PART_2 KORG X5-D

Parámetros de Programa

Funciones en el Modo de ProgramaPara seleccionar una página, use los botones [PAGE+] o [PAGE-], o introduzca el valor direc-tamente desde el teclado numérico mientras mantiene pulsado el botón [EDIT]. Para seleccio-nar un parámetro, use los botones de cursor [j] y [k]. Para ajustar el valor de un parámetro,use los botones [i/YES] y [m/NO] o el controlador de datos, o introduzca el valor directamen-te desde el teclado numérico. Para introducir un valor de nota, toque la tecla correspondientemientras mantiene pulsado el botón [ENTER]. Si un parámetro del Oscilador1 o el Oscilador2ha sido seleccionado (cuando el OSC está ajustado a DOUBLE), pulsando el botón [BANK]se cambia entre los mismos parámetros del OSC1 y el OSC2.Los números de página en la esquina superior izquierda de la pantalla, cuando se seleccionanlos valores SINGLE o DRUMS, son diferentes a los que aparecen cuando se selecciona DOU-BLE. Este manual usa los ejemplos de pantalla del modo DOUBLE.

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Página Función Parámetros

SINGLE DOUBLE

0A-0B 0A-0B OSC Mode Modo del oscilador

Asignación sostenimiento Número de voces en sonido, ajustes sost.

1A-1D 1A-1D OSC 1 Multisonido Forma de onda osc 1, nivel, octava

Intensidad EG/PAN/Envío Profundidad de tono

---- 2A-2F Multisonido

Nivel/Octava

Intensidad/Pan/Envío Intervalo en semitonos, desaf. en centésimas

Intervalo/Desafinación

Retardo

2A-2C 3A-3C EG de tono Ajusta el tono en el tiempo

3A-3E 4A-4E Corte frecuencia Control de brillo tonal

Generador de envol. Especifica los cambios de la freq.

Color

4A-4E 5A-5E Sensibilidad a la veloc. Cómo afecta la veloc. al VDA

Seguimiento de teclado Cómo afecta la posición al VDA

--- 6A-6E Corte frecuencia Control de brillo tonal

Generador de envol. Especifica los cambios de la freq.

Color


--- 7A-7E Sensibilidad a la veloc. Cómo afecta la veloc. al VDA


5A-5C 8A-8C Generador de envol. Especifica los cambios de la freq.

6A-6E 9A-9E Sensibilidad a la veloc. Cómo afecta la veloc. al VDA


--- 10A-10C Generador de envol. Especifica los cambios de la freq.

--- 11A-11E Sensibilidad a la veloc. Cómo afecta la veloc. al VDA 2

Seguimiento de teclado Cómo afecta la posición al VDA 2

7A-7E 12A-12E Generador de modul. tono 1 Vibrato del oscilador 1

--- 12A-12E Generador de modul. tono 2 Vibrato del oscilador 2

8A-8C 14A-14C Generador modulación del filtro Efecto de wah wah

9A-9D 15A-15D Control Postpulsación

Control Joystick

10A-15A 16A-20A Efecto Ajustes de efecto

16A-16B 22A-22B Nombre de Programa Escribe un Programa

Programa Renombra un Programa

0A–0B Ajuste Global de Oscilador

Estos parámetros se usan para seleccionar un tipo de Programa básico – esto es, si elPrograma a editar usará uno o dos osciladores, o será un Kit de Batería. Además, se puedeespecificar si el Programa sostendrá las notas después de recibir un mensaje de nota desactiva-da, y si lo hará monofónica o polifónicamente.

0A Modo del Oscilador: Existen tres Modos de Oscilador: Single (sencillo), Double (doble), y Drums (batería). En elModo Single se utiliza únicamente un oscilador y se dispone de 32 voces de polifonía. En elModo Double se usan ambos osciladores, con la posibilidad de asignar un Multisonido a cadaoscilador. La polifonía en este caso es de 16 voces.En el Modo Drums, se asigna un Kit de Batería en lugar de un Multisonido. Los Kits deBatería se ajustan en el Modo Global 6A-6D Drum Kit 1 (en la página 158) y 7A-7D DrumKit 2.Existen 10 Kits de Batería disponibles, dos de usuario y ocho de fábrica.

0B Assign: Este parámetro ajusta el Programa para que responda monofónica o polifónicamente. En elModo Polifónico, se pueden tocar un número de notas disponibles simultáneamente. En elModo Monofónico solamente se puede tocar una nota a la vez.

Hold: Este parámetro determina si el sonido continuará o no después de recibir un mensajede nota desactivada (en el caso de tocar desde el teclado del X5, cuando se suelta la tecla). Sinembargo, cuando el oscilador está ajustado a Drums (baterías), este parámetro se debería acti-var siempre. Esto asegura que los sonidos se reproducirán completamente, sin depender de lalongitud de nota MIDI.

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00A OSC Mode >

DOUBLE

OOB OSC1 <

ASN:POLY HLD:OFF

0A 0B

Pantalla Parámetro Rango Descripción

OA Modo del oscilador SINGLE Oscilador 1

DOBLE Osciladores 1 y 2

DRUMS Kit de Batería

0B Asignación POLY Polifónico

MONO Monofónico

Mantenimiento ON/OFF Nota despúes de soltar tecla

1A–1D Ajuste del Oscilador 1

Estos parámetros se usan para seleccionar el Multisonido del Oscilador1 y otros parámetrosrelacionados con este oscilador.Si el parámetro 0A Oscilator Mode se ha ajustado a Double, pulsando el botón [BANK] se iráa las pantallas 2A-2D.

1A Multisound: Este parámetro se usa para seleccionar un Multisonido para el Oscilador1. El X5 tiene 340Multisonidos. Un Multisonido es el elemento básico para construir un Programa, y proporcio-na las características básicas del mismo.Los Multisonidos con las letras “NT” al final de sus nombres, por ejemplo 187 Stadium NT,producen el mismo tono independientemente de la nota tocada.

Nota: Debido a que cada Multisonido tiene un límite superior e inferior, algunos Multisonidospueden no cubrir todo el rango del teclado.

Si el Modo del Oscilador 0A está ajustado a DRUMS, se puede seleccionar un Kit de Bateríade la siguiente tabla. Para más detalles sobre los Kits de Batería, lea la página 158.Los mapas de Batería para los Kits 0, 1 y del 1 al 9 se muestran al final de este manual.

1B Nivel del Oscilador: Este parámetro se usa para ajustar el volumen del Oscilador 1.

Nota: En algunos Multisonidos, un nivel excesivo de volumen puede producir distorsión cuan-do se tocan acordes. Si esto ocurre, baje el volumen.

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01A OSC1 SOUND >

000:A.Piano 1

01B OSC1 >

Level99 OCT 8’

01C OSC1 >

EGint+00 Pan=CNT

01D OSC1 <

C/D SEND= 5: 5

1A 1B 1C 1D


1A Multisonido 0-339 Multisonidos básicos

0-9

1B Nivel del oscilador 0-99 Volumen

32’ 2 octavas abajo

16’ 1 octava abajo

8’ tono normal

4’ 1 octava arriba

1C Intensidad de EG -99 +99 Cantidad de control de EG sobre el tono

Panorámica OFF, A15-CNT-B15 Salida panorámica a los buses A y B

1D Envío C 0-9 Nivel de salida al bus C

Envío D 0-9 Nivel de salida al bus D

Rango Kit Banco0 Kit 11 Kit 2 Memoria RAM2 ROM Kit 1: :9 ROM Kit 8 ROM

Octava: Permite subir o bajar el tono del Multisonido en pasos de una octava. Si el Osciladorestá ajustado a Drums, este parámetro se debería ajustar a 8´, si no, algunos sonidos puedencaer fuera del rango del teclado. Si este parámetro está ajustado a otro valor diferente de 8´,tenga cuidado cuando ajuste el VDA y el VDF.

1C Intensidad de la Envolvente de Tono: Este parámetro determina la cantidad de control que ejerce la envolvente de tono sobre el osci-lador. Un valor negativo invierte los niveles de tono.

Panorámica: Se usa para balancear el sonido entre los buses A y B. Estos buses desembocanen los procesadores de efecto. Lea la página 115 sobre posición de los efectos. Cuando seselecciona el valor OFF (desactivado), no se envía señal a los buses A y B. El ajuste CNT sig-nifica en el centro, la misma señal en ambos buses.

Nota: Cuando el oscilador se ajusta a DRUMS, se usan los ajustes de panorámica para cadainstrumento del Kit. Lea la función 6A-6D en la página 158 y 7A-7D en la página 160.

1D Envío C y Envío D: Se utiliza para fijar el valor del nivel de oscilador que se enviará a los buses C y D. Estosbuses desembocan en los procesadores de efecto. Lea la función 20A y 20B en la página 115.

Nota: Si el oscilador está ajustado a DRUMS, estos parámetros se multiplican por el númerode ajustes de cada Kit de Batería, y después enviados a los buses C y D. Lea la página 158 y160 para más información sobre los ajustes de los Kits de Batería.

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2A–2F Ajuste del Oscilador 2

Estos parámetros se usan para seleccionar la forma de onda del oscilador 2 y para ajustar otrosparámetros relacionados con el oscilador. Estos parámetros están disponibles solamente cuan-do el modo del oscilador está ajustado a “DOUBLE”. Lea la página 1A–1D para más informa-ción.

Aparte del hecho de que estos parámetros controlan el oscilador 2, la mayoría funcionan igualque en el oscilador 1. Lea la página 71 para más información. No obstante, los siguientes pará-metros, 2E y 2F, son aplicables únicamente al oscilador 2.

2E Intervalo: Este parámetro cambia el tono del oscilador 2 en relación con el oscilador 1 en intervalos desemitono. Esto se puede utilizar, por ejemplo, para hacer acordes simples de notas.

Desafinación: Este parámetro desafina los osciladores 1 y 2. Es útil para crear un sonido más denso. Con unvalor positivo el tono del oscilador 1 se baja y el del oscilador 2 se sube y viceversa. En otraspalabras, a medida que crece el valor de la desafinación, ambos osciladores se desafinan lamisma cantidad pero en sentidos opuestos.

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02A OSC2 SOUND >

000:A:Piano 1

02B OSC2 >

Level99 OCT16

02C OSC2 >

EGint+00 Pan=CNT

02D OSC2 >

C/D SEND= 5 : 5

02E OSC2 SOUND >

Intvl+00 Detn+03

2A 2B 2C 2D 2E

02F OSC2

Delay=00

2F

Página Parámetros Rango Descripción

2A Multisonido 0-339 Selecciona los multisonidos

2B Nivel del oscilador 0-99 Nivel del oscilador 2

Octava 32’ 2 octavas por debajo

16’ 1 octava por debajo

8’ Tono normal

4’ 1 octava por encima

2C Intensidad de tono -99 +99 Control de la envol. en el tiempo

Panorámica OFF, A15-CNT-B15 Dirige salidas hacia A y B

2D Envío C 0-9 Nivel de salida bus C

2D Envío D 0-9 Nivel de salida bus D

2E Intervalo -12 +12 Tono con ralación osc. 1

Desafinación -50 +50 Desafinación ambos osciladores

2F Retardo de comienzo 0-99 Retardo de osc 2 con osc 1

Desafinación Oscilador 1 Oscilador 2

+50 -25 +25

+25 -12.5 +12.5

0 0 0

-12 +6 -6

-50 +25 -25

2F Comienzo de Retardo (Delay Start): Este parámetro permite retrasar el comienzo del oscilador 2 en relación con el oscilador 1. Unajuste de 0 significa un retraso nulo.

3A–3C Generador de envolvente de tono (Pitch EG)Este parámetro determina cómo variará el tono de los dos osciladores a lo largo del tiempo.

El generador de la envolvente de tono puede cambiar el tono de un oscilador una octava arribao abajo. Un ajuste de 99 es aproximadamente una octava. La cantidad de efecto que tendrá elgenerador de la envolvente sobre el tono se controla con otro parámetro, la intensidad degenerador de envolvente (EGint). Lea las página 71 y 73 para más información.Lo más importante a recordar es que los parámetros de nivel especifican la cantidad de cambioen el tono, y los parámetros de tiempo especifican cuánto tarda la envolvente en alcanzar esosvalores.

3C Sensibilidad a la velocidad del generador de envolventes (EG Level Velocity Sensitivity):

Este parámetro permite controlar el nivel del generador de envolventes usando la velocidad depulsación. Usando un valor positivo, la cantidad de tono cambiado crecerá a medida que crez-ca la velocidad. Un valor negativo tendrá el efecto contrario.

74

03A PITCH EG >

SL+00 AT00 AL+00

03B PITCH EG >

DT00 RT00 RL+00

03C PITCH.EGVel <

Levl=99 Tim=+00

3A 3B 3C


3A Nivel de comienzo -99 +99 Cantidad de cambio de tono

Tiempo de ataque 0-99 Tiempo de ataque del tono

Nivel de ataque -99 +99 Cantidad de tono cambiado

3B Tiempo de decaim. 0-99 Tiempo en alcanzar tono normal

Tiempo de liberación 0-99 Tiempo en alcanzar nivel liberación

Nivel de liberación -99 +99 Cantidad de cambio de tono

3C Sensibilidad a la velocidad -99 +99 Nivel sensibilidad del tono

Sensibilidad a la veloc.(tiempo) -99 +99 Nivel sensibilidad del tono/tiempo)

Nivel de ataqueNota desactivadaNota activada

Tiempo

Tiempo de liberación

Tiempo decaim.Tiempo ataque

Decremento tono

Incremento tono

Ajustes de EG

Cambio de tono

Interp. suave Interp. fuerte

Sensibilidad a la velocidad de tiempo del generador de envolventes (EG TimeVelocity Sensitivity): Este parámetro permite el control de los parámetros de tiempo de la envolvente de tono usandola velocidad de pulsación. Con un valor positivo, los parámetros de tiempo se hacen más cor-tos a medida que crece la velocidad. Un valor negativo tiene el efecto contrario.

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Ajustes de tono Interp. fuerte

Cambio de tono

Interp. suave

4A–4E Frecuencia de corte del VDF1, EG y Color

Estos parámetros se usan para ajustar el VDF (Filtro Digital Variable) para el oscilador 1.

Este VDF es básicamente un filtro pasa-bajos con un parámetro de frecuencia de corte varia-ble. Se puede usar para cambiar la cualidad tonal de un Programa. El parámetro del generadorde envolventes del filtro permite determinar cómo cambia la frecuencia de corte en el tiempo.

4A Frecuencia de corte del filtro (VDF Cutoff Frecuency): Su valor varía de 0 a 99. A medida que se reduce el valor, se filtran las altas frecuencias, pro-duciendo un sonido más apagado.

Intensidad del generador de envolventes (EG Intensity): Sirve para controlar la cantidad de variación que produce el generador de envolventes del fil-tro sobre el parámetro de corte de frecuencias. Básicamente ajusta el nivel global del VDFEG.

76

04A VDF 1 >

Fc=19 EGint=65

04B VDF1 EG >

AT09 AL+08 DT00

04C VDF1 EG >

BP+00 ST00 SL+00

04D VDF1 EG >

RT00 RL+00

O4E COLOR1 <

Int=00 Vel=+00

4A 4B 4C 4D 4E


4A Frecuencia de corte 0-99 Frecuencia de corte

Intensidad de EG 0-99 Control de EG sobre el filtro

4B Tiempo de ataque 0-99 Tiempo en alcanzar nivel ataque

Nivel de ataque -99 +99 Cantidad de frecuencia de corte

Tiempo de decaim. 0-99 Tiempo en alcanzar punto inflexión

4C Punto de inflexión -99 +99 Frec. cuando decaimiento termina

Tiempo de pendiente 0-99 Tiempo en alcanzar nivel sostenimiento

Nivel de sostenim. -99 +99 Cantidad de frecuencia de corte

4D Tiempo de liberación 0-99 Tiempo en alcanzar liberación

Nivel de libración -99 +99 Cantidad de frecuencia de corte

4E Intensidad de color 0-99 Cantidad de color

Velocidad de color -99 +99 Intensidad del color a la velocidad

Nivel

Corte de frecuencia

Color

9900

4B–4D Generador de envolventes del filtro (VDF EG): Los ocho parámetros que van desde el 4B al 4D se usan para ajustar el VDF EG. Los paráme-tros de nivel especifican la cantidad de cambio en la frecuencia de corte del filtro, y los pará-metros de tiempo especifican cuánto tarda en alcanzar la frecuencia de corte entre cada nota.Los valores positivos incrementan el valor de la frecuencia de corte, los negativos la disminu-yen.

4E Intensidad de color (Color Intensity): Potenciando las frecuencias adyacentes a la de corte, se consigue añadir más carácter al soni-do.

Velocidad del color: Determina cuánto tiempo tarda el parámetro de color en surtir efecto.Con valores positivos, a medida que se pulsa más fuerte se incrementa la cantidad de color yviceversa.

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Nivel de ataque Nota desactivada

Nivel de liberaciónNota activada

Tiempo

Tiempo de liberaciónTiempo decaim.Tiempo ataque

Valor utilizando el corte de frecuencia

Nivel global de EG

5A–5E Sensibilidad de la velocidad del VDF1 y Seguimiento del teclado

Los parámetros de la sensibilidad a la velocidad del VDF1 determinan cómo responde elVDF1 EG a la velocidad de pulsación. Los parámetros de seguimiento del teclado determinancómo las diferentes áreas del teclado afectan al VDF1.

Nota: Algunos de los parámetros mencionados en esta sección operan en conjunción con losparámetros de las pantallas 4A–4E VDF1 Cutoff, descritos en la página 76.

5A Intensidad de la sensibilidad a la velocidad del EG: Este parámetro determina cómo se verá afectada la intensidad de VDF1 EG con la velocidad.Con valores positivos, tocando suave en el teclado se reduce el valor de intensidad del VDF1EG, tocando fuerte se incrementa este valor. Los valores negativos tienen el efecto contrario.

78

05A VDF1 V.SENS >

EGint+77 EGtm00

05B VDF1 V.SENS >

AT0 DT0 ST0 RT0

05C VDF1 K.TRK >

KeyF#4 Mode=ALL

05D VDF1 K.TRK >

Int=+00 EGtm=00

05E VDF1 K?TRK <

AT0 DT0 ST0 RT0

5A 5B 5C 5D 5E


5A Intensidad sensib. velocidad -99 +99 Intensidad VDF 1 (EG int.)

IIntensidad sensib. velocidad 0-99 Intensidad VDF 1 (EG Tiempo)

5B Tiempo de ataque -, 0, +

Tiempo de decaim. -, 0, +

Tiempo de pendiente -, 0, +

Tiempo liberación -, 0, +

5C Seguimiento teclado (nota) C-1 G9

Seguimiento teclado (modo) OFF Sin seguimiento

LOW Por debajo nota especificada

HIGH Por encima nota especificada

ALL En todo el rango

5D Intensidad seguimiento -99 +99 Corte del filtro al seguimiento

Tiempo de seguimiento 0-99 Sensibilidad al seguimiento

5E Tiempo de ataque -, 0, + Dirección en la que afecta VDF 1 al seguimiento




Nota activada Nota desactiva- Nota desactiva- Nota desactiva-Nota activadaNota activada

Interp. suaveParámetro de intensidad EG

Interp. fuerte

Muchos instrumentos acústicos producen a menudo menos energía en las frecuencias altascuando son tocados suavemente. La interpretación suave consigue sonidos más opacos, mien-tras que la interpretación más dura crea armónicos de alta frecuencia que añaden brillo al soni-do. Este fenómeno natural se puede conseguir ajustando el valor de la frecuencia de corte a unvalor bajo, y los parámetros de intensidad del VDF EG, Nivel de sostenimiento del VDF EG eintensidad de la sensibilidad del VDF EG a valores positivos.

Nota: Este parámetro no afecta directamente a la frecuencia de corte del VDF, afecta al pará-metro de intensidad. De forma que si el parámetro de intensidad de EG, o cualquier otro pará-metro del VDF EG se ajusta a 0, no tendrá efecto.

Tiempo de sensibilidad a la velocidad del EG: este parámetro determina cómo sonafectados los parámetros de tiempo del VDF EG por la velocidad de pulsación. Afecta al ata-que, decaimiento, pendiente y tiempo de liberación igualmente, aunque la dirección de cambiose puede ajustar individualmente.

5B Tiempos de Ataque, Decaimiento, Pendiente y Liberación: Estos parámetros determinan si el tiempo de VDF1 EG se reduce o aumenta con el cambio develocidad de pulsación. Un ajuste de 0 no tiene efecto. En la siguiente ilustración, cada pará-metro está ajustado a un valor positivo.

5C Tecla de seguimiento: Para los parámetros de teclado superior e inferior, este parámetro especifica la tecla a partir dela cual comienza el seguimiento de teclado. En el modo ALL (todo), especifica la tecla alrede-dor de la cual tiene efecto el seguimiento del teclado. En la tecla especificada el seguimientode teclado no tendrá efecto.La tecla puede ser seleccionada pulsándola en el teclado mientras se mantiene pulsado el botón[ENTER]. Lea la página 67 para más información.

Modos de seguimiento del teclado: El seguimiento del teclado determina cómo el VDFafecta a las diferentes áreas del teclado. Existen cuatro modos: desactivado (Off), inferior(Low), superior (High) y todo (All). Cuando se selecciona Off, no se produce ningún segui-miento del teclado y los parámetros de intensidad de seguimiento de teclado y tiempo deseguimiento se desactivan. Cuando se selecciona Low, el seguimiento del teclado se produceen las teclas por debajo de la seleccionada en el parámetro anterior. Cuando se seleccionaHigh, el seguimiento se activa en las teclas por encima de la seleccionada. Si se selecciona elajuste All, el seguimiento estará activo en todo el teclado.

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Nota activada Nota desactiva- Nota desactivada Nota desactiva-Nota activadaNota activada

Interp. suaveVDF EG

Cambio de tiempo

Interp. fuerte

Modo desactivado Modo Bajo Modo Alto Modo total

5D Intensidad de seguimiento del teclado: Determina la intensidad de seguimiento para el área especificada. Los valores positivos hacenlas notas más brillantes. Los valores negativos tienen el efecto contrario. Con un valor de 0,los cambios de la frecuencia de corte cambian linealmente de acuerdo a la nota seleccionada.Con un valor de -50 se consigue el mismo efecto para todas las notas.

Tiempo de seguimiento del teclado: Determina cómo son afectados los parámetros detiempo por el seguimiento de teclado. Afecta igualmente a los parámetros de ataque, decai-miento, pendiente y liberación. Sin embargo, la dirección de cambio puede ser ajustada indivi-dualmente. El modo de seguimiento de teclado y tecla de seguimiento se puede usar para espe-cificar el área del teclado afectada.

5E Tiempos de Ataque, Decaimiento, Pendiente y Liberación: Estos parámetros determinan si los valores de tiempo se reducen o se incrementan con elseguimiento del teclado. Para valores negativos, las notas por encima de la especificada incre-mentarán los tiempos de VDF EG y viceversa.

80

Corte de frecuencia INT>0

INT=0

INT=-50

INT=<-50

Seguimiento de teclado

Tiempo

Cambio del tiempoEG con el teclado

Nota

Nota activada Nota desactiva- Nota desactiva- Nota desactiva-Nota activadaNota activada

Efecto en notas gravesAjuste del parámetrode tiempo VDF

Efecto en notas agudas

6A–6E Frecuencia de corte del VDF2, EG y Color

Estos parámetros se usan para ajustar el VDF (Filtro Digital Variable) para el oscilador 2. Laoperación es la misma que con el oscilador 1. Lea la página 76 para más información.

7A–7E Sensibilidad de velocidad de VDF2 y Seguimiento de tecladoLos parámetros de sensibilidad de la velocidad determinan cómo responde el VDF2 EG a lavelocidad. Los parámetros de seguimiento determinan cómo son afectadas las diferentes áreasdel teclado por el VDF2. La operación es la misma que en el VDF1. Para más información leala página 78.

81

06A VDF 2 >

Fc=19 EGint=65

06B VDF 2 EG >

AT09 AL=08 DT00

06C VDF2 EG >

BP+00 ST00 SL+00

06D VDF 2 EG >

RT00 RL+00

06E COLOR2 <

Int=00 Vel=+00

6A 6B 6C 6D 6E

07A VDF2 V.SENS >

EGint+77 EGtm00

07B VDF2 V.SENS >

AT00 DT0 ST0 RT0

07C VDF2 K.TRK >

KeyF#4 Mode=ALL

07D VDF2 K.TRK >

Int=+00 EGtm=00

07E VDF2 K.TRK <

AT0 DT0 ST0 RT0

7A 7B 7C 7D 7E

8A–8C VDA1 EG

El VDA1 EG (Generador de Envolventes de Amplificador Digital Variable) determina cómocambia el volumen del oscilador 1 a lo largo del tiempo.

La siguiente ilustración muestra cómo los parámetros del VDA1 EG afectan al amplificador.

82

08A VDA1 EG >

AT00 AL99 DT15

08B VDA1 EG >

BP20 ST88 SL00

08C VDA1 EG <

RT60

8A 8B 8C


8A Tiempo de ataque 0-99 Tiempo en alcanzar nivel de ataque

Nivel de ataque 0-99 Volumen al terminar ataque

Tiempo de decaimiento 0-99 Tiempo en alcanzar punto inflexión

8B Punto de inflexión 0-99 Volumen cuando termina decaimiento

Tiempo de pendiente 0-99 Tiempo en alcanzar nivel sostenimiento

Nivel de sostenimiento 0-99 Volumen cuando termina tiempo pendiente

8C Tiempo de liberación 0-99 Tiempo en alcanzar volumen cero

Nivel de ataque Nivel de sostenido

Nota activada

Nota desactivada

Tiempo decaim. Tiempo liberación

Tiempo

Volumen

Tiempo ataque

9A–9E Sensibilidad a la velocidad del VDA1 y Seguimiento del teclado

Los parámetros de sensibilidad a la velocidad determinan cómo responde el VDA1 EG a lavelocidad de pulsación. Los parámetros de seguimiento de teclado determinan cómo son afec-tadas las diferentes zonas del teclado por el VDA1.

Nota: Algunos de los parámetros mencionados en esta sección operan en conjunción con losparámetros de las pantallas 8A–8C VDA1 EG descritos en la página 82.

9A Amplitud de la sensibilidad a la velocidad: Este parámetro determina cómo es afectado el nivel general de VDA1 EG por la velocidad depulsación. Para valores positivos, tocando suave se reduce el volumen. Para valores negativosse incrementa el volumen. En la siguiente ilustración se ha seleccionado un valor positivo.

Ajustando la amplitud de la sensibilidad a la velocidad del oscilador 1 a un valor positivo y ladel oscilador 2 a un valor negativo se puede conseguir un efecto de entrecruzamiento de velo-cidad. Esto permite fundir dos sonidos a medida que se varía la velocidad de pulsación.

83

09A VDA1 V.SENS >

Amp=+99 EGtm=00

09B VDA1 V.SENS >

AT0 DT0 ST0 RT0

09C VDA1 K.TRK >

KeyC#1 Mode=OFF

09D VDA1 K.TRK >

Amp=+00 EGtm=00

09E VDA1 K.TRK <

AT0 DT0 ST0 RT0

9A 9B 9C 9D 9E


9A Intensidad sensib. velocidad -99 +99 Intensidad VDF 1 (EG int.)

IIntensidad sensib. velocidad 0-99 Intensidad VDF 1 (EG Tiempo)

9B Tiempo de ataque -, 0, +




9C Seguimiento teclado (nota) C-1 G9

Seguimiento teclado (modo) OFF Sin seguimiento

LOW Por debajo nota especificada

HIGH Por encima nota especificada

ALL En todo el rango

9D Intensidad seguimiento -99 +99 Corte del filtro al seguimiento

Tiempo de seguimiento 0-99 Sensibilidad al seguimiento

9E Tiempo de ataque -, 0, + Dirección en la que afecta VDF 1 al seguimiento




Nota activada Nota desactivada Nota desactivada Nota desactivadaNota activadaNota activada

Interp. suaveAjustes de nivel VDA EG

Amplitud VDA EG

Interp. fuerte

Tiempo de la sensibilidad a la velocidad del EG: determina el valor del tiempo deVDA1 EG que es afectado por la velocidad de pulsación. Afecta por igual al ataque, decai-miento, pendiente y liberación, aunque la dirección de cambio puede ser ajustada individual-mente.

9B Tiempos de Ataque, Decaimiento, Pendiente y Liberación: Estos parámetros determinan si los tiempos de VDA1 EG se reducirán o incrementarán con lavelocidad de pulsación. Para un valor negativo, se incrementan cuanto más fuerte se pulsa yviceversa. En otras palabras, para un ajuste positivo, cuanto más fuerte se pulsa, más corto sehace el ataque, el decaimiento, la pendiente y la liberación. Esto es especialmente efectivo enlos Programas de cuerdas. En la siguiente ilustración, todos los parámetros son positivos.

9C Tecla de seguimiento: Para los ajustes superior (High) e inferior (Low), este parámetro especifica la tecla a partir dela cual comienza el seguimiento. En el modo todos (All), especifica la tecla alrededor de lacual comienza el seguimiento. En la propia tecla, el seguimiento no tiene efecto.

Modos de Seguimiento de teclado: El seguimiento de teclado determina cómo el VDFafecta a las diferentes áreas del teclado. Existen cuatro modos: desactivado (Off), inferior(Low), superior (High) y todo (All). Cuando se selecciona Off, no se produce ningún segui-miento del teclado y los parámetros de intensidad de seguimiento de teclado y tiempo deseguimiento se desactivan. Cuando se selecciona Low, el seguimiento de teclado se produceen las teclas por debajo de la seleccionada en el parámetro anterior. Cuando se seleccionaHigh, el seguimiento se activa en las teclas por encima de la seleccionada. Si se selecciona elajuste All, el seguimiento estará activo en todo el teclado.

84


Interp. suaveAjustes de tiempo VDA EG Interp. fuerte

Amplitud de seguimiento >0

Amplitud de seguimiento =0

Amplitud de seguimiento <0

Volumen

Ajuste del nivel deloscilador

Modo desactivado Modo bajo Modo alto Modo total

9D Amplitud de seguimiento del teclado: Determina la intensidad del seguimiento para el área especificada. Los valores positivos hacenlas notas más brillantes. Los valores negativos tienen el efecto contrario.

Tiempo de seguimiento del teclado: Determina cómo son afectados los parámetros detiempo del VDA1 EG por el seguimiento de teclado. Afecta igualmente a los parámetros deataque, decaimiento, pendiente y liberación. Sin embargo, la dirección de cambio puede serajustada individualmente. El modo de seguimiento de teclado y tecla de seguimiento se puedeusar para especificar el área del teclado afectada.

9E Tiempos de Ataque, Decaimiento, Pendiente y Liberación: Estos parámetros determinan si los valores de tiempo se reducen o se incrementan con elseguimiento del teclado. Para valores negativos, las notas por encima de la especificada incre-mentarán los tiempos de VDF EG y viceversa. En la siguiente ilustración todos los parámetrosson positivos.

Creando un entrecruzamiento posicionalSe puede especificar una posición en el teclado en la cual un oscilador se funda con el otro.Ajuste el valor del VDA1 (9C) y VDA2 (11C) a la misma tecla de seguimiento, por ejemploC4, después ajuste el valor del VDA1 (9D) a un valor positivo de amplitud de seguimiento deteclado, y el VDA2 (11D) a un valor negativo. La siguiente ilustración lo muestra más clara-mente.

85


Interp. suaveAjustes de tiempo VDA EG Interp. fuerte

Volumen

Nota

Ajuste del niveldel oscilador

Amplitud de seguimiento VDA1<0

Amplitud de seguimiento VDA1>0

10A–10C VDA2 EGEl VDA2 EG (Generador de Envolventes del Amplificador Variable Digital) determina cómocambia el volumen del oscilador 2 con el tiempo. La operación es la misma que en el oscila-dor 1. Lea la página 82 para más información.

11A–11E VDA2 Sensibilidad a la velocidad y seguimiento del tecladoLos parámetros de Sensibilidad a la velocidad determinan cómo responderá el oscilador 2 a lavelocidad de nota. Los parámetros de seguimiento de teclado determinan las diferentes áreasdel teclado que son afectadas por el VDA2 EG. La operación es la misma que en el oscilador1. Lea la página 83 para más información.

12A–12E Modulación de Tono 1Estos parámetros permiten modular el tono del oscilador 1. La frecuencia de modulación y laintensidad pueden ser controladas usando la Postpulsación y el controlador MIDI 1. Si quierecontrolar el tono usando la rueda de modulación del X5, ajuste el valor de la pantalla 10A MGWheel select a After Touch (postpulsación) o JoyUp (controlador 1).

86

10A VDA2 EG >

AT00 AL99 DT15

10B VDA2 EG >

BP20 ST88 SL00

10C VDA2 EG <

RT60

10A 10B 10C

11A VDA V.SEND >

Amp=+00 EGtm=00

11B VDA2 V.SEND >

AT0 DT0 ST0 RT0

11C VDA2 K.TRK >

KeyC#1 Mode=OFF

11D VDA2 K.TRK >

Amp=+00 EGtm=00

11E VDA2 K.TRK <

AT0 DT0 ST0 RT0

11A 11B 11C 11D 11E

12A PITCH 1 MG >

TRI Frq00 Int00

12B PITCH 1 MG >

Delay00 FadeIn00

12C PITCH 1 MG >

K.Sync:OFF

12D PMG1 FREQ >

K.TRK=00 A+J=0

12E PMG1 IN <

Aft=00 JoyUp=00

12A 12B 12C 12D 12E


14A Forma de onda TRI Triangular

SAW Diente de sierraarriba

SAW Diente de sierraabajo

SQR1 Cuadrada 1

RAND Aleatoria

SQR2 Cuadrada 2

Frecuencia 0-99 Velocidad de modulación

Intensidad 0-99 Intensidad de modulación

14B Retardo 0-99 Tiempo en comenzar modulación

Selección oscilador OFF Modulación desactivada

OSC 1 Modulación para osc 1


ALL Modulación para ambos

14C Sincro. teclado OFF La modulación continua

ON La modulación se reestablece

12A Forma de onda:Este parámetro selecciona el tipo de forma de onda para la modulación.

Cuando se selecciona Square 1 (cuadrada), el tono cambia entre el nominal y el tono alto. Enlas otras formas de onda, cambia entre tono alto y bajo.Frecuencia: Este parámetro determina la velocidad de la modulación.Intensidad: Determina la profundidad de la modulación.

12B Retardo: Este parámetro determina el tiempo que tarda en entrar la modulación después de pulsar unatecla.Tiempo efectivo: Lo que tarda la modulación en alcanzar su punto máximo.

12C Sincronización de teclado: Determina cómo son afectadas por la modulación las notas siguientes. Con un ajuste de OFF(desactivado), la modulación se aplica a las siguientes notas de la misma forma que se aplica alas notas que están ya pulsadas. Esto es, las notas no serán afectadas por los parámetros deretardo y tiempo efectivo. Con un ajuste de ON (activado), la modulación vuelve a comenzarcon cada nota.

87

Triangular

Diente de sierraarriba

Diente de sierraabajo

Cuadrada 1

Aleatoria

Cuadrada 2

Frecuencia

Intensidad

0

0 99

99

Nota activada

Tiempo

Intensidad demodulación

Retardo

Tonode lanota

Desvanecimiento

12D Frecuencia de seguimiento del teclado: El seguimiento del teclado determinacómo afecta la modulación a las diferentes áreas del teclado. Para valores positivos, la fre-cuencia de modulación crece a medida que se tocan las notas más altas y viceversa.Cuando el parámetro de sincronización del teclado está ajustado a OFF, la velocidad de modu-lación viene determinada por la posición de la primera tecla pulsada. Cuando el seguimientodel teclado está ajustado a +99, tocando una tecla una octava por encima se doblará la veloci-dad de modulación. Cuando el parámetro de Octava del oscilador está ajustado a 8´, la teclaC4 (Do central) es la tecla origen.

Postpulsación y Joystick sobre la frecuencia: Este parámetro especifica cómo se incre-mentará la frecuencia de la modulación en respuesta a la postpulsación y modulación de tono.

12E Intensidad de la modulación de la postpulsación: Este parámetro determina hasta dónde afecta la postpulsación a la intensidad de modulación.

13A–13E Modulación de tono 2

Estos parámetros permiten modular el tono del oscilador 2. La frecuencia de modulación y laintensidad pueden ser controladas usando la postpulsación y el controlador de modulaciónMIDI 1. La operación es la misma que con el oscilador 1. Lea la página 86 para más informa-ción.

88

13A PITCH 2 MG >

SAW Frq00 Int00

13B PITCH 2 MG >

Delay00 FadeIn00

13C PICH 2 MG >

K.Sync:OFF

13D PMG2 FREQ >

K.TRK+00 A+J=0

13E PMG INT <

Aft=00 JoyUp=00

13A 13B 13C 13D 13E

14A–14C Modulación del FiltroEstos parámetros permiten modular la frecuencia de corte del Filtro 1, del Filtro 2 o de ambos.

Son los mismos parámetros que en la modulación de tono, excepto que no se incluye el pará-metro de tiempo efectivo. Este tiempo varía acorde con el ajuste de retardo.

14A, 14B Forma de onda: Selecciona el tipo de forma de onda para la modulación.

Nota: Cuando se selecciona la forma de onda Square 1 (cuadrada) y el filtro está completa-mente abierto, la frecuencia de corte no cambia.

Selección del oscilador: Permite aplicar la modulación al Filtro 1, al Filtro 2 o a ambos.

14C Sincronización de teclado: Determina cómo son afectadas por la modulación las notas siguientes. Con un ajuste de OFF(desactivado), la modulación se aplica a las siguientes notas de la misma forma que se aplica alas notas que están ya pulsadas. Esto es, las notas no serán afectadas por el parámetro de retar-do. Con un ajuste de ON (activado), la modulación vuelve a comenzar con cada nota.

89

14A VDF MG >

TRI Frq00 Int00

14B VDF MG >

Delay00 OSC=Off

14C VDF MG <

K.Sync:OFF

14A 14B 14C


14A Forma de onda TRI Triangular

SAW Diente de sierraarriba

SAW Diente de sierraabajo

SQR1 Cuadrada 1

RAND Aleatoria

SQR2 Cuadrada 2

Frecuencia 0-99 Velocidad de modulación

Intensidad 0-99 Intensidad de modulación

14B Retardo 0-99 Tiempo en comenzar modulación

Selección oscilador OFF Modulación desactivada



ALL Modulación para ambos

14C Sincro. teclado OFF La modulación continua

ON La modulación se reestablece

Triangular

Diente de sierraarriba

Diente de sierraabajo

Cuadrada 1

Aleatoria

Cuadrada 2

Nota activada

Retardo

Tonode lanota

Desvanecimiento

15A–15D Control de Postpulsación y Joystick

Estos parámetros determinan cómo responde un Programa a la Postpulsación, a la modulacióndel filtro con el controlador 2 y a la rueda de tono.Se puede usar la rueda de tono o la de modulación para controlar estos parámetros. Para usarla rueda de modulación, ajuste el parámetro 10A MG Wheel select en el Modo Global a AfterTouch (postpulsación) o JoyDw (controlador 2). Lea la página 162 para más información.

15A Rango de la Postpulsación: Determina el rango que puede alcanzar la postpulsación (±1 octava).Frecuencia de corte de la Postpulsación: Este parámetro determina cómo responde elcorte de frecuencia del filtro a la postpulsación. Para valores positivos, la postpulsación incre-menta la frecuencia de corte, además de hacer el sonido más brillante. Los valores negativostiene el efecto opuesto. Para que este parámetro produzca efecto, se debe ajustar el corte defrecuencia del filtro a otro valor distinto de 99.

15B Intensidad de la Postpulsación: Este parámetro determina cómo responde la modulación del filtro a la postpulsación. Cuandose aplica la postpulsación, se modula la frecuencia de corte. Lea la página 89 para más infor-mación.

Amplitud de la Postpulsación: Este parámetro determina cómo responde el amplificador(VDA) a la postpulsación. En otras palabras, cómo afecta la postpulsación al volumen deloscilador 1. Para valores positivos, incrementando la postpulsación, se incrementa el volumen.Los valores negativos tienen el efecto contrario.

15C Intensidad del Joystick sobre el Filtro: Determina cómo responde la modulación del filtro al movimiento del Joystick (el controladorMIDI 2). Cuando la rueda se mueve hacia delante, se modula el corte de frecuencia del filtro.Más en la página 89.

90

15A AFT CTRL >

P. Bend+12 Fc+00

15B AFT CTRL >

VDF. MG00 AMP+00

15C J.STK DOWN >

VDF. MG=99

15D BEND CTRL <

P. Bend+00 VDF+00

15A 15B 15C 15D


15A Cambio tono después de Post. -12 +12 Rango de tono después de Post.

Frecuencia de corte Postpuls. -99 +99 Corte de frecuencia a la Post.

15B Intensidad VDF Post. 0-99 Sensibiliad modulación VDF

Amplitud Postpulsación -99 +99 Sensibilidad VDA a la Post.

15C Intensidad Joystick VDF 0-99 Sensibilidad modulación VDF

15D Rango Inflexión de tono -12 +12 Rango de tono y dirección

Intensidad inflexión -99 +99 Sensibilidad modulación VDF

15D Rango de tono del Joystick: Determina el rango de tono (±1 octava) y la dirección de la inflexión de tono. Para valorespositivos, el tono incrementa a medida que la rueda de tono se mueve hacia delante. Para valo-res negativos, el tono diminuye cuando la rueda se mueve hacia delante.

Intensidad de barrido del Joystick: Sirve para determinar cómo responde el corte de fre-cuencia del filtro a la rueda de tono. Para valores positivos, el corte de frecuencia incrementacuando se mueve la rueda hacia delante.

91

Movimiento hacia arriba

Movimiento hacia abajo

Con un valor positivode tono

Con un valor negativode tono

RUEDA DE TONO

Movimiento hacia arriba

Movimiento hacia abajo

Con un valor positivofrecuencia

Con un valor negativofrecuencia

RUEDA DE TONO

16A–21A EfectosLos efectos se explican con detalle en la página 113.Los ajustes de efecto hechos en el Modo de Programa solamente afectan a los Programas en elModo de edición y de interpretación. No se aplican a los Programas que se usan en combina-ciones o en ajustes Multi. Los ajustes de efecto para los Programas de las Combinaciones seajustan en el Modo de edición de Combinaciones. Para los Programas que se usan en los ajus-tes Multi, se debe usar el Modo Multi.Los parámetros de Programa Panorámica A, B, Envío C y D se usan para controlar los nivelesdel oscilador enviados a los efectos.Cuando se ha ajustado un efecto de un Programa, recuerde siempre escribir el Programa. Deotra forma los cambios se perderán.

22A–22B Escritura y nombre de un ProgramaEsta función permite guardar un Programa en el banco A. Esta función también se puede usarpara reorganizar la numeración de los Programas escribiéndolos en otra situación. No se puedeescribir sobre el banco G.

22A Escritura de un Programa:Nota: Para escribir un Programa, se debe desactivar la protección contra escritura. Lea lapágina 154 para más información.Para escribir un Programa, se debe especificar el destino, posicione el cursor sobre la palabraOK?, y luego pulse el botón [i/YES]. Aparecerá el mensaje Are You Sure? (¿está usted segu-ro?). Pulse el botón [i/YES] para escribir el Programa, o el botón [m/NO] para cancelar. Siescribe el Programa, se seleccionará automáticamente el Programa de destino. Cuando se com-pleta la operación de escritura, la pantalla muestra el mensaje “Completed” (completado). Paravolver a la pantalla anterior, pulse el botón [i/YES] o el botón [m/NO].

Nota: El Programa que se encuentre en el destino seleccionado se borrará cuando ejecute lafunción de escritura.

22B Renombrar: Esta función permite volver a nombrar los Programas.Para renombrar un Programa, use los botones de cursor [j] y [k] para posicionar el cursor, ylos botones [i/YES] y [m/NO], o el deslizador de datos para seleccionar los caracteres. Loscaracteres disponibles se muestran en la siguiente tabla. Los nombres pueden tener hasta 10caracteres de longitud.

92

22A PROG WRITE >

Write 00 OK?

22B RENAME <

00:Ephemerals

22A 22B


22A Escribir a xx 00-99 Selecciona destino escritura

Confirmación OK? Escribe el Programa

22B Renombrar Ver tabla inferior Renombra un Programa

! “ # $ % & ‘ ( ) * + , - . / 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 : ; < = > ?@ A B C D E F G H I J K L M N O P Q R S T U V W X Y Z [ Ÿ ] ^ –\ a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z ( | ) ‹ ›

Parámetros de Combinación

Funciones en el Modo de Combinación

Para seleccionar una página, use los botones [PAGE+] o [PAGE-], o introduzca el númerodirectamente con el teclado numérico mientras mantiene pulsado el botón [EDIT]. Para selec-cionar un parámetro, use los botones de cursor [j] y [k]. Para ajustar el valor de un parámetrouse los botones [i/YES] y [m/NO] o el deslizador de datos, o bien introduzca el número direc-tamente con el teclado numérico mientras mantiene pulsado el botón [ENTER]. En algunosparámetros solamente se puede introducir el valor desde el teclado numérico. Para introducir elvalor de una nota, toque la nota correspondiente mientras mantiene pulsado el botón [ENTER].En las páginas de la 0 a la 8, si se mueve a un página diferente mientras un Programa estáseleccionado, se seleccionará el mismo Programa de nuevo.Lea la página 113 sobre parámetros de efectos.

93

Página Función Parámetros a Editar

0A-0B Programa El Programa asignado en cada posición

1A-1B Nivel Volumen de cada Prorgama

2A-2B Canal MIDI El canal MIDI de cada Programa

3A-3D Rango superior El rango superior de cada Programa

Rango inferior El rango inferior de cada Programa

4A-4D Rango superior de velocidad El rango superior develocidad en cada Programa

Rango inferior de velocidad El rango inferior develocidad en cada Programa

5A-5D Transposición El ajuste de transposición de cada Programa

Desafinación El ajuste de desafinación de cada Programa

6A-6D Filtro de cambio de Programa

Filtro de pedal

Filtro de postpulsación

Filtro de cambio de control

7A-7B Panorámica El ajuste entre los buses A y B

8A-8B Envío Las salidas C y D de cada Programa

9A-14A Ajustes de efecto

15A-15B Escribir Combinación Escribe la combinación en memoria

0A, 0B Selección de Programa

Estos parámetros permiten asignar un Programa a cada una de las ocho localizaciones de unaCombinación.

Las localizaciones que contengan la palabra OFF no sonarán.Los mensajes de cambio de Programa variarán el Programa de la localización correspondiente.Sin embargo, si el canal MIDI de recepción de dicho cambio de Programa coincide con elcanal Global de recepción, cambiará la Combinación.Para evitar cambiar la Combinación vía MIDI, ajuste el parámetro 2B MIDI Filter Program enel Modo Global a “PRG”. Para cambiar el número del Programa y no el banco, ajustarlo a“NUM”.Para ver cómo se corresponden los diferentes sonidos a la selección de banco MIDI, lea lasección “Seleccionando Programas” en la página 24.

94

00A PROGRAM 1-4 >

A00 A01 B02 A03

00B PROGRAM 5-8 <

A04 G01 G99 128

0A 0B


0A Selección del Programa 1 OFF Asigna un Programa a cada posición

Selección del Programa 2 A00-A99



0B Selección del Programa 5

Selección del Programa 6



1A, 1B Nivel

Estos parámetros permiten ajustar el volumen de cada Programa dentro de una Combinación.

Con un valor de 127, el volumen usa el ajuste de nivel hecho en el Programa. Con un valor de0 no hay sonido.El nivel de volumen se determina por este parámetro multiplicado por el valor del controladorMIDI de Volumen número 7 o el de Expresión número 11.

95

01A LEVEL 1-4 >

127 099 011 127

01B LEVEL 5-8 <

055 127 127 127

1A 1B


1A Nivel del Programa 1 0-127 Ajusta el volumen de cada Programa

Nivel del Programa 2



1B Nivel del Programa 5




2A, 2B Canal MIDI

Estos parámetros permiten ajustar el canal MIDI de cada Programa dentro de unaCombinación.

Si quiere tocar una Combinación desde el teclado, deberá ajustar el canal MIDI de cada unode los Programas de forma que coincidan con el canal Global de recepción. Si está usando unsecuenciador MIDI externo, ajuste cada canal MIDI de forma que se corresponda con el decada pista del secuenciador. Esto permite usar el X5 como un generador multitímbrico de 16canales.Si el canal seleccionado es el mismo que el Global, aparecerá una G al lado del canal seleccio-nado.Los cambios de Programa recibidos en el canal correspondiente se pueden usar para cambiarProgramas dentro de una Combinación. Sin embargo, si el canal del Programa es el mismoque el Global, un cambio de Programa enviado en su canal cambiará la Combinación.Si no quiere cambiar la Combinación, ajuste el canal Global a cualquier otro que no se use enun Programa, o ajuste el parámetro 2D del Modo Global a “PRG”. Ver página 153.

96

02A MIDI CH 1-4 >

1G 2 3 4

02B MIDI CH 5-8 <

5 6 7 8

2A 2B


2A Canal MIDI del Programa 1 0-16 Ajusta el canal MIDI de cada Programa

Canal MIDI del Programa 2



2B Canal MIDI del Programa 5




3A–3D Rango Superior e Inferior

Estos parámetros permiten ajustar la nota superior e inferior de cada Programa..

El uso combinado de estos dos parámetros permite designar las zonas del teclado que ocuparánlos diferentes Programas. Por ejemplo, se puede situar un Programa de bajo en la mitad infe-rior del teclado y un piano en la otra mitad. En el ejemplo de la ilustración, se muestran dife-rentes zonas de cada Programa.

Se pueden seleccionar las notas desde el teclado. Toque la nota deseada mientras mantiene pul-sado el botón [ENTER].No se puede asignar un límite superior más pequeño que el inferior. Si no, la nota inferior serála misma que la superior.

97

03A KW TOP 1-4 >

G9 G9 G9 G9

03B KW TOP 5-8 >

B4 G9 G9 G9

03C KW BTM 1-4 >

C-1 C-1 C-1 C-1

03D KW BTM 5-8 <

C-1 C-1 C-1 C-1

3A 3B 3C 3D


3A Rango superior Prog. 1 C-1 G9 Ajusta el rango superior de cada Programa

Rango superior Prog. 2



3B Rango superior Prog. 5




3C Rango inferior Prog. 1 C-1 G9 Ajusta el rango inferior de cada Programa

Rango inferior Prog. 2



3D Rango inferior Prog. 5




C2 - B2

Programa 1 Programa 2 Programas 3 y 4

C3 - B3 C4 - C7

4A–4D Límites Superior e Inferior de Velocidad

Estos parámetros permiten ajustar las velocidades máxima y mínima para cada uno de losProgramas de una Combinación.

Una ventana (window) de velocidad determina el rango efectivo de velocidad que va a tenerun Programa.

98

04A VW TOP 1-4 >

127 127 127 127

04B VW TOP 5-8 >

127 127 127 127

04C VW BTM 1-4 >

001 001 001 001

04D VW BTM 5-8 <

001 001 001 001

4A 4B 4C 4D


4A Rango superior veloc. Prog. 1 1-127 Ajusta el rango superior de veloc. de cada Programa

Rango superior veloc. Prog. 2



4B Rango superior veloc. Prog. 5




4C Rango inferior veloc. Prog. 1 1-127 Ajusta el rango inferior de veloc. de cada Programa

Rango inferior veloc. Prog. 2



4D Rango inferior veloc. Prog. 5




5A–5D Transposición y Desafinación

Estos paráremos permiten transponer y desafinar los Programas.

5A, 5B Transposición: Ajusta el rango de cada Programa en pasos de semitono. 12 semitonos = 1 octava.

5C, 5D Desafinación: Ajusta el tono de cada Programa en pasos de centésima. 100 centésimas = 1 semitono.Los datos de desafinación no se envían vía MIDI.

99

05A TRANS 1-4 >

+00 +07 +00 +00

05B TRANS 5-8 >

+00 +00 +00 +00

05C DETUNE 1-4 >

+00 +00 +00 +00

05D DETUNE 5-8 <

+00 +00 +00 +00

5A 5B 5C 5D


5A Transposición del Prog. 1 -24 +24 Transposición en semitonos

Transposición del Prog. 2



5B Transposición del Prog. 5




5C Desafinación del Prog. 1 -50 +50 Desafinación en centésimas

Desafinación del Prog. 2



5D Desafinación del Prog. 5




6A–6D Filtro MIDI

Determina cómo se manejarán los datos MIDI.

6A Filtro de Cambio de Programa: Determina cómo serán interpretados los datos MIDI en el modo EXT.Enable: con este ajuste, los cambios de Programa recibidos seleccionan los Programas quecomponen la Combinación.

100

06A PROG CHANGE >

E E D D E E E E

06B DAMPER

E E E E E E E E

06C AFTER TOUCH

E E E E E E E E

06D CONTROL CHG

E E E E E E E E

6A 6B 6C 6D


6A Filtro cambio de Prog. 1 D: Desact. Se ignoran los cambios de Programa

Filtro cambio de Prog. 2 E: Activado Se reciben los cambios de Programa

Filtro cambio de Prog. 3






6B Filtro de pedal de Prog. 1 D: Desact. Se ignoran los mensajes de pedal

Filtro de pedal de Prog. 2 E: Activado Se reciben los mensajes de pedal

Filtro de pedal de Prog. 3






6C Filtro de postpuls. de Prog. 1 D: Desact. Se ignoran los mensajes de postpulsación

Filtro de postpuls. de Prog. 2 E: Activado Se reciben los mensajes de postpulsación

Filtro de postpuls. de Prog. 3






6D Filtro de contol de Prog. 1 D: Desact. Se ignoran los mensajes de controlador

Filtro de contol de Prog. 2 E: Activado Se reciben los mensajes de controlador

Filtro de contol de Prog. 3






Use el parámetro 2D PROG en el Modo Global para ajustar el filtro global de cambio dePrograma. Lea las páginas 152 y 153 para más información.

Nota: Si el canal Global del filtro de cambio de Programa se ajusta a DIS, los mensajes decambio de Programa serán ignorados. Este ajuste predomina sobre los descritos anteriormente.Si el ajuste Global del filtro de cambios de Programa está ajustado a ENA, los cambios dePrograma recibidos en el canal Global MIDI seleccionarán Combinaciones. Por esta razón, esuna buena idea aplicar diferentes ajustes al canal Global MIDI y al canal MIDI de cadaPrograma.

Disable: con este ajuste, no se reciben los cambios de Programa.

6B Filtro del pedal de sostenido: Este parámetro determina cómo responderán los Programas a los movimientos del pedal.

Enable: Con este ajuste, los Programas con modo INT responderán a los movimientos delpedal.

Disable: Los movimientos del pedal son ignorados.

6C Filtro de Postpulsación: Determina cómo responden los Programas a la Postpulsación.

Enable: Con este ajuste, los Programas con modo INT responderán a la Postpulsación. LosProgramas que estén en el modo EXT emitirán información de postpulsación vía MIDI.

Disable: Con este ajuste la postpulsación se ignora.

6D Filtro de cambio de Control: Determina los Programas que interpretarán los cambios de control.

Enable: Los Programas en el modo INT responden a los cambios de control.

Disable: Los cambios de control son ignorados.

101

7A, 7B Panorámica

Estos parámetros permiten balancear la señal de cada Programa entre los buses A y B. Estosbuses envían la señal al procesador de efectos. Lea la página 115 para más información.

OFF: No se envía ninguna señal a los buses A o B.

A15–CNT–B15: Con un ajuste de A15, el Programa es enviado solamente al bus A. Con unajuste de B15, el Programa se envía solamente al bus B. Con un ajuste de CNT, se envía enigual medida al bus A y al bus B. Se puede controlar la cantidad de señal enviada a cada unode los buses con los ajustes A y B.

PRG: Cuando se selecciona este ajuste, se toman los valores de panorámica fijados en elPrograma. Lea las páginas 71 y 73 para más información.Si un Programa usa un Kit de Batería, los ajustes de panorámica para cada uno de los sonidosde batería serán efectivos cuando se use el ajuste PRG.Cuando se usa un ajuste diferente de OFF o PRG, estos parámetros pueden ser gobernadosmediante el controlador MIDI número 10. Lea la página 165 para más información sobre elcontrolador 10 y la panorámica.Los ajustes de panorámica no se envían vía MIDI.

102

07A PANPOT 1-4 >

A B CNT CNT

07B PANPOT 5-8 >

10A 10B CNT PRG

7A 7B


7A Panorámica del Programa 1 OFF Dirige las salidas hacia los buses A y B

Panorámica del Programa 2 A15-CNT-B15

Panorámica del Programa 3 PRG

Panorámica del Programa 4

7B Panorámica del Programa 5




8A, 8B Envío C y envío D

Estos parámetros permiten ajustar el nivel de salida de cada Programa a los buses C y D. Estosbuses dirigen la salida hacia el procesador de efectos. Lea la página 115 para más información.

0-9: Cuando un Programa se usa en una Combinación, se ignoran sus parámetros de envío C yD, y se vuelven activos estos ajustes. Los osciladores 1 y 2 usan los mismos ajustes. Delmismo modo, cuando un Programa se ajusta a DRUMS (baterías), los envíos C y D de cadainstrumento individual dentro del Kit se ignoran y prevalece este ajuste.

P: Cuando se selecciona este modo, los ajustes del envío C y D que han sido ajustados para unPrograma dentro del Modo de edición de Programa permanecen activos. Lea la sección1A–1D en la página 71 para más información. Si un Programa usa un Kit de Batería, se usaránlos ajustes de cada sonido individual. Para los ajustes 0-9, los parámetros del envío C pueden ser gobernados usando el controladorMIDI número 91 (nivel de reverberación). Para gobernar el envío D se puede usar el controla-dor MIDI 93 (nivel de chorus).Lea la sección de panorámica y envío de datos en la página 165 para más información.Los envíos C y D no se transmiten vía MIDI.

103

08A SendCD 1-4 >

9:0 9:0 9:0 9:0

08A SenCD 5-8 <

5:5 5:5 5:5 5:5

8A 8B


8A Envíos Cy D Programa 1 0-9, P Dirige las salidas hacia los buses C y D

Envíos Cy D Programa 2



8B Envíos Cy D Programa 5




9A–12A EfectosDentro de una Combinación se ignoran los ajustes de cada Programa y se sustituyen por losajustes de la Combinación. Si quiere usar los ajustes de un Programa dentro de unaCombinación, use la función de copiado de efectos. Más información en la página 117.Los efectos se explican en la página 113.Los parámetros de Combinación de panorámica A, B, el envío C y el envío D se usan paracontrolar los niveles de cada Programa que se envían a los efectos.Cuando se han editado los ajustes de efecto de una Combinación, recuerde siempre escribir laCombinación, de lo contrario perderá todos los cambios realizados.

15A, 15B Salvaguarda y nombre de una CombinaciónEsta función permite guardar una Combinación en el banco A. Esta función también se puedeusar para reorganizar la numeración de las Combinaciones escribiéndolas en otra situación.

15A Escritura de una Combinación:Nota: Para escribir una Combinación, se debe desactivar la protección contra escritura. Lea lapágina 154 para más información.

Para escribir una Combinación, se debe especificar el destino, posicione el cursor sobre lapalabra OK?, y luego pulse el botón [i/YES]. Aparecerá el mensaje Are You Sure? (¿estáusted seguro?). Pulse el botón [i/YES] para escribir el Programa, o el botón [m/NO] paracancelar. Si escribe el Programa, se seleccionará automáticamente el Programa de destino.Cuando se completa la operación de escritura, la pantalla muestra el mensaje “Completed”(completado). Para volver a la pantalla anterior, pulse el botón [i/YES] o el botón [m/NO].

Nota: La Combinación que se encuentre en el destino seleccionado se borrará cuando ejecutela función de escritura.

22B Renombrar: Esta función permite volver a nombrar las Combinaciones.Para renombrar un Programa, use los botones de cursor [j] y [k] para posicionar el cursor, ylos botones [i/YES] y [m/NO], o el deslizador de datos para seleccionar los caracteres. Loscaracteres disponibles se muestran en la siguiente tabla. Los nombres pueden tener hasta 10caracteres de longitud.

104

15A COMB WRITE

Write A00 OK?

15B RENAME

00:Organ

15A 15B


15A Escribir xxx 00-99 Selecciona la Combiación de destino

OK to Write OK? Confirma la escritura de la Combinación

15B Renombrar Tabla inferior Renombra una Combinación

! “ # $ % & ‘ ( ) * + , - . / 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 : ; < = > ?@ A B C D E F G H I J K L M N O P Q R S T U V W X Y Z [ Ÿ ] ^ –\ a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z ( | ) ‹ ›

Parámetros de ajuste en el Modo Multi

Funciones de ajuste en el Modo MultiPara seleccionar una página, use los botones [PAGE+] o [PAGE-], o introduzca el númerodirectamente con el teclado numérico mientras mantiene pulsado el botón [EDIT]. Para selec-cionar un parámetro, use los botones de cursor [j] y [k]. Para ajustar el valor de un parámetrouse los botones [i/YES] y [m/NO] o el deslizador de datos, o bien introduzca el número direc-tamente con el teclado numérico mientras mantiene pulsado el botón [ENTER]. En algunosparámetros solamente se puede introducir el valor desde el teclado numérico. Para introducir elvalor de una nota, toque la nota correspondiente mientras mantiene pulsado el botón [ENTER].

En el Modo Multi, las páginas de la 0 a la 15 se corresponden con las pistas de la 1 a la 16, laspáginas 16-21 se refieren a los ajustes de efectos, y la página 22 permite copiar parámetros deCombinaciones.Cuando se selecciona una pista diferente mientras se edita un parámetro en concreto, se visua-lizará el mismo parámetro de la nueva pista automáticamente.Los ajustes del Modo Multi se pierden cuando se apaga el X5. Cuando se vuelve a encender elX5, todos los ajustes del Modo Multi vuelven a los datos General MIDI por defecto.Guarde los datos del Modo Multi usando la función de almacenaje 4A MIDI DUMP del ModoGlobal. En el Modo Multi, solamente los datos de efecto son compatibles entre el X5 y elO5R/W de Korg.La siguiente tabla muestra las funciones en cada página.

105

Página Función Parámetro

*A Programa Programa de cada pista

*B Nivel Volumen de cada pista

Panorámica Panorámica de cada pista

Envío C Nivel de envío C

Envío D Nivel de envío D

*C Transposición Ajuste de transposición de cada pista

Desafinación Ajuste de desafinación de cada pista

Rango de tono Ajuste de rango de tono de cada pista

*D Filtro cambio Programa

Filtro de pedal interruptor

Filtro de Postpulsación


*E Rango de notas superior

Rango de notas inferior

*F Rango velocidad superior

Rango velocidad inferior

*G Canal MIDI

Página Función0A-0G Ajuste pista 11A-1G Ajuste pista 2

: :15A-15G Ajuste pista 1616A-21A Ajuste de efecto

22A Función de copia

*A ProgramaEsta página permite seleccionar un Programa para cada pista.

Las pistas con el símbolo “***” no producen sonido.Se pueden seleccionar Programas del banco A o G.Los Programas se cambian cuando el canal MIDI de recepción de cambios de banco oPrograma coincide con el canal asignado a cada una de las pistas del Modo Multi. Sin embar-go, esto depende de los ajustes de los parámetros *D MIDI Program Change y 2C PRG en elModo Global.Cuando se enciende el X5 o cuando se recibe un mensaje de activación General MIDI, seselecciona automáticamente el Programa G129 en la pista 10, y el Programa 01 en las pistasrestantes.En la norma General MIDI, el canal 10 se usa para la percusión, y están especificados los ins-trumentos de cada una de las teclas. El Kit de Batería “Drum Kit 1” en el X5 es el que sirvede base para el Programa G129. Use este Programa para interpretar sus canciones GM. El X5también proporciona otros Kits de Batería del 130 al 138 en el banco G, que usan respectiva-mente los Kits ROM del 2 al 8.Como se muestra en la siguiente tabla, los mensajes recibidos de cambio de Programa selec-cionarán el correspondiente Kit de Batería, si se ha enviado el correspondiente mensaje decambio de banco [Bn, 00, 3E, 20, 00].

Para el resto de canales, puede seleccionar cualquiera de los 128 Programas que están asigna-dos a los Programas General MIDI. En el X5, los Programas 01-128 del banco G están dispo-nibles para las canciones GM. También puede enviar mensajes de cambio de banco para selec-cionar el banco A, o seleccionar un Programa de Batería como en el canal 10.También se puede seleccionar un banco usando mensajes MIDI de cambio de banco como semuestra en la tabla de la página siguiente. Estos mensajes cambiarán el banco solamente cuan-do vayan seguidos del mensaje de cambio de Programa correspondiente. Por tanto, si quiereignorar los cambios de banco recibidos vía MIDI, ajuste el valor “NUM” en el parámetro 2CMIDI Filter del Modo Global. Para recibir cambios de banco, ajuste este parámetro a “ENA” o“PRG”.

106

00A MULT T01 >

G01:Piano

*A


*A Programa *** /A00-A99 Selecciona un Programa

*** /G01-136

Cambio de Prog. Nº en X500-15, 56-63, 72-127 G129

16-23 G13025 G131

32-39 G13240-47 G13364-71 G134

24, 26-31 G13548-55 G136

*B Nivel, Panorámica y Envío.

Nivel: Ajusta el volumen de salida de cada pista.

El volumen resultante se obtiene multiplicando el volumen MIDI [Bn, 07, xx], los datos deexpresión MIDI [Bn, 0B, xx] y el valor que se muestra en pantalla. El valor del parámetro noes afectado por los mensajes MIDI de control.El valor por defecto, o cuando se recibe un mensaje de activación General MIDI es 100.

Panorámica: Ajusta el balance de salida entre los buses A y B.Un ajuste de OFF no produce señal en ninguno de los dos buses. Un ajuste de A15 dirige laseñal exclusivamente hacia A, y un ajuste de B15 solamente por el bus B, y un ajuste de PRGdirige la señal por igual al bus A y al bus B.Con el ajuste PRG, los ajustes de panorámica de la pista serán los mismos que use elPrograma correspondiente. Con un ajuste diferente de “PRG”, tanto el oscilador 1 como el 2usarán los mismos ajustes de panorámica.Si ya ha usado un Programa que usa un Kit de Batería (con el Modo del oscilador ajustado aDRUMS), y selecciona el valor “PRG”, los ajustes de panorámica de cada instrumento de per-cusión serán los usados. Si ajusta este parámetro a A15-B15, los ajustes de panorámica decada instrumento se ignorarán.Se puede controlar el ajuste de panorámica de cada pista enviando mensajes de cambio depanorámica [Bn, 0A, xx] (controlador MIDI 10). Cuando se especifica [00] como valor en estemensaje, el valor es A15, y cuando se especifica el valor 127 [7F], el valor es B15. El valorque se corresponde con el ajuste CNT es 64.Lea la página 165 para más información acerca de los ajustes de panorámica.Cuando se apaga el X5, o cuando se recibe un mensaje de activación General MIDI, la pista10 usará el ajuste de PRG y las otras pistas el ajuste de CNT.

Envío: Ajusta el envío C y D de cada pista.El valor “P” selecciona el ajuste de envío del Programa que se encuentra en cada pista.Cualquier otro valor distinto de “P” hace que la salida de los osciladores 1 y 2 sea la misma.

107

Banco MIDI Banco en X5MSB LSB00 00 Banco A38 00 Banco G3E 00 Banco G (129-136)

OOB Lev Pan Sen >

T01 100 CNT 2:2

*B


*B Nivel 0-127 Volumen

Panorámica OFF, A15-CNT-B15, PRG Ajuste de panorámica

Envío C 0-9, P Ajuste del envío C

Envío D 0-9, P Ajuste del envío D

Cuando una pista utiliza un Programa que usa un Kit de Batería, y se selecciona el valor “P”,el ajuste de envío de cada instrumento de percusión prevalece. En este caso, el valor de losenvíos C y D del Programa se aplicarán al valor de envío de cada Programa. Con un valor de0-9, el ajuste de cada instrumento se ignora y se hacen válidos los ajustes especificados.También se pueden cambiar los ajustes de envío mediante mensajes MIDI de nivel de efecto.

Envío C [Bn, 5B, xx] (Controlador 91)Envío D [Bn, 5D, xx] (Controlador 93)

Normalmente, [Bn, 5B, xx] se usa para controlar la profundidad de la reverberación y [Bn,5D, xx] para controlar la profundidad del chorus. Cuando se apaga el X5 o cuando se recibe un mensaje de activación de General MIDI, la pista10 usará un ajuste de P:0, y el resto de pistas un ajuste de 2:2.

*C Transposición, Desafinación y Rango de Inflexión de Tono

Transposición: La transposición ajusta el tono de cada pista en pasos cromáticos en unrango de -24 a +25. (Doce pasos cromáticos es una octava).También se pueden cambiar los ajustes enviando mensajes de afinación MIDI. Lea la página163 para más información sobre controladores MIDI.Cuando se apaga el X5 o se recibe un mensaje de activación de GM, este parámetro automáti-camente se ajusta a 00.

Desafinación: Es un ajuste fino de tono para cada una de las pistas en pasos de centésima,en un rango de -50 a +50 (100 pasos es un semitono).También se pueden cambiar los ajustes enviando mensajes de afinación MIDI. Lea la página163 para más información sobre controladores MIDI.Cuando se apaga el X5 o se recibe un mensaje de activación de GM, este parámetro automáti-camente se ajusta a 00.

Rango de inflexión de tono: Ajusta la variación de tono de cada una de las pistas pormedio de la rueda de tono.El rango de inflexión especificado en cada Programa se ignora y prevalece este ajuste.Con un valor positivo, cuánto más se mueve la rueda hacia delante, más sube el tono.Se puede cambiar el ajuste enviando mensajes MIDI de rango de inflexión, pero los datosestán limitados a un rango de ±12.Cuando se apaga el X5 o se recibe un mensaje de activación de GM, este parámetro automáti-camente se ajusta a 00 para la pista 10 y a +2 para el resto de las pistas.

108

00C Tra Det Bnd >

T01 +00 +00 +02

*C


*C Transposición -24 +24 Ajusta el tono en pasos cromáticos

Desafinación -50 +50 Ajusta el tono en pasos de centésima

Rango de tono -12 +12 Determina el rango del tono

*D Filtro MIDI

Esta página determina si cada pista recibirá o no los cambios de Programa, el pedal de sosteni-do, el efecto de postpulsación y los cambios de control.

Filtro de cambio de Programa: Determina si una pista recibirá o no los cambios dePrograma.

EN: Las pistas con un ajuste de EN (activado), recibirán e interpretarán los cambios dePrograma. Ajuste el filtro Global en la página 2C PROG en el Modo Global.

Nota: Si el filtro de cambio de Programa del Modo Global está ajustado a “DIS”, los cambiosde Programa son completamente ignorados. Si se selecciona “ENA” o “PROG”, los mensajesde cambio de banco y cambio de Programa recibidos en el canal MIDI Global seleccionaránbancos y Programas. Si se selecciona “NUM”, solamente se cambiará el Programa, no elbanco.

DI: Las pistas con el ajuste DIS (desactivado), no recibirán cambios de Programa.

Filtro de cambio de control: Determina si se interpretan los mensajes de cambio de con-trol, como los de volumen.

EN: Las pistas con este ajuste recibirán los cambios de control.

DI: Las pistas ajustadas a “D” no recibirán los cambios de control.Estos ajustes afectarán tanto a los datos del teclado como a los recibidos vía MIDI.

109

00D Pf Df Af Cf >

T01 EN EN DI EN

*D


*D Filtro cambio Programa DI: desactivado

Filtro pedal sostenido EN: activado

Filtro postpulsación


*E Rango Superior e InferiorEstos parámetros permiten ajustar la nota superior e inferior de cada pista.

El uso combinado de estos dos parámetros permite designar las zonas del teclado que ocupa-rán los diferentes Programas. Por ejemplo, se puede situar un Programa de bajo en la mitadinferior del teclado y un piano en la otra mitad. Se pueden seleccionar las notas desde el teclado. Toque la nota deseada mientras mantienepulsado el botón [ENTER]. El rango de ajuste va de C2 a C7 (si el parámetro de transposiciónGlobal está ajustado a 00).No se puede asignar un límite superior más pequeño que el inferior. Si no, la nota inferior serála misma que la superior.

F Límite Superior e Inferior de Velocidad

Este parámetro permite seleccionar el rango de velocidad de pulsación que usará cada pista.

Por ejemplo, se puede seleccionar un sonido de cuerdas cuando se toca suave, y un sonido decuerdas más agresivo cuando se toca más fuerte. Esta técnica se llama conmutación por velo-cidad.

110

00E KWTop KWtm >

T01 G9 C-1

*E


*E Rango de nota superior C-1 G9 Ajusta el límite superior

Rango de nota inferior C-1 G9 Ajusta el límite inferior

00F vWTop VWBtm >

T01 127 001

*F


*E Rango de velocidad superior 1-127 Ajusta el límite de velocidad superior

Rango de velocidadinferior 1-127 Ajusta el límite de velocida inferior

*G Canal MIDI

Si quiere tocar una de las pistas desde el teclado, debe ajustar el valor de canal MIDI de formaque coincida con el canal Global.

Si está usando un secuenciador, ajuste cada pista del X5 de forma que se correspondan con lasdiferentes pistas usadas en dicho secuenciador.Si selecciona en una pista el mismo canal MIDI que el Global, aparecerá una “G” al lado dedicho canal.Cuando se apaga el X5 o cuando se recibe un mensaje de activación de GM, el canal MIDI delas pistas 1-16 se ajusta a 1-16.

16A–21A Efecto

Si quiere usar el ajuste de efecto de un Programa o una Combinación, use la función de copia21A.Los parámetros de panorámica A y B, y envíos C y D se usan para controlar el nivel de envíode las pistas a los efectos en el Modo Multi.Los efectos pueden ser controlados vía MIDI en el canal Global MIDI. Se puede controlar elnivel de cada pista usando los parámetros de Panorámica A, B y los envíos C y D.Cuando se apaga el X5 o cuando se recibe un mensaje de activación de GM, el efecto 1 selec-ciona el ajuste Hall, y el efecto 2 selecciona Chorus 1, la posición de efectos adopta el valorParallel 3 y el nivel de retorno de efecto se ajusta a 4.

111

00G MIDI Ch

T01 1G

*G


*G Canal MIDI 1-16 Ajusta el canal MIDI para cada pista

22A Copiar desde una Combinación

Permite copiar los ajustes de Programas que contiene una Combinación a las pistas 1-8 ó 9-16.

En este proceso se copian los siguientes parámetros: Programa, Volumen, Desafinación,Panorámica, Envío C, Envío D, Rango de notas, Rango de Velocidad, Canal MIDI y los fil-tros.Los efectos de una Combinación no se copian. Para llevar esto a cabo, use la función 21ACopy Effect. Más información en la página 117.

112

22A COPY COMBI

COMB 00 1-8 OK?

22A


22A Combinación origen 00-99 Selecciona la Combinación a copiar

Pistas de destino 1-8, 9-16 Selecciona las pistas de destino

Confirmación OK? Ejecuta la copia

Parámetros de EfectosEl X5 contiene dos multiefectos digitales. Cada uno de ellos puede ser ajustado para producir47 efectos diferentes. La sección de efectos consta de cuatro entradas (A, B, C, y D), dos pro-cesadores de efectos (Effect1 y Effect2), dos panorámicas (Pan3 y 4) y dos salidas (L/MONOy R). Cada uno de los procesadores de efecto del X5 puede ser asignado a cuatro posiciones.Los tipos de efecto del 1 al 37 son sencillos, del 38 al 39 son efectos seriales, y del 40 al 47son efectos paralelos. Los tipos de efecto paralelos permiten usar cuatro tipos de efecto simul-táneamente.

Los parámetros de los efectos pueden ser editados y almacenados en Programas yCombinaciones. Cada uno de ellos deberá ser editado en su correspondiente modo.Cuando se toca una Combinación, el ajuste de efecto individual de cada Programa en dichaCombinación es ignorado, y en su lugar se usan los ajustes de la Combinación. Del mismomodo, para una configuración Multi, los ajustes de cada Programa son ignorados y se usan losdel Multi.Las páginas en las que se realizan los ajustes de efecto varían con cada modo.Modo de edición de Programas (Single, DRUMS) 10A-15AModo de edición de Programas (Doble) 16A-21AModo de edición de Combinación 9A-14AModo Multi 16A-21A

Utilizaremos en el ejemplo el modo de edición de Programas (doble).Cuando se recibe un mensaje de activación de GM, los ajustes vuelven a sus valores por defec-to y la unidad adopta el modo Multi. Se realizan los siguientes ajustes:

Posición: Parallel3Effect1: HallEffect2: Chorus

113

Sencillo 1-37 Serial 38 y 39Paralelo 40 y 47

16A–16C Ajuste del Efecto 1

16A Tipo de Efecto: Cada vez que se selecciona un efecto diferente, los parámetros que seajustaron en el efecto anterior vuelven a sus valores iniciales. Cuando se selecciona el efecto24:Symphonic Ensemble en un procesador, ciertos efectos no pueden ser seleccionados en elotro procesador. Lea la página 127 para más información.

Switch: Se usa para activar y desactivar los efectos. Los procesadores de efecto también pue-den ser activados y desactivados usando un pedal conectado en la entrada trasera ASSIGNA-BLE PEDAL/SW. Para hacer esto, en el Modo Global, ajuste el pedal al valor “Effect1on/off”. Lea más sobre la asignación de pedal en la página 161.Mediante los cambios de control 92 para el Efecto1 y el control 94 para el Efecto2, los efectospueden ser activados y desactivados desde un secuenciador externo u otro dispositivo MIDI.

Nota: Los ajustes de ecualizador de los siguientes efectos están activos aún cuando el efectocomo tal está desactivado: 13:Stereo Delay, 14:Cross Delay, 19:Chorus 1, 20:Chorus 2,28:Exciter, 35:Autopan, 36:Tremolo. Para anular completamente estos efectos, seleccione 0que equivale a no-efecto.

16B Balance con/sin efecto: Este parámetro permite seleccionar el balance entre la señallimpia y la señal con efecto. Un ajuste de DRY (seco) significa que ninguna parte de la señales afectada. Un ajuste de FX afecta toda la señal.

16C Fuente de Modulación Dinámica: Permite ajustar ciertos parámetros de efecto,como el balance de mezcla y la velocidad de modulación, mientras se está tocando. La fuentede modulación puede ser seleccionada entre 6 controles, como la rueda de modulación o unpedal. Solamente se puede controlar un parámetro usando la modulación dinámica, pero lafuente de modulación y la intensidad puede ser ajustada independientemente para el efecto 1 y2. Lea más información en la página 118.Para controlar dinámicamente usando un pedal, ajuste la asignación de pedal en el ModoGlobal a Effect control (control de efecto). Lea la página 161 para realizar este ajuste. Cuandose conecta un pedal al X5, las acciones del mismo se envían vía MIDI como mensajes de con-

114

16A EFFECT 1=01 >

HALL OFF

16B HALL

DRY:EFF 75:25

16C HALL <

Src: Js (+Y) I+10

16A 16B 16C


16A Tipo de efecto 0-47 Selecciona el tipo de efecto

Conmutación ON, OFF Activado/Desactivado

16B Balance Con:SIn DRY Señal limpia solamente

99:1, 1:99 Balance Limpia: con efecto

FX Solamente efecto

16C Modulación dinámica NONE Ninguna

JS(+Y) Joystick arriba

JS(-Y) Joystick abajo

AFFT Postpulsación

PEDAL1 Pedal 1

PEDAL 2 Pedal 2

VDA EG La suma de todos los 32 VDA EG

Int. de mod. dinámica -15 +15 Ajusta la profundidad de la modulación

trol número 12. Esto controla los efectos cuya fuente de modulación ha sido ajustada aPEDAL 1. El control de efecto MIDI [Bn, 0D, xx] (controlador 13) se transmite cuando seselecciona como fuente de modulación PEDAL2.Para controlar la modulación dinámica vía MIDI, ajuste el canal de la fuente de modulación alcanal Global MIDI.

Intensidad de Modulación Dinámica: La intensidad de modulación dinámica puede serajustada desde -1 hasta +15. Los valores positivos hacen que se incremente el valor del pará-metro a controlar. Los valores negativos tienen el efecto contrario.

17A–17D Parámetros del Efecto 1Estos parámetros se explican con detalle de la página 118 en adelante.

18A–18C Ajuste del Efecto 2Son los parámetros usados para ajustar el Efecto 2. La operación es la misma que en la función16A–16C de la página 114.

19A–19D Parámetros del Efecto 2Estos parámetros se explican con detalle de la página 118 en adelante.

20A–20B Posición de los Efectos

Los efectos del X5 se pueden usar en una de las cuatro posiciones posibles. La situación afectaen la forma en la que los buses son dirigidos a los efectos.La panorámica, nivel de envío C y envío D se ajustan como parte de un Programa individual,Combinación o ajuste Multi. Los parámetros de panorámica 3 y 4 se ajustan en el Efecto 1 o 2.Si se selecciona el ajuste Parallel 3, las panorámicas 3 y 4 son reemplazadas por cuatro contro-les independientes de nivel.

115

20A PLACEMENT >

Serial

20B EFF2 PANPOT >

3= L 4= R

20B E1/E2 LEVEL <

L=5 R=5 L=5 R=5

20A 20B 20B’


20A Posición de efecto Serial

Paralelo 1

Paralelo 2

Paralelo 3

20B Panorámica 3 OFF Sin señal

L Señal a la izquierda

R Señal a la derecha

99:1-1:99 Toda la izda. o a la der.

Panorámica 4 R Señal a la izquierda

20B’ Nivel 1L 0-9

Nivel 1R

Nivel 2L

Nivel 2R

Posición en Serie

En la posición serial, los buses A y B se envían al Efecto 1, Efecto 2 hacia la salida L/MONOy R. Los buses C y D son mezclados con la salida del Efecto 1, enviados al Efecto 2 y luego ala salida.Los buses C y D permiten no aplicar el Efecto a un sonido, o aplicarlo a un solo sonido y elEfecto 2 al resto.

Posición en Paralelo 1

Con la posición de paralelo 1, los buses A y B se envían al Efecto 1, luego dirigidos a la sali-da L/MONO y R. Los buses C y D se envían al Efecto 2, mezclados con el Efecto 1, luego ala salida.

Posición en Paralelo 2

Con la posición de paralelo 2, los buses A y B se envían al Efecto 1, luego a la salidaL/MONO y R. Los buses C y D se envían al Efecto 2, mezclados con la entrada del Efecto 1,a la salida.

116

Programacombinación

Multi

Panorámica

Envío C

Envío D

Panorámica 3

Panorámica 3

Panorámica 3

Efecto 1

Efecto 1

Efecto 1

Efecto 2

Efecto 2

Efecto 2

Panorámica 4

Panorámica 4

Panorámica 4

Panorámica

Envío C

Envío D


Multi

Panorámica

Envío C

Envío D


Multi

Posición de Paralelo 3

Con la posición de paralelo 3, los buses A y B se envían directamente a las salidas. La señaldel bus C se envía al Efecto 1 y la señal del bus D se envía al Efecto 2. Las salidas de los efec-tos, cada una con su control independiente de volumen, se mezclan con las salidas de audioL/MONO y R. Esta posición funciona bien cuando se interpretan canciones GM.

Nota: En las posiciones de Paralelo 1, Paralelo 2 y Serial, si la panorámica 3 ó 4 se desactiva,las señales enviadas a los buses C y D no tienen salida.

21A Copia de Efectos

Esta función permite copiar los ajustes de efecto de un Programa, Combinación, o Multi alPrograma, Combinación o Multi en curso.

Para copiar parámetros de efecto, seleccione el origen de la copia, el número, posicione el cur-sor en OK? y luego pulse el botón [i/YES]. Aparecerá el mensaje “Are You Sure?” (¿estáusted seguro?). Pulse el botón [i/YES] para continuar, o el botón [m/NO] para cancelar. Losparámetros de efecto se copian al Programa, Combinación o Multi que esté en ese momentoseleccionado. La panorámica, los ajustes de envío C y D no se copian con esta función.

117

Nivel 1-L

Nivel 1-R

Nivel 2-L

Nivel 2-R

Efecto 1

Efecto 2

Efecto 1

Panorámica

Envío C

Envío D


Multi

21A COPY EFF

PROG A00 OK?

21A


21A Fuente de copia de efecto PROG

COMBI

MULTI

0B Número de origen Programas A00-A99 Selecciona el nº origen

G01-136

Confirmar OK? Confirmación de copia

Tipos de Efectos y ParámetrosHay un número diferente de parámetros disponibles dependiendo del tipo de efecto. Se puedenseleccionar 47 tipos diferentes del 0 (Efecto nulo) hasta el 47 (Delay&Rotary Speaker). Laspantallas del Efecto 1 están numeradas de la 16A a la 16D. Las pantallas del Efecto 2 estánnumeradas de la 18A a la 19D. Los números de las pantallas del Efecto 1 se usan en esta sec-ción.

Efecto Nulo0: Efecto NuloCuando se selecciona este tipo, los procesadores de efecto se anulan.Los efectos se pueden anular usando la función de ajuste de efecto. Sin embargo, para algunostipos, los ajustes de ecualizador todavía permanecen activos.

ReverberaciónEste efecto simula una acústica reverberante, añadiendo ambiente al sonido.

1:HallSimula las características de reverberación de una sala de tamaño medio.

2: Ensemble HallEste efecto simula las características de una salón de actos. Ideal para cuerdas y grupos demetales.

3:Concert HallSimula las características de una sala de conciertos con efectos pronunciados de primerasreflexiones.

4:Habitación:Emula las características de una pequeña habitación.

5:Large RoomEste efecto simula las características de una sala natural con una densidad de reverberaciónpronunciada. Los ajustes con un tiempo de reverberación de unos 0.5 segundos producen unefecto similar a una reverberación con una puerta de ruido.

118

Pre retardo ReverbEQ

6:Live StageSimula las características acústicas de un estadio.

7:Wet PlateSimula el efecto de las unidades de reverberación de placas, con una densidad pronunciada.

8:Dry PlateSimula el efecto de las unidades de reverberación de placas, con una densidad más ligera.

9:Spring ReverbSimula el efecto de una reverberación de muelles.

Para los efectos del 1 al 9, la modulación dinámica (16C) se puede usar para controlar elbalance entre la señal limpia y con efecto.

119

17B Hall >

Time3.2 H.Dmp30

17B Hall >

P.Dly60ms E.R62

17C Hall <

EQ.L+04 dB H+00dB

17A 17B 17C


17A Tiempo de reverb 0.2-9.9 Hall

0.2-4.9 Room

00-99 Plate/spring

Amortiguación alta freq. 0-99%

17B Pre retardo 0-200 ms

Primeras reflexiones 0-99 Hall

1-10 Plate

17C EQ graves -12 +12 Ecualización en graves

EQ agudos -12 +12 Ecualización en agudos

Primera ReflexiónLos efectos de primera reflexión son un elemento importante en la calidad de un ambienteacústico. Usando el parámetro de Primeras reflexiones se puede crear una variedad de efectos,como una ampliación de la densidad del sonido y efectos de eco.

10:Primera reflexión 1Las primeras reflexiones transmiten detalles del tamaño de la sala, distancia, amortiguación,etc. Este efecto enfatiza el rango grave de frecuencias, y es ideal para sonidos percusivoscomo las baterías.

11:Primera reflexión 2Es un efecto similar a la Primera reflexión 1, aunque el nivel cambia con el tiempo de unaforma diferente.

12:Primera reflexión 3Este efecto aplica una envolvente invertida a las primeras reflexiones. Esto produce un efectosimilar a una cinta reproduciéndose al revés, y es ideal para sonidos que tienen un ataque rápi-do, como los platos de la batería.

Para los efectos 10 a 12, la modulación dinámica (16C) pueden ser usados para controlar elbalance entre la señal limpia y la señal con efecto.

120

Pre retardo Primerareflexión

EQ

17A EarlyRef1 >

E.R Time=220ms

17A EarlyRef1 >

Pre Delay=015ms

17A EarlyRef1 >

EQ. L+03dB H+05dB

17A 17B 17C


17A Tiempo 1º reflexión 100-800 ms

17B Pre retardo 0-200 ms Relación entre sonido original y refl.



Stereo Delay (Retardo Estéreo)Este efecto crea patrones de retardo con tiempos diferentes en cada canal. Usando el parámetrode amortiguación de las altas frecuencias hace que el decaimiento sea más natural.

13:Stereo DelayEs un retardo estéreo con realimentación. Eltiempo de retardo se puede ajustar indepen-dientemente para los canales izquierdo y dere-cho.El parámetro de amortiguación de las altasfrecuencias se puede usar para producir unefecto de eco más natural atenuando gradual-mente las altas frecuencias de sucesivas repe-ticiones.

14:Cross DelayEs un efecto de retardo estéreo con paráme-tros de retardo independientes en los canalesizquierdo y derecho. Las salidas de los retar-dos se entrecruzan, y cada retardo recibe larealimentación del otro canal. De este modo,la repetición del retardo hace que se mueva deun canal al otro.

Para los efectos 13 y 14, la modulación dinámica (16C) puede ser usada para controlar elbalance entre la señal limpia y la señal con efecto.La parte de ecualización de estos efectos está activa, aún cuando el efecto se anula (16A). Paraanular estos efectos completamente, seleccione el primer tipo 0:No Effect.

121

EQ

EQ

Retardo Izq.

Realiment.

Realiment.

Retardo Der.

EQ

EQ

Retardo Izq.

Realiment.

Realiment.

Retardo Der.

17A StereoDly >

D.Time=250 R 260

17B StereoDly >

FB+40 H.Dmp30

17C StereoDly >

EQ.L+00dB H=00dB

17A 17B 17C


17A Tiempo retardo izq. 0-500 ms

Tiempo retardo der. 0-500 ms

17B Realimentación -99 +99

Amortiguación altas freq. 0-99%



Dual Mono Delay

15:Dual Modo DelayConsiste en dos efectos mono con tiem-po de retardo, realimentación y amorti-guación de altas frecuencias indepen-dientes para cada canal.

Para el efecto 15, la modulación dinámica puede ser usada para controlar el balance entre laseñal limpia y la señal con efecto.

Multi-Tap Delay

En estos efectos, se aplica un ecualizador a cada entrada de efecto, luego las señales se conec-tan en serie con dos retardos independientes. La salida de un retardo se realimenta a la entradadel otro.

122

Retardo Izq.

Retardo Der.

Realiment.

Realiment.

17A D.M Dly (L) >

D.Time=250 ms

17B D.M Dly (L) >

FB+50 H.Dmp10

17C D.M Dly (R) >

D.Time=250 ms

17D D.M Dly (R) >

FB+50 H.Dmp10

17A 17B 17C 17D


17A Tiempo reatrdo izq. 0-500 ms Retardo canal izquierdo

17B Realimentación izq. -99 +99 La cantidad de realimentación izq.


17A Tiempo reatrdo der. 0-500 ms Retardo canal izquierdo

17B Realimentación der. -99 +99 La cantidad de realimentación der.

Amortiguación altas der. 0-99%

Cuando tiempo de retardo 1 es < que 2 Cuando tiempo de retardo 1 es > que 2

16:Multi-Tap Delay 1Es un retardo multi-repetición con dos canales.Consiste en dos retardos paralelos para cada canal.El tiempo de retardo para cada uno puede ser ajus-tado independientemente. La salida del retardo 2realimenta las entradas de los retardos 1 y 2.

17:Multi-Tap Delay 2Es un retardo con dos canales y multi-repeticióncon la panorámica cruzada.

18: Multi-Tap Delay 3Es un retardo con dos canales y multi-repeticióncon la realimentación cruzada.

Para los efectos 16, 17 y 18, la modulación dinámica (16C) puede ser usada para controlar elbalance entre la señal limpia y la señal con efecto.

123

EQ

EQ

Retardo 1

Retardo 2

Retardo 3

Retardo 4

Realim.

Realim.

EQ

EQ

Retardo 1

Retardo 2

Retardo 3

Retardo 4

Realim.

Realim.

EQ

EQ

Retardo 1

Retardo 2

Retardo 3

Retardo 4

Realim.

Realim.

17A M.TapDly >

D1T300 D2T400

17B M.TapDly >

FB+50

17C M.TapDly >

EQ.L+00dB H+00dB

17A 17B 17C


17A Tiempo retardo 1 0-500 ms

Tiempo retardo 2 0-500 ms

17B Realimentación -99 +99

17C EQ Graves -12 +12 Ecualización en graves

EQ Agudos -12 +12 Ecualización en agudos

ChorusEstos son efectos estéreo que usan dos unidades de chorus. Son un forma efectiva de añadirprofundidad y espacio a sonidos de cualquier tipo: pianos, cuerdas, bajos, etc.

19:Chorus 1En este efecto de chorus, la señal de modula-ción del canal izquierdo está fuera de fasecon respecto a la del canal derecho. Estoproduce un efecto de chorus estéreo amplio.

20: Chorus 2En este efecto de chorus. los canales izquier-do y derecho están en fase.

Para los efectos 19 y 20, la modulación dinámica (16C) puede ser usada para controlar elbalance entre la señal limpia y la señal con efecto.La parte de ecualización de estos efectos está activa aún cuando el efecto se anula (16A). Paraanular estos efectos completamente, seleccione el primer tipo 0:No Effect.

124

EQ

EQ

Modulación

Chorus

Chorus

EQ

EQ

Modulación

Chorus

Chorus

OOA MASTERTUNE

Tune+00:440.00Hz

OOA MASTERTUNE

Tune+00:440.00Hz

OOA MASTERTUNE

Tune+00:440.00Hz

0A 0A 0A

21:Quadrature ChorusLa señal de modulación de cada canal en este efec-to está 90 grados fuera de fase con la otra.

22:Crossover ChorusLa señal de modulación de cada canal en este efec-to está 90 grados fuera de fase con la otra. Lasseñales con chorus se mezclan con las salidas delos otros canales.

Para los efectos 20 y 21, la modulación dinámica (16C) puede ser usada para controlar la velo-cidad de modulación.

125

EQ

EQ

Mod

Chorus Izq.

Chorus Der.

EQ

EQ

Mod

Chorus Izq.

Chorus Der.

17A Quad.Cho >

D.Time L011 R023

17B Quad.Cho >

Mod50 ModSP=33

17C Quad.Cho >

ModShape=T+00

17D Quad.Cho >

EQ.L+00dB H+00dB

17A 17B 17C 17D




17B Profundidad Mod. 0-99

Velocidad Mod. 1-99

17C Forma Mod. T+10, T-10

S-10 S+10

17D EQ Graves -12 +12 Ecualización en graves

EQ Agudos -12 +12 Ecualización en agudos

23:Harmonic ChorusEste efecto divide la señal en dos bandas: la de altafrecuencia (HF) y la de baja frecuencia (LF). Labanda de baja frecuencia se alimenta en este tipode chorus, y la de alta frecuencia directamente a lasalida. Este efecto es útil para instrumentos consonido grave como los bajos.

Para el efecto 23, la modulación dinámica (16C) puede ser usada para controlar la velocidadde modulación.

126

Split

Split

ModChorus 1

Chorus 1

Chorus 2

Chorus 2

17A Harmo.Cho >

D1T004 D2T012

17B Harmo.Cho >

Mod99 Mode=35

17C Harmo.Cho >

F.Split Point=01

17A 17B 17C





Velocidad Mod. 1-99

17C Freq. punto de partición 0-18 Frecuencia a la que se divide la señal

Symphonic Ensemble

24:Symphonic Ensemble BEste efecto es básicamente un chorus múltiple.Produce un efecto de densidad y riqueza, idealpara sonidos de cuerdas.

Para el efecto 24, la modulación dinámica (16C) puede ser usada para controlar la velocidadde modulación.

Nota: Cuando se usa este efecto, los siguientes tipos no están disponibles para el otro efecto:Chorus 19-23, Symphonic Ensemble 24, Flanger 25-27, Phaser 32-33, Rotary Speaker 34,Tremolo 35-36, Chorus Flanger/Delay 38-39, Delay/Chorus 42, Delay/Flanger 43,Delay/Phaser 46 y Delay/Rotary Speaker 47.

127

EQ SymphonicEnsemble

17A Harmo.Cho >

D1T004 D2T012

17B Harmo.Cho >

Mod99 ModeSP=35

17C Harmo.Cho >

F.Split Point=01

17A 17B 17C





Velocidad Mod. 1-99

17C Freq. punto de partición 0-18 Frecuencia a la que se divide la señal

FlangerEste efecto añade realimentación al chorus. Cuando se usa con sonidos que tienen riqueza enaltas frecuencias, como platos de batería, no sólo crea efectos de modulación, sino tambiénafina sonidos no timbrados.

25:Flanger 1En este efecto, la modulación en fase alimentaambos canales.

26:Flanger 2En este efecto, la señal de modulación delcanal izquierdo está en fase y la derecha des-fasada. Esto produce un efecto de flangerestéreo amplio.

27:Crossover FlangerEn este efecto, los dos flangers se modulandesfasados. La señales de salida con el flangerse mezclan con las salidas de los otros cana-les.

Para los efectos del 25 al 27, la modulación dinámica (16C) puede ser usada para controlar lavelocidad de modulación.

128

EQ

EQ

Mod

Flanger

Flanger

Realiment.

Realiment.

EQ

EQ

Mod

Flanger

Flanger

Realiment.

Realiment.

EQ

EQ

Mod

Flanger

Flanger

Realiment.

Realiment.

17A Flanger 1 >

D.Time005 Res=+85

17B Flanger 1 >

Mod99 ModSP=20

17C Flanger 1 >

EQ.L+00dB H+00dB

17A 17B 17C

Exciter

28:ExciterEste efecto incrementa la claridad de un sonido y dauna mayor definición.

Para el efecto 24, la modulación dinámica (16C) puede ser usada para controlar la velocidadde modulación.La parte de ecualización de estos efectos está activa aún cuando el efecto se anula (16A). Paraanular estos efectos completamente, seleccione el primer tipo 0:No Effect.

Enhancer

29:EnhancerEs un enfatizador de dos canales que incluye unretardo para lograr un sonido más espacioso. Unenfatizador hace el sonido más claro y definido,dando más presencia en la mezcla.

Para el efecto 29, la modulación dinámica (16C) puede ser usada para controlar el balanceentre la señal limpia y la señal con efecto.

129


17A Mezcla -99 +99 Mezcla de señal limpia y con efecto

Enfasis 1-10 Frecuencia central

17C EQ. Graves -12 +12 Ecualización graves

EQ. Agudos -12 +12 Ecualización agudos

EQ

EQ

Excitador

Excitador

EQ

EQ

Enhancer Retardo

17A Exciter >

Blend=+50

17B Exciter >

Emph Point=05

17C Exciter >

EQ.L+04dB H=00dB

17A 17B 17C

17A Enhancer >

Harm Density=80

17B Enhancer >

Hot Spot=01

17C Enhancer >

S.W=50 D.Time=25

17D Enhancer >

EQ.L+01dB H+01dB

17A 17B 17C 17D

Distortion

30:DistortionEste efecto puede proporcionar, desde el efectomás discreto hasta el más demoledor, ideal parasolos de guitarra. Los parámetros de Hot Spot yResonance permiten afinar el efecto en forma dewah wah, y puede ser controlado en tiempo realpor la modulación dinámica.

31:OverdriveEste efecto produce un suave efecto de satura-ción. Al igual que con otros efectos de distorsión,la modulación dinámica permite un control entiempo real del parámetro Hot Spot.

Para los efectos 30 y 31, la modulación dinámica (16C) puede ser usada para controlar elparámetro Hot Spot.

130

EQ Distorsión

EQ Saturación


17A Saturación 1-111 Distorsión

Resonancia 0-99 Ganancia de resonancia

17B Hot Spot 0-99 filtro de wah wah

Nivel de salida 0-99 Nivel de salida



PhaserHay dos Phasers estéreo. Usando el retardo y los cambios de fase, se produce un efecto demodulación que es más nítido que el chorus o el flanger. Estos efectos son especialmente inte-resantes para sonidos de piano o guitarras. El chorus y el flanger producen sus efectos modu-lando el tiempo de retardo. Sin embargo, los phasers, modulan la fase de la señal de entrada,creando un efecto que tiene diferente carácter al chorus o al flanger.

32:Stereo Phaser 1En el Phaser 1, la señal de modulación del canalizquierdo está fuera de fase. Esto produce unefecto de phaser estéreo amplio.

33:Stereo Phaser 2Este efecto contiene dos phasers. Se aplica modu-lación en fase en ambos canales.

Para los efectos 32 y 33, la modulación dinámica (16C) puede ser usada para controlar la velo-cidad de modulación.

131

Mod

Phaser

Phaser

Mod

Phaser

Phaser

17A Phaser 1 >

Manual=99

17B Phaser 1 >

Mod60 M.SP0.69 Hz

17C Phaser 1 >

FB+75 SIN

17A 17B 17C


17A Manual 0-99 frecuencia central


17B Profundidad Mod. 0-99 Profundidad Mod.

Nivel de salida 0-99

17C Realimentación -99 +99 Cantidad de señal con phaser

Forma de onda Senoidal

Triangular

Rotary SpeakerEste efecto simula el altavoz rotatorio clásico de algunos órganos.

34: Rotary SpeakerLa velocidad de rotación oscila entre dos ajustesdependientes de la aceleración.La modulación dinámica se puede usar para cam-biar la velocidad. La velocidad del rotor estádeterminada por el parámetro de aceleraciónindependientemente de lo rápido que se mueva lafuente de modulación.

Para el efecto 34, la modulación dinámica (16C) puede ser usada para cambiar de una veloci-dad a la otra.

132

Altavoz rotatorio

17A Rot.Spk >

Vibrato Deph=09

17B Rot.Spk >

Acceleration=04

17C Rot.Spk >

Speed S=25 F=70

17A 17B 17C


17A Profund. vibrato 0-15 Profundidad de efecto

17B Aceleración 1-15 Tiempo en alcanzar la velocidad

17C Velocidad lenta 1-99 Rotación lenta

Velocidad rápida 1-99 Rotación rápida

TremoloEste efecto varía cíclicamente el volumen.

35:Auto PanEste efecto balancea la señal continuamente a lo largode la imagen estéreo. La velocidad de balanceadopuede relacionarse con el tempo de una canción, oprogresar independientemente.

36:TremoloEl efecto de trémolo modula la amplitud de la señalpara producir variaciones regulares en el volumen.

Para los efectos 35 y 36, la modulación dinámica (16C) puede ser usada para controlar elbalance entre la señal limpia y la señal con efecto.La parte de ecualización de estos efectos está activa aún cuando el efecto se anula (16A). Paraanular estos efectos completamente, seleccione el primer tipo 0:No Effect.

133

EQ

EQ

Auto Panor.

Auto Panor.

Mod

EQ

EQ

Auto Panor.

Auto Panor.

Mod

17A Auto Pan >

SIN NodShape+99

17B Auto Pan >

Mod80 M.SP1 59 Hz

17C Auto Pan >

EQ.L+00dB H+00dB

17A 17B 17C


17A Forma de onda Senoidal

Triangular

Forma de Mod. -99 +99

17B Profundidad de Mod. 0-99 Profundidad de Mod.

Velocidad de Mod. 0.03-30 Hz



Parametric EQ

37:Parametric EQEs un ecualizador paramétrico de tres bandas,con controles de frecuencia y ganancia paracada banda. El ancho de banda de la frecuen-cia media es variable.

Para el efecto 37, la modulación dinámica (16C) puede ser usada para controlar la frecuenciacentral. Es interesante para crear efecto de wah wah.

134

EQ 3 Bandas

EQ 3 Bandas

17A Para. EQ >

LowFrq12 Gain+12

17B Para. EQ >

MidFrq08 Gain+12

17C Para. EQ >

MidWidth=58

17D Para. EQ >

Hi Frq20 Gain+12

17A 17B 17C 17D


17A Freq. graves 0-29

Ganancia de graves -12 +12

17B Freq. medias 0-99

Gagancia freq. medias -12 +12

17C Ancho de banda 0-99

Freq. agudas 0-29

Ganancia freq. agudas -12 +12

Efectos de Combinación: SerialLos efectos 38 y 39 usan entrada mono y salida estéreo para producir chorus/flanger en seriecon un retardo estéreo.

38:Chorus-DelayConsiste en un efecto de chorus y retardo enserie. Las señales de entrada se suman y serealimentan a las dos unidades de chorus. Lasseñales de modulación de cada chorus estánfuera de fase 90 grados con respecto a la otra.Los parámetros de realimentación están dispo-nibles tanto para el chorus como para el retar-do.

39:Flanger-DelayConsiste en un flanger y un retardo en serie.Las señales de entrada se suman y se reali-mentan a las dos unidades de flanger. Lasseñales de modulación de cada flanger estánfuera de fase 90 grados una con respecto a laotra. Los parámetros de realimentación estándisponibles tanto para el flanger como para elretardo.

Para los efectos 38 y 39, la modulación dinámica (16C) puede ser usada para controlar elbalance entre la señal limpia y la señal con efecto.

135

Chorus

Chorus

Delay

Delay

Realiment.

Realiment. Realiment.

Realiment.

Chorus

Chorus

Delay

Delay

Realiment.

Realiment. Realiment.

Realiment.

17A Chor-Dly >

Cho.DT1ms FB=10

17A Chor-Dly >

Cho.Mod50 M.SP30

17A Chor-Dly >

Dly.DT110 Fb-10

17A 17B 17C


17A Tiempo de retardo 0-50 ms

Realimentación -99 +99

17B Profundidad de Mod. 0-99

Velocidad de Mod. 1-99

17C Tiempo de retardo 0-450 ms


Efectos Combinados: En Paralelo

Los efectos del 40 al 47 son efectos posicionados en paralelo. Esto significa que dos señalespueden ser dirigidas independientemente a dos efectos separados. Por ejemplo, con el efecto40 (Delay/Hall Reverb), el canal izquierdo alimenta un retardo, mientras que el derecho ali-menta una reverberación.

Para más detalles acerca de los efectos individuales usados en estas combinaciones, lea lasdescripciones de los efectos 1 al 34.

136

Retardo

Hall

A

B

C

D

Retardo

Flanger

PAN 3

PAN 4

Mono Delay/Reverb

40:Delay/Hall ReverbEste efecto consiste en dos efectos independien-tes: retardo en el canal izquierdo y una reverbtipo Hall en el derecho.

41:Delay/Room ReverbEste efecto consiste en dos efectos independientes: retardo en el canal izquierdo y una reverbtipo Hall en el derecho.

Para los efectos 40 y 41, la modulación dinámica (16C) puede ser usada para controlar elbalance entre la señal limpia y la señal con efecto.

137

Retardo

Reverb

Realiment.

17A Delay(L) >

Time=250 ms FB+50

17B Delay(L) >

H.Dmp10

17C Hall (R) >

Time3.5 s H.Dmp40

17D Hall (R) >

P.Dly055ms

17A 17B 17C 17D


17A Tiempo de retardo 0-550


17B Amortiguación altas freq. 0-99

17C Tiempo reverb 0.2-9.9

0.2-4.9


17D Preretardo 0-150

Mono Delay/Modulated Delay

42:Delay/ChorusEste efecto consiste en dos efectos independien-tes: retardo en el canal izquierdo y chorus en elderecho.


138

Mod

Retardo

Chorus

Realiment.

17A Delay (L) >

Time250ms FB+50

17B Delay (L) >

H.Dmp10

17C Chorus (L) >

Mod60 M.SP0.30Hz

17C Chorus (R) >

TRI

17A 17B 17C 17D





17C Profundidad Mod 0-99

Velocidad Mod 0.03-30 Hz

17D Forma de onda Senoidal

Triangular

43:Delay/FlangerEste efecto consiste en dos efectos indepen-dientes: retardo en el canal izquierdo y flan-ger en el derecho.


139

Mod

Retardo

Flanger

Realiment.

Realiment.

17A Delay (L) >

Time250 ms FB+50

17B Delay (L) >

H.Dmp10

17C Flanger (R) >

Mod70 M.SP0.18Hz

17D Flanger (R) >

FB-75

17A 17B 17C 17D







17D Realimentación -99 +99

Mono Delay/Distortion, Overdrive

44: Delay/DistortionEste efecto consiste en dos efectos independien-tes: retardo en el canal izquierdo y distorsión enel derecho.

45:Delay/OverdriveEste efecto consiste en dos efectos independien-tes: retardo en el canal izquierdo y overdrive(saturación) en el derecho.

140

Retardo

Distorsión

Realimenta.

Retardo

Saturación

Realimenta.

17A Delay (L) >

Time250ms FB+40

17B Delay (L) >

Drive=111 Res=75

17C Delay (L) >

H.Spot50 Level05

17A 17B 17C




17A Saturación 1-111 Distorsión


17B Hot Spot 1-99 filtro de wah wah

Nivel de salida 1-99 Nivel de salida

Mono Delay/PhaserEste efecto consiste en dos efectos indepen-dientes: retardo en el canal izquierdo y phaseren el derecho.

Para el efecto 46, la modulación dinámica(16C) puede ser usada para controlar el balan-ce entre la señal limpia y la señal con efecto.

141

Mod

Retardo

Phaser

Realiment

Realiment

17A Delay (L) >

Time250ms FB+50

17B Delay (L) >

H.Dmp10

17C Phaser (R) >

Mod60 M.SP0.60Hz

17C Phaser (R) >

FB+75

17A 17B 17C 17D







17D Realimentación -99 +99

Mono Delay/Rotary

47:Delay/Rotary SpeakerEste efecto consiste en dos efectos independien-tes: retardo en el canal izquierdo y altavoz rota-torio en el derecho.

Para el efecto 47, la modulación dinámica (16C) puede ser usada para cambiar la dirección dela velocidad.

142

Retardo

AltavozRotatorio

Realiment

17A Delay (L) >

Time250ms FB+40

17B Rot.SP (L) >

Acceleration=04

17C Rot.SP (R) >

Speed S=25 F=70

17A 17B 17C


17A Tiempo retardo 0-500 ms

realimentación -99 +99%

17B Aceleración 1-15 Tiempo en alcanzar la velocidad

17C Velocidad lenta 1-99 Rotación lenta

Velocidad rápida 1-99 Rotación rápida

Tabla de parámetros de efecto

144

Parámetros Globales

Los ajustes hechos en este modo se memorizan incluso cuando se apaga la unidad. No esnecesario salvar estos ajustes en la memoria.

Funciones en el Modo GlobalPara seleccionar una página, use los botones [PAGE+] o [PAGE-], o introduzca el númerodirectamente con el teclado numérico mientras mantiene pulsado el botón [EDIT]. Para selec-cionar un parámetro, use los botones de cursor [j] y [k]. Para ajustar el valor de un parámetrouse los botones [i/YES] y [m/NO] o el deslizador de datos, o bien introduzca el númerodirectamente con el teclado numérico mientras mantiene pulsado el botón [ENTER]. En algu-nos parámetros solamente se puede introducir el valor desde el teclado numérico. Para losparámetros de Kit de Batería 6B y 7B, pulse la tecla deseada en el teclado mientras mantienepulsado el botón [ENTER].

146

Página Parámetros Parámetros a Editar

0A Afinación global Ajusta el tono global

0B Transposición Ajusta la transposición

0C Posición Posición de velocidad y transposición

0D Curva velocidad, postpuls. Curva velocidad, postpuls.

0E Selección de ordenador

1A-1G Tipo de escala

1H, 1L Sub escala

2A Canal MIDI Global Ajusta el canal Global de recepción

2B Control Local Ajuste de local ON/OFF

2C Selección externa Selecciona el puerto de transmisión

2D-2E Filtro MIDI Filtra mensajes MIDI

3A-3B Protección de memoria Previene la grabación accidental

3C Memoria de página Recuerda la última página seleccionada

4A Volcado de datos MIDI Envía la información vía MIDI

5A Carga de Preset fábrica Recupera la información de fábrica

6A-6D Kit de batería 1

7A-7D Kit de batería 2

8A Copia de Kit de Batería Copia de datos ed Batería

9A Pedal asignable Ajusta el pedal

9B Pedal interruptor Ajusta elpedal interruptor

9C Polaridad Ajusta la polaridad del pedal

10A Selección de rueda Ajusta la modulación de la rueda

10B Calibración de rueda de tono Ajusta el rango de la rueda de tono

10C Calibración de la rueda de modulación Ajusta el rango de la rueda de modulación

Salvado de datos Globales

0A–0E Master Tune (afinación general), Transpose (transposición), Posición, VelocityCurve (curva de velocidad), Aftertouch Curve (curva de postpulsación), Selección deordenador.

Aquí se ajusta la afinación del X5 y los requisitos para comunicarse con un ordenador.

0A Master Tune (afinación general): Esta función permite afinar el X5. La selección se indica en semitonos y en hercios. Cero cen-tésimas equivale a 440 Hz (La central).El X5 puede ser afinado desde dispositivos MIDI externos que puedan emitir mensajes de afi-nación (el X5 no puede generarlos). En el Modo Multi, estos mensajes son recibidos en loscanales MIDI especificados para cada pista. En el resto de modos, se reciben en el canalGlobal de MIDI. Lea la página 163 para más información sobre estos mensajes.

0B Transposición: Permite transponer el X5. Es muy útil cuando se quiere tocar una canción en otro tono. La fun-ción de transposición se puede situar antes o después del teclado.

0C Posición: Determina si los ajustes hechos en el apartado anterior afectarán a los datos transmitidos víaMIDI o a través del puerto TO HOST, y a los datos recibidos en la entrada MIDI y en el puer-to TO HOST.

After KBD (Después del teclado): Con este ajuste, la transposición es efectiva después delteclado, de forma que solamente se cambian los números de nota. Estos ajustes afectan a losdatos grabados por un ordenador, los datos interpretados por el generador de tonos, y los datosde teclado enviados por salida MIDI. Los datos recibidos en la entrada MIDI y los interpreta-dos por un ordenador no son afectados. Use este ajuste cuando vaya a utilizar el X5 como unteclado maestro.El X5 transmite un rango de número de notas desde 36 hasta 96 cuando la transposición estáajustada a 0, de 24 a 84 cuando está transpuesto a -12, y de 48 a 108 cuando está transpuesto a+12.

147

OOA MASTERTUNE

Tune+00:440.00Hz

00B TRANSPOSE >

Trans+00

00C POSITION >

AfterKBD

00D CURVE >

Vel=3 Aft=3

00E PC I/F CLK <

31.25 kBPS

0A 0B 0C 0C 0E


0A Afinación global -50 +50 Ajusta el tono global

0B Transposición -12 +12 Ajusta la transposición

0C Posición Antes KBD Datos antes del generador

Después KBD Datos después del teclado

0D Curva de velocidad 1-8

Curva de postpulsación

0E Selección de ordenador 32.25 kBPS Selecciona el tipo de ordenador

38.4 kBPS

Before TG (Antes del generador de tonos): Con este ajuste, la transposición tiene lugar antesdel generador de tonos, de forma que las notas que se tocan no son afectadas. Este ajuste atañea los datos del generador de tonos y a los recibidos vía MIDI o a través del puerto TO HOST.Los datos del teclado enviados a la salida MIDI o al puerto TO HOST no son afectados. Useeste ajuste cuando vaya a utilizar el X5 como un generador de tonos.

0D Curva de velocidad: Este parámetro permite ajustar la respuesta a la velo-cidad. Un ajuste bajo requiere una interpretaciónfuerte para alcanzar el valor máximo. Un ajuste altoalcanzará el máximo con una interpretación suave.Seleccione una de las ocho curvas que mejor seadapte a su forma de tocar. Puede seleccionar si estafunción afecta a los datos después del teclado o antesdel generador de tonos. El X5 transmite, tanto men-sajes de nota activada como de nota desactivada.Cuando el parámetro de Posición se ajusta a AfterKBD (después del teclado), ambos mensajesson afectados.Las curvas 7 y 8 son adecuadas cuando no se quiere usar la velocidad de pulsación, debido aque sus cambios son moderados cuando se toca moderadamente fuerte. Sin embargo, las cur-vas 7 y 8 son difíciles de controlar.

148

Selección externa ordenador

TransposiciónCurva veloc.

Generadorde tonos

Selección externa ordenador

TransposiciónCurva veloc.

Generadorde tonos

Curva de Postpulsación: Este parámetro permite ajustar la respuesta de lapostpulsación aplicada por la rueda de modulacióndel X5 o recibida desde un secuenciador externo.Esta función afecta a los datos producidos por elgenerador de tonos y a los datos recibidos por laentrada MIDI o el puerto TO HOST. No afecta alos datos de salida.

Las curvas 6 y 7 cambian en pasos de 24 y 12 respectivamente. La curva 7 cambia en pasos de12, y permite al tono cambiar en semitonos cuando la anchura del cambio de tono para la post-pulsación se ajusta a una octava. La curva 8 es aleatoria. Se puede utilizar cuando se quieraconseguir un efecto especial o dar un cambio de tono irregular a la postpulsación.

0E Selección de Ordenador: Este parámetro permite seleccionar la velocidad de baudios para la comunicación con un orde-nador personal conectado al puerto TO HOST del panel trasero.Ordenadores compatibles IBM PC a 38.4 kBPS (kilobaudios por segundo)Ordenadores Apple Macintosh a 31.25 kBPS

149

1A–1I Escala de Afinación:Esta función permite seleccionar las escalas. También permite crear escalas propias.

Escala TemperadaLa escala temperada más usual. Las canciones se pueden transponer fácilmente a cualquiernota.Escala Temperada 2Igual que la temperada, pero con ligeros cambios de tono entre notas consecutivas. Es útil parasimular el tono inestable de instrumentos acústicos.Mayor pura Los intervalos como las terceras y las quintas están perfectamente afinados. El resto de inter-valos estarán fuera de tono, por lo que se debe especificar una nota.Menor puraComo la escala mayor pura, pero en menores.PitagóricaAntigua afinación griega, útil para melodías.WerkmeisterEscala temperada usada en los últimos tiempos del barroco.KirnbergerDesarrollada en el siglo XVIII, usada fundamentalmente para clavicordio.SlendroAfinación indonesa con cinco notas por octava. Cuando la nota clave se afina en Do, se usanlas notas Do, Re, Mi, Fa, Sol, La y Si.Escala de usuarioPermite crear su propia afinación, se lleva a cabo mediante las pantallas 1C a 1F.>

150

O1A SCALETYPE >

User Scale

01B SCALE KEY >

Key=C

01C User Scale >

C+00 C#+00 D+00

01D User Scale >

D#+00 E+00 F+00

01E User Scale >

F#00 G+00 G#-00

1A 1B 1C 1D 1E

01F User Scale >

A+00 A#+00 B+00

01G Copy Scale >

Slendro OK?

01H SUN SCALE >

Equal Temp

01I SUB KEY <

Key=C

1F 1G 1H 1I

1A Tipo de Escala: Al igual que con la escala temperada estándar, hay otras 11 escalas incluyendo la definible porel usuario.

1B, 1I Nota de la Escala: En este caso, especifique una nota (de Do a Si) excepto en la escala temperada estándar.Cuando se usa la escala arábiga y la nota es Do, las notas Mi y Si se bajan 52 centésimas.Cambiando la nota de la escala se pueden seleccionar otras escalas. La siguiente tabla muestraescalas frecuentemente usadas en la música arábiga.

Nota: Las pantallas 1B y 1I están afecta-das por la función de transposición cuan-do ésta se ajusta en la posición despuésdel teclado. No son afectadas cuando seselecciona el ajuste antes del generador detonos. Si la posición 0C se ajusta a des-pués del teclado, la transposición de la

pantalla 0B se ajusta a +1, y la escala de usuario afina el Do 10 centésimas por encima, dejan-do el Si en 00.Por tanto, sonará una nota de Do+10 centésimas cuando toque un Si en el tecla-do y un Do sostenido cuando toque un Do.

1C-1F Escala de Usuario: Esta escala permite definir su propia afinación. La afinación de cada nota del teclado puede serajustada en ±99 centésimas en las pantallas de la 1C a la 1F. Para editar una de las escalas defábrica, primero cópiela (con la pantalla 1G) y luego edítela.

1H Sub Escala: Es posible cambiar entre dos escalas, principal y secundaria, mediante el uso de un pedal.

1) Conecte un pedal opcional Korg PS-1 o PS-2 al conector del pedal del X5.

2) En el Modo Global, asigne el pedal a Scale Switching (cambio de escala). Vea la sección9A-9C en la página 161.Cuando se pulsa el pedal, se selecciona la escala secundaria y se envía el mensaje MIDI [Bn,04, 7F]. Si se recibe el mensaje [Bn, 04, 00-3F], se selecciona la escala principal. En el Modo deCombinaciones, las escalas pueden ser seleccionadas por cada Programa. En el Modo Multi,en cada pista. Por ejemplo, se puede tener un Programa interpretando una melodía en escalaarábiga y otro Programa en escala temperada.Los ajustes de la escala del usuario son compartidos por la escala principal y la secundaria.

151

Escala NotaRast DO/BAYATI RE CRast FA/BAYATI SOL FRast SOL/BAYATI LA GRast RE/BAYATI MI DRast SI/BAYATI DO A#

2A–2E Canal MIDI Global, Filtro de Nota, Control Local, Selección de salida yFiltro MIDIEstos parámetros permiten seleccionar el canal MIDI Global, los números de nota, el controllocal, el destino de transmisión de los datos y el filtro MIDI.

2A Canal MIDI Global: El canal MIDI Global se usa como sigue: para recibir los datos en el Modo de Programas,para seleccionar Combinaciones en el Modo de Combinaciones (cuando el filtro se ajusta aENA o NUM), para controlar los efectos y para enviar mensajes de sistema exclusivo.Todos los datos MIDI del X5 son transmitidos en el canal MIDI Global.Los datos individuales de cada Programa en una Combinación y las pistas en un Multi se reci-ben en el canal MIDI especificado en cada Modo respectivo.En el Modo de Combinaciones, cuando se recibe un mensaje de cambio de Programa en elcanal MIDI Global, se seleccionan Combinaciones. Por tanto, para interpretar unaCombinación desde un dispositivo MIDI externo, ajuste el canal MIDI Global y los canales decada Programa a canales diferentes.Cuando se toca una Combinación desde el teclado del X5, ajústelo de la misma forma.Los datos en el canal MIDI Global se usan para controlar los efectos (activación/desactivacióny modulación dinámica).

Filtro de Notas: Normalmente, esto deberá estar ajustado a “ALL” (todo). Sin embargo, siquiere doblar el número de notas de polifonía usando otro X5 o generador de tonos simultáne-amente, seleccione “ODD” (notas impares) en uno y “EVEN” (notas pares) en el otro.

152

02A MIDI GLOBAL >

CH=1 NOTE R:ALL

02B MIDI GLOBAL >

LOCAL:ON

02C EXT OUT SEL>

MIDI

02D MIDI FILTER

PRG:ENA AFT:ENA

02E MIDI FILTER

CTRL:ENA EX:ENA

2A 2B 2C 2D 2E

X5, O5R/W

MIDI INMIDI OUT

IMPAR PAR

2B Control Local: Cuando está ajustado a OFF, el teclado del X5 y las ruedas de control no actúan sobre el gene-rador de tonos. Sin embargo, los datos MIDI generados por el teclado y las ruedas se envíanvía MIDI o a través del puerto TO HOST.Normalmente, este parámetro estará ajustado a ON. Sin embargo, para prevenir un bucle inde-seado de datos MIDI, por ejemplo con un secuenciador MIDI externo, ajústelo a OFF. En estecaso, los datos MIDI procedentes del teclado del X5 se envían al secuenciador a través de lasalida MIDI, y si la función de MIDI thru (a través) está activada, los datos volverán a laentrada MIDI del X5.

2C Selección de Salida: Este parámetro determina si los datos del teclado del X5 y las ruedas de control se transmitiránvía MIDI o por el puerto TO HOST.Seleccione “MIDI” para controlar un dispositivo MIDI externo conectado a la salida del X5.Seleccione “PCIF” para dirigir los datos a un ordenador conectado al puerto TO HOST del X5.El X5 recibe datos vía MIDI o en el puerto TO HOST independientemente de los ajustes deeste parámetro.

2D Filtro de Cambio de Programa: Cuando se selecciona “DIS” (desactivado), ni se envían ni se reciben cambios de Programa.Cuando se ajusta “ENA” (activado), los cambios de Programa recibidos en el canal MIDIGlobal seleccionarán Programas si se está en el Modo de Programas, y Combinaciones en elModo de Combinaciones. Los cambios de banco MIDI, seleccionarán los bancos del Modoque se encuentre seleccionado. En el Modo de Combinaciones, los cambios de Programa reci-bidos en otros canales, seleccionan los correspondientes Programas. Si el canal MIDI Global yel de un Programa coinciden, el canal MIDI Global tiene prioridad. Por tanto, se seleccionauna Combinación y el Programa permanece inalterado. En el Modo Multi, los mensajes decambio de Programa seleccionan los diferentes Programas de cada pista.Cuando se selecciona “PRG”, los cambios de Programa recibidos en el canal MIDI Globalseleccionan Programas en el Modo de Programas, pero en el Modo de Combinaciones selec-cionan los Programas de esa Combinación. Los mensajes de cambio de banco MIDI seleccio-nan los bancos del Modo en curso.Cuando se selecciona “NUM”, la operación es básicamente la misma que en el ajuste “ENA”,excepto que los mensajes de cambio de banco son ignorados.La siguiente tabla muestra las condiciones de los cambios de banco y Programa.

x- No recibido0-Solo cambio Prog.#-Prog. y Banco

153

Generadorde tonos

Control Local

Selección externa

Modo DIS ENAPRG NUMProgramas Nº Programa x o o #

Combinación Nº Combi. x o x #Combinación Prog. nº x 0 0 #

Filtro de Postpulsación: Cuando se ajusta a “DIS” (desactivado), los mensajes de postpulsación, ni se envían ni se reci-ben. Este ajuste no afecta a la función del controlador X5 dentro del generador de tonos.

2E Filtro de Controladores MIDI: Cuando este filtro está ajustado a “DIS”, los mensajes de controlador como el Pitch Bend(inflexión de tono), generador de modulación de tono, generador de modulación del filtro yvolumen no son, ni enviados ni recibidos por el X5. Estos ajustes no afectan a las funcionescomo controlador del X5 sobre el generador de tonos.

Filtro de Sistema Exclusivo: Cuando el filtro de sistema exclusivo está ajustado a DIS, los datos de sistema exclusivo de laedición , ni se envían ni se reciben en el X5. Normalmente, este filtro está ajustado a “DIS”(desactivado), sin embargo, cuando use el X5 en conjunción con un ordenador, ajuste el valora “ENA”.Conectando la salida MIDI del X5 a la entrada MIDI de otro X5, y ajustando ambos al valor“ENA”, se puede editar simultáneamente.Si se selecciona un volcado de datos (lea la página 155) en la pantalla 4A, el X5 envía y reci-be mensajes de sistema exclusivo, aún cuando este parámetro esté desactivado.

3A–3C Protección de memoria de Programas y Combinaciones yMemoria de Página

La función de protección de memoria permite proteger Programas y Combinaciones, y la fun-ción de memoria de página mantiene la última ventana que se usó al salir de un modo.

3A Protección de Programas:Cuando este parámetro está activado, no se puede escribir Programas en el banco A.

Desactive la protección cuando quiera grabar una edición o reciba un volcado de datos MIDI.

3B Protección de Combinaciones:Cuando este parámetro está activado, no se puede escribir Combinaciones en el X5. Desactive

la protección cuando quiera grabar una edición o reciba un volcado de datos MIDI.

3C Memoria de Página: Esta función mantiene la última ventana que se usó al salir de un modo. La próxima vez quese entre en ese modo, aparecerá de nuevo la misma pantalla.En el Modo Multi, esta función no da acceso a los siguientes parámetros: Filtro del Pedal desostenido, Filtro de la postpulsación, Filtro de cambio de controlador, Rango de notas y rangode velocidad. En su lugar se seleccionará la página anterior a ellas.

154

03A PROTECT >

PROGRAM:OFF

03B PROTECT >

COMBINATION:OFF

03C PAGE MEMORY <

OFF

3A 3B 3C

4A Volcado de Datos MIDIEsta página permite transmitir datos del X5, mediante mensajes de sistema exclusivo, a un dis-positivo de almacenamiento externo, como un ordenador, un lector de discos o un secuencia-dor.Cuando se selecciona la pantalla 4A, los volcados de datos se pueden enviar incluso cuando elfiltro de datos de sistema exclusivo está activado en la pantalla 2E.

Salvando Datos con un Volcado MIDI1) Para salvar datos usando esta función, se debe conectar un dispositivo MIDI capaz de reci-bir los datos de la salida MIDI del X5 o del puerto serial TO HOST. Si va a salvar los datos auna unidad lectora de discos, no necesita ajustar canales MIDI. Sin embargo, si está transfi-riendo datos de X5 a un módulo O5R/W/W de Korg, debe ajustar el mismo canal MIDI globalen ambas unidades.

2) Especifique el tipo de datos que quiere volcar.

3) La opción de ordenador permite seleccionar si los datos saldrán por la salida MIDI o a tra-vés del puerto serial TO HOST. Ajústelo a MIDI cuando vaya a dirigir los datos por la salidaMIDI del X5 y a PCIF cuando vaya a utilizar un ordenador. En este caso, los ajustes de la pan-talla 2C no afectan a la transmisión de datos.

4) Posicione el cursor sobre “OK?” y pulse el botón [i/YES] o [m/NO] para volver a la panta-lla anterior.

Nota: Mientras se están volcando datos no toque ningún botón.

La siguiente tabla muestra el tamaño y tiempo aproximado de cada tipo de volcado.

El mensaje MULTI SETUP DATA (datos de un ajuste Multi) es el ajuste de cada pista en elModo Multi.Cuando se cambia del Modo de Programas al Modo de edición de Programas mientras el filtrode sistema exclusivo (2E) está activado, los parámetros del Programa seleccionado se envían.Si se selecciona una Combinación en el Modo de Combinaciones, se transmiten todos losparámetros de la Combinación.

155

04A MIDI DUMP

PROG MIDI OK?

Tipo de datos Tamaño aprox Tiempo aprox.Programa 18.7 KB 6.0Combinación 15.5 KB 5.0Ajuste global 39 Bytes 0.1Kit batería 1.0 KB 0.3Multi 0.3 KB 0.1Todo 35.5 KB 11.4

Cargando Datos mediante Sistema Exclusivo

1) Para cargar de nuevo los datos dentro del X5, conecte el dispositivo MIDI externo a laentrada del X5 o al puerto serial TO HOST, y asegúrese de que el canal MIDI Global deambos dispositivos coincide.

2) Si va a cargar datos de Programas o Combinaciones, asegúrese de que la protección dememoria en cada caso está desactivada. Lea más información en la página 154

3) Es posible la transferencia de datos entre un X5 y un O5R/W de Korg, aunque algunosparámetros difieren. Por ejemplo, el X5 contiene los siguientes parámetros que no se encuen-tran disponibles en el O5R/W: filtro de cambio de Programa, rango de teclas, rango de veloci-dad, los parámetros ligados al teclado físico, como son: posición , control local, polaridad delpedal, asignación del pedal, etc.

Nota: No toque ningún botón del X5 durante la transmisión de datos. Si quiere enviar al X5múltiples volcados, hágalo de uno en uno, no simultáneamente.

156

5A Carga de Parámetros de FábricaEsta función caraga todoso las datos de fábrica (100 Combinaciones, 100 Programas, 2 Kits deBatería, los datos Multi y los datos Globales) en la memoria interna.

Mueva el cursor hasta “OK?” y pulse el botón [i/YES]. Los datos internos se perderán.Para escuchar las canciones de demostración, cargue primero los ajustes de fábrica.Los valores Globales que se cargan en memoria son los siguientes:

Afinación Global 0Transposición 0Posición AfterKBD (después del teclado)Curva de velocidad 3Curva de Postpulsación 3Escala TemperadaNota de escala C (Do)Escala de Usuario E y B están a -52, el resto a 0Tipo de Sub Escala Escala de UsuarioNota de la Sub Escala C (Do)Canal MIDI Global 1recepción de nota TodasControl Local ON (activado)Selección Externa MIDIFiltros MIDI PRG:NUM, EX:DIS, el resto ENAPedal Asignable OFFInterruptor Asignable DamperPolaridad del Pedal - (negativa)Rueda de modulación JoyUp (controlador 1)

• El canal MIDI Global y el filtro MIDI también se restauran. Los ajustes de comunicacióncon el ordenador y la memoria de página no se inicializan.

Nota: Los datos no puden ser cargados cuando la memoria esta protegida. Usa las páginas 3Ay 3B para cancelar la protección.

157

05A PRESET DATA

LOAD OK?

6A–6D Ajuste del Kit de Batería 1Estos parámetros permiten ajustar el kit de batería 1.Antes de entrar en el Modo Global para editar una batería, se debe seleccionar un Programaque use ese Kit de Batería. Estos es, un Programa cuyo oscilador está ajustado a DRUMS.Debido a que los Kits de Batería se seleccionan como Multisonidos dentro de un Programa,los parámetros ajustables en el Modo de edición de Programas también se pueden usar cuandose edita un Kit. Por ejemplo, el filtro, el amplificador, la modulación, el tono, son posibles deajustar.Los sonidos de batería están determinados por una combinación entre Kit de Batería yPrograma. Si se ha seleccionado un Programa para editar un Kit de Batería, ajuste el kit yescriba el Prorgama.La memoria RAM interba tiene dos Kits de Batería. No se pueden editar los kits de la memo-ria ROM. Para editarlos, primero cópielos a la memoria RAM.

6A Index: Los Kits de Batería constan de índices. Piense en un índice como una localización en la que secoloca un instrumento de batería, se selecciona la tecla del teclado, el volumen y la panorámi-ca. Los parámetros 6A y 6D afectan al índice seleccionado.Aparte de utilizar los botones [i/YES], [m/NO] y el deslizador de datos para seleccionar losíndices, también se puede utilizar el teclado del X5. Posicione el cursor en el parámetro delíndice, mantenga presionadop el botón [ENTER] y pulse una tecla. Se seleccionará el índiceasignado a esa tecla.Los índices que no hayan sido asignados a ninguna tecla mostrarán el mensaje “No Assign”cuando se seleccionen.

Sonido de batería: Este parámetro permite seleccionar un sonido de batería para el índice en curso. Un ajuste de“___” significa que no se ha seleccionado ningún sonido de batería. Lea la lista de sonidos debatería al final del manual.

158

06A DRUM1 #01 >

105:Guiro 5

06B KEY/TUNE/L >

D#4 T+019 L+65

06C DEACY/ASGN >

Dcy+00 Asgn:EX1

06D PAN/SEND

Pan=CNT c=0 d=0

6A 6B 6C 6D

Kit Batería A1

Kit Batería A2

Kit Bat. ROM1

Kit Bat. ROM8

Indice 0

Indice 1

Indice 2

Indice 3

Indice 59

Sonido batería

Nota

Afinación

Nivel

Decaimiento

Asignación

Pan

Envío C

Envío D

6B Nota: Este parámetro permite seleccinoar la nota que activará el índice. No es posible seleccionar lamisma nota para dos índices. Por tanto, si quiere seleccionar una nota que va a ser usada porotro índice, ajuste el otro índice a una nota diferente.Aparte de utilizar los botones [i/YES], [m/NO] y el deslizador de datos para seleccionar losíndices, también se puede utilizar el teclado del X5. Posicione el cursor en el parámetro delíndice, mantenga presionadop el botón [ENTER] y pulse una tecla.Si una tecla se selecciona para un índice, pero no hay ningún sonido de percusión asignado aese índice, se utilizará el sonido del siguiente índice. El tono del tal sonido será un semitonopor debajo. Esto se puede corregir usando el parámetro de afinación.

Afinación: este parámetro permite afinar individualmente los índices en un rango de ±120 (10= 1 semitono, 120 = 1 octava). Por ejemplo, se pueed usar el mismo sonido de caja para dosíndices, pero afinadas de forma diferente. Use este parámetro para conseguir grupos de instru-mentos afinados, como los timbales.Nivel: Este parámetro permite ajustar el nivel individual de cada instrumento individualmente.El volumen global viene determinado por el volumen del oscilador en ese Programa.

6C Decaimiento: Este parametro permite ajustar el decaimiento de cada uno de lo síndices. Este parámetro tra-baja en conjunción con el parámetro de decaimiento del Programa. Por tanto, dependiendo delajuste de cada uno, se puede notar más o menos variación.

Asignación de grupo: Este parámetro determina cómo se comporta un índice con relación a losdemás. En un grupo exclusivo (del 1 al 6), solamente se puede tocar un índice cada vez(monofónico). Si se activa un índice mientras otro está sonando, el primero dejará de sonar.Esto es útil para emular los efectos del charles abierto y cerrado. Asignando a un índice elsonido del charles abierto y a otro el cerrado, el sonido del abierto se detendrá lusto al produ-cirse el cerrado, como ocurre en la realidad.Cuando se selecciona el ajuste SLF, el índice será monofónico. En otras palabras, mientras estásonando un instrumento de percusión largo, como un plato, si se vuelve a tocar, el sonido ori-ginal se cortará y se comenzará a oír de nuevo desde el principio.

6D Panorámica: Este parámetro se usa para controlar el balance en tre los buses A y B. Estos buses dirigen laseñal hacia los procesadores de efecto. Lea la página 115 para más información.Cuando se selecciona el ajuste OFF (desactivado), no habrá señal en los buses A y B. El ajusteCNT significa centrado, se manda la misma señal a un bus que a otro. Este parámetro se puedeutilizar para simular los efectos estéreo de una batería real, como los timbales.

Nota: El parámetro de panorámica de un Programa se ignora cuando el modo del osciladorestá ajustado a DRUMS. En este caso, se utiliza el parámetro especificado en la pantalla 6D.

159

Caja Timbal

Estas notas tocan lostimbales en tonos graves

Envío C y Envío D: Estos parámetros se usan para ajustar el nivel de señal enviado a los buses C y D. Estos busesdirigen la señal al procesador de efectos. Lea la página 115 para más información.Los parámetros de envío y panorámica son ligeramente diferentes entre los Modos dePrograma, Multi y Combinación:En el Modo de Programa: se usa el ajuste de panorámica Global. El valor de envío del Modode edición se aplica al valor de envío en el Modo Global antes de las salidas C y D. esto es, elbalance del nivel de envío entre los índices no se cambia, pero sí el nivel general. Se puedeeditar el valor de envío vía MIDI.

En el Modo de Cominación/Multi: con un ajuste de “PRG”, el ajuste de panorámica selec-cionado en el Modo global es el que se utiliza. Con otros ajustes, el valor de todos los índicesse suma.Con un ajuste de “P”, la función de envío en el Modo de Programa es la que se aplica. conotro ajuste, el valor de todos los índices se suma.En general, se debe ajustar este valor a “PRG” y el envío a “P”. Se puede editar la panorámicavía MIDi cuando no están seleccionados los valores “PRG” u “OFF”.

7A–7D Ajuste del Kit de Batería 2Las operaciones de esta función son las mismas que las descritas en la página 158.

8A Copia de Kit de BateríaEsta función permite copiar un kit de batería a un kit interno de batería.

Para copiar un Kit, seleccione el origen y el destino, posicione el cursor sobre la palabra“OK?” y pulse el botón [i/YES]. Aparecerá el mensaje “Are You Sure OK?”. Pulse el botón[i/YES] para confirmar, [m/NO] para cancelar.

Nota: El kit de batería del destino especificado se sobreescriben cuando se lleva a cabo estafunción. Por tanto, tenga cuidado cuando realice esta función, siquiere conservar algún ajuste.

160

07A DRUM2 #01 >

152:TIMPANI

O7B KEY/TUNE/L >

D#4 T+019 L+65

07C DEACY/ASGN >

Dcy+00 Asgn:EX1

07D PAN/SEND <

Pan=CNT C=0 D=0

7A 7B 7C 7D

9A–9C Pedal Asignable y PolaridadEstos parámetros asignan una función a un pedal pulsador y la polaridad del mismo.

Las opciones posibles para el pedal interruptor (FS) son:

• Sostenido• Avanzar Programa• Retroceder Programa• Activar/Desactivar efecto 1• Activar/Desactivar efecto 2• Conmutación de escala

Las opciones posibles para el pedal continuo (FC) son:

• Volumen• Expresión• Corte de frecuencia• Control de efecto• Entrada de datos

En el ajuste F.S, use un pedal interruptor del tipo Korg PS-1 o PS-2. Para el ajuste F.C, use uncontrolador continuo como el Korg EXP-2 o XVP-10.• Cuando no se usa ningún pedal asignable, seleccione OFF o Volume. De otro modo, los ajus-tes de Programa se cambian cuando se quita el pedal.Si está utilizando un pedal Korg PS-1, ajuste l apolaridad a - (negativa). Algunos pedales nece-sitan el ajuste + (positivo ) para funcionar corractamente.

161

09A ASSIGN PDL >

OFF

09B ASSIGN SW >

Damper

09C POLARITY

-

9A 9B 9C

10A–10C Selección de la rueda de modulación y tono, y calibraciónestos parámetros sirven para determinar la función de la rueda de modulación y calibrar ambasruedas.

10A Selección de la rueda de Modulación: Este parámetro permite seleccinoar el tipo de efecto que se quiere aplicar a la rueda de modu-lación. El ajuste “JoyUp” aplica el efecto de vibrato, y se envía el controlador MIDI 1(Modulación).El ajuste “JoyDw” aplica efecto de wah wah, y se envía el controlador MIDI 2 (Modulación).El ajuste “After Touch” aplica postpulsación, y se envía el mensaje MIDI [Dn, vv].Tambiés se pueden controlar los efectos con la Modulación Dinámica. Lea la página 114 paramás información.

10B Calibración de la rueda de tono: Se puede calibrar la rueda de tono si ésta no cubre el rango especificado cuando se muevehasta sus extremos. Después de este proceso de calibración, el valor máximo y mínimo de larueda quedará almacenado.

1) Seleccione la pantalla 10B BEND CALIB

2) Mueva la rueda de tono totalmente hacia un extremo. La pantalla mostrará “******”.

3) Pulse el botón [i/YES]

4) La pantalla mostrará “Are You Sure OK?” (¿está usted seguro?). Pulse el botón [i/YES] siel ajuste es aceptable y quiere completar la operación. Si quiere cancelar, pulse el botón[m/NO].Cuando la operación ha terminado, la pantalla muestra el mensaje “Completed”. Si el ajuste esincorrecto, la pantalla mostrará “Invalid Data”. En este caso, repita el procedimiento desde elpaso 2.

10C Calibración de la rueda de modulación: Esto permite ajustar el rango efectivo de la rueda de modulación de la misma forma que en lafunción 10B.

162

10A MG WHEEL >

JoyUp (MIDI CTT1)

10B BEND CALIB >

L*******H OK?

10 MG CALIB

L******H OK?

0A 0A 0A

Apéndice

Notas sobre edición de Controladores.La siguiente tabla muestra los controladores que reconoce el X5.

Los controladores 12, 13, 92, 94 (control de efecto 1 y 2, y activación/desactivación de efecto1 y 2)

Nota 1: Normalmente, la selección de banco se incluye en el mensaje de cambio de Programa.Sin embargo, si quiere seleccionar más de 128 Programas, especifique el MSB (primer par dedígitos) usando el controlador o y el LSB (segundo par de dígitos) usando el controlador 32.Esto permite seleccionar un banco entre 16385 posibilidades. La recepción de un cambio dePrograma seguido de un cambio de banco, cambiará los Programas. Cuando el filtro deProgramas en el Modo Global está ajustado a “ENA” o “PRG”, se pueden seleccionarProgramas como sigue:

• Se puede seleccionar cualquier Programa del banco.• Se puede seleccionar cualquier Programa del banco G01-128• Se puede seleccionar cualquier Kit de Batería del banco G129-136• Se puede seleccionar cualquier canal para que no produzca sonido.

163

Nº Controlador Controlador Valor Notas0 Sel.banco 0-127 Selección de banco1 Mod. de tono 0-127 Rueda de tono2 Corte de VDF 0-1274 Pedal 0-63 Selecciona la escala6 Entrada datos 0-127 Para edición MSB7 Volumen 0-127 Volumen principal

10 Panorámica 0-127 Panorámica A-b11 Expresión 0-127 Igual que volumen12 Control de efecto 1 0-127 Modulación dinámica 113 Control de efecto 2 0-127 Modulación dinámica 132 Selección banco 0-127 Para edición LSB38 Entrada de datos LSB 0-12764 Conmutador pedal 0-63 (OFF)

64-127 (ON)72 Tiempo liberación 0-12773 Tiempo de ataque 0-12774 Brillo 0-127 Frecuencia de corte91 Nivel de reverb 0-127 Envío C92 Efecto 1 ON/OFF 0 (OFF)

1-127 (ON)93 Nivel de chorus 0-12794 Efecto 2 ON/OFF 0 (OFF)

1-127 (ON)96 Incremento datos 0097 Decremento datos 00100 RPN (LSB) 00 Sensibilidad de tono

01 Afinación precisa02 Afinación gruesa

Cuando se utiliza un secuenciador MIDI externo, envíe el MSB para el controlador 0 y el LSBpara el controlador 32 (vea la tabla), luego envíe el cambio de Programa. La respuesta al pará-metro varía dependiendo del ajuste del filtro de Programa.Cuando este valor está ajustado a OFF, el X5 responde a los mensajes solamente en el ModoMulti.

Nota 2: El volumen total del X5 se determina multiplicando el controlador de volumen 7 porel controlador de expresión número 11.

Nota 3: Use un Número de Parámetro Registrado (RPN), y luego el parámetro de entrada dedatos para seleccionar el parámetro. El número de control 100 (valor: 00-02) y 101 (valor: 00)seleccionarán un parámetro. Las siguientes tablas muestras los diversos parámetros que res-ponden a los controladores de entrada de datos 6 y 38.

Por ejemplo, si quiere transponer una pista en un a canal MIDI del 1 al 12, transmita el men-saje [Bn, 64, 02, 65, 00] para seleccionar el parámetro de transposición, luego envíe el mensa-je [Bn, 06, 34, 26, 00].Para seleccionar el parámetro de afinación en un secuenciador externo, ponga el controlador100 en el valor 02 y el controlador 101 en el valor 00. Para ajustar un valor de -12, ajuste loscontroladores 6 y 52 (que se corresponden con -12) y el controlador 38 a 00.

Nota 4: Cuando el valor es 64, se usarán los ajustes de Programa. Los ajustes por debajo de 63reducen el tiempo, y por encima de 64 lo incrementan.

Nota 5: Cuando el valor es 64, se usarán los ajustes de Programa. Los ajustes por debajo de 63reducen el tiempo, y por encima de 64 lo incrementan.

Panorámica MIDI, envío de datos

Las siguientes tabla muestran la panorámica MIDI y el envío dedatos.

Mensajes de panorámica MIDI [Bn, 0A, vv] (controlador 10).

En el X5, use el controlador de envío C (91) para controlar laprofundidad de reverberación [Bn, 5B, vv] y el controlador deenvío D (93) para controlar la profundidad del chorus [Bn, 5D,vv].

164

PanorámicaEntrada Pan. X5

0-2 A153-6 A147-10 A13

11-15 A1216-19 A1120-23 A10

24-27 A928-32 A833-36 A737-40 A641-44 A545-49 A450-53 A354-57 A258-62 A163-66 CNT67-70 B1

71-74 B275-79 B380-83 B484-87 B588-91 B692-96 B7

97-100 B8101-104 B9105-108 B10109-113 B11114-117 B12118-121 B13122-125 B14126-127 B15

Detección de averías

No aparece nada en la pantalla cuando se enciende el X5

Compruebe que el cable del adaptador está conectado

El X5 no produce ningún sonido.

Asegúrese de que ha conectado al amplificador, mezclador, auriculares, etc.Compruebe que el amplificador, mezclador, etc, esté conectado y correctamente ajustado.Compruebe el control de volumen general en el X5.Está el Control Local desactivado?.Compruebe que el canal MIDI de los datos entrantes coincide con el canal MIDI Global del X5.Compruebe que está tocando las teclas dentro del rango de ese sonido.

No se reproducen los sonidos correctos

¿Salvó la última edición con la opción de escritura?¿Ha seleccionado el Programa que fue seleccionado cuando editó un Kit de Batería?¿Editó el Programa antes de seleccionarlo para una Combinación?.

El sonido no se puede detener

Asegúrese de que los cables MIDI están conectados correctamente.Asegúrese de que el X5 está ajustado para recibir datos en el mismo canal del otro(s) dispositivos MIDI.Cuando controle el X5 desde una fuente externa, asegúrese de ajustar el parámetro External Out Selecten el Modo Global a MIDI o PCIF, según corresponda.Asegúrese de que el X5 no está filtrando datos de entrada. El filtro debería estar desactivado.

El X5 no responde a los datos del ordenador

Asegúrese de que el cable del ordenador está conectado correctamente.Asegúrese de que el parámetro External Out Select en el Modo Global está ajustado a PCIF.Asegúrese de que la selección de ordenador en el Modo Global está hecha correctamente.

No se puede escribir un Programa o Combinación.

¿Está activada la protección de memoria contra escritura?

Las teclas no interpretan los sonidos de batería correctos

¿Está la función de transposición ajustada a un valor diferente de +00?¿Está el parámetro de octava del oscilador a 8’?.

En el Modo de Combinaciones, no se pueden seleccionar con cambios de Programa MIDI

Asegúrese de que el filtro de cambio de Programa está ajustado a ENA o NUM

En el Modo de Combinaciones o Multi, los Programas no pueden ser seleccionados usando

cambios de Programa.

Asegúrese de que el filtro de cambio de Programa está ajustado a “E”.Asegúrese de que el banco o Programa seleccionado se corresponde con el banco especificado por losmensajes de cambio de banco.

En el Modo de Combinaciones o Multi, los sonidos solamente se reproducen en teclas específi -

cas.

Quizás algunos de los Programas están divididos en el teclado.

No se pueden los parámetros de VDF2, VDA2 o Pitch 2.

El Programa seleccionado no está en el modo DOBLE

No se pueden interpretar canciones MIDI File correctamente.

Asegúrese de que los datos son compatibles General MIDI.Asegúrese de activar el Modo Multi del X5.Asegúrese de que los ajustes del Modo Global son correctos

Los datos de transposición o curva de velocidad no son recibidos o transmitidos correctamente.

Asegúrese de que la transposición en el Modo Global se ha ajustado correctamente.

165

Formato de Datos MIDI

166

Esquema de conexionado de cables

176

AG-001 (Para IBM PC o Compatible)

AG-001 (Para Macintosh)

AG-004 (Adaptador IBM PC)

Instalación del driver MIDI de Korg

Instalación del driver para MS WindowsSi la aplicación que se va a usar soporta el MME de Windows (extensión multimedia), el pro-grama driver MIDI de Korg, suministrado como accesorio, puede ser utilizado directamentepara conectar el X5 al ordenador.• Los datos MIDI pueden no ser recibidos correctamente si la velocidad de procesador de suordenador no es la adecuada.

1 Pulse dos veces sobre el icono del driver en el panel de control.

2 Seleccione “Add” (añadir).

177

3 En el menú de lista de drivers, seleccione “Unlisted or Driver”, y pulse sobre OK.

4 Si se ha insertado un disquete que contiene el driver de Korg, teclee “A:\” (si el disco estáinsertado en la unidad B, teclee “B:\”) y pulse sobre OK.

5 Seleccione “Korg PC i/F Driver y pulse sobre OK. Aparecerá la pantalla de configuración.Siga las instrucciones de la página 183 sobre la instalación del driver.

6 Para activar el driver, saque el disquete y pulse sobre “Restart” (reiniciar).

178

Instalando el driver MIDI de Korg para MS Windows

1 Pulse dos veces sobre el icono de Driver en el panel de control y seleccione “KORG PC I/FDriver”. Luego pulse el botón especificado para mostrar la pantalla de configuración.

2 Seleccionar el puerto serial (“Serial Port”) al que está conectado el X5 (del COM1 alCOM4).Si quiere utilizar el puerto serial para otra cosa después de haber instalado el driver MIDI deKorg, bórrelo o desactívelo seleccionando “None”.

3 Cuando el recuadro “Independent Synth/MIDI Out” está marcado, los datos de salida delpuerto Synth out producirán sonido del generador de tonos del X5, mientras que los datos desalida de MIDI serán enviados como datos del X5.Si el recuadro “Independent Synth/MIDI Out” no está marcado, los datos de salida del puertoMIDI se enviarán, tanto al generador de tonos como a la salida MIDI.

4 Las opciones bajo el epígrafe “Synth Out Messages” se pueden usar para seleccionar losmensajes que van a ser enviados al X5. Las opciones bajo el epígrafe “MIDI Out Messages” sepueden usar para seleccionar datos del puerto de salida MIDI del X5. Si se borra la cruz delrecuadro “Independent Synth/MIDI Out”, se enviarán los mismos mensajes al X5 que a la sali-da de datos MIDI.

5 Cuando se han completado todas las selecciones, pulse sobre OK?. Para cancelar las selec-ciones, pulse “Cancel”.• Cuando se interpretan datos compatibles con MS extended, enmudezca los canales del 13 al16 o use el mapeador MIDI que viene con el Windows para ajustar los valores de la aplica-ción.

179

Instalando el Driver MIDI en un ordenador Macintosh

Si la aplicación que se va a usar soporta el MIDI Manager de Apple, el driver MIDI de Korgse puede usar para proporcionar la salida de datos del generador de tonos del X5 a la salida dedatos MIDI.

• De cara a usar el driver MIDI de Korg, deben estar instalados el Patchbay (matriz de cone-xiones), y el driver MIDI de Apple.

1 Copie el contenido del disco accesorio en la Carpeta del Sistema del disco de arranque.

2 Si el driver MIDI de Apple está ya instalado en la Carpeta del Sistema, bórrelo o llévelo aotra carpeta. El driver MIDI de Korg incluye las funciones del driver de Apple. Tenga cuidadode no borrar el driver MIDI de Apple.

180

Sección generadorade tonos

Cuando no se usa el driver MIDI de Korg

Cuando se usa el driver MIDI de Korg

TOHOST

THRUOUT IN TOHOST

THRUOUT IN

Sección generadorade tonos

Ajustando el Driver MIDI de Korg para Macintosh

1 Abra el programa “Patchbay”.Si el programa ha sido instalado correctamente, el icono del driver MIDI de Korg aparecerá enla matriz de conexiones, como se muestra en la ilustración. La pantalla puede variar depen-diendo del ajuste de la impresora y el modem.

Cuando se selecciona “KORG PC IF” como tipo de interface, los datos enviados al puertoSynth out, producirán sonido del generador de tonos del X5, mientras que los datos enviadosal puerto de salida MIDI se enviarán por el conector MIDI de salida del X5.Si se selecciona “1MHz” como velocidad de transmisión, el puerto de Synth Out desaparecerá.Los mensajes enviados al puerto de salida MIDI producirán sonido del generador de tonos delX5 y también serán enviados al conector MIDI de salida del X5.

3 Ajuste el tipo de interface del X5 a “KORG PCIF”. Si el X5 se conecta como un interfaceMIDI ordinario, seleccione una velocidad de reloj adecuada (normalmente 1 MHz).

4 De cara a usar los puertos de impresora y modem, los recuadros de activación del puerto“Port Enabled” deben estar seleccionados. La opción “Synth Out Port” solamente está disponi-ble si se ha seleccionado “KORG PCIF”.

181

Puerto de tiempo Puerto de entrada Puerto de salidade sintet.

Puerto de salidaMIDI

5 Pulsando el recuadro “Out Port Settings” se muestra una tabla de diálogo como la ilustra-ción. En esta tabla, se puede seleccionar los mensajes que recibirá cada puerto.Solamente los mensajes seleccionados se enviarán a la salida.

6 Tire con el ratón de la conexión que va del puerto de salida de la aplicación MIDI al puertode salida del X5 (Synth Out Port).

Traductor de ficheros MIDI

El MIDI File Translator es una aplicación MIDI que permite a las aplicaciones de Macintoshreconocer discos estándar MS-DOS con ficheros MIDI (estándar MIDI File).Haga una copia de la aplicación. Seleccione “MIDI File Translation” en el menú MS-DOS—Mac e inserte un disco MS-DOS. Si no se muestra la pantalla MIDI File Translation, seleccio-ne primero otro programa de conversión y luego el traductor de ficheros MIDI.

182

PART_2 KORG X5-D

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