LA CONSTRUCCIÓN DE LAS CASAS DE LOS ARQUITECTOS ALFONS SOLDEVILA

OSCAR NIEMEYER:CASA DAS CANOASLAURA MILENA MANTILLA CARVAJAL

EDICIONS METRO-BOOK SERIE-5

LA CONSTRUCCIÓN DE LAS CASAS DE LOS ARQUITECTOS ALFONS SOLDEVILA

OSCAR NIEMEYER:CASA DAS CANOASLAURA MILENA MANTILLA CARVAJAL

EDICIONS METRO-BOOK SERIE-5

SERIE-5 LA CONSTRUCCIÓN DE LAS CASASDE LOS ARQUITECTOSPRIMERA EDICIÓN 2012EDITOR ALFONS SOLDEVILA BARBOSAEDICIONS METRO-BOOKSOLDEVILA SOLDEVILA SOLDEVILA ARQTESE-MAIL: SOLDEVILA@SOLDEVILASSS.COM

OSCAR NIEMEYER: CASA DAS CANOASAUTOR: LAURA MILENA MANTILLA CARVAJAL, ARQ.E-MAIL: lala0715@hotmail.com

INTRODUCCIÓN

La publicación METRO-BOOK, SERIE-5 “La construcción de las casas de los arquitectos” está inspirada en la exposición que se realizó en el año 1996 en la Escuela Técnica Superior de Arquitectura del Vallès, que corrió a cargo de Iñaki Alday.

Trata de analizar muchas de las casas que aparecen en el catálogo de esta exposición, principalmente los aspectos tecnológicos, constructivos, detalles especiales y soluciones conceptuales.

El análisis pretende ser muy profesional en el sentido en que si algún arquitecto quisiera con-struir un esp1. DESCRICIÓN GENERAL1.1 Emplazamiento1.2 Geometrías1.3 Planos arquitectónicos1.4 Detalles aquí aparecen o le interesa por otra razón pueda utilizarlo como referencia.

Esta publicación ha sido posible gracias a los arquitectos que están participando en el Máster de Arquitectura “Proyecto y tecnología” que se realiza en la Escuela de Arquitectura de La Salle de Barcelona.

Alfons Soldevila

1. DESCRICIÓN GENERAL

1.1 Emplazamiento 1.2 Pavellón doméstico1.3 Geometrías1.4 Planos1.5 Circulaciones1.6 Detalles1.7 Bibliografía

La formulación definitiva de esa idea madura de la arquitectura moderna de formas libres concebida por Niemeyer, un manifiesto del movimien-to y tal vez su obra maestra, es la casa que proyectó para sí mismo en 1950-1953 en la carretera de Canoas, cerca del bar-rio de São Conrado, en Río de Janeiro.

«Mi preocupación fue proyectar esta residencia con total libertad, adaptándola a las irregularidades del terreno sin cambiarlo, y haciéndola curva, de modo que la vegetación penetre sin quedar separado por la línea recta. Y para el salón creé una zona de sombra, de modo que las paredes de vidrio no necesitasen cor-tinas y la casa fuese transparente, como yo quería.» Oscar Niemeyer

1. DESCRICIÓN GENERAL

La casa de Canoas es una obra maestra de la inversión moderna que tiene como tema central la aparente solución de una para-doja. En ella Niemeyer abandonó el sistema de los ‘cinco puntos’ de Le Corbusier, ex-plotado anteriormente en la casa de Lagõa, implantándola directamente sobre el terreno.

La casa exalta la libertad plástica del arquitecto, que responde con imaginación a las formas líri-cas del medio natural brasileño. En Canoas, Nie-meyer dejó que la naturaleza fuese su decorador.

1.1 EMPLAZAMIENTO

Ubicada en la carretera de Canoas, cerca del barrio de São Conrado, en Río de Janeiro, la Casa das Canoas se emplaza en un terreno empinado y montañoso, en medio de un denso bosque tropical y con vistas al mar.Para acceder a la casa hay que subir la colina en coche, antes de descender a la casa a pie, el trayecto en coche hasta la casa de Niemeyer desde las playas de la ‘zona sur’ [de Río de Ja-neiro] se hace por la larga y sinuosa carretera de Canoas, una especie de subida do morro (‘ascenso a una favela’). En la puerta de la propiedad situada junto a la carretera, hay que dejar el coche y acercarse a la casa a pie. En la casa de Canoas hay que dejar atrás la tec-nología moderna y entrar en un ámbito entera-mente nuevo en el que la metáfora maquinista y el avance espacial deliberadamente contro-lado (que asciende por una rampa hasta unas perspectivas cuidadosamente enmarcadas de la naturaleza) quedan reemplazados por una nueva experiencia espacial (y espiritual): la del movimiento libre del individuo en íntima comu-nión con una naturaleza intemporal. Desde la cancela de entrada, una rampa suavemente curva desciende poco a poco hasta los jardines, y la casa queda a la vista: un oasis tropical alejado de las bulliciosas multi-tudes del centro de la ciudad y de la playa. El paisajismo de Burle Marx en la casa de Cano-as tuvo mucho que ver en la integración vital del edificio con su emplazamiento. Sus investi gaciones sobre la forma libre en la arquitectura del paisaje tuvieron sin duda un importante im-pacto en Niemeyer.

La primera impresión es de un color exuberante, pues los verdes profundos del follaje se refle-jan en el agua quieta de la piscina poco profunda, cuyos contornos se repiten en la extendida losa de la cubierta que está suspendida, como por una fuerza misteriosa, por encima de la casa.

1.2 PABELLÓN DOMÉSTICO

La casa es un pequeño pabellón doméstico definido por una cubierta de forma libre, Nie-meyer desarrolló la idea de la marquesina como un cobijo elemental abierto a la naturaleza y en armonía con ella. La fina losa horizontal de hor-migón de la cubierta, recortada en una serie de curvas fluidas tomadas del contexto natural. Sostenida por varios pilotis esbeltos de acero ampliamente separados que permiten que las paredes sean casi totalmente de vidrio, la losa parece flotar mágicamente por encima del vol-umen impreciso de la casa. El arquitecto invierte la convención moderna de levantar el edificio sobre pilotis, dejando la casa sobre la tierra, en íntima comunión con la natu-raleza natural de la montaña, de la que parece surgir, como ocurre con el enorme peñasco de granito carioca que constituye su motivo cen-tral.

Planimetrías iniciales que responden casi en su totalidad al resultado final del proyecto. Donde se hace evidente la importancia de la roca cono elemento articulador de interior - exterior.

1.3 GEOMETRÍAS

Se da una coincidencia entre la forma de la piscina con la de las curvas de los mu-ros perimetales de la casa, al igual que con los radios que dan forma a la cubierta.

Los siguientes planos son resultado del redibujo de los encontrados en imagenes originales del proyecto.

De la misma manera, se percibe una relación entre la forma original de la roca central de la composición y varios de los ángulos que con-figuran la forma tanto de la cubierta , como del volumen central de la casa, donde debido a la ubicación de lo accesos, se pasa de las cur-vas laterales a conexiones tangenciales, haci-endo uso de líneas rectas, visto de igual mane-ra en la conexión entre la casa y la piscina.

Niemeyer maneja la tecnología con naturali-dad y sin esfuerzo para crear un efecto estruc-tural totalmente moderno y milagroso. El vidrio transparente y los pilotis oscuros, diluidos en las sombras del volumen de la casa, permiten al arquitecto eludir los elementos y los ma-teriales de la tecnología moderna europea.

1.4 PLANOS

La distribución funcional de la casa, que pa-rece ser un nivel continuo: el de la terraza y la piscina. Pero no vemos las verdaderas habita-ciones, que están debajo. Niemeyer invirtió la disposición doméstica convencional (el espacio público abajo y el espacio privado arriba) y creó un semisótano a modo de cueva para los dor-mitorios y los cuartos de baño. El dormitorio prin-cipal ofrece una vista ‘enmarcada’, rectilínea y espectacular de la naturaleza. En este acoge-dor interior, el ocupante realmente puede hibernar como un perezoso oso tropical, lejos del calor, la lluvia o el ruido de Río de Janeiro.

El peñasco no es simplemente una roca más: simboliza los procesos geológi-cos eternos que hicieron realidad esos paisajes cariocas tan queridos para Nie-meyer, las parábolas naturales que son la materia de su arquitectura, y la presen-cia espiritual que confiere a esta casa un sentido de trascendencia, permanencia y pertenencia. El peñasco ancla visual-mente la composición con su masa pira-midal y su color gris terroso, que combina perfectamente con el de la losa de la cubierta. El peñasco unifica y estabiliza el conjunto, su masa centra los volúmenes que fluyen hacia fuera; participa del agua de la piscina, del espacio de la terraza exterior y del volumen interior, sin que-brar la línea fluida de la cubierta ni cues-tionar su mágica autonomía estructural.

El uso del hormigón armado ha hecho po-sible la configuración curvilínea del techo y las paredes de la casa. Los pilares son par-te de la composición curvilínea del exte-rior de la casa, y están integrados dentro de las paredes, desapareciendo a la vista.

Salida cocina - patio, fachada sur - occidental.

Muro en hormigón, originalmente con chapa en madera al interior y al exterior.

Ventanas habitaciones en forma de caleidoscopio enmarcando el paisaje.

Debido a las características de diseño abierto dentro del primer piso, la circulación se hace de forma espontánea, sin establecerse ningún tipo de ruta.En la planta baja no es el caso, porque esta planta es de trazado rectilíneo. El vínculo entre las dos plantas es una amplia escalera que conduce abajo, y llega a la bibliote-ca. La presente termina trabajando como el núcleo de esta cubi-erta, ya que está llevando a los corredores de acceso a otros am-bientes, por lo que se configura el cruce entre el trabajo y el ocio.

NIVEL SUPERIORNIVEL INFERIOR

SECCIÓN

Accesos externos principales

Accesos externos de servicioAcceso verticalAccesoccesos iternos principalesAccesoccesos iternos secundarios

1.5 CIRCULACIONES

1.6 DETALLES

En la biblioteca hay una chimenea en forma deabertura circular. Su chimenea se hace casi invis-ible en el exterior, demostrando que él considera el volumen de la chimenea posiblemente como un elemento perturbador en la composición.

Salida chimenea

Canal por donde desagua el nivel de la piscina

Perforaciones en acero, incrustadas en muro de hor-migón al interior, piedra al exterior

Chimenea circular con cubrimiento cerámico al interior

Persianas en aluminio corredizas

Pernos de sujeción entre vidrio y marco en aluminiomarco en aluminio

Panel interior sobre muro de hormigón

Ventana sobre muro del salón orientada al sur para enmarcar las vistas al mar

Perforación en muro de hormigón y piedra con vidrio pivotante

Perforaciones bajas en muro perimetral de cocina para evacu-ación de aguas.

Mesón de cocina en concreto.

Ventana de división entre muro de escaleras y cocina.

Cielos falsos baños en lámi-na de aluminio con erfora-ciones circulares, en relación con las entradas de luz perimetrales.

Control de iluminación y ventilación con lámina de acero perforada incrusta-da en muro de homigón y piedra..

Losa en hormigón, con perforación en en ángulo, abriendo el espacio hacia la zona privada de la casa.

Estatuas clásicas abstractas de Alfredo Ceschiatti, colocadas por todos los rincones de la casa, evo-cando las curvas de la mujer Ca-rioca.

Losa de cubierta en hormigón, posiblemente más elevada en al-gunos puntos, para permitir desa-gues en sus radios perimetrales.

Roca articuladora que actua como pieza estrctural conectán-dose con los muros de hormigón y las escaleras.

1.7 BIBLIOGRAFÍA

Underwood, David.Oscar Niemeyer and the archi-tecture of Brazil. New York, [NY] : Rizzoli, 1994.

Botey, Josep Ma. Oscar Niemeyer : obras y proyectos = works and projects. Barcelona : Gustavo Gili, 1996.

Weintraub, Alan. Oscar Niemeyer houses.New York (N.Y.) : Rizzoli, cop. 2006.

http://www.vitruvius.com.br/revistas/read/arquitex-tos/04.040/654

http://www.aq.upm.es/Departamentos/Composi-cion/webcompo/Analisis/GrupoO/2007/Canoas%20Texto%20descriptivo.pdf

http://www.soniaa.arq.prof.ufsc.br/sonia/Pesquisa/Relatorios/raquel_ferrari_da_veiga.pdf

http://stgo.es/2008/09/casa-das-canoas-oscar-nie-meyer/

http://es.wikiarquitectura.com/index.php/Casa_Das_Canoas

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