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JEFE DE GOBIERNO Horacio Rodríguez Larreta

VICEJEFE DE GOBIERNODiego Santilli

JEFE DE GABINETEFelipe Miguel

MINISTRO DE CULTURAEnrique Avogadro

DIRECTORA GENERALMaría Victoria Alcaraz

HOJAS GENERALES_2018.indd 1 3/23/18 17:04

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DOMINGO 27 17 H FEMARTES 29 20 H GAMIÉRCOLES 30 20 H FEJUEVES 31 20 H ANT

SÁBADO 2 20 H FE DOMINGO 3 17 H AVMIÉRCOLES 5 20 H ANN

Aida

DIRECTOR MUSICAL INVITADOCarlos Vieu

CONCEPCIÓN ESCÉNICA Y DISEÑO DE ESCENOGRAFÍARoberto Oswald

DIRECTOR DE ESCENA REPOSITORY DISEÑO DE VESTUARIOAníbal Lápiz

REPOSITOR DE ESCENOGRAFÍAChristian Prego

DISEÑO DE ILUMINACIÓNRubén Conde

PRODUCCIÓN DEL TEATRO COLÓN (1996)

Ópera en cuatro actos (1871)Música de Giuseppe VerdiLibreto de Antonio Ghislanzoni

DIRECTOR DEL CORO ESTABLEMiguel Martínez

DIRECTORA DEL BALLET ESTABLEPaloma Herrera

COREOGRAFÍAAlejandro Cervera

COLABORADOR DEL DIRECTORDE ESCENA REPOSITORMatías Cambiasso

ASISTENTE DE COREOGRAFÍADamián Malvasio

MAYO

JUNIO

GA Gran Abono | ANT Abono NocturnoTradicional | AV Abono Vespertino | ANN Abono Nocturno nuevo | FE Función Extraordinaria

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Reparto

ORQUESTA ESTABLE DEL TEATRO COLÓN

CORO ESTABLE DEL TEATRO COLÓN

BALLET ESTABLE DEL TEATRO COLÓN

AIDALatonia Moore (29, 31, 3, 5)Mónica Ferracani (27, 2)Haydee Dabusti (30)

AMNERISNadia Krasteva (29, 31, 3, 5)Guadalupe Barrientos (27, 2)María Luján Mirabelli (30)

RADAMÈSRiccardo Massi (29, 31, 3, 5)Enrique Folger (27, 2)Fernando Chalabe (30)

AMONASROMark Rucker (29, 31, 3, 5)Leonardo López Linares (27, 30, 2)

RAMFISRoberto Scandiuzzi (29, 31, 3, 5)Lucas Debevec Mayer (27, 2)Emiliano Bulacios (30)

REY DE EGIPTOLucas Debevec Mayer (29, 31, 3, 5)Emiliano Bulacios (27, 2)Roy Pullen Llermanos (30)

SACERDOTISAMarisú Pavón (29, 31, 3, 5)Carolina Gómez (27, 30, 2)

MENSAJERORaúl Iriarte (29, 31, 3, 5)Sergio Spina (27, 30, 2)

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Fue uno de los directores de escena y escenógrafos más destacados del Teatro Colón y del país. Realizó más de 200 escenografías para ópera, ballet y teatro de prosa y más de 120 producciones como director de escena. Como régisseur abarcó un amplio repertorio: desde la Tetralogía de Wagner hasta Salomé, Electra, Turandot, Fausto, Tristán e Isolda, Parsifal, Los maestros cantores, Lohengrin, Tannhäuser, La flauta mágica, Tosca, Orfeo y Eurídice, El castillo de Barba Azul, Lucía de Lammemoor, Aida, I Due Foscari, Rigoletto, Don Carlos, Il trovatore, Fidelio, Hansel y Gretel, Carmen, Falstaff, entre muchas otras. Sus puestas se definían por una acentuada estilización, que podía llegar incluso a la abstracción. Sus obras circularon por el mundo, siendo elogiadas en América Latina, Estados Unidos, Canadá y Europa. A fines de la década de 1960, Oswald (1933-2013) creó la oficina de producción del Teatro Colón, y fue Director Técnico y de Producción Visual del primer coliseo en varias oportunida-des. Obtuvo dos veces el Premio Konex de Platino, el Diploma al Mérito Konex también en dos ediciones y el Premio Calderón de la Barca de la Academia Nacional de Bellas Artes, entre otros galardones. Así como el maestro Oswald fue una de las perso-nalidades más queridas y respetadas del Teatro Colón, Aida es uno de los títulos más revisitados desde su apertura en 1908. El telón se levantó por primera vez con este clásico de Verdi y lo volvió a hacer en 36 temporadas más.

RobertoOswald

DIRECTOR DE ESCENA

Graduado en Dirección Orquestal en la Universidad Nacional de La Plata, perfeccionó su formación becado por la OEA en el Sistema de Orquestas Juveniles de Venezuela. Tomó clases magistrales con Romano Gandolfi, Antoni Ros Marba y Kurt Masur. Fue titular las orquestas Sinfónica de Mar del Plata, Estable del Teatro Colón y del Teatro Argentino de La Plata, donde fue director musical. Fue premiado por la Asociación de Críticos Musicales como mejor director de or-questa argentino y recibió el premio Konex a la trayectoria en dirección orquestal. Enseña Dirección Orquestal en la UCA. Ha conducido Medea en Rio de Janeiro, Turandot en Lima, Macbeth, Cavalleria rusticana y Pagliacci en Montevideo, La Traviata y Luisa Fernanda en Chile, Requiem de Verdi, Otello, Tosca, Simon Boccanegra, I Due Foscari, La Traviata y Turandot (Teatro Colón), Luisa Miller, Francesca da Rimini, Il Trovatore, La Boheme, Tosca, Nabucco y Don Carlo (Argentino de La Plata), Oneguin, Ernani, Rusalka, Rigoletto, Adriana Lecouvreur (Teatro Avenida), entre otras. Dirigió conciertos al frente de las filarmónicas de Buenos Aires, del Amazonas y de Montevideo, sinfónicas nacionales de Argentina y Perú, del Congreso Nacional en Paraguay, entre otras. Dirige la Silicon Valley Symphony en Estados Unidos y ha traba-jado para la Ópera de Lausanne (Suiza) y la Ópera Nacional Armenia. Próximamente dirigirá la Misa Solemnis (Beethoven) y la Misa Glagolítica (Janáček) y retornará a Estados Unidos con un programa especial de Richard Strauss que incluye sus cuatro últimas canciones.

CarlosVieu

DIRECTOR DE ORQUESTA

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Egresó del Instituto Superior de Arte del Teatro Colón como escenógrafo y vestuarista. Con Roberto Oswald formó una dupla creativa que se lució por décadas. Lápiz diseñó los vestuarios para más de cien óperas montadas por el régi-sseur argentino fallecido en 2013, entre las que figuran cinco producciones de la Tetralogía de Wagner,  Nabucco,  Hansel y Gretel, Otello, Dido y Eneas, Norma, Parsifal, Elektra y Aida, entre tantas otras. En 1979 compartió con Oswald el Laurel de Plata por la realización de  Turandot  en Chile, también fue distinguido por I due Foscari por la Asociación Verdiarna como mejor vestuario, galardón que obtuvo por varios tra-bajos más. En 1989, su vestuario para Salomé fue elegido en Estados Unidos como el mejor diseño para ópera del año. En Argentina recibió muchas veces el Premio de la Crítica por el vestuario de varias producciones, el Premio ACE al mejor vestuario por  Turandot. Realizó para el Colón el vestuario de títulos como El corsario  (que en 2013 se presentó en el Met de Nueva York), Falstaff, Réquiem y Don Carlos. Creó ves-tuarios para producciones en Estados Unidos, Santiago de Chile y Montevideo. Participó del Festival de Dublín durante ocho años consecutivos, dirigió óperas en Montreal, Santiago de Chile y San Pablo, y a Plácido Domingo en Puerto Rico, en los festejos por los 30 años de su debut junto a Galina Gorchakova, June Anderson y Carol Vaness. En 2017 diri-gió Tosca y Adriana Lecouvreur en el Colón, además de crear el vestuario de La bella durmiente. Este año viene de deslum-brar con El corsario.

AníbalLápiz

DIRECTOR DE ESCENA

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ÍA Músico, régisseur y coreógrafo argentino, integró el Ballet Contemporáneo del Teatro San Martín y trabajó con Renate Schotellius, Ana Itelman, Ana María Stekelman, Jennifer Muller, Miguel Angel Soto y Milena Plebs, entre otros creadores. Realizó obras para el Ballet Contemporáneo del Teatro San Martín, Ballet Estable del Teatro Colón, Ballet del Teatro Argentino de La Plata, Ballet Argentino de Julio Bocca y compañías nortea-mericanas como Luna Negra Dance Theatre y Ballet Hispánico de Nueva York, entre otras. Como régisseur dirigió Las Indias Galantes, Idomeneo y El conde de Luxemburgo (Teatro Colón), La Traviata, Tosca y Turandot (Teatro del Libertador San Martín de Córdoba), entre otras producciones.

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N Inició su carrera en el Teatro Colón y desde 1988 ha tenido a su cargo la supervisión de la sección Luminotecnia. Actualmente está a cargo de la jefatura de la sección. Realizó el dise-ño de luces para ballets como El lago de los cisnes, Romeo y Julieta, Paquita, Giselle, Coppelia, Las Silphydes, Carmen y Niño Brujo, entre otros. En ópera se destacan los diseños de Andrea Chénier, Don Quijote, El castillo de Barba Azul, Tosca, Il Puritanni, Don Giovanni, Capriccio, Boris, Manon Lescaut, La ocasión hace al ladrón, El emperador del Atlantis, I Pagliacci, Caballeria Rusticana, Lamento de Ariadna, Werther, Ernani, La Traviatta y Attila.

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En 2017 cumplió 18 años ininterrumpidos de carrera. Canta ha-bitualmente como soprano invitada en el Teatro Colón. Ha can-tado roles protagónicos en Chile, Brasil, Perú, Italia y España, y ofrecido conciertos en Dubai y Kuwait. Fue nominada Mejor Cantante Lírica Argentina 2008/11.  Su repertorio incluye: Cosi fan Tutte  de Mozart,  Norma  de Bellini;  Don Carlo,  Il Trovatore,  Aida, Un Ballo in Maschera, La Forza del Destino, I Due Foscari, Attila, Nabucco y Otello de Verdi;  Tosca, Suor Angélica, Madama Butterfly, Manon Lescaut y La Boheme de Puccini;  así como los títulos veris-tas Andrea Chénier, Pagliacci, La Gioconda y Cavalleria Rusticana.

Profesora de Piano y egresada de la Carrera de Canto Lírico del ISATC, interpretó más de 60 papeles en el Teatro Colón. Ha can-tado los protagónicos de La prohibición de amar, Beatrix Cenci, Pagliacci, Don Giovanni, Las bodas de Figaro, Los cuentos de Hoffmann, Madama Butterfly, Tosca, Il Trovatore, La Traviata y Luisa, entre otras. Distinguida por la Asociación de Críticos Musicales como la mejor soprano argentina en 2015 y 2016, sus próximos compromisos incluyen el Stabat Mater de Rossini con la Orquesta Sinfónica Nacional, Turandot en Tucumán y Rosario, y Aida en San Juan.

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O Ganadora del Metropolitan Opera National Council Auditions (competencia anual organizada por el Met para promover a jó-venes intérpretes de ópera), debutó en 2012 en ese teatro con el personaje de Aida. En 2008 cantó por primera vez en el Carnegie Hall en Edgar, de Puccini. Recientemente cantó Aida (Ópera de Sidney, Ópera estatal de Zurich, English National Opera de Londres). Interpretó el personaje de Madama Butterfly ( Met de Nueva York, Ópera estatal de Hamburgo, Ópera de San Diego), Desdémona (Otello) en la ópera de Bergen (Noruega), Tosca (Ópera de Sydney, New York City Opera).

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Egresada de la carrera y maestría en Canto Lírico del ISATC, in-terpretó roles como Adalgisa, Maffio Orsini, Sara de Nottingham, Elizabetta, Jane Seymour y Leonora en los más importantes tea-tros argentinos y de otros países americanos. En el Teatro Colón intervino en obras como Suor Angélica, Macbeth, El caballero de la rosa, Lucía di Lammermoor; fue Emilia en Otello, Giulietta en Los cuentos de Hoffmann, Meg Page en Falstaff , Lucrezia en Beatrix Cenci, Jezibaba en Rusalka, entre otros personajes.

Estudió en el ISATC, en el Ópera Estudio del Teatro Argentino de la Plata y en la Staatsoper Berlin. Asumió los protagónicos en Cavalleria Rusticana, La Cenerentola y Carmen, y fue Suzuki (Madama Butterfly), Emilia (Otello), Maddalena (Rigoletto), Dalila (Sansón y Dalila), entre otros roles, en teatros del país y del ex-terior. En 2012 fue elegida por la Asociación de Críticos Musicales como “Mejor Cantante Argentina”. Fue Mulier Samaritana en Sinfonía “De los mil”, la princesa de Bouillon (Adriana Lecouvreur), Octavian (El caballero de la rosa) y Bersi (Andrea Chénier) en el Teatro Colón.

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ANO La cantante búlgara debutó en 2017 en el Teatro Colón como la

Princesa de Bouillon en Adriana Lecouvreur. Se presentó en las ópera estatales de Viena y de Berlín, Teatro alla Scala, Deutsche Oper Berlin, óperas de París y de Zurich, Metropolitan Opera de Nueva York y San Francisco Opera, entre otros teatros. En la tem-porada pasada debutó en el Teatro Regio di Torino como Dalila y actuó en la Ópera de Munich como la princesa extranjera en Rusalka, princesa de Éboli en Don Carlos y Preziosilla en La forza del destino. Este año debutó con Rigoletto en el Royal Opera House, Covent Garden.

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Formado en el ISATC, cantó en Aida, Andrea Chénier, Doña Fran-cisquita, Onieguin, El oro del Rin, El ruiseñor y Boris Godunov, entre otras. Cantó los Gürrelieder de Arnold Schönberg en el Klauss Narz; fue Mariano en Aurora de Héctor Panizza, Turiddu en Cavalleria Rusticana, Porcus en Juana de Arco en la hoguera dirigido por Serge Baudo, Dick Johnson en La fanciulla del West, Egisto en Elektra. En las últimas temporadas del Teatro Colón, fue Orsino en Beatrix Cenci, el Posadero (El caballero de la rosa), Pontio Pilato (La prohibición de amar) y El Príncipe (Rusalka).

Estudió en el Conservatorio Municipal de Música Manuel de Falla, en el ISATC y fue miembro de la Camerata Vocale por Guillermo Opitz. Interpretó los principales roles de su cuerda en Don Giovanni, Fidelio, Nabucco, Macbeth, La traviata, Rigoletto, Don Carlos, Tosca, Turandot y Don Quijote, entre muchas otras producciones. Participó en el Festival Martha Argerich, la Gala del Centenario del Teatro Colón, el 60° Aniversario de la Radio y Televisión de los Países Bajos (Holanda), el Festival de Ópera de Las Palmas de Gran Canaria (España) y el Maggio Musicale Fiorentino (Firenze, Italia).

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Debutó en el Teatro Colón como Don Alvaro en La forza del destino y actuó en el Royal Opera House Covent Garden, ópe-ra estatal de Berlín y de Munich, óperas de Roma y de Zurich, Metropolitan Opera y Ópera de Sydney, entre otros teatros. Los compromisos de esta temporada incluyen el debut en la Ópera de Los Ángeles como Don José (Carmen), en la Ópera estatal de Hamburgo en el rol de Cavaradossi (Tosca), además de inter-pretar por primera vez a Foresto (Attila) en la Ópera de Lyon. También será Cavaradossi en el Covent Garden y junto a la KBS Symphony Orchestra en Seúl, y Radamès (Aida) en Australia y Hong Kong.

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NO Estudió con los maestros Julio Pages Abril y Carlos Malloyer. Su debut europeo fue en 1994 en Madrid, como protagonista de La Verbena de la Paloma en el Teatro Lírico Nacional de la Zarzuela. Interpretó los roles protagónicos de Nabucco, Aida, Rigoletto, Don Carlo, La Traviata, La Bohème, Falstaff, Otello, en teatros como el Carnegie Hall, Teatro Real de Madrid, Festival de Montpellier, Teatro Massimo de Palermo, Teatro Regio di Parma. La Asociación de Críticos Musicales de Argentina lo distinguió como Mejor Cantante 2010. En 2017 protagonizó La Traviata en el Teatro Colón y fue Amonasro y Nabucco en Aida y Nabucco respectivamente, en el Festival de verano de la Arena de Verona.

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Debutó en el Metropolitan Opera en el rol de Amonasro (Aida), seguido de Don Carlo (La forza del destino) y Tonio (I pagliacci). En el Carnegie Hall también actuó por primera vez como Don Carlo en La forza del destino, fue Rigoletto en la New York City Opera, Renato en Un ballo in maschera y Amonasro en Aida en la Ópera de San Diego. En Europa interpretó Alfio en Cavalleria rusticana, Tonio en I pagliacci, Stankar en Stiffelio, Amonasro en Aida, los roles protagónicos de Rigoletto, Nabucco y Macbeth en las óperas de Niza, Viena, Berlín, Verona, Bologna y Trieste, entre muchas otras. En la escena lírica norteamericana ha actuado en Nueva York, San Diego, Miami, Baltimore y Nueva Orléans.

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Debutó en el Teatro Argentino de La Plata con Los cuentos de Hoffman, luego participó en El Barbero de Sevilla, Il Trovatore, Ainadamar, Rigoletto y Fausto, entre otras. En el Teatro Avenida cantó en Il Trovatore, Norma y  Eugene Oneguin. En el Teatro Colón intervino en Simón Boccanegra, Las bodas de Figaro, Un ballo in maschera, Falstaff, Cavalleria Rusticana, Don Carlo, Don Giovanni, Beatrix Cenci, Tosca, Kamchatka, Adriana Lecouvreur,  La prohibición de amar y Andrea Chenier, entre muchas otras. En El Teatro Mayor de Bogotá debutó con el rol del Maestro en Ainadamar.

Estudió canto en el Instituto Superior de Arte del Teatro Colón, y técnica vocal y repertorio con maestros como Víctor Srugo, Guillermo Opitz, María Kallay y Marjana Lipovsek. En 2004 fue premiado por la Asociación “Críticos Musicales de la Argentina” como Mejor Cantante Masculino de la tempo-rada. Realizó una gira por once ciudades de Europa con renom-brados artistas como la soprano Anna Netrebko y el director Emmanuel Villaume. En 2016 interpretó el rol de Comendador en Don Giovanni en el Teatro Colón y en 2017 fue el príncipe de Bouillon en Adriana Lecouvreur.

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BAJO Debutó en el Teatro alla Scala con 24 años en Las bodas de

Figaro, dirigida por Riccardo Muti. Desde su debut en el Royal Opera House Covent Garden, inició una ascendente carrera internacional que lo llevó a actuar en el Metropolitan Opera, Ópera Nacional de París, óperas estatales de Viena y de Baviera, óperas de San Francisco y Berlín y en los principales teatros líri-cos de Italia, entre otros. Como concertista se presentó junto a las filarmónicas de Berlín y de Munich, las sinfónicas de Chicago, de Londres y de la Radio de Baviera, Royal Philharmonic Orchestra y Orchestre de Paris, entre otras.

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Seguinosen las redes

ROY PULLEN LLERMANOS

CAROLINA GÓMEZ

SERGIO SPINA

RAÚL IRIARTE

MARISÚ PAVÓN

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ACTO IANTESALA EN EL PALACIO DEL FARAÓN EN MENFISLos etíopes han amenazado nuevamente a Egipto con la guerra por lo cual Ramfis, el gran sacerdote, ha interrogado a la diosa Isis en su templo de Menfis, para que ella señale quién debe ser el jefe del ejército en la temible lucha. En el palacio real indicará ahora al soberano, el nombre pronunciado por la diosa. Radamés, uno de los jóvenes capitanes egipcios, anhela ansiosamente ser elegido. Está resuelto a ofrecer toda la gloria del triunfo a la esclava Aida, a quien ama apasionadamente, y a solicitar al Faraón su libertad, como general victorioso y en recompensa de sus méritos. El mundo que lo rodea desaparece para él al pensar en Aida. Ni una mirada, ni una palabra dedicada a la princesa Amneris quién está secretamente enamorada del capitán. Ella le pregunta si es solamente el afán de gloria y la am-bición, o son otras esperanzas más dulces las que le incitan a la lucha.El Faraón, los sacerdotes y ministros se reúnen para el consejo de guerra; un mensajero refiere los horrores de la agresión enemiga. El ejército de los etíopes, comandado por Amonasro, su implacable rey, avanza hacia Tebas, saqueán-dolo todo. Pero los egipcios se defenderán y podrán vencer a los invasores. El Faraón proclama el nombre indicado por Isis: ¡Radamés! Amneris le entrega la insignia de guerra, dirigiéndole un profético saludo de despedida: ¡Vuelve ven-cedor! Acompañado por aclamaciones jubilosas e himnos de guerra, se dirige al templo para recibir la espada sagrada. Aida se queda sola. Nadie sospecha allí que Amonasro, rey de los etíopes, es su padre. Ella también ha victoreado a Radamés, y anhela el triunfo de su amado, aunque como hija de aquél debería desear su muerte. Amor y deber de hija se enfrentan. La victoria etíope sería pues la libertad de la esclava y la venganza de su patria; pero sería también la derrota o la muerte de su amado. Aida, en su terrible desesperación, invoca la piedad de los dioses.

EL TEMPLO DE FTAHLos sacerdotes entonan sus plegarias al dios Ftah, implorando la victoria del ejér-cito egipcio, y las sacerdotistas ejecutan sus danzas sagradas. Ramsis y Radamés rinden también homenaje a Ftah y al guerrero, lleno de alegría quien, ignorando que va a combatir al padre de Aida, vislumbra ya la brillante victoria de su patria y de su amor.

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ACTO IIEN EL PALACIO DEL FARAÓN EN TEBASCantos y danzas distraen a la princesa Amneris, quien aún espera conquistar a su amado Radamés. Ahora, por fin, antes de la celebración de la victoria, desea tener seguridad con respecto a Aida. Con un ardid arranca a la esclava la confesión de su amor: alarmada por la falsa noticia de la muerte de Radamés en la lucha, que le comunica la princesa, Aida pierde la entereza. Su regocijo al enterarse que Amneris la ha engañado, elimina todas las dudas: la princesa y la esclava son ri-vales. Por un instante reacciona la sangre real de Aida, pero de inmediato recobra su dominio. Humildemente pide merced a Amneris, pero su rival se ha dispuesto a saborear su poder: durante la llegada de las tropas y la recepción de los héroes, Aida deberá estar a su lado. Humillándola con soberbia y crueldad, Amneris se retira, dejándola desolada.

PÓRTICO REAL EN LA CIUDAD DE TEBASEl pueblo se congrega para recibir al triunfante ejército y a su heroico jefe. Desfilan los vencedores, se celebran danzas y, finalmente aclamado por todos, entra Radamés conducido como líder victorioso. El Faraón lo saluda y Amneris, en premio de su hazaña, coloca sobre su cabeza la corona triunfal. Radamés pide que sean traídos los prisioneros. Entre los últimos viene Amonasro. Aida se preci-pita al encuentro de su padre. Pero Amonasro le ordena guardar silencio. Se hace pasar por un oficial del rey de los etíopes que, según él, ha caído en la lucha, y su-plica merced para sus compañeros presos. El pueblo se une a su ruego; pero los sacerdotes, con Ramfis en primer lugar, previenen al faraón contra la clemencia mal empleada, de la cual después se arrepentirían.Radamés pide la vida y la libertad de los prisioneros etíopes. El Rey cumple con su palabra, pero Aida y el padre deberán quedarse por consejo del Sumo Sacerdote, como garantía de la paz. El Faraón concede a Radamés la mano de su hija: algún día gobernará Egipto como esposo de Amneris. Todos aclaman al héroe, quien parece resignarse a su suerte. Aida ve derrumbarse sus sueños de felicidad. Amonasro trata de alentarla diciéndole que la venganza sangrienta sorprenderá a los odiados enemigos mucho antes de lo que ella piensa. Amneris festeja su triunfo: junto a Radamés, acompañada por el Rey y Ramfis, se abre paso por entre la muchedumbre jubilosa.

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ACTO IIITEMPLO DE ISIS A ORILLAS DEL NILORamfis conduce a Amneris al templo de Isis. Allí deberá pasar la noche anterior a su boda. En el mismo lugar, a orillas del río sagrado, Radamés ha citado a Aida. Llega la joven princesa prisionera, entregándose a sus ensueños y a los nos-tálgicos recuerdos de su patria, que no espera volver a ver jamás. De improviso Amonasro surge de la sombra, interrumpiendo las melancólicas meditaciones de su hija. Con alegría evoca los encantos de aquella patria lejana, a la que pronto podrán regresar los dos. Enterado del amor de Aida por Radamés, Amonasro le insinúa inducirlo a la fuga, a la traición, a entregarle el secreto de las posi-ciones enemigas y de sus planes de batalla. Aida vacila negándose a tal sacri-ficio. Solamente bajo la maldición de Amonasro recuerda su estirpe real y su odio contra el enemigo, quien la ha humillado a ella y a su raza. Ante la voluntad pa-terna que se impone, Aida se doblega y le promete seguir sus órdenes. Amonasro se oculta. Cuando Radamés se acerca queriendo abrazarla, Aida lo rechaza. Pero él no quiere abandonar a la joven. Sus bodas con Amneris se aplazarán hasta después de la campaña contra el enemigo, quien corre al asalto nuevamente; y después de la segunda victoria solicitará al Faraón, como premio, la mano de Aida. Pero ésta le previene contra la venganza de Amneris, aconsejándole la fuga. Radamés al fin acepta. Pronuncia las palabras fatales: en su huida tendrán que evitar los despeñaderos de Nápata, por los cuales el ejército egipcio marchará al encuentro del enemigo. Amonasro, que ha escuchado todo, sale ahora triun-fante de su acecho, dándose a conocer a Radamés como rey de los etíopes, y tratando de llevarse consigo al sorprendido y consternado capitán. Pero, entre tanto, Amneris ha abandonado el templo de Isis y escucha asombrada las últimas palabras que le revelan lo sucedido. Amonasro trata de darle muerte. Radamés lo sujeta y facilita la huida de Aida y su padre; él solo, el traidor de su pueblo, se quedará. Los soldados persiguen a los fugitivos. Radamés se entrega prisionero.

ACTO IVCUADRO PRIMERO: CORREDOR FRENTE A LA SALA DE JUICIOAmneris, siempre enamorada del capitán y arrepentida por ser causante de su desgracia, anhela hallar el modo de salvarlo. Le hace comparecer ante su pre-sencia y, declarándole su amor siempre constante, le ofrece interceder por él; pero el capitán permanece frío y, dispuesto a recibir la pena merecida, vuelve a su prisión. Los sacerdotes se dirigen al lugar donde Radamés será juzgado. Desde lo profundo se escucha la triple acusación de los jueces: Radamés, que no ha respondido, es declarado traidor y condenado a muerte, mientras que Amneris, oyendo la sentencia se entrega desesperadamente a su dolor. Al salir los sacer-dotes, la princesa se postra a sus pies y suplica en vano el perdón. Amneris los maldice invocando para ellos el anatema divino.

CUADRO SEGUNDO: UNA CRIPTA EN EL TEMPLORadamés, condenado a ser sepultado en vida, espera la muerte. La losa se ha cerrado ya sobre su tumba. El héroe se abandona a su suerte, pensando sólo en Aida, a la que supone lejos de allí. Pero su sorpresa es enorme al descubrir a la joven en la oscuridad de la cripta, resuelta a compartir el amargo destino de su amado. Mientras en el templo se elevan himnos sagrados, los amantes, reunidos en postrer abrazo, entonan el último adiós a la vida terrenal. Amneris, sobre el sepulcro del héroe amado, exhala en una plegaria su arrepentimiento y su profundo dolor.

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110años

El valor arquitectónico y artístico del Teatro Colón no solo es parte de su prestigio sino que lo erige como un símbolo porteño de absoluta vigencia, surgido en los albores del siglo XX, cuando Buenos Aires proyectaba obras que se transformarían en emblemas de la Ciudad.

El 25 de mayo de 1908 se llevó a cabo la primera función en la sala principal, si bien algunas dependencias como el Salón Dorado y las marquesinas de hierro sobre las calles Libertad y Cerrito permanecían inconclusas. Algo similar había ocurrido dos años antes, cuando el entonces presidente José Figueroa Alcorta inau-guró el Palacio del Congreso de la Nación, entre armazones de hierro y en un recinto de sesio-nes todavía sin bancas que recién quedaría finalmente concluido a mediados de los años 40.

A la inauguración del Teatro Colón le siguió en 1910 la apertura parcial, Plaza Lavalle mediante, del ve-cino Palacio de los Tribunales, y en 1915 la inaugu-ración de la estación terminal Retiro del Ferrocarril Central Argentino. Proyectados en aquellos tiem-pos, pasarían varios años para la conclusión del edificio Barolo sobre la avenida de Mayo, del Palacio de Correos y Telecomunicaciones  en el Bajo y del Mercado de Abasto.

A toda máquina, Buenos Aires tomaba forma como gran capital sudamericana al compás de estas obras, en un impetuoso deseo de mostrar su progreso y voluntad de crecimiento y desarro-llo. En tanto, el Teatro Colón se constituía como el corazón de su vida cultural, parte fundamental de la aspiración de ciudad cosmopolita que se proponía ser.

En su legendaria función inaugural, la Gran Compañía Lírica Italiana dirigida por Luigi Mancinelli presentó Aida, la ópera compues-ta por Giuseppe Verdi con libreto de Antonio Ghislanzoni. La soprano Lucía Crestani fue Aida, la mezzosoprano María Verger interpretó a Amneris, el tenor Amadeo Bassi a Radamés y el bajo Berardo Berardi fue el Rey. En

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El edificio del Teatro Colón de la ciudadde Buenos Aires cumple 110 años. Alabado por su acústica, es considerado uno de los principales teatros líricos del mundo, en un selecto listadoen el que aparecen, entre otros, la Opera de París, la Scalla de Milány el Bolshoi de Moscú.

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En ese devenir, la creación en 1925 de los cuer-pos estables –la Orquesta, el Coro, el Ballet y el cuerpo técnico– permitió erigir la columna verte-bral del Teatro. El inicio en 1937 de la Escuela de Ópera, que en 1960 pasará a llamarse Instituto Superior de Arte, aportó el instrumento funda-mental de la tarea docente con la que el Colón abre el camino a los nuevos talentos.

La incorporación a las actividades permanen-tes del Teatro Colón de la Orquesta Filarmónica de Buenos Aires en 1961 y en 1990 del Centro de Experimentación son otros hitos de una historia que se construye día a día.

Declarado Monumento Histórico Nacional en 1989, el edificio que este mes cumple 110 años atraviesa los tiempos y proyecta al Teatro Colón para llegar a la sensibilidad artística de todo el mundo y del público de todas las edades. Con una propuesta que comprenda a la mayor can-tidad de intereses y predilecciones para abrir sus puertas a todos los vecinos y visitantes de Buenos Aires, y también para salir al encuentro de nuevas audiencias. En otros barrios porteños y en diferentes ciudades del país. Para honrar, con la mirada puesta en el futuro, un legado que despierta admiración a lo largo y a lo ancho del mundo y que pertenece a todos los argentinos.

Al estreno de gala en conmemoración de las fiestas patrias al que asistieron el Presidente, los ministros de su gabinete y representantes diplo-máticos, le sucedieron dos funciones más, el 26 y el 28 de mayo. Dos días después, la misma com-pañía ofrecería Hamlet, del compositor francés Ambroise Thomas, con un libreto basado en una adaptación de Alejandro Dumas y Paul Meurice de la obra de Shakespeare, y con el célebre barí-tono Titta Ruffo en el reparto.

Aquella primera temporada de 1908 enhebró títu-los consagrados como Madame Butterfly y Tosca de Giacomo Puccini, Tristán e Isolda de Richard Wagner,  Otello y Rigoletto de Giuseppe  Verdi, El barbero de Sevilla de Gioacchino Rossini, I Pagliacci de Ruggero Leoncavallo, y Don Juan de Wolfgang Amadeus Mozart, entre otros. También Aurora, del argentino Héctor Panizza, la primera ópera estrenada en el Teatro.

La programación de los años y décadas poste-riores fue forjando una notable tradición musical y un renombre reconocido en todo el mundo, enriquecidos con el paso por su escenario de las principales figuras de la ópera, la danza y la música, en una lista inabarcable de composito-res, cantantes, orquestas, bailarines, solistas, ré-gisseurs, escenógrafos y figurinistas.

BOCETO DE LA PUESTA DE AIDA DE 1996TEATRO COLÓN

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taba componer la ópera, esta podría ser en-cargada a Wagner o a Gounod, Verdi, que poco antes había rechazado una atractiva oferta del mismísimo jedive para componer un himno en ocasión de la inauguración del Canal de Suez –“Non è mia abitudine scrivere pezzi di circostanza”, dicen que le dijo–, se apresuró a definir las condiciones económicas de su tra-bajo: 150.000 francos depositados en el Banco Rothschild de París y plazo hasta fines de 1871. Enseguida, con la colaboración de Antonio Ghislanzoni, con quien había trabajado un año antes en la revisión de La forza del destino, ree-laboró el libreto. Lo articuló en cuatro actos y le imprimió un dinamismo notable, equilibrando dramatismo e intensidad emotiva, grandiosidad y detalle y, por supuesto, color local.

Sin embargo, el estreno, previsto para enero de 1871, fue suspendido. Las escenografías y el vestuario que se habían encargado a la Ópera de París no podían salir de la ciudad, sitiada por los alemanes en el marco de la guerra franco-prusiana. Verdi aprovechó el tiempo para seguir limando detalles de la partitura. En septiem-bre de ese año se firmó el tratado de paz que puso fin a las hostilidades, y las escenografías

Una obra maestrade todos los tiemposPor Santiago Giordano

gada en el Antiguo Egipto. Con la música de un gran compositor europeo, aspiraba a presentar esta obra, por lo menos, como un buen comien-zo para lo que imaginaba como una forma de ópera nacional egipcia.

Por esos años, Verdi, que a partir de Don Carlos había refinado notablemente su escritura, plan-teaba la necesidad de liberar al melodrama de ciertos esquemas que, a fuerza de ser repetidos, terminaron por empobrecer y adocenar esa for-ma de espectáculo que con la marca italiana se había proyectado a todo el mundo. El poco común argumento egipcio, la solemnidad de los protagonistas, cierta religiosidad arcaica y el exotismo de lo lejano eran una buena oportu-nidad para profundizar cambios que tenían que ver con una mayor presencia de la orquesta en el andamiaje dramático, el uso más sutil del cromatismo armónico, la orquestación en función expresiva y melodías recurrentes para identificar algunos personajes. Verdi buscaba una superación técnica y estilística, en épocas en las que Wagner, el otro espíritu de la ópera europea, se aprestaba a consagrar su idea de drama con la tetralogía El anillo del Nibelungo.Y justamente ante el rumor de que si no acep-

En mayo de 1870, Giuseppe Verdi recibió de Camille Du Locle un argumento ambientado en Egipto que le resultó atractivo. “Está bien hecho. Tiene dos o tres situaciones que si bien no son novísimas, son muy bellas. Se nota una mano experta, que conoce muy bien el teatro ¿Quién lo hizo?”, le respondió a vuelta de correo Verdi a quien había sido su libretista en Don Carlos y por entonces se desempeñaba como director de la Opéra Comique de París. Du Locle había re-cibido el libreto de manos de Auguste Mariette, un egiptólogo francés que había llegado a El Cairo en una misión arqueológica promovida desde Francia por Napoleón III. El impulsor de la idea fue Ismail Pachá, el primero en ostentar el título de jedive de Egipto bajo el control del Imperio Otomano, hombre formado en la cul-tura europea y particularmente interesado en encargar una ópera al admirado Verdi.

Un año antes, el jedive egipcio había cumplido dos sueños: abrir el Canal de Suez y construir un teatro de ópera a la altura de las más im-portantes ciudades del mundo, que inauguró con una puesta en escena de Rigoletto. Para su tercer sueño, el jedive dispuso, junto a Mariette, un libreto de ópera a partir de una fábula arrai- Ve

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y el vestuario llegaron finalmente a El Cairo, con el anuncio del estreno de Aida para el 24 de di-ciembre. Con la dirección de Giovanni Bottesini, la primera representación fue grandiosa y colmó con creces las expectativas de la vigilia. La esce-nografía, los vestuarios y los accesorios fueron diseñados por el mismo Auguste Mariette, con gran despliegue de medios y detalles fastuosos: la corona de Amneris era de oro macizo; las ar-mas de Radamés, de plata. El éxito del estreno en la Scala de Milán, en febrero de 1872, significó la legitimación de la nueva ópera de Verdi ante el propio público, dato que para el compositor no era secundario.

A la popularidad inmediata que alcanzó Aida, que enseguida entró para quedarse en los re-pertorios de los teatros más importantes del mundo, contribuyeron seguramente momen-tos de gran despliegue escénico como el coro “Gloria all’Egitto” y la célebre “Marcha triunfal” con la que el pueblo egipcio celebra el regre-so victorioso de Radamés en el Segundo acto, y romanzas sentimentales e intimistas como “Celeste Aida”, que Radamés canta en el primer acto. Más allá del gran efecto de esos momen-tos, que tenía que ver con la sensibilidad po-

-Parte del equipo (cantantes y staff artístico)en una pausa durante un ensayo

pular de la ópera en el Siglo XIX, es la tensión dramática lograda lo que ubica a Aida entre las obras maestras de Verdi y de la ópera de todos los tiempos.

Aida es una historia en la que todos sucumben ante las razones del poder. La princesa etíope esclava en Egipto y Ramfis, el gran sacerdote, representan los polos opuestos del drama, los motivos inconciliables, entre humillación y prepotencia, que prefiguran un final terrible. La fuga imposible hacia la libertad de la protago-nista, el amor de Radamés dividido entre Aida y la lealtad a Egipto, y la hija del rey, Amneris, concedida como esposa a Radamés por sus triunfos militares, son las partes del clásico triángulo amoroso, a partir del cual Verdi logra, con verdaderos golpes de genio, elaborar una compleja trama de pasiones y conflictos que re-suelve con la misma agilidad con que los urde. El compositor italiano apela con particular me-sura a las formas cerradas tradicionales, como el aria, y cuando la acción lo exige se despliega en conjuntos –dúos, tríos– con los que traza la dinámica de una partitura rica en efectos escénicos y dramatúrgicos, magistralmente equilibrada entre escenas de intimidad y mo-

mentos de vigoroso impulso colectivo. La ya mencionada “Marcha triunfal” o los dos esplén-didos dúos de Aida en el tercer acto, primero con su padre Amonasro –“¡Ciel, mio padre! …”, “Rivedrai le foreste imbalsamate…”– y luego con Radamés –“Pur ti riveggo, mio dolce Aida…”, “Nel fiero anelito…”, “Fuggiam gli ardori inospiti…”, “La, tra foreste vergini…”– son claros ejemplos de la diversidad y el equilibrio de una partitura en la que además –prueba de la madurez del compo-sitor– se delinea con precisión la introspección psicológica de los personajes: la nobleza de Aida entre el amor y el enemigo, la violencia es-piritual de Ramfis, y Amneris, tan pérfida cuanto desprevenida.

Aida se sostiene en una música formidable, que combina estilos heterogéneos y hasta con-trastantes, con sensibilidad y vuelo melódico al servicio de un implacable sentido dramático. Es obra del genio de un gran compositor, pero sobre todo, de un sagaz hombre de teatro.

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37 CONCERTINOFreddy Varela Montero

CONCERTINO ADJUNTOOleg Pishenin

PRIMEROS VIOLINESNatalia Shishmonina SOLISTA Serdar Geldymuradov SUPLENTE SOLISTAAngel Randazzo SUPLENTE SOLISTAAmilcar CarfiRaúl di RenzoMartha CosattiniDavid BellisomiSergio PolizziMartín CentenoMaría Lucrecia HerreroDaniela SigaudVerónica NovaraMyrian Gandarillas David Coudenhove Demetrio Grigoriev*Katharina Deissler*

SEGUNDOS VIOLINESSergio Trujillo SOLISTASebastián Zoppi SUPLENTE SOLISTANicolás Giordano SUPLENTE SOLISTAAlma Quiroga SUPLENTE SOLISTACarlos Ferreiro HabraDiego TejedorRoxana ValleGabriela OlceseLuis SavaAlejandro BeraldiValentina GonzálezAnabella Fernández Amarilis Rutkauskas Tatiana Glava

Orquesta Establedel Teatro Colón

Olga Pinchuk*Miguel Maggiorani*

VIOLASJavier Cárdenas SOLISTAGabriel Falconi SUPLENTE SOLISTAAdrián Felizia SUPLENTE SOLISTAHilary Gamble* SUPLENTE SOLISTARubén JuradoCecilia RussoJorge SandriniAlejandro VaradyMaría Cristina TonelliPablo FuscoSepehr NouriGonzalo Quecuty*Scott Moore*

VIOLONCHELOSStanimir Todorov SOLISTAJorge Bergero SUPLENTE SOLISTA INTERINOEsdras Campos* SUPLENTE SOLISTANéstor Tedesco Leandro Kyrkiris Daniel TavellaMario KyrkirisNicolás RossiHugo TagliaviniCecilia CarnuccioFederico Wernicke*María Teresita Di Marco*

CONTRABAJOSElián Ortíz Cárdenas SOLISTAMariano Slaby SUPLENTE SOLISTA INTERINOCarlos Vega Ciro BuonoAdrián ValansiRicardo Cánepa

Matías CadoniSantiago Bechelli*Pastor Mora*Paolo Vidal Contreras*

FLAUTASJorge de la Vega SOLISTAFabio Mazzitelli SUPLENTE SOLISTAMartín Auza FLAUTÍNMaría Cecilia MuñózLaura FalconeNicolás Ojeda*

OBOESRubén Albornóz SOLISTAGerardo Bondi SUPLENTE SOLISTAMarcelo Baus CORNO INGLÉSRaquel DottoriAlejandro Lago

CLARINETESCarlos Céspedes SOLISTA Daniel Kovacich SUPLENTE SOLISTACarlos Fernández CLARINETE BAJOGuillermo Astudillo

FAGOTESEzequiel Fainguersch SUPLENTE SOLISTAAlfredo Ciani CONTRAFAGOTDiego Armengol Abner da Silva

CORNOSDomingo Zullo SOLISTARodolfo Roson SOLISTA INTERINODante Yenque*José Melgarejo*Wilmer Jaimes*Diego Baeza*Gustavo Hermosilla*Enrique Faure*

TROMPETASOsvaldo Lacunza SOLISTAOscar López Calatayud TROMPETA PÍCCOLAMaría Agustina GuidolínCristian Martinelli TROMBONESPablo Fenoglio* SOLISTACarlos Ovejero* SOLISTAAbel Larrosa SUPLENTE SOLISTAEnrique Schneebeli TROMBÓN BAJOIngrid BayAdrián Nalli

TUBAPedro Pulzován

TIMBALESFranco Rapetti SOLISTA PERCUSIÓNNéstor Astutti SUPLENTE SOLISTAFlorencia Barrientos SUPLENTE SOLISTAGustavo Alfieri* SUPLENTE SOLISTAGerardo CavannaLeonardo Flores*Federico Taboada*

ARPASSilvia Sneider SOLISTASarah Stern SUPLENTE SOLISTA

BANDA DE ESCENATROMPETAS EGIPCIANASRamiro Especht*Dante Vargas Portal*Esteban Rolls*Leandro Melluso*

Julián Goldstein*Javier Lovato*

BANDA INTERNAFLAUTASFrancisco Ramírez*Gabriel Romero*Maia Perduca*

CLARINETESPamela Gallardo*Cristina Ríos*Daniel KovacichRoberto Gutiérrez*Patricia Maya Delgado*Agustina Gabaglio Iannuzzi*

CORNOSDante Andrade*Diego Curutchet Baeza*José Melgarejo*

TROMPETAS Werner Mengel* Oscar López de Calatayud Cristian Martinelli Gabriel Archilla*

TROMBONESManuel Campos*Ingrid BayJulián Godoy*Agustín Silva Sotelo*

TUBAEduardo López*

PERCUSIÓNGerardo Cavanna

ARPA Mercedes Bralo Cisternas*

SECRETARIO OPERATIVOFederico Bondar*

COORDINADORRicardo Nelson García

AYUDANTE DE COORDINACIÓNGabriel Roson

MÚSICO COPISTA CORRECTORClaudio RamosFederico Taboada

LUTHIERCarlos González VIENTOSGervasio Barreiro CUERDAS

TÉCNICO AFINADORRicardo Quintieri

* CONTRATADOS

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ASISTENTE DE DIRECCIÓNUlises Maino

COORDINACIÓNAntonio Andrés Giardina

AYUDANTE DE COORDINACIÓNJeannette Dennisse Reta

SOPRANOS PRIMERASCarmen Nieddu Constanza AltamiranoCorina Inés Díaz Elisabeth Guerrero Eugenia Bugnon*Gabriela Anapios Kathryn Power Laura Polverini Laura RizzoLaura Isaza*Maria Florencia Burgardt*Mariana Mederos Rocío González Silvia Gatti Tamara Pepe*Veronica Ishigaki*

TENORES PRIMEROSDiego A. Bento Eduardo BosioFermín Prieto Gastón Oliveira*Juan Eduardo Borja

Coro Establedel Teatro Colón

Juan González CuetoLucas Arrieta*Marcelo Monzani Marcos Padilla Naoki Higasiyoshama*Nazareth FerrariPablo Truchljak*Pablo Gaeta*Reinaldo Alcides Samaniego

SOPRANOS SEGUNDASAraceli Quijano Carina Höxter Claudia Arce Gabriela Ceaglio Graciela Murtagh Analía Sánchez*Marta Del Giorgio Natacha NocettiRomina Muñóz*Roxana Horton Selene Iervasi Vera Golob

TENORES SEGUNDOSAlejandro Wagner*Ariel Casalis Carlos Duarte Carlos SampedroCristian TalebDaniel Andrés Martínez*Diego Dominguez*Fernando Ferrigno Hernán Arteaga

Jorge Quiroga*Nicolás Sánchez*Marcelo Gómez*Maria Castillo De Lima Ramiro Pérez

MEZZOSOPRANOSCecilia Díaz Cintia Velázquez Daniela Prado*Graciana Yza Laura BenítezLidice RobinsonMariela BarzolaMonserrat De Matto Sabrina Contestabile*Vanesa Mautner Maria del Rosario Mesiano*

BARÍTONOSAlberto Ingolotti Cristian Maldonado Enrique Gibert Esteban Hildebrand Gabriel VacasJorge Balagna Jorge Rabuffetti Juan Trupia y Rodríguez Leandro Sosa Leandro Gauna*Luis Loaiza Isler*Luis Asmat Ramírez*Marcelo Lombardero

Comenzó a estudiar piano en la Escuela de Bellas Artes de Quilmes y terminó la carrera en el Conservatorio Nacional de Música de Buenos Aires. En La Plata estudió Dirección Orquestal con Mario Benzecry, y composi-ción, armonía y contrapunto con Mariano Etkin, Sergio Hualpa y Virtú Maragno. De 1994 a 2005 trabajó en el Coro Estable del Teatro Colón como asistente de dirección y luego como subdirector. En 2002 ganó el concurso para el cargo titular de Maestro Preparador de Ópera del Teatro Colón. En 2006 y 2008 fue Director del Coro Estable del Teatro Argentino de La Plata. Luego viajó a Italia para dirigir el Coro Estable del Teatro Massimo de Palermo, Sicilia. En 2012 asume la dirección del Coro Estable del Teatro Colón.

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Mariano G. Crosio Mauricio Meren*Sebastián Angulegui

CONTRALTOSAna LarreateguiNora Balanda*Cecilia Jakubowicz Celina Torres Ericka Cussy AlconGabriela KreigJaviera KreftMairin BriceñoMyriam Casanova Patricia Neme Sylvia Barrios Verónica Cano Tamara Odón*

BAJOSAugusto Nureña Carlos Esquivel*Christian Peregrino Claudio Rotella Cristian De Marco Edgardo Zecca Enrique BorlenghiSergio NúñezJuan Barrile Leonardo Fontana Román ModzelewskiBruno Sciaini*Felipe Begovic*Luis Saidón*

* Contratados

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Federico FernándezPaula Cassano

Luciana BarrireroClara Sisti RipollMarisol López Prieto Luisina Rodríguez Manuela Rodríguez EcheniqueIara FassiAmalia Pérez AlzuetaSilvia Grün Constanza ColomboNatacha Bernabei Victoria WolfWilliams Malpezzi Igor Vallone Tomás Carrillo Franco Noriega Antonio Luppi Nahuel ProzziAdrián LópezMatías de SantisMaxi Cuadra Julián GalvánMartín Foronda

ESTABLESEmilce AliscioniOsmar Di` StefanoEnrique LeyesClaudio Armesto

CONTRATADOSClaudio ArmestoDarío CerquetellaEmanuel GonzálezEmiliano VineyFernando MiguezFranco Di RomaGustavo SangiulianoLorenzo AbascalMalco Fernández AndinoMariano López PujatoMartín BrunettiMáximo RuizPablo KoppPablo PereyraRubén SanttiSantiago García Abel CuntoAgustín Cheb TerrabAgustín SalcedoAgustín SerkaAlberto AlandiaAlejandro Zebe Álvaro PérezBautista CelayaCristian GonzálezDamián LombaDaniel CastilloEmanuel QuirogaEnzo PiantanidaFacundo Aguilar

Intérpretesdel Ballet Estableen Aida

ActoresFigurantes

Nació en Buenos Aires en 1975, comenzó sus estudios con Olga Ferri y se graduó con las más altas calificaciones en el ISATC. Premiada desde muy joven, a los 12 años debutó en el rol del Cupido principal en Don Quijote en el Teatro Colón y, tres años después, fue con-tratada por el American Ballet Theatre. A los 19 alcanzó la categoría de “Principal Dancer” (siendo la más joven en la historia del ABT), participó de las giras, fue estrella invitada de las más prestigiosas compañías del mundo y trabajó con renombrados coreógrafos. Se despidió en 2015 del ABT con Giselle y en Buenos Aires lo hizo con Romeo y Julieta en el Teatro Colón. Fue votada entre los “Diez baila-rines del siglo” por Dance Magazine, y “Líder del Milenio” por Time y la CNN.

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Federico MazzeoFernando CarmonaFranco BortondelloFranco SotoGuillermo PérezHernán VeraHumberto BenítezIgnacio BreserIñaki LescanoIván ContrerasJoel RíosJonathan Da SilvaJuan Pablo GómezLautaro SosaLucas CardozoLucas MartínezMarcelo CurvaleMario LescanoMartín Segura Matías TomásMatías VieraMaximiliano LunaMaximiliano NolascoMaximiliano RegueiroNicolás AlvesNicolás CarrereNicolás GómezNicolás Iturbide Nicolás PereyraNicolás Taraborelli Octavio ÁlvarezPablo PereyraPablo TolabaRafael TellecheaRodrigo GarcíaSantiago LinariSebastián De Zan

Agustina ImperialAgustina MurrayAlejandra MoroniAlicia Avilés GarcíaAmalia Fernández MuiñosAna LedezmaAriadna LedezmaAyelén IbañezCarla HeCarolina Iglesias ListDafne VilasDiana CortajerenaFlorencia BaigorriaGraciela Montoya Jenifer VenturaJulieta NegrettiKeila BraidotLilen TrapaniLorena MingolandoniLucia BeteluMagalí RodríguezMaría AguirregomezcortaMaría Eugenia Stanovnik Milagros Días ChávezNicole ChiericoRoció López FerreiraRomina GarcíaSilvina MéndezVerónica SammanYanina Albino COORDINADOROscar Omar Ortiz ESTABLE

ASISTENTE DE COORDINACIÓNJimena Mangione ESTABLE

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JEFE TÉCNICO ESCENARIO

Palmiro Criniti

PRODUCCIÓN ESCENOTÉCNICA

Verónica Cámara AUDIO

Federico Guastella

DOCUMENTACIÓN

Arnaldo Colombaroli

ELECTRICIDAD ESCÉNICA

Ricardo Azzaritti

EFECTOS ESCÉNICOS

Ricardo Giménez

ESCENOGRAFÍA

Claudia Bottazzini

ESCULTURA

Claudia Valerga

Dirección General Escenotécnica

Comunicación Institucional

MARÍA CREMONTE | DIRECTORA GENERALANTONIO GALLELLI | COORDINADOR GENERAL

JEFE DE PRENSA

Hugo García

HERRERÍA TEATRAL

José Di Pietrantonio

INFRAESTRUCTURA ESCÉNICA

Arq. Adriana Giugno

LUMINOTECNIA

Rubén Conde

MAQUINARIA ESCÉNICA

Palmiro Criniti

PELUQUERÍA Y CARACTERIZACIÓN

María Eugenia Palafox

PINTURA Y ARTESANÍA TEATRAL

Claudia Vega

PREVENCIÓN DE RIESGOS ESCÉNICOS

Oscar Flores

PRODUCCIÓN EJECUTIVA

Jorge Negri

REDES Y COMUNICACIÓN ESCÉNICA

Cristian Escobar

SASTRERÍA TEATRAL

Stella Maris López

TAPICERÍA

Julio Galván

UTILERÍA

Carlos Suárez

VIDEO

Natalio Ríos

ZAPATERÍA

Blanca Villalba

COORDINADOR GENERALDE COMUNICACIÓN INSTITUCIONAL

Jorge Codicimo

COORDINADOR COLÓN DIGITAL

Ariel Ireneo Chavez

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ALIADOS DE LA TEMPORADA

ALIADOS BENEFACTORES DE ÓPERA

ALIADO PRINCIPAL

HOJAS GENERALES_2018.indd 8 10/5/18 18:51

Dirección General Artísticay de ProducciónENRIQUE ARTURO DIEMECKE | DIRECTOR GENERAL

CUERPOS ARTÍSTICOS

BALLET

Paloma Herrera

CORO

Miguel Martínez

ORQUESTA FILARMÓNICA DE BUENOS AIRES

Enrique Arturo Diemecke

CORO DE NIÑOS

César Bustamante

COORDINACIÓN GENERALDE ESTUDIOS MUSICALES

COORDINADOR GENERAL

César BustamanteDIRECTOR MUSICAL DEL ESCENARIO

Marcelo AyubMAESTROS PREPARADORES

Cecilia FracchiaLeonardo MarconiSOBRETITULADO

Mónica ZaionzASISTENTE TÉCNICO MUSICAL DE ESCENA

Leonardo MarconiMAESTROS PREPARADORESDEL REPERTORIO LÍRICO

Irene Amerio, Marcelo Ayub, Guillermo Brizzio, Cecilia Fracchia, Leonardo Marconi, Miguel Martínez, Iván Rutkauskas, Guillermo Salgado, Cecilia VarelaCOORDINADOR DE ARTISTAS Y MAESTROS

Sebastián NicolásCOORDINADORA DE DIRECCIÓN DE ESTUDIOS

Luciana Zambarbieri

COORDINACIÓN GENERALDE ESCENARIOCOORDINADOR GENERAL

Matías Cambiasso

ARCHIVO MUSICALSEGUNDO JEFE

Antonio Battipaglia

COORDINACIÓN GENERALDE PRODUCCIÓN ARTÍSTICA

COORDINADOR GENERAL

Augusto Techera

COORDINADORESDE PRODUCCIÓN ESCÉNICA

María Armanini, Mariana Ciolfi, Julián Garcés

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DIRECTORIOVOCALES

Luciano Victorio DrommiVíctor Hugo GerviniEsteban Ángel Penayo

DIRECTOR EJECUTIVO

Martín Boschet

DIRECTOR INSTITUTOSUPERIOR DE ARTE

Marcelo Birman

Teatro ColónDIRECTORA GENERAL

María Victoria Alcaraz

DIRECTORA GENERAL ESCENOTÉCNICA

María Cremonte

DIRECTOR GENERAL ARTÍSTICO Y DE PRODUCCIÓN

Enrique Arturo Diemecke

DIRECTORA GENERAL TÉCNICA, ADMINISTRATIVA Y LEGAL

María Cristina Hammermüller

DIRECTORA GENERAL DE RECURSOS HUMANOS

Elisabeth Sarmiento

UNIDAD DE CONTROLDE GESTIÓN

Manuela Cantarelli

UNIDAD DE AUDITORÍA INTERNA

Rogelio Rodríguez Díaz

Fundación Teatro Colón

COMITÉ EJECUTIVO

PRESIDENTEMaría Taquini De Blaquier

VICEPRESIDENTE PRIMEROGuillermo Ambrogi

VICEPRESIDENTE SEGUNDANelly Arrieta de Blaquier

CONSEJO DE ADMINISTRACIÓN

PRESIDENTE HONORARIATeresa AguirreLanari de Bulgheroni

SECRETARIOJorge Daniel Di Lello

TESOREROGerardo R. Lo Prete

PROSECRETARIALily De Benedetti

PROTESOREROGonzalo Bruno Quijano

HOJAS GENERALES_2018.indd 3 9/4/18 15:16

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