Novela de 1975 a finales del siglo XX

Creación de premios literarios

• Premio Nadal (1944, Nada, Carmen Laforet)

• Premio Planeta (1952, En la noche no hay caminos, Juan José Mira, cuenta su experiencia como soldado republicano)

Grandes editoriales se erigen como nuevos gestores de la cultura española

• Premio Cervantes (1976, Jorge Guillén)

• Premio Nobel (1901, Sully Prudhomme)

También internacional

• desde 1933

• Pausa

• Guerra Civil y II Guerra Mundial

• 1975 abandona su responsabilidad el Instituto nacional del Libro Español (INLE) y se crea una comisión intergremial (libreros, editoriales y distribuidores) que se encargarán de su organización

En Madrid

• Santo Domingo, 1950

• Buenos Aires, 1975; Bogotá, 1988

Extensión paulatina a otras ciudades y otros países

Ferias del libro

Novela de fin de siglo. Tres rasgos generales

Cansancio del experimentalismo años 60

Aparición novelas de parodia y ridiculización del exceso de experimentación (La saga/fuga de J.B., de Gonzalo Torrente Ballester).

Recuperación de intriga y el argumento, La verdad sobre el caso Savolta, de Eduardo Mendoza

TÉCNICAS LITERARIAS

Luis Landero

• Recuperación del argumento, del capítulo, y de la verosimilitud

• Narrador en 3ª persona, (omnisciente o testigo)

• Orden cronológico

• Ambientes exóticos

• Protagonista individual descrito extensamente

• Retorno a la naturalidad en el lenguaje

Cansancio de lo experimental, se

utilizan con mesura.

• intimismo

• decepción

• política, tensión individuo-sociedad

• misterio

Temas

Tendencias

Eduardo Mendoza

Vuelta al intimismo

• Subjetiva

• Trama difusa

• Profundización psicológica

• Caballeros de fortuna, de Luis Landero

Tradicional

• Centrada en la trama

• Estructura y tiempo lineal

• Personajes claros

• Eduardo Mendoza: La verdad sobre el caso Savolta

La mañana del 4 de octubre, Gregorio Olías se levantó más temprano de lo habitual. Había pasado una noche confusa, y hacia el amanecer creyó soñar que un mensajero con antorcha se asomaba a la puerta para anunciarle que el día de la desgracia había llegado al fin: "¡Levántate, pingüino, que ya se oyen cerca los tambores!", le dijo. Miró el cuarto en penumbra y de inmediato, derrotado por la ilusión de estar soñando la vigilia, volvió a cerrar los ojos "Bah, todavía es tarde para huir", contestó desde la duermevela, y aunque por un momento se consideró a salvo, enseguida adivinó que progresando en el absurdo acabaría encontrando en él las leyes lógicas que lo emparentaban con la realidad. Así que reunió valor para decir, "estoy perdido", y añadió, "perdido en una selva amazónica con una caja de zapatos y una navaja múltiple", y otra vez comprendió que estaba levantando un parapeto de urgencia que lo defendiese de las asechanzas del mundo. Pero las palabras debían de haber perdido sus propiedades mágicas. Para confirmarlo, dijo en alto, "penibán", y quedó alerta, escuchando los efectos de tan formidable declaración. No ocurrió nada: ni siquiera las cosas veteranas de siempre, con sus nombres ilustres de siempre, elevaron la más débil protesta contra la irrupción del intruso. Un reloj dio las ocho, y el tiempo amenazó entonces con recuperar su sentido lineal.

Caballeros de fortuna, de Luis Landero

• Éxito comercial y calidad literaria: la publicidad y el marketing se convierten en factores decisivo

• «Literatura fungible», objeto de consumo. La cultura como negocio. Desarrollo importante de ferias y concursos literarios

• Diversidad de corrientes, tendencias y autores (eclecticismo estético)

FACTORES QUE CONDICIONAN LA NOVELA ACTUAL

CARACTERÍSTICAS DE LA NOVELA A PARTIR DE 1970:

1. Recuperación de la trama argumental. Hay un renovado interés por contar historias, regresa la ficción, los hechos aparecen conectados y con verosimilitud.

2. Alejamiento progresivo de las innovaciones y experimentos del pasado: narrador omnisciente, orden cronológico, personajes convencionales, técnicas clásicas y la intriga se convierte en el soporte de la narración, frente al hermetismo y fragmentación previos.

3. Estética realista: ambientación realista, sin cuestionar la sociedad, sino que sirve para aportar un marco de verosimilitud en la ficción: NOVELA POSMODERNA.

4. Neorromanticismo: seres solitarios, desolados, viven cuestiones propias del ser humano (amor, muerte, misterio, inadaptación a la realidad, la no comprensión del mundo…). No se explica el mundo, sino que se vive, se muestran aspectos individuales, no sociales.

5. Aprovechamiento de las innovaciones de los años 60: cambios de narrador, monólogo interior, cambios en el orden temporal, pero siempre con moderación.

Tipos Autores y obras Características

Histórica - Volavérunt, A.Larreta, 1980-En busca del unicornio, Juan Eslava Galán, 1987-La vieja sirena, Jose Luis Sampedro, 1990-El jinete polaco, A. Muñoz Molina, 1991

-Todas las épocas: interpretación personal-Documentación exhaustiva-Caracteres actuales: metáforas del presente o formas de explicación del presente-Introspección psicológica- Tono autobiográfico (cercanas a las memorias)

Experimental

Escuela de mandarines, MiguelEspinosa, 1974

-surrealismo, utopismo, ironía, filosofía oriental

Policíaca o de intriga

- Beltenebros, Antonio Muñoz Molina, 1989- La tabla de Flandes, 1990, Arturo Pérez-Reverte

-Perfección estructural-Juego del intelecto-Mantenimiento del suspense-Mecanismos de intriga: empresas internacionales, espionaje, asesinatos...

Aventuras El Capitán Alatriste, 1996, Arturo Pérez Reverte

- Espacios abiertos y exóticos- Variadas peripecias: objetivo concreto- Personaje protagonista- Narrador omnisciente en 3ª persona

Intimista -Corazón tan blanco, 1992, Javier Marías- El metro de platino iridiado, 1990, Álvaro Pombo

- Problemas personales o existenciales- Forma autobiográfica- Estilo cuidado, cercano al poético

NOVELA HISTÓRICA

Todas las épocas: interpretación personal

Documentación exhaustiva

Caracteres actuales: metáforas del presente o formas de explicación del presente

Introspección psicológica

Tono autobiográfico (cercanas a las memorias)

José Luis Sampedro: La vieja sirena

Novela experimental

– Más moderada

– Elementos surrealistas

―Ahora debes dejar tus tierras, bajar a la llanura y visitar el Reino de los Mandarines, llamado el Hecho4, a fin de que la

intención racional, la modestia y la espontaneidad combatan la Premeditación y la Impostura con la perenne protesta. La misión es muy dura, porque te convertirá en un solitario entre novecientos millones5. ¿Te angustia?

No supe responder.

― Ocurra lo que ocurra ―añadió―, has de saber que yo no te elegí ni pretendí estas cosas. No quise despertar tu

inocencia; no quise que dejaras la Naturaleza ni abandonaras a tus padres y a tu gacela; no quise que pisaras las heredades, palparas enemigos ni experimentaras el Poder de la Casta6. Por consiguiente, no me imputes los sucesos.

Tampoco respondí.

― Para comenzar, habrás de cambiar de nombre ―prosiguió―. Ya no te llamarás como tus padres decidieron, sino

Eremita, por motivo de encarnar la soledad y monólogo de la espontaneidad que protesta. Más adelante recibirás encargo de realizar otros destinos a los que también conviene ese nombre. Sé que la palabra Eremita suena a estrafalario. Empero, no serás el único que lleva un nombre fuera de su gusto.

― ¿Cuál es el tuyo?

Escuela de mandarines, de Miguel Espinosa

• Perfección estructural

• Juego del intelecto

• Mantenimiento del suspense

• Mecanismos de intriga: empresas internacionales, espionaje, asesinatos...

• Antonio Muñoz Molina: Beltenebros

• Arturo Pérez-Reverte: La tabla de Flandes

Novela de intriga o policíaca

Cogió el arrugado paquete de cigarrillos sin filtro y encendió uno, incapaz de apartar los ojos de las copias fotográficas. No cabía duda alguna, puesto que todo estaba allí, en los positivos de las placas radiológicas de 30 x 40. El diseño original de la pintura, una tabla flamenca del siglo XV, se apreciaba nítidamente en su detallado dibujo verdaccio, igual que las vetas de la madera y las junturas encoladas de los tres paneles de roble que formaban la tabla, soporte de sucesivos trazos, pinceladas y veladuras que el artista había ido aplicando hasta crear su obra. Y en la parte inferior, aquella frase escondida que la radiografía sacaba a la luz cinco siglos después, con los caracteres góticos destacando nítidamente en el blanco y negro de la placa:

QUIS NECAVIT EQUITEM.Julia sabía latín suficiente para traducirlo sin diccionario : Quis,

pronombre interrogativo, quién. Necavit procedía de neco, matar. Y equitem era el acusativo singular de eques, caballero. Quién mató al caballero. Con la interrogación, que el uso del quis hacía evidente, dándole cierto aire de misterio a la frase.

¿QUIÉN MATÓ AL CABALLERO?

• Espacios abiertos y exóticos

• Variadas peripecias

• Personaje protagonista

• Narrador omnisciente en 3ª persona

• Búsqueda de un objetivo concreto

• A veces ambientación histórica

• Arturo Pérez Reverte: El Capitán Alatriste

NOVELA DE AVENTURAS

Juan José Millás: La soledad era esto

• Problemas personales o existenciales

• Forma autobiográfica

• Estilo cuidado, cercano al poético

• En las últimas décadas del siglo, una gran profusión

• Autores:

• Javier Marías: Corazón tan blanco

• Álvaro Pombo: El metro de platino iridiado

NOVELA LÍRICA O INTIMISTA

"Bueno, pues la soledad era esto: encontrarte de súbito en el mundo como si acabaras de llegar de otro planeta del que no sabes por qué has sido expulsada.(...)

La soledad es una amputación no visible, pero tan eficaz como si te arrancaran la vista y el oído y así, aislada de todas las sensaciones exteriores,de todos los puntos de referencia, y sólo con el tacto y la memoria, tuvieras que reconstruir el mundo, el mundo que has de habitar y que te habita."

Juan José Millás: La soledad era esto

EL CUENTO

http://www.youtube.com/watch?v=Kx3Ud9pbpNU La lengua de las mariposas

http://www.youtube.com/watch?v=rv_JHcthqXI Los girasoles ciegos

Desarrollo cada vez mayor

Trayectoria similar a la novela:

• Existencial (años 40)

• Social (años 50)

• Experimental (años 60)

Manuel Rivas:

• ¿Qué me quieres, amor?

Alberto Méndez:

• Los girasoles ciegos