muchos arquitectos, sino componeracorde a la realidad en la que se encuentra la obra.

Otro teórico de la arquitectura que me ha ayudado mucho en mi formación y elección de pasosa la hora de componer es el mexicano José Villagrán. Éste decía que las formas de Arquitectura poseencuatro dimensiones correlativas a las del hombre: la dimensión física, la dimensión biológica, lapsicológica y la del espíritu o de la cultura. Así, la esencia de la Arquitectura está en construir espacioshabitables por el hombre contemplado en su compleja integridad sustancial. Ver, observar, tener encuenta para poder crear y no cometer errores.

Aunque es un tema del que hablaré más adelante con una mayor profundidad, es muyimportante al abordarlo el estudiar la relación entre la naturaleza, el ser humano, y la arquitectura, deacuerdo a las realidades de hoy. La relación con la naturaleza, el ser humano como ser social y laarquitectura como parte de la sociedad y la cultura, debe convertirse en un sistema integrativo einteractivo, tendiente a lograr el bienestar de todos los seres humanos en y con un ambiente



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interactuante, protegido de cualquier contaminación y con un equilibrado aprovechamiento delos recursos naturales que garantice indefinidamente la vida en el planeta.

Así, teniendo en cuenta todos estos factores nombrados anteriormente, en este campo de lacomposición de la arquitectura, el arquitecto debería de realizar una extensión de su propio yo en loselementos arquitectónicos, humanizando así el edificio debido a la identificación del hombre de esta

manera con la forma arquitectónica. Si algún día construyese un edificio, me gustaría que al verlo sepudiese saber que lo hice yo, que constituye en sí mismo una pequeña parte de mí.

2_LA COMPOSICIÓN EN EL DESARROLLO CIENTÍFICO

La evolución de la tecnología y de los modos de vida nos permiten hoy prever espacios de usocotidiano mejores adaptados, tanto en edificios nuevos como en construcciones existentes. Estaposibilidad se debe básicamente al progreso realizado en la electrónica y la nueva concepción de redes

externas e internas de comunicación.

La principal finalidad de las tecnologías es la de transformar el entorno humano(natural y social), para adaptarlo “mejor” a las necesidades y deseos humanos. Así,cada cultura distribuye de modo diferente la realización de las funciones y el usufructo de susbeneficios. De esta forma, las tecnologías no son independientes de la cultura, sino que se integran conella en un sistema socio-técnico inseparable. Es por ello que resulta imprescindible en la composicióntener en cuenta la cultura en la que va a estar inmersa la obra, también a la hora de pensar en lastecnologías con las que va a contar.

La domótica se vuelve así un elemento necesario a la hora de pensar en la obra, ya que supone laintegración de nuevas tecnologías al espacio arquitectónico, formando un todo coherente y medible.

Entre sus principales ventajas se encuentra la flexibilidad, la seguridad y el confort, y lo altamenteredituables y ecológicos que resultan.

Un edificio inteligente debe integrarse a su medio ambiente tanto exterior como interior paraproducir el mínimo impacto, además de aprovechar todos los sistemas pasivos de climatización,ventilación e iluminación en forma natural y/o complementándose con sistemas electromecánicoseficientes. Así, en la concepción del diseño es necesario considerar el sitio y el entorno, la localización,orientación, forma y diseño de las estructuras; el tipo de materiales constructivos y acabados,integrando además el uso de elementos vegetales como dispositivos de control climático, ya sea parasombrear, humidificar o controlar el viento. Por otra parte, es necesario considerar los requerimientosde los usuarios, que van desde su actividad hasta el uso del espacio, rangos de comodidad, nivelesadecuados de iluminación, control de ruido y ambientación.



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Así, a la hora de componer el edificio debería realizarse un enfoque sobre éste reflexivo, prestandoatención a lo que la tecnología refleja y reproduce por medio de valores, formas culturales y relacionessociales previas.

3_LA COMPOSICIÓN Y EL MEDIO AMBIENTE

No obstante, y a pesar de las ventajas que aparentan ser las tecnologías, éstas llevan detrásunos efectos devastadores para el medio ambiente, que tienen solución y se pueden tener en cuenta ala hora de componer nuestro edificio. Se pueden mitigar los efectos que las tecnologías producen sobreel medio ambiente estudiando los impactos ambientales que tendrá una obra antes de su ejecución, seaésta la construcción de un camino en la ladera de una montaña o la instalación de una gran fábrica depapel a la vera de un río. En muchos países estos estudios son obligatorios y en ellos deben tomarserecaudos para minimizar los impactos negativos sobre el ambiente natural y maximizar los impactospositivos. Es algo que todos los arquitectos deberíamos hacer, ya que resulta esencial en la composiciónde una obra arquitectónica que ésta se macle de la mejor manera posible con su entorno.

Para eliminar completamente los impactos ambientales negativos no debe tomarse de la

naturaleza o incorporar a ella más de lo que es capaz de reponer, o eliminar por sí misma. Por ejemplo,si se tala un árbol se debe plantar al menos uno; si se arrojan residuos orgánicos a un río, la cantidad nodebe exceder su capacidad natural de degradación. El concepto de desarrollo sustentable o sostenibleen nuestra obra tiene metas más modestas que el probablemente inalcanzable impacto ambiental nulo.

Y es que nuestra visión actual es demasiado antropocéntrica, y esto debería cambiarse encuanto antes, teniendo en cuenta algunos factores que ayuden al medio ambiente a la hora de

componer nuestra arquitectura. Entre ellos, está el de ser observador descifrando los cambios cíclicosdel Medio Ambiente en todo el espacio y a lo largo del tiempo, el de fomentar el uso de nuevastecnologías para generar energía, y huir del paradigma actual que prioriza combustibles fósiles yturbinas que mueven alternadores, utilizar distintas tipologías que sean complementarias unas a otraspara la generación de energía supliendo de esta forma la demanda de forma equilibrada, etc.

Los edificios pueden ser productores de energía limpia, de naturaleza. La Arquitectura deberíaser una “máquina de producción” de su propio clima interior, y su forma el resultado de ese hecho. DeFelipe Pìch-Aguilera aprendí que se hace más que necesario el desarrollo de una arquitectura a la luz dela sombra, la búsqueda de una arquitectura que sepa destacar sin perjudicar. Necesitamos evolucionar através de la investigación, repensar el lenguaje, los elementos, las técnicas acordes a una construcciónmás sostenible. Eliminar con nuestro trabajo esa “huella ecológica” de la que tanto se habla. Aumentarla eficiencia. ¿Cómo? Con vigas frías, vidrios de alta eficiencia, calderas con recuperación de calor, carga

eléctrica eficiente, etc.



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Por tanto, y como conclusión, para realizar una Arquitectura Bioclimática se necesitael conocimiento del medio natural en el que se debe ubicar el proyecto a desarrollar. Los datos de dichomedio resultan tan esenciales, al menos, como los demás factores que intervienen enel proceso arquitectónico (programa, función, presupuesto, etc.). Una ayuda importante al desarrollo dearquitecturas integradas al medio ambiente seria el entendimiento del problema de la implantación yubicación desde una lógica extensiva, que incluya todos los grados de planeamiento urbano, desde los

estudios del territorio hasta los planes parciales.

4_LA COMPOSICIÓN Y EL SOL, VALORES TÉRMICOS DEL ESPACIO

A la hora de la composición de nuestra arquitectura en relación con el sol y la temperatura,deberíamos de tener en cuenta tanto los factores externos (sol, viento, lluvias,…) como los internos(personas, animales, objetos, luz,…). Es importante a la hora de tomar decisiones prever un estudiofactible de los materiales de construcción y los factores de acondicionamiento, lumínicos, acústicos,visuales y de colores.

Sería importante tener en cuenta criterios de diseño como las condiciones climáticas, referidasal tipo de temperatura, o el estudio del confort natural y artificial. Por otro lado, también son de granimportancia los criterios térmicos, que como todos sabemos son el tener en cuenta la orientación, ladirección de las ventanas, tener en cuenta las radiaciones solares, o los tipos de materiales a la hora dediseñar su aislamiento térmico. Existen programas informáticos que ayudan a realizar estos diseños bajosimulación (como el programa que acompaña a Fundamentos de transferencia radiante luminosa), loscuales resultan de gran utilidad, ya que de esta manera la obra es construida virtualmente y se puedeobservar cuál sería su comportamiento real. Ante posibles fallos, se puede rectificar, de modo que alfinal la vivienda construida no tendrá problemas inesperados.

Dentro de estos criterios, existen una serie de variables que resultan claves para este estudio,como son la ventilación natural que se va a introducir dentro del ambiente para que no se pierda y

mantenga un confort térmico agradable, el evitar las radiaciones solares, los vientos cálidos, etc.

De cara a la elección de los materiales para la construcción de la obra, hay que realizar unaarmotización, con un estudio matemático que nos ayude a controlar y tomar decisiones a la hora dedecidir el material a utilizar, en el que influirán las radiaciones solares, la orientación y movimiento delviento, la vegetación que exista, el sol, etc. Por ello, resulta imprescindible tener conocimientos sobrelos materiales de construcción, especialmente aquellos que sean aislantes y eviten las radiacionessolares.



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LA FORMA DEL PROYECTO

Por medio del orden del que hablaba en mi definición de composición arquitectónica, seexplican las ideas complejas que completan la obra a partir de esos elementos simples que vamosllevando a cabo uno a uno. Una vez estamos preparados para tener en cuenta todos los factores yaestudiados, procedemos a darle al proyecto una forma, digamos que lo convertimos en tangible. La

forma deberá tener una correcta concordancia con la zona en la que se ubique, de cara a la historia dellugar, al lenguaje arquitectónico (sin renunciar jamás de nuestra arquitectura contemporánea), y crearesas nuevas formas de la unión de las ya conocidas, intentando que la suma total sea mayor gracias aesta unión.

5_LA CREATIVIDAD

Lo primero que alguien tiene que hacer antes de comenzar a crear, es buscar una meta, comouna especie de definición de lo que al fin y al cabo buscamos. Las cosas no salen de la nada, sino queresultan de la combinación de muchas ideas, dando finalmente una solución. Así, tendremos primeroque nutrirnos de referencias, que nuestra mente se vaya haciendo a la idea de qué tipo de espacio es elque exactamente necesitamos, y esas referencias nos irán sirviendo para ir asimilando o rechazando

todo lo que vemos. Tras un tiempo de incubación de todo lo aprendido, la inspiración nace y es por elloque hay que estar preparado. He llegado a levantarme tras más de media hora acostada para escribir enun papel las ideas, semidormida, sabiendo que al día siguiente no las recordaría. Al levantarme y leer elpapel, me sorprendo a mí misma. Y es que he comprobado en mi propia piel que la creatividad es justo ysimplemente este proceso.

No es que todo el protagonismo sea para el subconsciente, es necesario realizar todo unejercicio de proceso creativo para dar finalmente con la solución. Es necesario observarse a uno mismoal proyectar, ver lo que implica para nosotros el tomar una decisión u otra, encontrando a veces en estepropio análisis el porqué de las soluciones que adoptamos.

Hay que sentirse dentro de la creación, sintiendo como si estuviésemos dentro de la obra, yanalizando las sensaciones que la inmersión en ese espacio nos produciría, su organización, su lenguaje,

etc. Para ello, es esencial también pensar en qué queremos que sea vacío y qué materia, y de esarelación entre ambos una forma como resultado. Louis I. Kahn decía que la arquitectura no existeporque es un movimiento que ocurre en la mente.

Los elementos principales de los que hemos hablado son definidos por otros elementos mássimples; de este modo, la complejidad de un concepto se elimina en el momento en que se tiene elfundamento correcto. Los elementos simples soportan a elementos complejos y esto hace que laprogresión del pensamiento sea más sencilla, al punto de poder describir el proceso creativo de cadaarquitecto y sus matices.



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6_LAS FORMAS, LA GEOMETRIA

Proporción y escala, perspectivas y miradas

Los espacios difieren en carácter de acuerdo con su forma y sus proporciones. Se han de juzgarpor su escala respecto a los objetos que los circundan y al observador. Asimismo, el observador utiliza sudimensión para relacionarse con el espacio, del que obtiene sensaciones en relación con su escala; porejemplo, si el espacio es reducido, se sentirá importante y central; si al contrario éste es grande, sesentirá insignificante.

Los volúmenes arquitectónicos estarán inspirados por las formas arquitectónicas. Así, se da enla ciudad riqueza y variedad, proporcionando congruencia entre las formas arquitectónicas y losespacios a los que sirven como atributos. Así, el diseño estimulará a la gente que utilizará este espacio;motivación que debería ser un curso continuo de impresiones que vaya asaltando los sentidos delobservador que se mueva a través de dicho espacio.

No obstante, en muchos edificios se tiende a perder la articulación con el espacio, perdiendo

con ello la posibilidad de relación armónica. La posición entre los diferentes puntos visuales o focales deun espacio, constituyen una compleja y sutil geometría espacial. Un punto debe buscar a otro en unvacío, lograrse tensiones entre ellos y mientras el observador se mueve en relación de uno con otro,lográndose así una relación armónica y cambiante.

Forma y Espacio

Respecto a la forma y el espacio en relación a la ciudad, el papel del diseño de toda ciudaddebería ser el de crear un medio ambiente armónico para sus residentes. El movimiento a través delespacio y la forma de estos espacios debe crear continuidad. La vivencia en la ciudad mejora con lacontinuidad; aunque parezca un hecho insignificante, la velocidad que tenga un lugar u otro, lasdiferentes modalidades de desplazamiento que se den en el lugar, etc. influirán en la composición, eneste caso, más de la ciudad en conjunto que de una obra en concreto.

A menor escala, de cara ahora a un proyecto urbano, éste debe transmitir una imagen que lacomunidad urbana sea capaz de percibir y aceptar, incorporándola a sus referencias mentales de laciudad. El diseño del proyecto ha de ser percibido con claridad y vigor, para que éste tenga mayorimpacto e influencia en la percepción de los usuarios. La clave para estructurar una imagen consiste enproponer conceptos que aporten y expresen valores formales, espaciales o visuales, con los cuales la

comunidad se pueda identificar y le sea posible hacer suyos.


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Estructurar la imagen de un proyecto urbano es un ejercicio conceptual; para ello serecomienda combinar adecuadamente atributos que concilien mejor el conocimiento de la comunidad yde la ciudad, las condiciones del medio y las necesidades del cliente. El compositor urbano buscaimprimir al fraccionamiento o conjunto de edificios una clara relación visual con el entorno urbano, siéste tiene carácter y es fácilmente identificable por la comunidad, como sería el caso de construiredificios en una zona colonial respetando sus alturas, los materiales, etc.

Finalmente, lo correcto sería realizar un resumen final a efecto de conclusión sobre el conceptode composición arquitectónica. Lo he intentado, he pensado mil formas de hacer éste pero, finalmente,he desistido en el intento de explicar un fenómeno tan complejo como la composición en un resumenmás breve del que acabo de hacer al realizar este trabajo.

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