Noticias y formatos para móviles en redes sociales...

Comunicación y música: mensajes, manifestaciones y negocios Universidad de La Laguna, diciembre de 2018

ISBN-13: 978-84-16458-93-6/ D.L.: TF-799-2018 / DOI del libro: 10.4185/cac144 Página | 245

Libro colectivo enlínea: http://www.revistalatinacs.org/18SLCS/libro-colectivo-2018.html

Noticias y formatos para móviles en redes sociales: Twitter e Instagram

News and formats for mobile and social networks: Twitter e Instagram

Ana Bernal -Triviño – Universitat Oberta de Catalunya – [email protected]

Abstract: Si la llegada de Internet incorporó notables modificaciones en las

redacciones de los medios de comunicación, las redes sociales han producido

otra revolución dentro del desarrollo digital. Son unas herramientas

indiscutibles de difusión de contenidos pero también una plataforma de trabajo

para el periodista y de feedback con la ciudadanía. Después del impacto de los

blogs, las redes iniciaron una etapa con un nuevo espacio público de debate.

Entre las diversas redes sociales, este estudio selecciona dos como estudio

exploratorio, Twitter e Instagram, para concretar las diferentes dinámicas de

formatos informativos que se desarrollan entre las dos plataformas, así como

las micronarrativas que se impulsan desde ellas. Como conclusión, mientras

Twitter ha realizado una adaptación de géneros informativos a la propia red y

potencia todo tipo de formatos, además de una mayor continuidad informativa,

Instagram es más selectivo en los contenidos y o bien se potencia el valor de la

fotografía o se crean carrusel o cápsulas informativas en vídeo.

Keywords: mojo, móvil, redes sociales, Twitter, Instagram

1. Introducción: el reto periodístico de informar en red

Las innovaciones tecnológicas en radio, televisión y en el entorno digital

provocaron cambios en industria periodística, desde su visión empresarial

hasta la más profesional. El periodista digital se enfrenta a una nueva forma de

trabajo, abierta a actualizaciones continuas de la información y una mayor

capacidad de experimentación, debido al amplio mercado de herramientas y

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aplicaciones móviles. Si el profesional debe contemplar esta opción de edición

y distribución se debe, en parte, a la alta penetración de la propia telefonía

móvil en la población española.

En España se ha producido una consolidación del uso de las redes sociales,

que se potencia con la llegada de los smartphones. Aunque la penetración de

la televisión sigue siendo mayor en España (88,4%), Internet tiene un

crecimiento al alza anual.

De hecho, por primera vez, el tiempo de acceso a medios digitales utilizado en

dispositivos móviles (smartphone y tablet) supera al empleado en el PC, donde

herramientas como WhatsApp, Line, Skype o Telegram han crecido un 206%

en los últimos dos años hasta alcanzar al 78% de la población (AIMC, 2015).

El periodismo móvil es mucho más que ejercer periodismo con este dispositivo.

Es una disciplina que integra pensar en las ventajas y limitaciones que aporta a

las fases de organización, edición y difusión de una noticia. No es un tipo

nuevo de periodismo, puesto que la esencia se mantiene, pero sí que permite

potenciar un periodismo más social e interactivo, fortalecido en conexión con

las redes sociales. Tampoco todas las coberturas precisan trabajar con el

móvil, sino que el periodista deberá tener la capacidad de determinar qué tipo

de sucesos o situaciones requieren de esta narrativa para hacer llegar su

mensaje.

Si algo caracteriza el móvil es su transversalidad. Transversalidad con los

medios precedentes, porque posee las cualidades de todos ellos (palabra

escrita, sonora, audiovisual); Transversalidad de géneros, porque puede

desarrollar varios géneros periodísticos de forma instantánea; Transversalidad

de funciones, debido a que tiene funciones paralelas a otros dispositivos, como

teléfono móvil, cámaras de vídeo, grabadoras de sonido, bloc de notas,

cuantificadores, geolocalización, reproductores de música y de vídeo, lectura

de e-books, noticias personalizadas, agregadores, agendas portátiles y correo

electrónico.

Twitter es una plataforma de microblogging con una amplia penetración social

de un perfil informativo predominante. Su estructura se centra en la emisión de

mensajes, de forma cronológica (timeline) que no superen los 280 caracteres.





El microblogging aporta un acceso inmediato a la información, donde cada

persona puede aportar su conocimiento. Es indiscutible el papel informativo de

Twitter en situaciones de catástrofes naturales o de crisis política (Vis, 2013),

como terremotos, inundaciones, huelgas, atentados o en los conocidos

movimientos sociales de las primaveras árabes o del 15M. Además de tener la

capacidad de transmitir en directo en momentos muy delicados, como fue el

golpe de Estado en Turquía. Esa noche, Twitter (con el complemento de

Periscope) fue el canal por el que llegaba toda la información, gracias al papel

productor del ciudadano.

Como aportaba García De Torres et al. (2011), no sólo es necesario un

conocimiento básico de redes como Twitter e Instagram en las redacciones

como una plataforma de promoción, sino también un nivel avanzado para

“crear dinámicas de comunicación que permitan mejorar las noticias y crear

comunidad”.

La capacidad informativa de Twitter no se limita a la emisión de 280 caracteres

ni la de Instagram a subir una fotografía, sino que se pueden desarrollar hilos o

formatos que aporten contexto e información audiovisual. Se ha llegado a

hablar incluso de géneros informativos (García Avilés, 2016) que se han

adaptado a Twitter con sus propias singularidades, además de desarrollar otros

nuevos.

Instagram es una de las redes sociales con mayor crecimiento, espacio ideal

para las marcas y personas famosas. Hay medios de comunicación que no han

despreciado su presencia en esta red. Precisamente, por su alta visibilidad. En

este caso, el valor del texto es secundario y el poder radica en la imagen. Ésta

puede ser fija o bien vídeo, aunque estos deben ser breves. Pero gracias a ello

permite desarrollar cápsulas informativas o microvídeos. Los microvídeos o

cápsulas de información son vídeos breves, de unos dos o tres minutos como

máximo, en el que se narra un hecho solo con imágenes y texto sobreimpreso.

Pueden llevar música o no. Para su elaboración son útiles aplicaciones

complementarias como Flipagram o cualquier de montaje collage. Los medios

son conscientes de su capacidad. Por ejemplo, la cadena BBC potenció el





desarrollo de estos vídeos a través del hashtag #BBCShort. Otra opción que

incluye es la creación de Stories, con una narrativa de vídeo y texto.

1.1. Características específicas

En este contexto, el periodista se enfrenta a diversas dinámicas de edición y

producción de contenidos en estas dos redes sociales

-Resumir. El reto del periodista está en resumir en 280 caracteres una

información en Twitter. El resultado sería similar a un buen titular y subtitular.

Pero la condensación del mensaje no se limita al texto, dado que se puede

complementar con otros recursos, creando un relato propio o con entidad

uniforme. De esta forma se origina una cápsula de información, una

micronarratividad con identidad propia y con opción, en ocasiones, a la

documentación y profundización del contenido a través del hipermedia. Es lo

que suele usarse en Instagram que, en caso de no hacerlo, tiene como base la

edición de una imagen fotográfica o infografía, acompañada de un texto

explicativo.

-Valor añadido. Java et al. (2007) concluyen que el uso de Twitter se justifica

por cuatro razones: opinión, conversación, intercambio de información diaria y

transmisión de noticias. Por su parte, para Zao y Beth (2009) las razones del

consumo de Twitter se concretan en dos bloques. Primero, las características

de contenido (actualización de actividad e información en tiempo real).

Segundo, las características tecnológicas (brevedad, movilidad, percepción

personal e integración). Por lo tanto, la red social proporciona un valor añadido

para la transmisión de contenido informativo que radica en su peculiar

interactividad y ritmo de actualización. En el caso de Instagram, se carece de

URL que redirija al contenido, la interactividad es limitada y el ritmo de

actualización no se rige siempre por el minuto de desarrollo del hecho, sino por

el impacto al final de la jornada, mañana o tarde. Es pues, menos inmediata y

más analítica.

-Nuevas fuentes. Twitter e Instagram (Thiruvemgadam, 2013) son un espacio

de acceso a fuentes informativas pero también de localización para poder

interactuar con ellas. Hermida (2010) apunta que frente al periodismo





tradicional, con predominio de fuentes oficiales, ahora existe una diseminación

de fragmentos digitales de noticias, con fuentes oficiales y no oficiales. Esta

diferencia exige una curación de esos contenidos por parte del periodista, pero

permite conectar con la audiencia, acceder a fuentes en el mismo momento en

el que ocurre un hecho y alcanzar un mayor compromiso social (Fahri, 2009).

-Audiencia activa. Los medios sociales entroncan con la idea del denominado

periodismo ciudadano. Su llegada invita a cuestionar la ideología individualista

y unidireccional del periodismo tradicional. Como sostiene Hermida (2012), el

usuario puede realizar una curación de su información de forma sencilla a

través de los perfiles a seguir. Esa capacidad de decisión alcanza una mayor

relevancia cuando se favorece la organización social a través de movimientos

que dispersan sus mensajes de crítica y demanda (Kwak, et al., 2010). Aunque

recientes investigaciones consideran que las redes sociales no han roto la

teoría de la espiral del silencio de Noelle-Neumann, al menos el usuario de

Twitter sí es activo, ejerce una demanda, selecciona sus fuentes de

información, puede compartir, contribuir a cadenas reunidas bajo hashtags y

alimentar el diálogo.

Como sostienen Jones y Pitcher (2015), los usuarios de estas redes no se

enmarcan en lo tradicional e individual y son ellos los que marcan parte del

funcionamiento del contenido y alimentan su repercusión. No obstante, la

audiencia activa en las publicaciones de Instagram es limitada, dado que la

función de respuesta no activa otros enlaces de contenidos de usuarios, pero

se documentan estrategias como la de Washington Post. En este diario

consideran que es el canal que crea comunidad porque al ser una “red más

personal e íntima” permite una conexión “más cercana con el usuario”.

(Thiruvegadam, 2013).

-Agenda colaborativa. El periodista y el lector se enfrentan a una nueva

dinámica de la agenda con las redes sociales. Twitter e Instagram son

plataformas en red determinadas por dos factores: el usuario elige sus fuentes

y la disposición del contenido se realiza en un timeline. Eso determina que el

periodista vea limitada su capacidad de determinar la agenda informativa y el

emplazamiento de las noticias.





A su vez, el usuario puede determinar qué contenidos son los realmente

relevantes. De hecho, la audiencia en Twitter suele optar por noticias de corte

más social que aquellos que buscan información desde la portada de un diario

digital (Bernal Triviño, 2013). Y, por otro lado, si el usuario quiere buscar algún

tipo de orientación informativa, el único espacio que puede simular la

sustitución de un emplazamiento es el proporcionado por los trending topic o

tendencias de la red, cuyo listado ofrece los temas con mayor impacto y

repercusión social. Hay que matizar que en este listado de trending topic

también aparecen otros contenidos que no son informativos, que están

patrocinados o que son reflejo de la repercusión de un programa de televisión.

-Viralidad del contenido. Una de los puntos fuertes de las redes sociales en

su capacidad de compartir y ahí radica parte del éxito de que un contenido

crezca. Los mensajes en Twitter pueden responderse o ser compartidos entre

los seguidores, lo que propicia el germen de las noticias virales, en el caso de

Instagram depende más de la potencialidad del emisor dado que la

herramienta, por sí, no dispone de la opción de compartir en la misma red (lo

que en Twitter se conoce como retuitear) salvo quien se descargue una

aplicación complementaria. Berger y Milkman (2010) puntualizan que, más que

el sentimiento, la excitación o activación que causa en el usuario ese contenido

impulsan la viralidad del contenido en Twitter.

También existen cualidades para que un tuit sea viral. Un estudio de Hansen et

al. (2011) demuestra que la viralidad de los mensajes depende no sólo de su

contenido, sino también de si tiene un enlace informativo: los tuits que incluyen

noticias negativas son más propensos a convertirse en virales, mientras que los

tuits sin enlace informativo pero que tengan un sentido positivo, también se

convierten en los más difundidos. Uno de los objetivos de los medios es el de

seguir la información viral, en la medida que en ese contenido genera tráfico, y

el tráfico produce ingresos y reclamos publicitarios.

Hay que matizar que el contenido viral puede ser desde un mensaje de

opinión, a cualquier otro más satírico o de parodia. Estos últimos son más

conocidos como memes y que, por su impacto, Rodríguez (2013) bautiza esta





tendencia como la memecracia, un nuevo sistema informativo donde ideas o

contenidos contagiosos se difunden y observan en un ciclo casi imparable.

-Relevancia de la opinión. Si hay un género predominante en Twitter es el de

la opinión. Todos sus usuarios pueden expresar su punto de vista, lo que

enaltece el valor de la interactividad. En esta línea, requiere una mención

especial el caso de perfiles líderes de debate bajo identidades falsas o cómicas

y comentarios satíricos. Se trata de un nuevo estilo de infoentretenimiento

propio de Twitter, donde además se recurren a memes y GIFS como apoyo a

los comentarios. La opinión no está tan presente en Instagram en los medios.

2. Anatomía de las unidades informativas en red: Twitter e Instagram

Sin duda, una de las principales ideas que provienen en este análisis es el

concepto de la narrativa transmedia, dado que la inmensa mayoría de estas

informaciones se desarrollan primero en soporte web para luego, pensar, cómo

ofrecerla de la mejor manera en redes sociales. Para la existencia de la

narrativa transmedia, no obstante, debe de producirse participación e

interactividad, así como por su distribución en redes sociales y producido en

teléfonos móviles (Campalans y Reno, 2012). Por ello, los contenidos

transmedia están en constante evolución a partir de las innovaciones

tecnológicas (Arrojo, 2015).

El núcleo principal de Twitter radica en una estructura textual y visual que

tienen significado propio de forma independiente o conjunta, y en el caso de

Instagram importa más lo visual que el propio texto.

Si analizamos la “anatomía” de un tuit podemos considerar que el texto

constituye una columna vertebral del mensaje que, en ocasiones, se puede

incluso reducir solo a un hashtag. No obstante, su estado es volátil, en función

de las necesidades que requiera el mensaje. En otras circunstancias, la imagen

fija o en movimiento puede, de forma autónoma, tener la suficiente capacidad

narrativa y el texto pasaría a tener una función de contextualización.

Es esto lo que suele ocurrir en el caso de Instagram. En ella, en cambio, el

punto de partida es el de una imagen que tenga capacidad narrativa,

acompañada de un texto que puede ir con hashtag. La propia plataforma ofrece





otra forma de disposición de las imágenes, a través de un carrusel, opción

boomerang o collage (aunque para esta última es precisa la descarga de otra

aplicación). Por lo tanto, como unidades autónomas la diferencia principal es

que Twitter puede carecer de fotografía o imagen y aportar información,

mientras que el contenido de Instagram necesito forzosamente una unidad

visual de apoyo.

“Convertir un hecho en noticia es una operación lingüística", subraya Martínez

Albertos (1978:84-85). Independientemente del canal de comunicación

(impreso, sonoro o audiovisual) todo proceso informativo procede de la

elaboración de un texto y de la redacción de la noticia. Martínez Albertos (1974)

sostiene que el análisis de la redacción periodística no debe realizarse desde

una perspectiva únicamente textual, sino también desde aquellos elementos

"no lingüísticos" que aportan significado al mensaje de la redacción

periodística. Es decir, existe un código icónico que en numerosas ocasiones

supera al lingüístico.

Como define Edo (2003: 56-57) los géneros periodísticos son “modelos de

creación lingüística que permiten presentar de forma adecuada y comprensible

la información, la interpretación y la opinión”. Resulta interesante la apreciación

de Salaverría y Cores (2005), cuando recalca que los géneros “son respuestas

culturales a demandas sociales” y añade que su aparición no es gratuita: “los

géneros nacen siempre de la necesidad de satisfacer una función social.”

En esta línea, Salaverría incorpora la visión de Gomis (1989: 103-108) para

quien la capacidad evolutiva de los géneros se justifica en la propia evolución

social. La misma opinión reflejan Sánchez y López Pan (1998) quienes

mantienen que toda nueva actividad social ocasiona la aparición de géneros

específicos.

Estos últimos apuntes permiten analizar que en Twitter e Instagram se

producen nuevos formatos de presentación del contenido, donde la limitación

de los 140 caracteres o una única imagen quede superada por soluciones

alternativas.





3. Objetivos y metodología

El objetivo de esta investigación es el de conocer cómo superar las limitaciones

narrativas que presentan redes como Twitter e Instagram desde su concepción

nativa, a través de soluciones de formatos informativos innovadores. Se aplica

una metodología explotaría en la que detectar diferentes propuestas en medios

de comunicación.

De las muestras analizadas y reunidas, se realiza una clasificación de formatos

según su naturaleza narrativa, así como una muestra explicativa de las

soluciones alternativas o alimentación entre plataformas que se producen.

Con esta clasificación se detectan aquellos elementos narrativos que articulan

la narratividad por su potencialidad, o aquellas dinámicas que a pesar de las

innovaciones terminan por ser más usadas en determinados medios.

4. Formatos narrativos en Twitter e Instagram

Tras el análisis exploratorio se determinan cinco tipos de formatos principales.

Formato plano, formato dual, formato triple, y formato micronarrativa.

4.1.Formato plano. Es aquel compuesto solo por texto. Es el usado, sobre

todo en un primer estadio de su funcionamiento, en Twitter. Es el uso principal

en noticias de última hora o bien en noticias de las que se tiene poca

información, así como en cobertura de directos sin multimedia, ruedas de

prensa o resultados electorales (Imagen 1, 2 y 3). Por lo tanto, se integra sobre

todo en géneros informativos aunque, no obstante, también puede servir para

desarrollar géneros interpretativos o explicativos. Por ejemplo, los conocidos

como hilos de Twitter permiten rebasar el límite inicial de tuits en una cadena

que permite desarrollar un hecho de forma más detallada (Imagen 4). Si se

valora la estructura lineal del timeline, un conjunto de tuits puede perfilarse

como comienzo o parte de un reportaje o crónica en vivo.





Imagen 1 Imagen 2 Imagen 3

Imagen 4

Es una narrativa básica, donde el hecho contado resulta tan informativo que

tiene autonomía por sí solo, o bien por su impacto y alcance.

4.2. Formato dual. Es aquel donde la fotografía se acompaña de texto y es el

mayoritario en estas dos redes sociales de análisis. A veces, el uso de la

fotografía como complemento o identificación, otras con unidad autónoma

informativa, sobre todo en el caso de Instagram.

Estos formatos tienen más espacio en los géneros interpretativos, sobre todo

en Twitter, y adquieren una mayor dimensión en los perfiles de periodistas que

en los medios. Los sucesos en directo son uno de los motivos que mejor lo

ejemplifican (2005). La periodista Carmela Ríos obtuvo el Premio Ortega y

Gasset después de cubrir la evolución del 15M, cuyo conjunto de tuits pueden

leerse desde un punto de vista más vinculado al reportaje (Imagen 5, 6 y 7) a

otro más vinculado a la crónica. El valor de la crónica es muy recurrente en





coberturas de elecciones y, sobre todo, durante sucesos. También en

determinadas coberturas, como el seguimiento de refugiados sirios (Imagen 8-

10). También se pueden es el formato de los hilos que ofrecen pantallazos de

imágenes como documentación (Imagen 11).



Imagen 11

En el caso de Instagram, su unidad base es la fotografía pero con un alto valor

informativo o documental (junto a un comentario descriptivo) , como puede

verse de la Imagen 12 a 14.






4.3.Formato triple. Ocurre cuando la propia red supera los otros dos formatos

anteriores para ofrecer una mayor profundidad informativa o potenciar la

capacidad gráfica de la información, como refuerzo.

A pesar de que la estructura de un tuit informativo sea muy básica, la

introducción de imágenes permite rebasar sus limitaciones y añadir más

elementos informativos de referencia, para convertirse en protagonista de la

noticia.

En Twitter, son ejemplo, la introducción de encuestas sobre temas de

actualidad (Imagen 16), opción integrada dentro de la propia aplicación, la

adaptación de viñetas para los géneros de opinión (imagen 15), la introducción

de imágenes con gráficos o datos que aportan contextualización (Imagen 21,

23, 25, 25), galerías de imágenes con las portadas del día (Imagen 17) o de un

hecho (Imagen 19), vídeos en directo (Imagen 20), tablas de resúmenes

(Imagen 22), mapas para el tiempo (Imagen 26) o documentos del BOE

(Imagen 27).

En el caso de Instagram, con menor intensidad, se observan gráficos (Imagen

29), presentación de entrevistas a través de citas (Imagen 30), vídeos con texto

(Imagen 31) o carrusel de fotografías con la historia de personas en el texto

(Imagen 28-30), con una finalidad de identificación.





Imagen 15 Imagen 16 Imagen

17








Imagen 28


4.4. Formato micronarrativa. Es la realización de cápsulas específicas,

unidades donde se combina de forma principal el texto con el

vídeo/fotografía/audio múltiples para crear narraciones específicas de un hecho

(Imagen 32 y 33). No son las más predominantes, pero cada vez se detectan

en alza en los perfiles de Instagram de los medios porque, además, son los

que pueden tener un mayor impacto entre un público más juvenil, adaptado a

este tipo de narraciones.





Imagen 32 Imagen 33

En el caso de Instagram destaca, al margen de las cápsulas específicas con

vídeo y texto, la posibilidad de la opción de carrusel que tiene la propia

herramienta evita hacer la edición de un vídeo para unir en ese formato de

disposición diferentes soluciones. Permite combinar texto, audio y vídeo cada

opción de subida permite ajustarse a la narrativa cronológica de los hechos,

como ocurrió con un incidente de Mecano en el programa de televisión,

Operación Triunfo (Imagen 34).

Imagen 34





5. Conclusiones

La sociedad se ha encaminado hacia una alta penetración móvil, no sólo en

acceso, sino también en horas de consumo. Las soluciones narrativas

aplicadas en Twitter o Instagram muestran una adaptación de géneros a

formatos que permiten potenciar las cualidades básicas de la red, como la

interactividad, la documentación, y el multimedia. De la misma manera que un

buen titular o entradilla, redes como Twitter o Instagram exigen que el

periodista haga un ejercicio de concentración, pero también una búsqueda de

alternativas expresivas y narrativas. Mientras Twitter tiene una capacidad

expansiva comunicativa a través de fotografías, vídeos e hilos, Instagram

ofrece una diversidad de narrativas en su formato de carrusel. No obstante,

Twitter sigue siendo el espacio donde los medios vuelcan la mayor actualidad,

dejando Twitter para otro tipo de consumos. Hay medios, no obstante, que en

España siguen considerando a esta red como secundaria y centran sus

esfuerzos mayoritarios en Twitter.

Como peculiaridades podemos destacar las siguientes:

-Valor icónico. El diseño del tuit o post primario, como un modelo de

creación lingüística, puede concentrarse en texto o bien acompañado de

una imagen que refuerce su valor icónico, como fotografías, viñetas,

Imagen 34





gráficos, infográficos o vídeo. En otras circunstancias, el texto desarrolla un

valor icónico propio, como en los hashtags.

-Géneros ad hoc. Aunque como matiza Martínez Albertos (1974:73), la

clasificación de los géneros periodísticos pueden reducirse simplemente a los

que dan a conocer hechos (noticias) y los que dan a conocer ideas

(comentarios); en el caso de Twitter se han desarrollado iniciativas ad hoc

como tuit entrevistas, o debates en 140 caracteres con políticos. La inmediatez

de la propia red y su estructura en timeline favorece que sea un espacio

adecuado para las breaking news o noticias de última hora.

-Herramientas y naturaleza. Twitter puede aglutinar todas las cualidades de la

información online (posibilidad de audio, imagen, vídeo) junto a la navegación

hipertextual que favorece la ampliación de la información y la documentación;

así como el valor de la actualidad inmediata de forma continua. Por lo tanto,

por su propia naturaleza, permite potenciar todas estas opciones narrativas. La

aparición de herramientas y apps específicas favorecen el desarrollo e

implantación de estas cualidades, de forma integrada, dentro de los propios

tuits. De esta manera se favorece el interés y la atención entre el maremágnum

de mensajes que se concentran en un timeline. En el caso de Instagram, las

opciones narrativas de ampliación son más limitadas aunque posibles, al

margen de Instagram Stories, que no forman parte del análisis. Además, la

labor de documentación a través de enlaces no existe, lo que limita esas capas

de contextualización.

Si partimos de la esencia del lenguaje ciberperiodístico, éste se caracteriza por

una fusión del lenguaje de prensa, radio y televisión, así como sus recursos. Es

decir, este entorno propicia a una conjugación de un código lingüístico, icónico

y sonoro. En principio, puede considerarse que Twitter e Instagram tienen una

estructura que limita en algunas circunstancias la disposición de la información

y en su expresión, según la función que el periodista desee transmitir.

Junto al desarrollo del cuerpo textual, la función de fotografía o vídeo permite

una complementariedad inmediata del mensaje. Pero son estos, los recursos

visuales, los que aportan versatilidad a la hora de definir su estructura y

alcance comunicativo. Twitter permite la integración de otras herramientas





digitales en sus dispositivos que contribuyen al desarrollo de otros lenguajes

narrativos, como el sonoro o el audiovisual. El hecho de que estén integrados

dentro de la plataforma favorece la carga directa de la información y, en

consecuencia, que el consumo sea más afectivo, ágil, sin necesidad de que el

usuario deba salir de la aplicación. Y, por otro lado, aporta otros formatos de

difusión de contenidos más allá del textual, favoreciendo el desarrollo del

lenguaje ciberperiodístico, que se complementa con un lenguaje periodístico-

social al citar a otros usuarios dentro de los mensajes o al remitir con hashtag a

otras capas informativas.

La herramienta integrada más habitual se centran en el vídeo streaming.

Mención aparte requiere el desarrollo y la propagación que producen los GIFs o

los memes (Rodríguez, 2013). Los géneros se adaptan en muchos casos no

sólo a las características del soporte móvil, en cuanto a brevedad o usabilidad,

sino que se adaptan al propio ejercicio “móvil” del profesional, en cuanto las

coberturas en directo condicionan e imponen el desarrollo de una actividad con

las limitaciones que se imponen en este ejercicio. Frente a los formatos planos,

los formatos de narrativas propias resultan los más innovadores, y los que

potencian más el lenguaje multimedia. En este caso, la mejor aportación

proviene de Instagram y de la herramienta carrusel que facilita ediciones

lineales y mixtas de forma rápida, aunque no es una red que sea usada de

forma constante como actualización.

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