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Andalucíapresentasus filmes

Premio aTrueba

Películasrecientes

El certamengalardonaa FernandoTrueba

Quince filmescompiten en laSección Oficial

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Veinte obrasllegan a la cita

Página 12Páginas 4 y 5

Ciudad de imágenesCiudad de imágenes

ESTEBAN SÁNCHEZ

ExtraExtra Sevilla Festival de Cine Europeo

| VIERNES 6 DE NOVIEMBRE DE 2009

2 EXTRA EL PAÍS, VIERNES 6 DE NOVIEMBRE DE 2009

Sevilla Festival de Cine Europeocomienza su rito anual en estasexta edición. El certamen, quese inauguró ayer y concluirá el14 de noviembre, se caracterizaeste año por su apuesta por elcine dirigido pormujeres. El fes-tival, que ofrecerá más de 150filmes y cuyo cartel ha sido dise-ñado por el director Carlos Sau-ra, tiene un presupuesto de 1,7millones de euros (un 5% másque en la pasada edición).

La Sección Oficial del certa-men reúne 16 películas (15 deellas a concurso). De los filmesque compiten por los giraldillosnueve están dirigidos por muje-res (Andrea Arnold, Keren Yeda-ya, Eva Dahr, Jessica Hausner,Asli Özge, Urszula Antoniak, Ca-therine Corsini, Pipilotti Rist yXiaolu Guo).

El jurado de la Sección Ofi-cial está presidido por el direc-tor británico Nicolas Roeg e inte-grado por el escritor Juan CobosWilkins, el guionista Manuel Hi-dalgo, la productora GabrieleRöthemeyer y la directora artís-tica del Festival de Edimburgo,Hannah McGill. Ellos decidiránla concesión del Giraldillo deOro, el Giraldillo de Plata y elPremio Especial del Jurado, des-tinados a apoyar la distribuciónen España. Roeg protagoniza

también otro apartado del certe-men sevillano, que programaráuna selección de filmes dirigi-dos por el cineasta británico, en-tre los que se hallan sus céle-bres Performance y Amenaza enla sombra.

El director y productor Fer-nando Trueba recibirá el Pre-mio de Honor del festival por sucarrera. Se proyectará su últimapelícula, El baile de la victoria,recientemente seleccionada pa-ra representar a España en losOscar. También podrán verseotros títulos de su filmografía.

Además de Trueba, el certa-men premiará a otros cineastasy personas vinculadas a la indus-tria de este arte. Es el caso de losactores John Hurt y Ben Kings-ley, el productor Sören Staermo-se, el director de fotografía Vitto-rio Storaro, la directora del Bri-tish Film Institute, Amanda Ne-vill, el director Maurizio Scapa-rro y, a título póstumo, el guio-nista Rafael Azcona. La películaitaliana L’ultimo Pulcinella, diri-gida por Scaparro y con guiónde Azcona, clausurará el certa-men.

La sección dedicada a la selec-ción realizada por la AcademiaEuropea de Cine (EFA, en sussiglas en inglés) presenta 23 pelí-culas. Varios de estos filmes es-tán dirigidos por nombres rele-vantes del cine europeo como

Jan Troell, Ken Loach o AndrzejWajda. La sección Eurimagesofrecerá una serie de películas,entre las que destacan títulos deManoel de Oliveira (el cineastamás longevo en activo a sus 100

años), Alain Resnais, MichaelHaneke y Marco Bellocchio.

El país invitado de esta edi-ción del certamen es el ReinoUnido. El productor londinenseJeremy Thomas (El último empe-rador, El cielo protector) rendiráhomenaje al cine británico con

una colección de sus películasfavoritas. La selección de Tho-man comprende títulos dirigi-dos por Jack Clayton, LindsayAnderson, Ken Loach, JosephLosey, John Schlesinger, Nico-las Roeg, John Boorman, CarolReed, Richard Attenborough yMichael Winterbottom.

El certamen ofrece asimismoun apartado dedicado a los nue-vos talentos del cine británico.En el apartado The New Brits es-tarán las últimas películas desus talentos emergentes (Mal-colm Venville, Paul Cotter, PaulKing, Andrea Arnold, ArmandoIannucci, ShaneMeadows, Xiao-lu Guo y Eran Creevy, entreotros). El British Film Institute,que preserva colecciones quereflejan la historia y patrimo-nio fílmico del Reino Unido,presentará un programa com-puesto por ocho títulos realiza-dos en los años treinta por laOficina Postal del país.

Hoy, la EFA celebrará un ac-to para anunciar las nominacio-nes a los premios europeos delcine. Entre las 48 películas queoptan a los galardones en 2009hay tres españolas (Los abrazosrotos, de Pedro Almodóvar; Ca-mino, de Javier Fesser, y Retor-no a Hansala, de Chus Gutié-rrez).

Los encuentros profesionalesserán otro de los apartados del

festival. Foros, seminarios yotros actos buscarán agilizar laproducción de películas y el in-tercambio de opiniones que faci-liten la coordinación entre losdiversos agentes de la industriacinematográfica.

Sevilla Festival de Cine Euro-peo y la Universidad Hispalensehan firmado un convenio paraque los estudiantes refuercen surelación con el cine a través devarias actividades, como la reali-zación de prácticas en el certa-men.

El canal franco-alemán AR-TE presenta las produccionesmás destacadas realizadas en elúltimo año. El certamen contarácon dos selecciones de documen-tales. La primera, que lleva eltítulo El derrumbamiento del blo-que oriental, repasa los aconteci-mientos acaecidos hace 20 añoscon la caída del muro de Berlín.La segunda selección, De la divi-sión a la unidad–60 años de Ale-mania, recorre la historia delpaís a través de las cancionesque marcaron la vida cotidianade ambos lados del muro.

El festival incluye otros apar-tados, como Panorama Andaluz,Eurodoc y Europa Junior. Sevi-lla comienza su fiesta del cinecon decenas de propuestas. Y to-do el que quiera estar al tanto deellas puede consultar en www.festivaldesevilla.com.

Una cita con aire femenino y británicoEl certamen presenta 15 películas a concurso en la Sección Oficial de la sexta edición

SANTIAGO BELAUSTEGUIGOITIA

Publicidad de Sevilla Festival de Cine Europeo, en un vagón del tranvía de la capital. / javier barbancho

Más de 150 filmespodrán verse en lamuestra de lacapital andaluza

El presupuestoes de 1,7 millonesde euros (un 5%más que en 2008)

La ciudad acoge elanuncio de lasnominaciones a lospremios europeos

EL PAÍS, VIERNES 6 DE NOVIEMBRE DE 2009 EXTRA 3

SEVILLA FESTIVAL DE CINE EUROPEO

Un total de 15 películas (nueve dirigidaspor mujeres) participan en la SecciónOficial a concurso de Sevilla Festival deCine Europeo. Abundan las coproduccio-nes —ocho en total— que integran a paí-ses en apariencia tan dispares como Ale-mania, Turquía y Holanda (Men on thebridge) y el Reino Unido y China (She, aChinese), por sólo espigar dos ejemplosconcretos. Las coproducciones siempre

han sido uno de los mejores caminospara el cine del Viejo Continente.

En cuanto a la temática, la SecciónOficial ofrece un mosaico de las preocu-paciones de los europeos. Adolescentesrebeldes y con problemas, reflexiones so-bre el pasado de guerras y matanzas,familias corroídas por el maltrato, análi-sis de la deshumanización de la socie-dad contemporánea... En fin, sólo restair al cine y aprender a conocerse un po-co mejor a través de las películas.

Colin Diamond, el peligroso ysimpático dueño de un garaje, loestá pasando francamente mal.Ha descubierto que Liz, la mujerde su vida desde hace más de 20años, va a dejarle por un joven yapuesto camarero. Colin nopuede aguantarlo y tiene unacrisis nerviosa, hasta que cuatroamigos deciden hacerse con lasituación. Secuestran al amante yle encierran en una casa abandonadapara que Colin pueda recuperar lahombría perdida a través de lavenganza. Colin tiene ante él al hombreque ha destrozado su vida. Se celebraun juicio grotesco. La vida del camareropende de un hilo.<

EMalcolm Venville es fotógrafo de

profesión y se licenció en la Politécnicade Londres. En 1997, dirigió el cortoSilent Film, para Channel 4 y BBC Films.Luego, dirigió más cortometrajes, asícomo anuncios. 44 Inch Chest es suprimer largometraje.

2009. Reino Unido. 94 minutos. V.O. Inglés.

Un camino para launión entre paísesLas coproducciones marcan la Sección Oficial

Al presidente de EE UU y alprimer ministro del Reino Unidoles apetece una guerra, pero notodos piensan que sería lo mejor.El general estadounidense Millerno está de acuerdo, comotampoco lo está Simon Foster, elsecretario de Estado británicopara el Desarrollo Internacional.Pero cuando Simon apoya sinquerer la acción militar en unaentrevista televisada, descubre que tienemuchos amigos en Washington DC. Paradetener la guerra, basta con que hablecon las personas adecuadas y que suayudante se acueste con la personaadecuada, entre otras cosas.<EArmando Ianucci es uno de los

guionistas de comedias y series másimportantes del Reino Unido. Tiene ensu haber la serie I’m Alan Partridge y lacomedia política The Thick of It, ambasgalardonadas por los BAFTA.


Georg, un joven de 15 añosapasionado por la astronomíaencuentra un día la carta que supadre le escribió al saber que ibaa morir. En ella le cuenta lahistoria de la hermosa joven delas naranjas y su misterio, el amory la felicidad que llegaron acompartir y, sobre todo, le pideque abra los ojos al “mismísimo misteriode la vida”. Georg sabrá, a través de eseúltimo encuentro, quién fue realmentesu padre y tendrá que responder a unapregunta esencial: ¿merece la pena viviry morir? La joven de las naranjas es unahistoria sobre la búsqueda eimportancia del amor.<

EEva Dahr dirigió su primera película,Burning flowers a los 25 años. El filmeestá codirigido con Eva Isaksen. Enfebrero de 2007, estrenó su segundapelícula, Mars and Venus.

2009. Noruega / España / Alemania.76 minutos. V. O. Noruego.

IN THE LOOP

LA JOVEN DELAS NARANJAS

44 INCH CHEST

En el corazón de Jaffa, la Noviadel Mar, como la llaman lospalestinos, Reuven tiene untaller mecánico que es unauténtico negocio familiar. Allítrabajan su hija Mali y su hijoMeir, así como Toufik y Hassan,un joven palestino y su padre.Nadie sabe que Mali y Toufikllevan años enamorados. Ymientras preparan una bodasecreta, la tensión crece entre Meir yToufiko.<

EKeren Yedaya es una cineasta israelíque estudió en la Escuela de ArteCamera Obscura de Tel Aviv. Harealizado los cortos Elinor (1994), Lulu(1998) y Les dessous (2000). Su primer

largometraje, Or (2004), fue premiadocon la Cámara de Oro en el Festival deCannes. Jaffa (2009), su segundolargometraje, también participó en elFestival de Cannes.

2009. Francia / Israel / Alemania.105 minutos. V. O. Hebreo.

Christine lleva casi toda la vidaen una silla de ruedas. En unintento de escapar de suaislamiento, viaja a Lourdes, elemblemático lugar deperegrinaje en los Pirineos. Sedespierta una buena mañana yestá curada. Al parecer, es unmilagro. El cabeza del grupo deperegrinos, un apuestovoluntario de la Orden de Malta,empieza a interesarse por ella. Seaferra a esta nueva oportunidad,aunque su cura provoca la envidia y laadmiración de muchos.<

EJessica Hausner nació en 1972 enViena. Estudió Realización en laAcademia de Cine de la capital austriaca.

Lovely Rita, su primer largometraje, fueseleccionado para participar en lasección Una cierta mirada en el Festivalde Cannes de 2004. Lourdes es sutercera película.

2009. Austria / Francia / Alemania.99 minutos. V. O. Francés.

Fish tank es la historia de Mia, unaquinceañera inestable, conproblemas, que no encaja en elsistema escolar y es rechazada porsus amigos. Un cálido día deverano, su madre lleva a casa a unmisterioso desconocido llamadoConnor, el cual promete cambiarlotodo y llevar el amor a sus vidas.<

EAndrea Arnold nació en 1960en Greenwich, Londres. Es una de lasrealizadoras inglesas contemporáneas demás talento. Tiene en su haber trescortos de gran éxito, Milk, Dog y Wasp,que ganaron 38 premios internacionales,entre los que destacan el Oscar al MejorCorto para el último en 2005. Su primerlargometraje, Red Road, fue invitado a la

Sección Oficial del Festival de Cannesde 2006, donde ganó el Premio delJurado. Asimismo, fue galardonado conun BAFTA, entre otros premios. Fishtank es su segundo largometraje.


Ésta es la historia de treshombres que trabajan en elPuente del Bósforo contada porsus protagonistas reales. Unmosaico representado porpersonas reales que exponen susvidas y sus sueños. Son hombrescuya existencia se desarrollaentre las duras tareas del puente,pero que dejan una ventana abierta alos deseos y aspiraciones más diversos.<

EAsli Özge nació en Estambul. Segraduó en la Facultad de Comunicaciónde su ciudad y más tarde en eldepartamento de Cine y Televisión de laFacultad de Bellas Artes de la

Universidad de Marmara. Fundó laproductora EEE con Emre Erkmen yDagmar Gabler. Entre sus trabajosdestacan el corto Capital C y su primerlargometraje, Hespero’s Apprentice.

2009. Alemania / Turquía / Holanda.87 minutos. V. O. Turco.

MEN ON THEBRIDGE

JAFFA

LOURDES

FISH TANK

EL PAÍS



Fernando Trueba (Madrid,1955) es parlanchín y accesiblepero siempre sintió envidia deRafael Azcona, su amigo y fielguionista, quien hasta su falleci-miento el pasado año fue alérgi-co a las apariciones públicas. Elcineasta y productor, sin embar-go, sabe que tiene que transigir.Se lo debe a sus seguidores. Asíque con el mejor talante acudiráal homenaje que le rinde el Festi-val de Cine Europeo de Sevilla el13 de noviembre. Además, el cer-tamen exhibirá cinco de sus 12largos, incluido El baile de la vic-toria, protagonizada por Ricar-do Darín. Con este último traba-jo Trueba, que acaba de produ-cir el disco de Niño Josele, pre-tende colarse entre los cinco tí-tulos candidatos al Oscar a Me-jor Película Extranjera de 2010.Hace 16 años ganó la estatuillacon Belle epoque, pero prefiereno hacer cábalas.

La entrevista tiene lugar enla librería de su hermano Anto-nio y punto de encuentro de laextensa familia. Son las doce dela mañana pero por el local aso-man casualmente su hermanoDavid y José Luis García Sán-chez.

Pregunta. ¿Por qué es tan rea-cio a los festivales?

Respuesta. No me puedengustar. No me parece la formamás divertida de ver cine. A unapelícula hay que ir con tu pareja,con amigos... Es una locura, tan-tas películas, muchas a las ochoy media de la mañana... Prefieroque sean amedia noche. Cuandotrabajaba de crítico de EL PAÍS(1977-1979) me quedaba dormi-do en los pases, incluso con lasbuenas, y tenía que volverlas aver para poder escribir.

P. Sin embargo, manifestó sualegría por la acogida que habíatenido entre el público El baileen el Festival de San Sebastián.

R. Sí, fue muy bien. Esperoque en Sevilla ocurra lo mismo.También gustó en los pases quehemos tenido que hacer para lascandidaturas a los Oscars. A verque pasa en el estreno el 27 denoviembre.

P. ¿Tiene esperanzas en alzar-se con su segundo Oscar?

R. No lo pienso. Yo pospongolos problemas. Lo que no es estamañana no existe. Aún no tene-mos distribuidora en EstadosUnidos. Son muy proteccionis-tas y son pocas las películas ex-tranjeras que llegan allí.

P. Y más, imagino, con la cri-sis. ¿La está sufriendo?

R. Sí, cómo no, pero nadie meobliga a hacer cine. No me que-jo. Es mi pasión.

P. Un homenaje como el deSevilla suena a despedida. ¿Lequeda mucho por contar?

R. Como decía Julio Cambade sí mismo: “Yo que poseo unaignorancia enciclopédica”. Cadavez me doy más cuenta de queno sé de nada. De literatura in-glesa, china, griega… Me gusta-ría ser un erudito en 30 idiomas.

P. ¿Por eso no ha rodado en

otro idioma desde Two Much?R. No, la próxima El artista y

la modelo, que he escrito conJean Claude Carrière, es en fran-cés. Una historia entre un hom-bre al final de su vida y una mu-jer al inicio.

P. Le gusta por lo que se ve ladiferencia generacional. Tam-bién habla de ella en El baile.

R. Yo siempre he tenido ami-gos mucho mayores. Ya con 19

años tenía amistades de 50. Pa-ra mí era un placer ver a BillyWilder en Estados Unidos. O Be-bo Baldés, que tiene 91 años, yme llamó ayer desde Estocolmo¡con una alegría en la voz mara-villosa! O conversar con Eli Wa-llach, que con 95 años actúa enlas últimas películas de Polanskiy Oliver Stone. Te cuentan cosasque no ha vivido tu generación.

P. ¿De los directores contem-poráneos, pues, hay poco queaprender?

R. ¿Por qué no? El lenguajese está enriqueciendo. Hay queconservar lo viejo y asimilar lonuevo. La nouvelle vague fue in-novadora en lenguaje y temas…pero no olvidaba los clásicos. Aveces encuentras algo interesan-te en una película que no te estágustando. Si te crees que lo sa-

bes todo la has cagado. Con Az-cona a lo mejor pasábamos me-ses hablando y, de repente, undía sacaba una libreta, apunta-ba y decía: ¡Ya sé que películaquieres hacer! Todos los díaspienso que va a aparecer, consu ironía…

P. Cuando actúa de produc-tor su mirada cambia.

R. En las 18 películas que heproducido mi mente es más dedirector que de productor. Meveo como una figura que aporta,que intenta dar ideas y poner losmejores medios. El productorde antes ya no existe. Las compa-ñías quieren gente que obedez-ca a los ejecutivos, que esté alservicio del poder.

P. ¿Por eso usted no supervi-sa los rodajes?

R. Yo me paso un día de visi-ta. A nadie le gusta trabajar conalguien pegado a su hombro.

P. Pero es imposible olvidarque se está jugando los cuartos.

R. Nunca he pensado en eldinero, con independencia de silo he tenido o no. En cada pelícu-la pregunto unas 500 veces cuán-to ha costado. No lo registro. Mepasa también con el cine. Voydos o tres veces a la semana y nosé a cuanto está una entrada. Hellegado a trabajar sin saber sicobraría.

P. ¿Por eso no reparó en gas-tos en El baile? Once semanas

de rodaje es algo excepcional.R.De una película lo que más

cuesta es el tiempo y yo siemprehe peleado por tener mucho. Eltiempo es lo que te permite ha-cer la película que quieres.

P. ¿Ha sido una producciónmás complicada que la de TwoMuch, de la que salió escaldado?

R. Two Much era una come-dia con escenas fáciles, la compli-cación era rodar en América. Yen El baile, en cambio, todo hansido dificultades, pero he disfru-tadomucho. Era una historia lar-ga y cuando no había un cóndorvolando, había un caballo porSantiago, escenas de baile…

P. ¿Hubiese sabido rodar Elbaile hace 40 años cuando empe-zó en el cine?

R.No. Pero no sólo por la téc-nica, que no es lo más difícil.Hay que saber poner las textu-ras, el corazón. Hay veces quetenemos sueños que no sabemosfabricar. Y eso lo da la sabiduría.

P. Dice el novelista AntonioSkármeta, coguionista de El bai-le junto con usted y su hijo Jo-nás Trueba, que es un largo so-bre todo poético. ¿Con el paso delos años su cine se ha dulcifica-do?

R. No sé si dulcificado, perodesde luego aprendes a no re-primirte. Pierdes el pudor ma-lo infantil y no te importa ha-blar de sentimientos. Antoniome ayudó mucho a ambientar-me. Llegué a Santiago de Chilea las cinco de la mañana y meestaba esperando en el aero-puerto. Yo alucinado. Me pre-guntó: “¿Estás cansado del via-je? Me gustaría que vieses lascaballerizas al amanecer”. Y se

lo agradecí mucho. A las sietede la mañana tienen una luzmuy especial, están allí los joc-keys…

P. Ha estado siete años sindirigir. Es una eternidad.

R. Soy muy egoísta y en estosaños he escrito cuatro guiones ytodos para mí. Ya no escribo pa-ra otros. Dos ya los he rodado: Elbaile y Chico & Rita.

P. ¿Asustado con su primeraincursión en la animación?

R. No. Surgió de una maneramuy natural. Mariscal me dijo:“Memoriré sin haber hecho unapelícula. Ya se han hecho mu-chasmuymalas y no quiero con-tribuir con una más. No me gus-tan las historias que me hanofrecido. Y claro, no te vas a po-ner tú a hacer el guión”. Y lerespondí que sí. Empezamos Chi-co & Rita por lo que más nosune: el jazz. Estará terminadapara abril, ahora cuando la estre-nen…

FERNANDO TRUEBA Premio de Honor del certamen

“Mi ignorancia es enciclopédica”ELISA SILIÓ

Fernando Trueba, en una foto reciente en Madrid. / cristóbal manuel

“He perdido elpudor infantil. Nome importa hablarde sentimientos”

“El productor deantes no existe. Lascompañías quierengente que obedezca”



Muchos españoles aún recuer-dan fascinados las carcajadasdel enloquecido emperador Calí-gula mientras se deshacía desus enemigos en lamítica telese-rie Yo, Claudio. Poco tiempo des-pués, David Lynch llenaba las sa-las con El hombre elefante, unapelícula en la que brillaba la figu-ra atormentada de una persona,John Merrick, corroída por unatara monstruosa. Y, como unarareza exquisita, es difícil olvi-dar a Quentin Crisp, adalid de lacausa gay en los setenta, que enel telefilme The Naked Civil Ser-vant (El funcionario desnudo)hacía un recorrido por su vida,sus sueños y sus ideales. Calígu-la, John Merrik y Quentin Crispquedan fijados en la retina del

espectador gracias a la interpre-tación del actor británico JohnHurt (Derbyshire, 1940), uno delos auténticos grandes del cine.

Hurt recibirá hoy en el Tea-tro Lope de Vega, durante la ga-la británica, el Premio Especialdel Festival a su Carrera Cinema-tográfica. A esta gala asistiránnumerosas personalidades de la

industria del cine británico, paísinvitado en esta edición. Entreellas estará el productor JeremyThomas, con el que Hurt volve-rá a coincidir en Sevilla, dondeen 1984 rodaron La venganza(dirigida por Stephen Frears) yAmandaNevill, directora del Bri-tish Film Institute.

Hurt, que ha participado enmás de 150 películas y series detelevisión, tiene cuatro rodajes ala vista, entre ellos las dos nue-vas películas de Harry Potter yotras pendientes de estreno. Se-villa Festival de Cine Europeopresentará 44 inch chest, dirigi-da por Malcolm Venville (Sexybeast). La película relata la histo-ria de Colin, un gánster de Lon-dres que ve cómo su mundo seviene abajo cuando su mujer ledice que le abandona por otrohombre. Colin reacciona con fu-ria y, tras golpearla, la fuerza adecirle el nombre de su amante,un joven camarero francés. To-do esto da origen a una espiralque culmina con el secuestrodel camarero.

44 inch chest es un paso másen la larga trayectoria de un ac-tor al que los buenos aficiona-dos recuerdan en su papel de Elestrangulador de Rillington Placeen 1971. Siete años más tarde,Hurt compartía junto a Brad Da-vis el infierno carcelario turcoen El expreso de medianoche,uno de los grandes taquillazosde finales de los setenta y quehizo que el intérprete británicolograra su primera nominaciónal Oscar como actor de reparto.

Fue el inicio de una sucesiónde éxitos. Su papel en Alien, eloctavo pasajero, donde formabaparte de una tripulación destina-da a encontrarse con el peor visi-tante posible, consolidó su tra-

yectoria. Su interpretación en Elhombre elefante le valió su se-gunda nominación al Oscar.Hurt recorría la vida de un hom-bre que nació con malformacio-nes que le hacían parecerse a unpaquidermo. Su papel fue muyelogiado, ya que hizo un exigen-te trabajo de locución al reme-dar las dificultades de alguien

que aprendía a hablar con unaanatomía que parecía hecha pa-ra impedírselo. John Merrick,condenado de por vida a ser unhombre elefante, fue una de lascumbres de Hurt.

Luego, vinieron decenas de in-terpretaciones que, en muchasocasiones, salvan las películas oles dan esos quilates que atraen

al público, como su voz en off enDogville y Manderlay, de Larsvon Trier, o sus papeles en Cri-men y castigo, El perfume, Hell-boy o Los crímenes de Oxford, deÁlex de la Iglesia. Estos filmesdan fe de la calidad de un actorque representa como pocos laenergía del cine británico.

El actor malagueño Antonio dela Torre recibirá el PremioRTVA a la Trayectoria Profesio-nal en Sevilla Festival de CineEuropeo. El galardón le será en-tregado en la Gala RTVA, quese celebrará el martes 10 de no-viembre en el Teatro Lope deVega a las 20.30. En la gala seproyectará la última películade Eva Dahr, La joven de lasnaranjas.

El galardón reconoce la carre-

ra y la contribución al desarro-llo del audiovisual andaluz de es-te actor, que saltó a la fama en2006, año en el que logró el reco-nocimiento nacional por su pa-pel en la películaAzuloscurocasi-negro, de Daniel Sánchez Aréva-lo. De la Torre logró, gracias aeste filme, el Goya al mejor ac-tor de reparto en 2007.

Su último largometraje, Gor-dos, también de Sánchez Aréva-lo, ha sido una de las películasaspirantes a representar a Espa-ña en la próxima edición de los

Oscar. Gordos, que bucea en lascontradicciones de la sociedadcontemporánea ante la imageny el físico de la gente, ha sidouna de las producciones españo-lasmás importantes de la tempo-rada.

Nacido en Málaga en 1968,De la Torre trabajó como perio-dista en Canal Sur Radio y CanalSur Televisión, antes de iniciarsu carrera profesional como ac-tor. Ha trabajado con algunosde los más relevantes directoresdel cine español. En 2006, inter-pretó al marido de PenélopeCruz en la película Volver, de Pe-dro Almodóvar. Han contadocon él los directores Icíar Bo-llaín (Mataharis), Mario Camus(El prado de las estrellas), Ánge-les González-Sinde (Una palabratuya) y Emilio Martínez Lázaro,que le dio su primer papel en lagran pantalla (Los peores añosde nuestra vida).

El intérpretepresentará ‘44 inchchest’, dirigida porMalcolm Venville

Con ‘El expreso demedianoche’ logrósu primeranominación al Oscar

De la Torre, entreAlmodóvar y GoyaEl actor obtiene el Premio RTVA

El emperador locoque se convirtió enhombre elefanteEl actor británico John Hurt recibeel Premio Especial de la muestra

El actor Antonio de la Torre. / á. g.

El actor británico John Hurt, en enero de 2008. / álvaro garcía

EL PAÍS

S. B.



Ni por asomo podía soñar que la ciudadde Chongqing, en medio de China, dondecasi dejo la vida en mi etapa de corres-ponsal, iba a ser la clave de un giro en laprogramación del festival de Cine Euro-peo de Sevilla. Chongqing es la ciudadnatal de Xiaolu Guo, cineasta y novelistachina. Vi su película She, a chinese ras-treando en Londres, donde ella vive aho-ra, la ultima producción de cine británi-co. La conexión Chongqing nos ha servi-do para un fluido intercambio de co-rreos, libros y DVD. Entre medias se alza-ba con el primer premio en Locarno yacababa un documental, que tambienvendrá al festival. Para colmo su produc-tora británica, Natasha Dack, resultó seruna erasmus de la Universidad sevillana,a la que ahora vuelve para impartir unaclase magistral sobre el cine indie en unmundo globalizado. La amistad desarro-llada con el contingente danés que prota-gonizó la pasada edición ha permitidoun mayor acceso a su cinematografía yque podamos hacer el estreno internacio-nal de una película producida en Copen-hague, dirigida por un joven director exi-liado afgano, Manyar Panwani. Una pelí-cula que no va de inmigración ni de gue-rra, sino de la crisis de la familia, el abu-so infantil y los grupos neonazis dane-ses. No es sólo el festival el que se abremas allá de los muros del continente, esla propia Europa la que se amplía y aco-ge a los creadores y las historias de todaspartes. El cine no tiene fronteras.

No se trata de “importar talento”, si-no de ofrecer espacios abiertos a la crea-ción y el diálogo entre todos. Lo mismopasa con las mujeres que dirigen cine.España necesita por ley apoyar su entra-da en las producciones. El festival de Se-villa, con mayoría de películas dirigidaspor mujeres en la Sección Oficial, no hatenido que hacer una discriminación po-sitiva a su favor. La selección ha salidoasí, sin predeterminaciones, porque sonmuchas y muy interesantes las miradasde las mujeres que dirigen cine en Euro-pa. La austriaca Jessica Hausner obser-va de puntillas a los impedidos en unviaje al milagro de Lourdes. La israelíKeren Yedaya se atreve con una historiade amor entre judía y palestino, sin con-cesiones. También hay directoras tur-

cas, polacas, francesas, suizas o inglesas,como Andrea Arnold, ganadora de Os-car, dos veces premiada en Cannes, quevendrá a presentar Fish tank, donde elmensaje social y la óptica de rodajemuestran un paso nuevo en el cine.

Bajo el sol de marzo, conversé en unpatio de La Cartuja con el entonces di-rector del CAAC José Lebrero. Para coin-cidir con las fechas del festival prepara-ba una exposición titulada Maquinas de

mirar. Junto a los artefactos pre-cinema-tográficos, se proyectarían vídeos de ar-tistas, incluida Pipilotti Rist. Yo le contéque la creadora suiza estaba acabandosu primera película y coincidimos enque seria fantástico poder traerla. Costópor calendario, pero se consiguió y lareina del videoarte tendrá programa do-ble en Sevilla.

El festival busca así las tendencias, lonuevo y lo último. Pero también es unmotor para rescatar lo mejor de siem-pre. El rastreo infatigable e infructuosodesde Sydney a Los Ángeles hecho pornuestro encargado de materiales de unacopia en celuloide de El cielo protector,de Bernardo Bertolucci, para homena-jear a Paul Bowles ante su centenario,llegó al final a conocimiento del propiodirector italiano. Sólo quedaban copias

viejas o en formato 70 mm. no apto paraproyección. “Bernardo prefiere que seproyecte un DVD, antes que una películallena de rayas”. Gracias al tesón de estosbuscadores de joyas, la productora britá-nica ha terminado haciendo una nuevacopia. Quizá se deba a la magia deBowles, porque sin premeditarlo esta-rán en Sevilla Storaro, que fotografió, Ri-chard Horowitz, que compuso, y JeremyThomas, productor y para nosotros pro-gramador de lujo de la sección Mis pelí-culas británicas favoritas. Así es la in-trahistoria de un festival que, entre bús-quedas y hallazgos, encuentra su verda-dera razón de existir: comunicar el amoral cine y el respeto a quienes lo hacen.

Javier Martín-Domínguez es director artísti-co de Sevilla Festival de Cine Europeo.

JavierMartín-Domínguez

La interpretación de Ben Kings-ley del líder pacifista indio Gand-hi en la película que lleva el mis-mo nombre ha quedado graba-da en mucha gente. Kingsley esun actor que no descansa y aúnestá reciente su interpretaciónde una historia de amor con laespañola Penélope Cruz en la pe-lícula Elegy, de la directora Isa-bel Coixet.

Sevillla Festival de Cine Euro-peo entregará a Sir Ben Kingsley

el Giraldillo de Honor como pre-mio a su carrera y por su aporta-ción al cine. Ben Kingsley, quees un grande indiscutible de lastablas británicas, recibe el galar-dón en la edición que el festivaldedica al Reino Unido.

Su nueva película Fifty deadmen walking será proyectada enel certamen. Sir Ben Kingsley ob-tuvo el Oscar con la mencionadaGhandi. El actor y director Ri-chard Attenborough le ofrecióeste papel. Otro de los filmesque han cimentado la fama de

Kingsley es La lista de Schindler,donde interpretó al contable deOskar Schindler, el empresarioalemán que salvó la vida de másde un millar de judíos durantela persecución nazi.

Kingsley ha interpretado a va-riados personajes en títulos co-mo Maurice, de James Ivory, yLa muerte y la doncella, de Ro-man Polanski. Para los buenosaficionados, son inolvidablessus papeles en En busca de Bo-bby Fisher (Kingsley encarna aun personaje real, el profesor deajedrez Bruce Pandolfini) y, so-bre todo, Casa de arena y niebla,un filme donde da la réplica aJennifer Connelly, que encarnaa una chica destruida por la abu-lia y la depresión. Kingsley inter-preta en la película a un iraníque lucha por un lugar bajo elsol en EE UU en uno de esostrabajos que garantizan un pres-tigio perenne.

Ben Kingsley, unGandhi eternoLa muestra premia al actor británico

El director de cine Bernardo Bertolucci, en el Festival de Venecia en 2007. / reuters

Una china, un afgano y Bertolucci

Son muchas y muyinteresantes las miradasde las mujeres quedirigen cine en Europa

EL PAÍS

Ben Kingsley, en la película Fifty dead men walking.



El tercer hombre (1949) fue elegi-da hace una década por los ingle-ses como su mejor aportación ala historia del cine. La películadirigida por Carol Reed contócon un guionista de lujo, el nove-lista GrahamGreene, y un prota-gonista, Orson Welles, que aga-rraba al espectador por la sola-pa con su ambiguo discurso mo-ral. De la música de cítara deAnton Karas sólo se puede deciruna cosa: es inolvidable.

El filme cuenta una historiapoliciaca en la Viena empobreci-da de la posguerra entre callessombrías y un mundo paralelo

de alcantarillas que parece cobi-jar el mal. La película es tam-bién una reflexión sobre la amis-tad y el amor. Las palabras quele lanza Orson Welles a JosephCotten han pasado a la historiadel cine: “En Italia, en 30 añosde dominación de los Borgia hu-bo guerras, terror, sangre ymuerte, pero surgieron MiguelÁngel, Leonardo da Vinci y elRenacimiento. En Suiza huboamor y fraternidad, 500 años de

democracia y paz y ¿que tene-mos? El reloj de cuco”.

Pero el cine británico es mu-cho más que El tercer hombre.Son las primeras películas de Al-fred Hitchcock, la potente obrade David Lean, las inolvidablescomedias de los Estudios Ealing,el free cinema con sus jóvenesairados y la agria visión de unasociedad hiperclasista, el humorde Monty Python o la amarguraque permea el universo de KenLoach.

La sexta edición de SevillaFestival de Cine Europeo ha ele-gido al Reino Unido como paísinvitado. El certamen ofreceráuna muestra representativa delcine británico. Directores, pro-ductores ymiembros de la indus-tria y las instituciones del cinebritánico asistirán al certamensevillano.

Sevilla Festival de Cine Euro-peo contará con una selecciónhecha por el productor londinen-se Jeremy Thomas (El último em-perador, El cielo protector). La se-lección de Thomas está formadapor Suspense (1961), de Jack Cla-yton; If… (1968), de Lindsay An-derson; Kes (1969), de KenLoach; Accidente (1967), de Jo-seph Losey; Lejos del mundanalruido (1967), de John Schlesin-ger; Contratiempo (1980), de Ni-colas Roeg; Esperanza y gloria(1987), de John Boorman; Oli-ver! (1968), de Carol Reed; Oh,What a Lovely War! (1969), deRichard Attenborough, y En estemundo (2002), de Michael Win-terbottom.

El festival dedicará un cicloal cine de Nicolas Roeg (Lon-dres, 1928), un director adscritoa un territorio de lo extraño. Laejecución de sus filmes tiene

siempre un toque personal quelo hace irrepetible. Muchos con-sideran que su mejor película esAmenaza en la sombra, con Do-nald Sutherland y Julie Christie,dos actores cuyas carreras tam-bién se han movido lejos de loscaminos trillados. La películafue elegida por la revista de cineEmpire entre las 500 mejores dede la historia. En esta lista figu-ra asimismo su primera películaPerformance, con Mick Jagger,un auténtico filme de culto.Otras películas suyas son El hom-bre que vino de las estrellas, conDavid Bowie, y La maldición delas brujas, con Anjelica Huston.

El festival proyectará Perfor-mance (1970), Walkabout (1971),

Amenaza en la sombra (1973), Elhombre que vino de las estrellas(1976), Bad timing (1980) y Pu-ffball (2007). El certamen ha con-tado con la colaboración del Bri-tish Council, el British Film Insti-tute y los organismos que finan-cian el cine británico (el UKFilm Council y Film London).

En la sección The New Britsestarán las últimas películas delos talentos emergentes británi-cos: 44 inch chest, de MalcolmVenville; Bomber, de Paul Cot-ter; Bunny and the bull, de PaulKing; Fish tank, de Andrea Ar-nold; In the loop, de ArmandoIannucci; Le Donk & Scor-zay-zee, de Shane Meadows; She, aChinese, de Xiaolu Guo; Shifty,de Eran Creevy; The be all andend all, de Bruce Webb, y Was-ted, de Caroline Paterson yStuart Davids. La oscarizada An-drea Arnold o el debú de PaulKing — su película está protago-nizada por la actriz española Ve-rónica Echegui— son dos ejem-plos a seguir de cerca.

El British Film Institute, quetrabaja en la preservación decolecciones que reflejan la his-toria y patrimonio fílmico delReino Unido, presentará unprograma compuesto por ochotítulos. Se trata de películas rea-lizadas en los años treinta porla Oficina Postal británica. Enesta selección se incluyen docu-mentales (Night mail), obras deanimación (Trade tatoo) y come-dias musicales (The fairy of thephone). Son obras realizadaspor importantes cineastas co-mo el brasileño Alberto Caval-canti, John Grierson y Len Lye.Cavalcanti pertenece a la pe-queña leyenda del cine británi-co. En 1933, fue a Londres paratrabajar con John Grierson. Di-rigió algunas películas de fic-ción en el Reino Unido en losaños cuarenta. Posteriormente,regresó a Brasil, donde impulsóel cinema novo. El programadel British Film ofrecerá tam-bién varios títulos experimenta-les de Jeff Keen.

Herederos de ‘El tercer hombre’El cine del Reino Unido muestra sus talentos emergentes y un ciclo de Roeg

El director de cine británico Nicolas Roeg.

SANTIAGO BELAUSTEGUIGOITIA

Ken Loach, en febrero de 2008. / claudio álvarez

El ‘free cinema’,David Lean y KenLoach apadrinan laeclosión actual

El certamen ofreceuna seleccióndel productorJeremy Thomas

‘Performance’ y‘Amenaza en lasombra’ vuelven ala gran pantalla

Jóvenes cineastascomo AndreaArnold o Paul Kingpresentan sus obras



Las últimas obras de dos clási-cos del cine podrán ser vistasen Sevilla Festival de Cine Euro-peo. Las películas Singularida-des de una chica rubia y Las ma-las hierbas, de Manoel de Olivei-ra y Alain Resnais, respectiva-mente, se proyectarán en la sex-ta edición del certamen dentrode la sección Eurimages, dedi-cada a las coproducciones. Estasección consiste en una selec-ción de largometrajes cofinan-ciados por los fondos del pro-grama Eurimages de la UniónEuropea y coproducidos por di-ferentes países del Viejo Conti-nente.

El portugués Manoel de Oli-veira (Oporto, 1908), que tiene100 años y es el cineasta en acti-

vo más longevo, afirma que sucapacidad de trabajo —a unaedad a la que llegan muypocos— “es un misterio de la na-turaleza”. “Cuando trabajo dis-fruto y cuando estoy sin traba-jar, me aburro”, confesaba haceun año en este diario. Y, por ello,concluía que “la edad es una fic-ción”. De Oliveira es, probable-mente, el único realizador vivoque ha hecho un largo viaje através del cine. Primero, en elcine mudo; luego, en el sonoro.Y ahora en el digital.

En 1931 hizo su primer corto-metraje y en 1942 dirigió el pri-mer largo. Unas 40 películas in-tegran su filmografía, por la queel Festival de Cannes le conce-dió la Palma de Oro en 2008.Durante la dictadura de Salazarpasó largo tiempo en el diqueseco. Estos años los aprovechópara hacer varios papeles comoactor. Tenía 70 años cuando vol-

vió detrás de la cámara, lo queatestiguan filmes como ValeAbraão (1993), Viagem ao princí-pio do mundo (1997), O princípioda incerteza (2002) y Belle toujo-urs (2006), entre otros.

Singularidades de una chicarubia está basada en una histo-ria del gran novelista portuguésEça de Queiroz (el equivalenteen el país luso a Benito PérezGaldós o Charles Dickens). Setrata de un drama románticoque relata las tribulaciones deun hombre que, de camino alAlgarve, decide contarle a unacompañera de viaje el amor másgrande y más trágico de su vida.El protagonista del filme trabajacomo contable para su tío en Lis-boa. Desde el balconcito de suoficina puede ver la ventana dela casa de enfrente, donde viveuna chica. A la joven le gustapararse frente a la ventana re-frescándose con un abanico chi-no. El contable se enamora deella a primera vista. Sin embar-go, su tío no aprueba sus senti-mientos.

Por su parte, el director fran-cés Alain Resnais, con sus másde 80 años, ha dirigido Las ma-las hierbas, que es la primera no-vela que adapta en su carrera. Elguión, firmado por el cineastajunto a Laurent Herbiet, está ins-pirado en L’incident, de Chris-tian Gailly. A una mujer (SabineAzéma), dentista y piloto, le ro-ban su bolso. El objeto sustraídoes abandonado en un aparca-miento. Un hombre solitario depasado turbio (André Dusso-llier) lo recoge. Entre los dos per-sonajes, que no tenían ningunaprobabilidad de encontrarse, seestablece una relación sentimen-tal.

Alain Resnais (Vannes, Breta-ña, 1922) cuenta con una filmo-grafía en la que figuran algunosde los títulos más célebres delcine francés, como Hiroshimamon amour (1959), un filme so-bre la memoria y el olvido en laguerra con guión de la novelistaMarguerite Duras, o L’année der-nière á Marienbad (1961), en la

que se sirvió de manera expre-sionista de los salones de un bal-neario para contar una historiabañada por la abstracción. Sta-visky (1974) está basada en unode los más grandes escándalosde la III República Francesa. EnProvidence (1977), un escritormezcla en una noche de borra-chera realidad y ficción. On con-nait la chanson (1997) describela lucha de dos mujeres y cuatrohombres contra sus incertidum-bres sentimentales.

El resto de filmes incluidosen la sección Eurimages son Killdaddy good night, de MichaelGlawogger (Alemania-Austria-Francia); La cantante de tango,de Diego Martinez Vignatti (Bél-gica-Argentina-Francia-Holan-da), y La cinta blanca, de Mi-chael Haneke (Alemania-Aus-tria-Francia-Italia). El cine de

Haneke, caracterizado por unaagria visión de la sociedad con-temporánea y por el retrato depersonajes cuya brutalidad bor-dea la demencia, estará, así, enel certamen sevillano.

Los otros filmes de la secciónson La doppia ora, de GiuseppeCapotondi (Italia); Les Lascars,de Albert Pereira Lázaro y Em-manuel Klotz (Francia-Alema-nia); Lost persons area, de Caroli-ne Strubbe (Bélgica-Holanda-Hungría); Low lights, de IgnasMiškinis (Lituania-Alemania);Tears of april, de Aku Louhimies(Finlandia-Alemania-Grecia);Winter in wartime, de MartinKoolhoven (Holanda-Belgica), yVincere, de Marco Bellocchio(Italia-Francia). Bellocchio, unode los directores de referenciade la industria italiana, culmina,de esta forma, una sección quesupone una variada muestra delcine europeo.

Sevilla Festival de Cine Europeovuelve a reunir en Eurodoc unaselección de los documentalesmás destacados. Historias perso-nales, miradas a países o socie-dades exóticas, la guerra, el po-der, la música o el deporte cen-tran las 15 producciones de estasección.

La figura del primer ministroitaliano, Silvio Berlusconi, sirvede pretexto para analizar el usode la televisión por parte de los

gobernantes en Videocracy, deErik Gandini.

Les arbitres, de Yves Hinant,sigue a varios árbitros duranteel Europeo de Fútbol de 2008para conocer cómo viven el de-porte y el espectáculo. Entreellos, se encuentran el españolManuel Mejuto González, el in-glés Howard Webb y el italianoRoberto Rosetti.

La presencia española en lasección llega de la mano de Ed-mon Roch, que presenta Garbo,el hombre que salvó el mundo. El

documental recorre la historiade Juan Pujol, un español quedurante los años cuarenta inter-vino como agente doble en la IIGuerraMundial. En los días pre-vios al desembarco de Norman-día, su misión fue convencer alos mandos alemanes de que taloperación no era más que unatapadera para encubrir la verda-dera ofensiva desde el Paso deCalais.

El documental 14-18. The noi-se and the fury se adentra en la IGuerra Mundial y Hugo in Afri-ca reconstruye la vida del grandibujante Hugo Pratt. Otros do-cumentales de la sección sonLet’s make money; Shanghai, theroaring 20’s; Once upon a timeproletarian; Bananas, y Carmenmeets Borat. Completan esta pro-puesta de cine documental Ra-chel; Only when I dance; Plasticplanet; Rough aunties, y The JazzBaroness.

El centenariocineasta portuguéses el más longevoen activo

Miradas sobrepersonas y paísesEurodoc presenta 15 documentales

Historias del Viejo ContinenteLos directores Manoel de Oliveira y Alain Resnais llevan sus filmes a la capital

Una escena de Plastic planet.

Manoel de Oliveira, en Barcelona en 2006. / marcel.lí sàenz

‘La cinta blanca’presenta en elcertamen una obrade Michael Haneke

Marco Bellocchio esuno de los autoresde referencia de laindustria italiana

EL PAÍS

S. B.



Sevilla Festival de Cine Europeotiene como uno de sus objetivosesenciales el fortalecimiento dela industria fílmica del ViejoContinente. En esta sexta edi-ción se reforzará la tendencia in-ciada el pasado año de hacer deSevilla un enclave fundamentalpara la industria.

Así, el Foro de la Industria,que comenzó ayer, viernes, abor-dará mañana, domingo, los in-centivos para las coproduccio-nes europeas con Gerardo He-rrero, director y productor; Isa-bel Davis, directora de Estrate-

gia de Coproducción internacio-nal de UK Film Council, y Hele-na McKenzie, directora interna-cional de Film London, entreotros.

Luego, se analizarán los crite-rios de selección para coproduc-ciones en una mesa moderadapor el director y productor Die-goMas Trelles, en la que partici-parán, entre otros,Meinholf Zur-horst (Canal ARTE) yMiguelMo-rales, productor y distribuidor(Wanda Visión).

Por otra parte, la Consejeríade Economía y Hacienda, a tra-vés de Extenda-Agencia Andalu-za de Promoción Exterior, orga-

niza el I Encuentro Internacio-nal de Marketing y Distribuciónque se celebrará los días 9 y 10de noviembre en la sala de pren-

sa del Teatro Lope de Vega. Esteencuentro se dirige a los profe-sionales andaluces del sector au-diovisual, que podrán asistir a

mesas redondas y reuniones bi-laterales con los invitados inter-nacionales, que en su mayoríason distribuidores. El objetivode este foro consiste en agilizarla relación de la industria del ci-ne y el audiovisual andaluz conel sistema de distribución inter-nacional.

La presentación del encuen-tro correrá a cargo de TeresaSáez, directora general de Exten-da, y Javier Martín-Domínguez,director artístico de Sevilla Festi-val de Cine Europeo. Entre loscontenidos del encuentro figu-ran las herramientas de merca-dotecnia para las películas, las

campañas de publicidad y pro-moción o el análisis del circuitode festivales. Otros aspectos quese tratarán en estas jornadas tie-nen que ver con la cooperaciónentre productores y distribuido-res.

Además, el festival sevillanocelebrará el 12 de noviembre elPrimer Foro Digital, dedicado aestudiar los nuevos retos tecno-lógicos que el digital representapara la producción y la exhibi-ción del cine.

Entre los asuntos que serántratados en este foro destacanCine digital independiente: pro-ducción, distribución y apoyo ins-titucional; 3D ¿Novedad o futurode la exhibición?; y La exhibi-ción. Un tránsito difícil hacia ladigitalización de la industria. Sonejemplos de la vocación de la ci-ta andaluza para proyectar la in-dustria de la comunidad másallá de las fronteras estatales.

El canal franco-alemán ARTEamplía su presencia en SevillaFestival de Cine Europeo, en elque presenta las produccionesmás destacadas realizadas en elúltimo año. El certamen contarácon dos selecciones de documen-tales. La primera, que lleva eltítulo El derrumbamiento del blo-que oriental, repasa los aconteci-mientos acaecidos hace 20 añoscon la caída del muro de Berlín.ARTE da la palabra a simplesciudadanos que estuvieron enprimera fila en aquella época.Los documentales reviven los úl-timos momentos de una revolu-ción que llevó al derrumbamien-to del bloque socialista.

La segunda selección, De ladivisión a la unidad–60 años de

Alemania, recorre la historia delpaís a través de las cancionesque marcaron la vida cotidianade ambos lados del muro.

A los documentales se suma-rá este año la ficción. La gala deARTE, que se celebrará el próxi-mo lunes 9 de noviembre, pro-yectará Lourdes, de JessicaHausner. Completan la selec-ción Lost persons area, de Caroli-ne Strubbe; At world’s end, deTomas Villum Jensen, y 9:06, deIgor Sterk.

La selección de documenta-les El derrumbamiento del blo-que oriental presenta El fotógra-fo de la perestroika, de StephanKühnrich. Las fotos de Alexan-der Chumichov, que seguía aMi-jaíl Gorbachov, transmiten unaimagen particularmente viva dela conmoción que precedió al de-

rrumbamiento del bloque orien-tal. En diciembre de 1991, la ban-dera soviética que ondeaba so-bre el Kremlin fue arriada parasiempre. Este gesto significó elfin de la Unión Soviética.

Otro de los documentales esHenryka y el nacimiento de Soli-darnosc, de Malgorzata Bucka.En 1980, Henryka Krywonos ysus compañeros de Gdansk fue-ron los primeros ciudadanos eu-ropeos en atacar las bases del

sistema. El 14 de agosto de 1980,los 12.000 obreros de los astille-ros de Gdansk se pusieron enhuelga para reclamar aumentossalariales. Sus reivindicacionesfueron aceptadas enseguida, yLech Walesa, el organizador delmovimiento, estaba a punto dedar la huelga por terminada. Pe-ro en empresas demenos impor-tancia, las demandas de los obre-ros no fueron escuchadas y sereunieron delante de los astille-ros pidiendo “solidaridad” a suscompañeros.

El guardián del telón de acero,de Jürgen Ast, cuenta cómo enel verano de 1989, numerososhúngaros reclamaron más de-mocracia y mayor libertad. In-cluso los dignatarios del partidono vieron con malos ojos estasreivindicaciones en los tiempos

de la glasnost y la perestroika.Atraídos por el espíritu renova-dor que soplaba en Budapest, mi-les de ciudadanos de la RDA serefugiaron en Hungría, desdedonde esperaban poder cruzaral Oeste.

La joven y el carro de comba-te, de Isabell Blöchl y AndréMeier, detalla cómo, en 1989,medio siglo después del pactogermano-soviético y de su inte-gración forzosa en la Unión So-viética, los países bálticos po-nían toda su esperanza en la per-

estroika de Gorbachov. En Litua-nia, Stase Asanaviciute y su hijaLoreta formaban parte del movi-miento independentista. PeroGorbachov lo consideró unaamenaza para el futuro de laUnión Soviética. En enero de1991, sacó los tanques de loscuarteles.

El acusador de Ceausescu, deSylvia Nagel, se centra en Ruma-nia, el único país del antiguo blo-que socialista que vivió una revo-lución sangrienta. La caída deCeausescu fue el producto de ungolpe de Estado perfectamenteplanificado.

La segunda selección de do-cumentales, De la división a launidad–60 años de Alemania,presenta Las dos Alemanias enunas pocas canciones de éxito,de Hans Sparschuh y RainerBurmeister. Entre las ruinas dela Alemania derrotada, las can-ciones que hablaban de amorendulzaban el corazón de lagente.

Alemanias, Alemanias-¿Deverdad ha caído el muro?, de JanPeter, transcurre 20 años des-pués de los acontecimientos se-ñalados en el título. Las huellasvisibles de la división de Alema-nia se han borrado. En el Este,los edificios gallineros han desa-parecido. Los vestigios del muroson tan escasos que se está bara-jando la posibilidad de recons-truir un trozo en Berlín para losturistas.

Un enclave para la industriaLa cita propicia el encuentro de productores, distribuidores y profesionales

La caída del muro de BerlínEl acontecimiento histórico marca la selección de documentales del Canal ARTE

Uno de los filmesrelata el golpe deEstado que derribóa Ceausescu

Un foro buscaproyectar elaudiovisual andaluzfuera del Estado

La huelga de losastilleros de Gdanskcentra una delas películas

EL PAÍS

EL PAÍS

Caída del muro de Berlín, en una foto hecha el 15 de noviembre de 1989. / luis magán



E SÁBADO, 7 de noviembre.

Fish tank, de Andrea Arnold.En el Teatro Lope de Vega, a las20.30.

44 inch chest, de MalcolmVenville. En la Sala 15 deNervión Plaza, a las 16.30.

Triage, de Danis Tanovic. Enla Sala 15 de Nervión Plaza, a las18.45.

Buscando a Eric, de KenLoach. En la Sala 15 de NerviónPlaza, a las 21.00.

Amenaza en la sombra, deNicolas Roeg. En la Sala 16 deNervión Plaza, a las 22.30.

Shifty, de Eran Creevy. En laSala 18 de Nervión Plaza, a las16.00.

Walkabout, de Nicolas Roeg.En la Sala 20 de Nervión Plaza,a las 00.15.

E DOMINGO, 8 de noviembre.

50 hombres muertos, de KariSkogland. En el Teatro Lopede Vega, a las 20.30.

Men of the bridge, de AsliÖzge. En la Sala 15 de NerviónPlaza, a las 18.40.

La cinta blanca, de MichaelHaneke. En la Sala 15 deNervión Plaza, a las 20.45.

The be all and end all, deBruce Webb. En la Sala 16 deNervión Plaza, a las 20.30.

Puffball, de Nicolas Roeg. Enla Sala 16 de Nervión Plaza, a las22.55.

Le Donc & Scor-Zay-Zee, deShane Meadows. En la Sala 17de Nervión Plaza, a las 18.00.

Kes, de Ken Loach. En la Sala18 de Nervión Plaza, a las 16.15.

Esperanza y gloria, de JohnBoorman. En la Sala 19 deNervión Plaza, a las 16.30.

Accidente, de Joseph Losey.En la Sala 20 de Nervión Plaza,a las 22.30.

E LUNES, 9 de noviembre.

Performance, de NicolasRoeg. En el Teatro Lope deVega a las 22.30.

Tobruk, de Václav Marhoul.En la Sala 15 de Nervión Plaza, alas 17.45.

In the loop, de ArmandoIannucci. En la Sala 15 deNervión Plaza, a las 22.15.

El profeta, de JacquesAudiard. En la Sala 16 deNervión Plaza, a las 16.00.

Videocracy, de Erik Gandini.En la Sala 17 de Nervión Plaza, alas 16.15.

Hermanos, de Igaal Nidamm.En la Sala 18 de Nervión Plaza, alas 21.45.

Brecha, de Iván Noel. En laSala 19 de Nervión Plaza, a las18.00.

Kisses, de Lance Daly. En laSala 20 de Nervión Plaza, a las16.30.

Terribly happy, de HenrikRuben Genz. En la Sala 20 deNervión Plaza, a las 18.00.

E MARTES, 10 de noviembre.

Los sabios de Córdoba, deJosé Antonio Hergueta. En elTeatro Lope de Vega, a las17.00.

Il compleanno, de MarcoFiliberti. En el Teatro Lope deVega, a las 22.30.

Lourdes, de Jessica Hausner.En la Sala 15 de Nervión Plaza, alas 16.30.

Jaffa, de Keren Yedaya. En laSala 15 de Nervión Plaza, a las18.45.

Bunny & the bull, de PaulKing. En la Sala 16 de NerviónPlaza, a las 21.40.

El cielo protector, deBernardo Bertolucci. En laSala 17 de Nervión Plaza, a las22.50.

Lejos del mundanal ruido, deJohn Schlesinger. En la Sala 18de Nervión Plaza, a las 16.00.

Suspense, de Jack Clayton.En la Sala 19 de Nervión Plaza, alas 20.40.

Calle 54, de FernandoTrueba. En la Sala 19 deNervión Plaza, a las 22.35.

E MIÉRCOLES, 11 de noviembre.

Partir, de Catherine Corsini.

En el Teatro Lope de Vega, a las20.30.

Madre amadísima, de PilarTávora. En el Teatro Lope deVega, a las 22.30.

La joven de las naranjas, deEva Dahr. En la Sala 15 deNervión Plaza, a las 16.00.

Singularidades de una chicarubia, de Manoel de Oliveira.En la Sala 16 de Nervión Plaza, alas 18.30.

The double hour, deGiuseppe Capotondi. En laSala 18 de Nervión Plaza, a las21.30.

Little soldier, de Annette K.Olesen. En la Sala 20 deNervión Plaza, a las 20.00.

E JUEVES, 12 de noviembre.

When Heaven falls, deManyar I. Parwani. En elTeatro Lope de Vega, a las20.00.

She, a Chinese, de XiaoluGuo. En el Teatro Lope deVega, a las 22.30.

El baile de la victoria, deFernando Trueba. En la Sala15 de Nervión Plaza, a las 18.15.

Transmission, de RolandVranik. En la Sala 16 deNervión Plaza, a las 18.00.

Bomber, de Paul Cotter. En laSala 17 de Nervión Plaza, a las20.05.

It all begins at sea, de EitanGreen. En la Sala 18 de NerviónPlaza, a las 20.10.

E VIERNES, 13 de noviembre.

Pepperminta, de P. Rist. Enel Lope de Vega, a las 19.00.

Nada personal, de UrszulaAntoniak. En la Sala 15 deNervión Plaza, a las 20.00.

The last Pulcinella, deMaurizio Scaparro. En la Sala16 de Nervión Plaza, a las 16.30.

Low lights, de IgnasMiskinis. En la Sala 16 deNervión Plaza, a las 22.35.

E SÁBADO, 14 de noviembre.

Once upon a timeproletarian, de Xiaolu Guo.En la Sala 17 de Nervión Plaza, alas 16.00.

Hugo in Africa, de StefanoKnuchel. En la Sala 17 deNervión Plaza, a las 21.15.

North, de Rune DenstadLanglo. En la Sala 18 deNervión Plaza, a las 18.40.

Un festín visual

Una escena de Kisses.

Triage.

Un momento de Bomber.

Low lights.



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