Patricia sosa Barroco

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Republica Bolivariana de Venezuela Instituto Universitario Politécnico Santiago Mariño Extensión - Barinas Nombre Patricia Sosa CI:17509349

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Identificacion de los elementos del estilo Barroco

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Republica Bolivariana de VenezuelaInstituto Universitario Politécnico Santiago Mariño

Extensión - Barinas

Nombre

Patricia Sosa

CI:17509349

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columnata ovalada en torno al patio. Suvalor simbólico es el abrazo de la Iglesia.

Las columnas empleadas son toscanascon lo que el aspecto resultante es muyclásico

Las dimensiones de la plaza sonespectaculares:320 metros de longitud y240 metros de anchura

88 PILASTRAS bordean la plaza en un pórtico de cuatro filas

estatuas de santos realizadas en1670 por los discípulos de Bernini.

El obelisco, de 25metros de alto

dos fuentes, una de Bernini(1675) y otra de Maderno(1614).

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IGLESIA DE SAN CARLOSDE LAS CUATRO FUENTES

Su interior presenta grandes columnas agrupadas de cuatro en cuatro con nichos y molduras continuas en los muros, que parecen reducir más aún el espacio.

La cúpula muestra una gran decoraciónque quiere simular un artesonado clásicocon motivos octogonales, hexagonales y enforma de cruz, que van disminuyendo amedida que confluyen en la linterna, peroes de escayola.

Presenta planta ovalada conprofusión de líneas curvas

En el exterior, la fachada es alabeada(combinación de líneas cóncavas yconvexas, es decir curva-contracurva) y muy dinámica. También seemplean formas ovaladas.

Elementos clásicos como tratamiento enlos dos cuerpos y en ambos el ordengigante de columnas con volumen pleno(no adosadas) que soportan unentablamento

En la zona baja, el muro de las calles laterales escóncavo, mientras que la zona central es convexa,consiguiendo de esta manera un movimiento ondulanteque se prolonga en la zona superior en cuya partecentral, un templete elíptico genera, sobre un murocóncavo, una sensación convexa. El ritmo se continuaen los muros, también alabeados, de la linterna).

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Estructura la fachada de la catedral desde laspremisas de tensión de volumen y libertaddecorativa. Dispuesta a modo de arco triunfal,consta de tres calles divididas en dos cuerpos poruna cornisa horizontal y cubiertas por arcos demedio punto, cuyas pilastras tienen medallones enlugar de capitel.

La capilla mayor está compuesta por unaserie de columnas corintias sobre cuyocapitel se encuentra el entablamento ysobre éste, la bóveda, que alberga, al igualque los espacios inferiores sobre lascolumnas, una serie de ventanales condelicadas vidrieras

DETALLE DE COLUMNAS INTERNASQUE SOPORTAN LAS NAVES

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dispone de planta rectangular con varios patios interiores, uno de ellos central, torres en las cuatro esquinas, capilla y jardines

La portada presenta tres cuerpos.

puerta flanqueada con tres columnas a cada lado

balcón sostenido por atlantes con aspectos de indios, rodean el balcón doce figuras de mujer, alegóricas de las ciencias

Columnas

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Coronando la fachada situada en la calle Palos de la Frontera, en dirección al Hotel Alfonso XIII se encuentran las esculturas de los Doce Sevillanos Ilustres

Salón de los Espejos

Patio de San Jerónimo

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escultura muy realista, para ello, solo hayque observar la mano que esta aguantadoa Proserpina, como al hacer un esfuerzo enagarrarla con la mano, el muslo deProserpina toma su forma

estatua de mármol compone un grupoescultórico que representa a Proserpina —Perséfone en la mitología griega— siendoraptada por Plutón —Hades—, hermano deZeus y soberano de los infierno

La composición es un ‘contraposto’ retorcido, que remite almanierismo, ya que el artista presta una especial atención a losdetalles y adopta posturas rebuscadas, al tiempo que nos permite unaobservación simultánea del conjunto en una perfecta y armoniosaunidad de las partes, como exigiera el más puro clasicismo siguiendo elcanon renacentista de imitación de los antiguos.

Según se mira desde la izquierda, vemos un “superhombre”, Plutón,tratando de mantener bien segura a Proserpina, sujeta; no hayninguna duda de que el rapto es irreversible, premeditado ycontundente, y así nos lo atestiguará el posterior conocimiento delrelato mítico en que se basa el motivo de la obra. Mirado de frenteparece llevar a su presa en brazos.

desde la derecha, observamoslas lágrimas de la mujer-diosa,lo cual nos conmueve aún más,y excita la condición de machorecurrente salvador de lahembra violentada

El viento sobre su pelo imprime al conjunto una sensación de movimiento, que junto con los giros aboca esta forma de la piedra hacia el Barroco

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Escultura

Ropajes voluminosos con fuertes pliegues

Los contrastes luminosos logran efectos ópticos claroscuros

Gestos grandilocuentes

Retratos reales

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Escultura de bulto redondo de mármol

Tensión del cuerpo

La torsión abriendo las piernas inclinándose bruscamente

La línea diagonal del barroco de la cabeza al pie izquierdo le da sensación de movimiento

Escultura

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La composición se desarrolla en un interior, recortándose las figurassobre un fondo neutro al estar iluminadas por un potente foco de luzque entra por la ventana

El pequeño tumbado sobre el suelo come pan y acaricia al perrillo mientras que la mujer procede a quitarle las pulgas o los piojos de la cabeza.

La anciana concentra toda la atención en su tarea y ha abandonado sus útiles de hilado que aparecen sobre la banqueta de la derecha.

Al fondo podemos contemplar una mesa con una jarra y un cántaro, lo que nos indica que se trata de una familia con escasos recursos económicos pero que sobrevive humildemente

Este detalle también se puede apreciar en sus vestidos ya que no observamos jirones como en otras escenas

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Dos de los chiquillos juegan a los dados en posturas encontradas mientras que un tercero

come una fruta mientras que un perro le mira.

se trata de vendedores de fruta o aguadores debido a la presencia en primer plano de una canasta con fruta y una vasija de cerámica

jugando las escasas monedas conseguidas, realizados todos los detalles con una impronta claramente naturalista

Los gestos de los muchachos están perfectamente caracterizados, especialmente el que echa los dados cuyo rostro está parcialmente iluminado por la rica y dorada luz

Una línea diagonal une las tres cabezas de los muchachos mientras que alrededor del centro de atención -los dados- Murillo ha creado un círculo donde se integran gestos y actitudes

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OEste tipo de pinturas, carcaterizadas por el gran realismo y naturalismo, constituyeron una tipología pictórica propia del barroco español, especialmente en pintores como Velázquez o el propio Murillo

Estas escenas, cargadas de humanidad y simpatía tienen como protagonistas a niños mendigos en diversas actitudes.

El niño de la izquierda está sentado directamente en el suelo, al lado de la cesta llena de uvas, que es en sí misma un bodegón dentro del cuadro.

Las ropas de ambos personajes son harapos hechos jirones. Están descalzos y sucios, aunque se les ve aparentemente felices tras haber sustraído el botín que devoran con avidez.

El cuadro se compone de dos líneas diagonales: la que une las miradas de los niños y la otra la que marca el brazo con el que el niño de la derecha sostiene la rodaja de melón.