Periodo Barroco. pintura, escultura y arquitectura

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ESTILO BARROCO Arquitectura, Pintura y Escultura Instituto Universitario Politécnico ¨Santiago Mariño¨ Extensión Valencia Cátedra: Historia de la arquitectura II (D.A) Semestre: V Docente: Estela Aguilar. Estudiante: 41-27.064.447- Catherine Ortiz Valencia, Enero 2017.

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ESTILO BARROCOArquitectura, Pintura y Escultura

Instituto Universitario Politécnico ¨Santiago Mariño¨Extensión Valencia

Cátedra: Historia de la arquitectura II (D.A)Semestre: V

Docente: Estela Aguilar.

Estudiante:41-27.064.447- Catherine Ortiz

Valencia, Enero 2017.

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Se diversificó en varios estilos

paralelos, conforme lo iba

adoptando y adaptando a su

propia idiosincrasia cada país europeo.

Nacido en Roma a partir de las formas del “Cinquecento”

renacentista

El Barroco es el período del arte

comprendido entre los años 1600 y

1780.

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ARQUITECTURA BARROCA• Los conceptos de volumen y simetría

vigentes en el renacimiento son reemplazados por el dinamismo y la teatralidad.

• Proporciones ciclópeas en la que, más que la exactitud de la geometría, prima la superposición de planos y volúmenes.

• Diferentes efectos ópticos y contrastes cromáticos y lumínicos, tanto en las fachadas como en el diseño de los interiores.

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ARQUITECTURA BARROCA

• Las columnas se vieron duplicadas, orden gigante, para poder recorrer ininterrumpidamente las nuevas fachadas de doble planta

• A partir de 1630, comienzan a proliferar las plantas elípticas y ovaladas de menores dimensiones, lo que pronto se convertiría en uno de los rasgos arquitectónicos típicos del barroco.

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ARQUITECTURA BARROCAIGLESIA DE SANTA SUSANACarlo Maderno

• Las columnas en la zona superior son más pequeñas y livianas; y mas grandes en la inferior.

• Las columnas y pilastras no se sitúan en el mismo plano; se disponen en capas cuyo punto más sobresaliente es el intercolumnio central.

• Los extremos del frontón del cuerpo superior acaban sobre capiteles de pilastras. En ellos, el entablamento se quiebra para volver a mostrarse en los flancos sobre otros capiteles que cabalgan en los aletones laterales.

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ARQUITECTURA BARROCA

• La balaustrada acentúa la sensación de ligereza y da un último impulso vertical.

• Gran frontón en fachada. Añade el hermoso efecto por la balaustrada final, con sus bonitos flameros.

• Los nichos (tumbas) superiores cuelgan alrededor de sus figuras, pesando sus frontones sobre ancones.

IGLESIA DE SANTA SUSANACarlo Maderno

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ARQUITECTURA BARROCAIGLESIA DE SANTA SUSANACarlo Maderno

• Mezaninas, tragaluces yacentes, en la zona de pedestales del cuerpo inferior.

• cajas apaisadas en la zona de zócalos del cuerpo superior, con el detalle buscado de ser rehundidas las centrales y ligeramente relevadas las extremas.

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ARQUITECTURA BARROCAIGLESIA SAN PEDRO DEL VATICANO Miguel Ángel/Bernini.

• La fachada principal mide 114 metros de ancho y 47 metros de alto.

• Gran monumentalidad de columnas y pilastras corintias de orden gigante• Como remate, un

frontón central y ático coronado por estatuas.

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ARQUITECTURA BARROCA

• Tiene una superficie de 21.477 metros cuadrados cubiertos.

• Posee una capacidad de 20.000 fieles.

IGLESIA SAN PEDRO DEL VATICANO Miguel Ángel/Bernini.

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ARQUITECTURA BARROCA

• La nave mide 218 metros de largo. Cuenta con 45 altares.

• El ancho de las tres naves es de 58 metros, la nave central tiene 45,50 metros de altura, hasta la cima de la bóveda.

• Combinación entre cruz latina y el de cruz griega

IGLESIA SAN PEDRO DEL VATICANO Miguel Ángel/Bernini.

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ARQUITECTURA BARROCA

• El Baldaquino se erige impetuoso sobre la tumba de Pedro. Es un mega altar formado por cuatro columnas retorcidas estilo salomónico.

• El interior, caracterizado por decoraciones en mosaico, obras de arte del mundo, como el Baldaquino de Bernini y la estatua de la Piedad de Miguel Ángel.

• Tiene 29 metros de altura con un porte barroco sin igual. Hecho de mármol veteado, bronce y estuco dorado. Rematado por cuatro brazos que se curvan hacia lo alto y hacia el interior, rematados a su vez por una esfera y una cruz.

IGLESIA SAN PEDRO DEL VATICANO Miguel Ángel/Bernini.

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ARQUITECTURA BARROCA

• la cúpula con forma de parábola. se eleva a 132.50 m sobre el nivel del piso.

• Tiene una circunferencia de 92 m.

• La inscripción que se ve como un cinto en la base de la cúpula reza: “Tu eres Pedro, y sobre esta Roca edificaré mi Iglesia, y te daré las llaves del cielo”; las letras miden 2 metros de altura.

IGLESIA SAN PEDRO DEL VATICANO Miguel Ángel/Bernini.

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ARQUITECTURA BARROCAColumnata de la Plaza de San Pedro del VaticanoBernini.

• Las columnas exhiben un fuerte claroscuro arquitectónico (la columna clara contrasta con el intercolumnio oscuro, pero al acercarse, la oposición cambia).

El eje mayor de la elipse presenta dos fuentes en los extremos y un obelisco en medio. Sobre la cornisa se dispone una balaustrada decorada con numerosas esculturas de santos.

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ARQUITECTURA BARROCAColumnata de la Plaza de San Pedro del VaticanoBerninni.

• Su forma es simbólica, como dos grandes brazos que acogen a la Humanidad

• Dos grandiosos pórticos curvos que diseñan una elipse con cuatro columnatas toscanas, con casi 300 columnas de mármol travertino.

• La plaza que se forma es concebida como una gran atrio destinado a la celebración de ceremonias masivas, dotándola de una gran teatralidad y la escenografía.

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ARQUITECTURA BARROCAColumnata de la Plaza de San Pedro del VaticanoBerninni.

• De planta con dos tramos, uno trapezoidal y otro ovalado, contribuyendo con su perspectiva a empujar hacia el fondo la fachada del templo; todo el conjunto está rodeado por cuatro filas de columnas de orden colosal.

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ARQUITECTURA BARROCAIGLESIA DE SAN CARLO ALLE QUATRO FONTANE EN ROMA Francesco Borromini

• Se sitúa en la esquina del solar que coincide con un chaflán. Al tratarse de un espacio estrecho se trata de dar cierta verticalidad a la obra.

• Los ejes longitudinales y transversales son exentos . columnas a escasa distancia.

En el alzado, sobre la cornisa curva que recorre todo el perímetro, hay en los ejes bóvedas de cañón.

• Pilastras adosadas al muro que enmarcan espacios y puertas.

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ARQUITECTURA BARROCAIGLESIA DE SAN CARLO ALLE QUATRO FONTANE EN ROMA Francesco Borromini

• Su planta ocupa un espacio ovalado y su figura básica es la superposición de una elipse perpendicular a la Vía Pía y dos triángulos colocados por encima.

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ARQUITECTURA BARROCAIGLESIA DE SAN CARLO ALLE QUATRO FONTANE EN ROMA Francesco Borromini

• En la cúpula, Borromini pasa de la forma curva, hacia dentro y hacia fuera del espacio, al óvalo de la cúpula, y ésta se reduce según las leyes de la perspectiva.

• bóveda cupulada oval sobre pechinas decorada con casetones y en cuyo anillo de arranque se encuentra una linterna horadada con vanos, y el contraste de luces y sombras que produce la combinación de todos estos elementos.

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ESCULTURA BARROCA

• La estatuaria barroca cumplió un papel muy importante en la decoración arquitectónica tanto interna como externa.

• A diferencia del renacimiento, parecen posarse vivas sobre la base de piedra, esperando salir de ella en cualquier momento.

• Los rostros sufren, se esfuerzan, apretando los labios o abriéndolos para gemir, los músculos se encuentran en tensión y las venas parecen latir bajo la piel, incluso cabellos y barbas, despeinados, plasman un estado de ánimo.

• Los materiales que mejor expresaban estos sentimientos eran el mármol blanco y el bronce.

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ESCULTURA BARROCAEL RAPTO DE PROSERPINA (1621 y 1622)Bernini.

• Grupo escultórico que representa a Proserpina siendo raptada por Plutón.

• el Cancerbero, guardián del Hades, perro de tres cabezas, bajo los pies de Proserpina.

La escena presenta la historia del rapto de Proserpina (joven bella y delicada, hija de Ceres y de Júpiter).

• Proserpina empuja la cabeza del dios estirando su piel y los dedos de éste aprietan cruelmente la carne de la diosa.

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La textura de la superficie es lisa y pulida, exceptuando ciertas zonas como el cabello de ambos

Realizada en mármol blanco de Carrara, tan utilizado por Bernini (reminiscencia del gran Miguel Ángel), mediante la técnica de la talla.

Contraposición entre el cuerpo de Plutón (sensación de dureza y tersura debido a la tensión de sus músculos) y el de Proserpina (esculpido con redondeces y detalles que aportan una apariencia blanda y mórbida al conjunto).

ESCULTURA BARROCAEL RAPTO DE PROSERPINA (1621 y 1622)Bernini.

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APOLO Y DAFNE (1622-1625)Bernini.

ESCULTURA BARROCASe representa el momento en el que la ninfa se metamorfosea en laurel, produciéndose una dicotomía entre el movimiento y la quietud, por un lado, y lo pulido y lo rugoso, por otro.

Bernini le proporcionó al mármol la transparencia del alabastro y confiriéndole la morbidez de la cera, ilustró el instante en que los tiernos miembros de Dafne se transforman en dura corteza y en ramas de laurel; pero, además, puliendo las superficies de los cuerpos para que los acaricie la luz o entretallando otras para que se concentre, subrayó la tensión emocional entre el estupor de Apolo y el horror de Dafne.

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BALDAQUINO DE SAN PEDRO DEL VATICANOBernini.

ESCULTURA BARROCA

Manifiesto en bronce de la estética barroca sobre la tumba del apóstol, de 29 metros de altura, recargado con abundantes elementos decorativos, tratamiento distinto y rupturista de los órdenes clásicos.

Cuatro columnas salomónicas con capitel de orden compuesto sostienen un entablamento ondulado, coronado por un dosel, decorado con figuras de ángeles y niños, sobre el que se alzan cuatro volutas que convergen en el globo terráqueo que sostiene una cruz.

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PINTURA BARROCA

• Se caracterizaron por la composición radial, en la que personajes y objetos parecían salir disparados desde el punto central hacia las diagonales, que se cruzan indefinidamente en planos diferentes, creando la sensación de que los personajes se escaparán del cuadro.

• Las formas son voluptuosas y exageradas y las figuras cobran expresividad y, envueltas en mórbidas telas, se abrazan las unas a las otras en actitudes patéticas y dramáticas, a veces, incluso imposibles.

• Se busca representar la realidad mediante un acentuado naturalismo, recurriendo para ello incluso a lo feo o viejo.

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La crucifixión de San PedroCaravaggio.

PINTURA BARROCA

Pintada para la capilla Cerasi de Santa Maria del Popolo; son obras dominadas por una intensa acción dramática, muy estudiadas desde el punto de vista compositivo.

Sólo cuatro personajes, la luz está reducida a un único foco lateral. Este ambiente dota de gran fuerza expresiva a los personajes de la escena, que se aparecen con presencia casi real. San Pedro fue martirizado mediante la crucifixión, pero el apóstol solicitó a sus verdugos que no le dieran martirio de la misma manera que a Cristo, puesto que no creía merecer ese honor. Es por ello que los verdugos le han crucificado al revés.

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David Victorioso.Caravaggio.

PINTURA BARROCA

Ese juego de luces otorga mayor dramatismo a los asuntos y acerca la temática religiosa al espectador, para lo que emplea personajes totalmente anti-heroicos con las uñas de los pies manchadas de sangre y barro.

Estas figuras emergen de un fondo neutro muy oscuro gracias a unos potentes focos lumínicos que crean fuertes contrastes de luces y sombras, el conocido claroscuro tenebrista.

Los colores oscuros empleados son característica primordial del naturalismo, aplicados con una pincelada minuciosa y totalmente detallista.

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Retrato ecuestre del duque de Lerma (1603)Peter Paul Rubens

PINTURA BARROCA

Este retrato ecuestre abandona el estatismo de épocas anteriores, al disponer la montura en escorzo, dando profundidad a la composición; la luz que incide en las figuras del duque y caballo tal y como se hacía en el mundo veneciano, además el movimiento de las crines y cola del animal dotan a la composición de un gran dinamismo