Gabinete de un coleccionista

Pintura y fotografía en la Colección Himalaya

l Museo de Ciudad Real se creó por Real De-creto de 23 de enero de 1976. Actualmente

consta de dos sedes situadas en el centro de la ciudad: el edificio de la ca-lle Prado, donde se exponen las colec-ciones de Arqueología y Paleontología de la provincia, y el antiguo Convento de La Merced.

Fundado a principios del siglo XVII, el Convento fue transformado en un instituto de segunda enseñanza a mediados del siglo XIX, siendo actual-

mente sede de las colecciones de Bellas Artes.

En la planta baja se exponen obras de pintura, escultura, orfe-brería y cerámica que abarcan los siglos XVI a XVIII, en un montaje que trata de poner en valor el pe-riodo conventual del edificio y de analizar las obras de arte expues-tas como un reflejo de los valores y costumbres de su tiempo.

En la planta primera se mues-tra la colección de Arte Contem-poráneo titularidad de la Junta de

Comunidades de Castilla-La Man-cha, donde se ha logrado reunir una de las colecciones más im-portantes de arte contemporáneo del panorama artístico español, con obras realizadas por artistas de reconocido prestigio como Sal-vador Dalí, Alberto Sánchez, An-tonio Saura, Antonio López, Luis Gordillo, Antoni Tàpies o Eduardo Chillida, entre otros.

MUSEO DE CIUDAD REAL

CONVENTODE LA MERCED

Parmi les peintres, 1976 - EDUARDO ARROYO

Ceesepe, 1984 - MIQUEL BARCELÓ

Gabinete de un coleccionistaPintura y fotografía

en la Colección Himalaya

Coleccionar supone un gesto, una actitud, una selección, tomar partido; en definitiva, una pasión. Si se trata de coleccionismo ins-titucional, este debe estar basado en los principios y deberes para con la sociedad a la que revierte. Si hablamos de coleccionismo particular, entramos en un terreno habitado por deseos, anhelos y visiones mucho más subjetivas, en donde se establece un víncu-lo íntimo con su verdadero protagonista: el coleccionista.

Cada coleccionista acaba por determinar su propia modalidad de actuación, reflejando su personalidad en el corpus de obra que poco a poco se configura. Coleccionar arte se traduce en una in-cesante escritura, lectura y relectura de la historia, requiere de un deseo de comprometerse con el arte pero a su vez ofrece la posi-bilidad de construir un panorama del mundo que solo los artistas nos pueden dar.

Son frecuentes los casos de colecciones respaldadas por empre-sarios que obtienen el necesario contrapunto al frenesí de su día a día en la contemplación sosegada de una obra de arte. El meca-nismo creativo empleado por los artistas devuelve el sentido al quehacer cotidiano, al ir y venir de los acontecimientos diarios. Los recorridos que proponen sus obras están llenos de nuevas ex-periencias, nuevos mundos de lenguaje y contenido.

Así, la Colección Himalaya permite al espectador embarcarse en un amplio recorrido por el imaginario iconográfico de la segunda mitad del siglo XX y el recién nacido siglo XXI español. En esta

Ceesepe - MIQUEL BARCELÓ

exposición en particular lo hace mediante una selección que se centra en sus extraordinarios fondos fotográficos y pictóricos, y que renuncia por tanto a otros formatos como la escultura, igual-mente bien representados en la colección de Julián Castilla.

La historia que nos narran las fotografías incluidas en la muestra parte de los años cincuenta y llega hasta al presente, a través de una exquisita serie de imágenes capaces de condensar los suce-sivos momentos históricos. En este viaje estamos acompañados tanto por maestros como Masats o Català Roca como por artistas actuales por Dionisio González, sin que en la sucesión de piezas se aprecien altibajos cualitativos. Es una habilidad rara en un colec-cionista, la de detectar la pieza icónica que resume sin agotarlo el espíritu de un movimiento artístico o de un clima cultural; más preciosa aún es la capacidad de hacerlo sin perder de vista la im-prescindible subjetividad que conlleva el coleccionar.

Algo parecido sucede con las obras pictóricas en la exposición: partiendo de Manolo Quejido, pasando por Uslé podemos llegar a Paco Pomet. La selección de cuadros traza una imagen sintética de un período especialmente rico para la pintura española, el de las tres últimas décadas del pasado siglo. No es tan importante aquí la fecha de producción de las piezas como la ubicación histo-riográfica del autor y su relevancia y representatividad en el mar-co de la pintura española reciente.

Kasimir Houdini, 2010 - JUAN USLÉ

Una obra es para el coleccionista un objeto personal, un recuerdo, un amuleto del que no te puedes desprender fácilmente, siquiera de forma temporal, sin alejarte de los recuerdos que llevan adhe-ridos. Por ello, el hecho de exponer una colección supone un gran gesto de generosidad. Abres tus pensamientos y vivencias más ocultas y te desnudas ante el público. Cuentas tus secretos más íntimos, tus propias vivencias, pasiones, deseos y desencuentros.

Sin los coleccionistas y sin sus colecciones, nuestras vidas serían muy distintas,

porque se habrían visto privadas de uno de los principalesestímulos que tiene el ser humano,

el disfrute de la belleza y del conocimiento de una parte de nuestro pasado.

Reyes Estévez ForneiroConsejera de Educación, Cultura y Deportes

Gobierno de Castilla-La Mancha

El dolor de Elena Mar, 1992 - ALBERTO GARCÍA ALIX

Amantes, 1986 - MANOLO QUEJIDO

Debemos celebrar que estos actos de generosidad íntima sean cada vez más comunes, gracias a la intermediación de colectivos e instituciones. Julián Castilla pertenece a la Asociación 9915, un grupo cada vez más activo de coleccionistas que, compartiendo con la sociedad su patrimonio, nos permite mirar al futuro de ma-nera renovada.

Los gabinetes privados se están convirtiendo en pequeños cofres que se transportan a recintos públicos y que, al abrirse, descubren grandes tesoros de nuestra historia artística. Este conjunto de tesoros privados del que la Colección Himalaya forma parte nos

permite releer nuestra historia y fijar los cimientos culturales que nos permiten interpretar el presente más actual. ¿Cómo podemos narrar el devenir de una sociedad si no es a través de lo atesorado diariamente con pasión?

El coleccionista cada día está más concienciado de poseer un trocito pequeño de la historia que debe compartir. Julián Castilla lo tiene muy claro, como demuestra el hecho de que los fondos de la Colec-ción Himalaya formen parte de la colección permanente del Museo de Arte Contemporáneo El Mercado de Villanueva de los Infantes.

Danzantes. Variación 3, 2007 - JUAN NAVARRO BALDEWEG

Julián tiene además la oportunidad de seguir adquiriendo en fe-rias, galerías y talleres, pero también ha sabido comprender la conveniencia de compartir su colección, de enseñarla, de pres-tarla para su uso. Apoya a proyectos educativos y ayuda a impul-sar iniciativas públicas de producción artística, y contribuye así a conformar el discurso histórico, artístico e intelectual en que se refleja nuestra sociedad.

Esta muestra construye, en última instancia y a partir de la figura de Julián Castilla, una reflexión en torno al acto mismo de colec-cionar, que incide sea en la pasión que mueve todo proyecto de coleccionismo que en el misterio íntimo que conlleva la singular elección de cada una de las obras. Al mismo tiempo, y como suce-de con cualquier comisariado, la exposición construye un segundo relato, igualmente subjetivo: el del encuentro entre la comisaria y los fondos de la colección.

Existen muchas formas de leer una colección. Hacerlo exige atre-vimiento al interpretar y cierto grado de osadía en la relectura de un deseo muy personal. Se entremezclan aquí la pasión del colec-cionista y la de la comisaria, y en el conjunto de piezas que confor-man este discurso inevitablemente se dejen entrever mis propios gustos e inclinaciones.

Sin título, 1990 - CHEMA MADOZ

Con el tiempo, Julián Castilla advirtió que su propia labor podría alcanzar

una apreciable eficacia social y cultural si trascendía el ámbito de lo privado lo cual le movió a mostrar al público sus colecciones

La Colección Himalaya está constituída por más de doscientas obras que trazan un importante recorrido por el Arte Contemporáneo Español.

Publio López MondéjarFoto-historiador y miembro

de la Real Academia de Bellas Artes

Fernando Castro FlórezDoctor en Estética y Teoría de las Artes

Universidad Autónoma de Madrid

A la hora de seleccionar las obras cuento con la ventaja que ofre-cen la perspectiva del tiempo, una mirada enclavada en el presente y la distancia frente a las piezas de lo no poseído. Desde esta pers-pectiva me he atrevido a seleccionar aquellas obras que, por su contenido y su autoría, pueden conformar simultáneamente una imagen fiel de la colección y ese recorrido por los últimos setenta años de arte nacional al que me refería al inicio de este texto. El resultado es una lectura apasionante de un entero período histó-rico, pero también y sobre todo el retrato de una locura, de una pasión personal e intransferible por el arte, que aquellos que la compartimos entendemos perfectamente.

Alicia VenturaCOMISARIA

El piropo, 1962 - XAVIER MISERACHS

Figuras, 1990 - RAFAEL CANOGAR

Flor sobre verde I - JOAN HERNÁNDEZ PIJUAN

SOLEDAD SEVILLA

JUAN USLÉ

MIQUEL BARCELÓ

GUILLERMO PÉREZ VILLALTA

MANOLO QUEJIDO

ALFONSO ALBACETE

JOSÉ MARÍA SICILIA

DIS BERLIN

CEESEPE

OUKA LEELE

ÁNGEL MATEO CHARRIS

ABRAHAM LACALLE

JUAN NAVARRO BALDEWEG

LUIS GORDILLO

RAFAEL CANOGAR

MANOLO VALDÉS

JUAN GENOVÉS

EDUARDO ÚRCULO

CARMEN LAFFÓN

EDUARDO ARROYO

EUGENIO GRANELL

HERNÁDEZ PIJUAN

RÀFOLS CASAMADA

ALFREDO ALCAÍN

PACO POMET

JOSÉ RAMÓN AMONDARAIN

GONZALO SICRE

DIONISO GONZÁLEZ

CHEMA MADOZ

ALBERTO GARCÍA ALIX

CRISTINA GARCÍA RODERO

SANZ LOBATO

TOFIÑO

RAMÓN MASATS

FRANCESC CATALÁ ROCA

FRANCISCO ONTAÑÓN

ANTONIO SUÁREZ

CÉSAR LUCAS

MARISA FLOREZ

GERARDO VIELBA

PÉREZ SIQUIER

NICOLÁS MULLER

XAVIER MISERACHS

CASTRO PRIETO

DÍAZ BURGOS

CARLOS SAURA

Imagen de portada: Apóstoles menores 11, 2006 - SOLEDAD SEVILLAFotografía: Vicente López TofiñoDiseño: Barraquete Diseño y Comunicación

© de los textos, sus autores© de la fotografía, sus autores© de las reproduciones, sus autores© VEGAP 2015, de las reproduciones autorizadas

Del 20 de noviembre de 2015 al 10 de abril de 2016Museo de Ciudad Real - Convento de la Merced

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