Análisis I – Partituras Orígenes de la Polifonía

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Partituras: Orígenes de la Polifonía Índice Criptograma sobre el nombre de las notas .................................................................................... 2

Primera notación polifónica. Música Enchiriadis s. IX ................................................................ 4

Notación polifónica neumática del siglo XII (Organum dupla de San Martial de Limoges s. XII) ....................................................................................................................................................... 4

Organum paralelo primitivo ........................................................................................................... 5

Organum paralelo con movimiento oblícuo ................................................................................. 6

Organum melismático ...................................................................................................................... 7

Organum melismático ...................................................................................................................... 8

Organum melismático de la escuela de San Martial s. XII .......................................................... 9

Organum melismático Santiago de Compostela ........................................................................ 10

Discanto escuela de San Martial ................................................................................................... 12

Discanto Santiago de Compostela ................................................................................................ 14

Modos rítmicos ................................................................................................................................ 15

Conductus de Notre Dame ............................................................................................................ 16

Motetes añadidos escuela de Notre Dame .................................................................................. 18

Organum de Notre Dame .............................................................................................................. 20

Consonancias y disonancias a través del tiempo ....................................................................... 28

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Criptograma sobre el nombre de las notas

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EN LA FIESTA DE S. JUAN BAUTISTA HIMNO DE VÍSPERAS

Ut queant laxis resonare fibris mira gestorum famuli tuorum

salve polluti labii reatum. Sancte Joannes.

Nuntius celso veniens Olympo,

te patri magnum fore nasciturum, nomen et vitae seriem gerendae

ordine promit.

Ille promissi dubius superni perdidit promptae modulos loquelae:

sed reformasti genitus peremptae organa vocis.

Ventris obstruso recubans cubili

senseras Regem thalamo manentem hinc parens nati meritis uterque

abdita pandit.

Sit decus Patri, genitaeque proli, et tibi compar utriusque virtus,

Spiritus semper, Deus unus, omni temporis aevo. Amen.

Para que estos tus siervos puedan, con toda su voz, cantar tus maravillosas hazañas,

limpia el reato de nuestro manchados labios ¡Oh San Juan!

Vino del cielo un ángel a anunciar a tu padre la grandeza de tu nacimiento, dictándole el

nombre que deberías llevar y descubriéndole el curso de tu destino.

Él (Zacarías) dudó de estas promesas divinas y fue privado del uso del habla; pero cuando

naciste recobró la voz que había perdido.

Encerrado todavía en el seno de tu madre, sentiste la presencia del Rey alojado en el vientre virginal. Y profeta, antes de nacer,

revelaste este misterio a tus padres.

Gloria al Padre y al Hijo por Él engendrado; gloria igual al Espíritu Santo, que es lazo de

entrambos, por todos los siglos. Amén.

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Primera notación polifónica. Música Enchiriadis s. IX

Notación polifónica neumática del siglo XII (Organum dupla de San Martial de Limoges s. XII)

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Organum paralelo primitivo

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Organum paralelo con movimiento oblícuo

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Organum melismático

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Organum melismático

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Organum melismático de la escuela de San Martial s. XII

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Organum melismático Santiago de Compostela

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Discanto escuela de San Martial

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Discanto Santiago de Compostela

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Modos rítmicos

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Conductus de Notre Dame

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Motetes añadidos escuela de Notre Dame

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Organum de Notre Dame

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Consonancias y disonancias a través del tiempo

Teórico Consonancias Disonancias

Pitágoras Sinfonías: 8ª, 5ª y 4ª justas

Isidoro de Sevilla (ca. 554- ca. 569)

8ª, 4ª, 5ª, 8ª+5ª y 8ª+8ª

Juan de Garlandía (ca 1241)

Perfectas: unísono y 8ª Intermedias: 4ª y 5ª Imperfectas: 3ªM y 3ªm

Imperfectas: 6ªM y 7ªm Intermedias: 2ªM y 6ªm Perfectas: 2ªm y 7ªM

Anónimo IV (ca 1270)

3as en el oeste de Inglaterra

Franco de Colonia (ca 1280)

= Juan de Garlandia, pero utiliza los términos “concordancias/discordancias”

Perfectas: 2ªm, 4ªA, 7ªM, 6ªm Imperfectas: 2ªM, 6ªM, 7ªm

Juan de Muris (ca 1290 – ca 1350)

Incluye las 6as entre las consonancias

Luis José Marchand (1739)

3ª, 5ª, 8ª Las 6as son mixtas, tanto consonantes como disonantes

2as, 4ª y 7ª

Concepción moderna Perfectas: 8ª y 5ª justas Imperfectas: 3ª y 6ª Mixta: 4ªJ

2as, 7as y 4ªA

¡Concepción atonal! (Según Julián Falk, tratado de 1959)

Base: 2ªM, 7ª, 9ª, 4ªA 2ªm, no frotada

A proscribir: 8ª, 5ª, 3as y 6as La 4ªJ debe neutralizarse con uno de los intervalos de base.