ordesía...2020/08/24 · Diario de Ferrol Domingo | 23.08.2020 Año XXII / Número 1.154...

SUPLEMENTO DOMINICAL

Diario de FerrolDomingo | 23.08.2020

Año XXII / Número 1.154

“Queremos cambios en la movilidad”

DAVID LOIS, INVESTIGADOR DE LA UNIVERSIDAD POLITÉCNICA DE MADRID, CONSIDERA QUE SE DEBE INCENTIVAR DESDE LOS PODERES PÚBLICOS EL USO DE FORMAS DE TRANSPORTE SOSTENIBLES PARA CAMBIAR HÁBITOS

“EL RETORNO” ES UNA VISIÓN LACERANTE DEL EPISODIO DOLOROSO DE PORTUGAL

LIBROSLO ÚLTIMO DE TOM HANKS Y DE ICÍAS BOLLAÍN LOS DOS ESTRENOS MÁS DESTACADOS

HELENA BIANCO, LA QUE FUERA LA VOZ DE LOS MISMOS, VUELVE CON “VOY A SALIR A LA CALLE”

CINE MÚSICA No

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23 DE AGOSTO DE 2020

26 Se o vello Sinbad volvese a Ons

Anxos sumai

Por veces penso que tal-vez non somos o sufi-cientemente conscien-tes da inmensa fortuna que supón para a nosa terra ter espazos insula-res tan espectaculares

como os que beirean as nosas costas. Estes paraísos naturais son, amais, territorios que atesouran un moi vi-zoso patrimonio natural, de abraian-te biodiversidade, pero tamén lugares que, en non poucas ocasións, gardan unha historia, tradición e identidade fondamente marcadas.

Acontece, de por parte, que varias das illas que conforman o preto de medio cento de insuas do Parque Nacional Marítimo-Terrestre das Illas Atlánticas de Galicia están —ou esti-veron— habitadas, o que suma unha antropoloxización da súa realidade paisaxística que as fai máis próximas e menos descoñecidas.

É este o caso da Illa de Ons, insua que pecha a boca da Ría de Ponteve-dra, na que vive algo máis de medio centenar de persoas, pero que duran-te os meses de verán recibe un millei-ro longo de visitas diarias, principal-mente de veraneantes que queren gozar das súas praias e viaxeiros que se animan a coñecer as súas fermo-sas paraxes.

A tan engaiolante illa dedica a escritora Anxos Sumai o seu último libro, Sendas de Ons, un volume en forma de álbum ilustrado con imaxes de Pablo Rosendo que publica El Pati-

to Editorial, selo que anuncia futuras entregas centradas na Illa de Arousa (a cargo de Gracia Lacal) e na Illa da Toxa (por Mercedes Corbillón).

Sendas de Ons é o relato da viaxe estival que, durante tres días, levou a escritora de Catoira ata esta fasci-nante illa. A crónica desa estancia vértese en cincuenta e unha prosas breves nas que a autora vai dando conta dos diversos roteiros que rea-lizou pola xeografía insular, con pro-fusión informativa da fauna e � ora que alí se atopa, tamén dos pequenos enclaves de poboación, orografía e descrición litoral e, xaora, sobre todo das impresións anímicas que todas estas visións espertaron nela e as re� exións ás que a conduciron.

As Illas Ons xa eran coñecidas para Plinio O Vello, pero na historia peninsular a primeira vez que apare-ceron documentadas foi nunha men-ción de Afonso III no ano 899. Dende aquela ata hoxe, estas illas viron os ataques viquingos, os asaltos ingle-ses, as forti� cacións defensivas do XIX (das que aínda � can algúns res-tos esboroados) e o devalar poboacio-nal a partir de mediados do pasado século. Secasí, resisten ao transco-rrer das centurias e gardan, intacta, a súa beleza, que engadou a visitantes e artistas, algúns dos cales � xeron dela lugar de frecuentes estancias, caso da pintora Berta Cáccamo ou do xornalista e escritor Antón Lopo, quen cofundou e dirixe un selo edito-rial que leva por nome, xustamente, A

Chan da Pólvora, un dos máis xenuí-nos microtopónimos da illa.

Admirablemente escrito, cunha prosa rebordante de imaxes e metá-foras, de sinestesias e símbolos, deli-cadamente poética, Sendas de Ons regálanos parágrafos esmaltados de sensacións, coloraturas do corazón que anegan as puntas e illotes, os altos e praias, as enseadas e castros, todo un mundo de beleza na � n do Oeste que foi matria un día de repu-blicanos resistentes, hippies idealis-tas da comuna Camagüey e peregri-nos marítimos de todo tempo.

Pon rostro aos vieiros percorridos por Sumai o pintor Pablo Rosendo, autor das acuarelas do libro, pulcro na execución do seu labor, e� ciente na capacidade referencial.

Non se me ocorre mellor guieiro para visitar tan máxica illa que este Sendas de Ons de Anxos Sumai. Se eu fose sabio e soñador como o vello Sinbad volvería ás illas outravolta e, de entre todas elas, elixiría Ons, sex-tante co que descubrir as estrelas agochadas da antiga Aunes, astrola-bio para atopar a vía láctea que leva-mos dentro e que espella en liñas maxistrais esta magní� ca escritora: “Os camiños son metáforas de vida. Encrucilladas, sombras, suxestións, enigmas. Trazos esgazados dunha biografía, nostalxia de desexos extin-tos. O que elixín lévame inexorable-mente á morte. Os que desbotei, a onde levaban? Que outras memorias puiden construír?”.

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SENDAS DE ONSANXOS SUMAIPABLO ROSENDOEl patito editorial

ARMANDO [email protected]

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23 DE AGOSTO DE 2020laEntrevista27

“Es triste que las instituciones no respondan a las demandas de

movilidad”

El aumento del uso de transportes más sostenibles, como la bicicleta, así como la bajada de los niveles de contaminación, han estado en boca de todos durante los días de con� na-miento. Hace unos días se publicaba un estudio realizado en 21 ciudades europeas que a� rmaba que el 80 % de la población encuestada apoyaría medidas para restringir la entrada de coches en las ciudades. Preguntamos a David Lois, profesor de psicología en la UNED y miembro del Centro de Investigación del Transporte sobre la gestión de la movilidad en nuestro país y los efectos de la COVID-19.

¿Cómo ha repercutido la pandemia a la movilidad en las ciudades?Ha habido una caída general en los desplazamientos que todavía no se ha recuperado, porque a día de hoy el teletrabajo aún reduce los despla-zamientos de trabajadores, que son los que tienen más facilidad para trabajar de esta forma. Por otro lado, están los efectos de la recesión y des-empleo. Además hay menos movili-dad de cuidados porque han cerrado los colegios y los centros sociales. Y también se han suprimido viajes de compras y de ocio. Esto afecta al des-censo total de la movilidad.

¿Qué pasará con los coches, ahora que se pide preferencia por los desplaza-mientos individuales?Los datos apuntan que se recupera el uso del coche más rápidamente que el transporte público, aunque todavía estamos entre un 30 % y un 40 % por debajo del tra� co precovid, debido a una demonización injusti-� cada del transporte público, que se difuminará con el paso del tiempo, a corto y medio plazo. Es fundamental tratar de amortiguar la tendencia al crecimiento en la motorización indi-vidual. La ciudad no puede ni debe

DAVID LOISCENTRO DE INVESTIGACIÓN DEL TRANSPORTE

de los estímulos es esencial. Vas en coche hasta allí y el ayuntamiento además te ampara. Hay muchos res-ponsables políticos que actúan como directores de concesionarios.

¿Dónde están funcionando?Empezaron en Italia y también en Gran Bretaña hay muchos ejemplos. En Barcelona sé que tienen un pro-grama para cambiar los accesos para no facilitar que se puedan subir hasta la puerta. Tengo la idea de que si los pudieran dejar en el aula con el coche, lo harían. Este tipo de iniciativas no se están extendiendo de forma masi-va y sería muy fácil de hacer.

Respecto al sector del automóvil, que ya estaba en una situación comprometida, ahora se ha agudizado porque no hay ventas. ¿Cómo deberían reconvertirse?En este punto creo que no se debe caer en el argumentarlo que vimos en tiempos con el sector del tabaco. Hay muchos otros sectores impor-tantes para la economía por los que se debería apostar para que crezcan. La trasformación del sector del auto-móvil es inevitable y, en mi opinión, el dinero público que se entregue debe orientarse hacia la reducción de los costes externos que ocasiona su actividad en términos de emisio-nes, primándose la producción de vehículos de menor tamaño no para comercializar coches sin límites de emisiones, y motores eléctricos.

Hemos visto estos días como las bici-cletas han tomado las calle. ¿Cómo se podría dar continuidad para desplaza-mientos habituales?El objetivo debería ser que cualquier tipo de persona use la bicicleta para su día a día y para eso es fundamen-tal reducir la percepción de riesgo y el estrés. Esto debe hacerse mediante la construcción de una red de carri-les bici protegida y bien conectada en las principales arterias de la ciudad, lo que se ha demostrado por activa y por pasiva que multiplica el número de ciclistas.

absorber más trá� co. Esto sería muy perjudicial ya que se agravarían los problemas respiratorios y cardiovas-culares que interactúan con la COVID haciéndola más letal, y aumentarían las muertes prematuras.

¿Será una oportunidad para avanzar en este camino o volveremos a lo mismo?Lo es para romper en positivo las inercias, los hábitos preexistentes en la población. Pero las cosas no ocurren por generación espontánea, depende de lo que hagas. Las ciuda-des cuya agenda precovid incluía el compromiso con la movilidad sos-tenible, con más o menos ambición están acelerando sus planes. Desta-caría el caso de París especialmen-te, Londres, Oslo, Bruselas, Viena o incluso Lisboa, que están anuncian-do planes, al menos. Veremos con el paso del tiempo cómo se cristalizan.

¿Y en nuestro país?En España subrayaría a Valencia, Vitoria, Barcelona o Valladolid. Las que mostraban señales contradicto-rias van a remolque, como es el caso de Madrid. Cada vez que se anuncia una serie de carriles bus, por ejem-plo, en paralelo hablan de tres mil plazas de aparcamiento en el distrito de Retiro. La mayoría de la población quiere cambios, como indican dis-tintos estudios al respecto, pero hay que ponerlo fácil. Resulta lamentable que las instituciones no respondan a dicha necesidad.

Ciudades intermedias, como Ponteve-dra, se ponen como ejemplo en movi-lidad sostenible. ¿Qué es lo que han hecho para que esto ocurra?En cualquier ciudad el 70 % del espa-cio está dedicado a los automóviles, al aparcamiento o a la circulación. Lo que se hizo en Pontevedra es darle la vuelta, a través de un ritmo verti-ginoso de cambio, como hizo Valen-cia con el anillo ciclista; limitando el trá� co de paso de manera drástica por el centro –antes pasaban 100.000 coches y ahora son 14.000–; y con la

EVA RODRÍGUEZSinc

restricción de aparcamiento. Se pasó de 140 heridos graves al año en 1999 a menos de 20 actuales.

¿Y en el caso de una gran ciudad como Madrid?En Madrid hay datos sorprendentes como que el 30% de los desplaza-mientos en automóvil son de menos de dos kilómetros. Debe reservarse masivamente espacio para el trans-porte público en super� cie (autobús) reduciendo así los tiempos de viaje. También es importante favorecer la transferencia hacia la caminata y los desplazamientos en bicicleta de viajes de corto y medio recorri-do, y modi� car también el entorno construido. Penalizar en tiempo al automóvil ayuda, al igual que tocar el bolsillo, elevando, por ejemplo, las tarifas del estacionamiento regulado y poniendo precio al aparcamiento que ahora es gratuito. Con lo recau-dado, se puede mejorar la movilidad sostenible, como se hace en Copen-hague o Ámsterdam, donde existe una tasa de estacionamiento.

No serían medidas muy populares entre los conductores…No implica demonizarlos ni prohibir el automóvil, pero no es lo mismo tener cuarenta muertos en atropellos, a uno como ocurrió el año pasado en Oslo. Siempre pongo el ejemplo con el tabaco, no se ha prohibido fumar pero se ha regulado.

Como en los colegios, que no se puede fumar pero sí llevar el coche hasta la puerta.Tenemos muy claro que si me pon-go a fumar en un parque infantil, la gente no va a tardar ni un minuto en venir a llamarme la atención, pero si me pongo al lado con el motor en marcha durante dos horas, la moral no es la misma. Que se cambie la norma social es fundamental. En los colegios está clarísimo. ¿Sabes por qué llevan el coche a la puerta del colegio? Porque se puede y se con-siente, es así de sencillo. El control

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Todas esas cousas pequenas, mínimas, que nos fan seguir vivindo, porque ter-man de nós (que nos delas) son as que convoca Ana Vare-

la (Narón, 1978), en Onde nacen as hedras (Edicións Xerais, Vigo, 2019), Premio Gonzalo López Abente. Díga-se que, con anterioridade, Ana Va-rela gañara con Asombrario o Cer-tame de Poesía Francisco Tuñón. A premio por libro, xa se ve. Non lera o anterior, cousa que me apetece facer unha vez lido este. Que me parece un volume cheo de forza e razón, a partir da elementalidade que elabo-ra esta poeta minimalista, que non emprega un só adxectivo de máis, deixando que sexa o leitor quen poña os seus riba dos termos dunha poe-sía onde o que prima é a suxerencia. Onde a natureza é a casa, e vicever-sa, e Ana Varela quen vai enchendo desde a súa educación sentimental o oco que bautiza unha das seccións deste libro. Se cadra apaixoado, mais así e todo suxeito polas bridas dunha poeta definitivamente reflexiva. E moi dada a evocar obxectos, trátase de lagaretas, buses, “salitas” ou es-pellos a cumrir unha función de en-caixe para que todo canxe, por máis que a autora, sexa ela ou por persoa interposta quen leva a voz cantante,

As cousas cativas

coa norma da autenticidade?, é de falar da usura do tempo e de canto “ubi sunt?” ven subliñado polo seu paso inexorable. Bailen ou no tan-gos os abós no piso de arriba; nunha das imaxes, para mín, máis suxesti-vas e suxerentes neste libro de Ana Varela. Tan cheo de música, interior, que ás veces nin é preciso dar re-ferencias explícitas, que as cousas cativas varelianas mergúllanse nela, a encher máis aínda o oco aludido. Poesía importante a que nos ofrece Ana Varela, dándonos, verquendo riba nosa, aquel armario da nenez e moito do que viñera despois dela. Poesía da experiencia “ma non tro-ppo”, que nos fai viaxar no tempo (gañado) con esta autora. Pouco par-cial, entendo, da vía da iloxicidade frecuentada por unhas cantas das súas conxéneres. Poesía nidia, desas que sen caer no que se ten dado en chamar liña clara, calea as paredes polas que vai descolgándose a he-dra. Poesía intelixente por sutil, ou sutilmente intelixente esta, que me fai pensar na capacidade poética de Ana Varela. Unha poeta que xa non vou poder deixar de ler, e que me leva lonxe polos camiños dun verán tan expoliado. Mais ela, porque fala de xeito explícito/ ímplicito de estíos axuda a que, eu ao menos, recompo-ñamos os pasos. Eis un dos valores da poesía auténtica. Tal cal.

Bailen ou no tangos os abós no piso de arriba; nunha das imaxes, para mín, máis suxestivas e suxerentes neste libro de Ana Varela. Tan cheo de música, interior, que ás veces nin é preciso dar referencias explícitas, que as cousas cativas varelianas mergúllanse nela, a encher máis aínda o oco...

VICENTE ARAGUAS

ONDE NACEN AS HEDRASANA VARELAEdicións Xerais, 2019

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PARANGOLÉPABLO FIDALGO LAREOEd. Chan de Pólvora. Santiago de Compostela, 201915 euros

As tres pezas contidas neste volume presentan a experiencia vital, e real, dun conxunto de mu-lleres que habitan mundos moi marcados pola violencia, a exclusión e todo tipo de precarie-dades e carencias. Recreando a vida cotiá dun fato de rapazas cando mocean, mentres pelexan con pais e nais, ao padeceren vio-lencia de xénero, ou mesmo nese see ir tirando dun día polo outro, Andrea Dunbar ta-mén con� gura un duro mosaico da vida diaria de moitas familias acollidas en barrios dormitorio nos anos sesenta e setenta do pasado século, alí onde o paro, a droga e o alcol maiores estragos causou. Por iso as historias que abrollan en cada unha destas tres pezas seguen a ter tanta crueza como actualidade, porque sitúan en primeiro pla-no o que tantas veces se quere esquecer, agochar ou negar, como tamén o fai a mag-ní� ca fotografía de Nick Hedges presentada na cuberta. Con quince anos, Andrea Dubar (Bradford, Inglaterra, 1961-1990) escribe unha peza breve, de Arbor, estreada en 198 no Royal Court de Londres, con notable éxito de público, á que seguiran outras dúas con idéntica acollida. En tanto precursora de movemento “In-Yer-Face Theatre” e do “brutalismo” literario, que abrollan en Londres a � nais do século pasado, propón porén un drama factual asentado nunha escrita cunha forte dimensión documental, para retratar a vida das xentes máis desfavorecidas e excluídas.

RECREACIÓN DA VIDA POPULAR

OBRA DRAMÁTICAANDREA DUMBAREdicións Xerais. Vigo, 202018,95 euros

Farta de, en materia de sedución, agardar resignada as arremetidas e aguilloadas dos homes, Marleen MaLone trazou un plan: empoderar-se sexualmente. Para evitar volver ser carnaza e converterse en depre-dadora. Pero non contou con que os traumas e desafectos pasados podían entorpecer os seus propósitos. E suce-deulle que, mentres se afanaba en perseguir o gozo carnal, proxectaba sobre os seus amantes carencias; como réplica, eles, ansiosos por asperxer mel sobre os seus encontros lúbricos, consumaban os foguetes embebidos de extravío.Humor, amargor e estupor, amalgámanse neste manual, compendio de homes abrecachas aos que a protagonista lles brindou un oco: intencionado na súa entreperna, imprudente no seu corazón. Son as memorias sicalípticas alfabé-ticas de Marleen MaLone, pseudónimo baixo o que se agacha unha aprendiz de cazadora que só atende ao reclamo da súa crica cando esta lle suxire unha noite de safari.

HUMOR, AMARGOR E ESTUPOR

NOITES DE SAFARI. MANUAL SOBRE AMANTES DESORIENTADOSMARLEEN MALONEEditorial Xerais. Vigo, 2020. 18 euros

a primeira, declare: “deixarei a hedra medrar sobre os muros para vestir as ruinas”. Porque aquí do que se tra-ta, ¿cando non na poesía que cumpre

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23 DE AGOSTO DE 2020másLibros

29Dulce María Cardoso: de guerra y exilio

La gran revelación de la novela portuguesa del siglo XXI ha sido y sigue siendo Dulce Mª Cardoso, que en 2015, en la portuguesa Tragaluz editores, pu-

blicaba su cuarta novela, O retorno, muestra representativa de la no-velística colonial portuguesa, pre-sentada en castellano en 2018 por la editorial La Umbría y La Solana con el título de El retorno y traduc-ción al castellano, bien ajustada, de Jerónimo Pizarro. La escritora por-tuguesa de Tras-os-Montes vivió en Angola la guerra que mantuvo el país entre 1961 y 1974, la vuelta de miles de retornados, la muerte de numerosísimos soldados por-tugueses que a veces ni sabían por qué estaban allí y el truncarse de la vida de muchos otros. La pobla-ción civil blanca, los portugueses, retornaron -los sobrevivientes - a un país atrasado y empobrecido que los había engañado y mal-tratado y que no tenía, tras la pe-sadumbre de la derrota , lugar ni futuro para ellos. Así lo piensa y lo siente, y lo expresa, el adolescente Rui, testigo de la fracasada peripe-cia familiar en Angola y víctima de una doble desposesión por parte de su nación: la que vivió en Ango-la y la que hubo de reiterar, con el

Es el argentino Federico Jeanmaire, “biógrafo” de Cervantes, un novelista en verdad original y sorprendente, díscolo e iconoclasta, alborotado y burlón; al me-nos, así se desprende de las jugosas pá-ginas de Amores enanos que uno guarda en la memoria desde su publicación en Anagrama hace ya algunos años. En la misma editorial acaba de aparecer, con el irregular título de Wërra (2020), su novela más reciente, que representa un giro evidente con respecto a su obra anterior y que consiste en un alegato antibeli-cista que debemos incluir en la órbita del actual buenismo/paci� smo en boga que ha cuajado especialmente en amplios sectores juveniles. La historia aquí narrada posee, en su articulación textual, un triple registro: a) La reconstrucción documental de un hecho bélico acontecido en la II Guerra Mundial (la operación “Charriot”), concreteda en la destrucción, en Saint- Nazaire, en la costa norte francesa, de una gran base de abrigo de los U – boat alemanes. b) El viaje del narrador – escritor a los escenarios cercanos y la reconstrucción documentada de los hechos. c) Las consideraciones y re� exiones que se van diseminando paralelamente al curso de la acción narrativa. El conjunto textual se va armando a base de fragmentos y es más que notable el acopio de datos y las referencias a los protagonistas anglofranceses de la verídica historia. En todo momento – lo que es de agradecer – el escritor mantiene serenidad y equilibrio al enjuiciar los hechos y en sus consideraciones paci� stas que, por otro lado, cualquiera suscri-biría; muchas de ellos ya formuladas. La insistencia en lo injusto e imperdonable de las víctimas de la población civil es aquí un motivo reiterado. Como novela, Wërra es, sin embargo, un tanto monótona por lo reiterativa.

FEDERICO JEANMAIRE: EN LA ONDA PACIFISTA

“sueño americano” que sostuvo su esperanza, no sin el fuerte rechazo hacia los “retornados” por quienes entendían que eran una rémora y una vergüenza para el Portugal de Oliveira Salazar y su Estado Novo, perdedores de las “provincias afri-canas” que, situadas a convenien-cia en el mapa, y confrontadas con Europa, demostraban que Portugal no era “un país pequeno”.

Tampoco la Revolución de los Claveles (con la instauración de la democracia y las � guras de Mario Soares, Saraiva de Carvalho o Álva-ro Cunhal en el nuevo panorama político), resolvió el problema de los “retornados” que la viva memo-ria de la escritora, reconstruye en clave de denuncia contra la indo-lente y estancada metrópoli y un constante sentimiento de amargu-ra que abarca el plano individual del narrador, su núcleo familiar y –en buena medida– el pueblo por-tugués. La desesperanza, la despo-sesión, el desprecio y el maltrato tiñen estas páginas.

El retorno es una visión pano-rámica y profunda, lacerante, del episodio histórico más doloroso de la segunda mitad del siglo XX en Portugal: el derrumbe violento del imperio colonial luso precedido de una devastadora guerra. No es sin embargo este monólogo narrativo, contado en temporalidad retros-pectiva, una novela bélica ( tal como lo ves, por ejemplo, Autop-sia de un mar de ruinas, 1984 , de Joao de Melo), sino un relato sobre quienes jugaron, de nuevo, el papel de víctimas, del pueblo explotado y engañado, desposeído. Estamos, claramente, ante una historia con-tada con un cierto tempo lento, que se adentra, arrastrada por los acontecimientos, en una huma-nidad irredenta. Posee El retorno una prosa narrativa cruzada de no pocas reiteraciones que tienen función intensificativa; muestra a un grupo disímil de personajes de perceptible temblor humano y retratados de forma nítidamente individualizadora; asoma, además, el plano del aprendizaje existen-cial en algunos de ellos y los sue-ños perdidos en otros; todos enca-ran su particular lucha por la vida mientras el narrador los per� la en una prosa áspera y dura, cruzada por elementos léxicos y fraseo-lógicos de las lenguas africanas. Es esta, en suma, una de las más recientes novelas portuguesas que es preciso leer.

Al hacerlo, el lector entenderá nuestra a� rmación.

Norteamericana de Boston, Silvia Plath (1932-1963) fue escritora de brevísima existencia – treinta años – y escasísima obra literaria: el poemario Ariel, la novela La campana de cristal y algunos cuen-tos. De estos, “Mary Ventura y el noveno reino” (1932), escrito a los veinte años, cuando era alumna del Smith College, es la historia de un misterioso viaje cuyo destino es un no menos misterioso no-veno “reino” que bien podría ser la muer-te en este relato que, sin duda, se mueve en un nivel simbólico, con detalles y motivos inquietantes, turbadores, miste-riosos que dejan el � nal abierto a diversas y distintas interpretaciones. Ran-dom House ha editado este excelente cuento, apoyado en claves psíquicas e imaginativas de la escritora (a cuya miti� cación contribuyó su suicidio en Londres en 1963), basándose en la primera versión del mismo, inédita en cas-tellano y enriquecida con una amplia secuencia de ilustraciones, dominadas cromáticamente por el negro y el rojo, en las que las � guras carecen de rostro, de identidad, cual máscaras ciegas. La escritora argentina Mariana Enríquez aporta un “Epílogo” con algunas interesantes sugerencias explicativas y la es-pañola Mónica Bonet es la meritoria ilustradora. Eugenia Vázquez Nacarino es la responsable de la traducción, entendemos que precisa y trabajada a tal punto que el castellano parece la lengua originaria del texto, que, por lo breve, es dos veces bueno. Y más de dos veces.

SILVIA PLATH: MIEDO, MISTERIO, MUERTE

LUIS ALONSOGIRGADO

EL RETORNODULCE MARÍA CARDOSOEditorial La Umbría y la solana

En nuestro intestino habitan millones de microorganismos con los que tenemos una relación de bene� cio mutuo. Nosotros les ofrecemos un hábitat y nutrientes y ellos nos corresponden con

distintas funciones como favorecer la digestión o ayudar a combatir a los microorganismos que causan enfermedades. Solo en el tubo digestivo existen entre 10 y 100 billones de bacterias

Microbiota contra los gérmenes

SALUD

El conjunto de microorganismos que habitan en nuestro cuerpo se cono-ce como microbiota. Según explica la Fundación Española del Aparato Digestivo (FEAD), la microbiota es fundamental para tener una buena salud digestiva, ya que ayuda a pro-teger el aparato digestivo de micro-organismos que causan enfermeda-des, además de estimular el sistema inmunológico y de ayudar a realizar parte de la digestión.

“En el tubo digestivo existen entre 10 y 100 billones de bacterias, lo que representa una masa de casi dos kilos de peso. Se trata de una comunidad muy rica y diversa que se extiende por todo el sistema digestivo. En el esófago y el estómago existe una con-centración muy baja o nula de bacte-rias. Sin embargo, en el intestino y, a medida que vamos bajando por el sistema digestivo, la concentración es mayor, por lo que en el colon es donde existe la mayor densidad de población de bacterias”, indica Milei-dis San Juan Acosta, especialista en aparato digestivo y responsable del Comité de Actividades Fundaciona-les de la FEAD.

Función de barreraSegún explican los especialistas de Biocodex Microbiota Institute, el intestino se enfrenta a un desafío importante ya que tiene que tole-rar a las bacterias beneficiosas de la microbiota y oponerse de forma e� caz a las bacterias peligrosas. “La microbiota participa en esta función de barrera. Las bacterias ‘buenas’ de la microbiota luchan directamente contra los patógenos por los mismos nutrientes. Además, algunas bacte-rias liberan moléculas antimicrobia-nas contra los gérmenes. Otras esti-mulan la producción de mucosidad que protege a las células intestinales de las agresiones y evita así efectos nocivos para el organismo”, detallan.

Además, las bacterias de la micro-biota intestinal “intervienen en la maduración del sistema inmunitario intestinal, que protege al cuerpo de las agresiones de agentes patógenos como bacterias o virus. Por su parte, el sistema inmunitario in� uye sobre la composición y la diversidad de la microbiota”, añaden.

En este sentido, los expertos de la FEAD aclaran que solo un tercio de

la microbiota intestinal es común a la mayoría de la población, mientras que los otros dos tercios son especí� -cos de cada persona. “La microbiota está determinada por los genes, el ambiente en el que se vive y la ali-mentación”, aclaran.

RecomendacionesAsí, para cuidar la microbiota intes-tinal y la salud digestiva, recomien-dan evitar el tabaco, el alcohol, el sedentarismo y el estrés; mantener una alimentación variada; cocinar de manera saludable, intentar reducir el consumo de carne procesada y tomar alimentos fermentados.

Los alimentos fermentados, como el yogur, el ké� r o el chucrut, contie-

nen probióticos. Los probióticos son microorganismos vivos que “pue-den in� uir en la microbiota cuando transitan por el tracto gastrointesti-nal con mecanismos similares a los de nuestras bacterias nativas para mejorar nuestra salud digestiva”, señala la FEAD.

Los probióticos también están dis-ponibles en complementos alimen-ticios y medicamentos. No obstante, la endocrinóloga María D. Balleste-ros Pomar destaca que, puesto que el conocimiento cientí� co sobre sus bene� cios es aún muy limitado, no debemos tomarlos de manera incon-trolada.

PrebióticosAdemás de los probióticos, existen otras sustancias denominadas pre-bióticos que, aunque tengan un nom-bre similar, son algo bien distinto. De hecho, los prebióticos son hidratos de carbono complejos que nuestro cuerpo no puede digerir y que sirven de alimento a los microorganismos que componen la microbiota intes-tinal. La FEAD indica que los prebió-ticos están presentes en alimentos como plátanos, cebollas, ajos, endi-bias, alcachofas, puerros, legumbres y cereales integrales.

Esta entidad hace hincapié en la importancia que tiene una dieta equilibrada rica en frutas, verduras y � bra para promover un microbio-ma diverso y saludable. Asimismo,

subraya que es recomendable “mini-mizar el uso de azúcares re� nados y grasas saturadas y tener cuidado con el alcohol y con algunas especias”.

De igual modo, Naima Lahbabi-Amrani, presidenta de la Organiza-ción Mundial de Gastroenterología (WGO, por sus siglas en inglés), seña-la que la dieta es uno de los principa-les factores que moldean la micro-biota y su in� uencia se aprecia desde la lactancia hasta la vejez. “Todos los componentes de la dieta influyen pero, en resumen, una dieta variada rica en frutas, verduras y � bra ayuda a promover una microbiota diversa y saludable”, apunta.

“Podemos reforzar el sistema inmunitario a través de la dieta, pues las bacterias del intestino contribu-yen a regularlo. Mediante una bue-na dieta, la microbiota intestinal se diversi� ca y ofrece la mejor base al cuerpo para, por ejemplo, regular la in� amación, que es uno de los sínto-mas de la COVID-19”, apunta.

Por último, la Sociedad Europea de Neurogastroenterología y Motili-dad (ESMN, por sus siglas en inglés) subraya que lo que comemos consti-tuye el carburante principal de nues-tras bacterias intestinales.

“La ciencia por � n ha corroborado la famosa frase ‘somos lo que comemos’ pues ha demostrado que, en última instancia, somos lo que nuestras bac-terias intestinales hacen con lo que comemos”, mani� esta esta entidad.

Mediante una buena dieta, la microbiota intestinal se diversi� ca | Juan Carlos Cárdenas

Los expertos de la FEAD aclaran que solo un tercio de la microbiota intestinal es común a la mayoría de la población y los otros dos tercios son especí� cos de cada persona

PURIFICACIÓN LEÓNFotos: EFE

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23 DE AGOSTO DE 2020enDetalle31

“Nadie discute la necesidad

de comprar un móvil, pero sí

un libro”

Si no hubiera pandemia de corona-virus estos días la escritora Anna Manso, autora de una cuarente-na de libros de literatura infantil y juvenil, estaría en un coche, viajan-do de una biblioteca a una escuela y de allí a un instituto para presentar sus obras y para reivindicar el valor de la creación.

Manso es guionista y escritora de literatura infantil y juvenil. Nació en Barcelona en 1969. Vive en el barrio de Gràcia. Es la sexta de siete her-manos y madre de tres hijos.

En una entrevista telefónica con Efe, confinada en su casa junto a sus hijos, la víspera del Día Inter-nacional del Libro Infantil y Juve-nil, argumentaba, sin embargo, que la actual situación la pilla, a ella y al resto de autores, en “temporada alta” y habiendo “perdido” todas las actividades preparadas, lo que sig-ni� ca que no cobrarán.

A pesar de ello, no quiere quedar-se en este momento coyuntural y recuerda que ya en el año 2013 un grupo de escritores de literatura infantil y juvenil se unieron para crear la asociación Autores en Peli-gro de Extinción (APE) y que lanza-ron un “grito de alerta sobre lo que supone la socialización del libro literario en el aula”.

A su juicio, esta práctica legal, “y que no se puede impugnar, ha llevado a vaciar de libros las casas que no tenían hábito lector, y que, al menos, antes tenían los que leían los hijos en el colegio”.

Esta socialización, además, com-porta “que nos hayan bajado en picado los derechos de autor”.

Asociación En el año 2017, junto con otros auto-res de diferentes géneros, Manso participó en la creación de la aso-ciación Escrivim, presidida por Maite Carranza, Premio Nacional de Literatura Infantil y Juvenil en el año 2011, y en la que también se encuentran otras � guras como Jor-di Sierra i Fabra, Care Santos, Eli-senda Roca, Gemma Lienas, David Cirici o el también cientí� co Salva-dor Macip.

Entre sus objetivos está el de defender a los “escritores profesio-nales como trabajadores de la cul-tura y equipararlos a otros colec-tivos laborales amparados por las instituciones, los sindicatos y la legalidad”, así como “acabar con la precariedad y la arbitrariedad de un sector desregularizado”.

Futuro del sectorAnna Manso lamenta que “estamos en un momento en el que se cree que la cultura debe ser gratis, aun-que nos da lo mismo que el móvil, la tableta o el ordenador sean cada día más caros. Aquí, nadie discute la necesidad de comprar un móvil, pero sí un libro, cuando es algo mucho más barato”, remarca.

ANNA MANSOESCRITORA

Y ahonda en que “al � nal lo que ocurrirá es que no habrá o habrá muy pocos lectores adultos y esto acabará pasando factura a toda la cadena del libro, no solamente a los de infantil y juvenil, también a otros como el de � cción, no � cción o ensayo”.

“Si vamos fomentando –advier-te– que el libro no tiene encanto y es un gasto, ¿quién será el gua-po que después irá a una librería a comprar? Todo es una ola, es aque-llo del efecto mariposa”, apostilla Manso, que en su trayectoria cuenta con varios premios literarios como el Gran Angular.

Cierta envidiaPor otra parte, no esconde cierta envidia hacia otros países como Inglaterra, donde, por ejemplo, en la ceremonia de apertura de los Jue-gos Olímpicos de Londres “mostra-ron al mundo todo su imaginario infantil, algo muy bueno, porque eso abona el talento y que la gen-te quiera escribir para los lectores más pequeños”.

En cambio, “en este país, ¿quién quiere apuntarse a una literatura que es menospreciada, silenciada y dejada de lado?” y se contesta ella misma que “mientras no hagamos que sea deseable y que tenga inclu-so cierto glamour, tendremos pocos autores y no habrá relevo. Volvere-mos hacia atrás más de cuarenta años”, pronostica.

Las asociaciones, incide, “esta-mos también para reivindicarnos, para celebrar lo que somos, nues-tro talento, porque, al � n y al cabo, somos los que nos encargamos de explicar nuestro imaginario a los más pequeños”.

Sin apoyosLa también guionista de televisión, que actualmente trabaja en la pre-paración de la cuarta temporada de la serie de TV3 “Com si fos ahir” (estudió cine y se especializó en la escritura de guiones de cine y tele-visión), remata con que a raíz de esta crisis por el coronavirus “no han parado de pedirnos colabora-ciones gratuitas o que regalemos nuestras obras, cuando nadie ha pedido que el wi� sea gratis, pero sí que hagamos cursos por la red sin cobrar nada, y si no quieres, te lla-man insolidario”.

Igualmente, no deja pasar que ya desde el inicio de la crisis econó-mica del año 2008, “todos los presu-puestos destinados a cultura se han visto reducidos y se ha fomentado que es algo de lo que se puede pres-cindir”.

Con un libro acabado de publicar, titulado “El conte de la cartera”, en Animallibres, y a punto de llegar a las librerías con “El petit marcià” (Cruïlla) y con “La peor madre del mundo” (Arpa), Anna Manso dice no rendirse y desea que mañana, a pesar de todo lo que está sucedien-do, los más pequeños, en sus casas y junto a los progenitores se aden-tren en nuevas historias y nuevos mundos.

IRENE DALMASES

Rutas de pandemia: Ambroa e o Lambre

En todo estás e ti es todo”, dinos Rosalía no seu inmortal e estarrecedor poema “Negra sombra”, e perdóeseme o atreve-mento de me apropiar por un instante deste

verso. Porén, non quixera realizar unha translación total das súas rimas á situación de pandemia que estamos a vivir, aínda que a tentación non fal-te, e mesmo se me antollen de xeito bastante óptimo —polo menos nunha certa medida— a estes momentos de verdadeira congoxa que nos contur-ba. Efectivamente, vivimos impreg-nados, da cabeza aos pés, desta cruel realidade que ocupa de xeito iterativo o noso ser desde que nos erguemos da cama até que nos deitamos. Tal é o seu poder que almorzamos e ceamos, traballamos e folgamos sen vérmonos capaces de nos desprender do omní-modo potencial que reúne. O virus é a sombra que ocupa a totalidade das nosas vidas e, se nalgún momento conseguimos subtraernos a esta cer-teza, a máscara do outro, o xel hidroal-cólico ou o distanciamento social nos devolve, cal inesperada labazada, á consciencia deste hoxe implacábel que nos tocou vivir.

Mais vaiamos sen máis preámbu-los a eses fragmentos ou parénteses de abstracción, tan necesarios doutra parte, como son as desexadas “viaxes”, aínda sexan breves e, tecnicamente nestes casos, chamadas excursións. As tales que, saíndo de Ferrol despois do xantar, até poden ser dunha tarde, cal foi o caso da realizada nesta mes-ma semana en que o ben indeciso día non daba para moita praia. Estou a falar dunha pequena rota por terras de Ambroa e do curso do río Lambre. Trá-tase de ir no noso vehículo, por exem-plo, pola N-651 cara a Betanzos para, alcanzando practicamente a entrada da cidade, tomar a DP-0905 que vai sentido Irixoa, e virar á esquerda, á altura do Casal, para a CP-3903 e che-gar así até a parroquial de San Tirso de Ambroa. Fóra do recinto da igre-xa, a un costado da parte posterior, pódese ver un fermoso cruceiro con ara. Xa o edi� cio, agora preeminente-mente barroco, intúese que foi romá-nico en orixe, delatándose no exterior por algunha cruz nun dos vértices do tellado. No interior, no caso de que a poidamos ver, garda toda esa esencia medieval, con bóveda de canón nun-ha única nave e columnas de capiteis lobulados, un rústico agnus dei sobre

moitos deles centenarios. O río baixa limpo, manso, formando unha feraz veiga de sotobosque que nos convi-da a baixar do automóbil para � car extasiados véndoo � uír entre paraxes sombreadas pola ramaxe tan frondo-sa que matiza a luz do sol. Algún que outro pescador anda camiño da súa postura para facer unhas lanzadas ás troitas. Pouco máis abaixo, reiniciada a marcha, chegamos á ponte medie-val dun único arco e lindo camiño que sobe até a fermosísima igrexiña de San Pantaleón das Viñas. O vehículo � cou ao pé da ponte para ascender-mos a costa ben pina que nos guía até a súa espléndida fachada románica con portada en arco enmarcada cun par de arquivoltas e coqueto rosetón. De fronte da igrexa, o pazo de Monte-celo, hoxe pertencente ao Opus Dei e moi reformado desde que, disque no séc.XV, foi edi� cado.

Xa de regreso ao punto onde deixamos o coche, ao carón da ponte medieval, a paisaxe de mesto arbo-redo, plantas herbáceas e � ores sil-vestres, dan marco a unha estampa para destacar. Unha embarcación con cabina e motor de bancada, que pasou por mellores momentos, aproa río arriba varada á marxe esquerda, colocada como de propósito para dis-pararmos a foto. O camiño reiníciase logo cara á Ponte do Porco. Sorpren-de vermos a homónima do camiño de ferro salvando o río para, en bre-ve, observar as casas penduradas no alto na marxe contraria, coma se saudasen desde galerías e balcona-das aos viaxeiros de antigo —hoxe a actual estrada nacional xa se esque-ceu delas—, sobre todo aos camiñan-tes que, realizando o Camiño Inglés cara a Santiago de Compostela, han

a porta de acceso á sacristía e un reta-blo barroco ben xeitoso.

Vista a igrexa, o seguinte punto de interese, a pouco máis de dous quiló-metros invertendo o sentido da mar-cha por onde viñemos, alcanzaremos o Casal do Mouro. Á altura da casa de turismo rural do mesmo nome, subindo por un camiño pedreiro á man esquerda, podémonos achegar até uns penedos que conteñen petró-glifos. Parece ser que aínda existen outras dúas localizacións máis, fóra desta, onde así mesmo hai, pero que, sen coñecementos previos da zona, nin guía que nos conduza, é ben difí-cil dar con deles. Neste conxunto de penedos, porén, si demos achado un par de insculturas polo menos. Unha delas consta dunha bonita espiral ou sucesión de arcos concéntricos que abrazan unha coviña na parte central, mentres que a outra sería unha sorte de forma cuadrangular que, conforme o sentido como se mire, pode seme-llar unha esvástica, unha especie de cruz que podería recordar á da Orde dos Cabaleiros Templarios, ou mes-mo unha embarcación cunha insi-nuación de coviñas na parte inferior ou superior, segundo o sentido como sexa observada.

Unha vez vistos os petróglifos, de novo invertemos o sentido. Xa co vehículo, tomamos a man esquerda pola propia CP-3903, para desviarnos outra volta á esquerda pola DP-4804, cara a Miño-Ponte do Porco. Unha espléndida paisaxe trazada polo curso do Río Medio cos seus muíños e co río Lambre despois, que vai descendendo cara á ría de Betanzos. A fraga atlán-tica asáltanos ao pouco, cunha exten-sa sucesión de ameneiros e dunha importante masa arbórea de carballos,

de cruzar a devandita ponte medieval que sobe en dirección a San Pantaleón. O coche está a punto de chegar ao seu destino. A Alameda, lugar onde se acha a escultura do afamado porco, presén-tanos a � gura zoomór� ca que simbo-liza por antonomasia a omnipresente casa dos Andrade, coroado pola pesada cruz, quen sabe se arremedo da vista no petróglifo de Ambroa, que nace do seu lombo.

Imos de regreso para Ferrol, unha vez vehículo e andaina a pé des-cansada � xeron parte do noso perco-rrido. Pastos por onde queira por terras de Ambroa. Veiga sombría a medida que descendemos o río Lambre. Nin asomo da Covid-19 por ningures até o momento que nos fomos achegando á � n do noso traxecto, xa en San Panta-león das Viñas. Aos poucos a realidade vén colocarnos no sitio, no incómodo sitio ao que non desexariamos chegar nunca. As máscaras fan acto de pre-senza outra volta e o que antes fora unha tenue inmersión na realidade de outrora, devólvenos á crúa realida-de da situación infecta e anómala en que levamos instalados desde o mes de marzo. O pesadelo regresa de novo, sabendo da necesidade de gozarmos deses momentos tan fráxiles e comúns de antano que estamos a ver ben lonxe, de modo que a labazada da conscien-cia nos traslada para este presente que desexariamos suprimir cal docu-mento inservíbel que precisásemos tirar á papeleira. Mais “en todo estás e ti es todo”, e esa negra sombra que nos asombra, oxalá fose semellante á dos ameneiros e carballos que se aferran ás marxes do río Lambre; porque, na ver-dade, a sombra que hoxe nos agrilloa e consome é ben outra, e non só a saúde, senón tamén a alma.te

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HENRIQUE DACOSTA

MARTA PÉ[email protected]

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23 DE AGOSTO DE 2020hablandoconBanting33

La pandemia causada por el coronavirus sigue au-mentando en cuanto a número de contagios. Álvaro Pérez es un espa-ñol a� ncado en México, uno de los países con

mayor número de contagios

Los últimos datos estiman que las muer-tes por Covid en México ascienden has-ta casi 54.000 fallecidos, de acuerdo con datos de la Secretaría de Salud. ¿Cómo se vive la situación allí?En términos generales la población está respondiendo bien a los con-sejos emitidos por la Secretaría de Salud. Como en todas partes, en México también se encuentran las “tribus sociales” que han surgido de la pandemia: los que reniegan de la enfermedad y la achacan a teorías de la conspiración, los que intentan hacer uso político de la situación médica, los que toman todas las pre-cauciones, etcétera. México es un país superpoblado y en términos per cápita está bastante por debajo de España y de otros países del conti-nente como Perú, Brasil o EEUU. Hay que decir que México adoptó una � lo-sofía de hacer pocos test, con lo que sus datos de casos son poco � ables, es mejor evaluarla por fallecimientos per cápita.

¿En qué fase están ahora? ¿Hay restric-ciones para salir o entrar en el país?México es el único país de los más visitados que no ha impedido entra-da ni salida en ningún momento de la pandemia. El país se divide en 32 estados y cada uno recibe recomen-daciones del gobierno central en for-ma de un semáforo de cuatro colores (rojo, naranja, amarillo y verde) que se parece bastante a las fases que tene-

ciudades de centros comerciales, restaurantes y hoteles, pero a nivel personal no han existido restriccio-nes para la salida. Aún así, el cumpli-miento de las recomendaciones ha sido bueno dentro de lo que cabe (se ha medido mediante las diferencias de flujos de tráfico). Aunque estas medidas parezcan arriesgadas, la verdad es que no se aprecian resul-tados muy distintos en otros países del entorno que han adoptado medi-das más restrictivas. Colombia deci-dió cerrar fronteras completamente hace meses y sus cifras de fallecidos per cápita no son mucho menores que las de México y con una inercia ascendente mayor. Canadá sí parece que lo ha hecho claramente mejor, pero es un país con unas redes de seguridad social mucho mayores y se ha permitido cerrarlo todo.

¿Está permitido el movimiento entre provincias?Sí, en todo momento, pero el � ujo de transporte (en especial el aéreo) se ha reducido mucho. Solo ha habido res-tricciones de acceso a nivel local, por ejemplo, en pueblos como Tequesqui-tengo, pero nada a nivel interestatal.

EEUU está estudiando cerrar la entrada. ¿Cómo puede afectar esto al país? La economía de México depende de EEUU enormemente, pero Estados Unidos necesita del trabajo tem-porero mexicano para sobrevivir. De hecho, el otro vecino del norte (Canadá) que adoptó medidas de restricción de � ujo entrante de per-sonas más radicales que los estado-unidenses sigue permitiendo el paso fronterizo desde el sur de temporeros que, aunque provengan de EEUU, son mayoritariamente latinos. México presentó unos resultados económi-cos muy malos el pasado trimestre y es difícil predecir qué va a pasar, pero no dependerá tanto del cierre de fronteras como del desempeño eco-nómico general de EEUU.

Cada estado recibe recomendaciones del Gobierno en forma de semáforo de cuatro colores, sistema parecido a las fases que hay en España

“México es el único país, de los

más visitados, que ha permitido

entrar y salir”

ÁLVARO PÉREZCORUÑÉS AFINCADO EN MÉXICO

mos en España. Cada Estado está en su propia fase y en general todos son rojos o naranjas ahora mismo.

El subsecretario de Prevención informó de que los casos con� rmados llegan al medio millón ¿Hay conciencia en la calle del problema? ¿La población usa masca-rilla y respeta la distancia social?En términos generales sí, pero depende del barrio. La particularidad de México y Latinoamérica respecto a Europa es el menor tamaño de sus gobiernos y gasto público, lo que les permite tener mucho menor margen de maniobra para ejercer políticas públicas de rescate, como el ingreso mínimo vital que tenemos en España o inyecciones de liquidez a pymes y empresas. México no ha hecho nada al respecto y algunos países como Perú han preparado paquetes econó-micos muy modestos comparados con los europeos. Lo que hace que la gente, en especial quienes trabajan en la informalidad o al día, salgan a la calle a continuar sus mercadillos, puestos de tacos y demás. Muchas

empresas han adoptado forzosamen-te el teletrabajo y hay una gran discu-sión en el país sobre las necesidades de digitalización a nivel empresarial.

¿Qué diferencias se puede ver con Espa-ña en tanto a medidas?La principal diferencia es la ausencia de medidas coercitivas o punitivas en México. No hay multas, no hay sanciones administrativas. Lo máxi-mo ha sido la prohibición en algunas

FOTO: PEDRO PUIG

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34 La reducción del brillo de la estrella Betelgeuse que se observó, incluso a simple vista, a principios de este año se debió probablemente a una inmensa cantidad de material caliente que expulsó al

espacio, según ha detectado el telescopio espacial Hubble. Ese material acabó formando una gran nube de polvo que ha bloqueado durante varios meses la luz de esta supergigante roja

Resuelto el misterio del brillo en Betelgeuse

UNIVERSO

A � nales de 2019 la atenuación del brillo de Betelgeuse, una de las estre-llas de la constelación de Orión, sor-prendió tanto a los astrónomos pro-fesionales como a los aficionados. El fenómeno continuó a principios de 2020, cuando se llegó a oscurecer hasta un 36%. Los dos escenarios que se barajaban entonces para explicar los cambios en la estrella fueron un enfriamiento de su super� cie o bien una gran eyección de polvo hacia nosotros. Esta última opción es la que apuntan ahora las nuevas obser-vaciones del veterano telescopio espacial Hubble.

Según sus datos, publicados en The Astrophysical Journal, la atenua-ción inesperada de esta supergigante roja probablemente fue causada por una inmensa cantidad de material caliente expulsado al espacio, que acabó formando una nube de pol-vo. Este fue el que bloqueó la luz de Betelgeuse durante un tiempo.

Varios meses de observaciones espectroscópicas de luz ultravioleta de Betelgeuse, que el Hubble comen-zó a registrar en enero de 2019, per-mitieron seguir la evolución del oscurecimiento de la estrella.

Primero se detectaron señales de un material denso y caliente movién-dose a través de la atmósfera estelar en septiembre, octubre y noviembre del año pasado. Luego, en diciembre, varios telescopios terrestres observa-ron que la estrella disminuía el brillo en su hemisferio sur.

“Con el Hubble, vimos el material cuando salió de la super� cie visible de la estrella y se movió a través de su atmósfera, antes de que se forma-ra el polvo que hizo que la estrella pareciera atenuarse”, explica Andrea Dupree, directora asociada del Centro de Astrofísica Harvard-Smithsonian (EE UU). Además, “pudimos ver el efecto de una región densa y calien-te en la parte sureste de la estrella moviéndose hacia fuera”, destaca.

“Este material era de dos a cua-tro veces más luminoso que el brillo normal de la estrella. Pero, aproxi-madamente un mes más tarde, el hemisferio sur de Betelgeuse se ate-nuó notablemente a medida que la estrella se debilitaba. Creemos que es posible que la nube oscura haya resultado de ese � ujo de salida”, dice la investigadora.

El plasma supercaliente fue libe-rado por un afloramiento desde una gran celda de convección en la super� cie de la supergigante roja, y luego pasó a través de la atmósfera caliente a las capas exteriores más frías. Se alejó millones de kilómetros y a esa distancia, se enfrió y formó los granos de polvo.

La nube de polvo resultante blo-queó la luz de aproximadamente una cuarta parte de la superficie de la estrella. El oscurecimiento comenzó a � nales de 2019 y la estrella recuperó su brillo normal en abril de 2020.

Betelgeuse es una estrella super-gigante roja envejecida que ha ido aumentado de tamaño debido a cambios complejos y evolutivos en los procesos de fusión nuclear de su núcleo. Ahora es tan grande que si reemplazara al Sol en el centro de nuestro sistema solar, su super� cie exterior se extendería más allá de la órbita de Júpiter.

Está destinada a terminar su vida en una explosión de supernova en un futuro no muy lejano y algunos astró-nomos piensan que su atenuación repentina puede ser un evento ante-rior a esa explosión. La estrella está relativamente cerca, a unos 725 años luz, por lo que su oscurecimiento temporal en realidad habría ocurrido alrededor del año 1300, teniendo en cuenta lo que tarda su luz en llegar a la Tierra.

Por otro lado,un grupo internacio-nal de astrónomos ha descubierto una galaxia extremadamente leja-na y, por lo tanto, muy joven, que es enormemente similar a la nuestra. Se ha observado con el Atacama Lar-ge Millimeter/submillimeter Array (ALMA) que tienen el Observatorio Europeo Austral (ESO) y otras institu-ciones en Atacama.

La galaxia está tan lejos que su luz ha tardado más de 12 mil millones de años en llegar a nosotros: la vemos como era cuando el universo tenía sólo 1.400 millones de años.

“Este resultado representa un avance en el campo de la forma-

ción de galaxias, mostrando que las estructuras que observamos en galaxias espirales cercanas y en la Vía Láctea ya estaban en su lugar hace 12.000 millones de años”, a� rma Francesca Rizzo, estudiante de doc-torado del Instituto Max Planck de Astrofísica en Alemania, quien diri-gió la investigación publicada hoy en Nature.

Aunque la galaxia estudiada, lla-mada SPT0418-47, no parece tener brazos espirales, tiene al menos dos características típicas de la nuestra: un disco giratorio y una protuberan-cia, el gran grupo de estrellas concen-tradas alrededor del centro galáctico. Es la primera vez que se ve una protu-berancia en una etapa tan temprana de la historia del universo, haciendo así de ella la galaxia parecida a la Vía Láctea más distante observada.

“La gran sorpresa fue descubrir que esta galaxia es en realidad bas-tante similar a las galaxias cercanas, al contrario de lo que se esperaba por los modelos y observaciones ante-riores, menos detalladas”, sugiere el coautor Filippo Fraternali, del Insti-tuto Astronómico Kapteyn de la Uni-versidad de Groningen, en los Países Bajos. En el universo primitivo, las galaxias jóvenes estaban en proceso de formación, por lo que los investi-gadores esperaban que fueran caóti-cas y carecieran de las estructuras de galaxias más maduras.

La nube de polvo ocultado el brillo de Betelgeuse partiendo de una imagen real tomada a � nales de 2019 | NASA

El Hubble ha detectado que esta estrella expulsó una inmensa cantidad de material, formando la gran nube de polvo que ha bloqueado su luz durante varios meses entre 2019 y 2020

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23 DE AGOSTO DE 2020enDetalle35Una colaboración global de telescopios, incluido el

observatorio espacial Integral de alta energía de la Agencia Espacial Europea (ESA), ha detectado una mezcla única de radiación que explota desde una

estrella muerta en la Vía Láctea, algo que nunca antes se había visto en este tipo de estrella, y que puede resolver uno de los misterios cósmicos de largos años

Una estrella muerta emite radiación nunca antes vista

SOCIEDAD

El hallazgo involucra dos tipos de fenómenos cósmicos interesan-tes: magnetares y ráfagas de radio rápidas. Los magnetares son restos estelares con algunos de los campos magnéticos más intensos del Univer-so. Cuando se vuelven ‘activos’, pue-den producir explosiones cortas de radiación de alta energía que gene-ralmente no duran ni un segundo, pero son miles de millones de veces más luminosas que el Sol.

Las ráfagas rápidas de radio son uno de los principales misterios sin resolver de la astronomía. Descubier-tos por primera vez en 2007, estos eventos pulsan brillantemente en ondas de radio durante unos pocos milisegundos antes de desaparecer, y rara vez se vuelven a ver. Su ver-dadera naturaleza sigue siendo des-conocida, y nunca se ha observado tal explosión dentro de la Vía Láctea, con un origen conocido, ni emitien-do ningún otro tipo de radiación más allá del dominio de las ondas de radio, hasta ahora.

A � nes de abril, ‘SGR 1935 + 2154’, un magnetar descubierto hace seis años en la constelación de Vulpe-cula, se activó nuevamente tras un estallido sustancial de rayos X. Poco después, los astrónomos vieron algo asombroso: este magnetar no solo irradiaba sus rayos X habituales, sino también ondas de radio.

“Detectamos el estallido de rayos X de alta energía del magnetar usando Integral el 28 de abril”, explica San-dro Mereghetti del Instituto Nacional de Astrofísica (INAF-IASF) en Milán, autor principal de un nuevo estudio de esta fuente basado en datos del observatorio Integral.

“El ‘Sistema de alerta de ráfaga’ en Integral alertó automáticamente a los observatorios de todo el mun-do sobre el descubrimiento en solo unos segundos –señala– Esto fue horas antes de que se emitieran otras alertas, lo que permitió a la comuni-dad cientí� ca actuar y explorar esta fuente con más detalle”.

Los astrónomos en el terreno vie-ron una breve y extremadamente brillante explosión de ondas de radio desde la dirección de ‘SGR 1935 + 2154’ usando el radiotelescopio CHIME en Canadá el mismo día, durante el mis-mo período de tiempo que la emisión de rayos X. Esto se con� rmó de forma

independiente unas horas más tarde por la Encuesta de Emisión de Radio Astronómica Transitoria 2 (STARE2) en Estados Unidos.

“Nunca antes habíamos visto una ráfaga de ondas de radio, que se ase-mejara a una ráfaga de radio rápida, de un magnetar”, agrega Sandro.

“De manera crucial, el generador de imágenes IBIS en Integral nos permitió determinar con precisión el origen de la explosión, clavando su asociación con el magnetar”, asegu-ra por su parte el coautor Volodymyr Savchenko del Centro de Datos de Ciencia Integral de la Universidad de Ginebra.

“La mayoría de los otros satélites involucrados en el estudio colabora-tivo de este evento no pudieron medir su posición en el cielo, y esto fue cru-cial para identi� car que la emisión realmente provenía de ‘SGR1935 + 2154’ --explica Sandro--. Esta es la primera conexión de observación entre magnetares y ráfagas de radio rápidas. Realmente es un descubri-miento importante y ayuda a enfocar el origen de estos misteriosos fenó-menos”.

Esta conexión respalda � rmemen-te la idea de que las ráfagas de radio rápidas emanan de los magnetares, y demuestra que las ráfagas de estos objetos altamente magnetizados también se pueden detectar en las longitudes de onda de radio.

Los magnetares son cada vez más populares entre los astrónomos, ya que se cree que juegan un papel cla-ve en la conducción de una serie de eventos transitorios diferentes en el Universo, desde explosiones de supernovas superluminosas hasta explosiones de rayos gamma distan-tes y enérgicas.

Lanzado en 2002, Integral lleva un conjunto de cuatro instrumentos capaces de observar y tomar simultá-neamente imágenes de objetos cós-micos en rayos gamma, rayos X y luz visible. En el momento de la explo-sión, el magnetar se encontraba en el campo de visión de 30 x 30 grados del instrumento IBIS, lo que condujo a una detección automática por el paquete de software del Sistema de Alerta de Ráfaga del satélite, opera-do por el Centro de Datos de Ciencia Integral en Ginebra: alerta inmediata a observatorios de todo el mundo.

Recreación de una estrella vista por un telescopio | AEC

PRIMERA IMAGEN TOMADA DE VARIOS PLANETAS ALREDEDOR DE UNA ESTRELLA SIMILAR AL SOL

Hace un par de meses el Obser-vatorio Europeo Austral (ESO) mostró el nacimiento de un planeta a través de una impresio-nante imagen captada por el Very Large Telescope (VLT) desde Chile. Ahora el mismo telescopio ha tomado la primera imagen directa de un sistema plane-tario alrededor de una estrella como nuestro Sol, llamada TYC 8998-760-1 y localizada a unos

300 años luz de distancia. “Este descubrimiento es una instan-tánea de un entorno que es muy similar a nuestro sistema solar, pero en una etapa mucho más temprana de su evolución”, a� rma Alexander Bohn, estudiante de doctorado de la Universidad de Leiden (Países Bajos) que dirigió la nueva investigación, publicada hoy en The Astrophysical Journal Letters.

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36Equiocio cierra una edición muy condicionada por el virus, pero exitosa

Equiocio Mar y Tierra, que este año tuvo la peculiaridad de tener que ajustarse a unas estrictas normas sanitarias, despidió una nueva edición que volvió a contar, un año más, con éxito de público en sus actividades deportivas y de ocio. Estas últimas se centraron en talleres infantiles,

paseos en ponis, recorriendo un virtual Camino de Santiago, conferencias, senderismo y exposiciones, que animaron al público que se desplazó a As Cabazas, lugar de origen del certamen.

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23 DE AGOSTO DE 2020todoSalud37

La propagación del COVID-19 es una emergencia de salud pública que persiste, aunque algunas personas no quieren reconocerlo, negando la realidad que amenaza a todas las personas del mundo. Se han supe-rado los 23 millones de número total de casos COVID-19 en todo el mundo, duplicándose en las últimas 7 sema-nas, ocasionando 800.000 muertes. En Europa se está entrando en una nueva fase de la pandemia con una nueva ola de infecciones que afecta a varios países como Francia, Italia, Alemania, Bélgica, Croacia y Reino Unido. En España se rebasan los 1000 rebrotes y la tasa de nuevos casos notificados se incrementa, ini-ciándose la presión sobre el sistema sanitario. Se ha declarado la emer-gencia sanitaria en la Comunidad vasca y las medidas en las Comu-nidades Autónomas aumentan. Las cifras que se emiten cada día ilustran un patrón preocupante. En general, el mundo se enfrenta a una pandemia que empeora.

La Humanidad espera con ansia la vacuna COVID-19 y la informa-ción incorrecta puede generar alar-ma e inseguridad. El London School of Hygiene advierte, en relación con las vacunas, de la oportunidad de dar una buena primera impresión sobre la eficacia de estas. Si los atajos de Rusia con su vacuna conducen a un evento adverso innecesario, pueden erosionar la frágil confianza sobre las vacunas contra el COVID-19. La vacuna rusa Sputnik-V, sin publica-ciones científicas probadas inter-nacionalmente que la avalen, hasta ahora, se iniciará con maestros y personal sanitario, seguido de una campaña de vacunación masiva el próximo otoño. Confiemos en el sen-tido común y la veracidad científica sobre las vacunas para evitar falsas especulaciones.

La combinación de la epidemio-logía con la economía resulta com-plicada en España y los políticos no dejan de sorprender por sus iniciati-vas en la preservación de la imagen de su Comunidad.

Se confirma que los aerosoles,

gotitas respiratorias flotantes, pue-den contener partículas vivas de coronavirus e infectar células. Un equipo de investigación de la Univer-sidad de Florida logró aislar el virus vivo de los aerosoles recolectados a una distancia de dos a cinco metros de pacientes hospitalizados con Covid-19, más allá de los dos metros recomendados en las pautas de dis-tanciamiento social. El 60% de los contagios en Galicia proceden de reuniones familiares.

Se ha intentado indagar, dentro del clima de culpabilidad de las per-sonas jóvenes adultas, a través de los periodistas del New York Times sobre la causa de la transmisión, demostrando que el origen de la mor-talidad en Florida, no eran las fiestas sino el tipo de trabajo de las personas comprendidas entre 25 a 44 años. Aunque, según la OMS, los jóvenes están impulsando la propagación del coronavirus y en España surgen más casos de jóvenes hospitalizados. La proporción de personas de 15 a 24 años que están infectadas en Europa ha aumentado de alrededor de 4.5 por ciento a 15 por ciento en los últimos cinco meses.

La proximidad del nuevo curso

CARLOS PIÑEIRO DÍAZ (*)

escolar provoca en todos los países una gran polémica que va creciendo ante la incertidumbre. El profesorado ha planteado la huelga en la Comuni-dad madrileña y el malestar va pro-gresando en el ámbito educativo, exi-giéndose un protocolo de prevención común en todo el país y que garantice la preservación de la salud de toda la comunidad educativa. En Massachu-setts, Estados Unidos, se anunció que la mayoría de los estudiantes deben recibir la vacuna contra la gripe, des-de los seis meses hasta los 30 años deberán vacunarse antes del 31 de diciembre y los maestros presionan por la enseñanza remota. En Nueva York, el 70% de los distritos escolares han votado por la enseñanza virtual y no la presencial, otros colegios de varios estados han optado por el sis-tema híbrido o un sistema de tran-sición hacia el modelo híbrido. Los modelos seleccionados varían en todos los países del mundo. En Fin-landia comenzó el nuevo año esco-lar con estrictas medidas de higiene y distanciamiento social y un gran debate social sobre el uso de las mas-carillas y las escuelas se preparan para el cierre local en el trimestre de otoño en previsión del empeora-

miento por esas fechas. Las escuelas pueden cambiar entre el aprendiza-je remoto y en persona, excepto los estudiantes de primero a tercer gra-do y los estudiantes con necesidades especiales, que permanecerán en las aulas. Las tasas virales más bajas permiten mayor flexibilidad en las medidas.

El uso de las mascarillas en los colegios de diversos países permite mayor tranquilidad en las escuelas. Se espera que todos los estudiantes del Reino Unido regresen a la escue-la a principios de septiembre con un distanciamiento social y grupos de alumnos autónomos. No se requie-ren máscaras.

La Xunta de Galicia quiere cla-ses presenciales desde el día 10 de septiembre y va a exigir mascarillas en las escuelas para profesorado y alumnado mayores de seis años, jun-to con las medidas de higiene y dis-tanciamiento social, manteniendo una ratio discutible de 25 alumnos por aula, 5 más que el recomenda-do por el Ministerio de Sanidad. El acuerdo de toda la comunidad edu-cativa debería ser exigible.

(*) El autor es médico de Familia, Magis-ter en Salud Pública y divulgador científico.

La sociedad ha aprendido a convivir con el COVID-19, tras haber pasado un período de confinamiento y haber adoptado diversas medidas como el uso de las mascarillas, el distanciamiento físico y el lavado de manos, pero no parece

suficiente. Nuevos modelos de convivencia se han convertido en reto, incluso habiéndose limitado los derechos básicos con el objetivo colectivo social de controlar las consecuencias del coronavirus. El rebote epidémico está presente

Modelos de convivencia con el Covid-19 (6)

COBERTURA INFORMATIVA SOBRE PANDEMIAS (XVII)

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38 La actriz británica Helen Mirren, conocida especialmente por su interpretación de Isabel II, reina de Inglaterra, cumple tres cuartos de siglo. Su carrera en la gran pantalla comienza a destacar

a � nales de la década de los setenta y los ochenta y entre los premios que ha cosechado están el codiciado Oscar, tres Globos de Oro, cuatro BAFTA, un Tony y un Emmy.

Helen Mirren, 75 años de la “reina” de la interpretación

CINE

Actriz impecable, todoterreno, admi-rada y respetada, desde las tablas del teatro a la gran pantalla, pasando por la televisión. Helen Mirren acaba de cumplir 75 años con una carrera repleta de grandes interpretaciones y personajes memorables, como su papel de Isabel II en la película, “The Queen”, por el que ganó un Oscar en el año 2007.

El clímax del éxito le llegó, muchos dirían, tarde, después de cumplir los 45 años, pero Mirren no necesitaba ser mundialmente conocida para ser una actriz excelente. Aun así, lo es y sigue dando muestras de su talento interpretativo décadas después.

El proceso El nombre que aparece en su certi� -cado de nacimiento es Ilynea Lydia Mironoff, con fecha 26 de julio de 1945. Mirren nació en Hammersmith, Lon-dres, la capital de Inglaterra, de padre ruso y madre escocesa. Su abuelo era un diplomático ruso a quien la revo-lución bolchevique lo sorprendió en Londres. La actriz nunca escondió sus orígenes.

Según recogió Efe, en 2003, al ser nombrada Dama del Imperio Britá-nico dijo: “Soy hija de un inmigrante y una parte de mí siente como si ya hubiese sido aceptada”.

Cuando la pequeña tenía 10 años, su padre decidió variar la grafía de su apellido para que sonase más inglés. Desde una temprana edad, Mirren dejó ver la vocación que la empujaba hacia la interpretación. En el colegio al que asistía en Londres participaba en obras de teatro y, apenas acabó el instituto, se volcó de lleno en ser actriz.

Con la mayoría de edad, fue acep-tada en el National Youth Theatre, que le permitió formarse en el arte dramático: “Fue mi entrada porque no teníamos dinero para enviarme a la escuela de teatro”, dijo Mirren según la página de la compañía.

Un año después, pasó a formar parte de las � las de la Royal Shakes-peare Company, en la que se desa-rrolló como intérprete durante los siguientes quince años.

Mientras seguía formando parte de producciones teatrales, comenzó a trabajar también en el cine. Tenía veintipocos años y el primer filme en el que participó se estrenó en 1968 bajo el título, “A midsummer night’s dream”, adaptación de “El sueño de una noche de verano”, de William Shakespeare.

Sin embargo, su carrera en la gran pantalla comienza a destacar entre el gran público a � nales de la década de los setenta y la década de los ochen-ta por sus papeles en películas como

Helen Mirren en un pase de moda en París en 2019

MANUEL NORIEGAFotos: EFE / EPA/IAN LANGSDON

“Calígula”, “Excalibur”, “2010” o “The Madness of King George”, entre otras. Por este último título, fue nominada por primera vez al Oscar.

Con la miniserie “Prime Suspect”, su fama creció considerablemente. Además de ser reconocida entre los amantes del teatro y el cine, se coló en la casa de millones de espectado-res británicos a través de la pequeña pantalla.

La � cción estuvo en antena entre 1991 y 1996 y volvió en 2003 y 2006. En ella, Mirren da vida a Jane Tenni-son, una policía que investiga asesi-natos en serie mientras lidia con un entorno de trabajo sexista y hostil.

La reinaEn 2006, Mirren se metió en la piel de uno de sus mejores personajes hasta la fecha, al menos, el más aclamado y reconocido por crítica y espectado-res: el de Isabel II.

Esta interpretación le valió el Oscar, que recogió en 2007, después de varias nominaciones. Por su tra-bajo en “The Audience”, � cción tele-visiva en la que también dio vida a la monarca británica, ganó un Tony en el año 2015.

Cuando recogió el Globo de Oro por “The Queen”, puso el foco sobre la rei-na. “[El espectador] Se ha enamorado

de ella y no de mí. Yo solo he intenta-do hacerla lo más parecida posible a la realidad”, comentaba la británica.

Entre los premios que ha cose-chado a lo largo de su carrera están el ya mencionado Oscar, tres Globos de Oro, cuatro BAFTA, un Tony y un Emmy.

El año pasado volvió a meterse en la piel de otra mujer poderosa: Cata-lina II, conocida como Catalina La Grande, que fue emperatriz de Rusia, en la serie homónima para el canal televisivo Sky.

En el terreno personal, Mirren es muy discreta y pocos detalles han trascendido de su vida privada, apar-te de que lleva casada desde el año 1997 con el director Taylor Hackford, con el que ya mantenía una relación de años.

En una entrevista en el New York Times, publicada en 2016, al periodis-ta le comentó que nunca había aspi-rado a casarse o a tener hijos, a lo que el reportero le inquirió que cómo se sentía al estar tan adelantada a su tiempo.

“Sí estaba adelantada a mi tiem-po”, comentó. “Me molesta un tanto no haber nacido un poco más tarde. No haber pasado más de mi juventud en este mundo mucho más excitan-te”, sentenció.

Mirren nació en Hammersmith, Londres, de padre ruso y madre escocesa. Su abuelo era un diplomático ruso a quien la revolución bolchevique lo sorprendió en Londres

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23 DE AGOSTO DE 2020todoMúsica

39Ganadora del concurso “La Voz Senior”, Helena Bianco sigue siendo la artista que nos deleitó con baladas y boleros, de la mano de Los Mismos, pero ahora vuelve con “Voy a salir a la calle”, un tema muy

oportuno con la pandemia, al género que siempre le ha encantado: el rock, y cuenta su experiencia vital y proyectos. Bianco está dispuesta a volver a encaramarse en lo alto de las listas de éxitos.

Helena Bianco, un ave fénix musical

NOMBRES PROPIOS

Siempre se ha dicho que querer es poder y con Helena Bianco se cumple a la perfección. Ídolo de masas allá por la década de los años sesenta y con canciones imborrables como “El Roble”, “El Puente”, “Voy a pintar las paredes con tu nombre”, de la mano del grupo Los Mismos, inundó con alegría aquellos años. Pero, con áni-mo y decisión, hace unos meses se presentó al concurso “La Voz Senior” y obtuvo el primer premio.

Entrevistamos a esta joven valli-soletana de más de setenta, para quien la edad “está en el corazón”, en este periodo de pandemia tan duro para miles y miles de personas y que también se ha cebado en algunas profesiones, como son las dedicadas al espectáculo de todo tipo y la músi-ca es una de ellas.

¿Cuál es la intención del disco “Voy a salir a la calle”?Esta canción en ningún momento se pensó para salir del con� namiento, pero sí es cierto que ahora da esa sen-sación e incluso parece ser premoni-toria. “Voy a salir a la calle” fue elegida entre más de 20 canciones presenta-das por Universal y es la que más me gustó. Además coincide que es de mi guitarrista Nacho Ruiz. Me sentí identi� cada y me parecía un mensa-je muy necesario en este momento social. Después vino la COVID-19 y la canción tomo otro sentido.

Es una canción cañera, pero usted se decantaba por la canción melódica o incluso los boleros ¿Por qué esta espe-cie de evolución?Es algo que llevo en la sangre, lo que sucede es que en la década de los años 60 el pop se convirtió en el esti-lo imperante y fue cuando tuvimos los primeros éxitos, como “El Puente”, “El roble”, “S. Bernardino”... y un lar-go etcétera. En 1968 formé un grupo pop-rock llamado Bianco. Después, dentro de los proyectos que realicé para teatro, es cierto que imperaron la balada y los boleros, y el último éxito de baladas fue mi tributo a Mari Trini. ¡Pero me encanta el rock!

¿Cómo ha vivido el con� namiento que ha habido en España?Desde el primer momento he procu-rado estar tranquila. He entendido la responsabilidad que teníamos todos,

y mi familia lo mismo. La tristeza ha sido no poder ver a mamá, la preocu-pación tan terrible esperando que superase el virus, ahora está genial. Espero verla en estos días.

¿Ha hecho algo como artista?He procurado permanecer ocupada y colaborar en todo lo que me han pedi-do. La gran preocupación era pensar en todo lo que podía estar sucediendo en algunas familias y dentro de algu-nos hogares. En parte lo he vivido con angustia por “el circo” al que nos sometían a diario algunos respon-sables del país y algunos programas mediáticos. El planeta, de alguna manera, se habrá oxigenado.

¿Qué mensaje positivo transmitiría a quienes han sufrido o siguen sufriendo esta pandemia?

Tienen que mirar con fe y fuerza a la vida y con� ar. Si estamos fuertes anímicamente y psicológicamente el virus nos abandonará antes. A los que lo han sufrido y tienen todavía secuelas, que piensen con toda su fuerza que volverán a ser las mismas personas que fueron. Lo más triste son los seres queridos que se han ido solos y sin poder despedirnos de ellos. El amor y su recuerdo es lo úni-co que nos puede aliviar.

¿Qué le motiva a continuar con un cami-no en la música?Es mi vida, la música lo es todo, nece-sito seguir cantando y creando pro-yectos para mantenerme con ilusión. Es la mejor manera de no envejecer. No voy a negar que es un camino duro y que muchas veces se me hace cuesta arriba, pero es mi función.

¿Qué supuso para usted triunfar en “La Voz Senior”?Una experiencia fantástica, una necesidad personal y un reto para convencerme y convencer de que sigo viva, con fuerza, con voz y con ilusión de futuro. Fue una satisfac-ción llegar al corazón y al conoci-miento de muchos jóvenes que no sabían nada de mi existencia. Estoy muy satisfecha.

¿Cómo es volver a estar en la cresta de la ola?Con mucha responsabilidad para no defraudar a nadie. Han surgi-do muchísimos seguidores nuevos y quiero que no se sientan nunca decepcionados. También quiero acer-carme más a todas las personas que me siguen desde mis comienzos.

¿Con qué éxitos con Los Mismos o en su faceta más individual se queda?Esta es una pregunta difícil. No pue-do negar que “El Puente” es y será mi tarjeta de presentación y al que le debo todo, pero bien es cierto que no ha dejado que resplandezcan obras importantes que he grabado o com-puesto. No sabría con cuál de ellos quedarme. “El Roble”, “S. Bernardi-no”, “Guarda tus besos para mí”. Pero hay otras menos conocidas que eran las famosas cara B que me encan-tan. “Sale el sol”, “Soñaba”, “Ámame”, “Tómame”, “Dulce rosa gitana”, “El otoño de la edad”…, y las compuestas para el concierto dedicado al poeta Rafael Alberti.

¿Una artista puede llegar a tener “mono” de popularidad?Sí, creo que sí, si llegas a la fama de repente, pero si luchas y la vas con-siguiendo poco a poco, sueles mirarla de frente y no dejas de tener los pies en el suelo.

¿Cómo le fue con “Tributo a Mari Trini?Muy bien, fue una gran satisfacción personal. Un gran éxito de público y me he sentido grati� cada por ello. He tenido la oportunidad de disfrutar de una gran obra, como son las can-ciones de Mari Trini, a quien admi-raba y admiro como compositora y como poeta. Fue un nuevo reto al que me enfrenté como siempre me toca hacer, a pecho descubierto.

¿Cuáles son sus proyectos?Con� ando en que pronto volvamos a la normalidad, querría seguir con el concierto que estrené poco antes de la pandemia: “55 años son nada”.

Helena Bianco durante una de sus actuaciones | Virginia Cuevas

JOSÉ MÉNDEZ ROSAFotos: EFE

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Tal vez leyendo el ti-tular de esta sema-na se imagine usted, querido lector, que voy a hablar, vaya usted a saber por qué, de cómo uno ha

de expresarse en el tono adecuado o cómo las salidas de tono nunca es-tán bien vistas. Pues no va (del todo) desencaminado. Voy a hablar de tono, sí; también, de salidas de tono. Pero en el contexto de esta columna que, como saben, es hablar del au-diovisual. En pequeña o gran panta-lla. De los que se contemplan o de los que se juegan.

Hoy toca hablar de la serie que marca tendencia: Lovecraft Coun-try. Ha llegado, y estoy seguro que no es casual, justo en el momento preciso. Si no viven ustedes, digital-mente, debajo de una piedra, sabrán que este hashtag: #BLM, significa Black Lives Matter. Oséase: las vidas negras importan. Ha sido una olla a presión, que nos viene importada de Estados Unidos, por más que racis-mo lo haya en todas partes, por la intensidad con la que se ha vivido, y aún se vive y practica, la xenofobia en ese país. Y muy especialmente la xenofobia contra el afroamericano. Contra el negro.

Este contexto se suma a otro has-htag conocido, el #metoo, con un coliseo muy peculiar en el que librar la batalla: la cultura pop. Y a mí, todo

Cuestiones de tonoesto, porque no soy ni xenófobo, ni misógino, ni homófobo, me parece divinamente. Sé que, de momento, es un polvorín, porque se da discrimi-nación positiva, se exigen cuotas, se sigue tropezando en la estúpida pie-dra de la apropiación cultural (ade-más, a conveniencia del discurso) y a la mínima que hay disenso con respecto a algún matiz, pues acoso vía Twitter. Y aún con todo ello, me parece divinamente. Porque el fondo de la cuestión merece unos cuántos peajes y margen de prórroga.

Algo de manga ancha cuando se ha tragado, con perdón, tanta mierda, hay que dar. Probablemente, mucha.

Lovecraft Country es una serie que abandera esta nueva era de diversidad cultural. Eso es tanto o más importante que su calidad en sí. Es una serie con un reparto de protagonistas casi exclusivamen-

te negro, ambientado en una épo-ca tremendamente con� ictiva que se atreve a revisionar bajo prisma actual —especialmente, en todo lo que atañe a los roles de género y la caracterización de la mujer como sexo débil; con más sutileza de la que cabría esperar— y adaptando y re� exionando sobre la mitología y la biografía de autor tan problemático como fascinante: H.P. Lovecraft.

Por todo ello, Lovecraft Country ya tiene un obligado en su visionado.

Ahora bien, tras verla, hay cosas que decir. Cosas sobre el tono. Y las salidas de tono.

Cuando uno lee una novela antes de enfrentarse a su adaptación cinematográ� ca, reza el dicho que compra boletos para la decepción. Yo creo que más bien compra bole-tos para el choque de trenes entre lo que tiene en la cabeza y lo que se

mostrará en pantalla. Si uno tiene la madurez su� ciente como para no enamorarse en exceso de su versión de las cosas, el choque hasta puede ser fascinante.

Pero una cosa es que la adapta-ción diverja radicalmente de lo que imaginamos y otra bien distinta, y mucho menos perdonable, es que dicha adaptación no tenga claro lo que es. Lo dubitativo en arte es peca-do mortal. Y Lovecraft Country es un balbuceo constante. ¿Qué soy? ¿Una verbena viscosa y ruidosa con monstruos reptantes y héroes afro-americanos? ¿Un crudo retrato de la américa xenófoba con elementos de horror? ¿Un drama de personajes con pinceladas de fantástico?

Lovecraft Country no tiene ni idea de qué es. Solo tiene una cosa entre ceja y ceja: molar. Porque la premisa que da la novela en la que se basa (y que escribió, por cierto, un blanco) mola bastante: ¿Qué pasaría si enfrentamos a una familia de fri-kis afroamericanos con una fractura de la realidad por la que se cuelan los horrores cósmicos de Lovecra-ft? Como les decía, premisa molona. Hagas lo que hagas.

La falta de claridad en la visión, por desgracia, hace que sus muchos elementos interesantes y sugerentes estén revueltos en un cocido bastan-te indigesto, por más que engullirlo deje sabores estimulantes en el pala-dar. Y es que el tono, sea este grosero o delicado, petulante o humilde, es esencial, al menos en esto del narrar, que sea consistente. Si uno no sabe lo que hace, se nota. Mucho.

Y, pese a todo, hay que verla.

ÁNGEL LUIS SUCASAS

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23 DE AGOSTO DE 2020cineTeatro41

Iciar Bollaín posa junto a parte del elenco de “La boda de Rosa”. l EFE/ Mariscal

Educador, ministro pres-biteriano y compositor, Fred Rodgers creó y pre-sentó desde el año 1968 en la televisión estado-unidense el programa infantil “Neighborhood”.

Tom Hanks consiguió una nomi-nación al Óscar a mejor actor secun-dario por este papel en la película “Un amigo extraordinario”, dirigida por Marielle Heller, que narra su amis-tad con el periodista Tom Junod (Matthew Rhys), una relación en la que este último aprenderá a vencer su cinismo.

Boda a la españolaA punto de cumplir 45 años, Rosa se da cuenta de que ha vivido siempre por y para los demás y decide man-darlo todo a paseo y tomar las riendas de su vida. Pero antes quiere embar-carse en un compromiso muy espe-cial: un matrimonio consigo misma.

Candela Peña, en su tercera pelí-cula para Icíar Bollaín después de “Hola, ¿estás sola?” y “Te doy mis ojos”, da vida a esta particular novia mientras Sergi López, Nathalie Poza, Ramón Barea y Paula Usero comple-tan su invasiva pero cariñosa familia. La cinta abre este � n de semana el Festival de Málaga.

Ópera primaLa directora australiana Shannon Murphy presentó en la pasada Mos-tra de Venecia esta opera prima, “El

La comedia y el cine de ani-mación también tienen un hueco en una cartelera es-casa de estrenos, pero con mucha variedad.

A poco más de dos meses de que Donald Trump se presente a la revá-lida electoral en Estados Unidos el director Jon Stewart propone una comedia ácida y ligera que critica la trastienda, el juego sucio y las inver-siones millonarias de las campañas electorales en ese país.

Tom Hanks y Candela Peña insu� an vida a la cartelera

glorioso caos de la vida” (“Babytee-hth”), un drama vitalista sobre una adolescente con cáncer terminal que se enamora de un joven maleante (Toby Wallace) para desesperación de sus padres.

Intensidad, irreverencia y alergia al sentimentalismo para una histo-ria de amor, enfermedad y familias

disfuncionales. Con solo 20 años la joven protagonista, Eliza Scan-len acumula experiencia en la serie “Sharp Objects” (“Heridas abiertas”, 2018) de HBO, junto a Amy Adams y Patricia Clarkson o como la Beth de “Mujercitas” de Greta Gerwig y esta-rá en la próxima película de Night M. Shyamalan.

Una comedia de Steve Carrell y un � lme de animación completan la cartelera

La trama se sitúa tras la primera victoria de Trump, con un Partido Demócrata que intenta recuperar votantes en una pequeña población de Wisconsin que se convierte en foco mediático del país.

El reparto está encabezado por el siempre solvente en este género Ste-ve Carell, y los actores Rose Byrne y Chris Cooper.

“Trasto” es un perro afortunado que llega a los cines para divertir a los más pequeños de la casa. Desde

Pocos son los estrenos de esta semana, aunque

algunos eran muy esperados

Canadá y dirigida por Kevin John-son llega esta película de animación sobre un perro que después de falle-cer su dueña millonaria debe apren-der a vivir sin lujos y a defenderse de las amenazas que encuentra en la ciudad.

Pero los verdaderos problemas comienzan cuando descubre que es el único heredero de la fortuna de su antigua dueña y los hijos de esta se empeñan en encontrarle para poder cobrar el dinero.

El rodaje de la comedia “García y García” llega a su ecuador con escenas de risa y acción que se desarrollan en el gran escenario de tres aeropuertos y con la complicidad de José Mota y Pepe Viyuela, juntos por primera vez en la gran pantalla. La cinta, dirigida por la cineasta navarra Ana Murugarren y que verá la luz en 2021, se rueda en Bilbao, Zaragoza y Teruel. EFE

Tras aplazarse en marzo por el coronavirus, el Festival de Cine en Español de Málaga ha podido celebrar este viernes la gala inaugural de su vigésimo tercera edición, y por primera vez se ha abierto con la entrega de una Biznaga honorí� ca, en este caso al personal sanitario por su trabajo durante la pande-mia. EP

El actor de teatro, cine y tele-visión Manuel Gallardo Lechet falleció en Madrid a los 85 años, según informó la Unión de Actores y Actrices. Gallardo participó en más de una treinte-na de películas y en la década de los setenta se convirtió en un rostro habitual de piezas de teatro televisado y de famosas series de televisión como “Vera-no Azul”. EFE

MOTA Y VIYUELA RUEDAN “GARCÍA Y GARCÍA”, UN FILME ENTRE AEROPUERTOS

EL FESTIVAL DE MÁLAGA OTORGA SU PRIMERA BIZNAGA AL PERSONAL SANITARIO

FALLECE EL ACTOR MANUEL GALLARDO A LOS 85 AÑOS

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Desde hace casi una década o más, la com-pañía del ratón Mic-key Mouse le ha ido cogiendo el gustillo a rehacer sus largo-metrajes más impor-

tantes, algunos con una mayor liber-tad para reinventar la historia como “Alicia en el País de las Maravillas” o “Malé� ca”, y otras que hacen todo lo posible por ser � eles a su versión de animación original a la vez que aña-den nuevo material, como fue el caso de “La Bella y la Bestia”.

Lo que está claro es que Disney no tiene intención de parar, y buena prueba de ello es ver que, estando todavía a mitad de año, ya hemos visto hasta tres remakes de películas tan clásicas como “Dumbo”, “Aladdín”, y la que sin duda alguna sigue sien-do el as en la manga de la compañía: “El Rey León”, su obra maestra por excelencia que aún en su vigésimo quinto aniversario sigue inspirándo-nos para ocupar nuestro lugar en el ciclo de la vida. Después de que “El Libro de la Selva” se convirtiera en

¿Realismo o emoción? El Rey León vuelve

zo o lealtad a la original, sino a que, irónicamente, cuando más vivos están los animales, más muerta por dentro se siente la obra. Y es que si bien Favreau ha conseguido crear un monstruo a nivel técnico, se ha centrado tanto en alcanzar el rea-lismo, que se ha olvidado de lo más importante: las emociones. Y es que en toda la película vemos a todos los animales inalterados, lo que hace difícil y casi imposible al espectador conectar con los personajes como sí lo lograban en la original, donde gozaban de expresiones faciales y emociones humanas, algo que nos ayudaba a sentir y empatizar con ellos, y sus voces neutrales actuales no mejoran la situación a la hora de verles entrar en escena.

Además, la trama sufre de altibajos en el ritmo debido a que por momen-tos o se alarga sin motivo con esce-nas que intentan expandir la historia o que directamente son relleno con planos generales para disfrutar de los paisajes de África, o bien todo lo contrario, se siente apresurada por momentos en los que la acción va demasiado rápida y sin demasiada lógica, sin mencionar elementos o bien recortados o bien metidos con calzador, como la nueva canción de Beyoncé que, independientemente

el remake live action más exitoso de Disney, esta no dudó en dejarle a su director, Jon Favreau, la titánica tarea de adaptar su película estrella a los nuevos tiempos con animación fotorrealista generada por ordenador, y muchos se preguntan si habrá con-seguido obrar su magia de nuevo con la historia de Simba igual que lo logró con Mowgli.

ResultadoDesde el primer plano con el que arranca la película, lo primero que se desprende no es solo un realismo impresionante con grá� cos que nos hacen pensar que estamos ante un programa del National Geographic en lugar de una cinta de animación 3D, sino un cariño y � delidad extre-ma a la obra de 1994: no solo la his-toria se mantiene � el en casi el 99 por ciento del largometraje, es que prácticamente toda la película sal-vo pequeñas excepciones u escenas extra, está casi replicada plano a plano y diálogo a diálogo, además de volver a contar con la misma banda sonora de Hanz Zimmer adaptada a los nuevos tiempos.

Sin embargo, el motivo por el que la nueva versión no alcanza a emo-cionar ni encandilar de la misma forma se debe no a falta de esfuer-

de su calidad, se siente forzada y no casa con el estilo musical de toda la película. Todo esto sin mencionar cómo la búsqueda del fotorrealis-mo, aunque ha generado resultados bellos, no consigue representar los colores vivos e increíbles que inva-dían cada frame de su antecesora.

ConclusionesEn de� nitiva, “El Rey León” es el mejor ejemplo de por qué no hay que inten-tar arreglar algo que no está roto. Es una prueba técnica apabullante que demuestra hasta qué punto podemos llegar en la recreación de escenarios y animales con la tecnología actual, pero dicha obsesión le hace carecer del espíritu y alma que tantas emo-ciones nos hizo vivir durante todos estos años. Se trata de un gran home-naje a la historia de Simba, pero que como cinta se ve incapaz de mante-nerse por sí misma, sirviendo única-mente como una nueva visión para aquellos niños nostálgicos que nos preguntábamos cómo serían nues-tros personajes favoritos en la reali-dad, y una nueva excusa para expan-dir el universo de “El Rey León”.

Disney, has olvidado quién eres y por tanto nos has olvidado, pero eres más de lo que te has convertido. Recuérdalo.

CINE

VICTORIA D. [email protected]

NATALIA ALCAYDE@Natalialcayde

Hizo su primera apari-ción el 9 de agosto de 1930 en el dibujo ani-mado Dizzy Dishes. Su creador fue un ani-mador veterano de los estudios Walt Disney,

Grim Natwick el cual tuvo como re-ferente la imagen contemporánea de la actriz estadounidense Helen Kane quien por aquella época triunfaba en los teatros.

El dibujante copió la cara, la mirada, la sonrisa y los gestos de la artista. Con ojos verdes, altura 1,60 y peso 52 kilos, imprimió feminidad y sexualidad al personaje. Helen no fue bien remu-nerada, quien más se bene� ció fue la productora Paramount. Estos estudios produjeron películas hasta 1969, año en el que Columbia Pictures compró los derechos de explotación, aunque actualmente los derechos están repar-tidos entre varias empresas.

Betty tomó la personalidad de una mujer progresista desa� ando los están-dares de la década de los 20. Su look se basaba en un tipo de estilo llamado � apper que marcaban un rechazo a los comportamientos tradicionales. Usa-ban ropa ceñida, fumaban, conducían vehículos, tomaban bebidas alcohóli-cas y escuchaban jazz.

Se convirtió en la chica más sexy de su época, icono del movimiento � a-pper de los vestidos cortos y las mar-cadas siluetas. Con sus grandes ojos, sus labios rojos y el movimiento de su cadera, revolucionó el mundo de los dibujos animados.

Referente de belleza y liberalismo, famosa por ser el primer personaje de dibujos animados que represen-ta completamente una mujer sexual, mostrada en su ropa íntima (llevaba vestido corto y liguero). Tenía pecho prominente y enseñaba el escote. En Betty Boop’s Bamboo Isle baila el hula y lleva únicamente un lei (collar de � o-res) y una falda hawaiana.

Betty triunfó en todo el mundo, marcó tendencia y fue la precursora del movimiento Pin-Up. Generó un gran revuelo por su “peculiar comportamien-to” y la forma particular en la que hablaba, que era gracias a las actrices Margie Hines, Kate Right, Boonie, Mae Questel y Annabelle Litle, quienes prestaron su voz al célebre personaje. Todo esto unido a sus rizos y largas pestañas con su corte bob-cut consiguieron una mezcla de atrevimiento e ingenui-dad, elementos que son señalados por los especialistas como claves para que el personaje se manten-ga vigente seguida por jovencitas del mundo entero, dejando un esti-lo muy marcado, muy reconocible en � guras del espectáculo.

90 cumpleaños de Betty BoopSUPLEMENTODOMINICAL


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deModa

Varias imágenes de Betty Boop de @bettyboop

Betty Boop es uno de los iconos más importantes de la cultura POP. Una ola de mer-cadotecnia recorrió el mundo, su figura decora camisetas, ropa interior, tazas, posters… Un personaje único, protago-nista de más de 80 cortome-

trajes representando a una mujer distinta y única y siendo un símbolo de feminidad, cualidades que la consagran como una de las caricaturas más exitosas del siglo 20.

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44 Los museos acercan obras de arte, valoradas en millones de euros, a todos los públicos. Pero, en algunos casos, los museos que las custodiaban y exponían las pusieron, sin querer, al alcance de

los amigos de lo ajeno… En agosto del año 1911, un obrero que trabajaba en el museo del Louvre de París, descolgó “La Gioconda”, que se recuperó dos años después.

El arte de robar arte

SOCIEDAD

Los museos son lugares en los que las personas que no pueden desem-bolsar grandes cantidades de dinero para tener un cuadro famoso en su casa pueden contemplar su belle-za. Ejemplos hay en todo el mundo, entre ellos el Museo del Louvre, en París; el Museo del Prado, en Madrid o el MoMa de Nueva York.

Sin embargo, el arte sigue sien-do un negocio millonario. Y, aunque es un argumento recurrente para el mundo del cine, los robos de arte existen y, a lo largo de la historia, ha habido algunos muy sonados.

La Mona Lisa de da Vinci“La Mona Lisa”, el cuadro más famoso del Museo del Louvre, protegido por un cristal a prueba de balas, frente al que pasan millones de personas al año y se esmeran en fotogra� ar, api-lados tras el cordón de seguridad, fue robado. Y esta historia, al igual que el enigma que oculta su sonrisa, es una de las razones por la que es una de las obras más conocidas de Leonardo da Vinci.

En agosto de 1911, un obrero que trabajaba en la institución descolgó “La Gioconda” de la pared del Salón Carré del museo parisino. El personal del museo se percató de la ausencia del cuadro al día siguiente. Según cuenta la Enciclopedia Británica, el ladrón fue interrogado, pero lo des-cartaron para centrar sus sospechas en Pablo Picasso, sí, el famoso pintor español, al que la policía señaló como uno de los principales sospechosos.

RecuperaciónDos años después, Vincenzo Perug-gia, el autor confeso del robo, ofreció la “Mona Lisa” a un marchante de arte en Florencia, que aceptó. Peru-ggia viajó a la ciudad italiana con el cuadro en un bolso. El comerciante de arte contactó con la policía y, poco después, el cuadro volvió al museo.

Peruggia había trabajado en el Louvre instalando las coberturas protectoras de algunas obras. Apro-vechando las medidas un tanto laxas de algunas de las salas, se escondió para permanecer allí más allá de la hora de cierre y, de noche, se hizo con el lienzo.

Según declaró después, su inten-ción era devolver la obra al país natal

de Da Vinci, Italia. Probablemente no sabía que la “Mona Lisa” había llegado a Francia de mano de su creador.

“Retrato de una dama” de KlimtA finales de 2019, la joven dama, morena, que mira del lado de su hom-bro izquierdo sobre un fondo verde, pintada por Gustav Klimt, pudo vol-ver a ser admirada tras 22 años des-aparecida.

Este cuadro de Klimt era uno de los más buscados desde que des-apareció de la Galería Ricci-Oddi, en Piacenza, Italia, en 1997. El robo des-concertó a las autoridades que, cuan-

do encontraron el marco del cuadro en el techo, no encontraron una teo-ría plausible sobre la sustracción del lienzo.

A � nales del año 2019, durante las tareas de mantenimiento y limpieza del exterior de la galería, los jardine-ros encontraron la pintura envuelta en una bolsa negra, según publicaba el tabloide británico The Guardian, escondida detrás de un panel de metal.

Dos hombres confesaron haber sustraído la obra y dijeron que la devolvieron como un regalo para la ciudad.

A � nales de 2019, la joven dama, morena, que mira del lado de su hombro izquierdo, “Retrato de una dama”, pintada por Gustav Klimt, pudo volver a ser admirada tras 22 años desaparecida

MANUEL NORIEGAFotos: EFE / Albea

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23 DE AGOSTO DE 2020enDetalle45

A la izquierda, “La Mona Lisa” en su última ubicación en el museo del Louvre; arriba, “El grito”, custodiado por dos guardias en un museo de Brasil; a la derecha la antigua propietaria y única sobrina viva de la modelo del cuadro, María Altman, sentada frente al “Retrato de Adele Bloch-Bauer I” del pintor Gustav Klimt y abajo “El Beso” del mismo artista austríaco en el museo Upper Belvedere en Viena

“El Grito” de Edvard Munch, es una de sus obras más famosas. Para alcanzar la versión que le satis� zo, pintó cuatro versiones, de las que dos han desaparecido en los últimos 20 años

Se apunta a que devolvieron el lienzo porque ese era el plazo de tiempo para la prescripción del delito y en la fecha en que se autoinculpa-ron ya no podían ser detenidos.

Adele Bloch-Bauer “Retrato de una dama” no fue la úni-ca obra de Klimt protagonista de un robo, aunque este fue diferente.

“El retrato de Adele Bloch Bauer”, una obra impresionante por sus tonos dorados, está ligado a una apa-sionante historia, en la que los nazis están incluidos. Una historia que tie-ne su propia película.

En 1907, Gustav Klimt terminó de pintar el retrato de Adele Bloch-Bauer, que comenzó a petición del marido de esta tres años antes.

En su testamento, la retratada estipuló que, tras su muerte, la pintu-ra fuese expuesta en una galería de Viena, donde vivía.

Pero la II Guerra Mundial se entrometió en los deseos de la seño-ra Bloch-Bauer. Tras la entrada de los nazis en Viena, el marido huyó dejando atrás el retrato y los alema-nes, como era de suponer, se hicieron con el cuadro.

La pintura permaneció en Austria durante la contienda y, al � nalizar el con� icto bélico, el Gobierno austría-co se basó en el testamento de Bloch-Bauer para retener la propiedad del cuadro.

Sin embargo, el marido de la dama dorada legaba esta y otras pinturas de Klimt que poseía a sus sobrinos. Y uno de ellos, María Altmann, judía, que huyó de Austria y consiguió tam-bién la nacionalidad estadounidense tras la ocupación, en 1998, comenzó la lucha por recuperarla.

En 2006, tras un proceso largo costoso y muy mediático, Austria devolvió todos los cuadros de Klimt a Altmann, que vendió el retrato por 135 millones de dólares a un heredero del dueño de la � rma de maquillajes Estée Lauder.

“El grito” de MunchLa obra titulada “El Grito”, del norue-go Edvard Munch, es una de las obras más famosas de la historia. Pero, para alcanzar la versión que le satis� zo, Munch pintó hasta cuatro versiones. De ellas, dos han desaparecido en los últimos veinte años.

Una fue robada del Museo Nacio-nal de Arte de Oslo, capital de Norue-ga, en 1994, el día que se inauguraban los Juegos Olímpicos de Invierno que se celebraban en la localidad de Lille-hammer, en el centro del país.

Los ladrones, según diversos medios, dejaron una nota que decía “gracias por la poca vigilancia”. Los perpetradores pidieron un rescate de

un millón de dólares, que las auto-ridades declinaron ofrecer. Pocos meses después, la pintura fue recu-perada.

Diez años después, en el año 2004, otra versión de “El Grito” corrió la misma suerte. Según cuenta la Enci-clopedia Británica, ladrones, que por-taban armas y amenazaban a los tra-bajadores del Museo Munch en Oslo, arrancaron el cuadro de la pared y salieron con él.

Dos años después, la policía recu-peró la pintura, que había sufrido algunos daños, y arrestó a los delin-cuentes.

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46 El telescopio inteligente para astrónomos modernos

DESPERTADOR EN FORMA DE ALFOMBRA

¿Cuántas veces suena el despertador por la mañana, solo para que lo desconectemos, volvamos a dormir y olvidemos el trabajo o cualquier cita importante? Los relojes de alarma normales o las alarmas del móvil no nos obligan a estar despiertos (al menos no del todo) para apagar la alarma. Esta empresa fabrica un reloj despertador con una alfombrilla que se coloca al lado de la cama y que nos olbiga a pisarlo durante tres segundos para apagar la alarma. Por 75 dólares en la página web odditymall.com.

VASO PLEGABLE PARA BEBER DONDE SEA

Donde y cuando quieras, con el vaso plegable Stojo podrás disfrutar de tus bebidas, frías o calientes, de forma cómoda, segura y con mucho estilo, porque cabe en un bolsillo, lleva una tapa con lengüeta de cierre y está fabricado con la silicona más segura del mercado. Incluye una tapa y un protector para sostenerlo de forma fácil y protegiéndose del calor. Tiene medidas estándar para que quepa en los soportes de los coches y se puede meter en el lavavajillas. Por 19,95 euros en curiosite.es.

SOPORTE PARA EL TELEFONO O LA TABLET

Soporte universal para teléfono móvil, compatible con todos los tamaños de teléfonos, y tabletas desde 16 a 26 centímetros de ancho. Se puede poner alrededor del cuello, alrededor del volante del coche o bicicleta o ponerlo en el suelo o en la cama. Trae una carcasa para teléfono giratoria de 360 grados, libre de ajustar cualquier ángulo para tener una visión conveniente, con brazos fuertes y � exibles que aseguran el teléfono o el iPad para evitar que se caiga o se mueva. Disponible a la venta en Amazon.

Smart Telescope es un increíble dispositivo que permitirá iniciar-nos de la forma más sencilla en el fasci-nante mundo de la astronomía. Aunque

también se puede utilizar como un telescopio convencional, lo verdade-ramente revolucionario del Smart Telescope es que incluye un adaptador para convertir el smartphone en un intuitivo sistema de búsqueda y lo-calización de objetos as-tronómicos. Da igual que sea una constelación, un planeta o una estrella en particular: con el Smart Telescope podremos lo-calizarlo en segundos en la pantalla y usarla como guía para orientar el tele-scopio. ¡Así de fácil!

Además, Smart Telesco-pe incluye un código de des-bloqueo del modo astrofotografía

De esta forma pode-mos convertir nuestro smartphone en un GPS

espacial y grabar y hacer fotos en alta definición de

todos nuestros avistamientos. Una de sus principales carac-

terísticas es que resulta muy fácil de montar y manejar y que incluye explicación de conceptos básicos de astronomía.

El diámetro del objetivo es de 60 milímetros (2,36”) y la longitud focal del objetivo, de 700. La longi-tud focal de la lente del visor es de 20mm (gran angular), 10mm, 4mm y tiene un máximo aumento de 175X.

Entre los accesorios incluidos están el adaptador del móvil, un espejo diagonal, el buscador y un trípode extensible de 115 centíme-tros. Es compatible con Android e iOS y está recomendado a partir de ocho años.

Se puede adquirir a un precio especial de 89,95 euros en la página web juguetronica.com

PISTOLA PARA SOLDAR CON UNA MANO

A diferencia de la mayoría de las herramientas, RapidSolder está diseñado para funcionar con una sola mano, lo que libera la otra para sostener componentes más pequeños con pinzas (incluidas). La alimentación de alambre de soldadura asegura un suministro constante durante el proceso. Es una funcional, � able y segura diseñada especí� camente para aquellos que tienen que soldar mucho a diario. El kit viene con una pistola, una bomba de desoldar, dos pinzas y alambre. Disponible a la venta en Amazon.

para la aplicación “Star Walk 2”. Este modo optimiza el teléfono móvil para la fotografía de objetos astronómicos y permite personalizar los parámetros de la cámara y obte-ner de esta forma los mejores vídeos y fotografías de todo lo que obser-

vemos por el visor del telescopio.

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23 DE AGOSTO DE 2020elInventario47El rocódromo que mejor

combina con la natación

la piscina o en la cubierta de piscinas interiores y exteriores de natación y de buceo.

El precio de partida de la estructu-ra es de unos 76.000 dólares, aunque varía según la altura y el ancho del panel que elija el consumidor. Más información en la página web aqua-climb.com.

Las paredes de escalada regulares son muy diver-tidas y permiten hacer un gran ejercicio, pero cuan-do te rindes o te caes, ¿no preferirías chapotear en una refrescante piscina

de agua fría que aplastarte la entre-pierna con un arnés o, peor aún, gol-pear contra la pared o el suelo?

El nuevo y genial Aquaclimb Sport es un muro de escalada montado jun-to a la piscina que no requiere equipo, solo una piscina llena y un traje de baño. Estas lujosas paredes de esca-lada acuática varían en altura, tienen cuatro rutas codi� cadas por colores que varían en niveles de di� cultad y están hechas de acero inoxidable de la más alta calidad y super� cies de escalada Lexan.

Este rocódromo deportivo de élite anima a los participantes más atrevi-dos y desa� antes a escalar hasta sie-te metros. El diseño incluye un solo panel con un elegante marco indus-trial. De esta forma, el muro de esca-lada permanece � jo en su lugar una vez instalado para disfrutarlo durante todo el año. Hay modelos que se ins-

talan sobre la piscina o en una pared en concreto para liberar espacio en la plataforma. ¡Se ofrece en tres alturas de rocódromo de cinco, seis o siete metros para un escalador a la vez!

Equipado con cuatro rutas de esca-lada codi� cadas por colores de dife-rentes grados de di� cultad. Se puede montar en la pared de hormigón de

Los humanos hace años que llevan cha-lecos salvavidas (o al menos, deberían hacerlo) cuando van en una embarcación. Pero, si queremos

navegar en alta mar con nuestro mejor amigo peludo, necesitare-mos este nuevo y genial chaleco salvavidas Shark Fin que podría ayudar a salvarles la vida.

Este chaleco salvavidas man-tendrá a un perro a � ote de forma segura, ya sea que pueda nadar o no, y la divertida aleta de tiburón en la parte posterior se puede usar para ayudar a sacarlos del agua. Y, de paso, para dar un precioso sus-to a más de uno.

Un chaleco salvavidas de tiburón

para perros

El Kagaku Toy Record Maker es un kit de au-toensamblaje que hace que la ciencia y la tec-nología sean divertidas. Aún mejor, ¡también es musical! Es fácil unirse

al boom del vinilo que está arrasando en el mundo nuevamente con este kit de bricolaje que se inspira en la moda de los laboratorios fabulosos. Creado en asociación con el diseña-dor de renombre internacional Yuri Suzuki, este dispositivo permite crear nuestros propios registros con varios minutos de audio cada uno. Simple-mente hayque conectar el teléfono inteligente al kit y comenzar. Es una mini máquina de corte de vinilo y re-productor, todo en uno.

Un kit para grabar nuestros propios discos de vinilo

El kit equiere algo de autoensam-blaje. El tiempo de montaje calculado es de aproximadamente 60 minutos. Trae una cortadora y reproductor, con funciones de grabación y reproduc-ción. Monoaural. Los registros pue-den grabar de tres a cuatro minutos de audio (varía por rpm)

Grabable en ambos lados A y B del registro, a 33 o 45 revolucione por minuto. Las dimensiones son de 19 x 16 x 15 centímetros y el peso, de 570 gramos.Viene con un número de la revista Otona no Kagaku.

Incluye grabador, 10 discos de vinilo de 5 pulgadas (blanco y negro), 2 agujas de corte, brazo para tocadis-cos, cable USB, minienchufe de 3,5 mm, adaptador EP. Por 169 euros en la web japantrendshop.com

PULSERA PARA GEL HIDROALCOHÓLICO

Hay que usar gel hidroalcohólico cada poco pero ¿cómo llevarlo siempre encima y echarlo de forma higiénica? Pues con la pulsera SqueezyBand. Contiene hasta 15 mililitros de líquido, es lavable, reutilizable y viene con dos tapas, una para líquidos y otra para geles. Solamente hay que llenar con el líquido que elijamos y presionar el logotipo de la pulsera para dispensarlo cuando lo deseemos. Se puede adquirir en la página web klibh.com por un precio de 14,99 dólares.

CUBIERTA PROTECTORA PARA LA CÁMARA DEL MÓVIL

Con esta cubierta deslizable para cámaras de móviles y computadoras, es fácil decidir cuándo bloquear y cuándo dejar la cámara abierta, protegiendo nuestra privacidad. Privise ha sido fabricada en Alemania con los más altos y con� ables estándares de calidad. Para PC, Mac, Laptop, tableta o teléfono. Gracias a su diseño ultra plano de 0,8 mm, permite también proteger la lente sensible. Por 8,90 euros el pack de tres en Amazon.

23 de agosto de 2020

Diario de FerrolAño XXII / Número 1.154SUPLEMENTO DOMINICALN

ord

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a

Nerea Garmendia y Jesús Olmedo han decidido poner punto final a su relación tras más de una década juntos. Lo hicie-

ron el pasado mes de febrero, según ha confirmado HOLA.com. Los ac-tores ya no se siguen en redes so-ciales y tenemos que remontarnos hasta finales del año pasado para poder verles juntos en una foto. No pasaron juntos el confinamiento y ahora tampoco lo han hecho en las vacaciones de verano. Él ha viajado hasta el norte de España antes de retomar las grabaciones de la serie “Mercado Central”, de Televisión Española, y ella se encuentra junto a sus familiares y amigos entre el País Vasco y Alicante.

Una tercera persona es, según afirma HOLA.com, la causa de la ruptura de esta pareja, una de las más estables del mundo del cine y la televisión de nuestro país.

Por el contrario, Cayetano Rivera y Eva González están pasando su verano más especial. La pareja sigue demostrando que están más

unidos que nunca durante sus vaca-ciones más románticas en Cádiz. En las imágenes de las vacaciones del matrimonio que publica la revista “Semana”, se les puede ver felices y sin parar de darse muestras de cari-ño y amor en la playa, demostrando que siguen muy felices juntos.

Por último, después de ocho años separados en buenos términos, Hei-di Klum ha interpuesto una petición legal contra Seal para llevarse a sus hijos a Alemania después de que la expareja fuera incapaz de llegar a un acuerdo. Para el cantante, la situación actual con la pandemia de coronavirus pone a los niños en

riesgo a la hora de viajar y quiere impedir que salgan de Estados Uni-dos. Heidi asegura que los cuatro hijos de la pareja pasan la mayor parte del tiempo con ella y no con su padre y que tomará todas las precauciones que impone el virus, al igual que lo hace en Estados Unidos. [HOLA/ SEMANA]

Nerea Garmendia y Jesús Olmedo durante una de sus visitas a la ciudad de A Coruña; Eva González y Cayetano Rivera en la portada de la revista “Semana”

Rupturas y rumores

Los actores Nerea Garmendia y Jesús Olmedo sorprenden con su separación y Eva González y Cayetano Rivera zanjan

los rumores sobre una posible crisis

Después de semanas de rumores e incluso la felicitación de su compañero David Cantero, Isabel Jiménez ha compartido la fotografía definitiva y ha dado a conocer que está de veinte semanas y espera su segundo hijo fruto de su matrimonio con el ingeniero Alejandro Cruz. En la imagen se aprecia ya su incipiente barriguita. [HOLA]

ISABEL JIMÉNEZ ESPERA SU SEGUNDO HIJO

Ona Carbonell dio la bienvenida el día 5 de agosto a su primer hijo, Kai, fruto de su relación con Pablo Ibáñez. Desde entonces no ha parado de recibir regalos para el pequeño. Entre ellos, el de Rafa Nadal y su hermana, que ha utilizado su academia para enviarle una caja al recién nacido con diferentes objetos con su nombre. [LECTURAS]

EL REGALO DE RAFA NADAL A ONA CAR-BONELL DESPUÉS DE SU MATERNIDAD

María Castro presume de embarazo en su Galicia natal. A un mes de dar a luz, la actriz está en su tierra con la familia. En una de sus playas favoritas disfrutó del sol y de su pequeña Maia, que pronto será hermana mayor. [DIEZ MINUTOS]

MARÍA CASTRO PRESUME DE EMBARAZO EN SU TIERRA

aVoces

El equipo de abogados de Angelina ha pedido al Tribunal Superior de Justicia de Los Ángeles que cambie el juez que estaba llevando el divorcio. El motivo es porque una de los abogadas de Brad Pitt tenía y tiene negocios en común con el juez que lleva el caso y eso podría llevar a que este no fuese del todo imparcial. El equipo legal de Pitt se ha pronunciado y asegura que es una estrategia de Angelina para ganar tiempo en lo que se refiere al cuidado de sus seis hijos para retrasar cuestiones de custodia. [HOLA]

No está siendo un verano nada fácil para Alessandro Lequio y su esposa, María Palacios, que, no obstante, han querido que su hija, Ena, continúe con su vida de lo que es, una niña, y han decidido pasar unos días en Pontevedra, en las playas en las que María solía veranear cuando era pequeña. Aunque el recuerdo de su hijo Álex Lequio, fallecido hace tres meses, es imborrable y está presente en todo momento, su padre recupera poco a poco la sonrisa con su hija pequeña. La niña acaba de cumplir cuatro años. [HOLA]

Siguen los conflic-tos en el divorcio de Pitt y Jolie

Alessandro Lequio viaja con su hija y su mujer a Galicia

ordesía...2020/08/24 · Diario de Ferrol Domingo | 23.08.2020 Año XXII / Número 1.154...

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