ITALIA-ESPAA

HISTORIA DEL ARTE

*

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.

Koan

V Soteras,

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HISTORIA DEL ARTEel;

arte:

& travsI

m lHISTORIA^J PIJOAN!PROFESOR DE LA ESCUELA SUPERIOR DE ARQUITECTURA DE BARCELONA Y DE LA ESCUELA DE ESPAA EN ROMA; MIEMBRO CORRESPONSAL DEL INSTITUTO ARQUEOLGICO IMPERIAL DE BERLN

Tomo

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&m CASAy

EDITORIAL PSALVAT 39 CALLE DE MALL0RCA51

BARCELONA

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ES

PROPIEDAD

Copyright, 1914,a by Salvat y C.,

S.

en C.

togrflco

il-

P. S

*

Fig.

i.

guila romana, procedente del

Foro Trajano, hoy en

la iglesia

de Santi Apstoli, Roma.

PRLOGOdel Una nuevaabsolutamente Arte, queHistoria,erael

escrita en

castellano,

creemos

necesaria. Nuestro nico mrito sertal

de habernos anticipadoles

vez los que, conel

paracin,

hubiera correspondido redactaresta materia.

mayor premanual espaol

moderno sobre

Porque era imprescindible dar un resumen abreviado de los ltimos descubrimientos, vulgarizar tantas obras de arte famosas, y que han sido devueltas la admiracin de las gentes por las ltimas exploraciones arqueolgicas. Muchas estatuas y edificios que se crean perdidos, han resucitado en las campaas repetidas de excavacin llevadas cabo por las misiones cientficas, en Grecia, Egiptoyel

Oriente. Las excavaciones metdicas de Olimpia por los alema-

perodo de los grandes trabajos arqueolgicos nos proporcionaron, adems de las esculturas de los frontones del templo de Jpiter Olmpico, tan famosas en la antigedad, nada menos que una estatua autntica de Praxiteles, con su perfil intacto, cincelado por las propias manos del maestro.nes,el

que inauguran

en

los santuarios griegos,

Estaba all, cubierta por los escombros, cerca del lugar mismo donde la admir Pausanias, y como si hubiese dormido durante tantos siglos, conservaba an toda su juventud y belleza. Su descu-

II

PROLOGO

brimiento seala un hecho tan importante en la historia del espritu humano como si algn da, dentro de otro par de millares de aos, nuevas generaciones, despus de haberlas credo perdidas para siempre, encontraran las sinfonas de Beethoven la tetraloga de Wagner, que representan las supremas producciones del arte musical de nuestros tiempos. Despus de Olimpia, Dlos, feso, Priene y Mileto, el mismo subsuelo de la Acrpolis de Atenas, han devuelto tesoros que nadie poda imaginar que all existieran. Por este motivo, el trabajo de investigacin arqueolgica del suelo de Grecia interesa por igual todos los hombres cultos. No se trata de descubrimientos de pura curiosidad histrica, sino que el patrimonio artstico de la humanidad se ha aumentado considerablemente; el tesoro de belleza

que podemos admirar, puede decirse que se ha multiplicado. Tantas insignes obras de arte, descubiertas en pocos aos, han modificado por completo los gustos y las ideas que hasta ahora habamos tenido respecto de las otras obras que poseamos anteriormente. El Apolo del Belvedere, el Laoconte, que desde el Renacimiento venan siendo considerados como los modelos y arquetipos superiores de las escuelas griegas, han quedado en segundo lugar,

cuando han sido conocidas

las

esculturas

de

la

Acrpolis, de

Olimpia, y el friso del estos ltimos veinte aos, la exploracin de las provincias griegas de la Jonia sometidas al gobierno turco se ha podido llevar cabo con relativa facilidad. Era imposible darse cuenta de lo que representaba el ideal jnico sin conocer los restos del templo de feso, el santuario nacional de los griegos del Asia. Slo plsticamente,por estatuas y monumentos, podemos comprender hoy el radical dualismo de la raza griega, causa de su ponderacin y de su mgico equilibrio. No hay que recurrir las diferencias del dialecto de sus poetas, ni las sutiles invenciones de sus filsofos y fsicos para

altar de

Prgamo. Por otra parte, durante

conocer la gracia y la sensibilidad jnicas; bstanos, por ejemplo, con mirar una de esas esculturas femeninas descubiertas ltimamente, con su sonrisa y el gesto elegante de su vestido plegado, para darnos cuenta de cmo tenan que seducir sus hermanos de raza drica, los sobrios, atlticos y desnudos efebos del tica y delPeloponeso. Hasta en

que por ventura constituye la ms grande prdida que haya sufrido la humanidad, esto es, en la total destruccin de todo el inmenso ciclo de la pintura griega, con sus cuadros de cabalollete

y los frescos tan estimados de sus templos... hasta stos, por una extraa mezcla de deseo vehementsimo y de apurado anlisis, comparando los arquelogos las descripciones literarias de las pintu-

PROLOGras

l

III

dibujos pintados de ios vasos y las representaciones de los sarcfagos y relieves, han llegado casi adivinar la sensacin

con

los

de las obras desaparecidas y evocarlas con una especie de nueva vida intelectual, que para ellas es ya la nica posible. Al enumerar algunas de las grandes modificaciones de concepto

que en nuestros estudios han impuesto los nuevos descubrimientos, hemos comenzado por la Grecia, porque ella por s sola constitua hasta hace poco la base capital de la Historia del Arte. Pero, aun sin movernos del suelo sagrado de la Hlade, tenamos que encontrar en otra capa ms profunda los restos de todo un mundo maravilloso, contemporneo de los hroes homricos, y que tena que prolongar otros mil aos la historia de aquel pas con una primera incomparable civilizacin original. La historia de la Grecia, tal como la empezaban las obras de Curtius y Ottofried Muller, era slo la mitad de la historiaAh!, si ellos hubiesen podido conocer como nosotros, de Creta, descubiertos en este ltimo decenio, y las tumbas de Micenas, y la Troya de Schliemann, y, en una palabra, todo el cuadro magnfico de la Grecia prehelnica!... Por su parte el Egipto, el pas prodigioso que por su clima seco todo lo conserva y lo devuelve generosamente, ha continuado entregndonos sus tesoros, y en estos ltimos aos, la historia de las dinastas faranicas se ha comprobado con tanta abundancia de textos, que causa sorpresa analizar hoy lo qu era un libro clsico sobre el Egipto, hace diez aos, donde la mitad de las cosas fundamentales parecen olvidadas, como si el autor hubiese querido intercalar slo la mitad de las ideas no desenvolver por completo el tema de los captulos. Adems, ha aparecido en estos ltimos aos una rama nueva de la egiptologa, que es la prehistoria del Egipto, y los estudios sobre los orgenes de esta comarca excepcional constituyen acaso la mayor novedad de las ciencias histricas. En Asira, los trabajos de Layard, de Place y Botta pusieron al descubierto los palacios reales de Nnive; pero fuera de estos edificios de la capital, la investigacin se efectuaba siempre con zozobras; las ruinas, rpidamente reconocidas por las misiones, eran luego abandonadas, por temor las tribus errantes de los beduinos, celosas de lo que ellas crean que eran los sepulcros de sus reyes antiguos del desierto. Actualmente la situacin ha cambiado en la Mesopotamia, y las ciudades asirias y caldeas son reconocidas con el mayor cuidado; Babilonia y Assur son ambas ahora metdicamente excavadas por las misiones alemanas. No hace ms que unos veinte aos que el arte caldeo empez ser conocido, y nada aclara tantogriega...los palacios

IV

PROLOGO

la

lectura de los primeros libros de la Bibliala tierra

como contemplar

las

esculturas de los monarcas de

de donde proceda Abraham,

sus palacios, sus ciudades y su escritura, descubiertos recientemente. El arte caldeo, no slo es el primero que apareci en Asia y

ms

tarde hered

la Asiria,

del Egipto, estando

sino que parece haber sido el maestro emparentado, pues, en sus orgenes con el arte

prefaranico.

Extremo Oriente, que hasta hace pocos aos poda dejarse un lado, como un mundo extico, independiente de nuestro arte y nuestra civilizacin occidental, hoy, gracias las modernasPorfin, el

investigaciones, se halla dentro de la rbita del arte europeo, porlasel

indudables relaciones del arte bdico (que seAsia) con las

infiltra

por toda

escuelas helnicas y alejandrinas. El campo de influencia del arte greco-romano se ensancha por Oriente, con sorpresas inesperadas;la

cronologa de los

monumentos ha cambiado

por completo; sera ignorancia imperdonable tratar hoy de la antigedad del arte indio como se haca slo hace diez aos. Desde el momento que en nuestro campo de estudio dbamos cabida al arte del Extremo Oriente y los problemas de sus relaciones con los dems pueblos del mundo antiguo, nos ha parecido que sera del todo injusto olvidarla enumeracin de las cuestiones todava misteriosas que plantean los monumentos primitivos de Amrica. Siendo el arte, nuestro modo de ver, un producto natural, esencialsimo para la naturaleza humana, resultaba un efecto de monstruosa excepcin, que la mitad casi de nuestros continentes se hallaran as apartados del gran placer de la belleza. Es cierto que la exploracin arqueolgica de las tierras americanas deja todava mucho que desear, pues slo conocemos imperfectamente las arquitecturas de ciertas regiones, como el Yucatn, el Per y las industrias de algunos pueblos indios primitivos. Pero muchas de las decoraciones en relieve y de las pinturas de las cermicas americanas, por ejemplo, han sido comparadas con otras decoraciones de otros pueblos primitivos de Europa, de la Grecia arcaica y del Oriente; y como no es posible creer, en este caso, en relaciones y enseanzas directas de unos pueblos con otros, nos asalta la idea de un fondo comn de repertorio artstico, ingnito y latente en el alma humana, que obliga inventar y volver inventar las mismas formas, como los pjaros y las abejas reproducen por instinto las formas de sus nidos conformndose fatalmente al tipo preestablecidode su especie.

Adems,nicos,

con

los

estos tipos fundamentales, escultricos y arquitectnuevos descubrimientos se han podido clasificar desde

PROLOGOsus orgenes, seguir en su desarrollo y admirar en su feccin; de manera que la escala de elaboracin de

ms

alta per-

uno de

estos

pensamientos colectivos, que constituye un tipo artstico, se puede estudiar como en la embriologa se estudia la formacin de cada ser. Las leyes del pensamiento, la fatal evolucin de cada idea artstica, la parte reservada al etnos la raza, y la parte concedida al genio personal, en ningn lado se puede ver tan plsticamente manifestada como en el cuadro de desarrollo de uno de estos seres morales del arte... Formadas las series y analizado el desarrollo de un tipo artstico, empiezan descubrirse grandes leyes, que se aplican escuelas diversas, separadas por siglos de distancia y en pases que no han tenido nunca ninguna relacin. La Historia del Arte podra resolverse entonces como una ciencia exacta y dividirse, no por tiempos y pases, sino nicamente en tres grandes ciclos, que se repiten en todas las escuelas, esto es: el arcasmo con las leyes de losel clasicismo el equilibrio perfecto cuando la tcnica, ya dominada, informa directamente el genio personal, y, por fin, las leyes de la decadencia del barroquismo, cuando los efectos son producidos por acumulacin y superposicin de elementos ya gastados. Nuestro criterio ha sido tambin, en todos aquellos tipos cuya serie empieza estar completa, ordenarla la vista del lector en diversas rplicas, para que pueda apreciar la elaboracin paulatina y las leyes de su desarrollo. Aunque sea pecando de monotona, pensamos publicar una multitud de estelas ticas, diversos Apolos dricos y varias estatuas femeninas del tipo jnico arcaico, en las que las diferencias son casi insensibles. As, sin salimos de los lmites de un manual completo de Historia del Arte, el lector tendr alguna idea, no slo de los resultados, sino tambin de los modernos

orgenes;

procedimientos cientficos. Al escoger las reproducciones hemos tenido en consideracin ante todo su belleza, despus su inters histrico y arqueolgico, y por ltimo, su novedad. En igualdad de circunstancias, hemos preferido un monumento indito una obra ya vulgarizada por el grabado y la fotografa. No obstante, los grandes dolos de la antigua historia del arte, como el Apolo del Belvedere, los colosos de Memnn el Kailasa de la India los reproduciremos tambin, porque el criterio nuestro y el del editor es que esta obra sirva de primer libro para los que no estn iniciados. Creemos que un ligero conocimiento de estas materias es indispensable para todos los hombres que tienen la pretensin de llamarse cultos. Del mismo modo que el mdico y el higienista condenaran aquellos que, aun no perteneciendo su clase, deseo-

VI

PROLOGO

nocieran hoy el valor de los pequeos microorganismos en la economa de la vida alguna ley fundamental fsica; del mismo modo el arquelogo y el artista han de condenar el desconocimiento detantas bellas obras de arte

que fueron en otro tiempo gala suprema

de

la

humanidad y que

estn de nuevo expuestas nuestros ojos

para procurarnos el goce de su contemplacin. Por fin, al redactar nuestros captulos y al escoger la ilustracin que ha de enriquecer nuestro primer volumen, hemos tenido siempre en cuenta la parte que le corresponda al arte espaol. Bajo este

punto de vista solamente, era ya necesaria la publicacin de una Historia del Arte en castellano, porque, por lo comn, los manuales modernos sobre esta materia no tratan con la extensin debida lo que corresponde nuestro pas. Despus de cuanto llevamos dicho, no podemos menos de dar las gracias nuestro editor, Sr. Salvat, porque con sus conocimientos y experiencia ha facilitado nuestro trabajo, como verdadero colaborador. Qupale, pues, l tambin la recompensa del xito que

pueda tener esta obra.

Fig.

2.

Caritide griega. (Museo di Eleusis).

ARTE PREHISTRICO ARTE EGIPCIO. -CALDEA Y ASIRA FENICIA Y CHIPRE. COLONIAS MEDITERRNEAS EL ARTE DEL EXTREMO ORIENTE ARTE PREHELNICO GRECIA. -ROMA AMRICA PRECOLOMBIANA

Fig.

3.

Fresco representando un cazador bosquimano disfrazado de avestruz. frica

central.

CAPITULO PRIMEROEL ARTE EN LOS PRIMITIVOS

ACTUALES

Elcir,

que quiera estudiarel instinto

los orgenes

y desarrollo del

arte, sintese

impulsado

empezar por las primeras tentativas de los nios, en los que podramos

encontrar

su manera, los objetosfuerza,

primordial de formar combinaciones de lneas y reproduque les impresionan de su alrededor. El nio obra

movido por una

por un impulso, que acaso sea

el

que nos

lleve

ms

tarde producir las grandes obras artsticas.

Estas representaciones infantiles, en apariencia tan libres, estn sujetas

mismas de las imgenes de todos los pueblos primitino reproduce los objetos tal como los ve, nunca los mira al dibujarlos, aunque los tenga delante; se vale, para su representacin, no de la forma real del objeto, sino de una imagen semiconsciente que de ellos tiene formada en la memoria. Todas las partes de un cuerpo son dibujadas por elleyes de error,

que son

las

vos. El nio, en primer lugar,

como vistas desde el punto de mira en que se presentan en su mnio,

xima dimensin;

as el

pecho y

la

cadera estn de frente, pero

la nariz

de perfil y las orejas planas saliendo de la cara, las manos abiertas y los pies vistos de lado (fig. 4).hist. deIj

Fig. 4.

Muestra

de un dibujo

infantil.

arte.

t.

i.

1.

HISTORIA DEL ARTE

Los nios no intentan reprolos objeducir la gran variedad de sino tos que ven su alrededor,

que se limitan tipos,

repetir _algunos

siempre

los

repertorio

muyen

mismos, con un reducido que tie-

nen

fijado

la memoria. avanzados ya de facultaMs

nios, des y sentimientos que los

sus son los salvajes actuales, con que han sociedades rudimentarias, por sido recientemente estudiadas misioneros, funexploradores y

dando con todos estos datos unacienciencia nueva, la etnologa, Fie.

c.

Tocadomarfil

de

cicatrices

de

en

el labio

con un disco perforado. Congo.

cia

Quede los orgenes humanos. por desgracia por fordan an,

civitodosTtofsX

es de las islas

Adamanes, de

la

Tierra del

Fuego y algunas

podemos ver aparecer

el

mismo

que instinto de actividad artstica en los nios. encontrbamos

Todos

estos

pueblos, ex-

cepcin de los esquimos, van comel pletamente desnudos, formando calificado de que Grosse ha

grupo

recurpueblos cazadores, sin otros ni otra propiedad sos para la vida

queel

tante,

de sus armas primitivas y producto de la caza. Y no obssobre la piel del ms mila

serable

de estos seres humanos,

manivemos aparecer la primera en los festacin artstica: son, de razas negras, grandessalvajes

hechas para rayas excoriaciones cuerpos decorar con cicatrices susobscuros, porel

contraste de la

lneas piel lisa con las profundas epidermis cortada expresade suFig. 6.

-Tocado

de

cicatrices.

Congo.

mente

(figs. 5

Y

6).

EL ARTE EN LOS PRIMITIVOS ACTUALES

Los

salvajes

del

Congo paracicatri-

este tocado se abren la piel, impi-

diendo despus su naturalzacin

durante

algn

tiempo con

'noires y Bulletin de l' Institu frangais d archeolo^ie orintale. Catalogue general du Muse du Cayre, 27 vols. en folio. Jorge Ebers: Egipto, dos volmenes en folio mayor. EdicinAll,;

:

'

castellana. Salvat

Revistas.

Revue d Egyptologie.'

y

C.'\

Barcelona.

Pars. Recueil des travaux rea ti fs a la Philologie et a l'Ar-

cheologie e^yptiennes et assyriennes. Pars.

Fig. 116.

Retrato en relieve policromado de Deir-el-Bahari.

Tutms

1 1.

Fig. 117.

El gran speos de Ipsambul. Nudia.

CAPITULO VLOS TEMPLOS DE LA NUBIA.

EL ARTE SAITA.

LAS ARTES MENORES EN EGIPTO.

es un pueblo desarrollado alrededor de una un Estado alrededor de una ciudad, sino que es una nacin extendida lo largo de un ro. A cada lado del valle, el desierto no se prestaba una expansin colonial. Por esto la nica colo-

El

Egipto,

dice Naville, no

capital, ni

nia

efectiva

del

Egipto

fu

su

prolongacinel valle,

siempre

lo largo del Nilo,la las

remontando

de

la

Nubia hasta

Etiopia.

Este segundo

Egipto, partir depes, pero la

primeras cataratas, fu

disputado algunas veces por los monarcas eto-

mayor parte del tiempo los destacamentos militares de los Faraones gozaron all de calma y seguridad suficientes para construirlas

que son an la admiramayor nmero rada da se atreven remontar el Nilo hasta Kartum. Las dems colonias no tenan carcter permanente y la Nubia es el nico sitio donde los ejrcicin de los turistas, que entos faranicos dejaron sus huellas

esplndidas obras

Fig Il8

_ E1 valle del Xiloenla

monumentales,

Nubia.

78

HISTORIA DEL ARTElas estelas militares,el

ya que no podemos conceder esta importancia duranteligerael

que,

como

testimonio de su paso, esculpieron los Faraones en

Asia.

Casi cada ao,

perodo deel

las

grandes dinastas tebanas,

los carros

y

la caballera

atravesaban

rebeldes de las

istmo de Suez, para cobrar los tributos y castigar los provincias sujetas al protectorado del Egipto. La Biblia nos habla

con frecuencia de estas excursiones del Faran, hacindonos saber cmo durantelargas pocas los reinosejrcitos africanos.

de

la Siria

y Palestina temblaron

la

proximidad de

los

La

propia Jerusaln tuvo que tolerar durante muchos aos

una guarnicin egipcia en su castillo, y asimismo Damasco y toda la Siria, hasta el Eufrates, y las montaas donde se apoyaban los Hititas. Al regreso de las razzias imperiales, el Faran grababa lo largo de las rutas estratgicas las inscripciones y relieves conmemorativos de sus hazaas; pero muchas veces, falto de artistas egipcios, tena que recurrir escultores del pas. As, por ejemplo, los ms antiguos recuerdos de la dominacin faranica en el Asia, que sern seguramente las estelas de Ramss II, cerca de Beyrout, aunque conservan una apariencia de estilo egipcio, muestran en sus figuras seales evidentes de habersido ejecutadas por artistas asiticos.

Pronto, en esta

fcil

explotacin de los pueblos orientales, se levant parael

el

Egipto un competidor terrible,

imperio asirio, queXilo,

le

despoj del botn anuallas

de

los tributos para explotarlos lal

regularmente. Al crecer Assur,

guarni-

ciones egipcias retrocedieron

quedando

los

Faraones

la

defensiva,

hasta que, finalmente, los carros asirios atravesaron su vezfu

sojuzgada por

el

el istmo y Tebas formidable seor de Nnive. La Nubia estaba fuera del

radio de influencia del imperio del Asia, perode, por el

all el peligro era tambin grantemor de la Etiopia, y as se comprende que los destacamentos colonizadores de los Faraones quisieran salvar sus monumentos de la destruccin

que podrala

traer consigo

una invasin; estos templos, situados ms arriba desillares, sino

primera catarata, no estn construidos conterior

labrados en

el in-

montaa. Entre la sexta y la dcima dinastas, la Nubia habase perdido ya por primera vez; reconquistada por el primerdela

imperio

tebano,el

recobr

su

independencialos

cuando

Egipto cay en manos de

Reyes

Hicsos Pastores, y la decimoctava dinasta tuvo que consolidar la obra de sus predecesores extendiendolasla

altas

mesetas de

la

frontera hasta Napata y Etiopia. Un pas exla barbarie,

puesto

as

retroceder

cayendo

en manos de los enemigos de su religin nacional, necesitaba

un temlo ms

slido,

quelos

no pudieratritico

ser

destruido fcilmente

por

vencedores, impulsados por su fanatismo paras

sucesivasCl

y religioso. La construccin de cmaexcavadas en la roca tena la

Fig.T 19. -Planta del gran speos de Ipsambul.

ventaJ a de

Ue

siahari, de que ya luibla~'--

137.

Vasos canpeos. (E%ypt Exploralion Fund).

mos en

el

captulo anterior.

LAS ARTES MENORES EN EGIPTO

91

La vaca Hathor de

la

poca

saita

era ya conocida hace

mucho

tiem-

po y el Museo del Cairo la guardaba como una obra de segundoorden,rs,

despertando relativo inte-

hasta que fu descubierto su

modelo de Deir-el-Bahari. La comparacin es curiosa:la

vaca

saita,

labrada en piedra dura, es un esfuerzo de diletantismo refinado; laotra,el

original,

es

una estatua

viva y animada, pesar de haberlatallado en caliza.

Las tumbas nos han proporcionado tambin, en perfecto estado de conservacin,nerario.el

ajuar fu-

El difunto era enterrado con sus joyas, su vajilla, sus mueFig. 138. Silln egipcio. (Museo Britnico), bles y sus vestidos. Las entraas se depositaban en sendos vasos de piedra labrada, llamados canopes, de formas graciosas, sirviendo de tapadera una cabeza esculpida (fig. 137). El ajuar funerario de las tumbas, todos los enseres que acompaaban al cadver, nos han permitido conocer no pocos objetos de uso comn, y vemos en ellos reproducidos el gusto y estilo que caracterizan los grandes monumentos: las molduras (la gola invertida y el baquetn), la flor de loto y el papiro, etc., etc. Algunos de estos objetos artsticos tuvieron un desenvolvimiento tan feliz, que fueronadoptadossin variacin

por

los artistas

clsicos

de Grecia y

Roma

(fig.

138).

Los pequeos vidrios y las porcelanas fueron imitados despus por los fenicios y griegos, que hicieron con ellos un comercio universal. Las joyas egipcias fueron disputadas tambin por las grandes damas romanas, y las vitrinas del Museo del Cairo, que contienen los despojos de las momias de algunas reinas de lasgrandes dinastas, son pasmo del visitante, sorprendido de tan exquisita fastuosidad.

Hay una,

collares regiosfigurillas

feliz combinacin de la riqueza y de lo bello en los grandes con varias hileras de piedras de vivos colores entrelazadas con

de oro esmaltadas, y con enormes placas colgantes que alternan con los escarabeosmsticos. El marfil era

una de

las

materias que

ms

aficin tenan

en labrar

los

artistas

egipcios.

Usitarsn, el gran faran de la

duodcima dinasta, se expresa as en una estela traducida por Maspero: Nadie en el mundo nos gana m y mi hijo mayor enel

trabajo de los metales,

Fig.

139. Porcelanas

egipcias.

(Museo de Gerona).

92deloro,la

HISTORIA DEL ARTEplata y las piedras preciosas, hasta el

ei inters

que

por el arte seylas

tomaban

los

bano y el marfil. Esto indica ms elevados personajes. Las obras

de orfebreratodala

v vidriera

porcelanas de Egipto fueron estimadsimas durante

antigedad.egipcia, casi(pie

La cermica porcelanaesmalte azul verdoso, conel

monocroma,

era barnizada con un

dibujaban hbilmente en platos y vasos las figuras de palmas, lotos y otras llores (pie llenaban todo el campo. Los griegos estimaban mucho los pequeos vasos egipcios de esta porcelana, que veces tenan formas de animales. Los de ellos, encontrados en la colonia griega de

Empurias, en Espaa, se custodian en el Museo de Gerona (fig. 139). Eran tambin habilsimos ios egipcios en la metalurgia, y desde muy antiguo conocieron y trabajaron el hierro. La ligereza de sus obras puede comprenderse por un carro egipcio de batalla, encontrado en una tumba de Tebas y hoyda en el

Museo Arqueolgico de Florencianica colonia del Egipto,la

(fig.

140).

Resumen. Ladeedificios

Xubia, sea

el vallo

superior del Xilo, est llena

que no son exactamente iguales en disposicin los del Egipto propiamente dicho: bien isln excavados en la roca, forman cmaras rodeadas de columnatas y pilares, que dejan un prtico en sus cuatro lachadas. Los templos labrados en la roca se llaman speos y los mayores son los de Ipsambul. Como templo rodeado de prticos el ms antiguo conocido es el de Elefantina; otros hay en Meroe, la capital de la Xubia. Un postrer renacimiento del Egipto tuvo lugar bajo las dinastas llamadas saltas, eme tienen en Sais la capital. Sus obras ms importantes que se han conservado son los templos y edificios de Philae. La escultura, dotada de gracia aristocrtica, representa con sumo refinamiento los ti] ios antiguos. El Egipto tuvo desde los primeros das de su antiqusimo imperio un estilo bien caracterstico en sus artes industriales. Las joyas con esmaltes son bellsimas, como tambin los muebles, los marfiles v las armas. Su cermica era una porcelana esmaltada de color azul, que los fenicios y griegosllevaron todas las regiones del Mediterrneo.

Bibliografa Sobre la Xubia. Hoskins: Trovis n Etiopia. Meroe, 1836. Maspero: Res tauration des temples inmerges de la Nuble. Service des Anliquits, 1907-IQIO. Archeologlcal survey of Nubia, 1908. Sobre los templos de Meroe. Garnstang: University of Liverpool. Arch. Institu,'.

Annual

meethig, 1910. Sobre Philae, vase: Descrlptlon de

l'

Egvpte, vol.

Y.

Fig. 140.

Carro egipcio. (Museo de Florencia).

Fig. 141.

Excavaciones

de

Srpula. (Sarzec-JTenzey).

CAPITULOORGENES DE LA ASIRIOLOGA.

VI

ARTE CALDEO. CONSTRUCCIONES DE BABILONIA.

T nos cincuenta aos atrs (prelJ

cisamente antes de 1843) noantiguos

se conocan otras fuentes histricas

de

loslas

imperios del Asia

que

repetidas maldiciones de los

profetas

hebreos

contra

Nnive y

Babilonia. Nnive, la

capital de los

monarcas asidos, la caverna de los Icones, era ya un montn vastsimo de ruinas cuando Jenofonte, con susdiez mil, atravesaba el Asia. Babilonia, la

metrpoli caldea, medio des-

truida,

provocaba

la

admiracin dela

Herodoto, que transmita aedificios,

pos-

teridad la leyenda fantstica de sus

con sus templos y jardines,la

puertas y murallas. Estrabnse perdi,cia

en-

cuentra ya casi desierta, pero nunca

como de Nnive, la de su emplazamiento. Los

notiladriFig. 142.

Ciudades antiguas de Caldea.

94los

HISTORIA DEL ARTE

con inscripciones cuneiformes de

la

antigua Babilonia, servan los habi-

Bagdad para construir sus viviendas, y lo lejos, en el desierto inmenso que cruza el Eufrates, se distingua an la montaa artificial de Babil,tantes de(pie

haba sido

la

gran pirmide del templo de Belo.la historia del

El conocimiento deasirias

Egipto dio alguna

luz

sobreel

las dinastas

y

los

pueblos caldeos, que haban tenido relaciones con

imperio

fa-

ranico. Pero cincuenta aos atrs no haban llegado

Europa ms que

algu-

nos pequeos relieves y esculturas, procedentes de Asira y trados al comerde las antigedades por los mercaderes de las caravanas que atravesaban la Mesopotamia. Niebhur fu el primero que comprendi la labor colosal que noscio

tenan reservada los antiguos imperios de Asia.

Preparad los caminos,

en 1829,

deca porque seinagota-

presenta un manantial

deble!

estudios

Surgirn nuevos

Champollioneslas

parahijos

lenguas de Asira;nuestros

acaso

logren ver descifradaslas

escrituras

cunei-

formes.

Las escrituras cuneiformes,as

llamadas

porque sus signos

silbicos estn forma-

dos con dibujos comFig. 143.

Plano del palacio de Gudea, en Srpula.

binados en forma decua, son anterioresal

descubrimiento del alfabeto por los fenicios, y fueron la caligrafa diplomtica internacional del Oriente. Su desciframiento no fu tan fcil como el de los jeroglficos egipcios, para los que la piedra de Rosetta dio una clave trilingevaliossima; tuvieron que pasar muchos aos de estudios incesantes, de polmicas y de conjeturas para poder establecer poco poco el valor de cada signo, su significacin y su lectura. Hagamos una ligera historia de los descubrimientos: primeramente slo se conocan las inscripciones grabadas en la roca, en la Persia actual, y fijndose en ellas un joven profesor dinamarqus,

fines del siglo xvni,

dos muchas veces,

que seranpaa de

empez notar la presencia de dos nombres repetiuno continuacin del otro, ambos cortos, que supuso dos nombres reales, de Jerjes y su padre Daro. Esto permiti coel

nocer varias slabas y su sonido. Ms tarde Rawlinson, delegado de la Comlas Indias, tuvo la intuicin de que una serie de nombres tambin repetidos en las inscripciones, era la lista de las provincias satrapas sujetas la Persia, y aventur algunas restituciones de su sonido.

En Marzo dede obrerosal

1843, Botta, cnsul francs en Mossul, enviaba una brigada msero pueblecillo de Khorsabad, donde crea descubrir las ruiel

nas de Nnive. Khorsabad no era ms que

palacio de Sargn,

el

Yersalles

ORGENES

LiE

LA AS1K10LG1A

95

Fig. 144.

Fachadas del palacio de Srpula, con sus paramentos estriados. (Sarzec-Heuzey).afueras

asido, construido en las

de Nnive por

el

terrible conquistador, aun-

que Botta crey siempre que las ruinas de Khorsabad eran las propias ruinas de la capital. El libro esplndido que public, auxiliado por el gobierno francs, con dibujos admirables de Flandrin, produjo en Europa el efecto de una revelacin. En l apareca un mundo nuevo, que no tena nata que ver con la antigedad griega y romana, y mucho ms sensacional todava que el viejo Egipto, del que entonces se empezaba a descorrer el velo. Anticipndose la publicacin de los descubrimientos de Botta, el Museo Britnico comision un gran conocedor de aquellos pases, M. Layar, paralos resultados

que prosiguiera la obra iniciada por los franceses. Layard public de sus diversas exploraciones en un libro de altsima curiosidad, lleno del ms romntico inters, en que describe pintorescamente sus relaciones con los magnates turcos y rabes, sus correras por el desierto, las noches pasadas en el campamento, mezclado todo ello con los nombres de Sargn, Salmanasar, Assurbanipal, los antiguos monarcas asirios, cine haba aprendido evocar en las ruinas de sus construcciones. Layard explor principalmente la masa de ladrillos, tierras y escombros conocida con el nombrede Kuyundjick, donde se escondanlos verdaderos palacios de Nnive. Descifrando sus inscripciones, Layard y Botta se aventuraron leer algunos

nombres

reales;

no obstante, aunque faltaba

lo

que podramos llamarel

el diccio-

nario y la gramtica asiras, que haban de precisarbra, la serie del valor de los signos fu

significado de cada palael

descubrimiento

el

Los

ingleses

poco poco completada, facilitando el hebreo y el rabe. comisin en Kuyundjick sostuvieron por mucho tiempo unaparentesco de esta lengua semtica con

y

96

HISTORIA DEL A.RTE

Fig. 145.

Una puerta del palacio de Srpula. (Sarzec-FIeuzcy).el fin

la

obra de Layard fu continuada por Rassam, aunque slo conall

de extraer

de

todo

lo

que se pudiera trasladar

al

se hicieron sin criterio arqueolgico, y sin

Museo de Londres. Las exploraciones levantar ms tierras que las indispen-

sables para arrancar los objetos.

En cambio, Francia prosegua su labor en Khorsabad con verdadero espritu cientfico: se expropiaban las miserables casuchasqueel

los

rabes haban construido enal

la

plataforma de

las ruinas, se

reconstrua

pueblo de Khorsabad,al

pie del montculo, y se despejaban los escombros,

para poner

descubierto

la

planta totalel

del

gran edificio de Sargn. Entrele

tanto, Botta haba

muerto ypor

gobierno francsestas

haba substituido por otroarqueolgicas,

agente consular expertsimof*lace,el

enel

investigaciones

Vctor

cual, auxiliado

arquitecto

Thomas, public tambin una obra

monumental, digno complemento de la de Botta y Flandrin. Desgraciadamente, la mayor parte de los relieves de Khorsabad, que se trasladaban al Museo del Louvre, se perdieron en el camino; al ser transportados, tenan que bajar por el ro hasta Bagdad, y de siete grandes armadas que formaban el convoy, cuatro se sumergieron con su precioso tesoro. Esta es lacausa por qudel Louvre es ms pobre que el Museo Britnico de cuando hablaremos de los relieves de los palacios ninivitas, al Museo de Londres iremos buscar los materiales; en cambio, en los libros franceses de Botta y de Place encontraremos los datos inestimables de aquellasel

Museo

esculturas asidas;

('instrucciones, de sus elementos arquitectnicos, formas y materiales,

porque

todava hoy Khorsabad, la residencia de Sargon, es el nico edificio asido que ha sido estudiado por completo.

Mientras tanto,relieves,

la

profeca de Niebhur se haba realizado; centenares de

con escenas

las

ms expresivas

del arte y

de

la

vida del pueblo asirio,

ORGENES DE LA ASIRIOLOGAtodas ellas recubiertas de escrituras cuneiformes, llenaban

97

museos; copia de esfuerzos asombrosos, se empez los

comprenderras, cilindros

su significado;

aparecieron bibliotecas ente-

con las crnicas campaas reales, al lado de tabletas con simples siladelas

barios,

como para ayudarleer;

aprenderseries

de

y adems, nombres con sus

equivalentes en otras lenguasprimitivas de la caldea, que ya no eran semticas y que losescribas asidos tenan dificul-

tad en comprender.

Estableciendo una cronologa, advirtiseel

entonces querelati-

imperio ninivita era

vamente moderno, que haba empezado sus conquistas Fig. 146. Una bveda de Srpula. (Sarzec-Heuzey). mediados del siglo xv antes de J.C. cuando ya el Egipto llegaba la decadencia. Los textos asidos hablaban de la vieja Babilonia, la metrpoli religiosa del Oriente, y de su antigedad; de Susa y de su imperio elamita, de Erek, de Akkad y su antiqusimo imperio akadiano (fig. 142). Todas estas ciudades tuvieron sus das de gloria antes que Nnive levantara la cabeza, y ms tarde, en plena dominacin,

asida, la confederacin

de

las

ciudades caldeas molestaba constantemente con

sus revueltas los ejrcitos ninivitas.

Un

deseo vivsimo de conocer

la anti-

qusima Caldea se apoder de los orientalistas: comprendase queestar el origen del artela civilizacin

all

debi

Longperier,

cmo y moribundo, se levant del lecho para contemplar las primeras obras del arte caldeo que llegaron al Museo del Louvre; porque para la Caldea, como para la Asida, era tambin Francia la que deba dar el primer paso. He aqu la historia de los primeros hallazgos. Otro agente consular francs, M. de Sarzec, establecido en Bassorah, en el golfo Prsico, cerca de la desembocadura del Eufrates, haba explorado una vetustsima ciudad en el sitio hoy denominado Tello, la cual, en su poca de esplendor, llevaba el nombre de Sirtella Srpula. Despus de varias fatigosas campaas de excavacin, en aquel clima paldico de la Baja Caldea, por los aos de 1877 1881, M. de Sarzec regres Francia con un botn esplndido de estatuas y relieves, que adquiri el Museo del Louvre, indemnizndole los gastos hechos y protegindole luego el gobierno para que, ayudado por Len Heuzey, publicara la historia de sus descubrimientos. Los primeros conocimientos de la Caldea comprobaron lo que ya se haba adivinado anteriordel Asia.

Len Heuzey

explica

IIIST.

DET, AliTE.

-

T.

I.

13.

o8

HISTORIA DEL ARTEes, que la Asiria no haba hecho ms que co-

mente, esto

piar; su arte,

como

su escri-

tura y religin, eran puras de-

rivaciones caldeas.

Ms abajo decauces paralelos,el

la

Asiria,

siguiendo siempre con sus dosEufratesTigris penetran en el del-

yta

el

caldeo, llano uniforme de

aluvin, sin otras siluetas enel

horizonte que los taludessir-

de sus secos canales, que

Fig. 147.

Tableta de Gudea y sus

hijos.

ven hoy de camino los nmadas miserables, cuando las tierras se inundan y se pierdetodo concepto del lugar y de

lala

orientacin.

que

las

Al invierno hmedo de Caldea sigue una corta primavera, en hierbas crecen y se secan rpidamente; durante el trrido verano las

aguas se retiran y los rebaos vagabundos tienen que roer los tallos de las caas, nica vegetacin que subsiste en aquel desierto. En toda poca del aola

exploracin arqueolgica no puede ser mspillaje,

difcil,

viviendo en continualo

alarma de

aun por parte de

los

mismos obreros, que esconden

que

ven aparecer y suponen que puede tener algn valor. Protegido por la amistad personal de un jefe rabe casi independiente, Sarzec pudo hacer excavar, con relativa calma, las ruinas de Srpula, siendo de lamentar nicamente que notuviera su lado

ridades de las diversas capas que iban

un colaborador arqueolgico para anotar mejor las singulaquedando al descubierto. Por las escul-

turas llenas de inscripciones y las tabletas de Srpula, aportadas por Sarzec, se

ha podido reconstruir la historia de una ciudad caldea desde poca anterior al ao 3758 antes de J.C., fecha calculada por algunos datos sincrnicos de otras inscripciones de Babilonia. Esta antigedad del arte caldeo es lo que le da suprincipal valor;

an

el origen,

como en el Egipto, retrocedemos millares de aos sin hallar y lo mismo que en Egipto, el estilo y la tcnica aparecen casims remotos.

perfectos en los tiempos

En

Srpula,

como

ocurrir

siempre

en

Caldea (y veremos tambin en Asiria),castillo del

el prin-

cipa] edificio descubierto fu el palacio real

prncipe.

Mientras que en Egipto

de los Faraones estribaba en construirse una tumba, para los monarcas asiticos la gloria de su reinado setodala

preocupacin

manifiesta levantandolas

un nuevo palacio sobre

ruinas

terraplenadas del que habitara su

antecesor. Esta costumbre del Oriente dv noFig.

148. Tableta de Gudea.

despejar

el

rea de sus construcciones, edifi-

ORGENES DE LA ASIRIOLOGAcandlas invariablemente sobre los escombros delas

99

precedentes, complica muchsimola

la

explora-

cin arqueolgica, portaslas

superposicin de plan-

que se encuentra en las diversas capas de Los constructores orientales no vacilan tampoco en atribuirse la pertenencia de edificios que no han hecho ms que restaurar, modificando su capricho las inscripciones conmemorativas de la ereccin. Por esto hace falta gran cautela para atribuir a una poca determinada laruinas.

fbrica

de un monumento que presente sealespalacioreal

de diversas etapas constructivas.1

Sarzec, presenta

de Srpula, explorado por tambin capas antiqusimas en

sus cimientos, pero sufri una total reedificacin

en tiempos de un celoso prncipe arquitecto

lla-

mado Gudea,monarcadel

quien

debi vivir hacia

la

mitad

Este famoso pequeo estado que formaba Srpula en la desembocadura del Eufrates, fu, segn se deduce de las inscripciones, un soberano pacfico, pues slo una vez se alaba de un triunfomilitar, diferencia

del cuarto milenario antes de J.C.

4g#;

l

|i

de sus belicosos antecesores.el el

Gudea embellece reconstruye piadosamentetemplo del dios local Nin-Girsu,los

tribunal de

Cuarenta y otrosal castillo

edificios pblicos,

que SarPero ste

Fi

149.I

Gudea de pie.

zec crey descubrir en las montaas de escombros

Sarzc-IIevzey).

que rodeanes el nico

seorial

(fig.

141).

monumento

arquitectnico que las excavaciones repetidas de Sar-

zec pusieronladrillo,

al descubierto. El palacio estaba levantado sobre un terrapln de que tiene una altura de doce metros; as sern tambin, como veremos despus, los edificios de Nnive, construidos segn esta tradicin de la Baja Caldea. Una plataforma elevada era en Caldea tanto ms indispensable por el bajo nivel del suelo, expuesto la inundacin, y sobre el que conve-

na hacer

destacar

el

edificio

para

darle

alguna monumentalidad. La planta

del palacio est dividida en tres grupos de habitaciones,parar, por sus usos, las

que se pueden comel

de un palacio rabe actual: son

harn, habita-

ciones reservadas de

la

familia; el selamlick, para los criados

y las salas de recepcin, al otro lado del gran patio en forma de pirmide escalonada. Todo el edificio est construido de ladrillo y tiene una forma que no es exactamente rectangular, sino que recuerda los

y usos comunes, que domina el templo,

como cilindros achatados con inscripensanchamiento hace pensar en un sentido mstico de aquella forma, y en el prestigio religioso de los nmeros y medidas se advierte la supersticin de las combinaciones numricas, que aparece ya en el palacio de Gudea, en Srpula, y que despus dominar en las construcciociones cuneiformes(fig.

llamados bariteles babilnicos, que eran143). Este

100

HISTORIA DEL ARTEnes babilnicas. Las paredes del edificio

no son

lisas,

sino que tienen

grandes ranuras verticales paralelas,

como gigantescas estras, que veremos tambin en las construccionesasiras

y que son motivo de deco-

racin exterior de los edificios rabes

hasta en plenaras

Edad media

(figu-

144 y 145). All, en las tierras bajas de Caldea, aparecen ya, cuatromil aos antes de J.C., elementos y formas constructivas de que el Oriente

ver evolucionarhistoria;as,

no se apartar nunca y podremos en el curso de lapor ejemplo,la

cerlos

mica esmaltada, que pasando de

persas los rabes, llega nuestrasrajlas valencianas y las fayencesdel Renacimiento. Seeste

comprende que

pueblo de alfareros caldeos puso empeo en encontrar alguna maneFig.1

50.

Estatua de Gudea, llamada del Arquitecto.(Sarzec-Heuzey).

ra

de enriquecer sus rudimentarios

ladrillos.

De

aqu, pues,

el

invento

dela

los

esmaltes vidriados, que son

ms

legtima

gloria

de

la

cermica oriental, originaria de aquellas bajasel

regiones del Eufrates donde

Asia empez dar vida

la

primera

civiliza-

cin histrica. Oppert haba encontrado ya en las ruinas de

Varka

(otra ciudad

basamento del templo decorado con ladrillos piramidales de difeen la cara que mira al exterior; la pirmide, que se introduce en el seno de la construccin, es de arcilla sin esmaltar. El conjunto forma un dibujo geomtrico, interesante por su reparticaldea)el

rentes colores. El esmalte aparece slo

cin en fajas verticales.

la

construccinel

Otra forma originaria del Oriente es la bveda, consecuencia natural de en ladrillo (fig. 146). El Egipto conoci y aplic algunasarco ysillares

veces

grandesbran las

bveda, pero all no eran tan indispensables, gracias los de piedra, que podan servir de dintel y con los que se cureas inmensas de las salas hipstilas de los templos. En cambio, enla

Caldea, donde se careca en absoluto de piedra y hasta de vigas de madera, en aquellos bajos pantanos del delta del Eufrates, el hombre tuvo que ingeniarse y llegar lalas salasfeliz

invencin delas

de sus palacios. Enla

la bveda para cubrir sus viviendas y construcciones privadas, sin importancia, se

comprende quese apisonaba el

cubierta,

tal

deba estar formada por

tallos

como se ve todava en las casas de Oriente, de caas troncos de palmera, sobre los quelos edificios

hormign de barro. Enla

ms importantes,ladrillos

y tam-

bin en los conductos de desage del interior de los grandes terraplenes queles sirven

de basamento, aparece

bveda, con sus

formando cua.

.

ARTE CALDEO

ro

Un mortero peculiar de Caldea, en lugar de argamasa, fu el betn, cuyos pozos abundan en la regin. La Biblia nos ha conservado el recuerdo de esta construccin primitiva de la Baja Mesopotamia. Venid, hagamos ladrillos y cozmoslos alfuego, dicen los constructores de Babel,

y aadeladrillos

el

Gnesis

:

Y

se sirvieron de

en lugar de piedras, y de betn en vez de argamasa. As pues M. de,,

Sarzec,

al

explorar

el

palacio real de Sr-

pula, encontr las hiladas

de

ladrillo apli-

cadas sobre unpuestos

lecho espeso de betn;ladrillos

en otras partes los

estaban dis-

Fig. 151.

Cabeza rapada de Srpula.(Sa rzec- Heuzey)

una sobre betn y otra sobre una especie de mortero pobre, sin cal, de barro desledo. Vista la construccin y la decoracin de este precioso ejemplar de monumento real de Srpula, falta echar una ojeada de conjunto sobre el edificio. All, en lo alto, sobre el montculo de una plataforma de ladrillo, domina el llano; ninguna ventana se abre al exterior; en cambio, en cada fachada hay, por lo menos, una puerta; una hilera de almenas deba servir de parapeto encapasalternadas,principal,

En el interior haba tres patios, uno de ellos donde se levantaba la pequea pirmide, como el templo domstico de Gudea, y donde se encontraron las magnficas estatuas de que hablaremos ms adelante. Todas las habitaciones reciben luz slo por la puerta, lo que esla

terraza superior del edificio.

tambin propio degrueso deverano.la

la

Asiriael

;

la luz

intensa de Oriente penetra tamizada por

el

pared. Allla

paredes para refrescar

prncipe y sus servidores, rociadas previamente las temperatura, procuran mitigar el calor enervante del

An

hoy, las casas de Oriente tienen una habitacin obscura, llamada

serdab, subterrneo las

modo de bodega, dondelas

se encierra toda la familia durante sirven para dormir, respi-

horas de ms calor. Porla

noches

las terrazasel

rando

suave brisa que sopla bajo

cielo estrellado.

En

aquellas tierras deso-

ladas del delta caldeo tuvo, pues, origen,

segn vemos,

la

bveda, con sus compli-

caciones constructivas; y all naci tambin la cermica vidriada, para revestirlas

paredes de

ladrillo

de

los

grandes edi-

ficios

construidos sobre basamentos

mo-

numentales.

Despus de Sarzec,quien ha despejadotculos vecinos,edificios pblicos,teel

lael

excavacin decapitn Cross,

Srpula fu continuada por

rea de los

mon152.- Cabeza llamada del Turbante, (Sanee- Heuzey).

donde estaban

los otrosFig.

ninguno tan importan-

como

el

palacio real.

102

HISTORIA DEL ARTEIgualmente, la comisin dirigida por Hilprecht, de Universidad de Pensvania, excav las ruinas de Nippur, una ciudad primitiva cercana al emplazamientola

de Babilonia, encontrando un templo caldeo de la ms remota antigedad. En la propia Babilonia, la comisin de la Sociedad Alemana del Oriente ha excavado ella misma un patio con celias adyacentes y la pirmide escalonada. Por ltimo, en la montaa de ruinas que forma el llamado tell de Susa, una comisin francesa, all permanente desde hace diez doce aos, viene haciendo ms sensacionales descubrimientos: el tell ha sido cortado en toda su altura por una zanja profundsima. En sus capas inferiores se encuentran los restos de construcciones de cuando la

templo caldeo arcaico de Borsippa, que tienedisposicin queel

anterior:

Fig-

1 5 3-

Escultura

Susiana Elam era independiente; despus vienenasina y caldea, y por

las

femenina de Sirpula.

capas que corresponden los perodos de dominacinfin,

en

lo alto, las ruinas persas.

Es curioso tambin que en Susa se encuentren, adems de sus pro] asreliquias locales,

muchos objetos arqueolgicos aportados dela

la

Caldea por un

ltimo reyezuelo, Sutruk, quien parece tuvo

dichosa mana de coleccionar

en su capital los recuerdos histricos que pudo reunir en los tiempos de paz y en sus expediciones guerreras, tanto del Elam como de la Baja Caldea. Por todos estos materiales encontrados por M. de Sarzec en Sirpula y por las comisiones de Babilonia y Susa, se ha podido comprender que un primer pueblo antiqusimo, no semtico, vivi en el delta del Eufrates y que su len-

gua era ms parecida al mogol que al hebreo. Este primer pueblo, que es el llamado de Simicr. fu absorbido por una invasin de semitas, que fundaronprimer imperio babilnico. Los sumerianos y los caldeos babilonios parece hubieron de compenetrarse profundamente y la primitiva lengua acab porel

desaparecer.

Es natural, pues, que experimentemos viva curiosidad por conocer la raza de estos primitivos caldeos, que abandonando la vida nmada del desierto y relegando los tiles prehistricos de piedra, fueron tambin los primeros en elinvento de los metales y de la escritura, y fundaron un culto, unas leyes y una administracin todas luces superior. Antes que Babilonia hiciera efectiva sucapitalidad,las

ciudades caldeas, casi independientes durante largo perodo,al

patesis, y

gobierno de prncipes locales, que llevaban el nombre de ms antiguos textos muestran en continua hostilidad unos con otros. As vivan los pueblos de la desembocadura del Eufrates en el cuarto milenario antes de Jesucristo, cuando el Egipto empezaba despertarse y formar sus nomos provincias, constituyendo tambin un estado en la boca de un rio. Los prncipes patesis de Caldea reunan, la fuerza que secrecieron sujetas

que

los

necesita para gobernar,

ciertas cualidades

vidad espiritual, peculiares de su pueblo. SonBiblia, los reyes sacerdotes, los

de dulzura contemplativa y de sualos patriarcas idealizados de lalas

Melchisedech de

ofrendas misteriosas.

Las

ARTE CALDEOpequeas tabletas votivas presentan sus figuras

>3

ms grandes, deslas

proporcionadas, entre,

de sus

numerosos hijos indicando con el tamao la jerarqua, como seal deautoridad(figs.

mo

Gudea,

el

147 y 148). El misconstructor de Sr-

pula, est representado personal-

mente en las grandes esculturas, donde se le ve inmvil, unas veces derecho, con las manos plegadasde un

modo

caracterstico(fig.

y en149);

actitud de recogimientootras veces sentado, con

un tablero sobre las rodillas, donde dibuja, como arquitecto, el plano ideal de sus edificios religiosos. Sobre eltablero tienevisiones della

regla,

con

las diel

pie

babilnico, y

punzn paraconsagrarerigir

dibujar.

Una emocinal

intensa se advierte en esta figurael edificio el

que ha hecho

para

culto del dios Nin-

de su pueblo Gudea aparece vestido con sencillez; lleva un ancho manto doblado sobre el hombro izGirsu,(fig.

predilecto

150).

quierdo y el brazo derecho libre; su nica vestidura debi ser, pues,aquel manto blanco que Herodoto

Fig. 154.

Estela de Naram-Sim. (Louvre).Gudeaen-

alcanz ver todava en los babilonios de su tiempo. Las estatuas derepiten siempre elel

mismo

tipo de serenidad y tuerzalos

reunidas, que recuerdalas figuras se

que tendrn ms tarde

romanos

primitivos.

Aunque

contraron decapitadas, aparecieron luego dos cabezas sueltas, que son preciosas, porque nos muestran las particularidades de la fisonoma y del tocado

de

los

caldeos primitivos.

Sus crneos esferoidales estn siempre completa-

mente depilados, as como la cara; tan slo las cejas, muy espesas, se las dejaban crecer formando arco (fig. 151). Otra cabeza, llamada la cabeza delTurbante, ensea

cmo

los subditos

dos de los ardientes rayos del sol de

de Gudea preservaban sus crneos rapala llanura (fig. 152). La historia deel

Caldea hace suponer quela

las

mujeres, recluidas en

harn, no tendran

all

intervencin en

la

vida pblica que en Egipto; sin embargo, son

muy

inte-

resantes algunas esculturas del tipo femenino con las imgenes de las

compa-

eras de estos primeros hombres del Asia

(fig.

153).

Todasy

estas esculturas del

arte caldeo fueron ejecutadas en piedras duras: la diorita

la

dolomita, que los

patesis

como Gudea

se alaban de haber ido buscar lejanas tierras. El llano

104

HISTORIA DEL ARTE

de aluvin no suministraba piedraserrticosarcilla,

ni

cantos

de ningunalos ladrillos

clase;

es

el

desiertoutilizar

de

que

los caldeos

no podan

ms

que para

de sus

edificios.

Desalieronartsticos

esta raza

de

los primitivos reyezuelos

contemporneos delos

los patriarcas

de

la

Biblia,

inventores

de todos

estos

tipos

de Caldea;

ellos fueron

debidas sussu

caractersticas construcciones,

como tambin

moral y sus leyes, en los primeros tiempos, cuando las ciudades del delta del Eufrates go-

zaban anSrpula,

la

primitiva independencia patriarcal.

la

ciudad de Gudea, no es ms queartsticosla

uno de estos primeros centros delta. Akad, Sumer, Ereck, Ur,Abrahn, y Susa,altas,la

del

ciudad de

elamita, ya en las tierrasla

en los contrafuertes de

Persia, son los

ncleos principales con que se form ms tardeel

primer imperio caldeo. Debilitadas estas pe-

queas naciones por sus continuas rivalidades,

sucumbieron ante un primer conquistador, llamado Sarguina de Agadeh, fundador degran metrpoli babilnica.

el

la

Se nos han conservado en Susa, porextraordinaria aficin

la

arqueolgica del citado

Fig- 155.

Estela babilnica(Fot. J. D.)

de Merodac-Balaam.

monarca Sutruk, dos estupendos monumentos, llevados all desde Babilonia y que corresponden los primeros das de su imperio. El unoes la gran inscripcin de

todas sus leyes, es-

critas

en una magnfica columna de prfido y dictadas un rey, llamado Hamurabi, por su dios predilecto, Sama. La inscripcin es todo un cdigo civil,al

semejante

de Moiss; pero adems, enel

lo alto,

hay un admirable relieve ensentado en un tronola

que

el

monarca, de

pie, recibe las instrucciones del dios,

sobre unas montaas, con

estilete

en una

mano y en

cabeza

la tiarael

de

cuernos. El cdigo caldeo de

Hamurabi

fu descubierto en Susa

mes de

Enero de 1902, y es ciertamente el hallazgo ms importante de la arqueologa oriental. (Lm. VII). Consta de ms de doscientos artculos, en los que se regulan todas las relaciones civiles y sociales de los pueblos caldeos del primerimperio babilnico.El segundo

monumento dela

esta primitiva dinasta babilnica, encontrado

el hijo de Hamurabi, que debi vivir fines del tercer milenario antes de Jesucristo. El rey, en lo alto de una montaa, que parece sostener una piedra dolo descomunal en su cspide, est delante de sus enemigos vencidos, muertos unos, otros supli-

tambin en Susa, es

preciosa estela de Naram-Sim,

cantes sus pies. Siguen

al

rey otras varias figuras de sus aliados, subiendo en

orden y con

los ojos vueltos hacia el jefe,

cuya figura es de mayores dimensio-

I Atilinta

\'ll.

Parte superior de

la estela

con

el

Cdigo de Hamurabi. (Museo del Louvre)

Tomo

1

ARTE CALDEOnes quelas

105

de todos

los

dems per-

sonajes. Este relieve en piedra caliza

bastante desgastada, es tambin de

una

fuerza de expresin154).

emocionan-

te (fig.

Estos son los dos ms importantes recuerdos

que tenemos del

arte imperial en los primeros das de

Babilonia.

La

antigua ciudad, cien veces

arrasada y otras tantas reconstruida

por su gran prestigiotas llanuras

religioso, ocu-

F\".

i

t.

Toro con cabeza humana.la visit,

paba, con sus extensos barrios, vasenlas

dos

orillas

del Eufrates.

Cuando Herodoto

en

el

siglo v antes

de

J.C.,

estaba casi deshabitada, pero todava lograba impresiola

nar con sus recuerdos

imaginacin del viajero cuando ste contemplaba

los

palacios reales, los puentes y las murallas, y, sobre todo, los grandes templos

en forma de pirmide escalonada. Herodoto describe el templo de Belo, en Babilonia, como una superposicin de terrazas con una rampa para subir de un piso al otro. El primer ejemplar que se descubri de templos as apiramidados, fu el de Khorsabad, en Asira, que Botta explor, en el interior del palacio de Sargn. Dichas pirmides escalonadas llevan el nombre de zigurats y en un principio se crey que deban tener cannicamente siete pisos, y as eran el templo de Belo y el de Khorsabad; pero el pequeo zigurat domstico que tena Gudea en Srpula, no constaba

ms eme de

tres

pisos.

Las fachadas deel dios.

los

diversos pisos del zigurat solan

estar decoradas con estras verticales y en lo alto se

un

edculo, con

una cmara para

restauracin de estos edificios de ladrillo,

ha supuesto que exista Mas, por lo general, las tentativas de deshechos al cabo de millares de aos,

no pasan de ser pura fantasa. Es de esperar (pie las excavaciones emprendidas en gran escala por la Sociedad Alemana del Oriente, en Babilonia, procuren al fin las noticias de

que hasta ahora carecemos sobre los grandes edificios de la metrpoli caldea. Sin embargo, parece casi seguro que la exploracin de Babilonia no aportar ningn nuevo elemento al arte, porque ste se haba desarrollado ya en las tierras bajas de la desembocadura de les ros. El primer imperio babilnico no hizo ms que reunir los esfuerzos anteriores desus Vasallos, imitando sus construcciones deladrillo,

con lechos de betn y piezas vidriadas, yvedas yElrefinarselas

la

estruc-

tura general de sus edificios: los terraplenes, las b-

arte,;

almenas de coronamiento. en la nueva capital, no hizo ms que las grandes construcciones que tan afi,

cionados eran los prncipes babilnicos, favorecan el desarrollo de la tcnica y perfeccionaban los elemen1IIST.

l'i,

157.

Toro amuleto de Srpula.

DEIj ARTE.

io6

HISTORIA DEL ARTEtos de los estilos. Hasta hace

poco

no poseamos del arte oficial del primer imperio caldeo ms que algunos relieves y esculturas, porquelos tells

de Babilonia haban sidoslosuperficialmente...los prn-

excavados

NoFie. 1^8. Desarrollo de un cilindro caldeo.

obstante,

sabemos que

cipes vestan largas tnicas bordadas, llevaban el cabello y la

barba

rizados y

una

alta mitra

coronaba su cabeza

(fig.

155).

cas primitivos, descalzos y rapados, cubiertos slovisto en las estatuas denificencia

Ya no son los patriarcon el manto, como hemos

Gudea. En ellos se advierte ya algo del fausto y magcon que ms tarde encontraremos representados los prncipes asirios en los relieves de Nnive y Khorsabad; pesar de todo, los monarcas babilnicos tienen siempre algo del rey sacerdote, su ademn es ms piadoso que el delos

conquistadores de Asiria.

Babilonia, la gran metrpoli del Asia, fu varias veces destruida por los

de manera que lo que puedan descubrir las excavaciones actualmente emprendidas por la Sociedad Alemana del Oriente, sern, sin duda, ms que otra cosa, los edificios restaurados por el segundo imperio babilnico, despusasirios,

de

la cada

mayor parte de

de Nnive. El Nabucodonosor de la Biblia fu el que reedific la l fu quien los edificios que llamaron la atencin de Herodoto;

templo de Belo y construy el palacio real, y sus famosos jardines suspendidos; stos no eran ms que una torre inmensa, de diferentes plataformas escalonadas, con tierra suficiente para que en ella pudieran crecerlevant otra vezel

los

rbolesla

dades deinterior

ms corpulentos. Antes de que fueran conocidas las particulariconstruccin caldea y el sistema de las bvedas para desage del

de los macizos, el problema de estos jardines suspendidos, planteado vaga descripcin de Herodoto, haba hecho imaginar toda una imposible complicacin de vigas y pies derechos para sostenerlos. Nabucodonosor restableci tambin los canales que unan al Eufrates conporla

el

Tigris,

reparando

los

grandes depsitos donde se recoga

el

agua de

las

inundaciones.

Todos

los recursos

de que

los ingenieros caldeos

podan dispo-

ner, fueron aplicados preservar la capital

de un golpe de mano.el

Una

doble

muralla

la

rode, con cien puertas de batientes de bronce, ytal

espesor de los

muros, conforme deca Herodoto, eradireccin opuesta.

que podan recorrerlos dos carros enno conocemos todava monumentos las necrpolis con millares dela

Tanto de

la

Caldea como de

la Asiria

funerarios de importancia.

En Caldea abundan

sepulturas, pero sin

inters artstico ninguno; los cadveres estn metidos en

grandes jarras, con cintas y decoraciones geomtricas grabadas enarcilla.

misma

Al hablar de

la razala

de

los primitivos caldeos,

hemos reproducido ejemla

plos de su escultura;

habilidad de sus escultores para reproducirestatuas de

forma

humana ha quedado bien manifiesta en las Hamurabi y Naram-Sim. Pero los escultores

Gudea y

los relieves

de

caldeos no slo demuestran un gran

ARTE CALDEOconocimiento del cuerpo humano, sino que reproducen conadmirable fidelidadlas

107

formas

de

los animales.

Produce asom-

culturas primitivas

bro ver aparecer, entre las esde la Bajael tipo

Caldea,

de

la esfinge,

len con cabezalleva

humana

que

ya

la

mitra y los cuernoslos

dobles,

como(fig.

leones alados

devo,

las

puertas de los palacios156).

asidosel

En

lo sucesi-

Oriente no prescindir

jams de esta creacin escultrica,la

en

la

que se compendian

fuerza animal y la inteligen-

cia

de

los seres superiores.

El toro

aparece

tambin

comosu

amuleto, reproducido con(fig.

cabeza natural

157);

pero toros y leones con cabeza humana son frecuentsimos enlos

grabados de

los

sellos

cilindros

caldeos. Pocos docu-

jor los detalles

mentos pueden explicarnos mede la primitiva mitologa oriental que estosque,al

sellos-cilindros,

rodar

sobre

la cera,

dejaban impresaslos

las figuras

de

monstruos y

Fig-

x

59-

Vaso de plata repujada. Srpula.los semi,

dioses del Panten caldeo (figura 158):

son siempre combinaciones de los toros de cabeza humana con,

dioses hroes mitradoslas

los leones

y

las guilas

llenando

el

espacio del fondo

leyendas cuneiformes.

Adems devillosa, la

las

Caldea inventdel Asia

construcciones tpicas de ladrillo y de su escultura maralos temas orientales de las artes menores; todos los

no hicieron sino imitar su tcnica en la fundicin y la labra de las piedras duras gemas talladas, en los muebles y tejidos, etc., etc. El magnfico vaso de plata del rey Entemena, encontrado por Sarzec en Srpula (fig. 1 59), demuestra cmo el motivo oriental del guila y los leones, que en la Edad media subsiste todava en las telas bizantinas, tuvo su origen all, en las pequeas ciudades de la llanura del Delta,

dems pueblos

repujado de los metales, en

tres cuatro mil

Otra industria tambinCaldea; nos referimos

aos antes de J.C. muy importante del Asia, aparece ya enla

la

primitivala

cermica vidriada.

En

las

exploraciones que

Sociedad Alemana del Oriente (Deutsche- Orient.-Gessellschaft) ha verificado

io8

HISTORIA

DEI.

ARTElas colinas

en gran escala durante estos ltimos aos, ense levant Babilonia, se

de escombros donde

han puesto

al

descubierto, en la llamada Va Sagrada

dela

las

Procesiones, ejemplares admirables de cermica con flores estilizadas y(fig.

animales, que presentan las formas tpicas que habrn de subsistir siempre en

cermica oriental

160).

Resumen. La Caldea es el terreno llano de aluvin del delta del Eufrates. En las ciudades caldeas primitivas aparecen ya los principales elementos caractersticos de las civilizaciones del Asia. Sus construcciones de ladrillo, sobre un basamento artificial, estaban decoradas con cermicavidriada.

Los templosla

tenan la forma de pirmides escalonadas,

de

tres cinco pisos.

La

escultura

Caldea y sus estatuas estn labradas en piedras duras importadas en el pas, como la diorita y la dolomita. Representan la figura humana de pie sentada, con las manos plegadas en actitud de mstico arrobamiento. El primitivo arte caldeo inventa el tipo del toro con cabeza humana, que se transmite todo el arte oriental y hasta al extremo Occidente. La metalurgia, la glptica y las artes menores inician en la primitiva Caldea los dems tipos, que subsistirn en su mayor parte en todas las civilizaciones del Asia. De Caldea, como de Asira, desconcese la arquitectura funeraria, si por acaso la tuvieron. En Caldea existen slo vastas necrpolis, en las que se han hallado los cadveres enterrados en grandes vasijas de barro. Las artes inventos de los primitivos caldeos llegan sin duda su apogeo durante el primer imperio babilnico. Las ruinas que subsisten de la antigua metrpoli del Asia son de edificios posteriores la

es el arte capital de

poca de Nabucodonosor. Los tipos arquitectnicos de sus monuy las pirmides escalonadas, que ya se haban levantado en las ciudades caldeas primitivas. Babilonia es la capital en que se concentra el esfuerzo de las pequeas ciudades anteriores la formacin del imperio. Bibliografa. Sobre la historia de los descubrimientos. Sayce Archaeology of cumiform inscriptions, 1907. Htlprecht: The explorations in the Tibie latid, 1006. Boscawen: Thefirst King: Akad and Sumer, 1010. of empires, 1904. De la Caldea. Oppf.rt: Expedicin A/esopotamia, 1860.- Sobre Srpula, Sarzec-Heuzey: Decouvertes en Caldee, 1890, seguida de las .Youvelles feuilles de Tello, 1909-1911. Las excavaciones en Babilonia. Hilprecht: Xippur. The babylonian e.xpedition of the Univerty of Tensylvania, Koldevey: Die Tempe von Babylon und Borsippa, 191 1. Sobre el Cdigo de Ilamurabi: 1904. Delegation scientifique en Terse. Memoires, 1Y. 1902. Davies: 'The codes of Hamarabi and A/oses, Winckler: Die Gesetze Hamurabis, 1904 1905.la

destruccin de Xnive y delos

mentos son

mismos de

los palacios

:

XXXXX3 O$3i

%$

$?

C?

hG 1Fig. Cto. Friso

de cermica vidriada. Babilonia.

(Attiirae),

Fig. idi.

Guerreros asirios con mquinas de guerra expugnando una ciudad.

CAPITULOORGENES DE LA ASIRA.

VII

CONSTRUCCIONES REALES DE NNIVE.

ESCULTURA Y ARTES INDUSTRIALES.

El

heredero del arte ytituido en las llanuras

la civilizacin

caldea fula Asira

el

imperio ninivita, consel siglo

ms

altas

de

desde

xv

antes de

Jesucristo.

He

aqu

imperios del Asia:

cmo En un

la Biblia

explica correctamente la sucesin de los

principio fu

Nemrod,

el

primer poderoso de

la tierra

nacido de Kush.y Kalan, en

El

origen de

su imperio fu Babel, Ereck,el

Akad

pas

de Senaar.

De

este pas salieron Assur, Nni-

ve y Kalaah. Las modernas exploraciones han comprobado estetexto: en

un principio hallamos,ciudades caldeas confeluego Asira con sussucesivas:

pues,

las

deradas, con Babel Babilonia la

cabeza;

tres

capitales

Assur,

Kalaah y Nnive. Como lo largo del Nilo, en Egipto, la civilizacin nacida en el Delta, remont tambin enros.el

Asia

el

cauce de

los

Ya hemos

visto

que

las ciu-

dades caldeas estaban situadas enla desembocadura del Eufrates, y que en ellas se empezaron formar los tipos y los estilos arqui-

tectnicos de los pueblos del Asia.

La

Asira es el pas situado

ms

Fig. 162.

El tringulo de

la Asira.

no

HISTORIA DEL ARTE

Fig. 163.

Reconstruccin de un templo doble(Excavado en 1908 porla

en Assur,

la capital religiosa

de Asina.

Deuts. Orient.-Gesellschafi.)

arriba de la Caldea, en las llanuras escalonadasel Tigris,

que atraviesan

el

Eufrates y

hasta apoyarse en las montaas de

la

Persia y de la Armenia.

Su

terreno arcilloso y seco presenta grandes desigualdades de fertilidad, contrastan sus huertas riqusimas con las elevadas mesetas donde no llega el agua

de

los canales.

Nunca,el

sin

embargo, vivi delo largo

la agricultura; la

fuente de su

ri-

queza fu siempredefendidas hacia

botn de guerra.

Las ciudades agrupadas el

dero,

la riberael

izquierda del Tigris estaban

Zab Zabou; de manera que el pas de la Asira forma un tringulo natural estratgico, con la punta clavada hacia el Sur la Caldea (fig. 162). Algunas de las ciudades asiras llegaron tener gran pujanza y reunir una poblacin numerosa, pero ninguna alcanz elOriente por otrogigantesco desarrollo de Babilonia. Tres deeclipsando sus rivales, quedandogiosa dellaellas,

citadas en el Gnesis, fueron

ms antigua, Assur, como la capital reliimperio; Kalaah, que hoy los rabes llaman Nimrod, y Nnive, fueronel

sucesivamenteAssur,

las capitales polticas y dinsticas de la Asira. venerable santuario nacional, ha sido excavado en estos ltimos

la Sociedad Alemana del Oriente (Deutsches Orient-Gesellschaft), que ha hecho de sus descubrimientos el motivo de una importante publicacin. Las exploraciones del templo de Assur nos ensean algo de los orgenes de la Asira, cuando sus monarcas, dependientes de Babilonia, no eran ms que vicarios reales con poder delegado, modo de virreyes feudatarios de los

aos por

seores de

la

Baja Caldea.

En muchos documentos

primitivos caldeos se alude

ORGENES DE LA ASIRAya Assur,la

III

Asira con el nombre de como una simple provincia;

en

el

cdigo de Hamurabi, de queel

hemos hablado enterior, se

captulo an-

hace tambin probable-

menteNnive.llos

la

ms antigua mencin deel

Con

tiempo, estos vasa-

de Assur acabaron por ser independientes y lograron dominar la

misma ciudad dedifcilmente

Babilonia,

quelas

se resign su yugo.la

Despus, en

poca de

grandes conquistas, y del predominio de Asira sobre toda el Asia,los reyes asirios edificaron otras caI

ENTRflM

I

ms al Norte, pero siguieron emprendiendo siempre sus expediciones militares en nombre del diospitales

Fig. 164.

Planta del templo de Assur.

de Assur.

En

los

textos

asirios,

Assur era llamada la montaa terrestre, nombre puramente simblico, como el de la montaa de Sin para los cristianos. Situada en la frontera misma de la Caldea, el recinto rectangular de Assur se perfila an sobre el terreno por unaserie

El templo excavado en Assur por

de pequeos montculos alineados, que son los restos de sus murallas. la Sociedad Alemana del Oriente, era unlos

templo doble, como se desprende de su planta; seguramente

templos de

Assur y Adad, reunidos en el santuario nacional del dios de Asira. Dos celias independientes estn precedidas de un patio comn y tienen anexo cada una de ellas un zigurat torre escalonada, como las de Caldea (figs. 163 y 164).

A

primera vista se observan ya todos los elementos tradicionales dela

las

cons-

trucciones caldeas;

puerta de entrada tiene,

como enlas

el

palacio de Tello,

ensanchamientos interiores para esconderse cada lado;

cmaras del Snela

sanctrum se abren tambin en la gran masa del muro de ladrillo y no reciben otra luz sino la que por las puertas penetra desde el patio. El doble zigurat quese levanta cada ladola

no tiene ms quela

tres pisos,

como

los zigurats arcaicos

de

Caldea, y sus fachadas verticales presentan tambin grandes estras,

como en

Tello y Varka.resulta

Todo en

disposicin de este antiqusimo templo de Assur

muy

parecido

los

que recientemente han excavado Hilprecht, en

Nippur, y Koldevey, en Babilonia; el templo primitivo asirio de Assur, como era de esperar, es un simple templo caldeo de una ciudad de segundo orden. Losladrillos estn

simplemente secados

al sol,

en lugar de ser cocidos y estampillala

dos comoasira

los ladrillos caldeos.

Esta ser una caracterstica de

construccin

y causa principal del mal estado en que se encuentran sus ruinas. Antes que este edificio religioso de Assur, ya haban sido explorados los palacios reales de Nnive y Kalaah. Los grandes monumentos que fueron residencia de los monarcas asirios, no son hoy ms que montaas aplanadas de arcilla, que los rabes atribuyen supersticiosamente mitolgicos reyes del desierto.

112

HISTORIA DEL ARTE

La segunda

capital, des-

pus de Assur, parece que

que habla que hoy los rabes llaman Nimrod, y que hasta ahora siemprefu Kalaah, dela

Biblia,

ha sido explorada con demasiada precipitacinporlos

delegados

del

Museo

Britnico.fin,

Por

ms

al

Nor-

te todava, est la ltima

capital asiria, Nnive, cer-

ca de

la

moderna ciudad

de Mossul, donde resideel

wal gobernador turla regin.

co de toda

Los

palacios reales asirios estn al otro ladogris,

del Ti-

en

las

afueras

de

Mossul, en los pequeosFig. 165.

Plataforma general de Khorsabadel

montculos de ruinas quelos rabes llaman

con

pa'acio real en

el

fondo.

Khor-

sabad y Kuyundjick. En el que primero fu explorado de estos montculos, el de Khorsabad, DurSargina, puede reconocerse todava el nombre del castillo de Sargn, el fundador dela

prepotente dinasta ninivita. Sargn, que es seguro haba intervenido

personalmente

en

el

asesinato

de

su

antiguo

amo

y predecesor Salmana-

sar IV, parece debi sentir algn recelo

de fijar su morada en Kalaah, la vieja capital, y por el mismo temor seguramente se alej de Nnive, que entonces ya exista y donde se han hallado pocas inscripciones suyas. Por ello mandconstruir paras

propio, en

el sitio

mente

treinta kilmetros

ms

al

hoy conocido por Khorsabad, aproximadaNorte de Mossul. una ciudad y un palacio

llamados Dur-Sargina, ricamente decorados,

como

lo

muestran

los relieves

que

podemos admirar en el Museo del Louvre, de Pars. Pero tanto la ciudad como el palacio parece debieron quedar, despus de la muerte de Sargn,en completo abandono, porque en sus ruinas no se han encontrado recuer-

Khorsabad debi haber sido una de esas monarca que no prosperaron despus, como se conocen otras varias, por ejemplo, la ciudad de Pienza, en Italia, fundada por el papa Po II y hoy del todo solitaria. El palacio real ocupa el centro de un lado de la plataforma cuadrangular de Khorsabad, inmenso basamento de ladrillo que formaba el pedestal del edificio y de la ciudad (fig. 165). Es otro elemento tradicional de los monumentos caldeos que encontramos tambin en Asiria, slo que aqu ya no sera de absoluta necesidad; el llano no es tan uniforme como en el delta del Eufrates, de manera que tan slo por rutina debi erigirse aqudos delosasirios.

capitales efmeras de

dems reyes un

solo

CONSTRUCCIONES REALES DE NINIVE

ti3

re*"*

Fig. 166.

Restauracin del palacio de Khorsabad. (Place).basamentosall

este terrapln preliminar. Otra circunstancia hace diferenciar estos

de

no hay un solo basamento general, sino varios terraplenes independientes, uno para cada edificio principal de la ciudad. Aqu las hiladas de la poblacin est toda ella levantada sobre una plataforma nica ladrillo, al adherirse, han formado una masa compacta de arcilla. Para conservar la lnea vertical de sus paredes exteriores es preciso construir un muro de piedras de ladrillos cocidos al horno, como una coraza de revestimiento; delos

de Caldea, y es que

;

otro modo,

el

pedestal se hubiera degradado en seguida con las lluvias.

Poco

sabemos de

la

ciudad que ocupaba

el

rea de este montculo real, porque gene-

ralmente no se ha excavado ms que su monumento principal, que era el alczar real con las habitaciones del monarca.

Para conocer el interior tpico de uno de estos palacios reales asidos, hemos de fijarnos tambin

en

la

planta del de Khorsabad,

el

nico por ahora que ha sido des-

pejado completamente. El edificio

interrumpe un lado del terrapln,sobresaliendo desdela

mitad, de

manera que por su parte posterior domina la llanura (figs. 166 y167).

Li*"T."

T"

El conjunto

de

las

cons-

trucciones forma tres grupos biendistintos.

Al entrar, despus

deI

I

franqueadaalados,

la puerta de los leones con sus ensanchamientos laterales en el grueso del muro, seHIST. DEL.

lu

j

Jmkm

ayE Jm t JXdel palacio de Khorsabad. (Botta).

Fig.

167.Planta

ARTE.

T. I. 15.

114

HISTORIA DEL ARTE

_AAAAA

encuentracipal,

el

gran patio prin-

alrededor del cual setodaslas

levantandencias.el

depen-

En

el

fondo se halla

conjunto

de

habitacio-

nes y patios que forman el selamlick 6 palacio propia31

lflH

mente dicho, que Botta,

el

descubridor de Khorsabad,llam serail serrallo, consus

WBMSBSM[iFig. 16S.

VMWMWm Zigurat del palacio de Khorsabad.la

cmaras de recepcin,gineceo,etc.

salones decorados de esculturas,

En

la

ilMIlilII*siervos,

parte Este del patio estnsituadas

las

dependenciaslos al-

comunes, como sonmacenes,neros ylasel

cuadras, los gra-

dormitorio de los(fig. 167).

que enel

planta de Botta llevan

el

nombre de dependenciasel

Eny [latios

ngulo sudoeste, por ltimo, se agrupaban un sinnmero de cmaras

en los que Place y Botta creyeron reconocer

harn habitaciones de

las reinas,

llegando precisar que todas estas salas podan reunirse en tres gru-

pos independientes, y que, por lo tanto, era de creer que Sargn haba tenido tres esposas princesas de categora real. Por analoga con la planta del templo

gemelo de Anu y Adad, en Assur, se ha identificado hoy esta reunin de las construcciones del supuesto harn de Khorsabad con un grupo de tres templos de los dioses domsticos del monarca. Dos de ellos tienen un patio comn, como el templo de Assur, pero los tres presentan la misma planta, combinadas hbilmente las tres celias con sus dependencias, en completo aislamiento la una de las otras. En la parte posterior de estos edificios religiosos se encuentra el magnfico zigurat de siete pisos, que Botta desenterr de los escombros y ladrillos que lo cubran (fig. 1G8). Los pisos inferiores del zigurat estaban casi intactos y tenan las fachadas estriadas revestidas con estuco, pintado de,

diferentes colores,

comola

los zigurats

caldeos. Para Botta, el zigurat era todava

un observatorio, por

tradicin de haber cultivado las ciencias astronmicas hoy ignoramos an la verdadera aplicacin que tuvieron estas torres escalonadas, pero no hay duda que eran slo una dependencia litrgica de los templos y que el verdadero santuario no estaba en lo alto, sino en la planta, como en el templo doble de Assur, y as debi ser tambin el templo de Khorsabad.los sacerdotes caldeos;

Todosadherida

los palacios reales asirios tenan esta singular

construccin religiosa

Layard explor intilmente, con catas y minas transversales, la montaa de escombros que ocupa el lugar del zigurat del palacio de Kuyundjick, construido, como ya hemos dicho, en el interior del recinto amurallado de Nnive. Crea l que el zigurat de Kuyundjick servira de sepultura real. como las pirmides egipcias, pero estaba completamente macizo; por lo dems.al edificio.

CONSTRUCCIONES REALES DE NINIVE

US

1_|L

j'if

!WR-

"^WK

9JuJL_iL_i

k

-".

A?/Fig. ifo.

!

mfel

Puerta del palacio real de Khorsabad. (Restauracin de Place).mismotesliterarios.

su carcter religioso y no funerario resulta indudable, hasta por

timonio de los textos

El palacio real de Khorsabad,tiene

como todos

los palacios asirios y caldeos,lo

no

tampoco aberturas exteriores; una inmensa murallael

rodea, aislndolo

por completo; slo se abren en

grueso del muro sus caractersticas puertas,

y los ensanchamientos de las entradas (fig. 169). La puerta del palacio real de Khorsabad puede presentarse como tipo de estas entradas de

con

los toros alados

poco ms menos. Una faja inferior est intermedia de Guilgames, el antiguo hroe caldeo, estrangulando un len, cada lado de la puerta. Pocas creaciones humanas tienen el aspecto de fuerza y de poder que ofrecen estos frisos singulos palacios reales.

Todas son

iguales,

formada por dos toros alados con

la figura

lares

de

las

puertas

asiras.

Este pedestal de

la

puerta sirve de zcalo dos torres que encuadran

el

arco de entrada, decorado con piezas vidriadas de cermica. Botta encontr en

Khorsabad

los restos

de dos grandes mstiles de madera, con aplicaciones de

bronce dorado, que enriquecan la puerta principal del alczar. Todo el edificio remataba con una hilera de almenas, encima de una faja de losetas de colores.

Lo que imprime sobre todo msconla

especial carcter estas majestuosas facha-

das, son los grupos inferiores de los toros alados con cabezala

humana, cubierta

mitra y tres pares de cuernos, que guardan las puertas del palacio. Es evolucin del toro antropocfalo caldeo, que ha sido interpretado por los

constructores asirios con nuevo sentido de fuerza y crueldad. Los monstruos

li

HISTORIA DEL ARTE

con patas de len y grandes alas estn agrupados con la cabezas.

vueltas hacia fuera, con sus bar-

bas rizadas,lievesel

como

las

de

los re-

donde

est representado

monarca.

Estas

singulares

figuras de los toros alados sim-

bolizan sin duda, por sus cuer-

nos y mitra, ciertos personajessemidivinos que estnall

para

defender

la

residencia del(figs.

mo-

narca asirio

170 y 171). Su tipo es siempre el mis-

mo, como tambin su disposicin, paralela las ent adas delas puertas.

Los

palacios reales

sin cocer>

con arcilla han perdido sus partes superiores, que por lo general se han hundido y con su masa rellenan ahora el interiorasirios, construidos

de

las

cmaras; pero estos basalas puertas,

mentos deFig. 170.

con

los

leones esculpidos en una mole

Toro alado de Khorsabad. (Louvre).

de piedra de yeso, consrvansecasi

intactos.

Adems de

los

de Khorsabad y Kuyundjick, hay todava en Kalaah toros de stos, sobresaliendo del terrapln, en medio del desierto, sus espantables cabezas. Layard explica su emocin cuando, la noche de la vspera